2020-04-16

文/张娟

范仲淹《渔家傲·秋思》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

苏轼《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

辛弃疾《破阵子》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

秋瑾《满江红·小住京华》

小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

一、  从意象上，认识“豪放词”

师：宋词分为豪放和婉约。这四首词你认为分别属于哪一类呢？

展示：（豪放、婉约的定义）

《诗余图谱》中说：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。”

异口同声“豪放”。

师：你们也许是凭着直觉说的。下面我们弄懂两个词语的含义。

展示：

蕴藉：藏在其内，隐藏而不外露。

恢宏：博大、宽宏。

师：根据你的理解，谈谈哪些句子豪放？（提示：可是从意象、意境方面谈及。）

生：第一首的“四面边声连角起”“四面”写出了边塞战地的声响之大，说明战争正在兴起，他踌躇满志。

师：我们且不看平仄，从用词上思考为什么不用“周围”而用“四面”？

生：“四面”范围更广，空间更大。

师：你从空间、战争场面看出豪放。

生：第一首的“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”他想建功立业，有志向。

师：“燕然未勒”，用典故抒发抱负， 笔力宏阔。

生：塞下秋来、四面边声、千嶂里，长烟落日，写的气势恢宏，豪放。

师：上片，你来读，你会带着一种什么样的感情读出来？

生：豪放。

师:豪放的语气可以通过语速、语调、词语的重音读出来，你读。

生读。

师：还有呢？有没有认为第一首都是“豪放”的句子？

生：“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”我觉得写得索然，不太豪放，尤其“白发”“泪”这些词。

师：好，你觉得这首词还有不太豪放的地方？因为出现了老态的、消极的词汇。

生：我觉得辛弃疾“的卢马、弓……”，写出了报效国家，了却君王大事的愿望和志向。

师：南宋朝廷苟且偷安，诗人把个人命运和国家命运结合，唱出了收复失地报效朝廷的慷慨之音。

生：第二首“左牵黄，右擎苍， 千骑卷平冈”，这一句写出了豪放气概。

生：我也觉得第三首中的“梦回吹角连营”，写出了战争的慷慨之声、豪迈气概。

生：我觉得第四首中的“心却比，男儿烈”，写出了女子的英雄气概。

师：这一句不是用意象，而是直接抒情。

生：我觉得苏轼的词，跟别人不一样，他没有一个消极情绪的意象，全是积极的意象。

师：这位同学有见地，苏轼的词作，一扫贬谪诗的常见意象。

师：意象是诗歌中体现作者情思的句子。找出意象，探寻词魂，体察作者的胸襟本色，是慷慨向上，还是低徊委婉，是辨别词风的依据。苏轼辛弃疾在历史上并称“苏辛”，我们来欣赏他们的不同。

生分别读。

展示：

白发、泪、风霜、雨雪、夕阳、鹧鸪、子规、落花、孤灯等等

而代之

黄狗、苍鹰、锦帽、貂裘、千骑、天狼等

师：关于苏东坡词无一句不豪放，我们大概没有什么争议。那么我们带着豪放的语气来齐读。

生齐读

师：辛弃疾是一员武将，在南归之前带兵厮杀战场，可南归后却被赋闲在家，毕生收复中原的志向付之东流，只能在醉酒后抚剑忧愁，此词就是写于这种情况之下。互相聊聊你从哪些意象看出他的志向。

生纷纷。

展示：

灯、剑、连营、的卢、分麾、弦、沙场、弓箭

师：我们看到这里面的意象，许多是战场的物事，抒发了可歌可泣杀敌决心，但是一个意象打破了所有的希望，道出无限失意的感慨。

生：白发。

师：对。刚才同学也讲到“白发”代表一种消极的情态，其实“ 白发”在古诗词里是常见的意象，请看。

展示：

宿昔青云志，蹉跎白发年。——张九龄

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——李白

白头搔更短，浑欲不胜簪。——杜甫

白发悲花落，青云羡鸟飞。——岑参

白发逐梳落，朱颜辞镜去。——白居易

白发空垂三千丈，一笑人间万事。——辛弃疾

……

生读。

师：你们分别读出一种什么情绪？

生：哀伤。

生：感叹时间流逝。

生：蹉跎岁月。

……

师：古诗词中的“白发”，确实代表一种“愁”。

展示：

壮志难酬之愁

怀才不遇之愁

忧国忧民之愁

物是人非之愁

怀旧思乡之愁

……

师：辛弃疾的词虽驰骋疆场三千里，实写的却只这一句。其他的句子都是醉和梦中的虚写，这种方法叫做——

生齐：虚实结合。

师：所谓诗言志，无非借人、事、景抒怀。也就是借用借景抒情、融情于景、物言志等表达方式抒怀。下面，我们比较秋瑾的词，看最后一首的意象，其实这首词严格说应该是叙事、抒情。但，即使叙事，也有意象，找一找。

生：篱下黄花

生：秋容如拭

生：青衫、泪水

展示：

八国联军入侵后不久，秋瑾决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。1903年的中秋节，她与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心投身革命，决定东渡日本留学。这首词即她在这个中秋的述怀之作。

师：一个女人，在这种背景之下，我们有一万个理由想象她应该“凄凄惨惨凄凄”，但我们看这些景物阴晦吗？

生：我们看到景物是偏向明丽的。

师：尤其篱下黄花，代表——

生：一种隐逸生活。

师：哪位把“秋容如拭”的解释背一下。

生背。

师：明丽的景物，烘托豪迈的个性，摆脱了小女儿的情态。但是男人和女人的豪放又是不同的。我们比较苏轼和秋瑾词中的句子。

展示：

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

师：从意象上，比较出了不同之处了吗？

生：“雕弓、满月、天狼星”，看出苏轼的文武全才，有阳刚之气。

生：秋瑾的“青衫湿”，写出泪水之多，可能是无限失望。

师：是的，秋瑾的词里，还是偶尔流露出一种女人的温婉美。当然了，我们区别豪迈词和婉约词，主要看主体意象的特点。下面我们齐读豪放词的意象特点。

展示：

刚健开朗、无拘无束

慷慨激昂、气势豪纵,

乐观进取、雄奇豪迈

阳刚之美、恢宏沉雄

生齐读。

二、  从情感上，思辨“豪放词”

师：建功立业，一直是豪放词中交响曲的主旋律。但现实是残酷的，生活是立体的，老去光阴速可惊，往往使得诗人又不自觉地幡然浩叹，请看

展示：

人不寐，将军白发征夫泪。

可怜白发生。

莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

师：豪放词里的这些感叹，比如“征夫泪”“鬓如霜”“可怜白发生”“青衫湿”……如此悲凉的诗句，是不是就削弱了豪放词的豪放力度呢？

生沉默。

展示：

宋仁宗朝，西夏是从西北方面侵扰中原的强大敌人。公元1040年，范仲淹任陕西经略副使兼知延州（陕西延安），在边城驻扎，在防御上起了很大的作用；但朝廷腐败，败多胜少，也只能坚守以稳定大局为要。本词即作于此时。

师：生活是创作的源泉，我们结合作者的经历考查吧。范仲淹当时创作的时候应该是一种什么心情？

生：苦闷吧，毕竟“将军白发 ”了，他说“可怜”。

师：“可怜”，自伤自悼，感叹时世多艰，其实“自古英雄多磨难”，

他们确实内心苦闷，所以也有人提出质疑，不认为这是“豪放词”。比如：

展示：

魏泰《东轩笔录》卷十一云：“范文正公（仲淹）守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为“穷塞主之词”，你认为呢？

师略作翻译

生：虽然这上片气势恢宏，但下片还是忧郁的。

师：欧阳修说他“穷塞主之词”，什么意思呢？大概就是写劳苦，穷途末路之感的牢骚，诉其镇边之苦。但这首词，还是跟诉苦不同，你认为呢？（一首一首讲，不要重复别人。）

生：我觉得“气象也很宏大”， “四面边声连角起”突出诗人的豪放。

生：我觉得“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”， “燕然未勒”这个词说明他想像汉朝大将那样勒石而还，建立功业，还是豪放的。

师：诗人用典，往往以古人伟业，表达报国之志。所以并不觉得萎靡。你们揣摩其他三首词里的用典，抒发什么情感？

生：“持节云中，何日遣冯唐”、“八百里分麾下炙”、“马作的卢飞快”也应该表达诗人的一腔热血。

生：这首词是苏轼被贬谪的时候写的，没有一丝抱怨和牢骚。

生：我觉得最后一首词“心却比，男儿烈！”比前三首都豪放。她是女儿身，却如此侠肝义胆，被称为“女侠”，名不虚传。

……

师：我们用词中的一个字分别形容这几首词的情感？

生：第一首我想用词牌里的“傲”

生：狂

生：壮

生：烈

……

师：豪放自是豪放词的本色，你读的时候，如何读出这种豪放呢？

展示：

我带着_____语气读这句，你看他________。

生：我带着藐视一切的语气读苏轼的“西北望，射天狼”这句话，你把把战功立业之心跃然纸上。

师：你用豪放的语气读。

师：他读出了豪放没有？我们来玩味怎么读出豪放。

展示：

魏良辅《曲调》里说：“长腔要圆活流动不可太长；短腔要简径找绝，不可太短。至如过腔接字，乃关锁之地，有迟速不同，要稳重严肃，如见大宾之状。”

师：我们记住三个要诀就行。长腔——圆活流动，不凝滞；短腔——简径找绝，不拖延；过腔——稳重严肃，不虚浮。

师：你来试试。

生读

师：他读的怎么样？

生：“射”含有杀气，要严肃。

生读。

师：苏轼的词里确实有肃杀的逼人之势，让人觉得“天风海雨逼人”，是收到朝廷压抑之下的心灵抒写。苏轼的豪放词的代表作，我们曾经背过。再试着背背。

展示：

《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”

生齐背

师：你觉得这首词哪一句最能体现作者的情感？

生：我觉得“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”这一句。他写出了人物的雄心壮志。

生:我觉得“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”最有情感，用典比喻自己的志向。

……

师：我们关于景物情感的融合有一句俗语叫“一切——”

生：一切景语皆情语

生：一切景语皆情思

师：“早生华发”和“鬓微霜”都是______

生：感慨人生苦短。

师：所以诗人的情感，既包含积极、向上、慷慨、任侠，也包含

生：感叹、惋惜、悲凉

师：你们看到豪放的一面，能看到婉约的一面吗？老师提醒。

展示：

根据创作心理学，作者个性对风格有巨大影响。田同之说，“填词亦各见其性情：性情豪放者，强作婉约语，毕竟豪气未除；性情婉约者，强作豪放语，不觉婉态自露。”

师：你们看到豪放的一面，其实也有无奈，但是这些词有着明显的共同点：

不是写______，而是写______。（用近反义词填）

生：我觉得不是写出了凄惨，而是抒发了慷慨大气。

生：不是写出了闲情逸致，而是写出了报国大志。

……

师：区别豪放和婉约还要考据：诗人的性情。其实范仲淹的这首词写于苏轼之前，为什么苏轼成为豪放词的开创者呢？我们来一番诗人性情的探究。

展示：

苏轼在写完《江城子·密州出猎》后，写信给朋友《与鲜于子骏书》：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多；作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。

