情感类综艺节目有哪些？

1非诚勿扰

非诚勿扰从2010年1月15日起播出的一部生活服务类节目，由孟非主持。每期节目都会有24位女嘉宾依次出场，男嘉宾根据喜好将女嘉宾分为“观察区”和“心动区”。“心动区”的女生通过亮灭灯，表达对男嘉宾的喜好；观察区”的女生无灭灯权，只能调节“温度灯”，表示心意。在男嘉宾登台后，将选出两位女嘉宾进入“终选区”，还有替换和更改选择的机会。两轮短片结束后，若“心动区”仍有留灯，“终选区”男嘉宾则有机会在“终选区”牵手一位女嘉宾；若全场都没有留灯，男嘉宾则失败离场。

2爱情保卫战

《爱情保卫战》是天津卫视2010年推出的情感心理节目，由赵川主持。《爱情保卫战》是一档“后婚恋时代”情感综艺节目。节目把现实中青年男女在恋爱过程中遇到的各种困惑与矛盾搬上舞台，双方通过交流、沟通与争辩把内心的痛苦与困惑全盘托出。节目现场邀请情感导师为情侣提供理性分析、科学考量、恋爱指导和情感忠告，倡导正确的恋爱观、婚姻观、幸福观。同时也邀请明星夫妻等社会人士指导。涂磊是这个节目中的一大看点。

3真心大冒险

《真心大冒险》是芒果TV推出的大型自制恋爱真人秀节目。《真心大冒险》节目创意源自日综《别被狼君所欺骗》，节目邀请应采儿、欧弟作为主持人，集结5男5女制造甜蜜约会。明星观察员将从观众视角梳理解读这场真心冒险，为青年提供初恋启示，警示恋爱陷阱，历练进取人生。《真心大冒险》已于2018年3月31日芒果TV全网独播。《真心大冒险》将给不同性格、类型的10名年轻男女制造不同情境约会，整个恋爱过程完全真实展示，给观众展示一个无法预测的情感走势，尴尬、害羞、心动、甜蜜等不同现实元素融入其中，吸引观众的同时也让这档开放式结果的综艺更贴地气。不预设剧本，由年轻男女真实发展，用真情感串起节目，让节目更加走心真实。

4中国式相亲

《中国式相亲》是东方卫视制作的国内首档模式创新的全新代际相亲交友节目，由金星主持。开启全新相亲30模式，实现父母两代同台，突破“代际冲突”新切口，实现婚恋问题中两代人的同台探讨，成为首档“名正言顺的相亲”，节目将于12月24日起每周六晚20:30登陆东方卫视。主持人金星作为史上首位独挑大梁的“电视红娘”，初次以新身份亮相，称当下网络社交方式多“寂寞”少“靠谱”。“带上爸妈找对象”这一中国人传统的相亲方式，首次在电视节目中出现。

有三个解释：

1、这是一个爱情密码，也就是类似于爱情数字520一样，区别是这个数字321代表的是深爱你三个字，男生对女生说321就是表达自己的爱意。

2、还有就是，有一个游戏会说321木头人，这时对方就不要动了，男生这么说可能是想要亲吻女方，或者是说女方像木头人不解风情。

3、还有一个游戏就是，情侣会检测默契，说出321，然后双方一同说一个词语表达爱意，如果说的相同，就是有默契，之后就衍生出一方说321，另一方就说我爱你。

中国古典诗歌欣赏“六法”

中国古典诗歌以其独具特色、卓尔不群的品质和浑然天成、匠心独运的形式，吸引着一代又一代华夏儿女的目光，也傲视着各领风骚、才人辈出的世界文坛。

意境优美使她令人神往，含蓄隽永使她魅力倍增；然而，含蓄和费解似乎是孪生兄弟，意境和想象从来就难以割舍。

怎样扫清文字障碍，品味她的深邃底蕴？如何身临其境感受她的博大精深？本文试图以六点十八个字解答以上问题。

一、审标题

古今的文字距离让现代人难懂古典诗歌，面对这个难以读懂的美人, 我们怎样体察她的内心呢？首先我们可以洞察她的眼睛——标题——来走进她的心灵。人常说眼睛是心灵的窗口，而标题便是文章的眼睛，因为标题不仅能吸引读者，而且能揭示内容，揭示主题。

但人们往往急于抓住这个美人的心而忽略她明眸的表白。成人教幼儿，往往以“床前明月光”作开头，忽略了标题“静夜思”；同学们分析，也往往把主要精力放在对诗句的理解上，冷落标题是常见的情况。为什么不仔细分析标题呢？事实上，古诗的标题对诗章的内容往往有统摄作用，标题吐露着诗文的心声。搞清标题的含义，也就初步了解了诗文的内容。当然，像《诗经》那种将首句作标题的情况除外。

