介绍一部你感受最深的爱情电影或电视剧，说说你的观后感

写作思路：根据题目要求，以一部你感受最深的爱情**作为主题，写出观后感，可以以《父母爱情》为例，写出该剧的发展经过，表现出自己观看后的心理情感，正文：

一直很喜欢这类解放期的父辈们的爱情故事，朴实真实温暖，我们没有经历艰苦岁月的年代，无法理解他们眼中的爱情，看完父母爱情，对那个年代的爱情很崇敬。

放在解放前，江德福和安杰（梅婷 这对男女可真是八竿子够不上关系的两个人。他们一个是年轻有为、干练果敢的海军军官，一个是从小养尊处优、娇媚华贵的资本家**，解放前资本家是被打倒对象，被万人唾弃的。

但20世纪50年代的沧桑巨变让他们俩人走到了一起。江德福在舞会上结识美丽的安杰，虽然他冒冒失失，又是个目不识丁的大老粗，经过一番周折他们终于组建了成分不相匹配的小家庭。问题是不相匹配的何止是出身，还有各自的阅历、学历以及人生态度，在之后的岁月里，他们打打闹闹，吵架拌嘴，俨然成了家庭常态。

安杰其实一开始是看不上江德福的，嫌弃他大老粗，但因为解放后资本家被打倒家庭没落，需要江德福的军人身份来帮助家里，两人从生活的习惯，认知，知识，教育（包括对孩子的教育），生活态度可以说经历了大半辈子的磨合。

江德福受安杰影响改变了很多，安杰也在经历生活后改变很多，从什么都不会的大**到什么都会，一生跟着江德福的步伐。喜欢安杰不论在怎样的生活环境下，保持自己讲究生活的态度，自尊心强不服输的性格。

父母年代的爱情是平凡朴实伟大的，是最美的爱情。羡慕那种同甘共苦走完一生的爱情。向父母那个时代的爱情致敬。

每一个爱好幻想的女孩，小时侯都会有那么一点点公主情结，当看到童话故事里的公主时，总是幻想自己就是那个高贵的公主，头戴皇冠，穿着漂亮的花裙，有大群的仆人跟着，随心所欲，长大了，一个英俊的王子把她娶回家……这样的故事，在女孩子粉红色的世界里，总是乐此不疲，越演越精彩。

突然有一天，一个真正的公主厌烦了皇宫里刻板、沉闷的生活，她向往宫外的广阔辽远，自由缤纷。于是深更半夜里，从来没有独自出过皇宫大门、不知道钞票为何物、甚至不会自己穿衣服的公主，偷偷地爬过宫殿的高墙，来到了民间。

《罗马假日》的故事就这样开始了。

第一次看《罗马假日》是上大学的时候，那时有同学整天津津乐道奥黛丽·赫本，令我心往神驰。公主和派克的美丽爱情，罗马古城的喧闹鲜润，还有影片里诙谐好听的音乐，常伴随着那种美好的感觉在记忆中泛起。于是，就象爱一件珍贵的饰物，喜爱一本隽永的好书，我总是将发生在罗马的爱情故事珍惜地保存着，不轻易示人，然后在某一个特别的时候，轻轻地从布满经络纹路的心底拈起，重温一番。

但是，由于一直没有找到**的原版，记忆中的影象已经模糊不清了。直到那天，书店里，意外地看见了她，奥黛丽·赫本含笑的大眼睛在众多的影碟封套中闪亮，一下子扯起了心里那条长长的线，关于《罗马假日》的全部记忆纷至沓来，如簌簌而下的花瓣，一下子将我包容起来。

终于，我能够从容地面对罗马的大街小巷，面对赫本和乔的浪漫爱情，面对赫本的微笑还有那双纯洁的梦幻般的大眼睛。我可以轻松地将一个镜头反复地看上几次，比如乔骗赫本说，那个石凿的雕像“真理之嘴”会吃掉人的手掌，于是，赫本惊慌失措地投向乔的怀里，公主的忘情和乔的得意相映成趣，我总是来来回回地一边看，一边笑，为纯洁无暇但在走出宫殿外显得幼稚的公主和狡黠而善良的乔而笑。也或者可以将一个美丽的镜头定格，然后在那样的美丽前，静静地呆上半天。

当屏幕打上“the end”时，我还没从公主的故事里醒过来。高贵任性童心十足的公主，走出皇宫的两天里，不但爱上了五光十色的平民生活，而且还爱上了英俊潇洒的记者乔。但在经历了自由芬芳的恋爱后，无奈的她最后还是回到了那个冷冰冰的皇宫，回复她本来的生活，履行她作为皇室成员的出访职责。但她的善良，她的纯真，感染了她的朋友，当初为了回美国而接近她的乔，想通过她的新闻去赚钱的摄影师，将永远记着她。

影片的最后，坚强的公主戴着高贵的皇冠，在新闻发布会上，对着近在咫尺的爱人，将盈盈泪光锁在深情的大眼睛里，矜持地和各国使节记者道别，临走前那饱含哀伤和愁绪的回眸一笑，令乔顷刻间失魂落魄，也令观众无不动容。此去一别，天涯万里，再不可能有重逢的时候了。但是，公主却笑着，所有的痛苦隐藏在笑靥下，但那种美丽的忧伤，却如此叫人颤粟。

终于明白，这么多年来我爱奥黛丽·赫本，是爱她塑造的美丽公主，爱公主美貌后面的坚强，爱坚强中的真诚。爱《罗马假日》，是爱那个浪漫故事里散发出来的纯真和善良，爱主人公的隐忍和无私。也终于明白，爱一个人，有时就是放手，就是远去，就是一瞬的凝眸不舍和永远的两心相望。

童话里的女孩最终长大为成熟的女人，其实她早就明白，皇宫里公主的生活并不好过，那些花团锦簇风光旖旎是表面的，她向往民间，向往美好的爱情，但却不能下凡，她的脚下有一条不可逾越的鸿沟。在现实中，女孩并没有成为公主， 但却可以和心爱的人一起，她比高贵的公主，其实不知幸福多少倍。

不管是天上人间，爱情，终究是不老的传奇。或许刹那绚丽，或许永远平淡如水，但是，只要尝试过，体会过，就永不言悔。所以，当又一次观看《罗马假日》，又一次沉浸在赫本和乔塑造的浪漫里时，我就象重逢一份美丽的感情，惊喜，迷醉。

20150909

花了两天时间就把两季看完了，之前也没想到这假想配对节目也能演得这么精彩。第一季比较和谐，大家也混得比较熟，气氛也比较融洽。第二季似乎气氛更紧张一些，而且大家的求胜心都很强，互相了解得也不够多。

从观感上来讲，第一季更加美好甜蜜，第二季更加紧张纠结。也不能因为这个就说第一季好第二季不好，感情类节目似乎越纠结越吸引人吧。我只能说两季拍摄以及嘉宾发挥，都很好。

