一个男生总挖苦一个女生，却帮她安排工作对她随叫随到俩人出车祸牺牲自己保护她，他女友会咋想？

这个情境有点复杂，男生总挖苦一个女生，但又帮她安排工作并随叫随到，这表明他对这个女生有着复杂的情感。如果在车祸中男生牺牲自己保护女生，他的女友可能会感到非常难过和嫉妒。

如果这个男生已经有了女友，那么她可能会感到很不安，因为她可能会怀疑男生对这个女生有着更深的感情。但是，如果这个男生没有女友，那么这个女生可能会感到非常感激和感动，因为男生为了保护她而付出了生命的代价。

无论如何，这个情境中的女友和这个女生都会感到非常悲痛和难过，因为他们失去了一个重要的人。

《情感》剧情简介|鉴赏|观后感

1954 彩色片 115分钟

意大利卢克斯影片公司摄制

导演：鲁基诺·维斯康蒂 编剧：鲁基诺·维斯康蒂 苏索·切基·达米科(根据博依托同名小说改编) 摄影：G·R·阿尔多罗伯特·克拉斯盖 主要演员：阿丽达·瓦利(饰塞尔皮耶里伯爵夫人莉维娅) 法利·格兰奇(饰法朗兹· ) 马西莫·季罗蒂(饰乌索尼) 汉斯·莫格(饰塞尔皮耶里伯爵)

剧情简介

1866年春。奥地利占领下的威尼斯。

凤凰剧院正在上演威尔第的歌剧《行吟诗人》。剧场内座无虚席，塞尔皮耶里伯爵和夫人莉维娅陪同奥地利将军夫妇在包厢里看戏。当剧中人曼里科同他的武士们高唱“拿起武器，与你共亡”时，三色传单如雪片般自天而降，三色花束雨点似地从楼上投掷下来。观众群情激昂，“外国人滚出去”、“威尔第万岁”、“意大利万岁”的口号声此起彼落。剧场里一片混乱。一个叫法朗兹的奥地利青年军官冷言讥讽意大利人民的爱国热情，他的话激怒了威尼斯爱国秘密组织领导者乌索尼。后者质问法朗兹，表示要用决斗来争得荣誉。

乌索尼与法朗兹之间的冲突被坐在包厢里的莉维娅看在眼里。莉维娅是乌索尼的表妹，她知道这次反奥示威行动是乌索尼组织的，她劝表哥不要轻举妄动，不要和法朗兹决斗。乌索尼听从了她的劝告，和他的战友一起离开了剧院。

莉维娅目送乌索尼等离去，才重新走回包厢。将军夫人向她询问决斗的事情。她谎称她的表哥乌索尼向来不过问政治，他与法朗兹的纠葛不过是情场风波，为了女人争风吃醋而已。她继而向将军表示要认识一下法朗兹，因为几乎全城妇女都为之倾倒，她也要见识一下这位风流人物。于是，将军派人把法朗兹叫来，把他介绍给莉维娅。在交谈中，莉维娅明白警方要捉拿乌索尼。她连忙推说身体不适，同丈夫匆匆赶回府邸。

当他们回到家中时，乌索尼的两个同伴已在家中等候。他们告诉她，乌索尼等人一走出剧院就被逮捕了。

乌索尼被判流放一年。

一个傍晚，莉维娅独自外出，在路上与法朗兹相遇。她憎恨他，因为是他报告了警方，乌索尼才被逮捕。突然，莉维娅发现街上躺着一具奥地利士兵的尸体，她惊叫起来。这时，一支奥地利巡逻队朝他们走来，法朗兹急忙把莉维娅拉到暗处，躲藏起来，避免了一场麻烦和盘问。法朗兹对莉维娅说，他要保护她才跟随在后。莉维娅对他的感激之情油然而生。而后，他们漫无目的地走在寂静的街上。法朗兹向她倾诉自己的不满：他厌恶战争，不愿作为占领军的一员。他侃侃而谈，他的笑声爽朗而富于感染力。这一切都激荡着莉维娅那颗孤独的心，她逐渐对她产生了好感。

连日来，莉维娅闭门在家绣花。她表面上平静，然而内心却备受折磨。莉维娅虽然已过豆蔻年华，但风韵犹存，雍容华贵，渴望爱情和幸福。丈夫比她大许多岁，但她不爱他，而且对奥地利占领当局过于逢迎，莉维娅瞧不起他，她崇敬表哥乌索尼。法朗兹闯进了她的生活，以他的翩翩风度和大胆热烈地吸引着她，使她身不由己地坠入情网。

4天以后，莉维娅再也不能自持了。她不顾一切地来到法朗兹的住所，投入了他的怀抱。此后，法朗兹在外面又租了一个房间，两人经常在那里幽会。有一次，法朗兹没来赴约，莉维娅找到他的住所，向勤务兵询问他的去向。勤务兵说他一夜未归，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，怅然走开。

