求湖南初中音乐教案~ 谢谢

求湖南初中音乐教案~ 谢谢,第1张

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  『初中音乐教案』《沃尔塔瓦河》教案

  ·教育教学目标(知识与能力、过程与方法、情感态度、价值观) 1、通过欣赏作品,感受和体验音乐所表达的各种情感,感悟:“音乐是情感的艺术”。 2、能听辨出音乐的段落、体裁、演奏乐器及

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  『初中音乐教案』《渴望春天》教案 七年级

  ·《渴望春天》年级:七年级课时:1课时教学目标:1、在反复聆听、歌唱《渴望春天》的过程中,感受歌曲明朗、愉快的情绪。培养学生对经典作品的兴趣和热情,唤起学生对音乐、对春天

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  『初中音乐教案』初中音乐教案《第五命运交响曲》

  ·初中教案《第五命运交响曲》(第一乐章)一 教学内容:初中三年级第五册第五单元 1 欣赏《第五命运交响曲》(第一乐章)

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  『初中音乐教案』初中音乐教案 苏教版七年级下册海滨音诗

  ·海 滨 音 诗 教 材:苏教版七年级下册第三单元教学内容:王立平的歌曲《大海啊故乡》、普希金的诗《大海》、秦咏诚的小提琴独奏曲《海滨音诗》、德彪西的交响组曲《海浪的

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  『初中音乐教案』初中音乐教案集

  ·初中音乐教案集 六(下)第一单元累计第 课时 年 月 日 第 周课 题 渴望春天 课型 新授目标

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  『初中音乐教案』八年级第十五册音乐全册教案

  ·八年级第十五册音乐教案第一单元:让世界充满爱第一课时:歌曲《让世界充满爱》(1课时)一、 教 学 目 标� 1、让同学们在各种爱心故事、演唱、表演等活动中体验、感受:

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  『初中音乐教案』初中音乐欣赏教案 江南丝竹《霓裳曲》欣赏教案

  ·年级:初中一年级课时:一课时一、教学目的: 1、 感受江南丝竹曲调抒情优美及风格清新的流畅的特点 2、 培养学生对民族民间音乐的兴趣二、教学重难点:了解江南丝竹

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  『初中音乐教案』初中多媒体音乐欣赏课教案 北京喜讯到边寨

  ·乐曲欣赏 《 北 京 喜 讯 到 边 寨 》执教者:苏晓梅课 型:多媒体音乐欣赏课年 级:初一级课 题:《北京喜

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  『初中音乐教案』初中音乐九年级上册教案 第3课《星星变奏曲》

  ·九年级上册第3课《星星变奏曲》教案教学内容 本课在第10-13页作为朦胧诗的典范作品之一,江河刻画了星星,萤火虫,春,鸟,睡莲,白丁香,以及静夜,冰雪,僵硬的土地等一系列

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  『初中音乐教案』初二音乐教案

  ·电声乐队 欣赏 《瑰丽的电声》 1, 作品分析 《夜莺》是一首充满中国古典音乐情调的现代电声音乐作品,它的特点是乐曲中加入了中国的竹笛笛子的悠扬,清越,小提琴的婉转,飞扬,大提琴

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  『初中音乐教案』初一音乐教案

  ·第二单元 天山之春 第二单元 天山之春 一,教 学 目 标� (一)能够对我国新疆维吾尔自治区的民族民间音乐感兴趣,愿意了解少数民族音乐与中原音乐文化(乃至阿拉伯音乐文化)间的联系

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  『初中音乐教案』初一音乐课教案

  ·第14周 课题 音乐基础理论及教唱歌曲《驾着马车上市场》 教学目标 知识与技能 不完全小节的掌握及应用 不完全小节在歌曲中的表现形式 过程与方法 逐步讲解 情感态度价值观 通过学习

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  『初中音乐教案』初一音乐教案

  ·渴望春天 《渴望春天》 年级:七年级 课时:1课时 教学目标:1,在反复聆听,歌唱《渴望春天》的过程中,感受歌曲明朗,愉快的情绪培养学生对经典作品的兴趣和热情,唤起学生对音乐,对

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  『初中音乐教案』七年级音乐教案

  ·课题:《雪绒花》选自音乐剧《音乐之声》插曲 课型:唱歌课 课时:1课时 教学目标 1,德育目标:通过欣赏《音乐之声》插曲,激发学生爱国热情,增进学生对音乐的兴趣,使学生乐于参与音乐

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  『初中音乐教案』七年级音乐教案

  ·彩色四季——春 崇明裕安中学 严春艳 教 材:上教版七年级第一学期第一单元 教 时:第二教时 教学目标: 1通过各种音乐实践活动,了解各类描写春天的音乐,感受音乐中所表现的生机勃

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  『初中音乐教案』初中学生也需要动起来学习音乐吗

  ·——乡镇初中音乐新课程教学对奥尔夫教学的诠释 课题研究背景及现实意义 奥尔夫音乐教学体系是当今世界最著名,影响最"让初中学生也动起来学习音乐吗"是奥尔夫"元素性"音乐教学着重

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  『初中音乐教案』初中音乐案例分析

  ·《音乐巨人贝多芬》 赣榆罗阳中学 尹传歌 教学内容:贝多芬《小调第五交响曲(命运)》(义务教育课程标准实验教科书七年级上) 教学目的:1让学生了解艺术家的命运中的《命运》 2培

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  『初中音乐教案』初中音乐新课程教学

  ·内容包括中外音乐教育发展状况,音乐课程改革基本理念,音乐课程标准与初中音乐教学大纲的比较,初中音乐新课程实验教材编写理念与特色分析,初中音乐教学领域,教学设计,教学策略与学习方式,

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  『初中音乐教案』初中音乐课节奏教学调研报告

  ·通过调查初一部分班级学生对音乐课节奏学习的态度,兴趣及对教师的建议等情况,结合教师的教学主导思想,对节奏教学目标,内容,方法等进行分析,寻找有效评价教师"教"的形式与内容,从而进一

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  『初中音乐教案』初中音乐课中如何实现三维目标

  ·初中音乐课堂教学案例 作者:胡江平 一, 主题内涵 《艺术课程标准》明确指出:艺术课程应为学生提供多角度,多方面,多渠道的情感体验,学生有机会选择自己喜爱的方式进行自我表达和交流,

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  『初中音乐教案』初中音乐教案集

  ·第一单元 累计第 课时 年 月 日 第 周 课 题 渴望春天 课型 新授 目 标 要 求 知识要点 能够熟练而有感情地演唱歌曲,歌曲体会6/8特点 能力培养 为歌曲编配打击乐伴奏

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  『初中音乐教案』初中音乐教案小草

  ·初中音乐教案《小草》 - 发表日期:2003年12月6日 出处:邗江实验学校 作者:左兴荣 已经有1399位读者读过此文 初中音乐教案《小草》 邗江实验学校:左兴荣 课 题:小草

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  『初中音乐教案』初中美术教学与音乐教学的整合

  ·美术与音乐虽同属艺术范畴,但前者是视觉艺术,后者是听觉艺术,在学校课程中是两门独立的学科,分别由美术教师与音乐在初中美术教材中,同学们认识了不少的美术教育家,潘天寿,颜文梁,

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  『初中音乐教案』新课程下初中音乐欣赏教学摭谈

  ·新课程指出:"音乐教育以审美为核心,主要作用于人的情感世界"如果学生缺乏最起码的体验感受音乐美的音乐欣赏能力,就谈不上产生情感共鸣,更谈不上净化心灵,陶冶情操了因此,在教学中我

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  『初中音乐教案』上海市初中音乐(上师大版)六年级(上)

  ·上海市《初中音乐》(上师大版)六年级(上) 课 题 第六课——银屏飞出的旋律 课 时 第二课时 教学目标 通过影视音乐吹奏,影视音乐欣赏及影视配音等教学活动,让学生感受到影视音乐

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  『初中音乐教案』初中音乐教学论文

  ·新课标下音乐教学的思索 新课标的实施,是我国基础教育改革的核心内容,是实施教育改革的重要任务它的出台,给了教师广阔的教学创新空间加之科学技术的迅猛发展,竞争的日趋激烈,信息技术

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  『初中音乐教案』初中音乐教学设计

  ·课题:红旗飘飘 第一课时 教学内容: 1唱歌:《中华人民共和国国歌》 2音乐故事:国歌的通过准确而有感情地演唱和背唱《中华人民共和国国歌》,体会国歌的情绪,理解国歌的来

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  『初中音乐教案』探寻理想的初中音乐课堂教学

  ·通过两年新课程的教学实践,我不断在教法上探索,只有教师不断改进教法,学生的学法才随之改变,教与学的行为就得到了转变,教与学的关系问题是教学过程的本质问题,在传统的教学论中,教师对