“审标题”的“审”，意思是仔细看，这要求读者不仅要重视标题，而且要全面分析标题，并加入适当的推理想象。

现代汉语语法根据单句的结构，将单句划分为主谓句和非主谓句两大类。我们不妨将古典诗歌的标题分为有动词的和没有动词的两大类，没有动词的标题仅占一少部分。试以当今普遍认可的《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社 1983年版）为例，没有动词的标题占全书总数的22％。尽管这一数据是来自对唐诗局部的分析，但它是对古典诗歌精华的统计，所以应该是具有代表性的。

没有动词的标题往往是名词性的，这些标题很直接地表明作者吟诵的对象：或是人物，如《渔翁》（柳宗元）、《蜀相》（杜甫）；或是时间，如《月夜》（杜甫）、《春晓》（孟浩然）；或是地点，如《乌衣巷》（刘禹锡）、《石头城》（刘禹锡）；或是自然景物，《霜月》（李商隐）、《江雪》（柳宗元）。诗歌是宣泄感情的载体，不论诗人以何为题，他都会把自己的感情灌注其中，所以这种无动词标题之所示既是诗人描写的对象，又是诗人感情的寄托。欣赏者在明确标题含义的基础上必须进一步思考：面对这些吟诵对象，作者会抒发怎样的情怀？相对而言，这类标题的数量较少，理解也较容易。

绝大多数标题是带有动词的，这类标题中，有的只有一个动词，如《登高》（杜甫）、《闺怨》（王昌龄）；有的有多个动词，如《经下邳圯桥怀张子房》（李白）、《闻乐天授江州司马》（元稹）。多个动词，有的陈述同一个主语，有的陈述不同的主语。这个问题将在“找动词”中详细阐明。

除辨清标题有无动词之外，还有重要的一点：对标题的斟酌应贯穿在对诗篇的整体把握中，即在理解具体诗句时也应把标题的因素考虑在内。

试以孟郊《登科后》为例来看审标题对理解诗歌主旨的作用。“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”标题“登科后”已明确告知本诗所写内容为历尽寒窗之苦、终夺科举之冠以后的情形。不看诗句，单看标题，读者便可想象到那种“朝为田舍郎，暮登天子堂”的无比喜悦之情。那么诗句中“龌龊”、“放荡”两个关键词的含义应有别于现代汉语中的意思。“昔日龌龊”应是登科前的困窘；“今朝放荡”应是登科后的得意。“龌龊”、“放荡”也就不再是贬义词。有标题的提示，全诗洋溢着的金榜题名后的那种得意、欣喜之情便不难把握。

相反，如果不审标题，对主旨的理解便要大打折扣，甚至曲解。试看：“海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。楼台深锁无人到，落尽东风第一花。”——日斜时分海燕向西飞去，遥望京城禁门外的王侯府，“重楼闲闭，无人居住”，只有花儿在寂寞的东风里落尽。这是一首不太难懂的写景诗。但看过了标题，会发现它的主旨不那么简单。“客有卜居不遂薄游陇因题”——有一位异乡人因想在长安居住却不得而暂游于陇一带，于是有感赋诗一首。弄清了标题的含义，便可领悟那西飞的海燕正是在长安找不到栖身之地的寒士，他在百鸟归巢的傍晚只能望着长安城那些长期无人居住的高楼深院而茕茕远飞。这首既表达卜居不遂、薄游陇之客黯然神伤之情，又反映“唐王室衰败没落”现实的托讽诗，只有在弄清标题的前提下才能准确理解其主旨。

总之，“审标题”既是一种方法，又是一种观念。欣赏者对标题重视起来，事情就好办得多。

二、找动词

这是扫清古诗文字障碍的关键，也是欣赏古诗六法中最重要的一法。这种方法不仅适用于理解标题，更适于理解诗句。

为什么要找动词呢？

首先，诗歌作为一种文学样式，具有观照人类自身、观照自然的特点。这种观照体现在对自身和自然呈现状态、发展变化的体验上。而动词是表示人或事物动作行为、心理活动或发展变化的词，所以动词是最能表现人类对自身和自然进行体验的词。

其次，古诗句的章法虽有别于古散文，但也有相同之处。这种相同之处在于，一般情况下，不省略谓语，而动词是充当谓语的主力军。所以在古诗中一般不省略动词。因此，抓住最有表现力又极少被省略的动词无疑是清除文字理解障碍的关键。

古诗句中动词——准确地说是陈述性词语——情况比较复杂。大致有如下四种情况：

（1）每句只有一个动词；

（2）每句有两个或两个以上动词；

（3）每句虽没有动词（有的也有），但形容词同样具有陈述性；

（4）每句都没有动词。

读者应分清情况，区别对待。不论哪种情况，都应首先将动词逐一找出（包括具有陈述作用的形容词），然后找到它们的陈述对象，再弄清动词支配对象，最后综合分析，整体把握。

在这一过程中，一句诗中有多个动词的情况最为复杂：多个动词可能陈述相同的主语，也可能陈述不同的主语；也可能其中一部分具有陈述作用，另一部分起修饰作用。对于陈述相同主语的，要注意几个动词的连续性；对于陈述不同主语的，要找出它们的主语分别是什么，尤其是要找出被省略的主语，并发现它们之间的逻辑关系。从语法角度看，一句诗中的动词未必都在同一个层面上，抓住第一层面是关键，起修饰作用的动词当另行对待。下面我们通过实例说明这种方法：