当她回到家中时，方知乌索尼派人来找过她。原来乌索尼离开了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正规部队取得联系。他告诉莉维娅，获得民族解放和自由的日子快要到了，在这个伟大的时刻，每个意大利人都要放弃个人情感，献身于祖国解放的崇高事业。乌索尼说他不久要到阿尔德诺去，他劝莉维娅一家也去，她欣然同意。在阿尔德诺乡间别墅，她暂时忘记了法朗兹。一个夜晚，法朗兹披着一件白色斗篷突然出现在莉维娅卧室的阳台上。

起初，莉维娅对法朗兹非常冷淡。法朗兹说他真心爱她，但怕人发现，毁了她，不敢见她，如今他很快就要开赴前线，渴望见她一面。莉维娅被他的一番花言巧语所迷惑，回心转意。她把他藏在楼顶。

乌索尼的战友鲁卡恰在此时求见莉维娅。他告诉莉维娅，革命形势很好，加里波的已到萨洛。他传达了乌索尼的旨意，请她把革命者存放在她那里的3000弗罗林金币交给鲁卡。莉维娅梦想和法朗兹永远生活在一起，为了达到这个目的，她忘了祖国对她的召唤，竟然把乌索尼存放在她那里的钱全部交给了法朗兹，叫他收买军医，伪造证明，不上前线。

乌索尼后来上了前线，参加了库斯多扎的战斗，并且负了伤。

法朗兹走后，给莉维娅来过一封信。她深情地吻着信爱不释手。局势紧张，她决心到维罗纳去寻找法朗兹。

莉维娅风尘仆仆地来到法朗兹的住所。但她见到的是，他同一个叫克拉拉的 住在一起。他俩拿着莉维娅的钱，过着花天酒地的生活。莉维亚气得脸色发青， 、疲惫和绝望使她一下苍老了许多。她恼羞成怒，复仇的烈火在心中燃烧。她把法朗兹寄给她的书信交给将军。按奥军规定，凡是临阵脱逃的军人一律以枪决处治。法朗兹被押至刑场处决。

鉴赏

本片改编自卡米洛·博依托的同名小说。原小说是以第一人称写成的，以日记的形式抒发了女主人公的内心独白和忏悔之情。这原是一个苍白无力的爱情故事，但维斯康蒂以细腻的手法，把它置于意大利统一运动的社会背景中，并丰富和发展了故事内容，使它升华为一部有戏剧冲突、反映了一个历史时期特征和社会风貌的壮观影片。影片以凤凰剧院演出威尔第的歌剧《行吟诗人》为开端，以法朗兹被处决的一个长镜头结束。维斯康蒂选择四幕歌剧《行吟诗人》是有他的用意的。因为该歌剧也是一个悲剧故事。剧情是以西班牙的比斯卡为背景，把15世纪初期，封建领主残酷迫害吉卜赛人的复仇故事同公主手下的美丽女官和青年游吟诗人曼里科的恋爱故事交织在一起的一出悲剧。影片也是“四幕”，即四个段落：剧院的演出，莉维娅同法朗兹的幽会;法朗兹到阿尔德诺求见莉维娅;法朗兹被处决。影片中的男主人公同剧中人物曼里科一样，最后都被处死。但这里的个人命运已具有象征意义：一个腐朽没落社会的灭亡，一个时代的结束。所以，维斯康蒂用歌剧中人物的命运预示影片的结尾，更富于感染力。法国影评家巴赞在谈到《情感》时曾说过： “维斯康蒂是想把音乐剧(即歌剧)演绎成现实生活中的故事，如果他是这么想的话，那么他现在是做到了。”

在 《情感》一片中为维斯康蒂作助理导演的弗朗科·泽菲雷利回忆起1952年的一天，他同维斯康蒂一起在米兰斯卡拉歌剧院看《行吟诗人》时说：“演到第四幕时，莱奥诺拉上场。那是夜深人静的时刻，她站在关押她的情人曼里科的监狱前，演唱起那段感人肺腑的咏叹调。那情景令维斯康蒂激动不已。他低声对我说： ‘这回我知道了，我的影片该怎么拍。’”

可见，维斯康蒂在拍了《大地在波动》、《小美女》等优秀新现实主义影片后，便开始酝酿摄制另一种风格样式的影片，是那种既有深刻的文化内涵又有强烈的艺术感染力的**。他的想法与制片商的意图不谋而合。就在1952年，卢克斯影片公司的经理乔瓦内利要他摄制一部“高艺术水平的、有观赏性的影片”，说白了，就是艺术性同商业性相结合的影片。精明的制片商已注意到，在新现实主义** 过后，人们已在渴望新的东西了。