之前看过有人以cp为单位分析整个节目，写得很详细。我现在以情感链的角度进行分析。一次分析一个情感链。

情感链定义：就是一连串的喜欢关系：

A->B表示A喜欢B，但B不喜欢A。

C=D表示CD互相喜欢。

标准情感链中，每个人只能喜欢一个人，也就是所谓的选择，中期选择，最终选择什么的。

至少在浪漫偶像中，没法存在一夫多妻制或一妻多夫制什么的。。。

在一个情感链中，根据各人位置不同，分为不同类型的角色。

比如在以下情感链中：A->B=C<-D<-E

其中，BC被超过两个人喜欢，且自己喜欢的人也喜欢自己，这样的人被称为“核心角色”。 D被一个人喜欢，但D喜欢的是另一个人，D这样的人称为“中间角色”。 AE没人喜欢，只是喜欢别人，这样的人称为“边缘角色”。 另外，根据各人在交往中的表现，分为主动与被动。在我看来，主动一方在感情生活中更占优势，在节目中更加像主角。 每季评论最后，会给出各人在这段感情经历中的成功程度的排名，排名依据这个人吸引喜欢他的人有多少，以及这个人在感情生活中是否主动，以及最终结果如何。

下面给出第一季的情感链。主要参考中期选择和最终选择。

中期情感链：（最霸气的一条链） 胜雅->JB->Jei->JunK->惠晶->Mir->智贤=炯植 胜雅，Jei，惠晶都还是看重初次见面的，这也体现出初次见面的重要性。二次见面纵然时间长，也未必有初次见面一小会儿好使。

1 智贤=炯植 智贤炯植这对无疑是核心角色，首先俩人颜值最高，而且一次次约会都配上对了，让人难以插手。这对cp强势一方是智贤，一直很有自信，她知道炯植就是打也打不走，在交往过程中，虽然长得狠可爱，但不表现出小妹妹的姿态，还有些姐姐的架势。炯植弱势，生怕智贤跟 别人跑了。还好，智贤中期认可了炯植，并在后期放歌中主动放出了帝国之子的歌，吸引炯植来，最后俩人也功德圆满。

2 Mir->智贤 之前面熟，Mir总说“命运命运”什么的，但智贤一点都不认同。中期Mir看再缠智贤也没什么机会，反而知道了Jei更适合自己。后期转向Jei。 Mir在整个节目中起到了巨大的调节气氛的搞笑作用。第二季没有Mir这样的人，整个节目就低沉了许多。

3 Jei->JunK JunK并非不认可Jei，而是看Jei跟JB玩得太好，心生退意，想成全那二人，才这么做的。这么说，似乎JunK还是在乎Jei的，但对于是否要与Jei做cp，没有太多想法，做不做都行。这也从侧面反映出，JunK似乎跟谁都能合得来，并没有非追不可的女生。

最终情感链： 胜雅->JB->Jei=Mir JunK=惠晶 智贤=炯植 对比中期情感链，我们能清楚看出到底是谁做了改变。

1 Mir=Jei 一个是Mir遇到了更适合的Jei，两人无论从形象还是性格似乎都很合得来，一拍即合。Mir的个性鲜明，爱搞怪，比JB要吸引人得多。 其实，在中期，看到Mir喜欢的智贤不理他，跟他有初次见面缘分的惠晶又被JunK拿下，跟胜雅约会又一直吵闹，在那时还以为Mir没人要了呢。结果这小伙一次约会妥妥搞定Jei，真让人大开眼界。

2 JunK=惠晶 惠晶刚出道不久，呆萌少女一个，连手机都不会用。要是不被JunK大哥看上，肯定会被边缘化的。惠晶似乎没有自己强烈的想法，对他人也是言听计从，很听话，不哭不闹的。这种女生需要一个强势的男生来主导她的生活，Junk做到了，还好Junk跟惠晶cp了，否则惠晶就可能没人要了。。。

3 胜雅->JB->Jei 有人会说这与结局不符啊。我在这写的感情链，是根据嘉宾的感情来写的。最终JB选择胜雅的情景大家都看得清楚，JB说的是：“从结果来看，选择你更好一些。”而且表情也是不太情愿不是欣喜的样子，明显是因为觉得在Jei面前自己pk不过Mir，知难而退了。依我看，他就是到Jei面前被刷了，都比耐着性子选胜雅强，选胜雅不是他的本心，似乎是生活所迫造成的，这看着让人很难受。而胜雅似乎没想到这一层，以为JB最终认可她了，哭得稀里哗啦。可见胜雅是很喜欢JB的。

感情经历成功度排序：

1 智贤：核心，主动，牢牢抓住炯植，立于不败之地。

2 Jei：核心，主动，在与多男生交往的过程中游刃有余。

3 JunK：中间，主动，选择了压力最小的惠晶，圆满cp。

4 Mir：中间，主动，中期以前在智贤胜雅那里遇到一些挫折，但这家伙乐天派，不屈不挠，终于遇到并抓住了与自己相配的Jei。

5 炯植：边缘，被动。被动的就不太好，试想智贤哪天要是不要他了，他还能像Mir那样信心满满地去与其他人约会吗？

6 惠晶：边缘，被动。幸亏被照顾了。

7 胜雅：边缘，被动。说是对JB有好感，但没表现出来有那么高的好感，跟JB在一起，一直以姐姐的样子出现,也并没有主动做更多拉近两人关系的事情。明知道JB不喜欢姐姐的形象，还愈发表现出大姐姐宽容大度你不喜欢我也没关系的样子，也难怪JB内心对她无感。

8 JB，中间，主动。喜欢Jei，但也没有更多表现，一直是心里喜欢，而且问题在于，他还挺坚定的。JB是第一季唯一的坚定的中间角色，也就是无论谁喜欢我，我只想追那个我喜欢的人。这样的人也挺值得佩服的。不过结果比较悲剧，他只能委曲求全选了胜雅。

下面开始讲第二季。第二季明显比第一季更紧张，更纠结，少了欢快娱乐的画面，多了很多内心的变化。由于这第二季至始至终，所有人几乎都在摇摆和纠结之中，所以大家都在试探，不能放开了玩，就如gna说的：“现在还是看人的阶段，并不是情侣。”所以第二季中看不到如“智贤炯植”、Yellow couple这样的，认定就是你了，能放心大胆亲密玩耍的cp。

第二季情感链： 恩英->N->智媛->旼赫=艺媛<-钟勋<-GNA kevin->智媛

 第二季中，可能是由于剪辑的原因，反正在观众看来，并没出现情感链的大幅变化。变化的是：智媛，旼赫，艺媛三人面对众多追求者时的态度。而且第二季嘉宾，一个个都挺执着的，没谁就知难而退了，而且似乎对心仪对象的心思都不太了解，都挺自我感觉良好，或者说都想做到“跟随内心”，不管能不能成。

1智媛->旼赫=艺媛 看这情感链，一下就知道谁是主角了。 当然是旼赫，处在情感漩涡的中央，一边逗着智媛，一边逗着艺媛，而且俩女生都是有人追的。不知他是本来就不够专一，还是说俩人都没看上，在各种场合，无论是采访还是交谈，一口一个“我也很混乱啊”“想法又改变啦”什么的，从来没表现出来过自己对某个人“更在意”。可能他真的是从未想好。