例1：“明月松间照，清泉石上流。”（《山居秋暝》王维）

这是每句只有一个动词的。“照”、“流”，它们的施动者分别是“明月”、“清泉”，而“松间”、“石上”则既可看成是修饰语，也可看成是受动者。这样便初步可知这是描写夜晚山间景色的对偶句，也可以感受到诗句动静结合的佳妙。

例2：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（《临安春雨初霁》陆游）

这也是每句只有一个动词，但和例1又不同。“听”、“卖”，它们的施动者既不是“小楼”、“一夜”，更不是“明朝”、“深巷”。是谁呢？是被省略的“人”，是人在小楼中听了一夜，是人明朝在深巷叫卖。听春雨的人和深巷叫卖的人也不是同一个人，应该是听春雨的人想象着明朝在深巷会有人卖杏花。如果不把省略的主语补充出来，就会产生疑问，难道会是小楼聆听，深巷叫卖吗？

例3：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（《山居秋暝》王维）

这是每句有两个以上动词的——“喧”、“归”、“浣”，“动”、“下”、“渔”。谁喧？竹林？不是，是人在竹林中喧闹。谁归？浣女。什么动？莲，莲花、莲叶。什么下？渔舟顺流而下。“浣”、“渔”虽然也是动词，但不是诗句的主干动词，它们分别修饰“女”、“舟”，它们和“喧”、“归”、“动”、“下”不是一个层面上的。

例4：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。”（《过华清宫》杜牧）

这也是一句中有多个动词的，和例3不同的是这两句关系不是并列，而是承接。“回望”到的不仅有锦绣般的华美宫殿，还有山顶许多的门一个接一个地打开。不仅要弄清这些动词的施动者是否相同——往往是不相同的情况多，还要弄清这些不同的动作、不同的施动者之间有什么逻辑关系，从而形成一个完整的认识。

例5：“宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”（《越中览古》李白）

这是形容词同样具有陈述性的诗句。第一句中除了表示比喻的“如”以外，没有陈述性的动词，但形容词“满”同样具有类似动词的陈述性。一个“满”字淋漓尽致地道出了昔日越王宫中美女如云的歌舞升平景象。“满”的妙处不次于“春风又绿江南岸”的“绿”；而且这“满”字又同下一句“只今唯有鹧鸪飞”的“唯有”形成内容上的强烈反差。可见，形容词也同样具有陈述作用，在情味上甚至超过动词。这表明“找动词”时，带有陈述作用的形容词同样不可忽视。

例6：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”（《登高》杜甫）

这是动词、形容词“共掌朝政”的例子，动词“啸哀、飞回”陈述了猿、鸟的状态，形容词“急、高、清、白”陈述了“风、天、渚、沙”的状态。综合分析，我们眼前便展现了一幅登高所见的精美图画。

综合以上，不难看出，“找动词”在理解诗句时的作用可谓纲举目张。这同样适用于理解标题，这里无须赘述了。

例7：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”（《书愤》陆游）

例8：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”（《天净沙·秋思》马致远）

这两例都是没有动词的名句，这种情况比较少，需要从另一个角度考虑。在后文的“想小人”中，我们将论及此题。

三、理句式

如果说“找动词”能帮助读者快速扫清理解文字上的障碍，那么“理句式”则能帮助读者解决句式难通的问题。

在动词的使用上古诗和古文有相同之处，但在句式问题上古诗和古文有很大差别。古文的特殊句式有自己的使用规律，古诗却没有，这是中国古诗的特点决定的。为了符合押韵、对仗、节奏、平仄等要求，诗人有时要打破正常的语言顺序，新顺序并不遵循古汉语特殊句式的规律，这就产生了令读者费解的变式句。它是理解诗歌的又一障碍，必须把它整理成正常的句式，才能准确理解诗歌内容。

例9:变式句去来江口守空船，绕船月明江水寒。（《琵琶行》白居易）

常式句去来江口守空船，月明绕船江水寒。

这是比较简单的一种，不梳理成正常语序也不太影响理解。下面这几例则不同。

例10：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。（《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾）