像以往一样，维斯康蒂在开拍前做了大量细致的准备工作： 从选景到服装，从对白到摄影。有意思的是，两位男女主人公的对白用的是英语。因为维斯康蒂最初想启用美国演员马龙·白兰度和英格丽·褒曼出演男女主角，后来由于种种原因他们未能参加演出，便由格兰奇和瓦利代替。但他们仍得使用英语对白。由于意大利制片部门翻译的英语对白不理想，维斯康蒂便邀请当时在罗马的美国剧作家田纳西·威廉斯和作家保罗·鲍尔斯对译文进行修改和润色。对白经过润色后跟原文大不一样了，尤其是莉维娅同法朗兹夜间漫步和他俩幽会的对白几乎成了他们的“再创作”。他们那富有诗意的对白为影片增加了浪漫的色彩，同时也传达出两位主人公最初相遇时骚动不安的心理和情绪微妙的变化。威廉斯是维斯康蒂喜爱的作家，他们有着共同的艺术情趣。因此，他很喜欢他们创作的对白。维斯康蒂善于指导演员，让他们极为自然地说出那种既带有颓废派色彩又带有文学性的对白。这是维斯康蒂的艺术风格。

影片的摄制是从战争场面开始的。导演所选择的外景地符合历史的真实性，同展开故事和人物的命运有密切的关系。但对以奥军胜利而告终的库斯多扎之战，他不得不慎之又慎。因为在拍摄前，他受到了来自政界和军方的压力。他们要求他，影片在表现这场意大利失利的战役时，要同官方观点、社会舆论以及教科书中的提法保持一致。维斯康蒂拍摄了很多战争场面，但在最后剪辑时，为了突出故事主线，也为了影片能顺利通过，他删掉了很多战争的镜头。在拍摄男女主人公的戏时，导演对摄影的要求也很严格。比如，在拍摄两人在房间幽会的那场戏里，导演要求摄影师在屋内营造出具有光影效果的氛围，让色彩介于现实和幻想，自然环境和带有虚构的境界之中。为此，摄影师将房间的布光搞成橘**，达到柔和温馨的效果，这与人物的内心活动十分协调。

如果说，影片以《行吟诗人》的第一幕作为开端，表达了作者对他所喜爱的音乐家的敬意，那么，在凤凰剧院以后的剧情里，维斯康蒂则用了奥地利作曲家安东·布鲁克纳的音乐，用得最多的是他的E大调第七交响乐。这首交响曲有着强烈的旋律美，光彩夺目的对位，气势宏伟的配器，似乎同影片的格调相对立。但维斯康蒂自有他的想法：用同时代音乐家的音乐表现同时代的故事，也许更符合时代气息，但更主要的是，维斯康蒂认为，布鲁克纳的音乐在辉煌中已预示着奥地利神话的没落。这里便有了一层寓意：意大利虽然在库斯多扎战败，但加里波的将军已北上，奥地利统治意大利的时期即将结束了。

从任何意义上讲，这部影片都堪称为上乘之作，是维斯康蒂导演生涯中的一部具有转折性的作品。该片参加了当年的威尼斯国际**节，但却未能获奖(金狮奖授予了卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)。这在他的拥护者和反对者之间引起了一场激烈的论战。评委会似乎也受到了来自外部的压力; 成员拒绝出席影片的首映式。在米兰，保守正统的影评界人士指责他的影片破坏了意大利音乐剧的形象，指责他把音乐完全服从于他影片的戏剧演出效果。

他的影片为什么会引起如此强烈的反响和激烈的论战呢这场论战不仅涉及如何评价《情感》这部影片的问题，而是如何评价维斯康蒂在意大利**界的地位问题。实际上，这还是新现实主义**的维护者和反对者之争。确实，当时新现实主义**也出现过危机，有人则认为它已“过时”。不管是时尚喜剧**(当时被称为“玫瑰色新现实主义”)还是内心新现实主义**(如费里尼的《道路》)，不管是学院派的形式主义**(如卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)还是通俗喜剧**(如托托的影片)，都不能得到广大观众的完全认可，正是在这种形势下，**工作者在探索新的道路。可以说，《情感》是这种新探索的一种成功样式。这是一部独具魅力、风格成熟的影片，在50年代意大利**史上是无法归类的。维斯康蒂智慧地以表现个人的悲剧故事来隐喻一个腐朽没落社会和一个历史时代的结束，同时又让人隐约看到一个新世界、一个更为公平的社会即将到来的曙光。而在表现手法上，他突破了十多年以来的创作框框，探索出了一种新的路子。总之，维斯康蒂的《情感》以一种崭新的戏剧力量去展示意大利的社会，以一种现实主义的近似小说的叙事风格开拓了新的艺术创作道路。这种风格在他以后的影片《白夜》、《罗科和他的兄弟们》、《威尼斯之死》 里得到进一步发展，形成为“维斯康蒂式小说派**” 风格。

