感情中，你做过最正确的和最错误的事情是什么？

    在两个人的感情中，就算有所争吵，有不愉快，也很难完全说是谁对谁错的额，通常时候，是很难明确分辨的。但是身为当事人，在解决事情、在相处甚至分开的时候，我们的决策，确实是有对错之分。那么接下来，我就要来说一下我做过的最正确跟最错误的决定吧。

    我做过的最错误的决定有很多。比如刚开始的时候知道自己的男朋友是个不喜欢学习不喜欢进取的人，却妄图改变他；比如知道自己男朋友脾气不好，不懂得感恩，不会体贴自己，却还是一味付出，一味的圣母心，想要感动他，想要引导他；比如知道自己的男朋友出轨，却安慰自己每段感情都会出现毛病，最重要的是要去好好救护这段感情，而不是一下子就打死这段感情；比如男朋友的家人、家世以及一整套为人处世、处理事情的方法都与自己的价值观不符合，却以为自己可以接受，以为自己可以影响他们，到头来彼此都觉得不舒服，彼此都难受；比如知道男朋友穷困潦倒，却告诉自己有爱情是最重要的，有情饮水饱，并且催眠自己，这一切只是暂时的。其实，所有的女孩子我告诉你们，这都是我们自己的幻想、妄想，都是不可能的。不管是脾气、三观还是家庭，都是基本不可能改变的，你们要眼神好一点，找一个跟自己有合适的男朋友，而不要找一个截然不同的人，然后妄图改变他。而现在我也认为，没有那一个人需要为别人改变，因为爱也不需要，除非他是心甘情愿，并且会心满意足。总而言之，就是不要做梦，不然你会发现，自己

的底线一次一次被踩踏，一点一点往下拉。最后如果分手还好，如果没分手，简直是人间惨剧。

      我做过的最成功的的事就是对于自己的决定都会三思后行。不管关于什么的决定，我都会至少思考三次，如果三次的结果都是一样的，那么我就会坚持自己的判断，并且毫不犹豫的去做这件事。如果有一次犹豫了，那么我会找出犹豫的点，找到是为了什么而犹豫，并且仔细剖析这种犹豫的来源，从犹豫入手来解决事情，基本上也还是会坚定想法。如果只有一次是很坚决，两次都犹豫了，我会知道自己心里还是舍不得或者不想做的，那么我会暂缓一下这件事，如果下次再出现，我会对比上次出现的起因跟导火线，以及犹豫什么，就算一直犹豫，如果这个念头出现三次以上，我也是会去做的，就算不会坚定不移，也一定要做到没有退路，不会反复。

第一条:不讲信用

在一段关系中，不诚实，往往意味着背叛。而无信用，就意味着说过的所有选许过的承诺都不算数！这将是一段长期关系中的致命伤。

第二条:没有男子气概

性格软弱，优柔寡断，没有担当，诸如此类缺乏男子气概的特质，都会使女孩在长期交往中对自己的选择产生质疑。女人一生最大的理想，也就是想找一个自己能依靠的男人，找一个踏实，安稳，坚强的臂膀。

第三条:玩心太重

如果一个男人天天打游戏，泡夜店，没有上进心，不思进取让姑娘怎么有托付感？这说到了玩心太重体现出的第一个大弊病，你对姑娘展示了你自己“毫无潜力”，很容易使姑娘对你们的“未来担忧”。其二，就算你家财万贯，是个富家公子。如果你风流浪荡，也会给姑娘极强的不踏实感，好像你随时都从她身边被夺走一样。

第四条:爱吃醋乱猜疑

不信任爱吃醋，是让她最为反感的一种压力之一，也是你安全感不足的一种表现。尤其是无端的猜忌最为可怕，这可能成为你们关系破裂的导火索。彼此信任是双方感情的“基石”，切勿轻易动摇。

第五条:不尊重对方

不尊重对方，让她的价值得不到提升，其实就等于不认同她！我们都是没有太多安全感的动物，一直都在寻求更大的认同！如果你让她在你这里一直得不到认同，当她失落时，她会去找一个认同她的人！

这种情况具体体现在女孩子为你付出了很多很多，却常常得不到你的回应久而久之姑娘会觉得你并没有她想象中那么爱她。她会怀疑她在你心里的位置。时间久了会形成固化印象，从而离开你。

