梦落芳华勺儿和芳华有肌肤之亲吗

没有。

1、在《梦落芳华》原著中，女主角勺儿和男主角芳华因为一次误会，两人各自奔走东西，没有肌肤之亲，在江湖中各自闯荡。

2、《梦落芳华》是也顾偕发表于2020年的武侠小说，讲述了女主角勺儿和男主角芳华之间的生死离别的情感故事。

在我看来，《芳华》讲的不是善良，也不是集体主义下人性的异化。因此在影院看到刘峰被驱逐出部队，而后在战场上丢掉了一只手，我也并未像周围的很多人一样，眼眶里擎满了泪水。

《芳华》的表层是对于那个特定年代的回忆，这也是最容易打动上一辈观众的地方，但是对于没有经历过那一段历史的人，就没法很好的感同身受。但是当你把这一层外壳剥去，故事的下面是对于岁月流逝的慨叹。萧穗子在韩红老师歌曲前的那段独白：“我是在2016年春天，孩子的婚礼上，见到了那些失散多年的战友的。不由暗自感叹，一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，但是不难看出岁月对每个人的改变和难掩的失落”。这段独白波澜不惊，似乎是被岁月碾平了情感的起伏。但是正如她所说，这难掩的失落是从声音里流出来的。青春逝去的疼痛，又是哪个人无法感受到的呢？

回来慢慢看小说，渐渐咂摸出另一层意味。跟**改编相比，原著的故事情节更加丰富，人与人之间的关系与最后的结局也更加黑暗。**中大量的故事放在了文工团的红楼里面，对于最后这些人的生活与结局轻轻带过，甚至用画外音的方式进行情节的补充。而在小说中，转业前后的故事基本上是均匀着力，正是这样的分配形式，才让人体会出这个故事最大的悲凉之处：对于人生意义的质疑与迷茫。

这种迷茫是不同于青春期的迷茫的，那种迷茫来自于对于前方不可知的疑惑，只要能寻到一个可以为之付出的点，人生就会被意义充满。对于何小萍，这个点是收获家庭的幸福和团队的认可；对于林丁丁，这个点是能够嫁到首长家或者一个更能符合她期待的地方；而对于刘峰，对于一个被高高在上捧成标兵的人，这个点是拥有一份正常人的情感。这也是后来“触摸事件”发生的根源。即使对于萧穗子这类看起来没有明显目标的人，他们也是在沉浸在集体带来的幸福里，一支雪糕或者一个西红柿就能让她感受到幸福，这样的生活是有奔头的，哪怕每天要排练，要出黑板报出到晚上呢。这样的岁月，即便充满了争吵甚至背叛，只要那个点还在，就是芳华。

每个人的芳华都是不同的，这也是它称得上“芬芳”的原因。而之后的故事大抵相同，正如北岛所说：“如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”小说里对于每个人的转业生活都有描写，每个人都跟自己当初的期待渐行渐远，这样的故事我们在现实生活中已经见到了太多，这里也没有赘述的必要。

芳华所以为芳华，是因为那个阶段之后，能为之放光华的东西或许就已经消逝了，剩下的时间，不过是在生活的裹挟之下，亦步亦趋的往前走着。书中萧穗子和郝淑雯在嘲笑林丁丁时有这么一段描写：“不快乐的人，都懂得我们这样的笑。放下了包袱，破碎了梦想，就是那种笑。笑我们曾经认真过的所有事。牵头没有值得期待的好事，身后也没有留下值得自豪的过往，就是无价值的流年，也所剩不多。明明破罐子，也破摔不起，摔了连破的都没有了，那种笑。”目光略过这段文字，有来来回回看了好几遍，这是我在整个故事里，感觉到的最大的悲伤。

芳华已逝，我们不过是在背着一个破罐子前行。而没有让人像中兴那个程序员纵身一跃的原因，是当我们回忆起那段岁月的时候，仍有一个地方会轻轻的闪光。刘峰在生命的最后一刻，依然守护这他的芳华。虽然跟小曼住在一起，但是“不是你想的那种关系”，他们是相互支撑的伙伴，但刘峰心中没有感情，就跟他曾经跟打工妹住在一起时那样。他已经不会爱了，那个会爱的刘峰，那个曾经感觉邓丽君所有歌曲都是为他而唱的雷锋，在搬出红楼的那一刻就已经死了。那只曾经触碰过林丁丁，同时也给他带来人生转折的手，伴着他的芳华，永远的留在了战场上。刘峰到最后一刻都不愿意见林丁丁，甚至不愿意看到她的照片，不是因为恨，而是害怕失落。他不能让自己与曾经芳华的最后一点联系断掉，他要让那个幻想中的形象永远活在自己的记忆里。