千古江山，无觅英雄孙仲谋处。

例11：故国神游，多情应笑我，早生华发。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）

故国神游，应笑我多情，早生华发。

例12：海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。（《客有卜居不遂薄游陇因题》许浑）

海燕西飞白日斜，遥望天门五侯家。

这是句中词序颠倒的类型，这几个句子如果不梳理成正常句式，那么便难以准确把握动词的施动者，从而产生将受动者变成施动者、主客关系颠倒的后果，给正确理解诗文造成障碍。

例13：四十三年，望中犹记，烽火扬州路。（《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾）

望中犹记，四十三年，烽火扬州路。

例14：携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。（《沁园春·长沙》毛泽东）

忆往昔峥嵘岁月稠，携来百侣曾游。

例15：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。（《送魏万之京》李颀）

昨夜微霜初渡河，朝闻游子唱离歌。

这是句序颠倒的类型，如果不还原，则更难理解，甚至曲解。

怎样判断以上这些非正常语序呢？根据逻辑关系，联系上下文。主张抗金的辛弃疾登上北固亭，怀古伤今，他赞扬在这里建功立业的孙权，他不可能称自己是英雄，而应该赞扬孙权是英雄；苏轼的“故国神游，多情应笑我”是有争议的，一方认为是“周瑜笑我”，另一方认为是“苏轼笑自己”，笔者赞同后一种说法；天门指禁城，五侯家自然在禁城，联系前文，应是西飞的海燕遥望天门；“烽火扬州路”发生在“四十三年”前，它们应是“犹记”的对象；“携来百侣曾游”的“曾”表明这一句是下文“忆往昔”的内容之一；“朝”和“昨”的时间顺序应很好理解。

变式句在古诗中存有一定比例，所以理句式成为扫清理解障碍的一种必需。读者应当知道这种现象的存在，当句子难通时，要试着梳理句式，使一些难题迎刃而解。

四、看背景

研究历史，有“知人论世”一说，理解古诗，何尝不是这样。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，其实，去掉这个“合”字也未尝不可，因为这是文学创作的规律。像任何诗作都有其社会基础一样，任何诗作也都有其个体的心理基础。了解诗作的社会基础可以使我们看得更广，了解诗作的心理基础可以使我们看得更深。

如果了解王维亦官亦隐的一生，便不难理解《山居秋暝》中的禅宗思想。

如果了解唐玄宗对杨贵妃“三千宠爱在一身”的误国情，以及安史之乱给唐王朝带来的生灵涂炭，就不难理解杜牧“一骑红尘妃子笑”的极尽讽刺味道。

如果了解李白、杜甫，那么对《越中览古》的盛衰无常，对《登高》的老病孤愁的理解也不会停留在字面上。

这就对欣赏者提出了较高的要求：不仅要扫清字句的障碍，而且要填补背景的空白。

试看温庭筠的《经五丈原》：“铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。”这首诗在用词、句式方面没有什么难点，标题也简洁明了。然而如果不了解三国，尤其是三国后期，诸葛亮亲自率军伐魏，驻军五丈原，对峙百日病逝军中的背景，要理解这首诗是很难的。而对于一个文学水平不是很高却熟知三国故事的人来讲，理解它就比较容易。因为“屯关右”、“夜半妖星”、“卧龙”、“得鹿”、“象床宝帐”、“谯周”等形象鲜明的词语已在述说着那段令人遗憾叹息的历史。

背景知识不是朝夕习得的，平时的积累是根本。一杯水和一桶水的关系在理解古诗时同样有理。

总之，了解相关的背景越多，对诗作的理解也就越深刻，越准确。

五、想小人

这里的“小人”绝不是“君子”的反义词，读作“小人儿”比较恰当，这里用了借代的手法。

想小人儿是欣赏者通过联想和想象将诗句的文字信息在头脑中转换成图像信息的过程。这个图像的焦点是人，这个人可以是诗人本人，可以是“我化”的诗人，也可以是任意的人。朱光潜先生在谈到文学的境界时说：“文艺的难事在造境，凡是人物性格事变原委等等都要借境界才能显出。境界就是情景交融事理相契的独立自足的世界，它的真实性就在它的融贯整一，它的完善。”现在摆在读者面前的问题是诗人已将“造境”的难事做成，并且做得很好，读者怎样才能充分体验到这个“情景交融事理相契的独立自足的世界”呢？——依靠联想和想象。可以说没有联想和想象就没有文学欣赏。和绘画用线条、明暗、色彩等直观的方式不同，文学是以词句来反映客观物质世界的，是直接的。尤其是表示事物名称的词语，它是联想和想象的出发点。枯藤、老树、昏鸦，每个词语都是一个意象，一句诗便是有机组合的一组意象。这要求读者有个再造的过程，而再造的工具便是联想和想象。“欣赏中国古典诗歌，一是提取语言载体直接宣示的信息，也就是根据文字的描述，在头脑中浮现出事物的表象，并运用再造想象造成新的形象。一是要根据文字的暗示，生成潜在信息，并以此构成意趣高妙的新的艺术境界。”（赵景波《诗美与潜信息》）这便需要欣赏者将潜在的信息化为具体的物象，调动联想和想象，补足诗词留下的空白，形成美丽的流动画面，因为中国古典诗词的一个最大特点就是诗中有画。再者，“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，所以，只要是根据诗句进行的联想、想象、推理是合理的，都是无可厚非的。

