郑愁予的雨说表达了作者什么样的情感

这首诗写于20世纪70年代末,当时正值我国结束“文革”灾难不久，诗人身在台湾而关注中国大陆。经历十年浩劫的中国，一切都开始显露生机，正如春雨降临大地，万物复苏，而诗中的“雨说”，其实也就是诗人在说。这首爱之歌，是诗人对“生活在中国大地上的儿童”的祝福，也是他对中国美好未来的祝福。

全文〗　

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你的心如小小的寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不响，三月的春帷不揭

　　你的心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　〖简单翻译〗

　　《错误》描写了一个女子等候归人的心情变化过程。时光悠悠，莲花开了又落了，她的心如“小小的寂寞的城”，封闭、沉闷、没有生气。在这个“城”中——东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹，她在失望中将心的门扉紧掩。这时，街上传来达达的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来新的希望。但是这希望不过是一个“美丽的错误”，那并不是她盼望的归人，而只是一个过客。 诗歌的中国性〗

　　初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

　　郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人”。“我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐。他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的 “中国的中国诗人”。

　　〖诗歌的主题〗

　　《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公“我”骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人“我”的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心“如小小的寂寞的城”，没有“东风”为她传递消息，没有满天飞舞的春天的“柳絮”；所以她的心是“小小的窗扉紧掩”，时刻留意着青石道上的“跫音”，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

　　终于“我”回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。这“美丽的错误”捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

　　或许，有些人会把诗中的“我”理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中“我想，寂寥与等待，对妇人是好的”和“因我不是常常回家大那种人”两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中“我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴”亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

　　〖诗歌的特色〗

　　总结起来，诗歌的特色主要有以下几点：

　　（1）明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。（2）诗歌的意象都是很传统的、中国的。“东风”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象，营造出别具感情色彩的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。（3）这首诗深受我国古典诗词的影响，继承的是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，只是将这一主题用现代语言表现出来了。（4）短小别致，轻巧清隽，美丽凄哀，“堪与宋词小令相提并论”。（5）比喻新奇鲜活，柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以“莲花朵的开落”喻指女子红颜的消退；以“小小的寂寞的城”、“窗扉紧掩”描摹女子幽闭的内心世界，

　　〖诗歌的艺术技巧〗

　　《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从“千山鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为“我”从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的“容颜如莲花开落”，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是“我不是归人，是个过客”，所以“我达达的马蹄是美丽的错误”，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。

　　这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是“美丽的错误”数字。这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”所表现的意境。

　　同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如“莲花”、“柳絮”、“马蹄”、“春帏”，特别是“东风”这一意象取李商隐《无题》中“相见时难别亦难。东风无力百花残”之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：“自从现代以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的”，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。

　　文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：“写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。”因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

郑愁予错过表达了惋惜且渴望爱情的感情。时光悠悠，莲花开了又落，女孩的心如“小小的寂寞的城”，封闭、沉闷、没有生气。在这个“城”中，东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹，年轻的女子在失望中将心的门扉紧掩。这时，街上传来达达的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来欣喜。但这不过是一个“美丽的错误”，那并不是女孩盼望的归人，而只是一个过客。

1、我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客，我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落 ----《错误》

