阅读宋代周邦彦的《春雨》。（6分）耕人扶耒 ① 语林丘，花外时时落一鸥。欲验春来多少雨，野塘漫水可回

小题1:“落”春雨之后，河水猛涨，喜得那鸥鸟不时扑入河中(去戏水)，“落”字形象写出鸥鸟拍打翅膀，徐徐向下降落的神态，使画面充满动感，富有情趣。 小题2:前两句全从侧面浯笔(0 5分)。含蓄地描写了耕人、鸥鸟的喜意，但字面上还不曾出现“春雨”二字(1分)；后两句便作正面点题描写(0 5分)，诗人发现了一处野塘。那塘水已经溢出来，水面上简直可以转动一条小船．雨水下得够多的了。此时，诗人心头之喜必也似水而“溢”了，不过他终究没有明写出“喜”字来，而留给读者自己去想象玩味(1分)。

小题1: 试题分析：所谓“一字传神”，即指“练字”，指某一字在写景表意上有独特的效果，这类字一般是动词或形容词，如本句诗中“落”就是如此，根据“一”来理解“鸥”的情态，“一”为“全”，表示多，从而可以想象，春雨之后春水大涨，群鸥飞落的景象，“落”一字生动地描绘的动态画面。要用评价语。 小题2: 试题分析：抓住“语”“落”“漫”三字理解，第一字写出了“耕人”的欢声，即“喜情”，后两字是自然生机，是借物表喜情。

：（1）杜诗：①春雨来得及时；②春雨默默地滋润万物

周诗：①春雨有利于农人耕作；②春雨水量可观

（2）杜诗要点：①直抒胸臆的抒情风格（“好雨知时节”）；②借住拟人修辞塑造形象（“好雨知时节,当春乃发生随风潜入夜,润物细无声”）； ③展开想像,寄托情感（“晓看红湿处,花重锦官城”）④虚实结合,富于变化（以时间为线,眼见与想像相结合）；⑤言有尽而意无穷（由“红湿”、“花重”联想到滋润万物）周诗要点：①含蓄委婉的抒情风格（全诗不见一个“喜”字）；

1、落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。秦观《画堂春落红铺径水平池》

2、小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。佚名《阮郎归春风吹雨绕残枝》

3、远峰时振策，春雨耐香源。皇甫冉《答张諲、刘方平兼呈贺兰广》

4、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》

5、两岩花落夜风急，一径草荒春雨多。许浑《郑秀才东归凭达家书》

6、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。周晋《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》

7、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。汪藻《春日一春略无十日晴》

8、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。冯延巳《鹊踏枝清明》

9、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

10、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》

11、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。周邦彦《大酺越调春雨》

12、柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。贯休《春晚书山家屋壁二首》

13、丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。查慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》