读“明月松间照”，便要在脑中生成一个“天色已暝，却有皓月当空，群芳已谢，却有青松如盖”（《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社）的画面。这个画面不是孤立的，要联系“空山新雨后，天气晚来秋”的时空背景，要联系“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的笑貌音容。浣女的模样、服饰、笑声可随欣赏者的意愿去填补。

读“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，除了要联想到急如星火的快马，还要想到“回眸一笑百媚生”，能让“君王不早朝”的杨贵妃，甚至想到望烽火方一笑，毁掉西周朝的褒姒。

读“宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞”，要跨越时空地想到昔盛今衰的历史感伤。

想小人儿和找动词应是同步进行的，在找到动词，扫清文字障碍时就应把文字转换成画面，整首诗下来便是一组流动的画面。

六、品感情

头脑中的这一组画面不是凝固不动的连环画册，而是鲜活有情的影视镜头。“一切艺术都是抒情的，都必须表现一种心灵上的感触，显著的如喜、怒、爱、恶、哀、愁等情绪，微妙的如兴奋、颓唐、忧郁、宁静以及种种不易名状的飘来忽去的心境。”（朱光潜）诗歌的特质更在于抒情，而这种情“起于沉静中所回味得来的情绪”（华兹华斯）。所以诗歌中的情是蕴含在关键词里、包藏在蒙太奇中的滋味。滋味需要品尝，感情更要仔细辨别。

怎样品感情呢？

首先，不论唐诗宋词，大体上讲都有先景后情或先事后情的倾向，尽管景和情、事和情不是截然分开的，但侧重点还是明显的。这一事实已告知读者感情该如何去品。

其次，诗中情多有隐蔽的特点，除少数直抒胸臆的句子，诗中的感情往往渗透在修饰语中，揣摩修饰语便可探知诗人的情感倾向，以《山居秋暝》为例，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”“新雨”的“新”字显示着诗人对雨的喜爱之情。“空山”的“空”更是道出了诗人向往远离尘嚣生活的心声。为什么呢？因为山本不空——有浣女晚归，有渔舟流动，说这是空山，只因诗人内心思“空”。而末两句“随意春芳歇，王孙自可留”，更直接表达了诗人对隐居生活的热爱，他不仅自己居于山中，还要劝王孙留在这里。顺着这个思路，我们可以进一步探讨：为什么诗人有如此不同常人的情怀？联系“看背景”我们就会有更深的认识。

再次，对于通体写景的诗，读者要把自己置身于景中，甚至是景中一景。“通体写景难，情寓景中则更难”，而刘禹锡的《石头城》却是这样的典范。如何品味这景中的情呢？不妨把你置身于景中，仿佛你是画中一景，你要把自己“拟物”，体会物之情。“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”，你就是“潮水”，“寂寞”地拍打着江山依旧的空城。说是空城，是真的空吗？不是，是你（潮水）感觉它空，是和它作为六朝古都相比显得空。优秀的古诗词没有一个字是多余的，要用心感受每个字的情味。“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，读到这里，你的身份不再是潮水，而是月，而且是旧时月，仿佛穿越时空隧道，曾饱览秦淮河边六个朝代的不夜胜景，看得太多的纸醉金迷、恩怨情仇，看得太多的路边野骨、悲欢离合。如今你又在春风沉醉的晚上探过城上短墙，要看到什么新的人间悲喜剧吗？在这无人之境，你就是月、地、潮，在默默地想着自己的心事。其实，这是诗人在想。想什么？联系刘禹锡的身世背景，原来他在想国运的衰微。这种意境，不如“星星还是那个星星，月亮还是那个月亮”直白，但比其更耐咀嚼，更值回味。古诗的美要戴上专用的眼镜才能看得见。

理解古诗、欣赏古诗是一个复杂而又高级的艺术活动，不是掌握了以上十八个字就可登堂入室的，但这十八个字的确能给我们读古诗带来很大方便。

在理解一首陌生的古诗时，以上六个方面是相辅相成的，它们没有绝对的先后顺序，而应该是并驾齐驱，这一点尤为重要。本文只是为了便于阐述而分条。

怎样指导学生准确把握一首诗的思想情感

诗词鉴赏最难的是什么？读不懂一首诗（词）。怎样才算读懂一首诗（词）？就是能准确全面地理解诗（词）的思想情感。请看一下如下一道诗歌扩写题：

阅读下面这首诗，展开想象，扩写第四句，60字左右。

剑门道中遇微雨

陆游

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

其中一位同学如此扩写：

天上细雨蒙蒙，陆游唱着歌，饮着酒，悠闲地骑坐在驴背上，不多久就过了剑门。

这位同学虽说想象不够充分，但从描述上来说还是没问题的，但这样的扩写得不了满分，为什么，因为这位同学用错了一个词，即“悠闲”。这说明他没读懂这首诗，没能准确把握这首诗歌的情感。