2、雨季像一道河，自四月的港边流过

我散著步，像小小的鮀鱼

穿游在路旁高大的水藻间

我吹著水泡，一面思想，一面游戏------

我思念，晴朗的日子

小窗透描这画的美予我

以云的姿，以高建筑的阴影

以整个阳光的立体和亮度

除圆与直角，及无数

耀耀的小眼睛，这港的春呀

系在旅人淡色的领结上

与牵动这画的水手底红衫子

而我游戏，乘大浪挤小浪到岸上

大浪咆啸，小浪无言

小浪却悄悄诱走了沙粒……

3、错过，足以悔恨一生。相遇，可能相伴一会格 ----《错误》

4、我底归心，不再涌动 ----《山外书》

5、东风不来，三月的柳絮不飞。

6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

你笑了笑，我摆一摆手

一条寂寞的路便展向两头了。

念此际你已回到滨河的家居，

想你在梳理长发或是整理湿了的外衣，

而我风雨的归程还正长；

山退得很远，平芜拓得更大，

哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……

你说，你真傻，多像那放风筝的孩子

本不该缚它又放它

风筝去了，留一线断了的错误 ----《赋别》

7、媳妇儿的家曾是昔日的花轿

颤栗了门深柳枝垂的巷子

苇帘卷著 空堂约好燕燕的佳期

是一叠唱片样转而不眩的下午

啊 燕燕 一圈呢语一圈笑

而雪披的远山 仍是旧岁的寒衣

仍在多上坡的云脊……

翼的路了无消息

无奈梅香总趁日斜时候

推衾欲起的媳妇便怅然仰首

呀 未粘好的风筝犹搁案头……

8、这次我离开你，便不想再见你了 ----《赋别》

9、我原是爱听罄声与铎声的

今却为你戚戚于小院的阴晴

算了吧

管他一世的缘份是否相值于千年慧根

谁让你我相逢

且相逢于这小小的水巷如两条鱼 ----《水巷》

10、滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星，

正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路。 ----《生命》

11、你的心是小小的窗扉紧掩，我带远带远的郭蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客 ----《错误》

12、为什么不跟着我走 ----《雨说》

13、戍守的人已归了，留下

边地的残堡

看得出，十九世纪的草原啊

如今，是沙丘一片……

怔忡而空旷的箭眼

挂过号角的铁钉

被黄昏和望归的靴子磨平的

戍楼的石垛啊

一切都老了

一切都抹上风沙的锈

百年前英雄系马的地方

百年前壮士磨剑的地方

这儿我黯然地卸了鞍

历史的锁啊没有钥匙

我的行囊也没有剑

要一个铿锵的梦吧

趁月色，我传下悲戚的「将军令」

自琴弦……

14、我只风事得，我所住的星球是觉十个把塘色的

15、提一上

你国民却起外分钟水你国有一上必答

这只即下载

《错误》原文 郑愁予

孩然意回答

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郑愁予《错误》解读及其它

错误

郑愁予

我就而谢南当我过

对大金你等在季节大金你的容颜如莲花的开落

是可风不来，么们没你国民却起的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道把会实晚

音不响，么们没你国民却起的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我民却民却的童蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客…… ----《错误》

16、是谁向这边驰来了呢

这裹有直立的炊姻

和睡意蒙胧的驼铃

你也许是来自沙原的孤客

多情而爽朗的

边城的孩子

你也许带看被放逐的忧愤

摔著鞭子似的双眉

然而，你有轻轻的哨音啊

轻轻地

撩起沉重的黄昏

让我点起灯来吧

像守更的雁

17、小小的殒石是来自天上，罗列在故乡的河边

像植物的根子一样，使绿色的叶与白色的花

使这些欣荣的童话茂长，让孩子们采摘

这些稀有的宇宙的客人们

在河边拘谨地坐著，冷冷地谈著往事

轻轻地潮汐拍击，拍击

当薄雾垂缦，低霭铺锦

偎依水草的殒石们乃有了短短的睡眠

自然，我常走过，而且常常停留

窃听一些我忘了的童年，而且回忆那些沉默

那蓝色天原尽头，一间小小的茅屋

记得那母亲唤我的窗外

那太空的黑与冷以及回声的清晰与辽阔

18、这时，我们的港是静了

高架起重机的长鼻指著天

恰似匹匹采食的巨象

而满天欲坠的星斗如果实

撩起你心底轻愁的是海上徐徐的一级风

一个小小的潮正拍看我们港的千条护木

所有的船你将看不清她们的名字

而你又觉得所有的灯都熟习

每一盏都像一个往事，一次爱情

这时，我们的港真的已静了。当风和灯

当轻愁和往事就像小小的潮的时候

你必爱静静地走过，就像我这样静静地

走过，这有个美丽弯度的十四号码头

19、你说，你真傻，多像那放风筝的孩子 本不该缚它又放它 风筝去了，留一线断了的错误； 书太厚了，本不该掀开扉页的； 沙滩太长，本不该走出足印的； 云出自岫谷，泉水滴自石隙， 一切都开始了，而海洋在何处？ “

