如何评价电影《侏罗纪世界3》？

先说结论：不满意。因为一些原因，错过了今年三月以来所有的新片，《侏罗纪世界3》是影院复工后我去看的第一场**，说实话，期待值拉满，但是失望也很大。不得不说，《世界3》情怀拉满，但是这部片子成也致敬败也致敬，因为致敬多了就变成了炒冷饭。总体上看，这部**的情节基本上就是之前五部影片情节的拼凑，多少有点江郎才尽之感。或许小蓝生了小小蓝这个设定会让人眼前一亮，但其实稍微思考一下，人造恐龙可以无性繁殖这一点是早在《公园1》就已经设定过的套路（所以话说好几十年过去了，科学家还需要抓一只幼崽去研究这个现象真的很离谱）。编剧强行把公园系列的三位主角，和世界系列的一家三口强行安排同时出场，但说实话，两条线索在影片前半部分几乎是平行发展，后面两大主角团的相遇也很不自然，给人一种强行把主角团凑齐卖情怀的感觉。说到主角团的问题，格兰特博士的黄昏恋也很突兀。因为说实话，在公园系列里，艾伦和艾莉确实有CP感，但并不存在较强的感情线。《公园3》里艾莉甚至已经嫁作人妇了。结果《世界3》里开局就是艾莉强行离婚，之后大爷大妈猝不及防地开始撒糖。。。这波操作说实话看起来真的很尬。而且话说回来，整个系列里艾莉丈夫（或者应该说前夫）存在的目的，难道就是俩人生了个小孩，之后这个小孩接了个电话，最后派海军陆战队把格兰特博士一行从岛上救出来吗（《公园3》剧情）？这妥妥的一次性工具人啊！

本文摘自《民国十大奇女子》作者:肖素均 出版社:中共党史出版社

“民国书生”陈西滢

1924年5月，印度大诗人泰戈尔访问中国，这在京城文学界引起的骚动不亚于台风登陆。一帮负责担任接待泰戈尔的文化人胫骨商讨后决定，为大诗人搞个不落俗套的茶话会。5月6日下午，凌叔华得以女主人的身份主持这场世纪大聚会，她穿梭于名流之间，谈吐珠玑，风华绝代，倾倒了在场所有男人，其中就包括陈西滢，凌叔华日后的丈夫。

陈西滢本名陈源，字通伯，笔名西滢，江苏无锡人。留英博士、学者、评论家。大凡知道陈西滢这个名字，多是因为他被鲁迅骂过。照中国人惯常的理解，和好人打架的肯定是坏人。于是，各种读物乃至中学教科书里都把他视为坏人。这便是陈西滢“名气”的由来。

事实上，多年的留学经历使陈西滢看惯了英国文化的理智和有序，对中国的一切都带着几分偏见而看不入眼。他对中国人的劣根性十分不满，却又同鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的态度有质的区别。他字里行间那种理智的态度和傲慢的神情，缺少了和时代相呼应的热度，让人很难接受。

所以，陈西滢与鲁迅的论战，无论从结局上还是道义上，他都是一个失败者，“失败得让人难以同情”，而失败的结果，是他至今仍是中国新文化运动史上的一名“反派”角色。

阎晶明评价，陈西滢的过于“理智”，使他在人们的印象中滑向了“反动”，也就是鲁迅所讽刺的“正人君子”和“绅士”。

他与鲁迅交恶之后，写新文化运动以来的10部著作时，只选了两个短篇小说集，一为郁达夫的《沉沦》，一为鲁迅的《呐喊》。他评时有敬意也有鄙薄:“鲁迅先生描写他回忆中的故乡的人民和风物，都是很好的作品。”在批评时指出“还是一种外表的观察，皮毛的描写。”后又说:“到了《阿Q正传》，就大不相同了。阿Q是一个type，而且是一个活生生的人。他与李逵、鲁智深、刘姥姥是同样生动，同样有趣的人物，将来大约会同样不朽的。”但话锋一转:“我不能因为我不尊敬鲁迅先生的人格，就不说他的小说好，我也不能因为佩服他的小说，就称赞他的其余的文章。”接着便数落鲁迅先生的杂感，“除了《热风》中二三篇外，实在没有一读的价值。”

作为评论家，陈西滢的可贵之处在于用一杆秤称世人，立论为公。他评论好友徐志摩的作品，在肯定他的文字贡献的同时，也尖锐地指出艺术上的毛病:“太无约束，堆砌词藻。”对徐志摩的译作《涡堤孩》，责其不忠于原著，批评他“跑野马”。

有人评论说，陈西滢的这种作风，颇有伏尔泰的“我和你意见不同，可是我宁可牺牲我的生命也要保护你发言的权力”之风。陈西滢的女儿陈小滢说，父亲告诉她，在30年代初的一次文坛聚会上，他与鲁迅邂逅，两人还礼貌地握了一次手。

与徐志摩说不清道不明的情缘

徐志摩一生为四位女性所困:张幼仪、林徽因、凌叔华和陆小曼。

徐志摩与张幼仪系奉父命而结合，以仳缡告终；与林徽因相见恨晚，是一厢情愿；陆小曼与徐志摩终成眷属后，却又悲剧收场。因此，《不容青史尽成灰》作者刘绍唐认为，“仅有凌叔华本最有资格做徐的妻子、徐家媳妇的”。

1924年泰戈尔访华，徐志摩侍奉大诗人左右。凌叔华是作为燕京大学学生代表去欢迎泰戈尔的，由此同时认识了徐志摩和后来成为其丈夫的陈西滢。

据说，泰戈尔曾对徐志摩说过，凌叔华比林徽因“有过之而无不及”。那时，北京欧美留学生及部分文教人士每月有一次聚餐会。后将聚餐会扩大为固定的新月社，由徐志摩主持。上世纪20年代社交公开已蔚然成风，林徽因、凌叔华和陆小曼夫妇都入盟成为新月社的常客。