师翻译。

师：你们读出了什么样的苏轼？

生：高度自信。

生：自是一家的高兴。

……

师：孩子们，成就其人的是——

生：性情。

展示：

范文正公和王荆公（王安石）的对词的态度：真英杰者，经天纬地平天下为己任。诗词，末技尔。

师：范仲淹留下的豪放词只有五首，而苏轼留下三百多首。孩子们，成就其人的是——

生：创作的目的，看什么都要当做事业来干。

师：成就其人的是——

生：心性。

师:其他三人的诗歌都有苍凉的诗句，而苏轼没有。其实，苏轼在写这首时候，正面临非常的不幸。

展示：

展示：

宋神宗熙宁八年，他被贬于密州第二年，此时密州蝗旱相连，而西北边境异族不断骚扰边境，内忧外患之下，虽已不惑之年，仍“雄心勃勃”，在任上尽力解除百姓疾苦， 这首词即作与同僚常山狩猎归来之时。

师：我们学过古人的许多诗歌，在被贬的情况下 ，常有

展示：

怀才不遇之愤

英雄末路之悲

壮志难酬之叹

生不逢时之愤

人生苦短之苦

他乡羁旅之忧

思乡怀旧之怅

消极避世之哀

……

师：我们看到的这些词——

生：怀才不遇 不悲戚

生：英雄末路 不放弃

生：壮志难酬之叹还迎

……

师：这就是“壮”词，这就是豪放词的情感密码。

展示：

豪放中苍凉

豪放中粗犷

豪放中悲壮

豪放中温煦

生齐读。

师：我们赏析古诗词，可以用下面的方法。

展示：

知识背景查阅到

赏析术语要记牢

意象意境和手法

情感寄托细推敲

典故里面藏蕴藉

怀才不遇忧国调

豪放婉约景殊同

宦海沉浮唱离骚

三、    从精神上，升华“豪放词”

展示五张疫情亮点（略）

师：寒假开始的时候，新冠疫情爆发。白衣天使临危受命驰援武汉，全国上下同心协力展开了与病魔的殊死搏斗。其实这就是苏轼豪放风格的传承，亲历险，战疫艰，意气风华靖四海。今天你们能重返课堂，这背后有多少人为我们负重前行，让我们联读豪放词中最豪放最抒情的句子，藐视灾难，向英雄致敬。

展示：

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？

了却君王天下事，赢得生前身后名。

身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。

师：我们读壮词，会产生“驱散妖雾乾坤净,换来晴空万里明”的清朗之气。浑身涤荡着激情，让我们读出时代的最强音吧！

展示：

哪怕生活给你千疮百孔，也要学范仲淹▁▁；

哪怕错过了最好的年华，也要学苏轼▁▁；

哪怕可怜白发生，也要学辛弃疾▁▁；

哪怕女儿身，也要学鉴湖女侠▁▁；

……

（用课文里的句子，连句。）

师：哪怕生活给你千疮百孔，也要学范仲淹（  ）。

生：衡阳雁去无留意，无留意。

师：让我们读出时代的最强音，哪怕错过了最好的年华，

也要学苏轼（  ）。

生：鬓微霜又何妨，做国家栋梁。

师：让我们读出时代的最强音，哪怕可怜白发生，

也要学辛弃疾（  ）。

生：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，梦回战场。

师：让我们读出时代的最强音，哪怕女儿身，

也要学鉴湖女侠（  ）。

生：算平身肝胆因人常热。

展示：

做时代的强者，在大漠风沙中磨练坚强

做时代的强者，在挫折磨难中锐不可当

做时代的强者，在忍辱负重中心怀梦想

做时代的最强音，打破男尊女卑的封锁

面对逆旅，

稳住心神

受得委屈

扛住风雨

赢得未来

齐读

齐背带典故的句子，下课。

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采莲情诗12首，同生愿同死，上作双头花

荷花是中国古老的爱情之花。荷花自人类之先就占据了丰沛的沼泽，有人类之后，更是无偿提供根茎果实，荷花大气优美，荷叶舒展，在人们采集劳作的过程中，寄托了人们美丽的情感愿望。人们愿意像荷花一样花繁叶茂，永永相守。一片荷塘，仿佛就是家园的浓缩，在一个固定的地方，稳定，恩爱，创造。

“青荷盖绿水。芙蓉发红鲜。

下有并根藕。上生同心莲。”南北朝鲍令晖近代杂歌 青阳歌曲

那青色的荷叶盖满水面，那荷花绽放红艳新鲜的花朵。那荷塘下面是藕连着藕的根，那荷塘上面是一朵朵如圆，仿佛无数的花朵，笑笑相对。

这既是比喻一个家庭同根同气的繁荣昌盛，发展发达，更代表着坚固的爱情。两个有情人愿意相守成家，身心如荷花一样，根藕相并，笑脸相随，永不分离。

这是爱情到最酿时候的自然愿望，让我们一起，根并根，肩并肩，享受爱的美好和旖旎的生活。

“朝登凉台上，夕宿兰池里。

乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”南北朝《夏歌二十首》其一

两个恩爱的情人爱人，手牵手过着夏天，早上去高台乘凉，晚上在水边的房子休息，但是爱是如此让人浪漫，乘着月色到荷花塘中采集荷花和莲子，恩爱甜蜜。这样的游玩和浪漫只会让感情更加深厚。

这里很有意思，到底谁付出更多呢，当然男子有护花的责任，为了心爱的女子，多多采摘莲蓬。那女子自然有骄傲，也滋生柔情。这样的男子怎么不叫人心疼心爱？

“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”唐朝皇甫松《采莲子》

这是写江南情窦初开的少女，在集体采莲中的小小举动，那采莲也有英俊的少年。可爱的少女，单凭那遥远的侧影和背影已经一见钟情。

她看着少年的船快游远了，忽然惘然失落，她希望他回头，是想多看他一眼，还是印证到底有多美？于是忍不住将手中的莲子抛了过去。

但也许这莲子根本就没有打在少年身上，倒是惊动了其他人。这种小伎俩能瞒过谁呢？在一阵哄笑中，少女不好意思地红着脸，躲到荷叶中了。

又或者打中的是那个少年，可是四目相接时，女孩子忽然无措起来。

这是青春的爱慕也夹杂懵懂，让人忍俊不禁。

“妾家越水边，摇艇入江烟。

既觅同心侣，复采同心莲。

折藕丝嫩脆，开花叶正圆。

春歌弄明月，归棹落花前。”唐朝徐彦伯《相和歌辞·采莲曲》

这是一个怀春的少女，期待在采莲时节，能够遇上爱情。古代的采莲，在江南应该是一种集体的劳作，带着社交性质，男女人可以借采莲有所交流。所以女子希望在这个爱情角，有所邂逅。她希望遇见一个同心的伴侣，所以特别在荷塘中逗留久。

你看看这藕也成熟了，藕丝如同相思，已经萌发，你看这荷花花开，荷叶圆圆，这最美好团圆的盛夏，不正是女子最美丽的盛年吗？

她在湖上戴月而归，却在一朵美丽的花前久久停留。她是失落还是在憧憬呢？

当然有人说，这是已经获得幸福的女子在锦上添花，采集最美的花朵巩固爱情，回味幸福。

“荷叶似侬鬓，荷花似侬妆。

夫婿常别离，羞见双鸳鸯。”宋释文珦《采莲曲》

宋朝的僧人制度，我并无研究，但是宋朝很多僧人都写诗，而且写得非常入世和细腻。

比如这首，让人小有惊艳。用荷叶比喻美女的青鬓，用荷花比喻美女的容颜，我还是第一次看到。但是非常妥帖。以第一人称的代入法写女子的心理活动，洗练有回味。

那荷叶像我的鬓发呀，那荷花像我的红妆，我就是一寂寞池塘，夫婿常常不在，哪里见得现实中双双鸳鸯？

这个和尚真是个情僧。

“采莲莫伤根，伤根不成藕。

因思偶不成，悔作征人妇。”宋释文珦《采莲曲》

感时花溅泪，恨别鸟惊心。一个女子的伤别，是看到什么都会悲从心起。

釆莲花不要使劲，免得动摇荷花的根，荷花的根伤了，就长不成藕了。这个“藕”是“偶”的谐音。因为没有了“藕”，就意味着“偶”的失散。

初看只觉得谐音巧妙。但是多看几回，却让人伤感，丈夫远行，无论是经商是做官还是当兵，都意味着妻子无尽的路途忧患，还有他的变心。

她在信息闭塞的家里能够做些什么呢？小心翼翼，生怕哪一点出了霉头，她的丈夫就再也回不来。连采莲的时候，也谨慎。这种相思和牵挂有生命不能承受之轻重，那悔，是愿而伤吧。

“采莲惟采花，不敢采莲子。

其中有苦意，与妾心相似。”宋释文珦《采莲曲》

那相思和牵挂是有愿而伤，所以竟然连莲蓬都不愿意采，一个幸福团圆的家庭，莲子清火，要的就是那点苦味，但是一个支离破碎的家，总怕听见看见和苦相关的东西。

这首诗忧伤，因为都说莲子心苦，所以我不肯釆莲子，怕一想到那个苦，就照见了凄凉的现实。丈夫不在，多有艰辛与欺凌。

写诗的僧人因何出家，我不知道。这三首诗是写的他曾经的情人还是家人呢？他是何种原因能够写出如此生动的女子的情怀，而他本人却在红尘之外？

“荷叶笼头学道情，花妆那似侬妆清。

双双头白犹交颈，翻笑鸳鸯不老成。”宋朝俞桂《采莲曲》

这是一首打趣的诗，女子带着荷叶，顶在头上，装模作样，说荷花哪里比得过我漂亮，哪里比得过我清高。看见鸳鸯双双在水面，她说，这小家伙，一点都不端庄老成。

想必这个女子是开朗的民间**，善于诙谐，在劳作的间隙里会开无伤大雅的玩笑，逗乐许多人。让我想起东北的二人转。

民间的女子自有生命本身的淳朴和恣意，这首小诗可以窥斑见豹。

“郎采莲，妾采莲，

这是一首生子后的女子提醒丈夫不忘初心的诗。又是一年采莲季，荷花年年鲜艳，而女子落花成母，不复当年莲花容貌。

而男子在外诱惑多，那美如莲花的女子会时常围绕。妻子提醒男子，在外面应该想到妻子的辛苦，虽然妻子老了，但是孩子和恩爱是永久的牵连呀！

宋朝女子地位不高，这首诗妾妇之伤，看了让人觉得郁闷。当一个女子有所警觉时，其实很多时候并无有筹码，只能拿孩子和往事说事。而结果取决于男子的责任心。

所以我最不愿意穿越的朝代，就是宋朝，一个男尊女卑的女子无力的时代。

“见莲知菂实，寻藕见丝长。

六月天边路，何时结得霜。”宋朝吴浚《采莲曲》

这是六月里妻子牵挂丈夫的冷暖。莲蓬已经结籽，莲藕已经长成。可是你不在，只剩下无尽的牵挂。我知道你奔波在酷暑六月。

我希望这天边的路，在炎热里有霜雪解凉，让你好受点，我期盼秋天早点到来，你就可以回家了。其中“见莲”“丝长”“寻藕”“成霜”，都是“见怜”“思长”“寻偶”“成双”的谐音。爱情密码藏在淡淡诗句里，有心的人自然会有打心的温润和伤感。