《沉睡花园》共16集。

这一部影视剧是通过臧溪川导演进行拍摄制作完成的，由演员龚俊、乔欣、经超、孙铱以及张铎等领衔出演演的爱情电视剧。

沉睡花园讲述了心理学教授林深与自媒体情感公众号博主肖潇在一档恋爱综艺节目中“结怨”，后因肖潇闺蜜意外失踪，他们开始携手探寻真相。“学院派”心理咨询师林深与“野路子”明朗少女肖潇互相过招，从水火不容到彼此携手，两人在治愈来访者的过程中，也逐渐相知、相爱、相伴。

剧情看点

这部剧以男女主为中心，主线在前面男主回忆的铺垫和剧情的推动下基本成型，单元篇章讲述了一些现实中的社会问题，处于事件中心的人物基本是男女主身边的朋友或工作伙伴，而且在后面的故事中也有出演，增强了剧情的连贯度和丰富性。

在已经播出的单元篇章中，有关粉丝追星的分寸感和偶像恋爱塌房这一单元引发了网友关注。明明是两个人投入的爱情却因为男明星的偶像事业只能秘密进行，被发现后因为男生的不承认和经纪公司的暗中操作，女生所说的话被所有人认为是妄想症作祟，女生甚至陷入自我怀疑，崩溃至失去这段记忆，身心受到重创。

经过肖潇和林深在其中的操作，女生找回了选择新的生活的勇气，和男生告别。而男明星也在网络上公开承认这段恋情并且对女生道歉，大众哗然，事业受挫是他应该面对的结局。

角色介绍

林深，拥有过硬的专业能力与严谨的职业态度，这也导致他在初识“野路子情感博主”肖潇时，不由自主地怀有疑虑与防备。和肖潇共事后发现她是一个很有思想的女性，从而转变观点。在二人经历诸多心理相关资讯案后逐渐产生好感。

肖潇，自媒体情感公众号博主，性格开朗、心思细腻，虽然是个经验丰富的情感博主，却同时也是个不折不扣的“母胎单身”。为了自己公众号好运营，她应聘成为了林深助理，她希望通过学习专业的心理学知识增强自己公众号的情感分析专业度。

1李白

李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。作为一个浪漫主义诗人，李白调动了一切浪漫主义手法，使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。他的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如，他入京求官时，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心，西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。

李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境。虽然极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，让人感到的却是高度的真实。在读到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三千丈，缘愁似个长”这些诗句时，读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。

李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明朗、活泼、隽永。

2杜甫

诗风沉郁顿挫，忧国忧民。

杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，诗人并没有直接去斥责杨氏兄妹的荒*，然而从对他们服饰、饮食等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。

杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。

杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出的例子。

杜甫诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。

所有这一切，确立了杜甫在三千多年的中国文学史上至高无上的“诗圣”的地位。

3王安石

王安石前后期的诗风有很大不同。前期主要学习杜 甫关心政治，同情人民疾苦的精神，《杜甫画像》充分 说明了他对杜甫的倾倒。这一时期的诗歌,内容丰富,热 情饱满。在艺术上，近体多仿杜诗句法，古体则明显地 吸取韩愈诗歌的健拔雄奇、多用议论的特色，具有劲峭 雄直之气。但如《读墨》一类诗作,“终篇皆如散文,但 加押韵”（《王荆文公诗笺注》引李郛语），助长了宋 诗议论枯燥的缺点。后期诗作，在艺术上走着杜甫“老 去渐于诗律细”的路子，在对仗、典故、格律上精益求 精；又吸收了王维诗歌的取境之长，进一步增强了艺术 美。叶梦得说：“王荆公晚年诗律尤精严,造语用字,间 不容发。然意与言会,言随意遣,浑然天成，殆不见有牵 率排比处”(《石林诗话》卷上)，吴之振说他“遣情世 外，其悲壮即寓闲澹之中”(《宋诗钞·临川诗钞序》)， 都比较恰当，地指出他后期诗歌的艺术特征。

实在是诗人太多了，还要其他的么？

1、你们要和老子走不完这辈子，老子下辈子还缠着你们。

2、我没有妇人之仁，也不缺朋友和女人。

3、时光不老，我们不散。天不会不蓝，我不会不在。致我最爱的那群傻。

4、最好的感情就算不联系也无妨。

5、毕业之后，我们都会有一群新朋友，但请你们不要忘了，还有这么一群人曾经美丽过你的青春。

6、兄弟就是死皮赖脸的睡在你床上，还不让你睡沙发的人。

7、三年了，最后你们就叫我以前的同学了。

8、好朋友不分男女 好关系不算时间。

9、相离莫相忘，且行且珍惜!兄弟!