这时，最为新月社主要成员的徐志摩自然有更多的机会可以接近当时最富盛名的三位女人。林徽因当时已有婚约在身，因此对徐志摩自然是以礼相待，而凌叔华和陆小曼却都因欣赏徐志摩的才气，而与之越走越近。

徐志摩双美在侧，自然高兴非常，他双管齐下，与陆小曼、凌叔华同时交往并通信。但毕竟，陆小曼是已婚之人，徐志摩多少有些顾忌。而凌叔华是自由之身，加之徐志摩对凌叔华的才貌很欣赏，他为凌叔华的第一部小说《花之寺》作序，是一生中唯一一次为人作序。他的处女诗集《徐志摩的诗》出版扉页上的题词“献给爸爸”，就是出自凌叔华的手笔。于是二人的交往便越来越密切了，相识半年光通信就有七八十封，差不多两天一封，再加上聚会，可以说这显然超出了一般的友谊。这恰恰表明凌徐二人相知极深。

徐志摩称凌叔华为“中国的曼殊菲尔”。曼殊菲尔作为一个异性的外国女作家，徐志摩对她一直怀着一份特殊的情感，称赞她“像夏夜榆林中的鹃鸟，呕出缕缕的心血制成无双的情曲，即便唱到血枯音嘶，也不忘她的责任是牺牲自己有限的精力，替自然界多增几分的美，给苦闷的人间几分艺术化精神的安慰”，而对于曼殊菲尔的外貌，徐志摩更是惊为天人，说她“眉目口鼻子清之秀之明净，我其实不能传神于万一；仿佛你对着自然界的杰作，不论是秋水洗净的湖山，霞彩纷披的夕照，或是南洋莹彻的星空，你只觉得它们整体的美，纯粹的美，完全的美，不能分析的美，可感不可说的美……”

当然，也许人说诗人就喜欢夸张的语言，可诗人夸张的程度往往和情感的程度相一致。

这样的一种才貌双全的也许只有林徽因可以比之，可是“中国的曼殊菲尔”这项桂冠，他却颁给了凌叔华。

然而徐志摩对凌叔华的感情，却又是那么地雾里看花，一种比朋友更亲，比恋人略淡的说不清道不明的关系，看他们含含糊糊地交往，仿佛感觉原来其实是“粉蝶无踪，疑在落花深处”的知己。

凌叔华也很豁达，在与徐志摩嘘寒问暖的同时，也与陈西滢音问不断。其间，当陆小曼活跃于徐志摩的视线后，徐志摩渐为陆小曼的艳丽、热情所融化。在那段时间内，徐志摩同时在两个女人中周旋，喜剧，或曰悲剧也就缘此开场了。

1924年8月，徐志摩由印度回国，住在上海新新旅馆，同时迭接凌叔华、陆小曼两封信。第二日早晨，徐志摩的父亲徐申如前往看望徐志摩，陆小曼的丈夫王赓亦同时往候。徐志摩深知其父喜欢凌叔华，因此当徐申如到来得时候，即说:“叔华有信。”然后就把放在枕边的一封信拿给父亲看。徐申如打开信来阅读，站在徐申如身边的王赓也跟着看，这时，徐志摩发现王赓的脸色大变，于是忙看了看自己的枕边。这才发现，凌叔华的信仍在，拿给父亲看的是陆小曼的信，徐志摩当下便失了声色，他知道自己闯祸了。

序幕一拉开，以后的故事逼得角色们将剧情发展下去，很快便进入了高潮。不久后，陆小曼与王受庆离婚并回到北京。自此，徐、陆的关系急转直上，不久就结婚了。谁也难否认，这封“阴错阳差”的信把徐、陆逼到墙角，他们不得不快刀斩乱麻做出唯一的抉择。

后来，徐志摩亲口对好友蒋复璁说:“看信这一件事是‘阴错阳差’，他总认为王受庆与陆小曼离婚是因他而起，自有责任。”徐志摩也无愧男子汉，敢做敢当，娶了陆小曼。更有趣的是1926年10月，徐、陆结婚，给王赓发一喜帖，王赓竟还送一份礼品，不失君子之风。

凌叔华后来也曾公开澄清“拿错信”事件，她说:“说真话，我对徐志摩向来没有动过感情，我的原因很简单，我已计划同陈西滢结婚，陆小曼又是我的知己朋友。”

“八宝箱”之秘

凌叔华、徐志摩的情感纠葛本可以成为现代文学史上的一桩公案，可是却极少有人愿意提起，或许是关于徐志摩的感情方面做的文章已经太多，或许是这牵涉到一些当事人，人们就不愿意提起。

林徽因和凌叔华都与徐志摩的关系非同寻常，“新月社”聚餐会期间，她们一度接触频繁。凌叔华租居过林家旧宅，林徽因父亲曾经甚至想请凌叔华作林徽因的家庭教师。

凌叔华较之冰心，伦理上多些叛逆，而对照林徽因，又未能完全挣脱传统道德羁绊。凌叔华的情感生活最能说明问题，她强烈地追求所爱，并付诸大胆行动，最终却不能义无返顾，造成情感生活缺憾。

凌叔华的性格，不像林徽因的率直任性，也不像冰心的矜持内敛。她温顺随和得多，但又掺入一丝心机，染上一点“俗”气。她的小说在上世纪二十年代独放异彩，经久耐读，随着社会前进读者将与日俱增。日后的“八宝箱”事件，使得两位才女在这场纠葛中暴露了各自弱点，可谓两败俱伤。