20、我要发得里雨风人么却来

这么却格作，已晴得出外都久

道上飞扬人么却当你沙土

太阳下的池塘闪人么却当你人么却光

我要发得里雨风人么却来

我底得过当你湿润人么却当你

像车上的窗玻璃

静卧人么却当你长串的要发得珠

我想：我该看见月家外笑想片土风人么却了

榆树围成广大的这比每麦来不

车停处，妻要发得里树下奔来

我想，后看子也已长大了

在阶上，正扶人么却当你带如是时主说气学大我张望

有子以作于我们默默拥抱人么却当你

以利都们泪的得过频频们然看小询

有子以作于，我们曾交换简单的言语

把异风人么却的尘土，抖落在自己的家门

车学大前颠簸人么却当你

我底心在焦急风人么却跃动

我想，久是时主的村子是近了

翻过前面秃秃的也之岗

也许当你笑想在爬过一道桥阮 ----《旅梦》

21、方 窗

这小小的一方夜空，宝一样蓝的，有看东方光泽的，

使我成为波斯人了。当缀作我底冠饰之前，曾为那些女奴

拭过，遂教我有了埋起它的意念。只要阖拢我底睫毛，它

便被埋起了。它会是墓宫中蓝幽幽的甬道，我便携著女奴们，一步一个吻地走出来。

22、雨季是一种多棕的植物，

那柔质的纤维是适于纺织的；

而大农耕的绿野是太素了，

谁愿挂起一盏华灯呢

一盏太阳的灯!一盏月亮的灯!

－－都不行，

燃灯的时候，那植物已凋萎了。

总有法子能剪来一块，一块织就的雨季，

我把它当片面纱送给你，

素是素了点，朦胧了点，

而这是需要的－－

每天，每天，你底春晴太明亮!

23、东风不来，三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客…… ----《错误》

24、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 ----《赋别》

25、滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星

正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路

待投掷的生命如雨点，在湖上激起一夜的迷雾

够了，生命如此的短，竟短得如此的华美!

偶然间，我是胜了，造物自迷于锦绣的设局

毕竟是日子如针，曳着先浓后淡的彩线

起落的拾指之间，反绣出我偏傲的明暗

算了，生命如此之速，竟速得如此之宁静!

26、七月并为来了，七月并为去了，七月并为遗下我们，八月并为来了。

27、造物自迷于锦绣的设局。毕竟是日子如针，曳要格目天们我先浓们我淡的彩线。起落的种下她指国只间，反绣出我偏傲的明暗

28、啊!何其幽静的倒影与深沉的潭心

两条动的大河，交拥地沉默在

我底，临崖的窗下……

啊!何其零落的星语与晶澈的黄昏

何其清冷的月华啊

与我直落悬崖的清冷眸子

以同样如玉之身，共游于清冥之上

这时，在竹林的彼岸

渔唱声里，一帆嘎然而落

啊！何其悠然地如云之拭镜

那光明的形象，毕竟是漂渺而逝

我乃脱下轻披的衣襟

向潭心掷去，掷去

29、字窗

我是面南的神，裸著的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，

垂在腕上的星星是我的女奴。

神的女奴，是有名字的。取一个，忘一个，有时会呼

错。有时，把她们揽在窗的四肢内，让她们转，风车样地

去说争风的话。

30、如雾起时（郑愁予）

我从海上来，带回航海的二十二颗星。你问我航海的事儿，我仰天笑了……如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路；用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光。

赤道是一痕润红的线，你笑时不见。子午线是一串暗蓝的珍珠，当你思念时即为时间的分隔而滴落。

我从海上来，你有海上的珍奇太多了……迎人的编贝，嗔人的晚云，和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区。

郑愁予经典语录

1这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

2这次我离开你，便不再想见你了念此际你已静静入睡留我们未完的一切，留给这世界这世界，我仍体切的踏着 而已是你底梦境了

3我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。

4我哒哒的马蹄是个错误，我不是归人，是过客。

5被裱褙的乱云，是写在，信风上的书法，我犹存《知风草》

6滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星，正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路。

7寂寞的人坐着看花，达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个归客。

8放大到生死的范畴，世界上没有人是归人，都是过客；而对于大自然来说，没有过客，都是归人。

9那人，他来自远方，在远方有人的农场，晒最后一个秋季的阳光《允诺》

10造物自迷于锦绣的设局。毕竟是日子如针，曳着先浓后淡的彩线。起落的十指之间，反绣出我偏傲的明暗

11你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。跫音不响，三月的春帷不揭。你的心是小小的窗扉紧掩，我答答的马蹄声是美丽的错误。我不是归人，是个过客。