刘峰如此，小曼也是如此，人世间每一个人莫不是如此？漫漫的黑暗中，倏的一下，那点芳华微微的闪了一下光，轻轻悄悄的，然后再次隐去……

《芳华》讲述的是上世纪70年代的故事，《芳华》可以被视为在穗子的视点下展开的一个大闪回，这个视点无疑是精心挑选过的。穗子模糊的出身，和她亲身经历的一桩桩事件中既不落井下石又不挺身而出的立场，赋予她客观描述的地位。那是一个类上帝的至高视点，是冯小刚在《我不是潘金莲》中就采取过的态度，是种消除了善与恶、罪与罚的冷静甚或冷漠的普世观照。

看到了人生负簸起伏、情感无处安放，却拒绝判断、更不指引。整个**虽是回忆，但并没有呈现任何人的视点镜头，形式上的纯粹客观，无疑拒绝了观众。匠心独运之处在于，穗子不仅是记录古，更是桩柱事件的直接参与者，文工团的岁月也是她个人的情感史。

因此芳华》在拒绝用视点与观众同化的问时，却用了大量顺畅的调度、侵动作、做旧的白绿红色在视觉上形成某种奇观并在应该揭示现实中老去的文工团的结尾处拒绝影像的呈现，这无结尾的结尾可以看做是大团圆的一种变奏，进而在观众处获得了认同。

因为芳华是属于父母辈分 60年代的青春回忆 ，流露出的是真情实意，同时也是我们这些年轻一辈见证了那个年代有我们所没有的繁华，而不是现在的华而不实。这一部**不仅适合爸妈也是年轻一辈的人们，所以往往知道带爸妈一起欣赏这部

陈灿到底是不是真的喜欢郝淑雯？让我们用细节说话~

在水池边洗餐具，郝淑雯将水不小心溅到了陈灿身上，陈灿借机用言语怼她，说她手风琴风箱都拉不稳、最不喜欢“你们这些高干子弟”的臭毛病等等。其实呢，就跟我们小时候一样，最爱欺负哪个小女孩儿，就是最最喜欢谁。青春期的喜欢，表达起来就是这么无理，抓一下挠一下的。要是真的不喜欢，人家饭盒洗得好好的，你干嘛往人身边凑？要是真不喜欢，俩姑娘都伸手，直接拉穗子就得了，眼睛咕噜噜转一圈干嘛？这是逗郝呢。真的不喜欢，是避之不及，恨不得离八丈远。但你看下面这张剧照，是谁贴着郝淑雯吹号呢？

或许你觉得这很幼稚，但在那个情感禁锢的年代，这是很好理解的举动。

细节二，我跟你闺蜜关系近，是因为我要走近你

吵架后，穗子在出板报，淑雯在练习手风琴，陈灿骑单车春风满面递过来西红柿。这时候大家看郝淑雯的反应，同样喜笑颜开又故作疏离，“俩西红柿就想和好啦？”这是真的讨厌陈灿吗？这一来一往的互动，是不是像极了恋爱初期的互相试探？陈灿吊儿郎当的性格，在青春期的恋爱里，是最不会伏低的，转手就把西红柿都给了穗子。大家要看清楚，是俩西红柿，大概原本也是淑雯穗子一人一个，但最后都给了穗子。

细节三，相比于赢，我更想给你背琴

在打靶场，郝淑雯主动挑衅要和陈灿比射击，赌注是陈灿输就给淑雯背琴，而陈灿赢，他要的什么赌注呢？洗衣服！！是不是感觉有一点点调情的意味在里面？比赛的结果是，郝淑雯借助旁边何小萍的“神助攻”赢了陈灿，按照陈灿油嘴滑舌的性格，本可以耍赖或者重来的，毕竟比赛过程有问题，但陈灿呢？嘿嘿一笑，就这么认输了。所以，与赢相比，我更愿意给你背三天琴，毕竟行军太累太累，琴太沉太沉……