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  『初中音乐教案』初一音乐课教案

  ·第14周 课题 音乐基础理论及教唱歌曲《驾着马车上市场》 教学目标 知识与技能 不完全小节的掌握及应用 不完全小节引课 学生练习黑板上的完全节奏型,提问几名学生,然后由教师进

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  『初中音乐教案』初中音乐课例实录2

  ·初中音乐课例实录2

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  2008-07-23 11:57:41 新苏教版四年级音乐上册教案[四年音乐教案]

  四年级上册音乐教案(新苏教版)教学总内容: 欣赏曲:21首;歌曲:21首;竖笛曲4首;集体舞2首;表演、创作、采集与分享等教学内容。教学重点: 音乐学科与其他学科的融合和沟通;有效地体现审美、情感、创造的价值观;有效地体现教师的组织、主导,学生的主动参与、主体作用;有效地体现文化素养,体现“人文价值”主题,发展学生的健全人格、高尚情操、开拓创新、合作精神

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  2008-07-23 11:52:43 人教版小学音乐第五册教案[三年音乐教案]

  人教版小学第五音乐册教案第一单元 快乐的doremi教学内容:1、学习歌曲《快乐的doremi》、《我是小小音乐家》2、欣赏歌曲《多来咪》、**《音乐之声》3、音乐创造:①用doremi三个音创编音乐短句②活动《小小作曲家》③根据《多来咪》创编律动、表演教学目标:(一)单元总要求通过演唱、欣赏歌曲和音乐活动,激发学生的音乐兴趣,进一步培养学生的音乐感受力、

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  2008-07-23 11:50:26 人教版三年级音乐上全册教案、教学计划[三年音乐教案]

  人教版第五册音乐教案全集第一单元 快乐的doremi第一课时教学内容:学唱歌曲《快乐的doremi》,识记doremi三个音。教学目标:演唱歌曲《快乐的doremi》,感受歌曲活泼欢快的情绪,认识和演唱音符doremi。探究过程:一、听唱歌曲《快乐的doremi》1、听赏歌曲(1)、听录音范唱《快乐的doremi》(2)请你跟琴唱一唱这三个音。(3)教师演

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  2008-07-23 11:40:45 人教版五年级音乐上册教案(免费)[五年音乐教案]

  人教版五年级上学期音乐教学计划一、本学期教学目标与任务:结合音乐作品的欣赏,了解一些旋律的初步知识(如旋律进行的方式、特点和一般的表现意义),以进一步加强情感体验的能力,加深对音乐形象的感受,进入比较深入的欣赏。这个阶段我会注重作好以前和今后知识的衔接工作。我会采取多种方式策略,帮助学生自己熟练的应用所学过的知识。并要注意避免学生厌烦枯燥的乐理知识的学习,采

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  2008-07-23 11:09:56 人教版五年级音乐下全册教案[五年音乐教案]

  第一单元北国之春教学内容:第一课时:欣赏《北京的孩子逛北京》第二课时:唱歌《美丽的家乡》第三课时:欣赏《驯鹿》《冬猎》;为音乐伴奏教学目标:1.通过欣赏《北京的孩子逛北京》《驯鹿》《冬猎》,让学生感受北国的美好风光,了解月琴、柳琴的基本音色和表现手法。2.用充满欢快、喜悦的声音演唱歌曲《美丽的家乡》,注意旋律的行进特点以及二声部的和谐。教学准备:(一)教具钢

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  2008-07-22 10:53:11 人音版第一册音乐(全册)教案[一年音乐教案]

  小学第一册音乐教案(人民音乐出版社)第一课 好朋友第一课时教学目标 一、熟悉学生情况,建立课堂常规。二、能够和大家一齐整齐地演唱并背唱歌曲《你的名字叫什么》、《拉勾勾》。三、学习以音乐的方式与教师和同学交往,喜欢并乐于参加音乐实践活动。教学内容一、学唱歌曲《你的名字叫什么》并进行歌表演。二、编创与活动。教学重点:学唱歌曲《你的名字叫什么》并进行歌表演教学难点

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  2008-06-03 14:05:32 国标苏少版第六册音乐教案(全)[三年音乐教案]

  第一单元:《春天的歌》教案第一课时:欣赏《嘀哩嘀哩》、歌曲《春天的小河》教学目标:1、欣赏《嘀哩嘀哩》,能体会歌曲的欢快的情绪,并能用自然、流畅的声音和动作表达歌曲。2、通过学唱《春天的小河》,了解强弱的处理在歌曲中表现的作用。教学过程:一、导入:听童声齐唱《春天悄悄地走来》师:刚才我们在歌中听到了什么?(学生回答)春天里还有些什么景象,你可以用一句歌,或一

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  2008-05-28 12:10:11 上教版七年级音乐上全册备课资料[七年音乐教案]

  上海版七年级音乐教材分析及教学建议第一单元缤纷四季/第二单元亲情友情/第三单元美洲掠影/第四单元节日欢歌/第五单元银海乐波第一单元缤纷四季本单元是以描绘性的标题音乐来组织内容的。选取以“四季”为题材,是因为春夏秋冬的色彩变化是学生所熟悉的。而音乐通过音响造型,也能产生许多色彩的变化,它能生动地描绘出自然界的风云变幻。通过这两者的联系,能使学生既感受了音乐的丰

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  2008-05-28 12:04:52 初中第三册音乐教案全集[八年音乐教案]

  《走向大自然》教唱法1课时《沂蒙山好风光》视唱法1课时《中学时代》听唱法1课时《歌声与微笑》视唱法1课时《游击军》教唱法1课时《歌唱祖国》教唱法1课时《插秧歌》听唱法1课时《半屏山》教唱法1课时《故乡的亲人》教唱法1课时教材简析:本教材共包括七大部分内容,各具特色,难易搭配,现作简要分析如下:1、声乐作品的思想性、艺术性和风格的多样化,各类歌曲的比例不同,音

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  2008-05-28 11:58:20 苏少版第十册音乐教案[五年音乐教案]

  苏少版第十册音乐教案全集《我们美丽的祖国》/《我若是小小鸟》/《吹草哨儿》/《生长在祖国的怀抱中》/《凤阳花鼓》。《春雨蒙蒙地下》/《亲爱的回声》/《田地之间的歌》音乐教案第一课教学内容:唱《我们美丽的祖国》教学目标:1、能有表情的表达歌曲,感受歌曲的内涵。2、初步学会二声部合唱。(高声部)3、培养学生间合作协作能力。教学重点、难点:1、能唱出歌曲的语气;2

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  2008-05-28 11:47:09 沪教版九年级上册备课资料[九年音乐教案]

  上海市九年级艺术第一学期备课资料第一单元风格——凸现艺术的个性/第二单元表现——融合艺术的语言第一课醇美的古韵教学目的1、通过本课的学习,让学生触摸与了解源远流长的世界古代音乐及相关艺术的历史印痕,从而使学生认识与热爱博大精深的母体文化。2、通过欣赏《原始狩猎图》〈经文歌〉等乐曲及观赏《丝路花雨》舞蹈、古代戏曲元曲《窦娥冤》,感受中、外反映古代风貌的音乐、艺

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  2008-05-28 11:38:50 教科版六年级《艺术》上册备课资料全集[六年音乐教案]

  教科版《艺术》第十一册备课资料全集第一单元《珍贵的友谊》第二单元《镜头里的奥秘》第三单元《铸造永恒》第四单元《俄罗斯风情》第五单元《生活需要幽默》第六单元《红与黑的艺术》第七单元《艺术家的故事》第八单元《艺术档案夹里的往事》

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  2008-04-23 15:24:20 广东版小学音乐三年级上全册教案[三年音乐教案]

  粤教版三年级音乐上册教案全集第1课 爱我老师,爱我学校第2课 风铃响啦第3课 听音乐 看跳舞第4课 唱游/22歌曲《踢毽子》第5课 动物世界(五)第6课 环球音乐探宝(一) 初行欧洲第7课 多彩的乡音(一)第8课 小歌舞剧 《孙悟空打妖精》第1课 爱我老师,爱我学校教学目标:教学目标一:对学生进行爱师爱校教育,要求学生在教师节即将来临之际,以实际行动为学校

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  2008-04-23 14:59:03 广东版小学音乐第三册全册教案[二年音乐教案]

  《走进音乐世界》第三册教学设计第一单元:过中秋第二单元:唱唱,跳跳第三单元:奇妙的天空第四单元:动物世界第五单元:唱游第六单元:要做好孩子第七单元:我们都是小乐手第八单元:唱唱、算算第一、二课时〈中秋节〉1、猜谜语导入:有时落在山腰,有时挂在树梢。平时像把小镰刀,八月十五像圆盘。(月亮)迎佳节,庆丰收,歌舞表演乐融融,月饼香来月饼甜,全家欢乐大团圆。(中秋节

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  2008-04-23 14:28:36 苏少版新课本三年级音乐上册全册教案[三年音乐教案]