14、青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。李攀龙《于郡城送明卿之江西》

15、壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。蒋捷《虞美人听雨》

16、谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？曹雪芹《代别离秋窗风雨夕》

17、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。黄庭坚《次元明韵寄子由》

18、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。李煜《谢新恩冉冉秋光留不住》

19、为爱海冰资菜味，不嫌春雨破华枝。释正觉《晖禅人丐盐求颂》

20、斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。李致远《落梅风斜阳外》

21、莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。苏轼《江城子前瞻马耳九仙山》

22、楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。刘禹锡《竹枝词二首其二》

23、寂寂东窗午梦残，更堪春雨作春寒。陆游《东窗寂寂东窗午梦残》

24、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。纳兰性德《赤枣子风淅淅》

25、前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。吴潜《鹊桥仙扁舟昨泊》

26、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。李清照《多丽咏白菊》

27、昨属愁春雨，能忘欲漏时。杜甫《王录事许修草堂赀不到，聊小诘》

28、今朝阴又重，春雨亦多情。司马光《景仁思归雨未克行以诗留之》

29、还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。吴文英《瑞龙吟送梅津》

30、轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。陈子龙《画堂春雨中杏花》

31、沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。李商隐《访隐者不遇成二绝》

32、愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。石孝友《眼儿媚愁云淡淡雨潇潇》

33、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。苏轼《六月二十日夜渡海》

34、舣归舟唤醒湖光，听我篷窗春雨。卢挚《正宫黑漆弩晚泊采石》

35、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。晁冲之《春日阴阴溪曲绿交加》

36、轻寒细雨情何限。不道春难管。秦观《虞美人碧桃天上栽和露》

37、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。李商隐《无题飒飒东风细雨来》

38、留我酒一樽，前山看春雨。杜牧《题宣州开元寺（寺置于东晋时）》

39、昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。苏轼《江城子梦中了了醉中醒》

40、春风春雨一何频，望极空江觉损神李咸用《依韵修睦上人山居十首》

41、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。陆游《鹊桥仙夜闻杜鹃》

42、垂下帘栊。双燕归来细雨中。欧阳修《采桑子群芳过后西湖好》

43、笑携雨色晴光，入春明朝市。吴文英《金盏子赋秋壑西湖小筑》

44、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》

45、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？苏曼殊《本事诗十首选二》

46、破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。陆游《三月十七日夜醉中作》

47、几日喜春晴，几夜愁春雨。高观国《卜算子泛西湖坐间寅斋同赋》

48、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。蒋捷《一剪梅舟过吴江》

49、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。王维《渭城曲/送元二使安西》

50、黑云翻墨未遮山，白雨乱珠跳入船。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

51、杨柳又如丝，驿桥春雨时。温庭筠《菩萨蛮宝函钿雀金鸂鶒》

52、漠漠春寒罢对棋，霏霏春雨却催诗。陆游《初春漠漠春寒罢对棋》

53、使星上三蜀，春雨沾衣襟。刘禹锡《酬冯十七舍人宿卫赠别五韵》

54、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。李清照《声声慢寻寻觅觅》

55、不知云者为雨，雨者云乎。辛弃疾《汉宫春会稽蓬莱阁怀古》

56、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》

57、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。赵秉文《青杏儿风雨替花愁》

58、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。李清照《如梦令昨夜雨疏风骤》

59、近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。姚云文《紫萸香慢近重阳》

60、楚天云雨却相和，又入阳台梦。李存勖《阳台梦薄罗衫子金泥凤》

61、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。白朴《天净沙夏》

62、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。吕渭老《选冠子雨湿花房》

63、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。纳兰性德《蝶恋花出塞》

64、残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。卢挚《双调沉醉东风春情》

65、但得有牛横短笛，一蓑春雨自农桑。方岳《田头秧田多种八月白》

66、入春雨雪无休日，雨止犹阴未快晴。陆游《村夜入春雨雪无休日》

67、丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

68、雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。曾巩《城南雨过横塘水满堤》

69、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。王实甫《十二月过尧民歌别情》

70、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。皇甫松《梦江南兰烬落》

71、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。周邦彦《大酺越调春雨》

72、碧云红雨小楼空，春光已到销魂处。张翥《踏莎行芳草平沙》

73、草草杯盘话别离，风雨催人去。游次公《卜算子风雨送人来》

74、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。苏轼《浣溪沙游蕲水清泉寺》

75、七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

76、秋雨一何碧，山色倚晴空。方岳《水调歌头平山堂用东坡韵》

77、愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。石孝友《眼儿媚愁云淡淡雨萧萧》

78、散乱萦花坞，空蒙暗柳堤。望回肠已断，何处更莺啼。寇准《春雨》

79、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》

80、梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。张辑《疏帘淡月寓桂枝香秋思》

81、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词二首其一》

82、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。晏殊《诉衷情东风杨柳欲青青》

83、淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。王维《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》

84、荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。王安石《送和甫至龙安微雨》

85、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

　 ●大酺·春雨

　周邦彦

　对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。

　墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。

　润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。

　邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。

　奈愁极频惊，梦轻难记，怜幽独。

　行人归意速。

　最先念、流潦妨车毂。

　怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。

　未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。

　况萧索、青芜国。

　红糁铺地，门外荆桃如菽。

　夜游共谁秉烛？

　 周邦彦词作鉴赏

　此词为作者某次宦游南方的旅途中所作。全词情景交融，真切生动地叙写了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整，层次分明，错综变化，首尾相应。

　开头三句为全词布置了一个春雨连绵、雨势滂沱的环境气氛。第一、二句是说雨意隔宿就已酿成，所以一大清早，浓雾散尽，四野静寂，不闻春鸟啼鸣，只听得阵阵急雨飞洒而下，敲打得屋顶铮铮作响。

　“墙头”三句写的是：“屋边的嫩竹，正冒着淋漓下注的春雨伸出墙头，青青的竹叶，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，风雨的吹打中，东摇西摆，不时地互相碰触。

　“润逼”三句转写雨天室内的景象，琴丝受潮后，音色不准；枕障被寒气侵袭，一片冰凉；沾满了雨珠的虫网，被风吹得软绵绵的粘附竹帘上。这些现象，是百无聊赖之中所感所见，织成一种凄冷孤寂的氛围，所以只有昏昏睡去。紧接着“邮亭”六句便是抒写孤馆困眠的情态。愁中孤眠，最易惊醒，“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独”三句将因愁入梦，梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心理状态刻画得细致入微。上片从暮春的雨景写到客中阻雨的愁闷，以“自怜幽独”作结。