如果之前还是陈灿和郝淑雯的恋爱萌芽期，那么之后郝淑雯听说陈灿也是高干子弟时，眼睛一亮，这就是升华了！因为郝淑雯很自豪自己的身份，对同样是高干子弟的陈灿，自然好感度倍增，所以最后他俩在一起也是水到渠成的事儿，但陈灿喜欢郝淑雯在先这是肯定的！

反观陈灿和萧穗子，穗子都那么主动了，陈灿却没有一次主动与穗子亲昵。唯一一次，在行军途中，穗子给陈灿留了吃的，陈灿看穗子冷，主动给她焐手，这虽暧昧，其实也纯洁，说是兄长般的关爱也是可以的。而其它时间，陈灿是拒绝的姿态，比如不让穗子跟着他看他吹号。但陈灿的拒绝又是不彻底的，比如西红柿，比如焐手，比如金项链。特别是金项链，对于穗子意义重大，虽然接收时穗子甘之如饴，但给了穗子无限遐想空间的同时，也给了穗子之后更大的伤心失落。

不过，又能责怪谁呢？欲拒还迎摇摇摆摆的青春，谁不是这样过来的~

从剧情前后看，编剧给陈灿的定位是现实的投机主义者，而不是什么文艺青年。

文工团时期，他争取做个首席号手，并且十分勤力。

这不是源于自己喜欢吹号，而是必须在这群人里脱颖而出。从几场戏里可以说明：全片第一场戏，黄轩带何小萍进排练场时，大家都在玩乐，只有萧穗子在练习，而她在镜子中偷看到陈灿也在窗子边一个人自顾自的吹号；后来到各地部队巡演时，陈灿也是一个人早起去河边练号。而1995年时，郝淑雯提起陈灿文工团结束后再没吹过号。

文工团要解散了，他又提前得知消息，找个门当户对的高干子弟恋爱结婚。

注意，陈灿和郝淑雯是在文工团即将结束的前几天好上的，为什么在一起几年都没有好，却在最后一刻突然好上，所以从这里来看，虽然不能说陈灿不爱郝淑雯，但至少没有那么喜欢。

因为比起一直跟他抬杠的郝淑雯，萧穗子对他好太多了，那种好意明显到不可能是普通战友情，而陈灿对此几乎视而不见，说明他从来没有考虑选择穗子，这里面有出身的成分，也有个人感情成分。

又在1995年全国房地产价格开始普涨之前，到处拿地。

90年代初，国家推动“海南大开发”，93年后又有了宏观调控，接着到了95年开始，全国房价开始普涨，陈灿又在这节骨眼上，到处拿地，说明他的消息灵通可见一斑。

凡事他都先知晓，凡事他都走在了前面。

一切的一切都可以说明，陈灿是个有心计和城府的人。这是大部分高干子弟的特征，看多了家里礼尚往来，人情冷暖，所以比普通家庭出身的人更成熟和有城府。

当然，作为陈灿来说，他可能一心想摆脱自己的高干子弟身份，证明自身的价值，这是当时主流的价值观，他也怕大家说他是空降兵，所以才一直隐瞒身份，才有他前半段批评郝淑雯有高干子弟的臭毛病，但他自己也知道自己无法避免高干子弟的命运，也不能随意给家人制造麻烦，所以就结婚还是选了门当户对的郝淑雯。

其实更让渔人惊讶的是，郝淑雯主动告诉萧穗子她和陈灿好了，而她一直都是清楚萧穗子的心思的，还晒笑穗子没眼光。

萧穗子在门口等着吹起床号的陈灿，要去听他吹号，陈灿一边走，一边不冷不热的扔下一句：你别跟着我，我撒野尿去。

这个只有他们两个人的场景，其实是最能反映他们对彼此的感情的。

陈灿的反应，就是一个大写加粗的不喜欢啊。

最后陈灿选择和郝淑雯在一起呢，肯定考虑到双方门当户对的问题了。至于之前他对郝淑雯的感情，**里面着墨不多，但至少看出来陈灿是不讨厌她的，甚至有时候还会逗郝淑雯，家庭相当加上也有好感，在一起也并没有什么不对。