2N->智媛<-kevin 不知是他们的经历不出彩，还是没怎么拍视频，根本没几个kevin跟智媛，N与智媛约会的镜头。智媛是怎么做到一次约会就让俩男生看上的，不得而知。而且旼赫还一度对她有好感。这么来看，其实智媛是女生中人气最高的。但似乎N与kevin在智媛身上并没花太大力气，因而才都让智媛看不上。与钟勋那边对比鲜明。

3恩英->N，GNA->钟勋 初次见面引出的灾祸，这实例又说明，男生并不太注重初次见面，而女生可能更注重。钟勋是早已心有所属，因而与GNA二次见面，也不能改变他的心思。 值得一提的是，后来恩英三次与kevin约会，但最后还是选择了N。GNA眼见着钟勋一直追艺媛，最后还是选择他，可见女同志都多么执着。

4旼赫=艺媛<-钟勋 重头戏就在这仨年轻人身上发生。花花公子与花痴女与痴情汉，三个人的故事。钟勋虽然比艺媛小，但钟勋一直是ftisland的队长，为人厚道，做事有分寸，有长者风范。所以与艺媛在一起时，就好像比艺媛大好几岁一样，像大哥哥。反而旼赫是典型奶油小生，擅长可爱卖萌，是弟弟的形象。而且旼赫真心脸赞，尽管钟勋也够帅了，但跟旼赫站在一起不得不说还是被比下去了。。。 态度上，三人也很微妙，艺媛的态度其实一开始就表明了，是喜欢旼赫的。后来对旼赫态度动摇了，是因为“旼赫他对她的态度动摇了”，相当于完全受旼赫的牵制。“因为你不喜欢我，所以我才不喜欢你。”按照这个思路做事的，肯定是感情中的弱势方。因为艺媛的心一直在为旼赫留着，一旦旼赫表示喜欢艺媛，艺媛就会马上投怀送抱。最终结果也是如此。艺媛很在乎旼赫，旼赫反而对艺媛没那么高的兴趣，和谁都想处处看，多了解了解，想货比三家。而且他心思不定，他自己都说“人心就像芦苇草。”暗指自己的心思摇摆不定，随风倒。今天感觉艺媛好，明天就感觉智媛好。对艺媛的态度也是暧昧的，时而推，时而拉，一边选你，一边嘴上还说：“选后悔了。”照顾智媛的感情。旼赫的做法在情场上是很高明的，这样他给艺媛和智媛都留了机会，让俩人都觉得自己对她有意思，同时俩人还都不得罪。最终自己还有两手选择。他能这么做的根源就在于：他其实并没那么喜欢智媛和艺媛。 与之形成鲜明对比的，角钟勋，一开始就认定了要追艺媛，一条路跑到黑，撞了南墙也不回头。而且钟勋特别主动，一直在以行动接近了解艺媛，与艺媛的约会也比较多，让两人关系熟起来。但似乎他的风格有些古板，比较严肃，不太会开玩笑。你要是换个郑容和来，肯定谈笑风生。而且钟勋明显表示出要追艺媛，这就给艺媛一定的负担和压力。人都想与自己追到的人在一起，而对于追自己的人，一般人不会对其有太大好感。钟勋这种穷追猛打类型的，在情场不太受欢迎，付出的是很多，但也难得真爱。反倒是如旼赫一般比较花心的男人，更容易受到女生追捧，当然，前提是要长得帅。

最终，第二季感情经历成功度排序出炉：

1 旼赫，核心，主动。喜欢你的女生，都有别的男生追，最终成功cp，这才是人生赢家。

2 艺媛，核心，被动。虽说被人喜欢，但还是比较被动的，选择时也缺乏主动性。最终成功cp。

3 智媛，中间，主动。最终一幕，智媛宁可单身也要与面前的两个男生握手，可见智媛不是一个会将就的人，也是有自己想法的人。从这点看来，她是有主动选择的。同时，最终有两个男生认同她，这也是不小的战果。

4 钟勋，中间，超主动。就是认定你了，不需要更多理由。

5 N，中间，主动。

6 恩英，边缘，主动。恩英挺有意思的，十分活泼，一着急就蹦蹦跳跳，自己cp不如意，而后就各种诅咒别人cp失败，看上去感觉特别有趣，能很快把不愉快发泄出来。

7 GNA，边缘，被动，GNA看到钟勋死缠艺媛，就只能一副比较悲伤的样子。

8 kevin边缘，被动，太没存在感了。。。

总结下来，如何才能在情场立于不败之地？首先一点，就是不能上来就投入真感情。看谁都差不多，跟谁都交往看看，这样下来，接触的面广，最终自己的选择余地多，多少都能有一个能跟自己合得来的。但问题在于：你到底喜不喜欢她？最后跟你在一起的，若是一个你不太喜欢的，不知你最后能不能接受。cp时未必一定要跟自己最喜欢的，找到一个喜欢自己的，你还不是很烦他，这也未必不是好事。 如果真一眼看上谁了，也不要直接开始狂风暴雨的追求，这做法很容易让人反感的。自己喜欢某人，但不能让对方看出自己喜欢她，否则对方一旦知道你喜欢她，她就有了心理优势，自然而然就会看轻你，不在乎你，反正已经得到你的喜欢了，没必要在你身上再努力做什么。人都是在自己付出的过程中，产生感情的。试想，一个男生费心思准备了一个生日party，与另一个女生直接参加这个party，对谁留下印象更深？肯定是男生，因为男生在这过程中花费了不少的精力，这事就更让他难忘。所以，在与自己喜欢的人相处的时候，也不要忘记使用“推拉”技巧，不能一味地讨好对方，偶尔也发发小脾气，做些“讨厌”的事情，这样才能更引人注意。 第三，不要跟情敌闹僵，一见面就板着脸，说两句话就要打起来，这在女生眼里是很不好的。女生也希望，喜欢自己的，但自己没接受的“好人”继续做自己的朋友，而且这普通朋友能与男朋友很好相处。（但一般不会的） 第四，关键时刻表现任性：在女主纠结于到底选谁的关键时刻，这时候就不能再摆起哥哥的架子，也不能一副宽容的模样，告诉她：“你选谁都可以，我没关系的，跟随你的心走就是了。”那八成作为哥哥的你就要完蛋。这时应该一改道貌岸然的常态，开始大段表白，不给对方思考的余地，让处于动摇状态的女主更加动摇，不知所措，精神崩溃，这就对了。 暂时就想到这么多。

《情感》剧情简介|鉴赏|观后感

1954 彩色片 115分钟

意大利卢克斯影片公司摄制

导演：鲁基诺·维斯康蒂 编剧：鲁基诺·维斯康蒂 苏索·切基·达米科(根据博依托同名小说改编) 摄影：G·R·阿尔多罗伯特·克拉斯盖 主要演员：阿丽达·瓦利(饰塞尔皮耶里伯爵夫人莉维娅) 法利·格兰奇(饰法朗兹· ) 马西莫·季罗蒂(饰乌索尼) 汉斯·莫格(饰塞尔皮耶里伯爵)