“东湖采莲叶，西湖采莲花。

一花与一叶，持寄阿侯家。

同生愿同死，死葬清泠洼。

下作锁子藕，上作双头花。”元朝杨维桢《采莲曲二首》

这是仿照南北朝乐府的采莲诗，明丽大方，执着恳切。而且这是以男子的口吻所做，非常难得。

我在东湖釆荷叶在西湖釆荷花，最美的荷叶荷花就是送给我的爱人。

我愿望我们像荷花一样同生同死，共同埋葬在清水荷花里，化作无尽的藕根，开出最美的并蒂花。

元朝是一个短暂的乱世王朝，在其中的人朝不保夕，人们更寄托纯美的爱情。死生契阔与子成悦，生死愿守，化作荷花。

“采得荷花香满衣，

与郎相见思依依。

晚凉湖上并船归。

并船归，桂为楫。

激清波，荡明月。”明朝胡俨《采莲曲（三首）》

两个恋人在荷花湖上相见，各自摇着小船，当然船头是各种的莲蓬。两条小船并在一起，慢慢往家的方向推进，然而不急。

他们说了些什么？不重要。重要的是月亮上来，他们还慢悠悠在湖上，这是绝好天然幽会的场所，但也许没有说多少话。因为各自还驾着船呢。但我相信，他们一定谈到了很多关于村落和自己未来的事，达到了快乐的共识。

为什么那桨声荡起水花是这样的清澈，而月光是这样明丽妩媚呢？

采莲是中国古老的农村劳作，一塘荷花是天然爱和感情的温床，在这里上演着最绵长深切的相思和爱情，有着家的愿景和守望。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美！来源于网络。

一、《道义千古传》

又到八公山，天色已尽晚。

车驶山道间，秀林青色染。

夕照八翁脸，神态各其现。

淮南鸿烈篇，道义千古传。

二、《西楼望月几春秋》

才子归来月满楼，西楼望月几春秋。

知音分离再聚首，青春无悔在奋斗。

美人相伴月无愁，广寒宫中嫦娥休。

好梦如月亮心头，花好月圆人人有。

(顺祝朋友人人花好月圆，事事顺心如愿)

三、《 蝴蝶兰》

采菊东篱下，悠然见南山。

千载念陶潜，百世说悠然。

双蝶飞翩翩，梁祝万古传。

至今倍思念，真爱最饱满！

不说谁悠闲，只叙蝶儿恋。

其爱在人间，不信看青天。

我辈慕思染，花芳早满园。

四、 《游者最爱山水图》

沿山看花心芳楚，黄昏初到泉山湖。

夕照湖面水波舞，游者最爱山水图。

柳枝点头风似无，近山默伴声不出。

乐看山花每一束，个个都是丽人珠。

五、《君临水一方》

吉人有天相，自然不一样。

美在心灵上，爱在心中央。

春来百花芳，夏至荷花香。

佳人临水乡，弄舟水荡漾。

风起柳轻唱，佳人又惆怅。

思君瘦断肠，念郎茶不香。

夕照柳梢上，君临水一方。

君来伴侬唱，踏歌归爱房。

仙侣诗意长，爱令人神往。

六、《白塔佛九千，不及俏红颜》

又到八公山，高温湿衣衫。

青山绿水边，车多满人患。

美人同游玩，天热也心恬！

石林台阶前，佳丽回首看。

相脉悦心间，立地成佛前。

白塔佛三千，不及俏红颜。

回去天尽晚，心比天更蓝！

时间过的真快，不知不觉一年到来，山还是那山，寺还是那寺，人还是那人，可是时间已经飞逝，让我怎么跟上脚步！)

七、《黄叶早堆积，爱无褪色意》

情定终身许，相拥暖天地。

青墨配青绿，真爱令人泣！

黄叶早堆积，爱无退色意。

一切在心里，才有风景丽。

(为朋友发的配诗)

八、《一个爱字了心头》

物是人非事事休，天生励志时时有。

美梦不减贵恒久，一个爱字了心头。

(达芬奇密码天生励志看图有感而写)

九、《骄阳真淘气》

骄阳真淘气，挥洒热力器。

温高汗如雨，排毒真给力。

热浪满天地，室外人踪迹。

三伏有三绩，三秋硕果喜。

(天生励志写)

十、 《七律：梦中人》

知音难寻常常寻，只是为了梦中人。

缘几有分爱几分，相思无眠夜更深。

(达芬奇密码原创诗词之一：七律梦中人)

十一、《人生处处是风景》

困无睡意听雨声，渐闻楼下汽笛鸣。

下床推窗拍天空，乌云满天雨初停。

双楼并肩相望中，默祝对方好心情。

高处凉爽无蚊虫，乐观静享夏日风。

人生处处是风景，关键在你奋进行。

十二、《只争朝夕每一天》

红花绿叶静相伴，知根知底知红颜。

人生如花花开艳，只争朝夕每一天。

12星座爱情语录

12星座爱情语录

1、金牛座：金牛虽然内敛，但仍保有一种老式的浪漫情怀。与恋人缓缓对视、默默传情，以无声胜有声才是牛儿头脑中最美的境界。

2、双子座：心智的刺激就是美丽的力量，双子具有明显的双重性格，随机应变，见风转舵，化劣势为优势，他们最行。

3、双鱼座：鱼儿浪漫，爱做梦，每一次恋爱都是全力以赴。感性的鱼儿喜欢把爱情融入自创的梦幻格局中，很难抵抗甜蜜的诱惑，一不小心就沉溺于其中。

4、摩羯座：在这充满快餐爱情的社会中，三思而后行的摩羯座着实显得难能可贵。在摩羯眼里，情人节没有独光晚餐那又怎样？不如存点以后的生活基金还比较实际点呢！

5、天秤座：天秤喜欢和谐，喜欢人群，终生都在追求着心的归属，只为了能有一个永远的避风港，让自己在受伤的时候可以静静的休养生息。

6、狮子座：狮子的灵魂，永久都在渴求一种食物，那就是赞美。对这道迷汤，狮子百喝不厌，高兴起来，即使是玫瑰花床狮子也会开心送你。

7、白羊座：白羊充满着梦想，是不老的罗密欧与朱丽叶。爱得单纯、热烈，奔放而直接，只要心动了，便会毫不犹豫的冲上前去，追寻着那份不一样的浪漫情缘。

8、处女座：并非表面上的含蓄、严肃，他们只是将心中的梦幻隐藏了而已。安安静静、平平实实，其实在他们心中，宁静的竹林更甚于灯红酒绿的风情。

9、水瓶座：对于博爱而又知性的水瓶座来说，所有的关系都是从朋友开始的，不按牌理出牌的瓶子有着自己的逻辑，虽然偶尔让人失望，但也经常会带来惊喜。

10、射手座：热爱冒险，寻求刺激，一段充满挑战的感情经历才能让射手们打起精神来。越有难度，越觉得刺激，一不小心就让爱火失去控制，只好一鼓作气的追求到底。

11、巨蟹座：不可否认，爱家与害羞、爱闹，像孩子般可爱的巨蟹有着不解之缘。时而腼腆内敛，时而手舞足蹈，其实巨蟹只是想将爱人钳在怀中而已。

12、天蝎座：蝎子可以是圣人，也可以是罪人，强烈的欲望在他们的心中翻腾。只有在激情和泪水中，天蝎才能感到自己的存在和欢乐，往往一念之间，便决定了圣洁与沉沦。

爱情微小说[12]

爱情微小说[12]

1、 [微小说故事]我出门发现一条流浪犬，觉得它可怜，就暂时收留。一天拿出食物喂它，没想到反被咬了一口，我顿时想打死它，却被母亲阻止。没想到一天后，母亲拿着一张告示兴奋地对我说道：儿啊，上天赐给你一个老婆！我莫名其妙地接过告示一看，只见上面写着：寻得我爱犬者，我愿意以身相许。

2、 [微小说故事]他是乞丐，每日乞讨。路人挺同情这位老人的，纷纷给钱。这天，老人收货颇丰。在无人注意的角落掏出最新款的手机打电话给老伴。今天收货很大，有个傻子给了一大笔钱，你收拾收拾，我们去吃你最爱的。

3、 [微小说故事]他回头，看着她那绝望的背影，不禁感叹。你可曾知道我也爱你，只是我们错过了，你爱我时，我不爱，当去京城的时候，却爱上了，不料被皇上恩赐二品官员的女儿现在，我终于体会到你那时的心情了。我们不输给任何人，也不能怪皇上，只能怨我们，向来缘浅，奈何情深

4、 [微小说故事]自那件事后，她不再照镜子，也狠下心不再爱他。可他没放弃，仍对她死心塌地。她终究被感动，答应嫁他。她一袭白纱站在一个巨大落地镜前，悲伤地抱住脸。他轻轻拨开她的手说：忘了六年前的车祸，那张脸已被我收藏在心里，我未来爱的，是这张脸的主人。她哭了，镜中那条长长的疤痕闪着光。

5、 [微小说故事]居王婶常来找妈唠嗑。不管妈爱不爱听，她都把家里芝麻大点喜事添油加醋地说成西瓜，妈也不烦。有段时候，不见李婶来玩。我问妈，妈叹气说：她女儿与人私奔了，她嫌丢人，很少出门一年后，我打工回来，见李婶正拿着几张照片，一脸喜悦对妈玄耀：看，我外孙百天照

6、 [微小说故事]哥，隔璧那个帅哥今天又拒绝了一个美女，他很爱他老婆哦。哦？是吗你看他的婚戒是那款世界唯一的永恒耶!哥，你说这个世界上有没有永恒呢小丫头瞎想什么啊你是医生，你不懂啦世界上有没有永恒我不知道，另一只戒指我倒是见过，一只在七年前抢救失败的一个男孩手指上。

7、 [微小说故事]她爱他的时候努力把自己变成她喜欢的样子，长发、文静、收起自己的张扬。后来，她心死与他分手，长发变短，再次变得张扬，目光如炬，强势，说话毒舌。他说:你变了。她说:不，我只是做回了自己，不愿再委屈自己。

8、 [微小说故事]在那个夏天，他们成了朋友，她一直以为他们只是谈得来，但是当他告白时候，她退却了，他爱她，但她不爱，他追，她躲，三年过去，游戏最终结束，他的身边终于有了人，她觉得心里空落落的，每一任男朋友总会拿他相比较，她说你要好好照顾自己。他对她说，我身边有人照顾，即使不是我曾经那么爱过的人。

9、 [微小说故事]安宁改了新网名：扶桑大红花，隔天徐莫庭也将英文网名Mortimer改成了大雪，安宁：要不要这么高端大气上档次啊？大雪？徐莫：嗯。噗哈哈哈哈。安宁笑趴。当晚一番火热恩爱后，安宁在睡着的时候隐约听到一句，大雪压倒扶桑枝，没听过吗徐太太？

10、 [微小说故事]他是好学生，成绩好长的俊。她是个懒学生，爱玩爱闹。新学期他们成了同桌。他总是斜视或者俾睨她，从不拿正眼看她，听她讲笑话都只会用鼻孔哼。她气他那副死样子，就报仇似得到处说他暗恋她。他听到谣言后把她堵到墙角里，她吓得不行，刚想抱头求饶，却居然看到他涨红了脸：是什么时候知道的？

11、 [微小说故事]爸爸总是喜欢逗妈妈，惹得她大叫，一天妈妈叫了一声讨厌跑到了我的屋子，抱怨道我叫那么大声你都不救我。正准备说什么，却见老爸不紧不慢地跟过来，牵起妈妈的手，淡淡地来了一句单身狗不要打扰我们秀恩爱，泪。爸我是您买电脑抽奖送的吧。

12、 [微小说故事]记得初见17岁的她清澈而倔强眼神。没有父母的祝福两人虽然清苦但也幸福。相伴15年后她不幸病逝，留下他靠回忆度过余生。最终他登上了用十年时间亲手设计铁塔最高层，在最接近天堂地方对她说我爱你他就是埃菲尔铁塔设计师古斯塔夫埃菲尔，失去爱人的他终生未再娶。真爱是要用一辈子去证明。

