金叹和车恩尚小黑屋是第几集

金叹和车恩尚小黑屋是《权利的游戏》第六季的第三集，即第53集，原名为“Oathbreaker”。这一集中，金叹被带到了车恩尚的“小黑屋”中，接受审判。同时，琼恩·雪诺也被复活，宣布“誓言者”组织解散，并执行了他的权力。此外，艾莉娅·史塔克回到了她的家族所在的“冬镇”，并开始重建史塔克家族的势力。同时，提利昂和瓦里斯还在努力寻找能够帮助他们掌控铁王座的人选。

总的来说，这一集中涉及了多个角色的故事线，其中最引人注目的是金叹和车恩尚的故事。这个场景中充满了紧张和压迫感，金叹的命运也在这一集中得到了决定。与此同时，琼恩·雪诺的复活也为整个故事线注入了新的活力和悬念，引发了无数的猜测和讨论。综合来看，这一集是整个第六季中的一个重要转折点，为后续的剧情奠定了基础。

　　论文摘要：间接言语行为就是说话者未按照其真实的意图来进行言语交流的一种行为。间接言语行为分为两种：规约性和非规约性的间接言语行为。它可以用于向别人提出请求、对别人表示礼貌或者委婉的拒绝别人等情况。　论文关键词：间接 言语行为 理论规约　语言作为人类进化过程中出现的一种现象，是社会发展进化的产物，是人类研究最早但了解最少的东西。语言既是人类交际的工具。也是人类交际地产物。语言的交际功能既是约定俗成的结果，同时也是人类理性选择的结果。因此，语言的形式和意义常常并不对应，并且受到语言的内外环境的影响。在语言的使用中，语言的形式，功能和意义之间存在着某种对应关系。这种对应关系的存在使我们学习．掌握和运用语言成为可能。但是，语言的形式和意义之间又不存在着一一对等关系。在不同的场合和时问，同一语言形式可以表达不同的意义。分析语言现象必须把它和它依赖的语言环境联络起来。言语行为是说话者借助谚语来传达其意图以实现其意图的行为。在现实的言语交流中，存在大量非直接的言语行为，说话者未按其真实的想法来进行言语交流，他将他的实际想法以不同的背离句子字面意思的形式表达出来，这就是所谓的间接言语行为。Scarle的间接言语行为理论是间接言语行为的经典理论。　1理论基础　英国牛津大学教授J．L．Austin在1962年提出了语用学的重要理论之一一言语行为理论。Ausitn在探讨语言缓和行为之间的关系时，首先注意到：人说出话语不仅是提供资讯，而且是完成许多其他行为。简单地说，语言不仅是描述和陈述客观事实的工具，而且是一种工具，即言语行为。Austin认为，从实用的角度把句子看成言语行为的一部分来研究，可以解决一些哲学上的争论。因此，他提出的言语行为理论是为寻求解决哲学问题而研究语言的。之后，他又提出了著名的言语行为三分说，即言内行为1ocutionaryact，言外行为illocuitonaryact和言后行为pedocutionaryact。在以上三种话语行为中，研究者最感兴趣的是言外行为，因为他涉及说话者的意图，这正是研究语言交际的中心问题。　在Austin之后，美国著名哲学家J．R．Scarlc在继承和批判Ausitn的日常语言哲学分析理论和方法的基础上，通过实施以言行事行为的必要和充分条件，发展了言语行为理论，将言语行为系统化、严格化。提出了间接言语行为理论IndirectSpecehActTheory。他指出间接言语行为理论要解决的问题是：说话人如何通过“字面意思”来表达间接的“言外之意”，或者说听话人从说话人的“字面用意”中如何推断出间接的“言外之意”。　在Scarlc的间接言语行为理论之后，为了弥补其不足，Oirce提出了语用中的“合作原则”CooperativePirnciple，即为了保证交际的顺利进行。交际双方必须共同遵守一些基本原则。而继Grice的“合作原则”之后，英国语言学家Leech提出了“礼貌原则”PolitensesPirnciple。礼貌原则解释了合作原则中无法解释的问题。