剧情简介

1866年春。奥地利占领下的威尼斯。

凤凰剧院正在上演威尔第的歌剧《行吟诗人》。剧场内座无虚席，塞尔皮耶里伯爵和夫人莉维娅陪同奥地利将军夫妇在包厢里看戏。当剧中人曼里科同他的武士们高唱“拿起武器，与你共亡”时，三色传单如雪片般自天而降，三色花束雨点似地从楼上投掷下来。观众群情激昂，“外国人滚出去”、“威尔第万岁”、“意大利万岁”的口号声此起彼落。剧场里一片混乱。一个叫法朗兹的奥地利青年军官冷言讥讽意大利人民的爱国热情，他的话激怒了威尼斯爱国秘密组织领导者乌索尼。后者质问法朗兹，表示要用决斗来争得荣誉。

乌索尼与法朗兹之间的冲突被坐在包厢里的莉维娅看在眼里。莉维娅是乌索尼的表妹，她知道这次反奥示威行动是乌索尼组织的，她劝表哥不要轻举妄动，不要和法朗兹决斗。乌索尼听从了她的劝告，和他的战友一起离开了剧院。

莉维娅目送乌索尼等离去，才重新走回包厢。将军夫人向她询问决斗的事情。她谎称她的表哥乌索尼向来不过问政治，他与法朗兹的纠葛不过是情场风波，为了女人争风吃醋而已。她继而向将军表示要认识一下法朗兹，因为几乎全城妇女都为之倾倒，她也要见识一下这位风流人物。于是，将军派人把法朗兹叫来，把他介绍给莉维娅。在交谈中，莉维娅明白警方要捉拿乌索尼。她连忙推说身体不适，同丈夫匆匆赶回府邸。

当他们回到家中时，乌索尼的两个同伴已在家中等候。他们告诉她，乌索尼等人一走出剧院就被逮捕了。

乌索尼被判流放一年。

一个傍晚，莉维娅独自外出，在路上与法朗兹相遇。她憎恨他，因为是他报告了警方，乌索尼才被逮捕。突然，莉维娅发现街上躺着一具奥地利士兵的尸体，她惊叫起来。这时，一支奥地利巡逻队朝他们走来，法朗兹急忙把莉维娅拉到暗处，躲藏起来，避免了一场麻烦和盘问。法朗兹对莉维娅说，他要保护她才跟随在后。莉维娅对他的感激之情油然而生。而后，他们漫无目的地走在寂静的街上。法朗兹向她倾诉自己的不满：他厌恶战争，不愿作为占领军的一员。他侃侃而谈，他的笑声爽朗而富于感染力。这一切都激荡着莉维娅那颗孤独的心，她逐渐对她产生了好感。

连日来，莉维娅闭门在家绣花。她表面上平静，然而内心却备受折磨。莉维娅虽然已过豆蔻年华，但风韵犹存，雍容华贵，渴望爱情和幸福。丈夫比她大许多岁，但她不爱他，而且对奥地利占领当局过于逢迎，莉维娅瞧不起他，她崇敬表哥乌索尼。法朗兹闯进了她的生活，以他的翩翩风度和大胆热烈地吸引着她，使她身不由己地坠入情网。

4天以后，莉维娅再也不能自持了。她不顾一切地来到法朗兹的住所，投入了他的怀抱。此后，法朗兹在外面又租了一个房间，两人经常在那里幽会。有一次，法朗兹没来赴约，莉维娅找到他的住所，向勤务兵询问他的去向。勤务兵说他一夜未归，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，怅然走开。

当她回到家中时，方知乌索尼派人来找过她。原来乌索尼离开了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正规部队取得联系。他告诉莉维娅，获得民族解放和自由的日子快要到了，在这个伟大的时刻，每个意大利人都要放弃个人情感，献身于祖国解放的崇高事业。乌索尼说他不久要到阿尔德诺去，他劝莉维娅一家也去，她欣然同意。在阿尔德诺乡间别墅，她暂时忘记了法朗兹。一个夜晚，法朗兹披着一件白色斗篷突然出现在莉维娅卧室的阳台上。

起初，莉维娅对法朗兹非常冷淡。法朗兹说他真心爱她，但怕人发现，毁了她，不敢见她，如今他很快就要开赴前线，渴望见她一面。莉维娅被他的一番花言巧语所迷惑，回心转意。她把他藏在楼顶。

乌索尼的战友鲁卡恰在此时求见莉维娅。他告诉莉维娅，革命形势很好，加里波的已到萨洛。他传达了乌索尼的旨意，请她把革命者存放在她那里的3000弗罗林金币交给鲁卡。莉维娅梦想和法朗兹永远生活在一起，为了达到这个目的，她忘了祖国对她的召唤，竟然把乌索尼存放在她那里的钱全部交给了法朗兹，叫他收买军医，伪造证明，不上前线。

乌索尼后来上了前线，参加了库斯多扎的战斗，并且负了伤。

法朗兹走后，给莉维娅来过一封信。她深情地吻着信爱不释手。局势紧张，她决心到维罗纳去寻找法朗兹。

莉维娅风尘仆仆地来到法朗兹的住所。但她见到的是，他同一个叫克拉拉的 住在一起。他俩拿着莉维娅的钱，过着花天酒地的生活。莉维亚气得脸色发青， 、疲惫和绝望使她一下苍老了许多。她恼羞成怒，复仇的烈火在心中燃烧。她把法朗兹寄给她的书信交给将军。按奥军规定，凡是临阵脱逃的军人一律以枪决处治。法朗兹被押至刑场处决。

鉴赏

本片改编自卡米洛·博依托的同名小说。原小说是以第一人称写成的，以日记的形式抒发了女主人公的内心独白和忏悔之情。这原是一个苍白无力的爱情故事，但维斯康蒂以细腻的手法，把它置于意大利统一运动的社会背景中，并丰富和发展了故事内容，使它升华为一部有戏剧冲突、反映了一个历史时期特征和社会风貌的壮观影片。影片以凤凰剧院演出威尔第的歌剧《行吟诗人》为开端，以法朗兹被处决的一个长镜头结束。维斯康蒂选择四幕歌剧《行吟诗人》是有他的用意的。因为该歌剧也是一个悲剧故事。剧情是以西班牙的比斯卡为背景，把15世纪初期，封建领主残酷迫害吉卜赛人的复仇故事同公主手下的美丽女官和青年游吟诗人曼里科的恋爱故事交织在一起的一出悲剧。影片也是“四幕”，即四个段落：剧院的演出，莉维娅同法朗兹的幽会;法朗兹到阿尔德诺求见莉维娅;法朗兹被处决。影片中的男主人公同剧中人物曼里科一样，最后都被处死。但这里的个人命运已具有象征意义：一个腐朽没落社会的灭亡，一个时代的结束。所以，维斯康蒂用歌剧中人物的命运预示影片的结尾，更富于感染力。法国影评家巴赞在谈到《情感》时曾说过： “维斯康蒂是想把音乐剧(即歌剧)演绎成现实生活中的故事，如果他是这么想的话，那么他现在是做到了。”