徐志摩的“八宝箱”其实曾两次寄存于凌叔华。第一次就是1925年徐志摩外出旅行那一次，当时他与陆小曼的恋情引来满城风雨，徐志摩打算去欧洲避避风头。行前要将装有日记文稿的小提箱、即所谓“八宝箱”交予自己最信赖的人保管。因当时陆小曼处境同样不好，而且箱内有“不宜陆小曼看”的东西，于是便交到了凌叔华手中。因为徐志摩确信:“只有L(凌叔华姓氏的第一个字母)是唯一有益的真朋友。”

不久后，在武昌的凌叔华曾托人把箱子带给上海的徐志摩。徐志摩又把箱子寄放在了硖石老家。后来，徐志摩客居胡适家中，从老家拿回箱子，但感觉放在胡适家不便，所以他便再次把箱子交给那时从武昌回到北平的凌叔华再次保管。

只是，再次寄存时，箱子里多了几样东西，首先是陆小曼的两本初恋日记，写于1925年徐志摩欧游期间。徐临行前嘱咐陆小曼把他远行后她的所思所念记成日记，等他回来后当信看。陆小曼从那时起便开始认真记日记，把日记本当作爱人的化身，一个人的时候便去亲近、诉说。不过据凌叔华证实，那里面有不少牵涉是非处，其中骂林徽因的最多，也有关于胡适和张歆海的闲话。除了陆小曼的这两本日记和徐志摩1925年由欧洲返国、坐西伯利亚铁路途经俄国时写的几篇稿件之外，“八宝箱”里新添的什物还有徐志摩写于1925年和1926年间的两本日记及他两次欧游期间写给陆小曼的大量情书——大部分是英文的，文笔极其优美。

1931年11月19日，徐志摩因飞机失事丧生，有关这个小箱子的秘密也被宣扬了出去。徐志摩一生风流浪漫，对他的私人日记及他和女友们往来的书信，很多人都充满了极大的兴趣，纷纷打起了这个“八宝箱”的主意。

当然，最想得到这个小箱子的两个人还是陆小曼和林徽因。

陆小曼想争取到编辑出版徐志摩日记和书记的专利，为此特于1931年12月26日致信胡适，信中写道:

“……他的全部著作当然不能由我一人编，一个没有经验的我，也不敢负此重责，不过他的信同日记我想由我编(他的一切信件同我给他的日记都在北平，盼带来。)……还有他别的遗文等也盼你先给我看过再付印。我们的日记更盼不要随便给人家看。千万别忘。”在另一封信中她又写道:“林先生前天去北平，我托了他许多事情，件件要你帮帮忙。日记千万叫他带回来，那是我现在最宝爱的一件东西，离开了已有半年多，实在是天天想它了，请无论抄了没有先带了来再说。文伯说叔华等因徐志摩的日记闹得大家无趣，我因此很不放心我那一本。你为何老不带回我，岂也有别种原因么？这一次求你一定赏还了我吧，让我夜静时也好看看，见字如见人。也好自己骗骗自己。你不要再使我失望了。”

而“爱忠诚，爱自己的家胜过一切”的林徽因不知何故，似乎比陆小曼更想得到这个箱子。林徽因于是亲自登门到史家胡同凌叔华的寓所向凌叔华索取，不料遭凌叔华婉拒。只好转而求胡适帮忙。

胡适以编辑委员会的名义郑重其事地写信给凌叔华，要凌叔华交出“八宝箱”。凌叔华很勉强地把“八宝箱”交给胡适差来的信使。

凌叔华在1983年5月7日致陈从周的信中说:

“至于徐志摩坠机后，由适之出面要我把徐志摩箱子交出，他说要为徐志摩整理出书纪念，我因想到箱内有陆小曼私人日记两本，也有徐志摩英文日记两三本，他既然说过不要随便给人看，他信托我，所以交我代存，并且重托过我为他写‘传记’。为了这些原因，同时我知道如我交胡适，他那边天天有朋友去谈徐志摩的事，这些日记，恐将滋事生非了。因为陆小曼日记内(两本)也常记一些是是非非，且对人名也不包涵。想到这一点，我回信给胡适说，我只能把八宝箱交给她，要求他送给陆小曼。以后他真的拿走了……”

但胡适从凌叔华手中接过了这个小箱子，并没有送给陆小曼，而是送给林徽因。

在得到“八宝箱”18天后，胡适又紧接着写信给凌叔华，责备她把徐志摩的两册英文日记藏为“私有秘宝”，并指出她的这一做法开了人人私藏徐志摩书信的先例，会影响到全集的编纂工作。凌叔华最后似乎把余下资料交出，已不得而知。“八宝箱”公案也因此在凌叔华和胡适、林徽因等几位朋友的关系上投下了一层阴影。

凌叔华最后发现胡适把日记交给了林徽因，而非陆小曼，感到很对不起徐志摩。凌叔华曾写信给胡适说:“前天听说此箱已落入林徽因处，很是着急，因为内有陆小曼初恋时日记两本，牵涉是非不少(骂林徽因最多)，这正如从前不宜给陆小曼看一样不妥。”

“八宝箱”的至今何处？却众说纷纭。

陆小曼曾不无幽怨地说，“其他日记倒还有几本，可惜不在我处，别人不肯拿出来，我也没有办法，不然倒可以比这几本精彩得多。”“别人”是谁，陆小曼既不便明说，其实知道得也不很确切，不过总不外乎林徽因和凌叔华两人。

然而，林徽因的儿子梁从诫否认他母亲存有这些日记；梁思成的第二任妻子林洙也表示从未见过这方面的东西。凌叔华也否认自己私藏了“八宝箱”内的任何东西，晚年时几度致信陈从周为自己洗冤辩白。凌叔华声称，她当年就交出了全部案件，包括陆小曼的两本日记和徐志摩的两本英文日记在内。

本来还算得上是朋友的凌叔华与林徽因却因为“八宝箱”事件交恶，两人从此再不往来。

如今，与“八宝箱”有关的所有人都已作古，这段由一个箱子引发的迷案，也慢慢成为历史长河中又一个再也不可能解开的谜团。

南下武汉，经历“后方”