10、我们用三年时光，换来一句我以前有个同学。

11、朋友间的欢乐，是因为信任所拥有的那份踏实和舒适的感觉。

12、再怎么飞扬跋扈的人，在软肋面前脆如薄冰，不堪一击。

13、闺蜜，就是你一天骂个八百遍，却不许别人骂一下的人。

14、还剩，代表着我们的分离，一个夏天过的好快，转眼我们就要各奔东西了。

15、对路子的人早晚会成为朋友。

对路的名言_关于对路的名言

你关闭自己的心门。你傻傻的站在原地，你总是微笑着面对路过的每一个人，你总是勉强的对自己说：我很好。你总以为世界会有很多美好，你总那么天真。你终究还是没有长大。

超过其他女人？ 超过所有其他女人！ 他们又亲吻。很漫长的一个吻。对路易而言很漫长，他坐在那里喝他的酒。他伸手摸摸左眼上的那个大肿块。然后他的肚子翻搅了一下，他走进厕所，拉了一次很长很久的屎。 ----查尔斯布考斯基《苦水音乐》

不需要去读任何的经书，也不需要去问任何的上师。你只需要看你是否变得越来越喜乐，你的喜乐是否变得越来越深。如果是这样，你就是走对路了。 ----奥修《内在的旅程》

活着

让我安静的时候写诗穷苦的时候流浪让我对路过的人和灯持永恒之爱让我总是在该掏出匕首的时候掏出花朵让我在能够申辩的时候保持沉默即便如此，这世界还是没有给我一个春天即便如此，我今天还在，打算喝一点酒后去风里转转 ----余秀华

床

书房红茶香添些酒浆历史是梦想无奈身披军装为了活命上战场厌恶战争偏成神将滴血不流奇迹震回廊挫外敌平内乱威名远扬白骨连天只保得唇舌庙堂恨民主朽坏蛆虫滋生有土壤上者贪下者愚终引来自取灭亡看银海血浪翻趁势崛起无敌霸王风云突变力挽既倒何惧乱流狂散漫心结友朋无心臣服圣皇大势去信念坚笑对路茫茫伊谢尔伦树旗帜守微光泰山压顶浴血为天良和平路谁知暗流淌木秀于林引斧戗抱憾遗言未详大厦折栋梁音容流芳对不起别了杨 ----海文替补家丁《杨威利贴吧》

通向成功的路上总会有很多分叉路口 还有驻守在路口的大黄狗，要想成功第一步是选对路 第二步是战胜狗

走哪条路都是一样的，每个人的人生都会摔倒和爬起。只是走对路的那些人，知道如何摔得优雅，起得漂亮。

这是对路过生命的所有人最好的尊重，这也是和时间抗衡、试图挽留住每个人唯一可行的努力。还是理解自己最好的方式路过我们生命的每个人，都参与了我们，并最终构成了我们本身。 ----蔡崇达《皮囊》

身为渺小的人类一份子，自己也常主观地去臆测：对城市、对路、对人。这种判断是一种暴力，它让我们忽略了历史背景，用太过简易的认知去窥看人类这么一种复杂的生物。所以这才是旅行的意义，唯有走出自己已习惯的框架，进入到陌生的环境中实际去看、去感受、去认识，才可能稍微了解他们真正的样貌。 ----吴定谦《远行，直到遇见自己》

后来的后来，我对路上的行人通通视而不见，我只是想去我要去的地方，因为没有他的陪伴，我只知道我在穿越人海，对所有的面孔没有停留，如果他看到我会叫住我的，而他很少可能出现在这里，几率几乎接近零。

当你对你的男友已经有某种不对路的感觉时候，千万要说不。第一次说不，显示你人格的独立。第二次说不，对方再不敢小看你。第三次说不，你会赢得别人的尊重。 ----宋盛超《女人的心灵城堡》

路人甲对路人乙说：你少条腿觉得怎样？

路人乙对路人甲说：你多条腿感觉好么？路人甲说了：我是正常人路人乙说了：我不正常么路人甲笑了、他又说那你不觉得不自在么？路人乙笑了、他说那你穿衣服不觉得多余么？

薛子逸对路遥说，如果你哪天回国了，记得来看看我。或者，我来看看你。就像我觉得如果你是真正喜欢一个人，是不应该原地等待的，鼓起勇气，去看看他／她吧。哪怕只是看看而已。但总有一个理由或者借口，结束和那个人的故事了，不是么。