比如：人们在言语交际中有时候为什么不用直接的方式来遣词达意，而用问接的方式来表达自己的思想及愿望，让听话人去意会其言外之意呢说话者为什么有时候要故意违反合作原则去说谎呢礼貌原则比较令人信服的解释了这些问题：为了对听话人或第三者表示礼貌，可以说Leech的礼貌原则更具说服力地解释了语言中的间接现象，从而进一步的完善了言语行为理论。　2间接言语行为分类　根据Seade的言语行为理论，间接言语行为指的是通过一种言外行为间接的完成另外一种言外行为的情况。也就是说，交际者在实施问接言语行为时往往不直接说出自己要说的话，而是凭借另外一种言语行为来间接的表达其用意。我们知道，句子的形式和功能之间并不存在绝对的一一对应关系。在日常谈话中，人们为了讲求礼貌，在想让别人做某事的时候，往往避免直接使用命令句，而寻求一种比较婉转的表达方式。Seade认为在间接言语中，说话人和听话人沟通，能让听话人明白活语中字面意思之外的用意，他所依靠的是他同听话人共知的背景资讯。于是，Searlc把间接言语行为分为规约性间接言语行为和非规约性间接言语行为。　1规约性间接言语行为。规约性间接言语行为指对“字面用意”作一般性推断而得出的间接言语行为。也就是根据句子的句法形式，按习惯可以立即推汇出间接的“言外之力”。这类行为就是那些已经被约定俗成地表达了的间接言语行为，而且已经形成一种习惯用法或语言形式。人们之所以采用规约性的间接言语行为。主要是出于对受话人的礼貌。规约性问接言语行为的主要特征是，它的问接言外之力在某种程度上已经固定在语言形式之中，并为人们普遍接受。例如：　A、W ouldyoumindopeningthewindow　B、Couldyoupas ethepen　C、1wouldapprceiateifyoucouldutm ofthelight．　D、I’dratheryoudidn’tdoitanym0I_e．　上述表达“请求”的例句在人们的日常交际中非常常见。听者可以非常容易的理解说话者问接表达的意义，即“请求”自己去傲某事。这类间接言语行为是人们很容易理解和掌握的，在交际过程中基本不会造成交际失误。　2非规约性间接言语行为。非规约性问接言语行为要依靠语境和说话双方的共知语言资讯来推导，因此较复杂和不确定．它更多的取决于互知的背景资讯和所处的语境。在这种言语行为中，人们所使用的间接言语行为旬并不是间接言语行为的习惯表达方式，因而说话者的用意与其所使用的语句的字面意义之问的联络较为复杂，较不固定，而且因不同的语境而异。例如：　The　bellisirnging．Studentsinclassarctalkingwhen theteacher es in．　Teacher：Therei uchnoisehere．　Studenst：Yes，thereis．　Teacher：W ouldyoubealittlemore quiet　Sutdents：Allirght，sir．stoptalking　在此例中，教师首先是用—个非规约性间接言语行为的句子，意欲让学生安静下来，但是学生并没有领会老师的真正意图。于是教师再用一个规约性间接言语行为的句子来表明其意图，学生最终得以领会老师此翻话的目的。由此可见，非规约性间接言语行为比规约性问接言语行为的间接程度要大，听话人必须作出正确的推理才能理解说话人的意旨。　3间接言语行为的语用功能　1向别人提出请求。向别人提出请求的行为一般通过直接的和间接的策略都可以来完成，但在实际交往过程中因为涉及面子的社会文化心理，人们多数采用间接交际策略实现请求行为。析使旬等方式提出的请示或发出邀请在一些场合很不足取。因为这些句子听起来令人感到很不愉快，不容易披别人所接受。因此，鉴于这种情况，人们常常用疑问句或陈述句来间接的提出请求。