1926年6月凌叔华从燕京大学外文系毕业，以优异成绩获该校金钥匙奖，任职北京故宫博物院书法绘画部门。7月，她与陈西滢结婚；凌叔华在婚前写给胡适的信中特别讲了这件事，信中写道:“在这麻木污恶的环境中，有一事还是告慰，想通伯已经跟你说了吧？适之，我们该好好谢你才是。……这原只是在生活上着了另一种色彩，或者有了安慰，有了同情与勉励，在艺术道路上扶了根拐杖，虽然要跌交也躲不了，不过心境少些恐惧而已。”凌叔华很明白地表达出自己对这桩婚事的期望与满意之情，对陈西滢的信赖与满意之情。

1928年10月，陈西滢应聘到武汉大学任教，凌叔华一同前往。当时，二人对武汉这个城市不看好，认为这是个不宜久居的地方，凌叔华更希望到法国去，以使自己的绘画得到发展。所以，刚到武汉时的凌叔华难免增添孤寂之感。她写信给北京的胡适讲:“自来武昌，一冬愔愔的白过了。”

不过凌叔华的创作倒是未曾停顿，她被誉为“新月圣手”即是在到武汉之后的三年之内。从题材上看，这时期的作品还是以以往的北京生活与体验为主，说明在这段时期里，她还没有从情感上进入到新的环境中，同时，也还未在此得到令她有深切感触的东西。

此后，另外两位女性的到来使她的生活有了丰富的色彩。一位是袁昌英，另一位是苏雪林，她们分别于1929年、1931年来武汉大学任教。这二人都是凌叔华与陈西滢的故交好友，苏雪林曾在法国学画，与潘玉良是同学，与长于书画的凌叔华自然是极易灵犀相通；袁昌英是文学家，她的女儿又拜凌叔华为干妈，所以，她们的到来，使一度感到孤单郁闷的凌叔华多了交心抒志的同道。就在1932年，武汉大学新校址在东湖之畔的珞珈山落成，陈西滢与凌叔华夫妇喜迁珞珈山新居，寓所名曰“双佳楼”。珞珈山乃武汉风光秀丽之地，山势舒缓而曲径通幽，临湖瞰江而气象生动，在这里，或面对山光，或眺望水色，都往往有诗情画意融入胸怀。凌叔华与袁昌英、苏雪林常在此谈诗论画、说文解字，自然而然地营造出了人文与环境的谐趣，成为一道美丽的风景。于是，当时她们也便有了“珞珈三杰”的美称。

凌叔华的心境与生活状态渐渐有所变化，她走出家门，游历了不少地方，结识了一些新朋友，包括文化圈子以外的普通劳动者，不再有往日的孤寂。她在1933年写给胡适的信中说:“这两三年我脚没有停过，我的耳目不在城里在乡里，我比我们的朋友多认识一些真的中国人，他们是平凡穷困的人。”

1935年2月，《武汉日报》社聘请凌叔华创办《现代文艺》副刊，她应约出任主编。凌叔华在发刊词中写道:“若其让文化永落人后，岂非像蜡制人体模型一样，虽然具有美丽的躯壳而缺少灵魂吗？……我们把这片沙漠造成锦天绣地的乐园吧。”不到两年时间，《现代文艺》便吸引和团结了如苏雪林、袁昌英、陈衡哲、冰心、沈从文、朱光潜、徐志摩、朱湘、卞之琳、巴金、胡适、戴望舒等一大批作家。

1937年，抗日战争全面爆发，牵动了每个有良知的中国人的心。10月，武汉大学成立战时服务团妇女工作组，凌叔华积极加入其中，并随工作组赴汉阳鹦鹉洲伤兵医院慰劳抗日伤兵。回去之后，感触良多的她写了一篇题为《慰劳汉阳伤兵》的通讯，寄到《国闻周报》发表。年末，因战争形势的发展，武汉大学由武昌珞珈山迁往四川乐山，凌叔华一家也搬至“后方”。1938年3月，凌叔华、陈西滢一同参加“中华全国文艺界抗敌协会”；4月，凌叔华与胡风等96人联名发表《“中华全国文艺界抗敌协会”发起旨趣》。这期间，凌叔华以一个知识女性的良知与热忱关心着抗战，同时也留心观察与体验着后方民众的生存境遇与生活状况。抗战期间，凌叔华写出了她的第一部、也是一生中创作的唯一的中篇小说《中国儿女》，以表达她对日本帝国主义侵略行径的义愤和对祖国家园的热爱之情。

与朱利安，一段悲伤的恋爱往事

凌叔华的魅力男人们无发抵挡，对女人似乎也通杀。1967年，苏雪林在《其文其人凌叔华》一文里说:“叔华固容貌清秀，难得的她居然‘驻颜有术’。步入中年以后……她还是那么好看……叔华的眼睛很清澈，但她同人说话时，眼光常带着一点‘迷离’，一点儿‘恍惚’，总在深思着什么问题，心不在焉似的，我顶爱她这个神气，常戏说她是一个生活于梦幻的诗人。”一个以刻薄着称的女人，居然可以这样以情人的口吻称赞另一个女人。

在那个年代，凌、陈是十分难得的自由恋爱结合的伴侣，且志同道合，简直是人人羡慕的神仙眷侣。只可惜没有不灭的神话，他们七年之痒过了，十年之劫却没躲过去。

1935年，凌叔华平静的婚姻生活被一个年轻的英国诗人朱利安。贝尔打乱。

朱利安是英国著名女作家弗吉尼亚。伍尔夫的侄子，他的母亲凡尼莎·贝尔也是一位知名画家。朱利安是一位有才华又有激情的青年诗人，他1935年应邀来武汉大学任教时，才年仅27岁。