13、 [微小说故事]忆起，他们初遇时。她在吹曲，白裙乌发，撞入他眼中，一见失心。她走到他面前笑着说，我叫曲儿。在下江昀，他道。他为她苦练曲艺，终娶得美人归。他知她爱香，决定为她去忘忧谷求香。忘忧谷中，他苦求一月未果，忘忧说你娶我。他惊愕时，忘忧转身笑道，要不，拜我为师他拜她为师。她苦笑燃起新得的香。

14、 [微小说故事]等到二十八岁如果我未娶你未嫁那我娶你说话算数吗？ 算数十九岁的他对十八岁的她说。他当她哥们儿却不知道她爱他。二十八岁她未嫁他未娶，她去找他。还记得你说过二十八岁我未嫁你未娶你就娶我，现在还算数吗？额我有说过这话吗？没有，我逗你玩的。

15、 [微小说故事]一华服俊颜的男子端坐案前，随意端起手边的茶，不经意地轻抿入口，神色大变，唤来侍者问及泡茶之人。侍者答仍然出于己手，不过偶得《茶经》一部，男子迫不及待地索来一阅，看到最后一页边角不易发觉处写着一句话：知晓你不过喜爱我泡的茶，既不能常伴左右，就将此法公诸天下，茶如我在。

16、 [微小说故事]怀着内心那份炙热的爱，他回到了25年前。当时的她是如此年轻貌美，他一开始了疯狂的追求很快，他发现她已心有所属。那个人是多么的熟悉，他恨他，从小就恨他。一个夜晚，他把刀插向了那个夜班回家的男人，在男人咽下最后一口气的同时，他突然惊恐地意识到。没有他，哪来的我？

17、 [微小说故事]一直都是两人一起走著的这条路，眼看快要分成两边了。毕竟要分别走上自己的道路，总难掩内心的尴尬，看来谁都没有意思先承认自己很爱对方，终於太爱变成了挣扎「不想他放手却又不知道如何是好！」意念如像密云聚满女孩眉间，再走一段路才回家吧！她没有回答，只是牵着他的手讪笑前行。

18、 [微小说故事]他与女友坐在出租车里，他带着耳机仿佛隔绝了女友的喋喋不休。他想起聚餐时他不经意间看到好友与女友的脚交叠在一起。这时女友摘下他的耳机深情的说我们结婚吧。他想他其实是可以原谅女友的，毕竟他与女友是爱彼此的。而他明天还有个与好友妻子的约会要赴。

19、 [微小说故事]他是张家族长双指奇长，他是小店老板无邪天真，他是戏子海棠风情万千，他是浪子墨目笑容浅浅。后来，族长为了老板弃了繁华守了余生，老板为了族长丢了天真抛了无邪；戏子为了浪子褪了戏装毁了嗓音，浪子为了戏子焚了墨目别了纠纷。可你若是问他们是否后悔，他们定会回你：为所爱之人，有何后悔。

20、 [微小说故事]他是一家大公司的经理。她是对手公司业务员。意外的交集，他们相识。他爱上了她。她却说:我们不合适，我们是竞争对手。他没有说话。第二天新人报道:你好，我是新来的业务员，请多指教。你为什么放弃大经理不当，来这里当业务员？她惊喜。为了让我们合适。他笑了笑。

21、 [微小说故事]你爱我吗？爱有多爱？她脸上洋溢着天真烂漫的笑容。很爱很爱他摸摸她的头宠溺的说，三年后，你爱我吗？爱有多爱？她脸上再也没有笑容，只是冷冷的说道是爱过吗？时间可以改变很多东西，包括当初的海誓山盟。

22、 [微小说故事]报社让我采访本县一位百岁老人，探寻他的长寿秘诀。翌日，我正在办公室赶稿子，主任过来瞅了几眼后，立马喊道：停！这都写得啥，什么爱吃肥肉，每天两顿酒，全是有害健康的恶习！可这确是老人的生活习惯啊！我无奈地说。那也不行！主任命令道，改成爱吃素，每天都喝茶！

23、 [微小说故事]那年他19岁，她18岁，那年他身高183，她只有160，他喜欢把女孩抱起，她喜欢用头顶男孩的下巴，那年他22，她21，那年他身高184，她依然只有160，男孩再也找不到抱她的理由，女孩也爱上了高跟鞋。

24、 [微小说故事]一番精心打扮后，她在镜前弯起一抹甜蜜的弧度，呐，你说他会喜欢吗？她要去赴约了。去见最心爱的他。我在这。他挥手，笑容清朗。她看见了，直扑他怀里。叮呤呤。闹钟响起，他睁开眼，望着那张黑白照，眉目温柔，又是一场美丽的相遇呢。

25、 [微小说故事]他与她吵架闹别扭说分手。她倔强且认真的说:分就分。从此两人各奔东西。事后朋友都说她:你那么爱他，为什么不挽留一下。说不定他就会冷静下来你们也就不会分手。她回答说:没必要。如果真爱我，又怎会舍得离我而去。(其实我不洒脱，只是装英雄。)

26、 [微小说故事]他看着报纸上的绯闻新闻对他说这是个好女孩，你也老大不小了。他沉吟片刻，翻到报纸另外一面，也是，你早该到了谈恋爱的年纪了。他恼羞成怒一把抢过，我的事我自己心里有数。他一把扯住快掉到床下的某人搂在怀中笑得一脸云淡风轻，唔，彼此彼此。

27、 [微小说故事]从前有一位美人鱼爱上了人类的王子，她找到巫婆，说：无论如何都要见到他。巫婆给了她一瓶魔药，说：喝了它就会见到王子，但是你会变成泡沫。美人鱼喝下了魔药，慢慢的她周围升起了泡沫。她抬起头，看见王子正深情的看着她，说：水开了，这鱼再给我加点酸菜。。

28、 [微小说故事]她在阴暗处幽怨地看她笑，看她哭。看她的他。大婚之日，洞房花烛。她的血染红床单。再度睁开眼。她被拥进一个温暖的怀抱。那是曾经的她可望而不可即的。她轻声呢喃，既然你命该如此，那么接下来，我来替你爱他。

29、 [微小说故事]你我青梅竹马两小无猜，我自小爱慕你。长大后，你为心爱姑娘抗旨拒婚。后来，你没有成功，我成了你的正妃。最后，你死了，你最后念着的，是她的名字。

30、 [微小说故事]他追她三个月，她拒绝无数次，终于她决定试着与他交往。交往后他对她很好，很宠她，她一开始依赖他，喜欢他。对他的爱不减反曾，一开始计划以后与他结婚生子。可幻想总是美好的，现实却是残忍的，他厌倦了她，带小三回家逼她分手，这样的结局她一开始就知道，只是不敢面对，现在她只能苦笑着答应。

12句经典的爱情告白短句

1、我这辈子最大的幸运就是认识你， 而最大的不幸却是不能拥有你。也许你会遇到你深爱的人，可是却不会遇到第二人像我这么爱你的人。

2、尽管你身材纤弱娇小，说话柔声细气，然而却很有力量，这是一种真正的精神美！

3、我之所以活到现在的全部意义，就是为了此刻能与你相遇。

4、在风吹干-你的散发时，我简直着魔了：在闪闪发光的披肩柔发中，在淡淡入鬓的蛾眉问，在碧水淋漓的眼睛里你竟是如此美丽可人！

5、遇见你是命运的安排而爱上你是我情不自禁。

6、你能用金钱买来的爱情，别人也能用金钱把它买去。

7、你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，你是一尊象牙雕刻的女神，大方、端庄、温柔、娴静，无一不使男人深深崇拜。

8、桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既潇洒又富有美感。你的装扮是成功的！

9、遇上一个人要一分钟的时间，喜欢一个人只需一小时的时间，爱上一个人要一天的时间，可要我忘记你却要用上一生的时间。

10、在爱情的世界里，我一无所有，也一无所知，在情感的小站里，我愿你是第一位来客，也是永远的主人，伴着我宠着我；一生一世！

11、在恋爱中的男人往往说他愿为她下地狱。等结了婚，他便真的下了地狱。

12、婚姻的定义是：得到一个人，失去全世界。

　我的诗歌梦想

　从发表第一首诗至今，已有20多年了。我最初画过漫画，还发表过漫画作品，也尝试写过小说、报告文学之类，但最终诗歌成了我的最爱。诗歌是我与这个世界对话的最佳方式。

　为什么是诗歌而不是其他文学样式？

　我想，这同我的工作有关。我学的是经济，长期在经济部门工作。20多年的工作经历中，有十多年是在经济部门工作的，后来又在纪检部门工作。由于自己是个公务员，创作只是业余而为，所以没有很多时间去思考小说之类。可是，诗歌却不同，有时灵感来了，几分钟就搞定。我的创作从来没有“专业”过，只是个业余作家。因为 “业余”，我不用为写不出作品而发愁，也不用像专业作家那样，为发不出作品而苦恼。因为我没有创作任务。我的作品都是有感而发。正是这种顺其自然，反而使我获得了心灵的自由。

　我想，还同我的民族有关。普米族是个诗的民族，这个古老的民族能歌善舞，有着悠久良好的诗歌传统。东汉时期，居住在笮都的白狼磐木王，向东汉皇帝敬献的《白狼歌诗》三章，就是用普米语唱的歌。在历史长河中，普米先民留下了很多丰富灿烂的民间文学。童年的记忆里，我们是伴着民歌成长的，现在回想起来，其实我最早接触的诗歌就是那些民歌。而我最早接触的“诗人”是我的父母，他们是天生的诗人，他们也是对我影响最大的人，没有哪个诗人能像他们一样——让诗在我身体里流淌。

　我想，同诗本身也有关。在科技日新月异的今天，神话在逐一破灭。当人类登上月球，宇航员在那里并没有遇见嫦娥时，我们想象的翅膀被折断了。这时候，常常仰望星空的我们不得不低下头来，审视自己。向外还是向内？向外的想象终究是要被打破的，而我们要建立新的神话，只有去我们的内心里找寻。心是最大的宇宙，与心联系最紧密的是诗歌。我曾说过，诗歌能在有限的文字里给人以无限的震撼。这一点，小说、散文等是不能及的。说诗是“文学王冠上的明珠”，一点也不为过。我非常喜爱这种自由的文体，它常载着我在理想的王国里自由驰骋。

　当然，也不止这些，诗歌是道不尽的。诗歌就像座神秘的森林，有鸟，有溪流，也有虎豹出没其间，还有电闪雷鸣……

　我最大的梦想是用一生去写一首能穿越时空的诗，一千年之后，当人们看到这首诗时，还能感受到我的心、我的血、我的肉、我的骨头和我对这个世界的深深忧思。

　诗音书画的秘响旁通

　《序曲》是今年诺贝尔文学奖得主瑞典诗人特朗斯特罗姆的一首诗，其中有这么一句：“醒来就是从梦中往外跳伞。”如果用绘画来表现这句诗，将是怎样的感觉？

　自工业革命以来，分工越来越细成为现代社会大势所趋，艺术亦然。在中国，古人追求琴棋书画的综合修养，也具有强大的诗书画合一的艺术传统。中国最好的画是文人画，最好的书法，从王羲之的兰亭序，到苏东坡的赤壁赋，都是非常好的文学。但当下文学、书法、美术、音乐创作却呈现出鲜明的专业化特色。