例如：　Can you pick me up at7：00tomorrow monr ing　对于听话者来说。用这种问句形式间接的表达请求，会显得既得体又有礼貌因为这种问旬具有双重功能，形式上是询问有无能力，实质上是一种请求。这样听话人既可以回答Yes，也可以回答No。因而听话人多了一份选择。即使被拒绝了，说话人也不会因此感觉自己的面子太过折损，也不会过于生气，这样，说话者和听话者双方的社会关系也能够继续维持良好。 2对别人表示礼貌。人们为了使交际顺利进行下去，交际双方均应该遵守合作原则。但是有的时候，在一些交际场合，人们说话或转弯抹角或避而不谈，故意违反合作原则。例如：　A、W e’l1 all miss Bill and Agatha，Won’t we　B、W el1．we’11 all miss Bil1．　这里B显然违反了合作原则中的“量”的准则，没有回答足够的资讯。因为A提到大家将非常想念Bill和Agatha，而B只肯定了想念Bill，故意不提Agahta，间接的表达了我们不想念Agahta的观点。但是，如果B直接说出来“We’11allimssBillnotAgatha．”，这样就会使A和Agama很丢面子，因此，B故意违反合作原则，来对A和Agatha~示礼貌。由此可见，人们在交际中。不仅要遵守合作原则，还要恪守礼貌原则。　3对别人暗示拒绝。在现实生活中，我们对别人的言行不可能一直都表示赞同，有时候也需要拒绝他们。在拒绝他人时，为了使他人不感到难堪，或最大限度的减少有损于对方的观点，我们一般不直截了当的拒绝，而是想方设法寻找托词间接的拒绝，以减少说不的机会。如：　Father：Linda，som ebodyisatthedoor．　Linda：I’m washingmyhair．　Father：M ary，someoneisatthedoor．　Mary：I’m watchingthebaseballmatch．　从Linda和Mary的回答，我们可以看出两个女孩都理解了父亲“someoneisathtedoor．”的言外之意，是间接的要她们去开门，然而Linda正在洗头，无法出去开门；而Mary正专注于自己喜欢的电视节目，不愿意走开。但是为了维护父亲的尊严，她们不能说“No”来直接拒绝父亲。因而两个姑娘均使用陈述句陈述自己正在忙于做的事情，脱不开身，让父亲自己来推断女儿的陈述是一种间接的拒绝。　4强调自己的陈述当说话者觉得直陈言实不足以表达自己的情感，或者为了强调他的真正思想，他就有可能说出话语含义和字面意义不一致甚至相反的言语来表达自己真正想说的话，从而达到了强调或充分表达自己情感的效果。如：　A、~W’hodoesn‘tknOW tIlattheearth isround　B、Exeryoneeknowshtatht eearthisround．　A句是以疑问旬出现的反诰旬，B句则是一般的陈述旬。很显然，疑问句强调了事实，语气更为强烈。　4结语　间接言语行为理论阐述了语句字面意思和话语意义两个层面的关系，揭示了语言结构和功能之间的多元关系，在很大程度上解决了语句的字面意义和说话人言外之力的关系问题，为解释语言的形式和功能之间的不一致现象提供了坚实的理论依据。这一理论弥补了早期言语行为理论的不足，进一步使之趋于系统和完善。　由于间接言语行为的语用功能，它在人们的实际交际中扮演着不可缺少的角色。交际中。人们或多或少都在使用间接言语行为表现社交距离，使用间接言语行为对某些敏感、尴尬的局面作出回避，或者为达到直接言语行为所达不到的目的时使用间接言语行为巧妙迂回，不露声色的达到自己的目的。语言的间接性使用分析具有重要意义，它不仅从语言外部找到解释间接言语行为的动机，而且对于理解间接言语行为和使用间接言语行为进行成功的交际有着重要作用。