因为隔你很远，突然就对路边灯色起了眷恋。

信任你的，100句不多！

不信任的，1句都嫌多！对路通行人，不离也不弃！ 心情短语：你早晚会明白，清晨的粥比深夜的酒好喝，骗你的人

1、时间渐渐带走了年少轻狂，也慢慢沉淀了冷暖自知。

2、没有钱，你拿什么维持你的亲情，稳固你的爱情，联络你的友情，靠嘴吗？别闹了，大家都挺忙的。

3、慢慢的才知道：坚持未必就是胜利，放弃未必就是认输，给自己一个迂回的空间，学会思索，学会等待，学会调整。人生没有假设，当下即是全部。背不动的，放下了；伤不起的，看淡了；想不通的，不想了；恨不过的，抚平了。

4、每一个不懂爱旳人，都会遇到一个懂爱的人，然后经历一场撕心裂肺旳爱情，然后分开。后来，不懂爱的人慢慢懂了，懂爱旳人，却不敢再爱了。

5、很多时候，宁愿被误会，也不想去解释，信与不信，就在你一念之间，懂我的人，何必解释。

6、我们最终都要远行，最终都要跟稚嫩的自己告别。也许路途有点艰辛，有点孤独，但熬过了痛苦，我们才能得以成长。

7、生活本来就不易，不必事事渴求别人的理解和认同，静静的过自己的生活。心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。

8、生活总是这样，不能叫人处处都满意。但我们还要热情地活下去。人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。

9、你的人生不会辜负你的，那些转错的弯，那些流下的泪水，那些滴下的汗水，全都让你成为独一无二的自己。

10、你早晚会明白，清晨的粥比深夜的酒好喝，骗你的人比爱你的人会说。

只要努力，总有一天你会成为你想成为的人。

1、明朗地摆在你的面前。

2、如果你一直去追寻昨天的问题，那你也会错过明天的答案。

3、我可以选择放弃，但是我不能选择放弃！

4、不为穷变节，不为贱易志(汉桓宽)

5、学会知足，人生最大的烦恼是从最没有意义的比较开始，这世界总有不如你的人，也总有比你强的人，当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有了脚。