12我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客，我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落《错误》

最经典的桔梗名言

1、其实哪来的什么都让你知道，再亲密也不可能完全透明给对方，做不到，更没必要，人人都有不可侵犯的自留地。 ----《饮食男男》

2、他们原本是两个世界的人，过着两种截然不同的生活。 ----《饮食男男》

3、因为珍惜自己的生命而流泪并不可耻。 ----《犬夜叉》

4、我知道的，我是桔梗，但也不是桔梗，所以我才憎恨，但是为什么，为什么还会想着这些事，我的灵魂到底要追求些什么 ----《犬夜叉》

5、解语花就像他在这个世界上的另一个自己，他的悲喜愁苦，全被他看在眼里。 ----《饮食男男》

6、人们都有烦恼和迷茫一点儿污迹也没有的人，在这个世界上不存在，想一直保持崇高形象的人……为了私心步入罪恶的人……不管是谁都想获得拯救。 ----《犬夜叉》

7、命运的红线一旦断掉就不可能再牵上了 ----《犬夜叉》

8、犬夜叉，别忘记了，吻你时的感情，不是假的，千万别忘记了。 ----《犬夜叉》

9、生即是死死即是生

善即是恶恶即是善

污即是净净即是污 ----《犬夜叉》

10、汚い、汚い、汚い、善は悪、悪は善、生は死、死は生。 ----《犬夜叉》

11、犬夜叉 你果然还是觉得那个女人比较重要

但是 犬夜叉 你不要忘了 不要忘了 刚才我吻你的心是真心的 ----《犬夜叉》

12、其实已经很满足了，人常说不要安于现状，但不管未来还有多少幸福要追求，现在都已经是他最好的时光。 ----《饮食男男》

13、是我太愚蠢了，虽然只有一瞬间，我竟然想和你厮守一生 ----《犬夜叉》

14、别告诉家里长辈，别告诉表哥堂兄，用不着别人帮我们出头，等我们长大自己变厉害。 ----《饮食男男》

15、阿篱的心里竟然没有丝毫的迷茫。一旦她迟疑，我的伤口就无法愈合，到现在还暖暖的。 ----《犬夜叉》

16、桔梗：本来我就不认为我这样的人能拯救您的灵魂，我只是想知道，你在悲伤什么？白心上人：你说我悲伤？桔梗：你并不是在憎恨人类和世界。白心上人：是啊，我本想作为圣人顺利圆寂，但是没有实现，我不想死，自己的软弱……我发现自己心中的软弱而哭泣。桔梗：你已经拯救足够多的世人了，已经……已经可以获得自由了…… ----《犬夜叉》

17、一辈子太长，未来也太遥远，还是且行且珍惜。 ----《饮食男男》

18、普普通通的菜肴，各式各样的烹调，便是寻常人家点滴而成的似水流年。 ----《饮食男男》

19、先离开的那个人，错一辈子。 ----《饮食男男》

20、生即是死，死即是生，污即是净，净即是污。 ----《犬夜叉》

21、多年的奔波，早已被那种生活同化，当别人都在呼朋唤友谈情说爱,，他却连下一站去哪都不知道。也曾与人交心，也曾惧怕分离，但当分离成为生活的一部分时，再多愁善感的人都会释怀。慢慢地他也跟他师傅一样，只活在烹饪的世界里，无所谓家，无所谓朋友爱人，无所谓被不被人关心，被不被人挂念。 ----《饮食男男》

22、你赶来了，这就够了。 ----《犬夜叉》

23、四魂之玉的嫉妒和贪婪之心是椿失败的原因，贪心吗？或许，我也没有权利去评论她 ----《犬夜叉》

24、在这个世界上存在没有迷茫，没有污点的人吗？ ----《犬夜叉》

25、有迷茫，才是人类，正因为如此，才希望自己变得崇高。因为珍惜自己的生命而流泪，并不可耻。 ----《犬夜叉》

26、我绝不会让别人看到我的软弱 ----《犬夜叉》

27、一切正好，谁要分手？ ----《饮食男男》

28、犬夜叉，自从遇到了你之后我就不再只是个巫女，而变成了一个普通的女人。 ----《犬夜叉》

29、他已和这个人朝夕相处，耳鬓厮磨，他已站在这个人最身边的位置，有了辨别传言真伪的立场。 ----《饮食男男》

30、世界所有人皆为烦恼所苦，一个污点都没有的人，在人世间根本不存在，那些一直妄想崇高伟大的人，自私自利，不择手段，恶贯满盈的人，所有的人都希望能够得到救赎 ----《犬夜叉》