朱利安与凌叔华在珞珈山相识，彼此都钟情并擅长文学、绘画等艺术，有共同的志趣，自然而然便多有往来。不久之后，这个浪漫的外国小子，就狂热地爱上凌叔华。朱利安从离家上学起，就喜欢给母亲写长信，每个星期总有一封两封。信里坦陈生活中的一切，这些信件很有文学史价值。朱利安在信中提到女朋友时，一向用的是编号，凌叔华是K，即第十一。

如此不同背景的两个人，坠入情网容易，理顺关系就极难。而且，对此事凌叔华一个字没有留下，这段“历史”只剩下朱利安的“一面之词”。

情事的过程有些曲折，也有些模糊不清，但最后的结果却是明显的，那就是“东窗事发”。1937年，朱利安与凌叔华的事情在武大闹得人人皆知，朱利安作为“丢尽面子的洋教授”，不得不从武大文学院辞职，回到英国。

朱利安回国后不久，不顾母亲和阿姨的强烈反对，赴西班牙参战。在马德里守卫战中，德国法西斯的飞机炸中了他开的救护车，弹片切入胸腔，朱利安重伤身亡。死亡造就完美的情人，女人在回忆中慢慢老去，这是最圆满的爱情故事，凌叔华得到了。无论从哪一方面说，这都是中西文学交流史上出人意料的一页，一个摧心荡腑的爱情，一桩卷进太多现代文化名人的悲剧。

朱利安去世后，凌叔华开始和弗吉尼亚·伍尔夫通信，经弗吉尼亚的鼓励，不爱透露隐私的凌叔华开始用英文写作，回忆自己童年的生活，写好一部分就寄给弗吉尼亚。通信最终因弗吉尼亚的自杀而终止。

1944年陈西滢赴英工作，凌叔华跟随前往。到了英国后，凌叔华找回了自己寄给弗吉尼亚的小说，后来以《古韵》的名字在英国出版。该书一经出版，很快即引起英国评论界的重视，成为畅销书。诗人维特·萨克维尔·韦斯特在该书的英文版序言中说:“她(凌叔华)成功了。她以艺术家的灵魂和诗人的敏感呈现出一个被人遗忘的世界，在这个世界，对美好生活的冥思细想是不言自明的。她的每封信都能反映出她对于美的渴望。她的文笔自然天成，毫无矫饰，却有一点惆怅。因为她毕竟生活在流亡之中，而且那个古老文明的广袤荒凉之地似乎非常遥远。”

多年后，一位旅英女作家虹影根据在英国发表的有关朱利安·贝尔的材料撰写了一本讲述朱利安在20世纪30年代来到中国后，与凌叔华及其丈夫之间的三角恋爱。该书1999年由台湾尔雅出版社推出中文繁体字版，并在瑞典、荷兰、法国译成不同语言出版。

客居英伦，家国情深

1946年冬，陈西滢成为国民党政府驻联合国科教文组织常驻英国的代表；1947年，47岁的凌叔华便带着女儿小滢途经美国而抵英，与丈夫陈西滢一同在英国伦敦定居，住在亚当森街14号，开始了她客居异国他乡的生活。

在大洋彼岸的英伦，凌叔华无法用自己的母语写作，所以，除了完成并出版她的英文自传体小说《古韵》之外，便主要将精力与才情倾注于绘画艺术与讲学之中。1956年到1960年，凌叔华应新加坡新创办的南洋大学之聘，担任该校中文系中国近代文学和新文学研究教授，课余时间还热心辅导文学青年进行创作。

之后的几年，凌叔华先后在伦敦以及欧洲其它国家和美国等地举办了多次画展，并在英国多所大学进行了中国书画、中国近现代文学方面的专题讲座。其中，轰动法国巴黎以及欧洲的一件盛事，是1962年在巴黎东方博物馆举办的凌叔华个人绘画，及她收藏的元明清三代画家如董其昌、倪瓒、陈老莲、石涛、郑板桥等人的作品与文物古玩展览。

客居异国的日子，凌叔华一直思念与眷恋自己的祖国。1970年3月29日，与凌叔华相伴了40多年的丈夫陈西滢因病在英国去世。此后凌叔华愈加感到远在海外的孤独，她在与巴金、萧乾、冰心等友人的通信中均表达了自己希望回国安度晚年的想法。

1985年9月，吴文藻先生的不幸谢世，凌叔华远在异国他乡亦写信来安慰冰心，并在信中表达了自己思念故土的心境:

“冰心，大作收到，吴文藻治丧委员会来示，十分难过。想到三年前回去，在你家午饭，文藻是如何健康安逸态度，只不过三两年，便已隔世，永远不能畅叙了！人生本来如梦如客，希望你在这苟酷无情的日子里，多想想快乐的往事，目前苦恼，努力忘记它吧！我本来想到今年十月回国还可以再找到一些老友相聚，以了心愿，不想只在一二个月内，先是郑林庄后是文藻，天道是无情的，还说什么？以前，我每次回国，总是一次比一次朋友少了，好比秋风落叶，一回相见一回稀了。好了，你已经够难过，我不应再招惹你了！我现定十月二十左右回国，回到北京后，第一个要见的朋友是你，希望你可以拨冗见我 ……”

1989年12月，凌叔华终于回到了北京，住入石景山医院疗治腰伤。1990年3月25日，她在医院里，在亲朋好友、文艺界新闻界人士以及医护人员的祝福中度过九十华诞。同年4月，凌叔华曾患有的乳腺癌复发并转移。5月16日，她从数日的昏迷中醒过来，向亲人和医护人员请求，希望再看看北京城。于是，由救护车陪护，凌叔华躺在担架上游览了童年时代印象最深的北海公园。眺望过白塔后她喃喃地说:“山湖美！柳树美！白塔美！”禁不住潸然泪下。之后，凌叔华又回到九十年前她出生的地方——史家胡同，如今已改建为幼儿园。此时，那儿的孩子们已列成整齐的队伍，手捧献花欢迎她。凌叔华曾在《古韵》最后一篇的结尾处写道:“我多想拥有四季。能回到北京，是多么幸运啊！”现 在，她终于如愿。这离别人世前所作的短暂的“观光”，表达出一个在中国古老文化的熏陶中成长起来、而又深谙西方文化的中国老一代知识分子的心愿。“落叶归根”，她的身心都有了归属与安顿。