  教学内容《七个小兄弟》“歌曲拓展编创活动”教学目标1、让学生感受体验、自主学习的方式,学会唱歌曲“七个小兄弟”2、聆听和表演(DoReMi),走进音乐的世界,在“听一听、唱一唱、演一演”中丰富学生的音乐体验,享受音乐带来的快乐。3、教师鼓励学生的主动参与小组创编活动,在活动的过程中拉近与音乐的距离,感受学习的快乐和合作的快乐。教学难点学生对歌曲能进行综合性、

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  2008-04-22 15:08:14 人音版音乐第8册全册教案[四年音乐教案]

  新人音版四年级音乐下册全册教案第一课 手挽手《拍手拍手》《阳光牵着我的手》《祝你快乐》《彩桥架到台湾岛》 第二课 快乐的舞蹈《我和提琴》《跳吧,跳吧》《马刀舞》《新疆舞曲》(第二号)《小步舞曲》 第三课 家乡美《杨柳青》《大雁湖》《故乡是北京》《我爱五指山,我爱万泉河》《东方明珠》 第四课 水上的歌《小螺号》 《让我们荡起双桨》《划龙船》《水上音乐》《船歌》

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  2008-04-22 15:00:23 人音版第7册音乐全册教案[四年音乐教案]

  新人音版第7册全册教案第一课 水乡   《采菱》    《柳树姑娘》    《采茶舞曲》   《洪湖水,浪打浪》(王玉珍领唱合唱)    《渔光曲》(女声独唱) 第二课 国歌    《中华人民共和国国歌》(唱)    《中华人民共和国国歌》(管乐合唱)    《歌唱祖国》(混声合唱) 第三课 月夜    《愉快的梦》    《月亮月光光》(女童合唱)    

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  2008-04-18 10:00:48 湘版湖南文艺出版社二年级音乐全册教案[二年音乐教案]

  课题第一课天天好心情课型综合课教学内容1、新学期畅想2、集体舞活动《快乐小舞曲》课时第一课时教具录音机、电子琴、图画纸教学目标知识目标:学会《快乐小舞曲》的基本动作。能力目标:在创编集体舞的活动中能与他人合作创编简单的动作,并从中体验创造的愉悦。情感目标:能够积极的乐于参与《快乐小舞曲》的集体舞活动。教学重点学习基本的动作教学难点创编集体舞教学过程教学内容教

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  2008-03-30 14:58:55 人音版二年级音乐第四册教案[二年音乐教案]

  第一单元教学内容第1课时:欣赏《母鸡与公鸡》唱《十二生肖歌》歌表演:《十二生肖歌》第2课时:欣赏《金蛇狂舞》唱《小花猫和小老鼠》用唱名唱歌谱采集与分享:选择你喜欢的动物演一演、猜一猜第3课时:欣赏《小龙人》唱《小猴子有礼貌》歌表演:《小猴子有礼貌》拓展:1、文明礼貌好习惯2、“龙”的传人的生肖民俗教学目标1、有兴味地参加本单元音乐活动,在活动中增强对“十二生

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  2008-03-23 14:23:07 湘教版五年级下册音乐教案[五年音乐教案]

  湘教版五年级下册音乐教案第一课春光好教学目标1、能用流畅柔和的声音演唱春风,用轻巧明亮的声音演唱布谷鸟,并能注意到两种声音合在一起时的和谐。2、能用欢快、亲切的是声音演唱歌曲《小鸟、小鸟》的第一段。3、能认真聆听小提琴独奏《新疆之春》,感受音乐的情绪与意境,并能将乐曲的几个乐段用不同的图形或动作表现出来。教学重难点1、二声部合唱的和谐、统一。2、准确感受《新

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《YIR70 人教初中音乐七下-H》百度网盘资源免费下载

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问题一:薛之谦的《初学者 》歌词什么意思 初学者 - 薛之谦

词:薛之谦

曲:薛之谦

像海浪撞过了山丘以后还能撑多久

他可能只为你赞美一句后往回流

那娇艳的花盛开后等你来能撑多久

还是被诗人折断了伤心了

换歌词一首

那鸳鸯走散了一只在拼命的往南走

被混沌的城市用钢筋捂住了出口

仿佛悲伤的人们

能靠着雾霾遮住伤口

还羡慕着期待蓝天的少年总抬头

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

劝说者 自私的 做挑拨者

脆弱的 羡慕者 被安抚着

在深夜的拥挤里人们举起无助的手

却暗示着别人别找我在天亮以后

我怀念起没有雾霾的时候你的借口

在不足几平方的脏乱里号称着自由

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

劝说者 自私的 做挑拨者

脆弱的 羡慕者 被玩腻了

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

认真的 初学者 你不及格

在故事里要听国王扯

听说书的 听爱人扯

专情的 初学者 有何不舍

我们也都是被爱过的 被玩腻了

就自立了

结合mv误闯神秘旅馆迎战鹰、猫、豹三姐妹,其实从情歌的角度看我个人认为:

在鹰的场景,妹子一直砸东西,房间破碎凌乱,象征着对他拼命发泄和用伤害来表达爱的女性,最后,他只能逃离这种人。

在猫的场景,看起来美的有点吓人,有点诡异。在 时候,在放下防备以后,她却一口咬在他脖子上。象征着那种有目的的靠近他,最后得到自己想要的,就不记旧情反咬一口的女性。

在豹的场景,妹子藏在树木深处,偷偷的窥探着他,而当他真正与妹子对视的时候,就是她放箭之时。象征着那种让他摸不着内心的女性,当男人真正发现她的本体的时候,就是她箭锋所指了。

而最后说听国王扯,而中间有一段老薛唱歌的时候他的脸闪烁着狮子的影子,我觉得就是说在经历了种种失败的情感后,他已经独立了,对感情也不再是一味的依恋迷恋眷恋,而是看的很清楚。

而你们这些还没看清楚的,都给我看好了,学着点吧。

问题二:薛之谦的初学者的歌词 初学者 - 薛之谦

词:薛之谦

曲:薛之谦

像海浪撞过了山丘以后还能撑多久

他可能只为你赞美一句后往回流

那娇艳的花盛开后等你来能撑多久

还是被诗人折断了伤心了

换歌词一首

那鸳鸯走散了一只在拼命的往南走

被混沌的城市用钢筋捂住了出口

仿佛悲伤的人们

能靠着雾霾遮住伤口

还羡慕着期待蓝天的少年总抬头

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

劝说者 自私的 做挑拨者

脆弱的 羡慕者 被安抚着

在深夜的拥挤里人们举起无助的手

却暗示着别人别找我在天亮以后

我怀念起没有雾霾的时候你的借口

在不足几平方的脏乱里号称着自由

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

劝说者 自私的 做挑拨者

脆弱的 羡慕者 被玩腻了

围观的 自愿的 做崇拜者

贪婪的 欺骗着 初学者

认真的 初学者 你不及格

在故事里要听国王扯

听说书的 听爱人扯

专情的 初学者 有何不舍

我们也都是被爱过的 被玩腻了

就自立了

问题三:音乐初学者要先学习什么 如果你是初学者,无论你想学习任何方面的音乐常识都要先学乐理,找个老师学习一下乐理,然后在看看自己有哪方面的特长,比如想唱歌,就找个声乐老师,如果想学管乐或是弦乐就找这方面的老师从基础学起,但是无论什么方面都要先学习音乐最近本的常识,乐理就像小学生刚学 数字的时候老师教给1 2 3 学拼音先学a b c 一样

问题四:新手应该练习什么歌 适合初学者唱的歌曲肯定是越简单越好啦!我就为您推荐10首简单的歌曲: 1 第一次爱的人―王心凌 2 给我一首歌的时间―周杰伦 3 屋顶―周杰伦 4 秋天不回来―王强 5 倒带―蔡依林 6 后来―刘若英 7 小酒窝―林俊杰、蔡卓妍 8 棉花糖―至上励合 9 勇气―梁静茹 10 日不落―蔡依林

问题五:薛之谦的初学者mv是讲的什么啊,歌词听不懂看也看不懂我智商低 讲他自己这一路走来的感受,红过,过气过,经历了很多,但自己仍然不知能红多久。歌词里说娇艳的花盛开后等你来能撑多久,我觉得应该是想说自己能真正红多久吧。所以我理解的mv也是在讲这样一个故事,进到第一个房间,一脸懵逼,还不知道发生了什么就已经受伤流血。算是一个初生牛犊的初学者,不怕受伤,流血也没太大反应,但一上来就被当头一击可能也有点害怕了。于是他犹豫是否要进第二个房间,这时候有人在背后推了他一把(旅馆的那个老头)。他进去之后好像尝到了甜头(Tip:这边有个 的床戏),然后也以为自己好像收获了 爱情认可,却被狠狠反咬一口。此时的他仍然是个初学者,以为自己有第一次受伤的经历,结果还是被伤害了。第三间房,他仍然是以受伤告终。但我觉得这一次是相对正面的交锋。经历了前两次的猝不及防,他也许有了防备,但他依旧是个初学者,没有硬碰硬过。

