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维·德拉贡斯基 维·德拉贡斯基简介
俄国剧作家。一生为俄国舞台提供了近50部剧本，创造了几百个人物形象，为俄国戏剧事业的发展作出了很大贡献。
生平 1823年4月12日出生在莫斯科小奥尔顿卡街(现改名为奥斯特洛夫斯基街)。父亲是法官，退休后，从事商业活动，家中来往的大多是商人。1840年维·德拉贡斯基入莫斯科大学攻法律，1843年肄业，1843～1851年先后在“良心法院”和商务法院任书记官。在法院工作期间他开始写作。1847年发表剧本《破产者》的片断，引起文坛注意。全剧写成后，用《自家人好算帐》的剧名于1850年正式发表在《莫斯科人》杂志上，受到进步文坛的赞美，但警察厅却禁止上演，到1861年才得以公演。从此以后，维·德拉贡斯基几乎每年都有一部或几部作品问世。
维·德拉贡斯基除了进行创作外，还翻译过不少外国剧本，其中有莎士比亚，W、戈齐，C、哥尔多尼，C、塞万提斯萨维德拉，Mde等人的作品。他还是一位积极的社会活动家。1865年，他发起成立了莫斯科演员联社。1870年，由他倡议组织了俄国剧作家协会。经他和鲁宾斯坦多方努力，于同年创办了演员训练班，培养了萨陀夫斯基、萨陀夫斯卡雅、马克歇耶夫等一群杰出的表演艺术家。在他的倡议下还创办了模范人民剧院。
1886年1月， 维·德拉贡斯基被任命为莫斯科各皇家剧院的艺术总管理人。但还未能充分展开他对于剧院制度的改革和戏剧艺术的提高，便于6月14日在谢雷科沃(现为柯斯特罗姆州 维·德拉贡斯基区)逝世。
创作
维·德拉贡斯基的创作年代，正逢俄国资本主义发展时期。他的作品反映了这个时代的社会变化。他自己曾说，他是遵循果戈理， 的创作道路的。他坚持揭露社会的不良风气，用讽刺的笔触来描绘当时社会的众生相。于是初露头角的商人阶层的粗暴和幼稚，新兴资产阶级和蜕化中的农奴主、地主的虚伪奸诈、残酷无情，贵族和官僚的愚昧、堕落等等，都成为他剧中人物的特点。早期的作品，如《各守本分》(1852)、《贫非罪》(1853)、《切勿随心所欲》(1854)等，在思想上带有美化俄国宗法制的倾向。车尔尼雪夫斯基和涅克拉索夫对这些作品提出过批评。随着19世纪50、60年代俄国革命形势的发展，他的创作进入新的阶段。从1856年起，几乎所有的新作都发表在涅克拉索夫和谢德林主编的《现代人》杂志上。这时期的作品，包括著名的《大雷雨》，具有较明显的暴露社会和暗示革命的倾向，因而受到反动势力的围攻。 维·德拉贡斯基不得不暂时放下迫切的社会题材，转而写作历史剧。从19世纪60年代末起，又重新面对现实，并出现了创作的高潮。从1868年一直到80年代初，他的作品大都在涅克拉索夫和谢德林主编的《祖国纪事》杂志上发表。包括讽刺喜剧《智者千虑必有一失》在内的一系列剧本，对农奴制残余中蜕化出来的新型实业家和欧化商人进行了嘲讽。稍后的诗剧《雪女》(1873)，表达了作者的理想和对人生意义的探索。《没有陪嫁的女人》等几个剧本描绘了才能卓越的俄罗斯妇女在当时虚伪、自私的社会中备受摧残的悲剧命运。
维·德拉贡斯基的全部剧作，按其内容的性质和人物所属的阶层，大体可以分5大类。
描写商人生活的剧本：《全家福》(1847)、《自家人好算帐》(1850)、《非己之长，勿充内行》(1853)、《贫非罪》(1854)、《他人饮酒自己醉》(1856)、《节日好梦饭前应验》(1857)、《大雷雨》(1860)、《一知己胜两新交》(1860)、《莫管闲事》(1861)、《天下无难事，只怕有心人》(1861)、《孰能无过，孰能免祸》(1863)、《艰苦的日子》(1863)、《小丑》(1864)、《炽热的心》(1869)、《人无千日好》(1871)、《真理固好，幸福更佳》(1877)、《最后的牺牲》(1878)、《心非铁石》(1880)等。这些剧本最重要的一点是作者用否定的态度描绘了商人。
《穷新娘》剧照
关于人民生活的剧本：《切勿随心所欲》(1834)、《闹市》(1865)等。在这些剧本中，作者描写的是从农民转变为小商人、小市民的一些人。他们保持着民间的风俗习惯和生活方式。剧本有些类似民间文学作品，具有民歌风味，曾被改编为歌剧。