1990年5月22日——也就是重游北京后的第六天，凌叔华在北京逝世。正像她性格的温婉与画趣的淡雅一样，她的离去也是平和宁静的。如一株兰草散尽最后一缕幽香，亦如一片树叶离开枝柯飘落于地，显得自然而然。

有些情侣在恋爱的过程中，通过对彼此的深入了解，发现两人并不合适，对方并非自己要找的人，于是就想分手，这很正常。而多数在分手时并非情断意绝，毫无感情可言，只是已经不爱了，在此情况下，如果陡然间提分手就有些伤人，好像不近情理，但要是一直难以启齿，则又会难以了结，因此当两人不爱了，怎样说分手其实挺不好把握控的，那么情侣间怎样委婉说分手？既不伤人又能尽快让关系结束，可以这样做。

第一、“类比”法

类比法就是在打算分手阶段，时常把一些与自己接近和类似的恋爱分手的事例讲给对方听，然后让对方对这些事例进行信息反馈，在通过对方反馈回来的信息判断分析，做好下一步的应对打算，逐渐把对方向分手的方向引导和过渡，循序渐进、慢慢深入，让对方从中受到启发，进而领悟。在采用这种方式时，一定记住不要在前不着村后不着店情况下没头没脑地找些事例，然后非常突兀的去讲给对方听。

这样对方可能会当作你们闲聊时你讲的故事，常常不会特别在意，也往往不刻意用心去多想，效果并不理想，最好的方式就是在双方心情愉悦、相处轻松的时段，控制好自己的情绪，在遇到什么合适场景和情节时，这时候借助这些情景，将那些与这种情形类似而分手的事例讲给对方，这样就会形成一种强烈的发差，产生一种强化意识，从而引起对方的注意。

对方就会关注你说这些的意图，想知道你说这些话的目的和用意，不是通过向你询问得知，要么就是自己在心里开始寻思和考虑你说这些话的动机，可能刚开始未必能起到作用立即奏效，达到预期的效果，但是久而久之，经常不断出现这种情况就会引起对方的注意和警觉，很快就能体会觉察出来，要想效果好、见效快，在讲分手事例最佳方式就是讲些身边发生的或熟悉人的事情。

这样对方会很快进行类比，也会领悟明白的很快，从而起到事半功倍的作用，当对方明白和知道了你的心思之后，也就会开始认真反思你们之间的关系，考虑两人的感情了，会采取相应的言行给你一些表现，开始慢慢疏远，这样两人都会心知肚明，彼此都知道是为什么，然后两人自然分手，这样既不会给人带来打击和伤害，而且也分手的体面，对双方都好。

第二、“暗示”法

俗话说“锣鼓听声，说话听音”，人们在沟通交流过程中，都会对别人的话语进行判断，不但要听对方话语中表达的主要意思，而且还会留意是否有言外之意、话外之音，然后通过综合判断，才能知道对方的真实意图，同样，如果情侣之间不想继续了，那么也可以借助人们的这一特点，在有了分手的决定时，可以在语言交流中有意识地掺杂一些想分手的成分在里面，故意地向对方表达和传递一些要分手的意愿。

给对方巧妙地进行一些暗示，在你传递过去信息中，让对方能够从中听出分手的“话外之音”，明白你的话外之意，不仅如此，你甚至可以在和对方的交流过程中，人为地从侧面提出一些两人在一起不合适的现象，让对方来回答，也可以说些情侣要分手时会出现的现象，然后采用婉转的和你们之间相关联或进行旁敲侧击，甚至可以时常进行一些让你们做普通朋友的可能与假设。

经过这些暗示，对方只要是智力正常的人，都能很快明白和懂得你这些暗示的用意和想法，对方在知道你的内心想法之后，也就有了思想准备，慢慢的在言行上开始和你保持距离，或者甚至可能还会采用“以其人之道还治其人之身”的方式，也同样给你相同的暗示，给各自一个缓冲的机会，逐渐都把曾经的一切看淡，慢慢的疏远对方，最后水到渠成平静分手，这样既不唐突也不尴尬，也算好聚好散。

第三、“第三者”

说到“第三者”，大家一定不要对此曲解和误会，这里所说的“第三者”绝非大家平日生活中所理解的那样，是介入别人感情和家庭的那种“第三者”，也并不是由于你想分手，移情别恋另外寻找的异性朋友，这里说的第三者是指你们的亲朋好友，或与你们生活密切相关的人，当你们已经没有感情想分手了，而彼此又都不好提出来，这时候就可以通过这些人。

以第三者的身份将你们想分手的想法表达过去，让他们作为一个中间人和媒介向对方传递自己的意愿，由于有个信息传递者，这样从头至尾两人互不见面，既不尴尬也不难为情，而且这样双方得到最后的结果既方便，时效也快。双方都在不失体面和尊严的情况下，彼此分手，达到了预期的目的和想要的结果，生活中采用这种方式的比比皆是、不在少数。

除此之外，如果我们不想借助这种“第三者”的力量，免得搞得沸沸扬扬、流短蜚长的，我们可以借助于现代流行的通讯工具作为“第三者”，然后两人通过网络的沟通中，把要分手的念头通过在网络交流时的表达方式、语气、态度、回应时效上等都给对方体现出来，让对方能够明显体验和觉察出来，同时也可以在网络交流的主动性、积极性、时间周期等方面，做的完全不像恋人那样。