6、私底下的每一分的努力都会在公众面前表现出来

7、奋起飞翔，路在脚下。

8、学习如春起之苗,不见其增,有所长；辍学似磨刀之石,不见其减,时有所亏。

9、快乐就像香水，洒在别人身上的同时，自己也会沾上一点。

10、想瘦就去减肥，想长肌肉就去健美，想考北大清华就好好学习，想她就去追。

11、做一个有质感的女孩：读书旅游早睡早起美丽典雅自强独立

12、山涧的泉水经过一路曲折,才唱出一支美妙的歌

13、当你明了成功不会造就你，失败不会击垮你，平淡不会淹没你时，你就站在生命的最高。

14、懂得低头，才能出头。

15、选山攀崖！量力而为！

16、众人拾柴火焰高。

17、Nothing for nothing 不费力气，一无所得。

18、不能强迫别人来爱自己，只能努力让自己成为值得爱的人，其余的事情则靠缘分。

19、我只是个情绪别致的疯子

20、太容易的不善梦想，只有不那么容易实现的梦想，才有实现的价值。

21、积极的人在每一次忧患中都是看到一个机会，而消极的人则是在每个机会都是会看到某种忧患。

22、恋爱讲究的是竞争能力，婚姻注重的是管理能力。

23、只要我愿意只要我想，我才不管，谁在笑谁在哭谁活着谁死了。

24、忘记今天的人将被明天忘记 。

25、嘲讽是一种力量，消极的力量。赞扬也是一种力量，但却是积极的力量。

26、习惯无法改变，只能替代。

27、面对误解和仇恨 ，一笑而过是一种坦然宽容，然后保持本色，这是一种达观。

28、身如逆流船，心比铁石坚。望父全儿志，至死不怕难。 （明）李时珍

29、人生中最永恒的幸福就是平凡，最长久的拥有需懂得珍惜。

30、只要努力，总有一天你会成为你想成为的人。

31、机会只青睐于有准备的人。

1、认同对方的选择　认同对方的核心就是要按照对方的说法来，因为这时候即使你不按照对方的说法来，他也不会给你好脸色，所以就算你不断地恳求对方，也不如这时候顺着他去思考。　但是即使他跟你说了分手，你也如我说的一样同意了分手这一点，你们也不会真的因此而分手，反而会让对方觉得你很大气，甚至会重新对你产生好奇。　所以如果对方跟你说：你走吧，不要再来找我了，那么你就同意他的说法好了，企图说服只会让他更加讨厌你而已。　 2、不要用过往经历去挽回　想要分手就说明对方对你的印象已经有一定的问题了，你在过去的交往交流中一定给对方留下了不好的印象，这时候如果你再提起之前的经历，对方就会下意识的抗拒跟你交流，甚至回因为回想起跟你的不好的过去而增加对你的防备。所以这时候不再提起从前，而是让对方感受到你的无所谓，你的积极向上和乐观的心态，反而会让这段感情有所转机。　 3、可以成为普通朋友　分手的时候对方会说，我们还是做朋友吧，其实对方可能是因为顾及到你的心情，不想做的那么过分，但是很多人即使能够答应对方做普通朋友，但心理上还是没有办法做到。　其实我们能明白，跟相爱过的人做朋友是一件非常困难的事情，但是这时候一定要把自己的位置摆在普通朋友的位置，不要冒进，不能像还没有分手之前那样去相处，不然只会把两个人的关系往更差劲的方向发展。　挽回女友情感技巧2　 一、挽回爱情之前可以先了解共振　什么是共振？共振就是在社交中，双方的情绪交换。在和人互动的时候，可以感受到他们的情绪，而且你们之间能感受到一种共同的情绪，这种交换情绪的体验，就被称为是共振。例如在和别人交流，一起聊天的时候，你找了一个让对方感到有兴趣的话题，让你们开始交流愉快，把你的思想传达给对方并且让对方感受到你愉快的情绪，而且她对你也有所回应，这就说明你们之间已经产生了情感共振。　那么，在挽回中，她拒绝跟你交流，拒绝跟你一起，你又该怎么和对方产生情感共振呢？　学会在对方的角度去看问题。要和对方产生共振，就要懂得对方的想法有哪些。一件事情，对于不同的人，都会有不同的看法，因为看法不同，想法不同，才会产生差异，产生和对方无法沟通的事情来。所以要和对方产生共振，就要懂得在对方的角度去看问题，去尝试爱上对方所喜欢的东西，只有深切的了解了对方的想法，那么在找话题的时候，在尝试产生共振的时候，才能更快的找到话题，共振成功。　回去共同去过的地方回忆甜蜜。恋爱的时候，两个人通常都会留下了很多的甜蜜足迹，那些甜蜜美好的悸动，都会让你们之间的感情升华。所以在分开之后，要想挽回，就要善于利用这些甜蜜。重游故地，能够让你们回忆起过去的甜蜜，回忆起在一起的美好，一点一点的动摇她分开的决心，反思你们之前那么甜，为何现在却变成了这样，利用这种情绪共振，来修补你们之间的爱情。在故地重游的时候，还能提前安排一些小惊喜，让对方感受到你的重视和关怀，减少你们之间的摩擦，也能让你的挽回，向前跨一大步。　 二、利用共振挽回爱情的前期要点　有些人在分手以后，还能像普通朋友一样聊聊家常，可是一旦提到感情的问题，想要挽回对方的时候，对方就会沉默以对，无论怎么说对方都无动于衷。那么，当你遇到这种情况的时候，该用什么方法去挽回对方呢？这个时候，利用共振也许能帮得到你。　著名情感专家康纳说过：“共振其实就是在社交中的情绪交换，通过这种交换，能够促使他人和自己的情绪和思想，到达同一个频率上，能更容易去理解对方的思想。”因此，你在挽回对方的时候可以巧妙利用共振，让对方产生跟你一样的情绪和思想，这样挽回成功率也能大大的增加。那么，该如何利用共振挽回爱情呢？　调整自己的心态。共振就是两个人的情绪交换，当你的情绪是低落的时候，你跟对方交流，很容易把悲伤的情绪传染给对方，这对挽回是不利的。因为当你传达给对方的都是一些负面的情绪，对方会怎么看待你呢？没错，他只会对你更加反感。因此，在挽回对方之前一定要调整好自己的心态，让自己保持积极乐观的情绪，这样才能让对方与你产生积极的共振。　了解对方的爱好。当对方没有那么抗拒你的时候，你可以尝试着去培养共同的兴趣。在培养共同兴趣之前，你要从对方的兴趣爱好入手。你需要先了解对方的兴趣爱好，了解对方平常常去哪些地方，爱做什么事情。然后，尝试着去做对方喜欢做的事，感受对方为什么会从这里得到快乐，从中找到乐趣。当你准备好的时候，就可以邀请对方出来，陪对方做这些事情，当彼此的兴趣爱好一致的时候，就很容易达到共振的状态。　 三、如何利用共振顺利挽回感情　虽说好马不吃回头草，分手后绝不回头，但你有没有想过，感情是美好的，不回头真的只适用于一匹马，对人来说挽回是很重要。或许很多人会以为挽回只是苦苦哀求，死缠烂打，但你要知道低声下气永远不是挽回的'关键，问题才是。只有解决彼此间存在的问题，让双方情感产生共振，在同一频率上挽回爱情才能指日可待。　站在对方角度看问题。要产生共振并不是那么简单的，人都是不同的独立的个体，在对不同的人和事上，必定会有不同的想法，不一样的想法就形成了差异。所以要懂得换位思考，站在对方的角度看问题，留意对方的的情绪变化，见机行事在相应的场景说相应的话，别把天聊死。平时多了解对方的生活习惯和爱好，尝试从这些喜好中感同身受，这样一来你可以更加了解对方，拥有更多的话题，也能更好地产生共振。　适当回忆过往甜蜜。从前恋爱时两人都会留下念念不忘的美好回忆，在分开以后想挽回这段感情就要妥当利用好这些温馨瞬间，为你们之间增加交集。两个人彼此间的温馨甜蜜就仿佛润滑剂，调节着你们的感情。例如你可以先选一个有特别意义的地方再和对方说“还记得以前那里吗，好像好久没去了不知道是不是还和从前一样”既挑起了对方的回忆，又能为邀约找到了理由。适当的在平时交流和邀约时有意无意地提起，要注意在回忆这个话题上别停留太久，当作一个跳板点到即止就行。　挽回女友的过程当中，以情感共振的形式，可以拉近分手后作为普通身份的两人，相当于回到一开始两人互不相识追求对方的状态。好的状态，好的想法会让对方愿意与你交流，愿意与你分享生活点滴，你在对方心中也能够慢慢冲淡分手问题给你带来的坏印象。这挽回的路子走对了，前女友对你的感情也就能逐渐回暖，两人的复合就不会有太多的波折了。