问题六:薛之谦的新歌 初学者 主题是什么? 《初学者》的歌词阐述的是在感情里很多人都曾经当过懵懂的初学者,只凭着单纯的念头对一个人傻傻地付出。人们在爱情的路上越挫越勇、越学越多,到最后每个人身上都挂满华丽的伤口,却回过头来高傲地,开始嘲笑着对自己崇拜的初学着。《初学者》的歌词充满炫目丰富的视觉映象,字里行间彷佛可以清晰勾勒出爱情里弱肉强食,胜者为王的残酷画面。

问题七:新手唱什么歌合适? 你好楼主,楼主是新歌手么?喜欢唱歌的话,那么刚开始还是先学学比较慢一点的歌,简单一点的~ 我有几首蛮好听的,希望楼主喜欢 1、他和别人走了-家家(这首歌我蛮喜欢的,貌似我上次录过这首) 2、愿的一人心-李行亮(这个貌似很多人都蛮喜欢的) 3、宝贝我要离开了-以泪(这个我特别爱,这是一首les歌曲) 4、不再联系-夏天alex(这首也不错) 5、唐人-孙子涵(这个是我在一部《唐朝好男人》这个电视听到的,好喜欢) 6、蒙娜丽莎的眼泪-林志炫(额其实这个我不是特别喜欢) 7、满满-王铮亮&梁文音(这个是一首浪漫的歌) 8、当我唱起这首歌-小贱&星弟(我记得曾经听这个都快哭了) 9、下雨天-南拳妈妈(这个也不错哦,很喜欢那个歌词和音律) 10、新娘不是我-程响(这个适合女生失恋听的) 11、丫头-王童语(这个其实表白不错的呐) 12、舍不得-弦子(记得这个是我的朋友介绍我听的,一听就爱上了) 13、纪念的歌-潘广益(不知道你会不会喜欢这个,我是喜欢的) 14、关于爱的定义-方大同(方大同的歌蛮好听的) 15、吻安-丁娜&布川(这个蛮不错的,我也很喜欢) 16、假如-梦然(我记得这首歌是我妹妹喜欢的) 17、归-龙井说唱(这个蛮适合送给离别的兄弟) 18、爱囚-庄心妍(这个看头的前奏比较唯美) 还有很多好听的歌曲,我就不一一打出来了,如果有喜欢的,请采纳~谢谢

希望采纳

问题八:声乐初学者 都有什么歌曲 求推荐 美声唱法曲目:

一级

任意自选歌曲一首,或从下列曲目中选择一首。

要求:有歌唱意识,音准、节奏基本准确。

男声:

1、发声练习:大调音阶

2、歌曲:

(1)问 G

(2)月之故乡 G

女声:

1、发声练习:大调音阶

2、练声曲:(半音阶级进,要求声音平稳、准确到位。)

3、歌曲:

(1)花非花 D

(2)问 G

二级

任意自选歌曲一首,或从下列曲目中选择一首。

要求:有歌唱意识,音准、节奏基本准确,音域不少于一个八度。

男声:

1、发声练习:大调音阶

2、歌曲:

(1)在那遥远的地方 F

(2)牧羊姑娘 F

(3)嘎达梅林 D

女声:

1、发声练习:大调音阶

2、练声曲。

3、歌曲:

(1)康定情歌 F

(2)月之故乡 G

三级

共演唱两首歌曲,任意自选歌曲一首,并从下列各自声部曲目中选择一首。

要求:音准到位、节奏准确,演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。

男声:

(1)牧歌 G

(2)嘎俄丽泰 G

(3)我亲爱的 降E调

女声:

1、练声曲。

2、歌曲:

(1)二月里来 降A调

(2)牧羊姑娘 F

四级

要求:音准到位、节奏准确,演唱歌曲比较完整。按所标调号演唱。

从下列曲目中任意选择两首。

男声:

(1)秋收 F

(2)江河万古流 F

(3)让我死亡 降B调

(4)祖国,慈祥的母亲 降A调

女声:

1、练声曲。

2、歌曲:

(1)塞外村女 E

(2)燕子 降B调

五级

要求:按所标调号演唱、音准到位、节奏准确、音乐流畅、演唱完整、有一定的音乐表现力。

按声部从从下列曲目中自选两首。

男声高音部:

(1) 驼铃F

(2) 高高的太子山G

(3) 尼娜 降A调

(4) 绿树成荫F

男中、低音声部:

(1) 黄鹤楼(菩萨蛮)降E

(2) 教我如何不想他E

(3) 绿树成荫D

女高音声部:

(1) 渔光曲 降A调

(2) 卖布谣 降E调

(3) 尼娜 降A调

(4) 红梅赞 降B调

女中音声部:

(1) 康定情歌F

(2) 渔光曲 F

(3) 摇篮曲D

六级

共演唱三首歌曲,任意自选一首,按各自声部从下列歌曲中选择二首。

要求:按所标调号演唱,音准到位、节奏准确,音乐流畅,演唱歌曲完整,有一定的音乐表现力。

男高音声部:

(1)毛主席的恩情比山高比水长 G

(2)我等你到天明 E

(3)思乡曲 E

(4)桑塔露齐亚 降E调

(5)妈妈 F

男中、低音声部:

(1)天下黄河十八弯 G

(2)黑龙江岸边洁白的玫瑰花 F

(3)都达尔和玛利亚 D

(4)多么幸福能赞美你 F

(5)我心里不再感到青春火焰燃烧 F

女高音声部:

(1)思乡 降D调

(2)梅娘曲 G

(3)玫瑰三愿 E

(4)曲蔓地 降B调

(5)铁蹄下的歌女 降A调

(6)红豆词 降C调

(7)茶山新歌 降B调

(8)阿玛利亚 降B调

(9)在我心里 降A调

(10)摇篮曲 F

(11)致音乐 D

女中音

(1)思乡 降D调

(2)梅娘曲 G

(3)大海啊,故乡 F

(4)玫瑰三愿 E

(5)铁蹄下的歌女 降A调

(6)月光下的凤尾竹 D

(7)我亲爱的 降E调

(8)在我心里 降A调

(9)摇篮曲 降A调

(10)我心里不再感到青春火焰燃烧 F

七级

共演唱三首歌曲,按声部从下列曲目中自选三首。

要求:按所标调号演唱,音准到位、节奏准确,音乐流畅,演唱歌曲完>>

问题九:学习流行歌曲,入门该做什么? 20分 入门先把口罩摘了,然后把大衣挂上,围巾拿下来,接着,拿起话筒,走起

问题十:初学者怎么学唱歌? 一气泡音:声带积极工作的起点,发生器合作状态的简单体现,用来初步的定位声能转换时的空间位置。

看到这里,大家会有个疑问:GPS?,呵呵,其实不是这样的。首先我们要在放松的情况下发出一个气泡音(不会的朋友可以想象一下早晨起来伸懒腰的时候,喉咙里出现的那种泡泡的感觉,这就是气泡音),哈哈,但别高兴的太早,这只是一般时候的气泡音,还有唱歌时候的气泡音。要做到正确的气泡音需要满足三个条件:上下移动,前后移动,气泡音转声音。

1前后移动:我们可以把舌头吐出口外(要宽宽的、扁扁的),有点像吊死鬼的感觉,呵呵!然后做好这个动作后我们再发出一个气泡音,这时会发现声音比较靠后了,感觉更容易出来了,那么这部就完成。

2上下移动:我们可以吞一口口水,或者吞咽东西,这是喉结会自上而下的动,然后当我们的喉结走到最低处时,我们把它停住,然后再发一个气泡音,这时,可以感觉到你的声音是从锁骨,甚至是胸口发出来的,那么这样声音的深度也有了。然后综合上面的动作,就是正确的气泡音了。

3气泡音转声音:会了气泡音之后,不是说完事了,因为我们不是用气泡音去唱歌。这个时候就要和声音联系上了。具体做法是这样,首先以正确的气泡音为起音,然后气泡慢慢缩小(密集),接着气泡音和声音各一半(此时声音听上去比较沙哑),最后气泡音减少,声音完全出来。PS:这里说的声音完全出来是指在气泡音的位置上,不能偏移。我们可以把气泡音和声音的比例看作是9999:1。切莫吧位置丢掉。

好,以上是气泡音的讲解,下面继续:

二初级气息

有人看到这个标题,脑子就会想到什么气沉丹田啊,什么腹式呼吸啊等等的高级技术,但是在初级里面都是浮云。下面我来说说什么才是初级气息,学习要一步一个脚印,不要好高骛远,这样成功总是溜得很远。

初级气息:“呼”和“吸”这两个动作的有规律的交替。

有人看到这个解释会说“ 啊,这谁不知道,不知道的人是傻子”艾,你先别笑,这里面可有很大的学问哩o(∩_∩)o!!!

