词牌名对应的感情？

没有必然的联系

不过，有一些词牌要求用入声韵，限于韵脚，这样的词一般很难写得欢快

另外，词牌曲调的失传，即词曲分离是在宋以后，唐宋时曲调尚在，对词作情感基调是有影响的

一般地说应当如此,但也不全是的词牌,就是词的格式的名称词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字这些名字就是词牌有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了 关于词牌的来源,大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的这些都是来自民间的曲调 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌 又叫《忆江南》《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月” ⑶本来就是词的题目《踏词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜这种情况是最普遍的凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题一般是在词牌下面用较小的字注出词题在这种情况下,词题和词牌不发生任何 关系一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南这样,词牌只不过是词谱的何罢了

《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。 词牌格律 平平平仄（韵），仄平平仄、仄(仄)平仄（韵）。 平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。 仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。 仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄（韵）。 平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、(仄)仄平平仄（韵）。 (平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。 仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。 仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄（韵）。 说明：双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。

词牌名顾名思义是词牌的名字，词牌诞生的时候都会有原始的形态。比如你说的破阵子最开始就是由破阵乐演变而来，长相思是由描写爱情的乐府演变而来等等。古人最开始选取词牌自己填词的时候，是会注意到这个词牌的声情的，尽量选取相应的词牌来表达情感，这样唱出来才更有感染力。当然这种现象到后来慢慢的有点宽松，不过最好还是不要把声情差别太大的词牌跟内容放在一起。

至于破阵子能不能写相思呢？由于破阵子的乐谱失传，所以你也不知道你用它填相思之情合不合适。但是古时还是有人用破阵子填婉约风格的词的，比如小晏的：“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。”另外昆曲中保留有疑似破阵子发展而来的南曲引子曲牌破齐阵，这个从曲调上来看是可以寄托幽思的，比如桃花扇题画一出中的：“地北天南蓬转，巫云楚雨丝牵。巷滚杨花，墙翻燕子，认得红楼旧院。触起闲情柔如草，搅动新愁乱似烟。伤春人正眠。”

最后话说回来，只要你用心去填了，并且符合词牌格律的话，没有人会太计较词牌声情的。