描写小官吏生活的剧本：《穷新娘》(1852)、《肥缺》(1857)、《深渊》(1866)、《贫人暴富》(1872)、《富新娘》(1876)等。
表现所谓“社会头面人物”的剧本：《意外事》(1851)、《女弟子》(1851)、《性格不合》(1858)、《智者千虑必有一失》(1868)、《来得容易去得快》(1870)、《森林》(1871)、《血 饭》(1874)、《狼与羊》(1875)、《没有陪嫁的女人》(1879)、《名伶与捧角》(1882)、《美男子》(1883)、《无辜的罪人》(1884)、《世外事》(1885)等。这些剧本揭露了贵族地主和社会名流们的丑恶灵魂。
《智者千虑必有一失》剧照
历史剧：《柯兹玛 扎哈罗维奇 米宁苏霍鲁克》(1862)、《僭主德米特里与瓦西利 斯基》(1866)、《土辛诺》(1867)等。 维·德拉贡斯基写历史剧是逃避现实，抵御迫害，但主题是积极的，具有爱国主义精神。
此外，还有与索洛维约夫合写的《别鲁根的婚事》(1878)、《蛮女人》(1880)、《有光无热》(1881)，与聂维仁合写的《妄想》(1881)。
戏剧观点和写作方法 维·德拉贡斯基认为“剧本应该是为全体人民而写的”。戏剧比其它一切文学作品更接近广大人民。舞台上演出的戏，要写得强而有力，要有巨大的戏剧性和热烈的真诚的感情，要有生动而有力的人物。在所有俄国古典作家中，他的剧本占演出剧目的绝大多数。 维·德拉贡斯基认为，写人民的生活，为人民写作，丝毫不会降低戏剧文学的价值，相反，“它可以增加它的力量，使它不致庸俗和堕落；只有那真正为人民所喜闻乐见的作品，才能永垂不朽。这样的作品，迟早总会被别的民族，而最后被全世界所理解和欣赏”。
维·德拉贡斯基每写一部剧本，都要对他所描写的事物作深刻的观察和周密的思考，并搜集充分的资料。他写剧本之前，不仅开列剧中人物名单，而且还开列谁适合扮演什么角色的名单。他所写的人物的性格的惯用的语言都有活的模特。在写作过程中，也常常更换扮演者，使之更相适合，从而使特定的演员最能发挥他们的艺术才能。 维·德拉贡斯基塑造了一大批各种类型的妇女形象，使女演员们能发挥各自的特点并取得成功，使她们拥有自己的剧目，因此许多女演员特别爱戴这位剧作家。
维·德拉贡斯基演员上下场，这就使他的剧本演出具有很高的戏剧性。
维·德拉贡斯基常把西欧名家的剧中人写进自己的剧作，使之更易于为俄国演员和观众所接受。例如，把莫里哀《吝啬鬼》(一译《悭吝人》)中的守财奴阿巴贡写进他的《贫人暴富》；把小仲马《私生子》中的女裁缝的儿子写进《无辜的罪人》，都取得很好的效果。在排戏过程中，他经常听取演员的意见，修改自己的剧本。《大雷雨》中卡杰林娜关于自己少年生活的独白，就是根据第一个扮演卡杰林娜的女演员柯西茨卡雅的自述补写进去的。
评论
维·德拉贡斯基的创作在俄罗斯文学和戏剧中具有珍贵的美学价值。俄国的重要评论家和作家，如杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基、屠格涅夫， 、涅克拉索夫、冈察洛夫、普列汉诺夫、卢纳察尔斯基， 等，都从不同的角度给予维·德拉贡斯基以高度的评价。杜勃罗留波夫认为奥斯特洛夫斯基是一位熟悉俄国生活的人，是人类心理的天才描绘者，性格描写的巨匠。他说，维·德拉贡斯基能抓着生活的实质、时代的脉搏。他把维·德拉贡斯基在《大雷雨》之前的许多剧本中所描绘的俄国生活，称作黑暗王国的形形色色。把论述这一问题的文章题名为《黑暗王国》，这是俄国社会史和文学史上的重要文献。《大雷雨》一出现，杜勃罗留波夫就立即写出一篇新的文献性论文《黑暗王国的一线光明》。他认为《大雷雨》女主人公卡杰林娜在宗教迷信、封建势力、愚昧习俗等层层压迫之下，勇敢地发出了自己的抗议。她的投河自尽，标志着在俄国革命日益成熟的形势下，一个善良、美好的女子终于忍无可忍，跨出空谷足音的一步，这是革命巨浪即将到来的先声。奥斯特洛夫斯基的剧作曾在俄国舞台上广泛上演，造就了一批优秀的俄国演员。莫斯科小剧院曾以演出奥斯特洛夫斯基的戏而闻名。斯坦尼斯拉夫斯基， 在1926年导演他的《火热的心》，梅耶荷德， 在1924年导演他的《森林》，都成了重大的戏剧事件。直到20世纪80年代，维·德拉贡斯基的一些名剧还是苏联剧院的保留剧目。维·德拉贡斯基剧作最早介绍到中国的是《大雷雨》。