感情之中，开始变冷淡的哪些表现，别不知道了？

感情，看上去风花雪月，充满着浪漫，但是在现实面前，它确实不堪一击。我们常说，婚姻是爱情的坟墓，与其说墓葬，不如说是婚姻是要应对真实的现实，如果你们没法在婚姻中认真地掌握、宽容双方，那样必然走不长久。

在婚姻中，两个人是需要齐心协力的运营人生的，一起去应对人世间的风风雨雨，才可以踏过一年又一年。但是如果你将婚姻当成压力，把遇到的问题都丢给另一方，那样大家共处中间会越来越冷漠，热烈欢迎还会陷入危机。感情中，最可怕的是两个人没有齐心合力，没有共同的目标，都没有进取心。当一段感情即将结束的时候，其实就是看得出一点路子的，如果他出现这种做法，你也就应注意了。

1、双方渐渐地没有交集

两个人本来是独立的个体，但是因为一些特殊的感情而让彼此之间你走愈来愈近，在交往的情况下而造成持续的联系，慢慢造成一定的情绪。但是，如果两个人中间没有这类感情支撑点，那样相互之间，就会过上好日子分别不一样的人生，逐渐渐渐地避开。在感情当中，如果双方没有一定的价值目标，差别很大，那样必然以不成功而结束。

没有感情的时候，这些特殊的在意就荡然无存，相互之间过着不同的生活。当感情变浅的时候，其实就是没有过多话题讨论的，就算在共处中，没有太多的优越感和甜美感。生活和情感上没有交集，那样两个人势必会越来越远，当另一方不太关心你，会迁就你，那样爱就是逐渐消失了。

2、对这段感情没有了期待

喜欢一个人的时候，慢慢的挨近另一方或对他造成依赖性，但是，当感情消退的时候，谁也不是傻子，有一些期待，就会渐渐地降低。婚姻，不仅仅是两个人的融合，而且还是现实生活里的患难与共，如果两个人无法面对一些风吹雨打，那样必然是不能运营感情的。生活中，两个人拥有不一样的策划，不可以用心地在一条道路上奔跑，那样只能越来越远。

两个亲密的人，如果一方没有了爱，那样就会没有期待，对运营感情都没有太多的心思。有一些失望，但是是由于从未建立过，因此，才慢慢对这段感情失望。感情消退的时候，有的人，会反问到自己，为什么选择了和这样一个人完婚？不断否认另一方，也不停地否定自己，一分一秒也不想和另一方一起过生活。

当彼此之间十分讨厌的时候，谁也不想要多共处，只想要返回单身男女的时候。没有感情的婚姻，其实就是难以运营的，人生中，有缘相遇虽然是件好事儿，但是没有真心相爱的人，那么就不如放手。

意思是：了解我的人知我有忧愁，不了解我的当我有所求。

这句是出自于先秦佚名的《国风·王风·黍离》。

原文：

彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

译文：

看那黍子一行行，高粱苗儿也在长。走上旧地脚步缓，心里只有忧和伤。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

看那黍子一行行，高粱穗儿也在长。走上旧地脚步缓，如同喝醉酒一样。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

看那黍子一行行，高粱穗儿红彤彤。走上旧地脚步缓，心中如噎一般痛。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

扩展资料

诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。

“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意，但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。

这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。

第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。

而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。

难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《黍离》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神