在 《情感》一片中为维斯康蒂作助理导演的弗朗科·泽菲雷利回忆起1952年的一天，他同维斯康蒂一起在米兰斯卡拉歌剧院看《行吟诗人》时说：“演到第四幕时，莱奥诺拉上场。那是夜深人静的时刻，她站在关押她的情人曼里科的监狱前，演唱起那段感人肺腑的咏叹调。那情景令维斯康蒂激动不已。他低声对我说： ‘这回我知道了，我的影片该怎么拍。’”

可见，维斯康蒂在拍了《大地在波动》、《小美女》等优秀新现实主义影片后，便开始酝酿摄制另一种风格样式的影片，是那种既有深刻的文化内涵又有强烈的艺术感染力的**。他的想法与制片商的意图不谋而合。就在1952年，卢克斯影片公司的经理乔瓦内利要他摄制一部“高艺术水平的、有观赏性的影片”，说白了，就是艺术性同商业性相结合的影片。精明的制片商已注意到，在新现实主义** 过后，人们已在渴望新的东西了。

像以往一样，维斯康蒂在开拍前做了大量细致的准备工作： 从选景到服装，从对白到摄影。有意思的是，两位男女主人公的对白用的是英语。因为维斯康蒂最初想启用美国演员马龙·白兰度和英格丽·褒曼出演男女主角，后来由于种种原因他们未能参加演出，便由格兰奇和瓦利代替。但他们仍得使用英语对白。由于意大利制片部门翻译的英语对白不理想，维斯康蒂便邀请当时在罗马的美国剧作家田纳西·威廉斯和作家保罗·鲍尔斯对译文进行修改和润色。对白经过润色后跟原文大不一样了，尤其是莉维娅同法朗兹夜间漫步和他俩幽会的对白几乎成了他们的“再创作”。他们那富有诗意的对白为影片增加了浪漫的色彩，同时也传达出两位主人公最初相遇时骚动不安的心理和情绪微妙的变化。威廉斯是维斯康蒂喜爱的作家，他们有着共同的艺术情趣。因此，他很喜欢他们创作的对白。维斯康蒂善于指导演员，让他们极为自然地说出那种既带有颓废派色彩又带有文学性的对白。这是维斯康蒂的艺术风格。

影片的摄制是从战争场面开始的。导演所选择的外景地符合历史的真实性，同展开故事和人物的命运有密切的关系。但对以奥军胜利而告终的库斯多扎之战，他不得不慎之又慎。因为在拍摄前，他受到了来自政界和军方的压力。他们要求他，影片在表现这场意大利失利的战役时，要同官方观点、社会舆论以及教科书中的提法保持一致。维斯康蒂拍摄了很多战争场面，但在最后剪辑时，为了突出故事主线，也为了影片能顺利通过，他删掉了很多战争的镜头。在拍摄男女主人公的戏时，导演对摄影的要求也很严格。比如，在拍摄两人在房间幽会的那场戏里，导演要求摄影师在屋内营造出具有光影效果的氛围，让色彩介于现实和幻想，自然环境和带有虚构的境界之中。为此，摄影师将房间的布光搞成橘**，达到柔和温馨的效果，这与人物的内心活动十分协调。

如果说，影片以《行吟诗人》的第一幕作为开端，表达了作者对他所喜爱的音乐家的敬意，那么，在凤凰剧院以后的剧情里，维斯康蒂则用了奥地利作曲家安东·布鲁克纳的音乐，用得最多的是他的E大调第七交响乐。这首交响曲有着强烈的旋律美，光彩夺目的对位，气势宏伟的配器，似乎同影片的格调相对立。但维斯康蒂自有他的想法：用同时代音乐家的音乐表现同时代的故事，也许更符合时代气息，但更主要的是，维斯康蒂认为，布鲁克纳的音乐在辉煌中已预示着奥地利神话的没落。这里便有了一层寓意：意大利虽然在库斯多扎战败，但加里波的将军已北上，奥地利统治意大利的时期即将结束了。

从任何意义上讲，这部影片都堪称为上乘之作，是维斯康蒂导演生涯中的一部具有转折性的作品。该片参加了当年的威尼斯国际**节，但却未能获奖(金狮奖授予了卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)。这在他的拥护者和反对者之间引起了一场激烈的论战。评委会似乎也受到了来自外部的压力; 成员拒绝出席影片的首映式。在米兰，保守正统的影评界人士指责他的影片破坏了意大利音乐剧的形象，指责他把音乐完全服从于他影片的戏剧演出效果。

他的影片为什么会引起如此强烈的反响和激烈的论战呢这场论战不仅涉及如何评价《情感》这部影片的问题，而是如何评价维斯康蒂在意大利**界的地位问题。实际上，这还是新现实主义**的维护者和反对者之争。确实，当时新现实主义**也出现过危机，有人则认为它已“过时”。不管是时尚喜剧**(当时被称为“玫瑰色新现实主义”)还是内心新现实主义**(如费里尼的《道路》)，不管是学院派的形式主义**(如卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)还是通俗喜剧**(如托托的影片)，都不能得到广大观众的完全认可，正是在这种形势下，**工作者在探索新的道路。可以说，《情感》是这种新探索的一种成功样式。这是一部独具魅力、风格成熟的影片，在50年代意大利**史上是无法归类的。维斯康蒂智慧地以表现个人的悲剧故事来隐喻一个腐朽没落社会和一个历史时代的结束，同时又让人隐约看到一个新世界、一个更为公平的社会即将到来的曙光。而在表现手法上，他突破了十多年以来的创作框框，探索出了一种新的路子。总之，维斯康蒂的《情感》以一种崭新的戏剧力量去展示意大利的社会，以一种现实主义的近似小说的叙事风格开拓了新的艺术创作道路。这种风格在他以后的影片《白夜》、《罗科和他的兄弟们》、《威尼斯之死》 里得到进一步发展，形成为“维斯康蒂式小说派**” 风格。

这个事你要充分理解你的女朋友，毕竟女性是感性的生物，特别容易触景伤情，或者是因为一些小事而哭个稀里哗啦，所以看到一些情感视频，也就难免感情泛滥，想让你跟她一起分享这种情绪。

作为男性的你，可能没有这么明显的感触，但是你应该理解她的感觉，就算没有相同的感受，也不要去嘲讽和打击她。这样你们的感情才能够长久。

　当看完一部影视作品后，这次观看让你心中有什么感想呢？这时我们很有必要写一篇观后感了。可能你现在毫无头绪吧，下面是我收集整理的**观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

**观后感1

　星期五的下午，老师带领我们到**院去观看《留守小孩》。这是一部有意义的儿童剧，看完它，我被其中的故事深深地感动着。故事的主人公是一群留守小孩，他们的父母为了城市的建设，而远离故乡，远离自己的孩子。这些孩子们每年只有在春节时，才可能见到自己亲爱的爸爸，他们真是太可怜了!特别是一个叫石头的孩子，由于家中困难，爸爸已经三年没有回家。长期失去父母之爱的石头变得越来越孤僻，脾气越来越暴躁……

　所幸的是，石头有一群好伙伴和一个真心关爱他的老师：当石头摔坏了帅哥的3G手机时，大家容忍了他;当石头提前放响了帅哥架的鞭炮时，大家又原谅了他;当石头推到艾老师，使艾老师的脚都受伤时，大家更是包容了他。伙伴们和艾老师就是要用爱去融化石头那颗坚硬、冰冷的心，就是要用真情让“石头”乐开花……

　爱是如此伟大。终于，石头长大了，懂事了，他理解了伙伴，理解了老师，也理解了久久未归的爸爸。

　人世间因为有爱而变得更加美丽，《留守小孩》让我感受到了真爱的力量。爱与被爱都是幸福的，徜徉在爱海中的我，一定要倍加珍惜呀!