“谁爱我我就爱谁”的情感观是一种相对简单和直接的情感观。这种情感观认为，只要有人爱我，我就会回应他们的情感，无论他们是谁、他们的背景如何，我只需要接受他们的爱就可以了。这种情感观看似简单，但实际上存在着很多问题和风险。以下是我对“谁爱我我就爱谁”的情感观的论述。

首先，这种情感观存在着对自我价值的低估。如果一个人只是因为别人爱他而回应对方的情感，那么他就可能会忽略自己的感受、需要和价值，而将自己的情感和行为完全取决于他人。这种做法可能会导致他在感情中失去自我，变得越来越被动和无助。

其次，这种情感观存在着对他人的不尊重。如果一个人只是因为别人爱他而回应对方的情感，那么他就可能会忽略对方的感受、需要和价值，而将他人的情感和行为完全看作是自己的私有财产。这种做法可能会导致他在感情中失去对他人的尊重，变得越来越自私和无情。

第三，这种情感观存在着对感情关系的不负责任。如果一个人只是因为别人爱他而回应对方的情感，那么他就可能会忽略对方的感受、需要和价值，而将感情关系看作是自己随意支配的工具。这种做法可能会导致他在感情中失去责任感和承诺精神，变得越来越不可靠和不值得信任。

第四，这种情感观存在着对自我保护的忽视。如果一个人只是因为别人爱他而回应对方的情感，那么他就可能会忽略感情关系中的风险和不确定性，而将自己置于被动和危险之中。这种做法可能会导致他在感情中失去自我保护能力，变得越来越易受伤害和受挫。

综上所述，“谁爱我我就爱谁”的情感观存在着很多问题和风险，它看似简单和直接，但实际上却可能导致个体在感情中失去自我、对他人不尊重、对感情关系不负责任和对自我保护忽视。因此，我们需要在感情中保持理智和清醒，不断探索和发展自己的情感观，以建立健康、稳定和有意义的感情关系。

嫁错郎的情感后悔了，怎么办？也没有什么更好的办法。除非两个人分手。离婚。就这样。女人的一辈子可能也就。这样了，嫁错了一个男人，这一生可能都会有抹不去的一个阴影。心里面都会很不舒服。所以在找对象的时候一定要慎重又慎重看好了对方到底是什么样的人如果不可以一定不要将就？

郑愁予的《错误》可以认为是一首闺怨诗，闺怨是中国古代诗歌中经常表现的主题，也有许多著名的篇章。如刘禹锡的“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”；温庭筠的“过往千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”；欧阳修的“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”。从前人所创造的意境里我们都可以找到这首诗的影子。 郑愁予的《错误》，短短九十余个字，却成为“现代抒情诗的绝唱”。除了美丽的文字、深层的意蕴以外，它还延续了历代闺怨诗的传统，含蓄面缠绵地抒写了一个等待于闺中的女子哀怨缠绵的纠结。女子娇柔无奈的形象深入人心，得到广大读者的垂青和怜悯。

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数 字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

两首诗都写了思妇之苦，愁思之浓。《望江南》正面直写，《错误》借我的诚挚表白写思妇的相思之痛。《错误》继承了唐宋时的一种诗词风格，体现了现代婉约诗之典范。《错误》这首抒情诗，借一个“美丽凄哀”的故事作为抒情意向：它描写一个女子等后归人，“答答的马蹄声”给极度失望的她的心情一下子兴奋起来，所以说“答答的马蹄声”是美丽的。但是女子和“我”交臂错过，她的希望陡然失望，这希望不过是一个“美丽的错误”。而从审美的角度看，不论造成错误的主角是谁，此次“错误”是“美丽”的。全诗明快而不直露，含蓄而不晦涩，传达出幽闺之哀怨，羁旅之愁苦。郑愁予《错误》中寄予的思妇闺怨的句子和情调，其渊源在于此。再看温庭筠《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白颦洲。（温庭筠《梦江南》）”诗中主人公满怀希望，精心打扮，独自凭栏，登上高楼。千船过尽，都不是自己心中的人，夕阳西下，斜晖脉脉，江水悠悠。柔肠寸断，不堪回首江中白苹洲。这也是写思妇倚楼望归舟的惆怅缠绵之情。