　近日，在福建省文联主办的首届海峡文学节上，记者却看到了艺术创作的另一面：来自海峡两岸的诗人们，除了交流文学创作，还举办书画展、音乐朗诵会等，在诗音书画的秘响旁通中寻求生命体验与内心情感更多样的表达。《台港文学选刊》编审杨际岚说，本次海峡文学节是在前七届海峡诗会的基础上发展而来的，包含书画笔会、书画展、“诗歌与艺术”研讨会、两岸诗歌朗诵会及国际新移民华文作家笔会等更加丰富的活动。杨际岚表示，自古以来众多作家不仅用文字发现、陈述和描绘玄美的事物，还用音乐、书法与绘画在时光流转中表达最具深意的永恒意象，这次活动也是为了促进海峡两岸作家更全面的接触与了解。

　这是诗人的聚会，同时还是书法家、画家的聚会。参加活动的很多人三种身份兼而有之。作为文学节活动之一的书画展选择在与福建省文联一路之隔的福建省画院举行。人们在欣赏书画作品的同时，还会驻足审视作者简介，或拍照，或沉思。简介的制作别具匠心，除了个人介绍，还精心附上了作者手写的自己创作的诗歌。

　书画展一开头就是台湾著名诗人洛夫的书法作品。比如这首：“譬如朝露/一滴，安静地/悬在枯叶上/不闻哭声的/泪”。在品读诗意的同时，书作中浓浓的文人气也耐人寻味。洛夫曾在文章中说，自己书艺无成，犹未创出个人风格，习字只是为了消闲自娱，但他却在写诗与习字中悟出了两者很多相通的地方：都要有神韵和灵气，都有舞蹈性和旋律感，都需要天赋和文化底蕴，要想达到一定的成就，都要不断地突破与创新。

　来自台湾的侯吉谅，大部分人认识他因为他是书法家和画家，但他同时还是一个诗人。早年洛夫曾让当时还很年轻的侯吉谅帮忙给自己刻印章。有人问洛夫，您为什么喜欢侯吉谅刻的印章？洛夫回答：他是个诗人嘛。为什么诗人在做这些跟技术有关的事情时会和别人不一样？侯吉谅认为这是因为作者心中首先有一个诗意在，不管书法或者绘画，如果仅有技术，而没有诗的心灵做支撑和沟通，势必没有办法抓住感动人的基本的力量。所以侯吉谅认为在这一点上，相比很多专业的只看重线条上的挥洒或者视觉上构成的书法家，自己占了比较大的便宜。侯吉谅说：“没有文学的元素，书法跟绘画将会死去一半。现在台湾很多书法家不会写诗，甚至也不看诗；很多画家可能不懂书法，更不要说懂现代诗，诗书画合一的传统几乎是断层了。我想在大陆慢慢也会出现分工而治的状况。但越分工，恐怕越容易丢掉最精髓的部分，就是诗的部分。”侯吉谅说。

　在这次文学节上，诗人、画家吕德安宣布成立了“星期五画派”，诗人大荒、曾宏、严力、宋琳、王艾等都成了画派的成员。吕德安说，这个画派其实很简单，就是写生，面对自然，去行动，画画体内的风景，画画写诗的人。参加“星期五画派”的严力写诗歌、小说，也画画。“有人问我，到底哪个是主要的？我就反问，感情分不分主要？”严力指出，所有艺术表现形式都是为感情服务的，为了表现某一种感情，无论是母爱还是战争，都可以用所能够掌握的表现手段去表现。所以他认为诗歌、绘画书法等等，彼此并不矛盾。

　诗人杨匡满也表示，艾青学画出身，韩美林的文笔不错，作曲家王立平歌词写得也好，有浓郁的文学底蕴。“诗性，将这些不同的艺术门类统一到一起，诗性成为艺术创作的最高境界。”

　会议期间，也有专家更看重诗、画、书法之间的区别。评论家孙绍振说，明朝的张岱曾明确反对过苏轼诗中有画、画中有诗的观点，提出“‘蓝田白石出，玉山红叶稀’尚可入画，‘山路原无雨，空翠湿人衣’则如何入画？”的质疑。他说在西方文艺理论中，莱辛在著名的《拉奥孔》中也提出了诗和画的对立之处。因此诗和画各有各的艺术特色，有些诗歌是不能用绘画来表现的。

　在画展上，记者看到诗人宋琳的一幅画（见本文配图），没有名字。宋琳说，特朗斯特罗姆的诗句，“醒来就是从梦中往外跳伞”，正可以配这幅画。

　冬日的歌谣

　作者：丁宇

　无需任何的掩饰

　无需什么深刻的理由

　在这宁静的港湾

　所有的期待都是闪烁的火焰

　所有的眺望都是凌空的飞翔

　无需太多的精彩

　无需什么虔诚的膜拜

　在这波光粼粼的渡口

　所有的希望都是清晨的阳光

　所有的跋涉都是岁月的捧读

　无需缠绵的祝福

　无需什么挥泪的道别

　在这潸然而至的舞台

　所有的起落都是真实的展示

　所有的灿烂都是生命的沉淀

　楚尘：中国诗歌达到新高峰 足以比肩世界诗歌

　 诗歌不死

　R·S·托马斯、戈特弗里德·贝恩、卡瓦菲斯、艾尔泽·拉斯克－许勒、诺瓦利斯、亨利·德·雷尼埃……

　在今天，还有多少中国年轻人知道他们的名字？在过去的百年中，他们在人类文明的星空中，留下了灿烂的身影，他们的写作，不断拓展着我们精神的边疆。

　然而，太多人对此毫无所知。

　太多的悲剧，源于可怕的忽略与无知。当我们沉浸在天朝上国的梦想中时，我们曾一次次与现代性擦肩而过，而醒来后巨大的差距又让我们方寸大乱。只有望向世界，才能校准自我的航向，这是历史给予的教训和启示。

　回想上世纪80年代，刚刚踏进大学校园时的那份震惊感，这里每个人都在读诗、写诗，他们用陌生的名词互相交流，这是在考卷之外，一个鲜活、美丽的世界，虽然有点矫揉造作，一代人却因此而懂得了世界，并建立了有关未来的想象。

　然而，20多年悄然过去，如今还有谁继承着那分激情、执著与单纯呢？别人在描画，我们在奔跑，别人在想象，我们在忙碌，当生命也被工具化时，繁华与富裕又有什么意义呢？

　实在是等了太多年，图书市场上缺乏像样的诗集，缺乏世界诗歌的声音。所以，“新陆诗丛”的诞生是一件值得关注的大事件。毕竟，它发出了坚定的声音：浮华终将过去，诗歌没有死亡。

　为此，《北京晨报》专访了该丛书策划人、诗人楚尘。

　 一桩做了12年的事

　北京晨报：出版这样一套丛书，明摆着会赔钱，为什么还要这么做？

　楚尘：也没想太多，既然兴趣在文学，又从事这个行业，自然想做点有意义的工作，如果只是为了赚钱，和开饭馆又有什么区别呢？

　北京晨报：这套丛书您是从何时起开始策划？

　楚尘：大概是2000年，我在河北教育出版社工作，策划了一套“二十世纪世界诗歌译丛”，当时很有影响，因为种种原因，没能做完，这套“新路诗丛”是它的继续。12年来，我个人的变动也很大，曾经是一家著名出版公司的创始人之一，但最终还是退了出来，因为那里出不了诗集。在这个过程中，R·S·托马斯的译者、著名翻译家王佐良先生已作古了，当年正是他的翻译，让R·S·托马斯得到了中国读者们的关注。虽然经历很多坎坷，但我想，只要还能生存，就不会放弃。

　 “谈诗色变”的出版业

　北京晨报：出版一套诗丛为什么这么难？

　楚尘：从2000年起，出版业就已经是“谈诗色变”，因为随着社会转型，人们的压力越来越大，书的印数越来越小，各种类型的书发行量都在滑坡，诗集就更困难。不盈利，也就不容易找到优秀翻译。过去做外国诗歌翻译的，都是戴望舒、冯至、卞之琳、查良镛、李金发这样量级的作家，他们自己就是诗人，可现在再找这么优秀的译者，已经不大可能了。

　北京晨报：既然如此，您为什么还要坚持下来呢？

　楚尘：首先，依然有读者需要，比如当年“二十世纪世界诗歌译丛”中卡瓦菲斯的诗集，在网上已经炒到了三四百元一本。其次，大家都在抱怨当下教育的缺失，认为是造成种种社会问题的原因之一，其实，出版业也承担着教育的责任，这是它的基础功能之一，做出版，不能只盯着码洋与利润，生存很重要，但能担当的地方，还是要付出一点努力。我不能要求别人怎么做，但我会有我的选择。第三，坚持了12年，积累了一些资源，像黄灿然、林克等，可能是相关领域目前最好的译者。

　人就是一念之差，如果当初开饭馆，可能也发财了，一辈子也就这么过去了，但不会有今天这样的成就感。

　 每个人都是诗人

　北京晨报：诗歌的衰落，可能是现代性必然的结果，似乎国外也如此？

　楚尘：是的，与法国出版业同行交流，他们在诗歌出版方面所遭遇的困境和我们也差不多，但从整体观看，其大环境良性有序，看诗歌的读者群体依然存在，比例也较中国更高。

　北京晨报：过去的10年中，西方诗歌似乎也没涌现出让人眼前一亮的新流派，这是为什么？

　楚尘：在上世纪法国诗坛，未来主义、立体主义等风靡一时，让人眼花缭乱，但随着社会转型，诗歌不再追求炫化、热闹，日益回归其本性，变得更加纯粹了，这是诗歌艺术自身发展规律所决定的。从整体看，这些年来，外国诗歌写得越来越好，越来越天真，比如去年诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，你说他属于哪一派呢？他的诗更本质，有感召力，唤醒了读者生命中的感受。

　在我看来，这世界上没有什么诗人，每个人都是诗人，只是有的人能将自己的感受用创造性语言表达出来，有的人没有表达出来。作为人，我们都有对生活的感悟，不论你是皇帝，还是乞丐，大家在本质上是相同的。所以，诗歌注定会变得越来越纯粹。

　 诗歌不会灭亡

　北京晨报：在上世纪90年代，诗歌死了曾是一个争议颇大的话题。

　楚尘：我的态度是任其自然，如果诗歌真死了，说明这个世界确实不需要它了，我们想救也救不了。但我觉得，只要人类还存在于地球上，还是有精神的物种，那么诗歌就一定会存在，除非基因改变，我们失去了精神性。

　北京晨报：话虽这么说，但现实却是另一回事。

　楚尘：是的，所以作为这套诗丛的策划者，有时难免会感到悲观。这次“新陆诗丛”能出版，特别要感谢当当网的王曦支持，如果不是他们独家定制的话，这套书依然出不来，因为实在没法做渠道，实体店是不愿意接受它的。王曦毕业于北京大学哲学系，当年也写诗，是一个懂诗的人。没有这份支持，我们团队也会继续做下去，但出版日期可能会遥遥无期。我想：偌大中国，如果大家都不读诗，那实在是很可怕的，如果大家想读却找不到诗集去读，就很可悲。

　北京晨报：随着经济发展，诗歌出版的环境会不会得到改善？

　楚尘：应该不会，因为在所有艺术门类中，诗歌离经济的关系最远，它的精神性更高，今天艺术出版很火爆，但诗歌并没受惠。

　 诗歌让人类内心丰富

　北京晨报：在现代社会中，很多精神性的东西都有了替代品，恐怕将来诗歌也会如此，那么，诗歌存在的价值是什么？

　楚尘：以我个人为例，我是比较怀念上世纪80年代的环境的，那时人们单纯、不浮躁，不那么功利和多变，就算面对诱惑，也不愿违反自己内心的东西。那时的朋友更持久，因为大家都有许多美好的期待，精神需求空间很大。不否认，相比于现在，那时很贫穷，但诗让人忘掉了很多东西。那时身边的人都在看诗，都能背上几首，这就和现在年轻人用iPhone一样，已经融入了日常生活之中，最重要的是，谁也没想从中得到什么。