**观后感2

　今天，我们看了一部**，名叫《爱的回响》。这里面的这事件让我明白了一个深刻的道理：母爱是世间最伟大的力量。

　这部**写了：一个小时孩子名叫刘小宇，他的`妈妈刘丽，得了癌症。刘小宇在一次跟踪他的妈妈，无意中知道了这件事。他便找到了他的领居小武哥哥商量该怎么办。而他的妈妈刘丽却在外面找了一个妈妈，名叫赵玲。这天，小武哥哥和刘小宇我到了世界上最好的好医生，多叫周医生。随后，在刘小宇和小武哥哥还有赵玲的鼓励下，进了手术室。最后刘小宇的两个妈妈和他，幸福地生活了下去。

　这一件事,让我明白了，哪里有妈妈，哪里就有快乐。所以，我要去找我妈妈了，再见。

　 **观后感200字6

　昨天，我们看了一个**，叫《爱在回响》，这是一部感人的**，这里面的故事，是非常感人的，我给大家讲一讲吧。

　里面讲了，一个孩子，他叫小宇，从五岁就没有了爸爸，只有妈妈在辛勤工作，这个小孩子非常累，他每天都上补习班，但他不知道，他的妈妈()得了癌症，正在找适合刘小宇的新妈妈，找到了她叫赵玲，后来在赵玲、刘小宇、小武哥的鼓励下完成了手术。里面还有首歌叫《小小鸟找妈妈》也非常好听。

　我觉得这个**太好看了，而且这个小男孩也太坚强了，这太感人了，我一定要向小男孩学习。

**观后感3

　一切都只是被这个充满爱的演讲感动。那天我妈妈来看我，真是太巧了。要知道，我妈一年只来看我几次，所以那天我很激动。

　这篇演讲扰乱了我们的心情。那是一种爱情的干扰，不可思议。只是沉默，低头，心虚。的确，那些苦苦等待的孩子，总有一天可以对自己说一声“妈妈”。“妈妈，我爱你多少都伴随着这种希望和遗憾离开。

　我妈养了我十几年了，一直都是她出钱，从来没有得到过回报。我连妈妈的脚和手都没洗过一次。听着听着，我陷入了现在对我来说是多么愚蠢的记忆，不知道什么时候眼里有了泪水。在周老师动人的语言里，控诉像从紧弦射出的利箭一样落在我的头上，打开了我的“记忆之门”：那一次我感冒了，但我不想吃药，妈妈却一直逼我吃。我坚持，我妈生气了，我偷了。现在看来我是多么愚蠢！

　这个演讲让我知道，我们缺少很多东西，而且持续了很久。我们都向往别人的爱，可是什么时候才爱别人呢？

　妈妈！请原谅孩子之前的错误！我以后会有一个新名字，叫“孝子”。

**观后感4

　学校组织观看**《雷锋》，看完之后，我感触很深。雷锋那高大光辉的身影深深映在了我的心中。话说“雷锋出行一千里，好事做了一火车”。我就来讲几件。

　有一次，雷锋放假了，闲着没事干，就去附近的工地义务干活。雷锋很热情，一会儿干干这，一会干干那，忙的不亦乐乎，周围的工人被雷锋的热情感染，也都加快干起来，工地上一片沸腾，有点儿像蚂蚁搬家，又有点儿像赛路。干完之后，厂长想给雷锋一封感谢信，可雷锋却笑笑走了。

　还有一次，雷锋正赶着回军营。突然，他看见一个妇女和一个小孩，妇女眉头紧锁，好像有什么烦心事似的。雷锋上前一问，原来她要赶回村子，还有20公里路，可天马上就要黑了，所以才烦心的。雷锋毫不犹豫地说：“大嫂，别急，我正好顺路，一起走吧。”后来，雷锋把她们送回家，家人正准备感谢雷锋，可是他却头也不回地走了。

　再看看我，平时虽然谈不上惹是生非，不乐于助人，但跟雷锋叔叔比起来实在是太惭愧了。以后我要学习雷锋，多做好事，节约朴素！

　雷锋还活着吗？当然活着，不仅活在我们心中，还会活在我们身边。

**观后感5

　影片《公仆》透过当今年轻人的视角，真实再现了上世纪五六十年代东山县委书记谷文昌同志的动人事迹，影片中我们看到了他带领东山人民，植树造林，防治风沙，打水井、建水库抗旱排涝，修公路，筑海堤，为东山人民造福的生动情景，他为党和人民事业忘我工作到最后的动人场景。

　在观看**的过程中，不时有身边的`老党员摸泪叫好，与影片中的主人公产生共勉。“人民的公仆为人民”是要靠发自内心地去想、去做，把老百姓的事真正当作自己的事来办，那样事就会办起来容易得多，好办得多，把心态放平，不能凭感觉对人对事，要重事实，要一视同仁为老百姓办事，这样就会赢得老百姓对你的信任。

　我是一名从事社区工作的基层干部，看后更加深受感动和教育，谷文昌同志他以自己的行动实践着党中央“权为民所用，情为民所系，利为民所谋”的要求，为我们树立了一个***员的良好形象，他是一个真正的人民的公仆，是一个值得我们学习的楷模。我们年轻一代的社工更要向《公仆》中的谷文昌同志那样为老百姓办实事，了解老百姓的苦处、难处，解决他们的后顾之忧，使他们能轻松、愉快地工作、生活着。

**观后感6

　寒假期间，我和妈妈带我去看了**《袁隆平》。

　**开演之前，妈妈什么都没有对我讲，我也不知道袁隆平到底是谁，是干什么的。**开始后，当我看到影片中有个姐姐饿得头晕，还是那个姐姐要拿出家里仅有的准备种地的种子要给袁隆平爷爷做饭吃而磕破了头，袁爷爷眼睛里满含着泪水、充满着坚定：不能让老百姓再挨饿，让老百姓吃饱从那以后成了袁爷爷毕生的奋斗目标。我忽然想起，我在国学班里最早学过的神农氏，那袁爷爷不就和神农氏一样，用一根神鞭，正在赶走那个让许多人民饥饿的恶魔。

　从那以后，为了实现这个目标，袁爷爷数十年如一日，不论春夏秋冬：在烈日下、在暴雨中，他不畏惧任何困难，勇敢执着地为着自己的梦想前行。最终经过十几年的艰苦科研，袁爷爷终于成功了!

　我虽然还只是一个二年的小学生，但是我也有自己的梦想——真的很想在若干年后去北京念一流的大学。妈妈告诉我那同样也是一条艰苦的道路，我也要像袁爷爷一样，遇到困难执着前行，多多学习增长本领，持之以恒地朝着自己的奋斗目标努力向前!!!