作为一项庆祝动漫文化的盛会，CP29漫展自然少不了cosplay这一环节。每年都有成千上万的Cosplayer们来到现场，用各种各样的方式扮演他们最热爱的角色。而在这些Cosplay中，总会出现一些让人震惊的Coser衣服。

首先，我们需要明确的是，Cosplay是一种表演形式，其目的在于通过扮演角色来表达个人的爱好和情感。因此，在Coser衣服方面的设计和制作上，通常会更加注重原著的还原度和视觉效果。毕竟，只有当Coser能够完美地还原角色的形象之后，才能真正地打动观众的心。

在CP29漫展上，许多Coser们就用自己的聪明才智和努力工作，设计和制作出了一些让人震惊的Coser衣服。这些衣服或许非常复杂，或者非常华丽，或者非常创新，但无论如何，它们都非常吸引人。

其中，我个人最喜欢的一个Coser衣服是一位女性Cosplayer扮演的艾莉亚·史塔克（Arya Stark）的服装。这套衣服看起来非常真实，仿佛把角色原著中的每一个细节都还原到了现场。而且，这套衣服非常适合该角色的性格和背景。例如，外套上有许多细节，如皮革纹理、缀钉和刻痕，这些都反映出艾莉亚在经历了许多战斗和冒险之后所获得的坚韧和勇气。

除此之外，还有一位男性Cosplayer扮演的剑圣宫本武藏（Miyamoto Musashi）。该角色在原著中被描绘为一个极其强大和自信的人物，而这位Coser的服装成功地还原了这种气质。他的衣服非常华丽，带有许多金属配件和装饰，同时还有许多锐利的边缘和刃口。整体来说，这是一套非常精美和逼真的Coser衣服。

当然，在CP29漫展上，也会有一些比较奇怪或另类的Coser衣服。例如，有一位Coser扮演的是一只超级可爱的小猫咪，还有一位Coser扮演的是一个非常夸张和滑稽的卡通人物。这些衣服可能不是那么逼真或华丽，但它们也吸引了许多观众的注意力，因为它们表现出了一种非常有趣和创新的风格。

综上所述，CP29漫展上让人震惊的Coser衣服实际上非常多样化。无论是真实还原原著的角色形象，还是通过创新和趣味性来吸引观众的注意力，每个Coser都在用自己的方式来表达热爱和情感。我相信，在未来的漫展中，我们会看到更加精彩的Coser衣服，这些衣服将带来更加美妙的视觉体验和情感共鸣。

当奢侈品已经逐渐被普通消费群体所熟悉之后，对于生活在金字塔尖的那一小撮社会精英来说，如何凸显自己的与众不同就是个问题了。在汽车领域，来自欧洲大陆的顶级豪华汽车品牌一直都有为专属客户开发One-Off车型的特殊服务，这些One-Off车型有的很神秘、低调，有的却从设计阶段就大张旗鼓地做宣传。

其实，我们很难用普世的方式来衡量One-Off车型的价值，这其中除了设计、实验、生产的成本，更多还有难以量化的情感因素在内。除此之外，那与生俱来的独一无二的感觉，钱这种俗物真的无法概括。

法拉利One-Off的忠实爱好者

法拉利有着十分悠久打造One-Off车型的历史，甚至为了更好地服务那些特殊的用户，还成立了名为Special Project的定制部门。不过，现在对于很多顶级豪华汽车品牌来说，满足特殊用户需求的定制部门是必不可少的，甚至是最为重要的利润源泉之一。

（2019 法拉利P80/C）

Special Project部门的设计师、工程师都是法拉利最资深的员工。在这个部门提出需求，客户可以全程参与车辆的设计、测试，从图纸到实车均可将自己的想法一一实现。

总结法拉利之前已推出过的多款One-Off车型，有SP1、P540 Superfast Aperta、SP12 EC、SP Arya、458 MM Speciale、SP275 RW Competizione、SP38、P80/C等，而最近刚刚传出，法拉利即将推出代号SP42的全新One-Off车型。

(2012 法拉利 SP12 EC)

（2016 法拉利458 MM Speciale）

（2018 法拉利SP38）

据外媒报道，代号为SP42的全新One-Off车型，将以法拉利F40为灵感，同时结合当下法拉利最顶尖的赛道技术融合而成。新车将基于法拉利F8为平台打造而成，这意味着那台39T双涡轮增压发动机会成为新车的心脏。该发动机最大功率720马力、最大扭矩770牛·米，是一台名副其实的猛兽。相信全新One-Off车型调校的只会比这更强，甚至采用油电混合动力总成也不是没可能。