1体会气息:不管怎么样,活人都有气息,我们首先尝试不吸气,而直接呼气或叹气。相信任何一个人都能做到,因为人体内不可能没有气息,唱歌的气息不在于吸多少,而在于合理的控制运用。

2先行后停:不是叫你排队啊,首先发声(记住运用前面学过的方法来发声),但是体会在时间上开始的时候先有气息再有声音,然后结束的时候声音先停止,然后气息再停止。

3呼吸交替:在每句开始的瞬间用最简短最松弛的方式吸气,然后马上投入到积极的、有控制的呼气(唱歌)中,如此反复。比如说你唱1-2-3-3-2-1,我们的换气点要在第二个3的开始。这里说一下吸气,不是像美声教程里讲得要找闻花的感觉,因为那样吸气声音过大,那么你录下来的声音里面就会有很大的呼啸声,会影响歌曲的整体,说穿了,唱歌是“呼”的艺术,所以我们要在“呼”上做文章。我们应该口鼻同时进气,要放松,甚至感觉不到吸气,而是一个放松动作,比如说:部队里的1-2-3-4这样,你会感觉到你念好1,根本就没有吸气的动作,就接下去念2了,其实你在2还没来的时候,横膈膜已经归位了,我们称这叫自动吸气法。

4弱延音(丝)的练习:这个应该都会,但是要注意,发这个音,声带是不震动的,有的人直接用口腔的气息发,这样是无效的,一定要感受气息从肺部经过喉咙,进入口腔到萌芽直至口外,产生“丝”这一整个过程。轻轻发“丝”并延长15秒,换气候继续(注意换气的位置),多口气为一组。

大家不知道有没有发现,有些人没学过任何声乐技术,但是他的声音很好听,还能>>

王人美是民国时期上海滩的著名演员,属于她的时代虽已逝去,但在沉浮的时光里依旧可以寻见当年那个惊艳的身影,她是独属民国的一抹靓丽绝色。

王人美曾因主演《渔光曲》而一举成名,她的美丽可爱令无数观众印象深刻。

作为旧上海演艺界的“四大天王”之首,王人美的婚姻却不似事业般出彩,她一生中经历的两段婚姻都留有遗憾,或许人生就是不能太过圆满,久而不得也未必是一种遗憾。

家庭不幸,年少颠沛流离

王人美七岁时母亲便因突发脑溢血离世,父亲一个人拉扯七个孩子长大,每日都需忙到很晚。她自幼懂事,本想长大后好好孝敬父亲,然而在她考入师范学院后不久父亲便离世了。

至亲的离世令王人美陷入了巨大的悲痛中,没有了经济来源的她也难以继续学业。

王人美那时不过才十几岁,她决定辗转武汉去投奔自己的兄长。前往武汉的路上t心事重重,她不知道自己的未来应该何去何从。

王人美的兄长在武汉的国民政府任职,她本以为到了武汉后便能迎来安稳的生活,却不想由于时局的变动,王人美的兄长在政局中自身难保,最终王人美只得跟随二哥前往上海另寻出路。

一路上颠沛流离的生活令王人美多感无奈,生活的残酷令当时还是少女的她内心充满了无措与迷茫。王人美没想到的是,此次上海之行将为她的人生带来巨大转机。

初到上海的王人美正是上学的年纪,二哥不忍心她年纪轻轻就丧失大好前途,找人打点好后便将她送入了黎锦晖所创办的“美美女校”。

这所学校主要教习唱歌、舞蹈、弹琴……是一所艺术类院校。初来乍到的王人美对学校里的一切都十分感兴趣,她长相甜美,在音乐方面颇有天赋,入学后不久就颇得老师喜爱。

王人美

出国巡演,踏入影视圈

因为在校期间表现出色,校长黎锦晖看中了她的才华,开始着重培养她,在长达一年的培训中,王人美不仅学会了唱歌跳舞,而且接触到了演艺表演。

培训期间王人美加入了中华歌舞团跟团演出,先后在国外的多个城市表演,随着表演次数的增多,王人美在舞台上越来越自如,自信洒脱的表演令她每次在舞台上极为出众。

出国巡演的这段经历令王人美收获了很多,不仅练就了扎实的歌舞基础,而且积累了丰富的舞台表演经验。

回国后王人美参加了不少比赛,除了歌舞表演,她还参加了话剧演出。在黎锦晖的引荐之下,王人美参与了**《野玫瑰》的拍摄。

她所扮演的小凤是一个渔行杂工的女儿,王人美不仅将小凤一角的泼辣劲展现得淋漓尽致,还饰演出了一种银幕女子少有的朴实气质。

走入了荧屏后王人美片约不断,曾先后出演过多部影片,她签约了一家影业公司,正式开启了自己的演艺事业。

年少成名,出演影片迎来事业巅峰

1993年王人美迎来了自己的事业巅峰,她饰演了影片《渔光曲》中的“小猫”一角。

王人美是导演千挑万选出的女主角,她不仅有着成熟的演技,身上还有一股单纯感,那种未经雕琢的韵味令她与“小猫”这一角色十分吻合。

导演的眼光确实毒辣,王人美在影片中自然真实的演技将“小猫”演活了,那个面对残酷现实毫不矫情,在困苦中顽强挣扎的女性形象引起了观众的强烈共鸣。

这部影片曾连续放映300多场,场场都是爆满,1935年《渔光曲》荣获苏联莫斯科国际**节的“荣誉奖”。

影片的大火令王人美在荧屏上大放异彩,“小猫”一角深入人心,此后许多影迷都称呼她为“野猫”。

王人美金焰

影片大火后王人美身边不乏追求者,她精湛的演技和姣好的容颜令无数青年倾心不已,在追求者中最出众的便是有着**皇帝之称的金焰,在王人美拍摄第一部影片《野玫瑰》时便已与金焰相识,那时两人便已互生好感。

面对金焰的追求,王人美表现得十分羞涩,但她不是扭捏的女子,很快便大胆地接受了这段恋情,两人相恋后便于1934年结为夫妻正式生活在一起。

王人美本以为遇到了可以相伴一生的爱人,然而经营一段婚姻远比她想象的要困难。巨大的生活差异以及思想分歧令曾经相爱的两人渐行渐远,分歧越来越大。

此后由于异地恋等多种原因两人开始不断争吵,这段婚姻并没有持续很长时间,1945年两人便离婚了。

王人美与金焰曾是观众眼中极为相配的一对,对他们婚姻的失败外界猜测纷纷,有不少人猜测是金焰抛弃了王人美,但在离婚后双方均未对离婚原因作出回应。

再结姻缘,刚结婚便想离婚

年少成名、在事业上一直顺风顺水的王人美一直是骄傲的,第一段婚姻的失败令王人美备受打击,甚至由于长期郁结于心,她甚至因为精神崩溃而被送入过疯人院。

病情好转后王人美对爱情彻底失望,她不再期待爱情,只希望能有一段平静的婚姻,遇到一个可以相伴一生的人。

其实在王人美的心中依旧对婚姻有所期待,也正因如此,当好友吕恩想为她做媒时王人美并没有拒绝。在吕恩的撮合下,王人美结识了自己的第二任丈夫——叶浅予。

叶浅予是民国时期有名的漫画家,一生中创作了许多经典作品。在结识王人美之前,叶浅予已经经历过了两段婚姻。

民国画家叶浅予

或许是都离过婚,又都曾被爱人伤害过,王人美与叶浅予见面后颇有几分同病相怜之感,两人虽然没有感情基础,但却也觉得对方十分适合作为伴侣。

他们的婚姻更像是一场合作,抱着搭伙过日子的态度,王人美和叶浅予于1955年登记结婚。在结婚之前王人美曾抱着夫妻双方相互磨合、共度一生的想法。然而在结婚当日,她便萌生出了离婚的念头。

结婚当日,叶浅予为了彰显仪式感,特地拿出了自己的所有积蓄置办了一场盛大的酒席,这使得在刚结婚时叶浅予没有钱购置生活用品,这让王人美感到非常恼火。

她觉得叶浅予并不是一个适合过日子的男人,结婚不到一个月王人美便一本正经地向叶浅予提出了离婚,叶浅予感到非常诧异,并没有同意她的请求。

相伴多年,婚姻生活平静

王人美与叶浅予结婚一个月后曾态度坚决地提过离婚,她认为比起家庭,叶浅予更在意他的事业,对家庭琐事从不关心。

虽然王人美的态度十分坚决,但叶浅予并没有放在心上,只是将离婚一事搪塞了过去,最终这场离婚风波不了了之。

王人美与叶浅予没有太多的感情交流,在生活上也经常磕磕绊绊,但他们却在吵吵闹闹中相伴着走过了30多年。

叶浅予在婚姻中将更多的精力投入了自己的绘画事业中,晚年时王人美曾评价叶浅予是一个好画家,却不是一个好丈夫,缺少爱情的婚姻令她始终留有遗憾。

1998年,王人美突然中风瘫痪在床,此后病情加重成为了植物人,是叶浅予无怨无悔的一旁照顾了她多年。

虽然王人美认为叶浅予不是一个好丈夫,但在生命尽头却是叶浅予陪伴她安详离去。

王人美没有自己的子女,多亏叶浅予的照顾她才能安详地度过人生最后的时光,多年的相伴令这段没有爱情的婚姻,在不知不觉中掺杂了许多莫名的情感,在长久的相伴中,他们结下的是比爱情更深厚的情感。