那个年代，门当户对还是很重要的，所以陈灿最后没有选择萧穗子太正常了。从头到尾都是穗子一个人的爱情，只能说陈灿的那一点点好感和不拒绝给了她错觉和幻想吧。

陈灿到底是喜欢郝淑雯？还是因为门当户对？

我觉得很好很让人有感触。《芳华》是用**艺术反映了导演和编剧的那一段亲身经历，我想这是最主要的，怎么看这部**，自有每个人的感受和见解。

很多参加过自卫反击战的军人看过芳华这部**之后都落泪了，久久不能平静！小刚导演的**没有之前**的娱乐性、票房号召力。未来五十年之后再看冯的**你会发现它是可以穿越时间经得起历史的考验！这就是芳华。

值得一看

冯小刚执导的**《芳华》，总的来说，拍的还不错，很值得一看。

影片叙述的故事，可以说是从1969一2009年以后，跨度长达40余年。对期间的一些故事情节虽未明说是什么年代或什么事件，相信但凡从那个年代走过来的人都心知肚明深有体会，影片的选景、美工、服饰、场面也都很真实。

影片从一个文艺女兵的视角，讲述一个部队文工团的战友们之间所发生的故事，以及她们的人生坎坷经历，从文艺排练、演出、拉练、到后来的文工团解散、参加对越自卫还击战、和退役后遭遇到种种人生磨难等等，描述了作为一个个军人个体，在社会转折大背景下的所遇到的一些实际问题。展示了退役军人生活的艰辛，呼吁社会给参战老兵和伤残军人更多的关爱。

描述了作为一个个军人个体

美好的青春芳华飞逝而去。最可贵的是影片的结尾，让步入老年的他们，通过自己对青春年华的追忆和对人生道路诀择，同时，也通过对往事的回忆，向人们讲述了在社会变革浪潮中，作为每一个生命的个体，都只能改变自己，顺应时代的发展。这些都给人留下无尽的思考。

不足之处是由于影片受上映时间的限制，只能对跨度40余年时代的描述，做粗线条的点到为止，一带而过，难以做到深挖细琢。因此，会让一些没经过那个年代的年轻人，感到剧情转换太快，太突然，给人以一头雾水，不知所云的感觉。只记住了几分钟战斗场面的血腥和惨烈。

人们生活状态的一种真实记录

总之，影片拍摄的还是很不错的，也突破了此前一些影片所没有描写过或不敢描写的禁区。是对经历过那个年代人们生活状态的一种真实记录。按影迷的年龄划分，55岁以上的应是最佳受众群体，与影片更容易产生共呜。

**《芳华》可能代表一种新的创作风格，现在还无法确定这种风格的定义。它的主要特点就是没有以故事情节为主题，没有主人公，或者说有好多个主人公。电场影以展示为突出内容，展示当时的舞蹈、集会、战斗、斗殴、拼杀等等场景面貌。

没有反应主人公曲折经历和内心的波动变化

反映还原观众们不可能看到的过去状况，这类**没有反应主人公曲折经历和内心的波动变化。它以场面来感人而不是以复杂的故事情节。简单的说有故事情节但重点展示场面的**。我以为要过相当长的时间才能给这类**确定科学准确的定义。

绝对的上成佳作，真实、朴实，反应了社会现实，通过一部《芳华》让我们看到了退伍军人安置方面的制度漏洞，为国家流血牺牲的英雄，没有受到国人的尊重和爱戴，反而被城关欺负。这类现实除了冯导有这个魄力，国内近几年没有几个敢拍出来的。

反应了一些平时我们注意不到的

《芳华》和《集结号》是两部姊妹篇，从军队内和军队外，从战争时期和和平时期，反应了一些平时我们注意不到的，但是必须注意到的现实。

喜欢冯导，冯导拍**一般都要反映出来些东西的，认真看就会发现冯导是真正的艺术家。《芳华》，《集结号》，《我不是潘金莲》，《1942》个个都是佳作。

《芳华》上映一年后国家设置了退伍军人事务部，我觉得这不是巧合，是这部**产生了影响。

冯小刚的军人题材的**，尽管有很多人不接受其中的一些片断和事列！经历过那个年代的人 都会觉得比较贴近现实！现在的人也许觉得不可能，但它们还真就发生过！冯小刚只是大胆把他讲出来而已！不过军人的情感表达得非常到位和感人！希望冯小刚还有军人题材的**出现！