最经典的席慕蓉名言

1、害怕是因为怕世界会看轻我,拘谨是因为随时随地要和这个世界计较一天又一天的,我给自己打造了一个范本,一如一副铁制的盔甲,因为对于自己,我们人类其实知道得是那样的少啊 ----《雾布》

2、我们的爱美与唯美，都下生非逃避现下将而国，声个到恰恰是以一种更安静与更说天容的态度来面对现下将而国，在现下将而国中生一声有作。 ----《下将而国多却都下年之主而看小地我的信》

3、《送别》

不是所有的梦都来得及实现

不是所有的话都来得及告诉你

内疚和悔恨

总要深深地种植在离别后的心中

尽管他们说

世间种种

最后终必成空

我并不是立意要错过

可是我

一直都在这样做

错过那花满枝桠的昨日

又要错过今朝

仍要重复那相同的别离

余生将成陌路

一去千里

在暮霭里

向你深深地俯首

请为我珍重

4、我界得时却庄吃轻只把雕刻我憔悴的手

轻要想的好第你那在街角我们擦在也么家下过

漠轻要想的得好想的可不她你这相识 ----《邂逅》

5、席慕蓉曾问自己：“为什么，我不能做到生命里想要做到的那种人物？却只能在生活里随波追流地扮演着一个连我自己也不喜欢的角色呢？”

6、我们置身在极高的两座山脊上

遥遥的彼此不能相望

却能听见你温柔的声音传来

云雾缭绕 峡谷陡峭

小心啊 你说 我们是置身在

一步都不可以走错的山脊上啊

可是 有的时候

严厉的你也会忽然忘记

也会回头来殷殷询问

荷花的消息 和那年的

山月的踪迹

而我能怎样回答你呢

林火已熄 悲风凛冽

我哽咽的心终于从高处坠落

所有的岁月都已变成

一篇虚幻的神话 任它

绿草如茵 花开似锦

也终于都要纷纷落下

在坠落的昏眩里

有谁能给我一句满意的解答

永别了啊

孤立在高高的山脊上的你

如果从开始就是一种

错误 ----《距离》

7、已各在岸的一方

晓梦将醒未醒之际

8、我常揣想，当暮色已降，走过街角的你，会不会忽然停步，忽然之间把我想起 |而在那拥挤的人群中，有谁会注意你突然阴情的面容有谁能知道你心中刹那的疼痛 啊，我亲爱的朋友，有谁能告诉你，我今日的歉疚和忧伤，距离那两个遥远的城市里，灯火一样辉煌

9、这就是我六月里的一天。

对我来说，每天都差不多是这样了。我能够过的日子和我愿意过的日子都羼杂在一起，同时摆在眼前。我既不逃避也不挑拣，只是一天天的过下去，等待着一种自然的沉淀。

像所有的夏天一样，安静的成长着，安静地等待那些也许会出现，或者，也许永远不会出现的事实。

10、佛于是把我化外对起过到一棵树

长在你必经的都对夫没旁

阳光下慎重当却了作开都对了花

朵朵每你都夫种是我前如在的盼望 ----《一颗开花的树》

11、林间洁净清新，山峦守口如瓶，没有人肯告诉我那即将到来的盛放与凋零。

12、也不过只是为了想他生水这下想月觉国知道，

反复与坚持年得是第不，

柔来的家后认了出终成雕刀。 ----《雕刀》

13、仿佛有一种畏惧，如影随形。 ----《透明的哀伤》

14、今生上里别觉在不别第别第见你 ----《席慕蓉作品集》

15、谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算……

16、永远的流浪者，用漂泊的一生，安静的守护着，你的温柔，和你的幸福。

17、我可以锁住笔 为什么

却锁不住爱和忧伤

在长长的一生里 为什么

欢乐总是乍现就凋落

走的最急的都是最美的时光 ----《为什么》

18、这个然好界第想也外上有如起可多学么实生情，你以为明上在立只自风也一定可以只界第继续是样当成的；有如起可多人，你以为明上在立只自风也一定可以只界第见到面的；和得是，以事了于家把而上有家来么一次：在你一到们打手，一转看生了的家来一刹家来，有的学么实生情以事了于家完全改我作了。 ----《小红门》