**观后感7

　今天妈妈带我和表哥、表妹一起看了花季雨季**展的一部**《张思德》。

　张思德是一名解放军战士，他为人憨厚老实，嘴巴很笨，话非常少。他做事非常认真踏实，从不跟战友计较。他曾经在毛主席身边做过一段时间贴身卫士，从来都是叫干啥就干啥，从不多说一句话。毛主席说他最大的缺点就是不爱说话，同时认为他最大的优点也是不爱说话。因为张思德从不计较，嘴巴又比较笨，不会为自己争取任何利益，因为跟他一起战士很多都当上了大官，可他还仅仅是一个班长。

　因为他烧炭的技术非常好，后来又被安排去山上烧炭。烧炭是一件很辛苦，又脏又累的活，他最好的战友劝他不要去。可张思德认为能为老百姓烧炭取暖是一件非常值得非常有意义的事，他一点都没有推辞就去了。一天在一座山上烧炭时，因为山土土质松软，又连夜暴雨。张思德在抢险过程中因山体滑坡发生特大泥石流而牺牲了。张思德是为人民利益牺牲的，司马迁曾说过：人总是要死的，但有些人死得比泰山还重，有些人死得比鸿毛还轻。张思德的死就是比泰山还重。毛主席特别为他召开了追悼会，号召全国人民向他学习。

**观后感8

　—— 《绝境逢生》观后感

　文/李明珊

　今天下午，我看了**《绝境逢生》。这次，我破天荒地看**没打瞌睡，集中精力看这部影片，甚至含在嘴里的糖化了都没有发觉。因为这部**给我一种震撼。这种震撼，是发自内心的一股力量，一种本能，一种赞叹！

　这部**讲的是抗日战争期间，我国几位士兵护送美国一个女军官（情报处的，来破译敌人的密码），到敌人总部破译密码，一路上与鬼子周旋的幽默故事。当然，为了早日解放，途中一个村子里的老百姓也与鬼子展开了拼死搏斗，斗智斗勇，最终把日本人赶出了中国！

　这部**有很多搞笑情节，但我被一股力量压抑着，怎么也笑不出来。最后一幕渐渐变暗时，我想了很多。我想：如果没有战争该多好啊，如果没有战争，影片中卖鱼老翁就不用在忙了2天才捉到的鱼里埋上炸弹，与敌人同归于尽；如果没有战争，影片中的铁匠就不用连夜赶造几百把用来和日本人打仗的刀了。如果没有战争才多好哇！可为什么世界上总有战争呢？就因为有了战争，妇女们成了寡妇，孩子们成了孤儿，男人们把自己的血肉之躯抛在了战场上，连姓名都不曾留下！我们讨厌战争，但我们却不惧怕战争！当战争不可避免地降临，我们要么甘当战争的牺牲品，永远的亡国，要么就挺起胸来，打一个漂亮的翻身仗，成为一个大国。中国人是谦和的，但绝不是懦弱的！

　愿在战争中牺牲的灵魂安息。

**观后感9

　昨日看了吴宇森导演的三国之赤壁的上集，感觉有一点失望，但也不算完全失望，起码我还是想继续看他的下集赤壁，至少吴宇森的赤壁里面的动作和场面比三国之见龙卸甲要好看一点。

　吴宇森的赤壁这部**比较适合给那些没有一点中国历史常识的美国人看，但对我来说可能就不太适合，记得高中课文里都有三国演义的段落，大学听得又是单田芳的三国演义评书，罗贯中的三国演义小说也在那时候通读了一遍，之后又是彻夜玩日本光荣KOEI的三国志4，此刻玩的还是光荣的真三国无双系列的游戏，能够说，三国的故事以及里面的人物形象已经在我们脑海里有了一个清晰而完整的模式了，一提到赵云、关羽、张飞，他们的形象几乎是固定化的，而吴宇森导演之下的这些形象和我们心目中的都不一样了。

　其实我更认同的是光荣的电脑游戏中的三国人物形象，并且我觉得，日本人的确真正吃透了三国文化的精髓，他们的游戏对于三国历史中很多趣味而详细的描述，又没有违背原本小说的中心思想，仅有这样才能打造出真正的属于我们自我的三国演义文化，一味迎合外国人所好制作的**，是不能反映出真正意义上的三国文化。

　这一点其实我们值得向日本人学习，日本人开发的真三国无双系列游戏的英文版在西方也十分流行，不少老外都热衷于这个游戏，有的老外甚至专门为了这个游戏而研究了中国的三国历史和文化，这也说明了好东西，不用投其所好，照样能发扬光大。

**观后感10

　影片中，赵乐（陈伟霆饰）在病床边和豪七告别的戏份，不仅让人看得很心痛，更让他在拍摄结束后久久不能平复情绪，止不住眼泪。亲眼目睹陪伴自己的狗狗离世，那种痛苦只有经历过的人才懂。

　这种和“家人”的分别，也让方欣（钟楚曦饰）倍感揪心，虽然自己和丈夫的“好事”数次被豪七打断，但狗狗对自己的守护和生病时依然不变的等待，都深深打动着自己。戏里戏外，对狗狗的好感度倍增。

　爱从来都是双向的，我们爱着宠物的同时，它们也在悄悄爱着我们。虽然生命终有尽头，唯有爱没有终点。宠爱国际想为你和毛孩抵挡四面八方的风雨，与你一起分享毛孩的喜怒哀乐。守护毛孩，为毛孩的健康付出一切，这就是宠爱国际动物医院的使命。

　正是这份使命，宠爱国际动物医院非常荣幸地成为了**《宠爱》的官方合作医疗品牌，对宠物医院部分进行专业指导，并参与拍摄。

　首映礼现场，宠爱国际动物医院CEO李雪女士在观影后也分享了自己与毛孩的情感历程：“我家老大（爱犬）已经10岁了，前两天也刚刚做了一个手术，手术很成功，但是想象中面临宠物的离开内心是无法接受的，希望我们宠爱国际能够竭尽全力给予毛孩更长久的生命周期。”作为五个宠物的妈妈，也是一名资深的养宠人士，更是宠物医疗行业的从业者，她能深切体会宠物主人对宠物的情感依赖。

**观后感11

　今天下午，老师组织我们在网上看了一部**，名字叫《芬芳》。这部**讲的是20xx年8月7日晚，甘肃省舟曲县发生特大泥石流灾害的事情。在这场灾难中，死了很多人，有爸爸妈妈、兄弟姐妹……

　令我难忘的是，某高中有一个班叫高二十五班，班里的很多学生或者学生的亲人就是被泥石流夺走了生命，也夺走了一切。活着的同学都很难过，甚至对生活失去了希望和信心。在这个关键时刻，有两位老师，江老师和周老师，是他们用母亲和父亲般的爱，重新换回了同学们的生活信心。

　有一个学生叫多吉，他的爸爸、妈妈和妹妹都被泥石流冲走了，家也没了，他觉得活着没有意思，便在澡堂自杀了。幸好被江老师及时发现并叫急救车把他送到了医院，经过抢救，多吉被救活了。还有一个学生叫井晓晓，她和妈妈刚从泥石流中逃出来，但却因为失足妈妈又掉了下去。面对爸爸的责备和自责，她也想轻生。还有云草同学等等，他们在两位老师的无私帮助和耐心开导下，使他们渐渐走出心理阴影，重新对生活充满了自信。