 （法拉利F8）

（法拉利F8 39T双涡轮增压发动机）

阿斯顿·马丁的独家秘籍——Q部门

Q部门，这个是不是听着很耳熟？没错，在《007系列》**中，Q博士有着举足轻重的地位。Q博士是一位武器专家，是Quartermaster(军需官)的简称。如果007没有Q博士，他绝对活不过这么多集。

（左：第一任Q博士扮演者：戴斯蒙德·莱维林）

之前讲述过阿斯顿·马丁与詹姆斯·邦德的故事，感兴趣的朋友可以点击后方的传送门：《詹姆斯·邦德与阿斯顿·马丁的不解之缘》。有意思的是，阿斯顿·马丁也在自己的品牌中成立了Q部门，用来研发客户的高定One-Off车型。近日，Q部门公布了最新的One-Off车型——阿斯顿·马丁Victor。

阿斯顿·马丁的工程师表示：“Victor是Q部门研发的最疯狂的项目”。Victor以阿斯顿·马丁One-77为平台打造，但整体的设计方向，按照车主的意愿，向车主另外拥有的，诞生于上世纪80年代的V8 Vantage车型致敬。

（阿斯顿·马丁One-77）

（1977 阿斯顿·马丁V8 Vantage）

在动力方面，这辆Victor沿用了One-77所使用的那台73升V12发动机，不过阿斯顿·马丁找到了考斯沃斯（Cosworth），经过细致的调校，使得发动机可以爆发出836马力的最大功率，以及821牛·米的最大扭矩。传动方面，Victor使用了来自Graziano的6速手动变速箱，这是一家专为法拉利、玛莎拉蒂、兰博基尼等跑车品牌研发高性能变速箱的制造商。

其实，最让我惊艳的是不是动力，而是Q部门为Victor重新设计的内饰。不知是我与这位神秘客户的观点不谋而和，还是都对绿色钟爱有加，Q部门邀请拥有百年皮革制作历史的苏格兰Bridge of WeirLeather公司，为Victor设计了独一无二的森林绿色（Forest Green）的中控皮革。内饰其它部分采用大量的碳纤维组件，以及配备了棕色皮革打造的储物袋和手套箱带，而且还中控台和手动变速箱的挡把都采用了胡桃木的装饰，使得整个内饰复古而高级。

其实，不仅豪华品牌，一些我们所熟悉的品牌也会因为各种理由推出One-Off车型。比如，标致就曾在2019年就推出过基于3008打造的One-Off车型，奥迪与德国改装品牌ABT也曾合作推出过A1 1of1的One-Off车型。

One-Off车型满足了客户的特殊需求，可以打造出真正独一无二的车型。这不仅是给客户一个可以全权定制爱车的机会，更是彰显自身对于汽车理解的一次最好的宣传。当然，这些车对于我们来说毫无意义，可能只是一张新的手机壁纸罢了。不过，期望有一天你也可以定制属于自己的One-Off车型。

你会选择哪款车型打造属于自己的One-Off？

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本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