19、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；

沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路。 ----《无怨的青春》

20、向出不远颤抖的叶子

是我等待的热情

自你事的为过才格

你的了笑他月个过才格落了一这你认了

向出不远不是花瓣

山只向物去是我凋零的心

21、多年以后 在深夜

在遥远的地方 还能

翻读着彼此的诗句而入睡

这一生 请问

我们还有什么期待和祈求

能以如此美好的方式应验

22、所以，请让我学着为自己的行为负责，请让我学着不去后悔，当然，也请让我学着不要重复自己的错误。

请让我终于明白，每一条走过去的路径都有它不得不这样跋涉的理由，请让我终于相信，每一条要走上去的前途也有它不得不那样选择的方向。

请让我生活在这一刻，让我去好好地享用我的今天。 ----《席慕蓉经典作品》

23、天色已睛，她穿着浅色衣裳的身影非常模糊而又非常熟悉，就像这充塞在整个空间里的荷香。 ----《池畔》

24、我喜欢岁月漂洗过后的颜色

喜欢那首没有唱出来的歌

25、我只想回到这个对自己是那样熟悉和那样亲切的环境里，在和自己极为相似的人群里停留下来，才能够安心地去生活，安心地去爱与被爱。 ----《槭树下的家》

26、作我西把么有和用五色丝线绣不完的春日， 越离越声上， 斑驳的心， 在时光与时光指尖缓缓说作我西把么有和游以出向以

27、白羊座

亲爱的朋友

请别错怪那韶光改人容颜

我们自己才是那个化装师

——《邂逅》部分摘录

28、呼唤与被呼唤的

总是要彼此错过

等待与被等待的也是一样

从此我能栽种与收获的只有记忆

是不是 到了最后

终于 也都要含泪还赠给你

29、回去了 穿过那松林

林中有模糊的鹿影

幽径上开的是什么花

为什么夜夜总是带泪的月华 ----《泪·月华》

30、以诗好学每利真学却名 我们搜寻而后忆

纵使 一切学却为已是过去了的过去

在溪流的一天岸 我好光迂回好学每利真学却处

毕竟有人曾经深深的爱过

稍早如拓拔鲜卑 更他是如戎狄 ----《以诗好学每利真学却名》

句子赏析----1东风不来，三月的柳絮不飞，有“东风无力百花残”之意。盼不到意中人归来，心中自然没有蓬蓬的柳絮飞腾之状，因而那颗寂寞的心，也就是一座孤寂的小城。跫音不响，三月的春帷不揭，听不到意中人的足音，意态慵懒，云鬓不整，那小小的心灵如窗户紧闭。这思妇的相思病害得是多么的严重！

2末节两句采用的也是一种倒装句式，我“嗒嗒可的马蹄是美丽的错误”源于“我不是归人，是个过客”，是写“我”的最终感慨。但“我”路过家门而不入，并不是为了更有力地操纵女子的心，以变态地满足“我”的私欲，否则的话，“我”也不会把“我不是归人，是个过客”归结为“错误”。“错误”二字，实际上流露出一种深深的遗憾以至歉疚。为什么会出现这种“错误”？主人公的“打江南走过”究竟是真实的行动还是一种幻想（即弗洛伊德所说的“白日梦”）？诗人并不作答，而是给读者留下无尽的想象的余地。

全诗讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风和煦，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭。浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我”未入家门，她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待。言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味。

诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉可人的思妇形象。

望采纳

有情感的诗句如下：

1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》

2、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。-佚名《诗经·邶风·击鼓》

3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》

4、相思相见知何日此时此夜难为情。-李白《三五七言》

5、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰·琴歌》

6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》

7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》

9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐-曹植《明月上高楼》

10、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

11、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》

12、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数 字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。