如何准确把握一首诗的思想情感呢？不妨从以下方面来进行：

一是揣摩标题。

有的标题就点明诗词的情感基调。如杜甫的《春夜喜雨》中“喜”字就奠定了全诗喜悦的感情基调。有的标题则表明了全诗的思想主旨。如李白《行路难》中一个“难”字，一语双关，不但“路”难，而且人生路也难。

有的标题虽然不能明示诗歌的思想情感，但能帮助我们理解诗歌的思想情感。如《峨眉山月歌》标题点示了地点与景物，结合全诗，我们明白峨眉与一位友人有关，“山月”成了友谊的象征。又如《春夜洛城闻笛》标题点出了时季、地点、事件，事件“闻笛”传达了诗歌要表达的故园情。再如《客至》这一标题，点出了事件，同时也带出了迎客的喜悦这一诗歌要表达的情感。还如《登岳阳楼》一看标题，就知道这是一首咏物诗，从时空上我们可以感受到诗要表现的诗人身世之悲、家国之忧。

总之，诗歌标题是诗词的眼睛，包含了大量的重要的信息，而这些信息中，有的就是情感密码。

所以揣摩标题，我们可以把握时间、地点、人物、事物、事件以及诗歌的线索、情感基调、作品类型等诸多信息，或感知诗人寓情于景、寓情于事的乡情、伤离、怀古、吟边、忧思等情感，或领悟诗人对生命、生活、社会的某种见解，还可理解诗人所寄予的某种理想、抱负等。

二是知人论世。

古诗词表达的思想感情往往同诗人的人生经历、思想抱负以及所处的时代有关。如前面所列的陆游的《剑门道中遇微雨》，学生之所以误读，就在于就诗品诗，没有知人论世。试想若学生们对作者及其所处时代有如下了解，也不至于闹笑话。

陆游，爱国诗人。生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活。这首诗时是陆游由南郑调回成都，途经剑门山写下的。由战地到大都市，明摆着去危就安、去劳就逸，可这并非陆游这位爱国志士的理想所在。所以这首诗表达的是陆游如下情感：

怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，只好在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。

白羊座一生有几次真爱：1次

羊儿的性情直接而火暴，所有事情都希望能一次搞定，恨如此，爱亦如此，一生一次爱个够足矣，所以羊儿干脆在第一次发生后，便把剩余的感情卷个铺盖走人，免得浪费时间，再受伤害。这是羊儿规避感情风险的绝技，虽说让许多可歌可泣的爱情故事付诸东流，毕竟自己能完好无损，全身而退，不至于爱了半天，最后变成只蝴蝶飞出来了，连鸟都不如。

金牛座一生有几次真爱：6次

真爱是很需要你死我活得折腾的，前三次，只要不是太过分，牛牛都犯贱的以为这是爱情瑰丽的篇章。不过从第四次开始，牛牛就会有那么一点不对劲的反应，按照木讷的个性可以再忍两次，不过最终是会明白过来，顿时大彻大悟。所以跟牛牛谈过恋爱的人，一开始都觉得对方是个好脾气的贴心人，只是用不了几次争吵，就发现，原来牛牛是个绝情之人，只不过反向弧长了点而已。

双子座一生有几次真爱：每次

双子座爱的时候特别能经得起折腾，不过每一次都会从内心深处感觉是真爱，高兴时任你拳打脚踢，横加指责，无理取闹也不离不弃。跟双子座谈恋爱，最困难，也最轻松，偶尔你能够肆无忌惮，偶尔你必须小心翼翼方可过关。因此，哪日有被宠坏在双子怀中的感觉，千万别得意忘形，下一刻你很可能就由于放松警惕，被双子甩得干干净净，因为他又有了下一个真爱。

巨蟹座一生有几次真爱：N次

巨蟹座在爱情里属于巨能忍的类型，基本上你不把他们虐待得触犯刑法，他们每一次的开始都会选择为了感情而坚持到底。所以，和一个巨蟹恋爱，有时候会让人觉得较为轻松，因为你可以随便得来考验他，奇招密术，言行逼供，老虎凳，辣椒水，没有他们忍不了，只有你想不到。其实，巨蟹座的恋爱消逝通常不是因为苦痛，而是因为寂寞，不过，蟹蟹博大的母性情怀，使其有释放不完的真爱，不要说N次，就是N次方也不成问题。

狮子座一生有几次真爱：2次

所有性情火爆的人都难经受得住爱的失败与欺骗，狮子座就是如此，在他们的爱情中，所有原则无条件服从尊严，一次的失败从理论上来说已经颠覆了狮子的尊严，之所以选择忍了，可能是源于爱的力量无法估计这条命题，但狮子的字典里绝对没有一忍再忍这个词汇。所以如果狮子有过两次失败的恋爱之后，就很难在把真心投入到任何形式的爱情之中，再热得脸怕也只能贴到他的冷屁股。