作词：AZUKI七

作曲：中村由利

编曲：古井弘人

歌：GARNET CROW

気づけば懐かしい 川原に来てみたり

昨日みた梦の続き 想像してたり

あの日少年の君が 大人びてみえて

さよならも言えず 伞に隠れた

すれ违い もしも なんてことを

时に 忘れ咲き

爱だとか恋だなんて 変わりゆくものじゃなく

ただ君を好き そんな风にずっとね 思ってるような

あてのない 想い抱え ただ人は振り返るもの

巡り合えた 景色をそっと 消えめように とどめてゆく

夕暮れの空とか 风に揺れる木々に

见とれる振りをしながら 几度过ごした

なるべく伤つけぬよう 伤つかぬように

切なさも ほらね 押し杀せる

爱だと名づければ それが爱だと言える

何かを求めるとか 形あるものじゃなく

ただ好きでいるそんな风に 言えたら良いなって思う

孤独や弱気だとか押し寄せる夜 忘れ咲き

人恋しさ拭えぬ夜 强さなど持てるでしょうか？

爱だとか恋だなんて 変わりゆくものじゃなく

ただ好きでいる そんな风にずっとね 思っていれたら

孤独や踌躇い弱気が 押し寄せる夜に 忘れ咲いた

思い出そっと消えゆくまで 今宵は身を任せて

（翻译，转载时请注明出处）

不合时宜地盛开/盛开在遗忘之后

突然发现 我又来到了那令人怀念的小河边

对于昨夜的那个梦 又开始浮想联翩

那一天 还是少年时代的你 显得那么成熟

连一句道别的话也没能说出口 我就把自己隐藏在了伞的阴影下

如此擦肩而过 “如果当时……”现在想这些也无济于事

只是有时候 不合时宜地盛开

爱慕 恋情 这些都不应随着时间流逝而改变

就好像我现在这样 只是一心一意喜欢你

怀抱着 这种没有结果的情感 人们却还一次次地回首

为了 不让我们相遇时的风景消失不见 我会将它轻轻地深藏在心中

夕阳映照下的天空 摇曳在风中的树丛

曾经好几次在你身边 却装成被这些景色吸引住的样子

尽量不去伤害他人 也保护自己不受伤害

就连那么痛苦的时候 也能抑制住感情

如果“爱情”是如此被命名 那么也许这亦可以被称之为爱

我们所寻求的 不是那种具象的东西

而只是一心一意喜欢着你 不会改变

夜晚 被孤独和脆弱侵袭的时候 这种感情还是会不合时宜地盛开

而我 也能够从中学会 思念一个人的勇气

爱慕 恋情 这些都不应随着时间流逝而改变

就好像我现在这样 只是一心一意喜欢你 希望这种心情永不改变

夜晚 被孤独、踌躇和脆弱侵袭的时候 这种感情曾经不合时宜地盛开过

今夜 我仍任情感倾泻

直到 回忆轻轻地 枯萎的那一天

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第二首：

作词：稲叶浩志

作曲：松本孝弘

だいたいどんな雑志をめくったってダメ

ため息でちゃうワ

仆に似合う服なんかはありゃしないのよ

世纪末の流行色

全部はおまえにゃあわせられないよ

がっかりさせてごめんねなんてネ

ギリギリ崖の上を行くように

フラフラしたっていいじゃないかよ

それでも前に行くしかないんだから

大丈夫 仆の场合は。

今じゃ谁も心配なんかしてないだろうな

どうぞ攻撃してもいいよ

别に无鉄炮なんかじゃないんだよ

アタマもそこそこ使ってる

たまに苦しくて痛いのが

気持ちよかったりなんかしたりして

ギリギリの感じなんだよ好きなのは

なまぬるい温泉はまだちょっとでいい

きわどい快感に冒されて

楽しめなきゃまずいんじゃないの

うかれっぱなしとはまたちょいと违う

シマリがないとまたみんなにコソコソ笑われるぞオマエ

ギリギリじゃないと仆ダメなんだよ

おねがい さむい目で见つめないでよ

自分のペースでやらせてよ

じゃないとすぐにつぶれる

ギリギリ崖の上を行くように

フラフラしたっていいじゃないかよ

それでも前に行くしかないんだから

大丈夫 仆の场合は。

终わり

ギリギリ chop

翻开所有的杂志都没有用

我叹息 深深的叹息

这个世界已没有衣服适合我

这个世纪最后的流行色

我无法完全适合你的品味

很抱歉让你失望了 玩笑而已

像一个人走在悬崖边缘

我摇摇欲坠 你想劝阻我吗

是的 我除了向前走以别无选择

我没有什幺问题

失去真相我无法生存

请不要冷眼讥嘲我

就让我一个人 拥有自由的时光

否则我的命运就是崩溃

不管看哪本杂志也找不到

我不由得叹了一口气

不会有适合我的衣服了

那种世纪末的流行色

我不能当个完全你所理想的人(我不能按照你的要求做一切)

很抱歉让你失望了

因为我选择了既困难又危险的前路

所以当我好像行走在岌岌可危的悬崖上时

我在人生道路上的脚步开始不安定

这不好吗 你不用担心

因为无论如何我只好往前走

所以我一定会突破(难关)

GIRI GIRI CHOP