　读诗的人和不读诗的人，在外表没有什么差别，不能用读不读诗来要求、评判一个人，但诗歌确实能让你的内心变得更丰富，通过诗歌感受世界、理解世界，就会对日常生活有所超越。

　诗人翟永明回忆，当年在四川搞诗歌朗诵会，真是万人空巷，大家就像追捧“四大天王”一样来追星，可惜这样的盛况，我没遇到过。

　 中国诗歌没有落后

　北京晨报：可接下来，很快就是席慕容、汪国真等流行性作品风靡一时了。

　楚尘：他们走红，不应该由他们本人来负责，其背后还是出版缺位，当时介绍国外优秀作品的书实在太少，如果所有读者都读过庞德、艾略特等，他们的眼光也就不会那么轻率。诗歌是一次自我教育，当时读者接触到好作品的机会太少，这实在是一个遗憾。

　北京晨报：令人担忧的是，今天中国诗歌与世界之间的差距似乎进一步拉大了，您怎么看？

　楚尘：我不太同意这种观点，可能你看的是当下流行的那些诗，在我看来，一批老作家写得越来越好了，比如韩东、西川、吕德安、于坚等，我觉得他们的创作与当代世界诗歌足以比肩，这20年来，中国诗歌达到了一个新的高峰，可惜它的声音被屏蔽了，大家看不到，而那些嘈杂的东西反而引起了大家的关注。

　每个人读诗的眼光不一样，没必要互相说服，但好诗和坏诗放在一起，差别还是很容易看出来的。以韩东为例，他当年从语言探索入手，这些年来，越来越重视其精神命脉，能写出生命中普遍性的东西，驾驭技巧也越来越成熟，确实很有感染力。

　除了特别的天才之外，绝大多数人都要通过不断阅读、不断写作来提高自己的创作水准，今天一些年轻作者动辄宣称自己如何，不能太当真。

　 阅读是自己的事

　北京晨报：当年我们走入大学时，在学长、老师们的影响下，突然闯入了诗歌的世界，可今天的孩子已经没有这个环境了，所以他们可能依然不会去读这套“新陆诗丛”。

　楚尘：学长、老师的影响确实存在，但当年我们更多是同学之间相互切磋，才有所收获的。出版者只能提供一个机会与通道，这个窗户打开了，你愿不愿意通过它去了解一个不同的世界，那要看缘分，不能要求读者必须如何。在今天，很多事情只能顺其自然，因为它最终是一个整体性的东西，我们谁也改变不了，不能寄望于感慨两句，或者抱怨两句。

　我不是悲观主义者，但也不乐观，总之，保持一个正常的心态。读书说到根上是读者自己的事，只要你外语足够好，如今你可以看到任何一个作家的任何一部作品，这是上世纪80年代根本不可能想象的情况，所以还要看每个具体的个人的努力，只有个人提高了，整体才会提高。

　 理想总会传递下去

　北京晨报：翻译这么一本诗集，翻译本人能获得多少收入？

　楚尘：非常非常少，只相当于翻译普通书籍的一半，他们参与这套诗丛的翻译工作，完全是出于对诗歌的热爱，有的书前后做了10多年，大家谁也没想通过这套书来赚钱，如果这套书能不亏本，我们就会把工作坚持下去。从2000年以后，国内系统介绍外国诗歌的丛书几乎看不到，一套书耗时这么长，恐怕也是前所未有了。

　北京晨报：您不担心这份热情会虚掷吗？

　楚尘：中国经济在高速发展中，总要付出一些代价，要么是环境的，要么是教育的，在今天，谁有资本谁说话算数，俏江南不过是一家饭店，其老板却在娱乐版头条上晃来晃去，这样的不对称也是没办法的事。所有这一切，相信都是一个必然的过程，新的发展阶段总会到来，但究竟什么时候来，我们不知道，只能期望它早点来。

　哲夫：这不是诗歌的时代

　诗歌原本是文学王冠上最高的一颗明珠，但是在这个时代里，却已经渐渐没落，民间的诗歌已经很少出现，很少人写，也很少人读。

　中国原本是一个诗歌的国度，不论上古的诗经，唐宋的诗词，都曾经达到过非常高的高度。任何一个时代达到繁荣的高潮，必定也是诗歌大放光彩的时候，不能想象一个没有诗歌的时代会被人们记住，会被人认为是繁荣的时代。然而，在今天这个泛娱乐化的时代，一切都是以金钱、数量、物质来衡量的，在这样的时代，诗歌是无奈的，也因无奈而没落，这不是文学的时代，更不是诗歌的时代。

　诗歌当然是需要读的，然而诗歌的创作需要扶持。目前的状况，很难让写作的人有坚持的动力，首先发表很难，其次稿费非常低，而且算法也有问题，我自己也写诗，也编刊物，一般诗歌的稿费都是二十行算一千字，一千字也就三五十块钱，诗人根本没有办法养活自己，都去专注于生计，谁还写诗呢？有人说古人也不靠写诗赚钱，这没有错，古人没有或者极少有稿费一说。但是在那个时代，写诗可以获得更好的社会地位，一个人倘若诗名远播，不仅受人尊敬，也会因此而获得各种社会资源，甚至政府也愿意供养诗人。但是现在，写诗可能只会得到耻笑，世俗社会中，不仅诗歌是无奈的，诗人也是无奈的。所以，如今的诗歌，民间创作已很少，反而是官场诗歌很多，诗歌已经流于权贵们退休之后的玩物了，古人说歌以咏志，早已没有这样的诗歌了。

　诗歌还需要环境，它如同百灵鸟，在万众喧嚣的地方，没人能听见它的声音，只有在清雅的环境中，它婉转的声音才能悠扬入耳。但是如今社会，哪里还有诗人放歌的地方呢？

　当然，如今也并非全没有人写了，各种流派一直都有，也有许多对于诗歌创作新的尝试和实验，写法很多，但真正的还能体现诗的真髓的却很少了。

　诗人海啸的“借壳还诗”：诗歌影像化是把双刃剑

　近日，“中国诗**”计划启动仪式在中国现代文学馆举行。该计划旨在通过**镜头再现诗歌，揭示“诗人内心鲜为人知的心路历程与情感密码，以及诗歌本身的文化脉络和历史景深”。首期计划将100首经典中国现代诗歌拍成微**。即将面世的首部“诗**”是海子的《面朝大海，春暖花开》。(7月19日《中国青年报》)

　什么叫“诗**”？外国有专家说，“没有情节的**，就是诗的**”。“中国诗**”发起人、著名诗人海啸说，“诗**”立足于诗人本身，从诗人最具代表性、经典性的诗歌入手进行剧本改编，与“诗意**”有着本质的不同。对此，诗歌界和网友褒贬不一，“鲜花”和“板砖”齐飞。

　首先得承认，在诗歌匮乏的年代，将诗歌影像化、镜头化，甚至高端娱乐化，这种探索精神难能可贵。我国诗歌文化源远流长，在很长一段时间，诗歌被视作时代的精神高地，然而如今，诗歌被严重“边缘化”。正如海啸所说，在任何时代，诗歌的意义或者功效从未改变：诗歌是精神的原乡，它虽解决不了一次小小的饥饿，但却是生命暗夜的一缕光线。将经典诗歌拍成“诗**”，理想地看，可为诗人提供展示风采的平台，也可唤起人们对诗歌艺术的关注。

　不过，传统**需要人物和故事情节作支撑，诗歌中叙事诗包含有人物和故事情节，或可满足拍成**的条件，但抒情诗没有人物和故事情节，要拍成**，恐怕只能通过画面和音乐去表现一种内在意境，追求唯美和震撼。如果真是这样，那么和早些年拍摄的诗歌MTV或无本质区别。人物和故事情节是**不可或缺的要素，数年前，张艺谋的影片被指只注重画面好看，却不会讲故事，即是一个生动的教训。

　诗歌影像化也是把“双刃剑”。诗歌的美妙就在于那些说不明、道不清的情感想象和心灵震撼，一旦被影像化，诗歌还有“言有尽而意无穷”的意境吗？哪里还会让人体会到“联想的最大自由”？有报道还说，为应对“诗**”情节性不强的问题，发起方称，编剧也可在改编剧本中适当添加一些场景，甚至加入一些故事情节。如此拍成的“诗**”，恐怕只能称之为“诗意**”，只是借了诗歌的“壳”而已，让诗歌焕发“第二春”的初衷也就无从谈起。据说“中国诗**”首期计划投资1000万，能不能收回成本也是个值得考虑的问题

中国古典诗歌欣赏“六法”

中国古典诗歌以其独具特色、卓尔不群的品质和浑然天成、匠心独运的形式，吸引着一代又一代华夏儿女的目光，也傲视着各领风骚、才人辈出的世界文坛。

意境优美使她令人神往，含蓄隽永使她魅力倍增；然而，含蓄和费解似乎是孪生兄弟，意境和想象从来就难以割舍。

怎样扫清文字障碍，品味她的深邃底蕴？如何身临其境感受她的博大精深？本文试图以六点十八个字解答以上问题。

一、审标题

古今的文字距离让现代人难懂古典诗歌，面对这个难以读懂的美人, 我们怎样体察她的内心呢？首先我们可以洞察她的眼睛——标题——来走进她的心灵。人常说眼睛是心灵的窗口，而标题便是文章的眼睛，因为标题不仅能吸引读者，而且能揭示内容，揭示主题。

但人们往往急于抓住这个美人的心而忽略她明眸的表白。成人教幼儿，往往以“床前明月光”作开头，忽略了标题“静夜思”；同学们分析，也往往把主要精力放在对诗句的理解上，冷落标题是常见的情况。为什么不仔细分析标题呢？事实上，古诗的标题对诗章的内容往往有统摄作用，标题吐露着诗文的心声。搞清标题的含义，也就初步了解了诗文的内容。当然，像《诗经》那种将首句作标题的情况除外。

“审标题”的“审”，意思是仔细看，这要求读者不仅要重视标题，而且要全面分析标题，并加入适当的推理想象。

现代汉语语法根据单句的结构，将单句划分为主谓句和非主谓句两大类。我们不妨将古典诗歌的标题分为有动词的和没有动词的两大类，没有动词的标题仅占一少部分。试以当今普遍认可的《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社 1983年版）为例，没有动词的标题占全书总数的22％。尽管这一数据是来自对唐诗局部的分析，但它是对古典诗歌精华的统计，所以应该是具有代表性的。

没有动词的标题往往是名词性的，这些标题很直接地表明作者吟诵的对象：或是人物，如《渔翁》（柳宗元）、《蜀相》（杜甫）；或是时间，如《月夜》（杜甫）、《春晓》（孟浩然）；或是地点，如《乌衣巷》（刘禹锡）、《石头城》（刘禹锡）；或是自然景物，《霜月》（李商隐）、《江雪》（柳宗元）。诗歌是宣泄感情的载体，不论诗人以何为题，他都会把自己的感情灌注其中，所以这种无动词标题之所示既是诗人描写的对象，又是诗人感情的寄托。欣赏者在明确标题含义的基础上必须进一步思考：面对这些吟诵对象，作者会抒发怎样的情怀？相对而言，这类标题的数量较少，理解也较容易。

绝大多数标题是带有动词的，这类标题中，有的只有一个动词，如《登高》（杜甫）、《闺怨》（王昌龄）；有的有多个动词，如《经下邳圯桥怀张子房》（李白）、《闻乐天授江州司马》（元稹）。多个动词，有的陈述同一个主语，有的陈述不同的主语。这个问题将在“找动词”中详细阐明。