　过片“行人归意速”，重一个“速”字，归心似箭，但欲速而不达，偏偏遇上*雨不止的'天气，泥泞的道上积满雨水，车毂难行，归期难卜，所以说“最先念、行潦妨车毂”。从“怎奈向”开始，作者用了一连串的典故，把行旅为雨所阻、欲归不得的愁绪，铺写得淋漓尽致。兰成是庚信们小字，他初仕梁。出使西魏时，恰值梁灭，被留长安，后仕周，长期羁留北方，不得南归，作《哀江南赋》以叙志，又曾作《愁赋》。卫玠，晋人，是当时名士，长得清秀，有羸疾。平阳客，指东汉经学大师马融，他性好音乐，能鼓琴吹笛，一次平阳客舍，听得洛阳客人吹笛，笛声哀怨，触动了他思念京都的伤感情情，于是写下了著名的《长笛赋》。用此三典，盖作者自况，说的自己亦是瘦减容颜，愁损心目，闻笛而伤。

　最后“况萧索”几句，由情及景，并由羁旅愁叹转入惜花伤春的感慨，以结束全词。“青芜国”语出温庭筠《春江花月夜》诗《花庭忽作青芜国“，是说繁花盛开的庭园，经过春雨的摧残，转眼间变成一片萧瑟的杂草丛生的世界。一个”况“字起了承上启下、转折递进的作用。”红糁铺地，门外荆桃如菽“两句是对”青芜国“的补充，意为春光的余波只剩下几点红色落花洒青绿的地面上，而门外的樱桃已褪尽红衣，露出豆粒般大小的幼桃。这一切都表明，春天已雨声中消逝。此时，主人公不但为归计难成而懊丧，而且因春光消歇而叹息。”夜游共谁秉烛“句即由这两重忧伤而发，一语双结，复与上片歇拍”自怜幽独“遥相呼应，只觉无限的幽恨，无边的寂寞。

　这首词感物应心，因景抒情，写景鲜明生动，写情委曲尽致，环境气氛的渲染与心理活动的展开相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流动的意境。

是谁的《春雨》是李商隐的，是周邦彦的，还是陈与义的？

春江花月夜 唐 张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。 诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

《春雨》

唐李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。”新春时节，我穿着白夹衣，怅然地卧在床上；白门寂寞，令我心中万分感伤。

“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”隔着蒙蒙细雨凝视着那座红楼，只觉得凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。

“远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。”凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？缠绵的思绪，化做空泛的梦，在残宵的梦中依稀与你相见。

“玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。”有玉珰一双作为信物，怎么样才可以送达；我只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。

一个春雨绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待：“白门寥落意多违。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。

他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物。这是奉献给对方的一颗痛苦的心，但路途遥远，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过这罗网般的云天么？

以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去”，而铸成了遗憾事。《春雨》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。

李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。

《春雨》 宋 周邦彦

耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。

这首诗表现了诗人对“春雨”的喜爱之情。诗人认为：①春雨有利于农人耕作；②春雨水量可观。运用含蓄委婉的抒情风格，全诗不见一个“喜”字；从侧面描写“耕人”、“花”、“鸥”来表达效果 ；结构布局上注重变化性：先言他物，侧面表现，后见主体，正面突出“春雨”，前后呼应，彼此补充

一个“落”字形象地描绘了鸥鸟拍打翅膀，徐徐向下降落的神态为春雨后的自然景色做点缀。《春雨》 宋 陈与义花尽春犹冷，羁心只自惊。孤莺啼永昼，细雨湿高城。扰扰成何事，悠悠送此生。蛛丝闪夕霁，随处有诗情。注释①羁心，羁旅之心，即客心。②永昼，整天。③扰扰，纷乱动荡的样子。④悠悠，形容忧思不尽。⑤夕霁，傍晚的晴晖。简析 大自然的各种景致，表现在诗人的作品中时，往往随着诗人的心情变化而变化。同是春雨，杜甫和许多诗人感到“喜”，而陈与义却感到“惊”。前两联用杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的诗意，而不用“好雨知时节，当春乃发生”的意境，所以，一场春雨过后，看不到杜甫“花重锦官城”的美景，而看到辛弃疾“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，“落花无数”，和自己眼前的“雨湿高城”。听不到杜牧“千里莺啼绿映红”，而听到杜甫“恨别鸟惊心”。一个“孤”字，把为避兵乱的诗人孤独凄凉的心境传出，似乎有秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，“砌成此恨无重数”的意境。而“蛛丝”又和辛弃疾“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹非絮”有惊人的相似之处，只是陈与义写得更含蓄些。