处女座一生有几次真爱：3次

第一次跟处女座爱情失败，他们几乎可以忘记事件的起因，经过，结果;第二次失败，处女座就可能是横眉冷对了，他们开始思索其中的原委，最终可能多是自我批评，深刻的自责;第三次时处女座就会恶言相向，他们已经冷静的坐下，开始考虑方方面面问题，必要的时候会找朋友讨论，很客观的;从第四次开始，性质开始发生转变，那已不再是爱，而只是需要有一个伴而已。

天秤座一生有几次真爱：4次

有时候显得犹犹豫豫的天秤座，在爱情过程之中很难一次就搞清楚，他们的全过程通常由两次懵懂和两次体验后完成，前两次虽然至真至纯，但总显昨茫然无措，或者称之为后知后觉，不过沉浸在爱河之中的秤儿会感觉到很幸福。再后来若还能有两次，那则完全会是秤儿有目的地宣泄，当然也遵循一鼓作气，再而衰，三而竭的历史经验，所以直至宣泄完毕，天秤座的真爱也宣告结束。后来的爱情，过程可能会很美，结局如何其实早已无所谓。

天蝎座一生有几次真爱：N-1次

N-1次的意思是蝎子无法忍受爱的最终覆灭，很多人以为蝎子在爱情中超级无敌能忍，宁死不屈，甘把爱情的牢底做穿。不过请不要忽略一点，蝎子绝情起来，也是冷血狂人。前N都可以轻描淡写，为了爱假装或者真的忽略，但蝎蝎终究是有极限的，最怕的就是那N-1次，蝎子挥剑斩情丝，依然狂放而潇洒，不留余韵。因为蝎子付出的真爱，通常是呕心沥血，但却不会无怨无悔。

射手座一生有几次真爱：搞不清

射手座好象根本就没有真爱下去的潜质，老是拿不定主意，看不清爱的终点，也最经不起有个风吹草动，他们知道自己的脆弱神经，所以在裂痕初露苗头之时，便选择逃之夭夭。他们认为没有一份感情值得毁掉心情，也没有人一个值得让自己进行自我否定，为了坚持快乐，自由和内心永远的平和，射手座宁愿与爱情绝别，究竟一生中哪一次付出了真爱，射手们恐怕连自己都搞不清。

摩羯座一生有几次真爱：两次半

魔羯座是最讲究规则的星座，当然也包括爱情，因此最初是绝对真心，拿真情来交换的，但很少能有人会在爱情之上一次成功，从第二次起，摩羯的真爱便会有所保留，至少等到魔羯座忘记曾经为止，尽管摩羯有时候也会因为爱情表现得极为尽力，但是真是幻还真是连自己都难以分得清，至于再往后，摩羯能拿出半真情相对已经是你前世修的福了，恋爱只是生活中不能缺少的部分罢了。

水瓶座一生有几次真爱：3次

瓶子是在爱情里最强调感觉的，如果说毁掉一次真爱很容易容易，那么毁掉瓶子转瞬即逝的感觉则更容易。不过，另一方面，瓶子真的爱上一个人也很难，因此无论如何他们会尽力的将自己的爱情延长一些，好歹对得起那说不清道不明的爱的感觉。事不过三，三次真爱之说便由此而来，第一次为了感觉，第二次为了爱情，第三次为了人生，再往后，就捏着鼻子忍忍吧!忍到忍无可忍为止。

双鱼座一生有几次真爱：15次

许多童话的高潮都是剧情中最昏暗的时刻，所以鱼儿对于爱情中的苦痛挣扎完全可以接受，不过童话的高潮通常只有一次，就像公主也只吞了一次毒苹果，因此鱼儿绝对不可能忍受两次情感剧烈摧残发生在自己身上。因为慢慢地鱼儿就会发现，爱情就不是美丽的梦想，王子不可能来两次，爱情变成一场跌宕起伏，永无止境的恶梦，还是算了吧，浪漫归浪漫，真爱归真爱，享受人造的每一次快乐最重要，真爱就不去想它了。

白羊座专属表白密码

　白羊座专属表白密码，星座的知识是有很多的，而且星座对人们有好处的，十二星座和十二生肖在一定程度上有着紧密的联系，关心自己的星座运势可以让生活更顺利，下面看看白羊座专属表白密码。

白羊座专属表白密码1

　白羊座：507680

　作为一个潇洒的大侠，白羊座一辈子都很宽宏大量。一旦他有了目标，即使他摔断了脑袋，一旦他爱上一个人，他也会全力以赴，用尽毕生的修行追求。我会毫不犹豫地暗示和谈论。这些小动作会让白羊座的人窒息，所以507680我会追上你来满足他们的骄傲和正义。