  **《一江春水向东流》

  基本资料

  **名:《一江春水向东流》

  年 份:1947年

  片 长:210分钟

  类 型:剧情

  地 区:中国

  语 言:汉语普通话

  色 彩:黑白

  混 音:单声道

  制 作:中国昆仑影业公司

  导 演:蔡楚生 郑君里

  编 剧:蔡楚生 郑君里 摄 影:朱今明 郑崇兰 沈西林

  主要演员

  白 杨饰素 芬

  陶 金饰张忠良

  上官云珠饰何文艳

  舒绣文饰王丽珍

  吴 茵饰婆 婆

  周伯勋饰庞浩公

  高 正饰张忠民

  剧情介绍

  现代陈世美和秦香莲的故事。导演以一家人的生活变迁,表现了十年的社会图景。

  上海某纱厂的女工素芬和夜校教师张忠良相识并相爱。张忠良为宣传抗日,给义勇军募捐,引起纱厂温经理的不满。没多久,素芬和忠良结婚了,一年后有了一个儿子。

  《一江春水向东流》

  抗战全面爆发以后,忠良因参加救护队离开了上海,与亲人告别。素芬带着孩子、婆婆回到乡下。但农村已被日寇侵占。

  忠良的弟弟忠民和教师婉华参加了抗日游击队。父亲因向日寇要求减少征收粮食,被吊死。素芬又和儿子、婆婆回到上海,到了难民事务所。

  忠良在参加抗战过程中历尽磨难,好容易逃出到了重庆,但无依无靠,为生活所迫,他去找在抗战前认识的温经理的小姨王丽珍。已成交际花的王丽珍在干爸庞浩公的公司里给忠良找了份工作。渐渐地,忠良经不起堕落生活的诱惑,终于和王丽珍结了婚。

  这时,素芬和婆婆则过着艰难的生活。忠良当上了庞浩公的私人秘书,终日来往穿梭于上层社会的人群中,将素芬等早已抛置脑后。而抗战胜利后,素芬还盼望着得到丈夫的消息。忠良回到上海后又和王丽珍的表姐何文艳发生了关系。素芬为养家糊口,到何文艳家做了女佣。

  一次在何文艳举行的晚宴上,素芬认出了丈夫忠良,当她说出真相时语惊四座。后素芬收到忠民的来信,忠民已与婉华结婚,并祝兄嫂全家幸福。这时,素芬才将实情告诉婆婆。张母找到儿子,当面痛斥忠良,但懦弱的忠良仍不悔改,素芬万般无奈,投河自尽了。

  幕后故事

  **《一江春水向东流》拍摄于1947年,云集了当年红极一时的明星,如白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等。影片在1947年10月在上海公映后反应极为热烈,出现“成千万人引颈翘望,成千万人踩进戏院大门”的壮观景象。影片连映3个多月,创下解放前国产片的最高上座纪录。观众的人数达70多万人,占全市人口的1439%,即上海市无论老幼贫富,平均每7个人中就有一个人看过此片。这样的成绩就是当年的好莱坞大片《出水芙蓉》也无法与之比肩的。剧作家田汉曾评论道:“在中国**界今天这样贫弱简陋的物质条件下,而有这样的成就,算是**工作者最高的成就了。”好莱坞华裔摄影师黄宗沾更赞道:“这是我所看到的国产片中最好的一部。” 影片《一江春水向东流》分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集,将抗日战争前后十多年的历史浓缩在一个普通的平民家庭里,通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。该片融合了经典大片所具备的一切成功元素:宏大的历史背景,曲折的人物命运,深刻的人性洞悉,严密的叙事结构,强大的演员阵容……,影片中四大主角张忠良、素芬、王丽珍、何文艳齐聚舞会的一出戏更是被当作教学的典范,在各影视学院的课堂上一讲再讲。 《一江春水向东流》曾遭到国民党刁难,禁止上映。可当郑君里给国民党**检查官送去一束鲜花之后,这部影片终于获准上映了。原来,郑君里在花束中放了几块金表。

  影片评价

  影片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活,浓缩到一个家庭的遭遇之中,形成了一个曲折动人的故事。影片以如火如荼的感情,揭示了民族危难关头,整个社会处于纷繁动乱之中,强烈地表达了人民的正义呐喊。

  影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧,融汇于**艺术的表现形式之中,创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。

  对抗战前后中国社会现实的反思,是战后中国**的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思,那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢,以更为广阔的人生画面,将中国人民在抗战中的苦斗和受难,在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识,这究竟是为什么?

  影片中三条情节线交织发展,对比描写,构成了抗战前后中国现实生活的真实画卷。这部影片最后让素芬自尽前给儿子留下了“不要学爸爸要学叔叔”的遗言。这一简短的话语,大大地深化了主题,是作者对现实生活的思考的结果。

  导演简介

  蔡楚生(1906—1965)走过的是一条现实主义、**民族化的艺术创造道路。他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾,控诉旧中国的社会、统治阶级的腐败,倾吐人民大众的心声,呼唤黎明解放的到来。他导演的影片艺术特色鲜明,故事曲折动人,有头有尾,人物性格刻划细腻入微,内涵丰富,从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》(与郑君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用**艺术的综合手段,从观众的审美要求和欣赏心理出发,采取对比手法,讴歌真、善、美,鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景,事件纷繁,人物众多,关系复杂,时间跨度大。但影片脉络清楚,层次分明,首尾呼应默契,时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法,并运用**蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式,在同一时间下转换空间,使之情节步步展开,直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱,在中国**史上占有重要的地位。 郑君里(1911—1969)是一位演员出身的导演。三十年代他曾在《大路》、《迷途的羔羊》等20多部影片中扮演重要角色,后从事导演工作。四十年代其代表作除了与蔡楚生合导的《一江春水向东流》,最为出色的便是《乌鸦与麻雀》。这部影片中,郑君里以其雅俗共赏的艺术审美和悲喜结合的艺术特征,表现出其娴熟的导演技巧。该片的故事发生在一幢弄堂房子里,内景特别多,空间异常狭窄,导演在场面调度、镜头运用上尤其显得灵活而有表现力。郑君里在五十年代又导演了《枯木逢春》与《林则徐》、《聂耳》。他的《枯木逢春》有着中华民族水墨画般的意蕴,而《林则徐》、《聂耳》这两部人物传记片,既真实地表现了过去年代中的历史人物,又不完全囿于历史的局限,达到了当时传记片人物创作艺术质量的高峰。

第十四节 2 第1分曲是开场的双合唱曲,整部作品的序幕。在管弦乐队伴奏下,气势磅礴的双合唱队一开始就把人们引入悲哀的气氛中,确立了整部作品的情感基调。这段合唱共有两个主题交织进行,巴赫使用了复杂的对重对位法,还运用了合唱团中的低音部分作为旋律伴唱,达到了相当明显的效果。

第72分曲采用了一首著名的圣咏旋律,这首歌曲在《马太受难曲》中出现了5次,这次是在耶稣死后出现的,讲这部宗教悲剧推向了高潮。乐曲速度缓慢,旋律黯淡,音调低沉。悲伤的音调营造了耶稣死后的悲痛气氛。乐曲为混声四部合唱,主调在女高音声部,其余三个声部作为伴奏以陪衬或加强主旋律。 4 1600年是歌剧诞生的年代,到1750年德国伟大作曲家巴赫去世之间的150年间,被冠之以“巴洛克时期”的名称。

巴洛克音乐是指17世纪至18世纪中叶起源于意大利并流传于欧洲以及拉丁美洲的一种音乐风格。巴洛克原意为“怪异的珍珠”或“荒谬的思想”,被18世纪末叶的文艺理家用来贬称17世纪以来的意大利建筑、雕刻、绘画等艺术,此后就成为这一时期艺术风格的总称。其特征是高贵庄严,气势雄伟,富有动力,常给人以紧迫感。同时期的音乐大体上也具有这些特征,故称巴洛克音乐。巴洛克音乐时期由于普遍使用数字低音记谱法,因此又称“数字低音时代”。在一个半世纪中,出现大批作曲家,主要代表有:蒙泰韦尔迪、维瓦尔迪、吕利、珀塞尔、亨德尔和JS 巴赫。他们的创作领域和艺术个性虽然各不相同,但都包含了巴洛克音乐的某些特征。