甚至于是种敷衍、应付的态度，连普通人交流的状态都达不到，这样对方就能够很快感觉到，由于互联网是个虚拟的环境，两人都在网络的另一端，这样在没有其他人参与的情况下，通过网络这个介质，在既不别扭也没有太多的心理负担和压力的情况下，好好地说分手，就这样双方在悄然无息中悄然分手，达到了自己的目的和结果，这无疑是个不错的方式和选择。

三、感觉的作用

感觉是指接受外部刺激后，神经系统对刺激的反应。它是人类与外部世界接触的方式，通过感官器官接受外部信息，将信息传递到大脑，从而产生感觉的过程。感觉是人类认识世界和适应环境的基础，同时也是人类情感世界的重要组成部分。

人类情感世界是一个复杂而神秘的领域，它包括了感觉、情绪、意识等多个方面。人们对于情感世界的理解和探究一直是心理学研究的重要课题。

根据感觉的种类不同，可以将其分为五种：视觉、听觉、触觉、嗅觉和味觉。

在情绪方面，科学家们通过对大脑神经元的研究，发现情绪与大脑中的杏仁核有关。杏仁核是大脑中一个重要的情绪中心，它可以感知外界刺激并与大脑其他区域相互连接，产生情绪反应。

2 听觉：通过耳朵接收外界声音，将声音转化为神经信号，再传入大脑产生听觉感觉。

《西部世界》全集高清资源：

 

迅雷链接：https://panbaiducom/s/1Ji0cylhhpKskUgt015iXSQ

 

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导演: 迈克尔·克莱顿

编剧: 迈克尔·克莱顿

主演: 尤·伯连纳 / 理查德·本杰明 / 詹姆斯·布洛林 / 诺曼·巴托德 / 艾伦·欧朋海默 /

类型: 科幻 / 惊悚 / 西部

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

又名: 西方极乐园(台) / 血洗乐园 / 钻石宫

该剧讲述了在遥远的未来，一座巨型高科技成人乐园Delos建成，其中有西部世界，罗马世界，中世纪世界三大主题版块的机器人世界，它提供给游客杀戮与性欲的满足，而这座巨大机械乐园的后台监控渐渐失去了对机器人的控制，游客被机器人杀死，所有想逃离者都被锁定。

说起全球十大禁歌，其实只有三首是真的，其余都只是网友的评论。即便如此，还是有很多人搜了全球十大禁歌来听。

世界三大禁歌:黑色星期五，告白，第13双眼睛。

世界十大禁歌:黑色星期五，告白，第13双眼睛，黑色星期五，姐姐背着娃娃，婚纱，没有痛苦的自杀，一个骗子，没人听得见，他不知道。

首先，黑色星期五。“黑色星期五”1932年诞生于法国。它是一首纯音乐，主要由钢琴伴奏。1945年被毁，被公认为世界三大禁歌之一。这首曲子原本叫魔乐，是一群音乐大师而不是一个人创作的。听过这首曲子的人无一幸免。它利用次声等手段刺激大脑皮层神经。人的大脑和频率为20HZ的次声是可以共振的，所以是无法用意志力克制的。因为很多人听了这首比孟晓冬灵异照还诡异的歌就自杀了，黑色星期五还被列入了世界十大禁歌，人们一直很好奇世界三大禁歌的科学解释。

第二、告白。《告白》作为世界三大禁歌，一直被人们所敬畏，但同时也有很多人想听这首歌。然而，原版已经被销毁了。

第三、第十三双眼睛。第十三双眼睛，被公认为世界三大禁歌，一直被很多人敬畏，曾经是非洲部落的一种音乐。1959年，喀麦隆一个部落的人集体自杀，据说是听这种音乐的原因。

第四、黑色星期五。听过黑色星期五的人都知道，这首歌很容易给人带来抑郁的感觉。《黑色星期天》和《黑色星期五》、《告白》、《第十三双眼睛》被称为世界十大禁歌之一。黑色星期天的原曲叫《忧郁的星期天》，后来很多人听到这首歌后自杀了，因此得名。黑色星期天死了几万人，一点都不夸张。

五、我妹妹拿着一个洋娃娃。《背着娃娃的姐姐》又名《花园里的娃娃》，是周伯阳儿歌的代表作。1952年3月出版，改编的恐怖版被网友评为世界十大禁歌之一。然而，让作词人没想到的是，这首歌被广为传唱，网上甚至出现了歌词的所谓出处，有好几个版本。其实作者在2010年就发过一个谣言，说这首歌只是作者几年前写给一个朋友的生日祝词。它没有任何历史背景，也与任何日本恐怖故事无关，只是一个无辜者制造的谣言。

六、嫁衣。据说婚纱是根据遗书改编的。一个女大学生和男朋友很相爱。她放弃身体的第二天，那个男人就抛弃了她。所以，她穿着红色婚纱自杀了。据说婚纱是根据遗书改编的。一个女大学生和男朋友很相爱。她放弃身体的第二天，那个男人就抛弃了她。所以，她穿着红色婚纱自杀了。

七、自杀是没有痛苦的。这首歌不长，叫《没有痛苦的自杀》。这首歌是作曲家自杀时写的。它有非常强烈的诱惑，诱惑人自杀，字字流露出死亡，教唆他人自杀。

八、骗子。这首乐曲所表达的思想感情主要是“仇恨”，是对世界的愤怒和怨恨的发泄。音色法很颓废，萎靡不振。虽然听起来很奇怪，因为它代表了更多极端的思想和感受。表达你面对崩溃时所唱的怨恨。其实是人们内心负面情绪的一个出口。有相同情感经历的人很容易产生共鸣。这是一首非常消极的歌。