除辨清标题有无动词之外，还有重要的一点：对标题的斟酌应贯穿在对诗篇的整体把握中，即在理解具体诗句时也应把标题的因素考虑在内。

试以孟郊《登科后》为例来看审标题对理解诗歌主旨的作用。“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”标题“登科后”已明确告知本诗所写内容为历尽寒窗之苦、终夺科举之冠以后的情形。不看诗句，单看标题，读者便可想象到那种“朝为田舍郎，暮登天子堂”的无比喜悦之情。那么诗句中“龌龊”、“放荡”两个关键词的含义应有别于现代汉语中的意思。“昔日龌龊”应是登科前的困窘；“今朝放荡”应是登科后的得意。“龌龊”、“放荡”也就不再是贬义词。有标题的提示，全诗洋溢着的金榜题名后的那种得意、欣喜之情便不难把握。

相反，如果不审标题，对主旨的理解便要大打折扣，甚至曲解。试看：“海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。楼台深锁无人到，落尽东风第一花。”——日斜时分海燕向西飞去，遥望京城禁门外的王侯府，“重楼闲闭，无人居住”，只有花儿在寂寞的东风里落尽。这是一首不太难懂的写景诗。但看过了标题，会发现它的主旨不那么简单。“客有卜居不遂薄游陇因题”——有一位异乡人因想在长安居住却不得而暂游于陇一带，于是有感赋诗一首。弄清了标题的含义，便可领悟那西飞的海燕正是在长安找不到栖身之地的寒士，他在百鸟归巢的傍晚只能望着长安城那些长期无人居住的高楼深院而茕茕远飞。这首既表达卜居不遂、薄游陇之客黯然神伤之情，又反映“唐王室衰败没落”现实的托讽诗，只有在弄清标题的前提下才能准确理解其主旨。

总之，“审标题”既是一种方法，又是一种观念。欣赏者对标题重视起来，事情就好办得多。

二、找动词

这是扫清古诗文字障碍的关键，也是欣赏古诗六法中最重要的一法。这种方法不仅适用于理解标题，更适于理解诗句。

为什么要找动词呢？

首先，诗歌作为一种文学样式，具有观照人类自身、观照自然的特点。这种观照体现在对自身和自然呈现状态、发展变化的体验上。而动词是表示人或事物动作行为、心理活动或发展变化的词，所以动词是最能表现人类对自身和自然进行体验的词。

其次，古诗句的章法虽有别于古散文，但也有相同之处。这种相同之处在于，一般情况下，不省略谓语，而动词是充当谓语的主力军。所以在古诗中一般不省略动词。因此，抓住最有表现力又极少被省略的动词无疑是清除文字理解障碍的关键。

古诗句中动词——准确地说是陈述性词语——情况比较复杂。大致有如下四种情况：

（1）每句只有一个动词；

（2）每句有两个或两个以上动词；

（3）每句虽没有动词（有的也有），但形容词同样具有陈述性；

（4）每句都没有动词。

读者应分清情况，区别对待。不论哪种情况，都应首先将动词逐一找出（包括具有陈述作用的形容词），然后找到它们的陈述对象，再弄清动词支配对象，最后综合分析，整体把握。

在这一过程中，一句诗中有多个动词的情况最为复杂：多个动词可能陈述相同的主语，也可能陈述不同的主语；也可能其中一部分具有陈述作用，另一部分起修饰作用。对于陈述相同主语的，要注意几个动词的连续性；对于陈述不同主语的，要找出它们的主语分别是什么，尤其是要找出被省略的主语，并发现它们之间的逻辑关系。从语法角度看，一句诗中的动词未必都在同一个层面上，抓住第一层面是关键，起修饰作用的动词当另行对待。下面我们通过实例说明这种方法：

例1：“明月松间照，清泉石上流。”（《山居秋暝》王维）

这是每句只有一个动词的。“照”、“流”，它们的施动者分别是“明月”、“清泉”，而“松间”、“石上”则既可看成是修饰语，也可看成是受动者。这样便初步可知这是描写夜晚山间景色的对偶句，也可以感受到诗句动静结合的佳妙。

例2：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（《临安春雨初霁》陆游）

这也是每句只有一个动词，但和例1又不同。“听”、“卖”，它们的施动者既不是“小楼”、“一夜”，更不是“明朝”、“深巷”。是谁呢？是被省略的“人”，是人在小楼中听了一夜，是人明朝在深巷叫卖。听春雨的人和深巷叫卖的人也不是同一个人，应该是听春雨的人想象着明朝在深巷会有人卖杏花。如果不把省略的主语补充出来，就会产生疑问，难道会是小楼聆听，深巷叫卖吗？

例3：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（《山居秋暝》王维）

这是每句有两个以上动词的——“喧”、“归”、“浣”，“动”、“下”、“渔”。谁喧？竹林？不是，是人在竹林中喧闹。谁归？浣女。什么动？莲，莲花、莲叶。什么下？渔舟顺流而下。“浣”、“渔”虽然也是动词，但不是诗句的主干动词，它们分别修饰“女”、“舟”，它们和“喧”、“归”、“动”、“下”不是一个层面上的。

例4：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。”（《过华清宫》杜牧）

这也是一句中有多个动词的，和例3不同的是这两句关系不是并列，而是承接。“回望”到的不仅有锦绣般的华美宫殿，还有山顶许多的门一个接一个地打开。不仅要弄清这些动词的施动者是否相同——往往是不相同的情况多，还要弄清这些不同的动作、不同的施动者之间有什么逻辑关系，从而形成一个完整的认识。

例5：“宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”（《越中览古》李白）

这是形容词同样具有陈述性的诗句。第一句中除了表示比喻的“如”以外，没有陈述性的动词，但形容词“满”同样具有类似动词的陈述性。一个“满”字淋漓尽致地道出了昔日越王宫中美女如云的歌舞升平景象。“满”的妙处不次于“春风又绿江南岸”的“绿”；而且这“满”字又同下一句“只今唯有鹧鸪飞”的“唯有”形成内容上的强烈反差。可见，形容词也同样具有陈述作用，在情味上甚至超过动词。这表明“找动词”时，带有陈述作用的形容词同样不可忽视。

例6：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”（《登高》杜甫）

这是动词、形容词“共掌朝政”的例子，动词“啸哀、飞回”陈述了猿、鸟的状态，形容词“急、高、清、白”陈述了“风、天、渚、沙”的状态。综合分析，我们眼前便展现了一幅登高所见的精美图画。

综合以上，不难看出，“找动词”在理解诗句时的作用可谓纲举目张。这同样适用于理解标题，这里无须赘述了。

例7：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”（《书愤》陆游）

例8：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”（《天净沙·秋思》马致远）

这两例都是没有动词的名句，这种情况比较少，需要从另一个角度考虑。在后文的“想小人”中，我们将论及此题。

三、理句式

如果说“找动词”能帮助读者快速扫清理解文字上的障碍，那么“理句式”则能帮助读者解决句式难通的问题。

在动词的使用上古诗和古文有相同之处，但在句式问题上古诗和古文有很大差别。古文的特殊句式有自己的使用规律，古诗却没有，这是中国古诗的特点决定的。为了符合押韵、对仗、节奏、平仄等要求，诗人有时要打破正常的语言顺序，新顺序并不遵循古汉语特殊句式的规律，这就产生了令读者费解的变式句。它是理解诗歌的又一障碍，必须把它整理成正常的句式，才能准确理解诗歌内容。

例9:变式句去来江口守空船，绕船月明江水寒。（《琵琶行》白居易）

常式句去来江口守空船，月明绕船江水寒。

这是比较简单的一种，不梳理成正常语序也不太影响理解。下面这几例则不同。

例10：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。（《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾）

千古江山，无觅英雄孙仲谋处。

例11：故国神游，多情应笑我，早生华发。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）

故国神游，应笑我多情，早生华发。

例12：海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。（《客有卜居不遂薄游陇因题》许浑）

海燕西飞白日斜，遥望天门五侯家。

这是句中词序颠倒的类型，这几个句子如果不梳理成正常句式，那么便难以准确把握动词的施动者，从而产生将受动者变成施动者、主客关系颠倒的后果，给正确理解诗文造成障碍。

例13：四十三年，望中犹记，烽火扬州路。（《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾）

望中犹记，四十三年，烽火扬州路。

例14：携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。（《沁园春·长沙》毛泽东）

忆往昔峥嵘岁月稠，携来百侣曾游。

例15：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。（《送魏万之京》李颀）

昨夜微霜初渡河，朝闻游子唱离歌。

这是句序颠倒的类型，如果不还原，则更难理解，甚至曲解。

怎样判断以上这些非正常语序呢？根据逻辑关系，联系上下文。主张抗金的辛弃疾登上北固亭，怀古伤今，他赞扬在这里建功立业的孙权，他不可能称自己是英雄，而应该赞扬孙权是英雄；苏轼的“故国神游，多情应笑我”是有争议的，一方认为是“周瑜笑我”，另一方认为是“苏轼笑自己”，笔者赞同后一种说法；天门指禁城，五侯家自然在禁城，联系前文，应是西飞的海燕遥望天门；“烽火扬州路”发生在“四十三年”前，它们应是“犹记”的对象；“携来百侣曾游”的“曾”表明这一句是下文“忆往昔”的内容之一；“朝”和“昨”的时间顺序应很好理解。

变式句在古诗中存有一定比例，所以理句式成为扫清理解障碍的一种必需。读者应当知道这种现象的存在，当句子难通时，要试着梳理句式，使一些难题迎刃而解。

四、看背景

研究历史，有“知人论世”一说，理解古诗，何尝不是这样。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，其实，去掉这个“合”字也未尝不可，因为这是文学创作的规律。像任何诗作都有其社会基础一样，任何诗作也都有其个体的心理基础。了解诗作的社会基础可以使我们看得更广，了解诗作的心理基础可以使我们看得更深。

如果了解王维亦官亦隐的一生，便不难理解《山居秋暝》中的禅宗思想。

如果了解唐玄宗对杨贵妃“三千宠爱在一身”的误国情，以及安史之乱给唐王朝带来的生灵涂炭，就不难理解杜牧“一骑红尘妃子笑”的极尽讽刺味道。

如果了解李白、杜甫，那么对《越中览古》的盛衰无常，对《登高》的老病孤愁的理解也不会停留在字面上。

这就对欣赏者提出了较高的要求：不仅要扫清字句的障碍，而且要填补背景的空白。

试看温庭筠的《经五丈原》：“铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。”这首诗在用词、句式方面没有什么难点，标题也简洁明了。然而如果不了解三国，尤其是三国后期，诸葛亮亲自率军伐魏，驻军五丈原，对峙百日病逝军中的背景，要理解这首诗是很难的。而对于一个文学水平不是很高却熟知三国故事的人来讲，理解它就比较容易。因为“屯关右”、“夜半妖星”、“卧龙”、“得鹿”、“象床宝帐”、“谯周”等形象鲜明的词语已在述说着那段令人遗憾叹息的历史。