巴罗克时期的音乐特点

巴罗克一词源于葡萄牙文“Baroque”,原指珍珠光怪奇异的外形。始用于对意大利雕刻家贝尼尼作品风格的表述,后泛指17至18世纪德国和奥地利盛行的,华丽而辉煌、融雕刻与绘画为一体的建筑风格。巴罗克一词在18世纪引入音乐评论,借用来描述这一时期与之相比拟的欧洲音乐文化风格,含退化和堕落的贬义。19世纪后被艺术史学家以一种艺术潮流予以肯定,一般指1600~1750年由巴赫和亨德尔发展起来的音乐,即音乐史上的巴罗克时期。巴罗克艺术气度高贵、情调感人,比文艺复兴时期更丰富、更具戏剧性。巴罗克音乐有如下特点:

1、中世纪教会调式体系解体,大、小调式取而代之,以新和声功能观念形成的数字低音广泛应用,亦称数字低音时代;

2、二部结构原则上的音乐发展及织体运动浑然一体,开拓了对位法;

3、音乐旋律连续展开富于流动性,节奏稳定贯穿乐曲始终,力度以整体为单位出现强弱、刚柔变化的对比;

4、欧洲音乐的许多重要体裁初步形成,如歌剧、组曲、奏鸣曲、协奏曲、清唱剧、康塔塔(大型声乐套曲)已具备经典形式。

第十五节 1 1、情绪的对比:

古典主义时期的音乐,情绪的丰富变化和对比获得了全新的强调。相对于晚期巴洛克音乐中单一情感的表达,古典主义作品中的情绪波动起伏。戏剧性、不稳定的音乐,可能导向一段轻快随意的舞曲旋律。主题的对比不仅表现在同一乐章中使用具对比性的不同主题,即使是一个单一特定的主题内,也可能存在明显的对比。

2、 节奏:

节奏的灵活性,给古典主义音乐增添了变化。古典作品包含了丰富的节奏模式,不同于巴洛克乐曲只有少数的节奏模式在全曲中反复出现。巴洛克作品表达出连续的感觉和永恒的运动。

因此,在开始几小节之后观众就能大概知道整个乐章的节奏特性。但古典主义风格包括了出其不意的停顿、切分音,以及从长音到短音的频繁转换。而从一种长度的音符模式到另一种的改变,可能是突然的也可能是渐进式的。

3、 织体:

与晚期巴洛克音乐的复调织体相比,古典主义音乐基本上属于主调音乐。然而,织体的运用与节奏一样灵活,织体之间的转换有时平稳有时突然。一首作品也许以一条旋律和简单的伴奏组成的主调织体开始,但是随后可能转变为复杂的复调织体,含有两个旋律或旋律片断在不同乐器间模仿。

4、 旋律:

古典时期的旋律悦耳动听,且容易记忆。即使在一首非常复杂的作品中,也可能含有民谣或通俗的感觉,有时作曲家也会直接借用一些通俗的曲调。(如莫扎特以法国歌曲《哦!妈妈请告诉我》的旋律为主题,写了一首钢琴变奏曲《小星星亮晶晶》。)更多时候,作曲家根据流行的风格创作新的主题。

古典主义音乐的旋律听起来较为平衡与对称,因为作品通常由两个长度相同的乐句构成。第二个乐句的开头与第一个乐句类似,但结束部分更具终止性。相反,巴洛克旋律较不对称,精巧复杂,比较不容易演唱。

5、 力度与钢琴:

古典主义作曲家对于情感表达的细微差别的兴趣,导致了渐进力度的广泛使用,如渐强与渐弱。这些作曲家不把自己限制在巴洛克音乐中常用的那种极端力度的改变(从大声到小声的突然转变),渐强与渐弱的力度改变,表现出令人震惊的新鲜感。

在古典主义时期,作曲家对渐进力度的爱好,导致了钢琴取代了大键琴。钢琴家通过控制手指对琴健的压力,来控制声音的大小。虽然钢琴在1700年左右即产生,但直到1775年左右才开始取代大键琴的地位。海顿、莫扎特、贝多芬的大部分成熟作品都是为钢琴而作,而不是为大键琴、古钢琴及管风琴等巴洛克键盘乐器而写。

6、 通奏低音的消失:

通奏低音在古典主义时期被淘汰。在海顿与莫扎特的作品中,大键琴演奏者者不必再做即兴的伴奏。导致通奏低音消失的原因之一是越来越多的作品是写给业余爱乐者,而通奏低音所需要的即兴演奏技巧对他们而言有相当的难度。

2 莫扎特:莫扎特的音乐比较纯真,音乐结构规整《G 大调弦乐小夜曲》

海顿:海顿的音乐风格以比较古朴、雄伟者居多《创世纪》

贝多芬:形成了自己的不服输的英雄性音乐性格《英雄交响曲》

第十六节

1 舒伯特与贝多芬生活在同一个时期(从古典主义到浪漫主义的过渡时期)的同一个城市(世界音乐之都维也纳),但他们的音乐风格却相距甚远。我们通常把贝多芬称为古典主义的最后一人,而把舒伯特称为浪漫主义的第一人。当年舒伯特开始起步的时候,贝多芬的许多著名作品尚未完成。虽然舒伯特对贝多芬十分崇拜,但他的创作更多的是受到前辈莫扎特的影响。在舒伯特的早期作品中,相当程度是在模仿莫扎特的风格。有人专门比较研究了莫扎特作于1788年的《第四十交响曲》和舒伯特作于1816年的《降B 大调第五交响曲》,发现两首相隔28年的作品从调性的选择、旋律的进行到节奏的组合、速度的运用等等都有许多相似和巧合之处。当然,在舒伯特早期的钢琴作品中,也可以找到贝多芬的东西,但到了晚期作品就完全不一样了。

贝多芬的创作常常是在严格的曲式基础上将主题动机用各种手法加以发展,而舒伯特则是凭着一股热情、一种感觉来写音乐。舒伯特没有贝多芬那样的属于古典主义的严谨,更多的是追求浪漫主义的自由、解放。

舒伯特被称为“歌曲之王”,歌曲的旋律往往是长线条的、连续延绵、一气呵成,不可能一个一个主题进行发展。他的钢琴创作受到歌曲创作的影响,主题常常是从一连串音或一个长句子开始,然后加以对比、发展。贝多芬则不同,他的主题动机一般都比较短小,有时仅仅一小节,舒伯特那悠长美妙的旋律线条与贝多芬短小的主题动机形成了鲜明的对照。贝多芬的主题常常充满了矛盾,舒伯特的主题更加突出统一。

对于和声模式的运用,舒伯特与贝多芬也有很大区别。他们两人都对古典主义的创作规则有所突破,但贝多芬更多地停留在古典主义的和声模式中,舒伯特却坚定地打破了这种模式。在转调的问题上,两个人采用的方式有很大的差异。贝多芬常常通过一个和弦突然转调,转调之前让人缺少心理准备,但转向的新调一般都在人们的意料之中。舒伯特的转调恰恰相反,转调之前给人一个合理的准备,转调之后却让人感到意外,转到一个意想不到的调性上去了。 贝多芬一生创作了32首钢琴奏鸣曲,使之成为钢琴音乐的“圣经”。舒伯特在短暂的生命中也曾先后创作了21首钢琴奏鸣曲(其中有几首未完成),形成了他不同于贝多芬的独特的风格。贝多芬的奏鸣曲在他活着的时候就已经名扬四海了,而舒伯特的奏鸣曲在他的生前是默默无闻的,直到死后许多年,才被人们发现这些艺术品的真正价值,而且正在越来越受到古典演奏家们的青睐。

我比较喜欢贝多芬的,他的歌渗透着他的性情,有种激进的感觉,使得自己很有力量。

4 《教我如何不想它》、《大江东去》、《梅娘曲》、《我住长江头》、《送别》、《五月的鲜花》、《渔光曲》

第十七节

1 该曲表达了肖邦得知波兰起义失败后悲怆的心情,有一种对侵略者的激愤与对未来的绝望

2 在曲目中运用别人的旋律绝大多数是向以前的作曲家致敬,比如,莫扎特在弦乐四重奏中用海顿的旋律,布鲁克纳在交响中运用贝多芬的旋律,互相影响肯定是有的,李斯特在钢琴中的技巧是由古典学派衍生出来的,加了些修饰、过门等等,帕格尼尼也是如此。