1921年出版了耿济之翻译的《雷雨》，1937年改名《大雷雨》，在上海演出。到80年代中，在中国已有20多家剧院、剧团和戏剧院校演出此剧。除《大雷雨》之外，1922年出版了郑振铎译的 《贫非罪》和柯一岑译的 《罪与愁》(即《孰能无过，孰能免祸》)。《罪与愁》曾由钱颖和张庚改编为《爱与恨》于1936年在上海演出。《没有陪嫁的女人》(冰夷译)和《智者千虑必有一失》(林陵译)于抗战胜利后相继在上海出版。后者于1962年由北京人民艺术剧院演出，还有些维·德拉贡斯基的剧本，或改编为中国形式的戏(如陈白尘根据《没有陪嫁的女人》改编的《悬崖之恋》，又名《卖油郎》)，或搬上银幕(如《无辜的罪人》改编为**《母与子》)，受到中国人民的喜爱,他写过童年的朋友
《吝啬鬼》是莫里哀重要的代表作之一，又名《悭吝人》，创作于1668年。剧情借用古罗马喜剧作家普劳图斯的《金罐子》，写高利贷者阿巴贡爱财如命的吝啬可笑。阿巴贡放债，儿子举债；儿子爱上的穷姑娘，又正是阿巴贡的意中人。戏剧矛盾尖锐突出，它通过栩栩如生的人物、戏剧性的情节和幽默讽刺的语言，真实深刻地揭露了资产阶级积累财富的狂热和金钱的罪恶，以及建立在金钱基础上的人与人之间的冷酷关系。因其形象刻画的真实深刻，阿巴贡成为“吝啬鬼”的代名词。
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这次哔哩哔哩的突然下架这么多部**真的是一点都没有准备啊，好多收藏夹里珍藏多年的**一下就这样都没了，哎想想就感觉很难受啊，也不知道发生了什么啊。不过据说好像下架的都是国外的**，国产的**好像还没有下架。
下面说说我收藏夹里的好看的**好几个都被下架了。
一：《情书》
哎这部**真的是看了之后让人心里一阵惆怅啊，那些细腻的情感，中学时期的暗生情愫，那些未曾说出口的告白，让人唏嘘不已。我第一遍看的有点快，也没有仔细的理一理这个故事的剧情，只是第一遍就已经被这个故事感动了。
这部**是岩井俊二同名小说改编的，日本二十世纪最后一位美少年柏原崇主演的男主，在中学时代爱上了跟自己同名的藤井树。这部**真的是可以让人看得内心一阵憋屈，然而却又无可奈何，只能看着时光匆匆流逝，过去年少时喜欢的人也消逝在时光中。
二：《坏孩子的天空》
《坏孩子的天空》这部**是日本著名导演北野武先生创作的一部青春**，这部青春**不同于国内那些小鲜肉明星一样的青春**，又是撕逼，又是堕胎，又是背景逆天。这部《坏孩子的天空》里的两个男生都是坏孩子，平常一般都是不进班的，一个劲在校园里面转悠，又是抢劫同学，又是恶作剧老师，有些甚至都不是恶作剧这个词就能概括的，只是恶作剧谁会去把老师新买的车子给烧掉呢。
但是这部**的两个男主也在自己的人生轨道上好好地活着，一个想要去打拳击，每天都认真的打拳击，另一个想要好好的混一个黑帮老大，两个人还约定要着以后梦想实现了再碰面。然而两个人到最后都失败了，故事的结尾，两个人又碰面，再次一起去学校。
“我们完了吗？”“混蛋，才刚刚开始呢。”
三：《瑞士军刀男》
《瑞士军刀男》这部**主要是讲了一个很害怕与人交谈的人，然后为了逃避这些东西而去了一个荒岛，在荒岛里面遇到了一具神奇的实体，这具尸体会放屁发出冲击力，简直就像是男主在荒岛上生存的好帮手，什么都能干。
其实这一切都是男主的幻想罢了，男主一个人特别怕与人交谈，然后在这次幻想中明白了一些事情。
是古希腊三大悲剧家索福克勒斯的悲剧之一
注意 古希腊的戏剧载体为诗体
目前存世古希腊悲剧
欧里庇得斯 存世18部
《独目巨人》
《阿尔刻提斯》
《美狄亚》
《赫拉克勒斯的女儿》
《安德洛玛刻》
《希波吕托斯》
《赫卡柏》
《特洛伊的妇女》
《在陶洛人里的伊菲格纳亚》
《厄勒克特拉》
《海伦》
《伊翁》
《腓尼基的妇女》
《俄瑞斯特斯》
《醉酒的女人》
《伊菲格纳亚在奥里斯》
埃斯库罗斯 存世7部
《被缚的普罗米修斯》
《波斯人》
《祈援女》
《七将攻忒拜》
《阿伽门农》
《奠酒人》
《报复神》
索福克勒斯 存世7部
《埃阿斯》
《俄狄浦斯王》
《安提戈涅》
《厄勒克特拉》
《特拉喀斯少女》
《菲罗克忒忒斯》
《俄狄浦斯在科罗诺斯》
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