为什么黄昏在爱情诗里这么多愁善感？

在我的眼中，黄昏最美的景象可以根据眼前的所见所闻，重点描写景物，例如：

海岸吞噬着夕阳，游人被斜阳的余晖浸染，黄昏下游人的思绪如牵强的东风，穿凿附会地穿梭在古代情感的依托上。站在清冷的爱情诗篇中，眼中的黄昏都是暗淡消沉的神情。寂寞的阁楼，觥筹交错的离别，黄昏下诗弦管乐也只是附和，更多的离愁和憔悴。

很多人见惯了长亭送别和独倚望江楼，习惯了过尽千帆皆不是，又怎么会在江波的皱褶里去寻觅藏着绝代的黄昏之美，去体会“人约黄昏后，月上柳梢头”。

原来社会的爱情是隐晦和悲观的，“夕阳无限好，只是近黄昏”的惯性成为常态，但也不乏“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的真情流露，只是可惜“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的情感点缀，让黄昏这个场景成为了忧伤的基调背景。

而古代习惯将思念寄托在场景中，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”的诉说让黄昏下的爱恋成为了一种愁眠。很多女子更是将黄昏的色调想象成“思念杀”。少有对黄昏下与心仪男子的幽会用“人约黄昏后，月上柳梢头”来表达情愫。

渐渐黄昏下，离别成为了驻足黄昏场景的的常客，“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲”，黄昏被寄托到柳絮和送别不舍，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”更是情感的直接传达和寄托。

黄昏被寄予的往往是背景下与内心世界的情感出发点和终结点，“时节欲黄昏，无聊独倚门”的无奈淋漓尽致，无法诉说的爱念，是妻子对将军出征的不舍，是情人离别相拥的不舍，是望江楼独依后想象归人的不舍。

卜算子咏梅陆游整首词点名情感基调的一个字是“愁”字。整首词是驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。这首词压住一个愁字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。所以点名情感基调的一个字是“愁”字。