九、没人能听见你。在一次表演中，小丑不小心从舞台上掉了下来，他的许多牙齿都掉了。他痛苦不堪，表情扭曲。观众笑了，因为他的表演真的很精彩，很夸张，道具也做得很好。只有一个小女孩拉着妈妈的袖子说:“妈妈，小丑在哭。”但是没有人没听到，一个也没有。

十、他不知道。她所有的歌都是那么孤独和颓废。抑郁的时候不适合听，晚上也不适合听。听的时候不要往窗外看。音乐风格有奇幻的魔力，让人胡思乱想。说实话，晚上听着真的很吓人。《他不知道》是一首由CK 沉珂创作并演唱的歌曲。但是Rap是她在走投无路的时候写的一首歌，有很强的哥特风格。

在感情世界中，哪几点可以暴露出一个人是喜欢还是爱？

在男女两性关系里，一个人是爱，还是爱，传出信号高低是不一样的。喜欢，信号通常会弱许多！倒是爱，信号更强，而且更具长远性。那么，现实生活中，一个人喜欢和爱的信号有什么不同呢？其实以下3点，就能够暴露无遗，根本掩饰不上。

第一：行动

在男女两性关系里，一个人若是爱，就会忍不住看对方，痴迷另一方。可是，并不一定要投入具体的行动，必须去追求完美。可爱不一样，不仅仅是需要付出身体力行，还一定要获得。这便好似对于一件东西的激情，假如你那时候不买了，往后面日子出想不起来这件事情，那么这可能就是一时的喜欢。

可很多东西，就是没有能力买，可内心却自始至终忘不掉，就是五年十年过去了，都会把这一件物品买回家，那估计就是爱了吧。这就好比大家说的缘分一样，遇到了喜欢是一回事。遇到了，十分再次遇见，通过一些方法生产制造再见面的机会，那可能是确实动心了，真的爱了。

第二：牺牲

在男女两性关系里，一个人倘若对你有感觉，就会对你好。但这样的好，是不可以危害自身的利益。爱很有可能不一样，就是牺牲自我，都想让你好。这让我想起了网络上的一个段子，假如我双目失明了，妈妈愿意把自己的眼睛换给我，可是你最多是陪我去比较好的意向。这可能就是爱和喜欢的差别吧。

其实，现实中，情侣之间的情感，可以上升到了爱的程度其实很难。有的人，就是完婚一辈子了，只不过是局限在自己喜欢的方面，甚至有时候连喜欢都算不上。

第三：在意

在男女两性关系里，一个人倘若对你有感觉，很有可能并不在意你是好是坏？由于只是喜欢，不一定会和你在一起一辈子。这种喜欢，你就是吸烟、饮酒、玩牌，经常熬夜，做什么都不会管你！你变成了什么模样，对于这个人而言并不一定会心痛。讨人喜欢就不一样了，会在乎你，不想让你吃苦，也同样不想让你伤害自己。

讲得直接一点，喜欢你的人，允许你无法无天，不容易太在乎这件事情。可一个在乎你的人，不仅仅是很在乎，还无时无刻都在想着如何拉你一把，使你脱离苦海，使你走正道。因此，遇到的那个人只是浅浅的喜欢，还是深深的爱，便能够一目了然。

——分手后挽回爱情的3大陷阱，想要挽回成功，你一定要知道！

爱情就像两个人一起建造小屋一样，只有彼此同心协力，力向一处用，那么爱情才会更加的坚固。

但是分手却是一个人在努力搭建，另一个人拼命在拆。

而挽回就是用自己的力量和去引导对方回头，重新走进你的队伍。

不过要注意的是如果在引导对方回头的时候用错了方法，那么就很可能头也不回的向前走了，而不再回头。

所以说，如果想要挽回前任，千万要懂得宁可按兵不动也不要胡乱一气，因为可能就是因为你的一件错事就可能毁了以往的所有努力。

接下来，我就告诉大家在挽回时有哪些陷阱是无论如何都不能踩的，这样才能提高挽回成功率，更有效的与心爱的人复合。

第一点：尝试“说服”对方复合

行动是治愈伤痛的良药，而无力的解释和承诺将不断滋养对方的恐惧。

行动不一定带来快乐，而无行动则决无快乐。

“我错了，相信我以后肯定会改的”

“再给我一次机会，好不好？”

类似于上面的话语，挽回的时候，你是不是也说过？要知道你的这些话语现在已经没有任何意义了，因为分手前他已经听你说过千百遍了。

现在的你如果还是说这样没有意义且没有营养的话，那他只会觉得你只会花言巧语，只是一个行动上的侏儒，语言上的巨人罢了。

所以说，与其苦苦哀求、承诺，倒不如让自己行动起来，让对方看到你对于爱情坚定的样子。

第二点：无条件的付出乞求对方回头

挽回时的你要记住卑微乞求留下来的爱情已经失去了爱情本身的意义，取而代之的却是犯贱。

有的人，以为分手后只要自己放低姿态，就能够挽回前任，于是把挽回当做是爱情乞讨。

比如：整日把对方当做中心，恨不得他的每个朋友圈你都要点赞评论一番，而且其中必带一些暴露需求感的言语。

要知道你的这些做法真的只会让你的爱情离你越来越远，因为哀求的爱情是注定要失败的，只是倒塌的时间长短问题而已。

第三点：给他施加压力迫使对方回头

真正的爱情需要什么？需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

但是挽回的时候，你却持续无节制的去给他压力。

比如：去他的公司或者家里吵闹或者分手将对方说的一无是处的话，你以为他会在你的压力下回头复合。

但实际上他只会被这些压力压的越来越低，等到了对方极限时，就是对方摊牌的时候，那也是你们爱情终结的时候了。

所以说，挽回的时候压力并不能带去动力，更多的时候压力只会带来厌烦、愤怒和疏远。

最后，我想和大家说的是，挽回就像雕塑一个艺术品一样，纵使你小心翼翼的完成了99%，但是可能就是因为那1%的失误，就会将整件作品付之东流。