第十八节

1 《幻想交响曲》是柏辽兹最著名的交响作品,历来都是世界各大著名乐团和唱片公司演录不衰的节目。拿索斯的这款新版本录音是在1995年,而正式推出却是2001年。这可能说明了拿索斯对这个录音给予了足够重视,不管演绎和录音和后期制作均付出了够多的代价。一听唱片,我立刻便被优美精致的录音和乐团表现力所吸引,尽管我过去听这首交响曲的其他名版本已不算少。乐团的演奏不仅具有浩荡的动态,即使在大音量时也弹性十足,“爆”而不破。在一些抒情乐段,尤其是第二乐章“舞会”,充分发挥了弦乐和木管乐器的音色特质,经柏辽兹奇妙的配器手法,这些不同的色彩调和起来后,给人以梦幻般的朦胧美感。由以色列指挥家约阿夫·塔勒米(Yoav Talmi)指挥美国圣迭戈交响乐团演录这部交响名作,确实给了我新的感受。过去我对该乐团了解甚少,其实,它建立于1910~1920年间,“团龄”已不小,乐团的81名演奏者拥有在各种著名音乐厅演出的经验。塔勒米也是一位具有丰富实战经验的指挥家。他的执棒的乐团遍及欧洲、北美、以色列和新西兰,与很多著名指挥家有过成功的合作。听他的这款录音,让我又一次开阔了眼界。

3 想象:他不拘一格的个性,内心燃烧的炽热感情以及神经官能症引发的病态、恣意的想象,使他摆脱了传统形式的诸多约束,创造了全新的音乐风格。甜蜜的爱情在柏辽兹的五线谱上幻化成死亡前的一道魅影。在断头台的刀锋上沉醉的浪漫,有如赴刑的艺术家脑海里最后浮现出的象征心上人的固定乐思,幽幽地成为绝响。

第十九节

1 《捷克的原野和森林》:描绘捷克大地风光之美的著名交响乐章。对祖国大地风光 赞美引子:表达出一种受禁锢的原始力量和对自由的强烈渴望。

圣咏主题:由弦乐器和木管乐器奏出的第二个音乐主题带有完教的气质,抒情而略带悲伤的圣咏曲调,表达芬兰人民群众的苦难心情。

战斗场面:在低音弦乐器阴森森的衬托下,带出的一个极其刺激的节奏型,这一象征战斗号召的音调交错呈现,掀起一个强有力的高潮。

舞蹈性场面:随后传出一段由铜管乐器演奏的战斗呐喊音调,它纯朴而明朗,就像一支粗犷的舞蹈性节奏的欢快民歌。

赞美诗主题:木管乐器以其温柔而亲切的音响,唱出赞美诗如歌的旋律,这支赞美诗的曲调表现出对祖国和人民的无限深情。

终曲高潮:接踵而至的是简单反复的战斗性节奏同胜利的颂歌交织在一起。骤增的音响奖将音乐推向全曲的最高潮,全曲以放宽的壮大声势结束。 2 定音鼓的吼声宣泄着心灵深处的愁苦,沉重的铜管以行板的速度吹响了粗犷的号角,受尽凌辱的民族终于在愤怒中爆发,积存已久的力量如此坚决而又强烈。这是交响诗《芬兰颂》的起句,著名的“苦难动机”。这个动机经过木管和弦乐器的大段呼应,旋即引入另一个号角主题,仍旧是铜管,乐曲的行进速度开始加快,情绪也随之紧张起来。当前后两个动机在中高音区交织,一个全新的“抗争动机”从低音区喷涌而出,前仆后继,坚定而有力。木管随后呈示的旋律高亢明亮,起伏有序,似在宣告必胜的信念。紧接着是不断的反复、升华,当盼望已久的辉煌“庆典”在神采奕奕的进行曲节奏中终于到来时,音乐被推向高潮,情绪空前高涨,庄严的颂歌和前面出现过的一系列强烈的号角动机彼此呼应,演绎着完美而又神圣的交响,并最终在铜管辉煌的凯旋声中结束全曲。

第二十节

1 格林卡的《卡玛林斯卡亚幻想曲》以巧妙的变奏手法,调动了交响音乐的丰富表现力,让两首俄罗斯民歌呈现出绚丽的丰采。它不受传统交响曲式结构的约束,酣畅地唱出了爱国作曲家心中的乡音,为俄罗斯交响音乐创作奠定了独特的民族风格,为后人积累了丰盈的创作财富,成为俄罗斯交响音乐中的第一部典范之作。

2 这首幻想曲一开始,小提琴快速细碎的三连音,伴随着中提琴和大提琴在低声部用断音奏出的呆板音调,模拟了从黑暗的地狱中传来一阵阵妖魔的噪杂声和脚步声。蜂拥而出的妖魔聚集在野外托利格拉夫荒山上,争吵着,喧闹着,挤动着。短笛尖锐锐刺耳的嚣叫,令人毛骨悚然,不胜厌恶。接着,魔王降临。长号、大号和大管吹起阴森威严的音调,四周长笛、双簧管和单簧管排成增二度音程的和声背景,一群诚惶诚恐的妖精簇拥在魔王的周围,扭着谄媚的姿态,跳起丑陋的舞跳蹈。

尔后,随着高音区木管古怪的音调进行,无所顾忌地亵渎上帝的妖魔们唱起了对魔王的颂歌。大号粗笨的持续长音,显露出登上宝座的魔王自我陶醉,洋洋得意的神态。当群魔乱舞的祭奠礼结束以后,心满意足的魔王挑了几个女妖作为侍从,命令摆开宴席。于是,原来骚动不安的乐曲转瞬变得安静起来。经过一段中提琴独奏的过渡,长笛、双簧管和黑管轻盈地奏起

一段迷人的旋律。觥筹交错的之间。媚态十足的女妖向魔王频频劝酒,其它的妖魔也纷纷开怀痛饮。乐队摇曳不稳的切分节奏,以及刺耳的半音阶进行,充分着整个安息日的夜宴,显得一片乌烟瘴气。

经过持续、强烈的音乐展开,再现部进入了。这时,音乐的织体、力度和配器色彩都有了很大的变化。用持续三连音构成妖魔们的快速音型,现在上移到木管声部,而弦乐组则在铜管的烘托下,掀起一股阴森森的旋风。音乐又回到幻想曲的主调F 大调上,长号、圆号、大号和大管浑厚有力的吹管乐器,完整地奏出魔王的主题,越益显得威风凛凛,不可一世。他聚集群妖寻欢作乐,狂饮乱舞。尖锐的短笛不时从弦乐震音的背景上飞掠而过,发出肆无忌惮的啸叫声,到处是杯盘狼藉,丑态百出。

当然,天下没有不散的宴席,而鬼魅横行的黑夜,也必将被东方的黎明所替代。在幻想曲的尾声,明亮的管钟模拟教堂的晨钟,缓慢地敲了六下。这悠扬清亮的钟声与大提琴的泛音和木管的和弦长音交织在一起,描绘出幅乡村早晨的富有诗意的画面。在美和丑的对抗中,美终于以它不可抗拒的力量,驱散了四处窜逃的妖魔们,迎来了东方又一个黎明。竖琴奏出的柔和的琶音,仿佛是树技间弥漫着的雾气,又仿佛是田野上飘拂着的微风,与单簧管上优美的晨曲融成了一片,在人们耳畔久久回荡。那个果戈理笔下的表年农民格利茨科,现在从恶梦中醒来了,他揉揉眼睛,惊喜地发现,哪能还有什么魔鬼的影子,展示在眼前的,是一派灿烂的霞光!

--------------------------乐谱卷有这样一段文字提要:“地狱里传出魔鬼的声音。黑暗中,一群妖魔涌现,随后的魔王切尔诺鲍格的降临。众妖魔对魔王唱起颂歌并逃举行祭奠仪式。继而开始狂欢作乐。当安息日的夜宴进行到高潮时,远方传来乡村小教堂的钟声,钟声驱散了魔鬼,驱散了黑暗。东方黎明。”---------------------------

3 柴可夫斯基和强力五人团创作上最大的区别是形式上,虽然同属民族乐派,老柴更注重古典主义音乐的严谨格式,而强力集团更加注重于乐曲的民族性、人民性和现实性,对形式不太讲究,大多数作品结构比较松散。

第二十一节

2 首先两个作曲家所属的流派就不一样,贝多芬是古典派而德彪西是印象派的,流派不同创作手法就不同,和声的运用也不一样,贝多芬的作品表现了一种与命运抗争的戏剧性的情感,而德彪西的作品则更像是对意境的渲染。

描述P149图

错杂有致的色块,映出你撑船的剪影。淡红圆日,洒下多少光晕,布满了层层涟漪的水面。轻轻地荡开一层又一层的花纹,涟漪将涟漪越推越远,及至那靠岸的杉木。你曳着桨,继续搅乱水面涌动的波浪,红红的日光,打在你瞳孔里,不肯消散。原来,这是你印象中的太阳。缓缓升起的,最柔和的太阳。

第二十六节

4 曾志 《蚂蚁》

第二十七节

1 清唱剧是为宗教歌词(包含戏剧、叙事、忏悔祈祷因素) 所作的长篇配乐。它的音乐形式和风格接近于歌剧, 表演方式却是音乐会式的, 没有布景、服装和动作

第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱)──写叛军西犯长安的边关警报,结构是三部曲式、变奏曲和分节歌的结合。这个乐章是悲剧性的,开始的主题阴郁暗淡,三次出现的

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