背景知识不是朝夕习得的，平时的积累是根本。一杯水和一桶水的关系在理解古诗时同样有理。

总之，了解相关的背景越多，对诗作的理解也就越深刻，越准确。

五、想小人

这里的“小人”绝不是“君子”的反义词，读作“小人儿”比较恰当，这里用了借代的手法。

想小人儿是欣赏者通过联想和想象将诗句的文字信息在头脑中转换成图像信息的过程。这个图像的焦点是人，这个人可以是诗人本人，可以是“我化”的诗人，也可以是任意的人。朱光潜先生在谈到文学的境界时说：“文艺的难事在造境，凡是人物性格事变原委等等都要借境界才能显出。境界就是情景交融事理相契的独立自足的世界，它的真实性就在它的融贯整一，它的完善。”现在摆在读者面前的问题是诗人已将“造境”的难事做成，并且做得很好，读者怎样才能充分体验到这个“情景交融事理相契的独立自足的世界”呢？——依靠联想和想象。可以说没有联想和想象就没有文学欣赏。和绘画用线条、明暗、色彩等直观的方式不同，文学是以词句来反映客观物质世界的，是直接的。尤其是表示事物名称的词语，它是联想和想象的出发点。枯藤、老树、昏鸦，每个词语都是一个意象，一句诗便是有机组合的一组意象。这要求读者有个再造的过程，而再造的工具便是联想和想象。“欣赏中国古典诗歌，一是提取语言载体直接宣示的信息，也就是根据文字的描述，在头脑中浮现出事物的表象，并运用再造想象造成新的形象。一是要根据文字的暗示，生成潜在信息，并以此构成意趣高妙的新的艺术境界。”（赵景波《诗美与潜信息》）这便需要欣赏者将潜在的信息化为具体的物象，调动联想和想象，补足诗词留下的空白，形成美丽的流动画面，因为中国古典诗词的一个最大特点就是诗中有画。再者，“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，所以，只要是根据诗句进行的联想、想象、推理是合理的，都是无可厚非的。

读“明月松间照”，便要在脑中生成一个“天色已暝，却有皓月当空，群芳已谢，却有青松如盖”（《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社）的画面。这个画面不是孤立的，要联系“空山新雨后，天气晚来秋”的时空背景，要联系“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的笑貌音容。浣女的模样、服饰、笑声可随欣赏者的意愿去填补。

读“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，除了要联想到急如星火的快马，还要想到“回眸一笑百媚生”，能让“君王不早朝”的杨贵妃，甚至想到望烽火方一笑，毁掉西周朝的褒姒。

读“宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞”，要跨越时空地想到昔盛今衰的历史感伤。

想小人儿和找动词应是同步进行的，在找到动词，扫清文字障碍时就应把文字转换成画面，整首诗下来便是一组流动的画面。

六、品感情

头脑中的这一组画面不是凝固不动的连环画册，而是鲜活有情的影视镜头。“一切艺术都是抒情的，都必须表现一种心灵上的感触，显著的如喜、怒、爱、恶、哀、愁等情绪，微妙的如兴奋、颓唐、忧郁、宁静以及种种不易名状的飘来忽去的心境。”（朱光潜）诗歌的特质更在于抒情，而这种情“起于沉静中所回味得来的情绪”（华兹华斯）。所以诗歌中的情是蕴含在关键词里、包藏在蒙太奇中的滋味。滋味需要品尝，感情更要仔细辨别。

怎样品感情呢？

首先，不论唐诗宋词，大体上讲都有先景后情或先事后情的倾向，尽管景和情、事和情不是截然分开的，但侧重点还是明显的。这一事实已告知读者感情该如何去品。

其次，诗中情多有隐蔽的特点，除少数直抒胸臆的句子，诗中的感情往往渗透在修饰语中，揣摩修饰语便可探知诗人的情感倾向，以《山居秋暝》为例，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”“新雨”的“新”字显示着诗人对雨的喜爱之情。“空山”的“空”更是道出了诗人向往远离尘嚣生活的心声。为什么呢？因为山本不空——有浣女晚归，有渔舟流动，说这是空山，只因诗人内心思“空”。而末两句“随意春芳歇，王孙自可留”，更直接表达了诗人对隐居生活的热爱，他不仅自己居于山中，还要劝王孙留在这里。顺着这个思路，我们可以进一步探讨：为什么诗人有如此不同常人的情怀？联系“看背景”我们就会有更深的认识。

再次，对于通体写景的诗，读者要把自己置身于景中，甚至是景中一景。“通体写景难，情寓景中则更难”，而刘禹锡的《石头城》却是这样的典范。如何品味这景中的情呢？不妨把你置身于景中，仿佛你是画中一景，你要把自己“拟物”，体会物之情。“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”，你就是“潮水”，“寂寞”地拍打着江山依旧的空城。说是空城，是真的空吗？不是，是你（潮水）感觉它空，是和它作为六朝古都相比显得空。优秀的古诗词没有一个字是多余的，要用心感受每个字的情味。“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，读到这里，你的身份不再是潮水，而是月，而且是旧时月，仿佛穿越时空隧道，曾饱览秦淮河边六个朝代的不夜胜景，看得太多的纸醉金迷、恩怨情仇，看得太多的路边野骨、悲欢离合。如今你又在春风沉醉的晚上探过城上短墙，要看到什么新的人间悲喜剧吗？在这无人之境，你就是月、地、潮，在默默地想着自己的心事。其实，这是诗人在想。想什么？联系刘禹锡的身世背景，原来他在想国运的衰微。这种意境，不如“星星还是那个星星，月亮还是那个月亮”直白，但比其更耐咀嚼，更值回味。古诗的美要戴上专用的眼镜才能看得见。

理解古诗、欣赏古诗是一个复杂而又高级的艺术活动，不是掌握了以上十八个字就可登堂入室的，但这十八个字的确能给我们读古诗带来很大方便。

在理解一首陌生的古诗时，以上六个方面是相辅相成的，它们没有绝对的先后顺序，而应该是并驾齐驱，这一点尤为重要。本文只是为了便于阐述而分条。

怎样指导学生准确把握一首诗的思想情感

诗词鉴赏最难的是什么？读不懂一首诗（词）。怎样才算读懂一首诗（词）？就是能准确全面地理解诗（词）的思想情感。请看一下如下一道诗歌扩写题：

阅读下面这首诗，展开想象，扩写第四句，60字左右。

剑门道中遇微雨

陆游

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

其中一位同学如此扩写：

天上细雨蒙蒙，陆游唱着歌，饮着酒，悠闲地骑坐在驴背上，不多久就过了剑门。

这位同学虽说想象不够充分，但从描述上来说还是没问题的，但这样的扩写得不了满分，为什么，因为这位同学用错了一个词，即“悠闲”。这说明他没读懂这首诗，没能准确把握这首诗歌的情感。

如何准确把握一首诗的思想情感呢？不妨从以下方面来进行：

一是揣摩标题。

有的标题就点明诗词的情感基调。如杜甫的《春夜喜雨》中“喜”字就奠定了全诗喜悦的感情基调。有的标题则表明了全诗的思想主旨。如李白《行路难》中一个“难”字，一语双关，不但“路”难，而且人生路也难。

有的标题虽然不能明示诗歌的思想情感，但能帮助我们理解诗歌的思想情感。如《峨眉山月歌》标题点示了地点与景物，结合全诗，我们明白峨眉与一位友人有关，“山月”成了友谊的象征。又如《春夜洛城闻笛》标题点出了时季、地点、事件，事件“闻笛”传达了诗歌要表达的故园情。再如《客至》这一标题，点出了事件，同时也带出了迎客的喜悦这一诗歌要表达的情感。还如《登岳阳楼》一看标题，就知道这是一首咏物诗，从时空上我们可以感受到诗要表现的诗人身世之悲、家国之忧。

总之，诗歌标题是诗词的眼睛，包含了大量的重要的信息，而这些信息中，有的就是情感密码。

所以揣摩标题，我们可以把握时间、地点、人物、事物、事件以及诗歌的线索、情感基调、作品类型等诸多信息，或感知诗人寓情于景、寓情于事的乡情、伤离、怀古、吟边、忧思等情感，或领悟诗人对生命、生活、社会的某种见解，还可理解诗人所寄予的某种理想、抱负等。

二是知人论世。

古诗词表达的思想感情往往同诗人的人生经历、思想抱负以及所处的时代有关。如前面所列的陆游的《剑门道中遇微雨》，学生之所以误读，就在于就诗品诗，没有知人论世。试想若学生们对作者及其所处时代有如下了解，也不至于闹笑话。

陆游，爱国诗人。生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活。这首诗时是陆游由南郑调回成都，途经剑门山写下的。由战地到大都市，明摆着去危就安、去劳就逸，可这并非陆游这位爱国志士的理想所在。所以这首诗表达的是陆游如下情感：

怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，只好在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。

2019年最火的综艺之一《中国诗词大会》不知道小伙伴们有没有看呢？ 不过我要说的可不是这个综艺，要说的是我们一名为“yixuan”的理科网友！因为他感觉文学是可以用数字的方法统计出来的，这一观点也就是我们今天要讨论的主题“诗词密码”！感兴趣的小伙伴们就一起接着往下看吧！

首先我们先来看来了解一下什么是密码？上说密码是一种用来混淆的技术，使用者希望将正常的（可识别的）信息转变为无法识别的信息。

是不是很难懂，其实密码可以说成是生活中的一些口令或者是关键，意思就是拥有这所谓的“密码”你就可以得到别人得不到的东西，而这个所谓的密码是大多数人不得而知的！

下面我将分为几种情况来简单描述一下这些带密码的诗词！

情况一：由事物或景物来代指某一场景或者是情感来表达出诗词中的“密码”！

枫叶，梅花，风筝等词语！

比如：杜牧的《山行》中“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗词中全文从未出现秋字，却用秋天特有的枫叶来代指秋天！

又比如：王安石《梅花》中“墙角数枝梅，凌寒独自开。”诗词中未出现冬天的场景，却令我们眼前展开一幅美丽的冰霜世界！

情况二：根据不同诗人的个人经历和风格就会有不同的“密码”！

不知道你有没有听过梅尧臣曾说过，好的诗词能够“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。拿柳宗元这首《江雪》来说，是当之无愧的。写景上，柳宗元运用典型的概括手法，只用二十个字，就描绘出一幅大雪纷飞、天寒地冻的画面，且达到了雪景的极致。即仿佛置身于一个雪的国度，所能看到的一切都被茫茫大雪所覆盖。

柳宗元的《江雪》——千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪！仅仅二十个字，就描绘出那一幅重重叠山之中却没有丝毫的生气，就连鸟儿都是空无一只的寂静，阡陌交错的路上都没有一个人。只有江上一扁孤舟中有一个老翁，在那里独自的钓鱼。这首诗是我读过最孤单的诗词了。

如果说这首诗是除柳宗元之外的人写的，那么这首《江雪》绝没有今天的名气大。不仅仅因为诗词本身有着独特魅力，作者的世事经历更是为这首诗增添了不少孤寂之情。

柳宗元做这首诗的时候，实在他被贬永州司马的时候，而这一年他不但经历了变法失败被贬，还经历了失去亲人的悲惨经历！

正是这种独特的经历，才让这首《江雪》有了类似灵活的“密码”！

因为字数有限，下次我们再来仔细讨论柳宗元的经历。小伙伴们赶快在评论区写下你见过的诗词密码吧！

1、朔风如解意，容易莫摧残。 —— 唐 崔道融《梅花》

译文：在孤寒中的梅花，坚韧顽强，傲然独立，潇洒的北风啊，请你放慢脚步，精心的呵护她吧！你忍心在如此严寒之中再摧残她吗？

2、待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —— 近代 毛泽东《卜算子·咏梅》

译文：等到满山遍野开满鲜花之时，她却在花丛中笑。

3、墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 宋 王安石《梅 》

译文：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。

4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 宋 林逋《山园小梅·其一》

译文：稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

5、零落成泥碾作尘，只有香如故。 —— 宋 陆游《卜算子·咏梅》

译文：即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。