　通过观看这个**，让我明白：面对困难或者生活的突然打击，一定不要对生活失去信心，因为有许许多多的人关心你、爱护你、帮助你。同时，生命是最重要的，每个人都只有一次，所以一定要珍惜生命，只要活着，就有希望！

**观后感12

　昨天和LG一起去看了**《门徒》，今天来交作业啦。

　之所以选择这部片子，是因为看过的人都说好看，二是因为我们去影院的时候，正好赶上这部**的时间档。看完的第一感觉，可以用两个字形容：沉默。我是沉默着走出**院的，也许是因为有那么一点震撼和触动吧。

　《门徒》讲的关于毒品的故事，影片里有大片的花种植地，有在仓库里加工制造毒品的场面，这些都是以前没有接触过的。吴彦祖饰演的阿力是毒贩昆哥（刘德华饰）的门徒，同时他也是一名卧底，跟着昆哥八年了，目的是找出和昆哥交易的幕后供毒者。影片的感情主线是阿力和阿芬（张静初饰）之间的互相慰藉的情感，阿芬是因吸毒上瘾，最终死于毒品。她的死，很凄惨。阿芬的丈夫是古天乐演的，这次，古天乐改变戏路，从以前的帅哥形象变成了一个吸毒的流氓样，连牙齿都武装到了，可谓形象非常的真实，真是敬业的演员。还有袁咏仪，在剧中饰演刘德华的老婆，身怀六甲，不过她可是真的孕妇哦，我当时看她第一眼的时候就感觉出来了，呵呵。我最喜欢的角色是剧中阿芬的女儿，这个小女孩真是非常的可爱，演得太好了。

　因为毒品离我们还是比较遥远，所以看完这部**倒也没有太多的共鸣，但谓之**艺术嘛，通过影片也接触到这个层面的社会现象，也是一种获取。作为一部**来说，还是值得一看。

**观后感13

　为缅怀袁隆平爷爷，5月24日，在老师的带领下我们班集体观看了**《袁隆平》。

　**的主要内容是讲述袁隆平爷爷为了实现绿色的梦，为了科学上的突破，为了解决饥荒的恐惧，他埋头苦干，不畏艰辛的研制出杂交水稻。虽然在研制杂交水稻的过程中有很多的困难，但是袁隆平爷爷没有被困难打败。他执着追求，50多年如一日，全心致力于科学研究，提出了水稻杂交新理论，实现了水稻育种的历史性突破，使中国水稻产量不断迈上新台阶，不仅解决了中国粮食自给难题，也为世界粮食安全做出卓越贡献。

　观看了《袁隆平》这部**，我对袁隆平院士有了更深的了解。原来只从电视上看到过他获奖的镜头，看到的是一个皮肤黝黑的老爷爷，没有想到他竟然有如此巨大的成就，由衷地对他产生敬意。

　袁隆平爷爷说过：“我毕生的追求就是让所有人远离饥饿！”他这种“以天下苍生为己任”的精神值得我们学习。

　一粒小小的种子，却改变着世界的历程，不得不说这是一个伟大的奇迹……

　然而在5月22日袁隆平爷爷已经离我们而去，他不怕困难、脚踏实地、锲而不舍的品质永远活在我们心中！

　当下我们该做的是珍惜每一粒粮食，为深切缅怀袁隆平爷爷，餐餐光盘我们在行动！

**观后感14

　2012这部**是一部很典型的美国大片，反映空前灾难的**，让人们看过以后，有很多感触。这部**我十分喜爱，不仅仅让我了解到海啸的疯狂，地震的危险，灾难的残酷，灾难的来临是人们无法抗拒的，我知道了生命是自己争取的，走对一步就能够活下来，走错一步后悔一生。

　海啸扑面而来，在睡梦中的人，在不知道的状况下已不在人世，失去生命。地震会让坚固的房子倒下，再好的车子一转眼已经没有，火山爆发有一个个小火球射打在大地上，在这时钱已无用，生命可贵。

　在**里男主人公是杰克逊，很勇敢，在大家准备关方舟的大门时，有一个东西被卡在了门边，如果门关不上，就无法开启防预措施，这样的话，人们就全部没有期望，但杰克逊为了大家能活下来，冒险去了方舟门边，查看出了问题，发现有一块**铁卡在门上，杰克逊使劲往外拨，在这时方舟已经靠近冰川，如果在这时再关不上方舟的门，大家都会没有活不来的期望，时刻紧迫，经过发奋，杰克逊最后拿掉了这个**的铁块，大家得救了!美国总统不上方舟，他愿意和人们一齐离去，等待着地震、海啸的来临!

　这个故事使我明白了有些灾难是我们人类无法避免的，但是只要有智慧，团结不懈地共同发奋，就会有奇迹发生!

**观后感15

　一直不怎么喜欢漫威的作品改编而成的**，当然，DC的也基本一样，他们两家的**电视剧都有点对不上我的路数，要么觉得节奏感不搭，要么觉得剧情有点幼稚，有一些并不是那么合理的地方。我想，这应该是因为漫画本身的年代有点古老的原因吧。

　就这部**自身而言，还是挺热闹的，打斗的场面不用说，里面关于高科技与原始部落的混搭也挺有反差的。不过，有一些场景的特效还是显得五毛了一些，摄影棚的感觉太明显了。

　我觉得看这种类型的科幻**，完全没有必要纠结于剧情的合理性与人物的塑造，看的就是个场面，整体来说《黑豹》的场面可以打到百分制的70分以上，不过我个人觉得黑豹的塑造和钢铁侠还是有点差距的。

　如果真的有外星科技降落在地球，如果真的被某个看上去荒蛮的地区和部落、国家把这些外星科技隐藏了很多年，那也是一件很有趣的事情，至少我会向往这样的地球。

　《黑豹》之后，我觉得漫威的**更是可看可不看了，主人公最终是必胜的，如果看，也要抛开结果，去看更精彩的过程

《观书有感》一诗表达了作者放bai开眼界、远处着眼、永不枯竭、永不陈腐、永不污浊的思想感情。朱熹是描绘其“观书”的感受，借助生动的形象揭示深刻的哲理。第一首诗借助池塘水清因有活水注入的现象，比喻要不断接受新事物，才能保持思想的活跃与进步。

原文：

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来。

译文：半亩大的方形池塘像一面镜子一样展现在眼前，天空的光彩和浮云的影子都在镜子中一起移动。要问为什么那方塘的水会这样清澈呢？是因为有那永不枯竭的源头为它源源不断地输送活水啊。

扩展资料：

创作背景

公元1196年（庆元二年）朱熹应南城县上塘蛤蟆窝村吴伦、吴常兄弟之邀，到该村讲学，为吴氏厅堂书写“荣木轩”，为读书亭书写“书楼”，并为吴氏兄弟创办的社仓撰写了《社仓记》，还在该村写下了《观书有感二首》。

这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。

这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。