情感故事赏析：死亡

夜很深了。我坐在黑暗中享受死亡的感觉。那是多么美妙的事啊!手腕被刀锋磨破的创伤隐隐作痛，冲击着大脑的神经。我不明白我为什么会选择这样的方法结束自己，或许只是想让思念的血液流出我的身体，或许这样我可以放弃世间所有的负重吧!潺潺的血液滴在冰冷的地板上，叮咚作响。美妙的音符敲击着我的灵魂，它醉了，它开始飘渺晃动起来。一股冷意袭来，我知道是因为涌出的血液带走了我的体热;意识渐渐模糊，我困了，我要睡去，这一睡我还会醒吗这一睡我还会梦到她吗想到她我就心痛，我不想痛苦着死去。我努力睁开眼睛，转头望着窗外的星空，它们一闪闪着使我想到小时候，在外婆家和邻居小朋友一起抓萤火虫，它们也是一闪一闪着，伴随着嘹亮纯真的笑声，这些记忆开始褪去;上小学的时候我很弱，还记得我的同桌是个小女孩，她总是欺负我，那时候我可怕她了，每次都是哭着鼻子去找我姐姐，她总是帮我狠狠的教训那个恶丫头;中学啦!我暗恋我的同桌，并且开始学会抽烟、撒谎、打架………还有第一次写的那封情书。最后还是被我默默烧掉，多少年了，一直瞒着她!不知道她还记得我吗!不知道她是否知道我喜欢过她!大学是最无聊的时候，整天沉沦在网游里面，完全脱离了现实。没有真正喜欢的人，但总还是欺骗人家。

我现在真心向你们道歉，我玩弄你们的感情，我可恶，我可耻，请你们接受我最后的忏悔吧!唉!又想到她了，她是我成熟之后真正追求的女孩，不是从第一眼开始，而是第五次看到她开始，那天董事长正在喋喋不休地训话，她坐在我前面，我的眼光一直看着她扎着的短发，我发誓她的头发和肌肤是我见到最特别的，最心动的。我喜欢的颜色黑和白相互衬托，才能编织出你的美丽。只有你才有。唉～我就要死去，不要再胡思乱想了。抽空血液的身躯愈来愈重，肉体挤压着的灵魂!我感觉自己就像被密封在一个狭小的空间里，四周都是黑暗和冰冷，我拼命想冲出这个空间。终于我挣脱了出来。没有了黑暗，没有了冰冷，没有了压迫感，好轻松啊!我看到了自己躺在地上，浑红的血已经凝固，眼睛微张痴痴望着繁星点点的夜空。我竟然有些悲伤。难道这就是死亡一阵风吹过，我轻盈地飘飞起来，我很着急，想抓住窗台，却也抓不到任何东西，只是渐渐越飞越高，越飞越远………而留在血泊里的我开始慢慢僵硬着。

　《苏幕遮·怀旧》是宋代文学家范仲淹词作。这是一首描写羁旅乡愁词。下面是苏幕遮范仲淹情感赏析，请参考！

　 苏幕遮·怀旧原文

　作者：范仲淹

　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　 情感赏析

　这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统离愁别恨范围，但意境阔大却为这类词所少有。

　上片写秾丽阔远秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄高远境界，而无写秋景经常出现衰飒之气。

　“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧高天、金黄大地一直向远方伸展，连接着天地尽头淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色烟霭给与人秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩秋色图。

　“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处山峦，碧色遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中天涯。这里芳草，虽未必有明确象喻意义，但这一意象确可引发有关联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里芳草，同样是乡思离情触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡客子难以为情，而它却不管人情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

　整个上片所写阔远秾丽、毫无衰飒情味秋景，在文人笔下是少见，在以悲秋伤春为常调词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情自然过渡手法也很高妙。

　过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡情怀黯然凄怆，羁旅愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

　“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无他计。言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月楼高休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间推移，而主人公所处地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文平直，而且使上片写景与下片抒情融为一体。

　“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积乡思旅愁在外物触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀情绪中黯然收束。

　这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见结构和情景结合方式，其特殊性在于丽景与柔情统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情统一。写乡思离愁词，往往借萧瑟秋景来表达，这首词所描绘景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟广阔和对生活对自然热爱，反过来衬托了离情可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词用语与手法虽与一般词类似，意境情调却近于传统诗。这说明，抒写离愁别恨小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。

一、从古诗词特定氛围的角度赏析

不少古诗词借助于特定的氛围，使全诗笼罩在这个特定的情感氛围里，不仅使具体的内容表现出来，而且还表达着丰富的情感。赏析这些古诗词时，要抓住特定的情感命脉，能很快的领悟到诗歌所蕴含的丰富情感。

二、从古诗创作的时代背景角度赏析

在赏析古诗词时，我们不但要抓住作者的自身情感，还要联系作者创作这首诗的社会背景，因为作者的情感大多与时代分不开的，所以从时代背景的角度去体会古诗词丰富而独特的情感会更加完美。

三、从作者创作的角度赏析

古代诗词名家辈出，流派众多。每个名家都有自己的创作风格，并几乎体现在创作的每一篇作品中。赏析这些古诗词，可以从这个角度考虑，能起到事半功倍的效果。

综上所述，理解古诗词所蕴含的思想感情，是新课标下考试的重要内容，应该引起我们的高度重视。当然古诗词情感赏析方法还远不止这些，只要我们重视古诗词的情感赏析，不断地思考、实践和总结，古诗词赏析的效益一定会芝麻开花节节高。

倾诉苦情：

文章开篇陈述的是作者不幸的命运，“外无期功强近之亲，内无应门五尺之僮，茕茕孑立，形影相吊。”一句话浓缩了李密祖孙二人凄苦相依的命运，也表露了他沧桑过后的人生感慨。苦情动心，真诚感人。

细数难情：

首先是进退两难。一方面是推孝廉，身为国家的子民，有种国恩难报，君情难违。另一方面，祖母供养无主，疾病日重。养恩难忘，亲情难舍。

其次是强人所难。在辞不赴命，辞不就职之后，作者等来的是诏书的责备、在申诉不被允许的情况下，“臣之进退，实为狼狈”。无奈的话语中，含蓄地表达了对“圣朝”不满之情。

消除疑情：

作者前身“少仕伪朝”的经历，和如今屡召不应的现状，难免让晋朝统治者产生不忠的怀疑。是贪恋旧朝，还是疑虑“圣朝”，无论两种想法的哪一种得到证实，都可能给李密带来杀身之祸。

于是李密细数了过往任职的点点滴滴，突出了自己并非真心为前朝效忠。以及自己如今是有愧于圣恩，对比中，表明了李密的立场，流露了李密的感恩之心，更消除了晋朝统治者心中的郁结。

最后回归中心主题——拒绝任官。祖孙二人“更相为命”的苦情的再次强调，既顺应了晋朝以孝治天下的治国纲领，又委婉地告诉了晋武帝侍奉祖母是他“不仕”的唯一原因。

陈表忠情：

先有“非臣陨首所能上报”的感触，后有先尽孝后尽忠的承诺，终有“生当陨首，死当结草”的誓言。忠君之情，溢于言表；感君之恩，层层递进，在情感上起到了很好的渲染效果动人心魄。