　 白羊座的幸运数字

　 一、数字1

　出生在328、41、410、419的白羊座人，因为太阳的影响，再加上白羊的主宰行星是火星，若是他们受到挫折，就会变得无法沟通，使提负面、阴沉的能量浮现，而带来悲惨的后果。

　而受到数字1的影响，白羊座的你会散发着正面的能量，时常表现出明显的领袖特质，奇怪的是，他们并不愿意领导别人，而宁愿做个自由行动的人。

　 二、数字2

　出生在329、42、411、420的人，通常赋予人浪漫和富有想象力的个性。生在积极的白羊座之下，由于月亮与火星的相互作用，可能使他们情绪不稳。

　所以是受到月亮和火星的双重影响，他们具有魅力、野心及性欲，尤其是男性。受数字2影响的人，天性温和且富有想象力。他们能够对各种计划提出明智的建言，却不想成为领导者。

　 三、数字3

　出生在330、43、412的人，通常都具有雄心大志，甚至是相当独裁的。他们一般来说常专注在事情的协调上，但野心过大的倾向反会造成很大的'冲突。再加上火星的影响力，恐怕就会出现急躁和过度自信的性情。不过数字3会使他们在思想和行为上具有开阔及乐观的态度。

　 四、数字6

　出生在324、46、415的人，最重视和谐，也会认为社交互动是既刺激又有回报的事。他们虽然喜欢罗曼蒂克，但是渴望的爱情，通常是温馨细致的感情，而不是热烈火辣的激情。不过受数字6的影响，多半颇有个人魅力，能使人油然产生崇拜之心。

　 五、数字7

　出生在325、47、416出生的人，会受海王星的影响。海王星通常象征着梦、幻想及虔诚的信仰。这个多水的行星掌管幻想和梦境，然而受7影响的人并非每次都能实现他们的想法，因此很容易变得不切实际。

　所有充满动力的活动都会受到牡羊的主宰行星--火星的影响而加强。受7这个数字主宰的人喜爱旅行，既是因为旅行本身就很有趣，也是因为想要了解其他文化。

白羊座专属表白密码2

　 白羊座幸运色和幸运数字

　2022年里，白羊座的幸运数字：2、3、6。数字2很低调，代表一种成双成对，佳偶天成的寓意。数字3则是代表蒸蒸日上、不断攀升的状态，适合积极乐观的白羊座。数字6则是寓意顺风顺水，一路顺顺溜溜。

　在2022年，白羊座依旧会一贯保持以往高调的性格，做事大张旗鼓，引起周围人注意。虽说这种个性不管做什么事风险都比较大，但是拥有绝对聪明大脑和魄力的白羊座却往往能够出奇制胜。

　因此数字“1”最能代表白羊座的性格，也能反映出白羊座在2022年的运势，建议可以作为幸运数字来多接触。

　热情洋溢的白羊座最忌讳白色，空洞、毫无情感的白色;对于喜怒不形于色的他们来说，白色过于寡淡，丝毫没有生机。

　平时要少买些白色的衣服和裤子，即便是鞋子和袜子，也不要买白色的。家居生活中不要买白色的床单、白色的枕巾，毛巾也尽量不要选择白色的，这样能够很好的避免厄运的侵袭。

　白羊性格非常开朗，平时很外向，在与人的关系上颇有“自来熟”的本领。多数情况下，这个社交达人的性格运势不会太差，毕竟身边总有许多好朋友相助，即使遇到困难没有人来帮忙，白羊也会主动求助。

　很多人都说白羊座太傻了，因为他们不太懂得去争取自己想要的东西。白羊座会比较被动，总是被分配到了什么就得到什么，而他们也没有疑义。而在2022年，白羊座的幸运花会是薰衣草。白羊座跟身边的人最终会知道，白羊座的等待不是没有意义的，只要努力了，机会早有一天会出现的。

　对白羊来说，2022年的新年将会选择红色作为幸运色，因为它代表了奔放、热情，这一特性与白羊自身的性格非常相似。

　白羊座喜爱冒险运动、大自然的特性，而绿色有助于积极正面的心理，配色上可搭配金色相辅相成，强化安全感;属于非常有安全感的颜色。

　活泼开朗的白羊座配上热情奔放的的红色，生活充满热情与活力;红红火火、惊险刺激才是白羊座最精彩的人生。

白羊座专属表白密码3

　 白羊座的幸运数字

　 白羊座幸运数字：6

　6这个数字谐音溜，本身就有万事顺利，六六大顺的吉利含义。2022年里，白羊座的幸运数字是6。数字6本身的寓意就十分的麻溜，意味着顺顺利利的。所以，6这个数字会给白羊座带来好运，常常能够帮助他们顺利完成任务，渡过难关，并在事业和财运上一帆风顺。

　 幸运颜色：红色

　红色是白羊座在2022年的幸运颜色。首先白羊座作为火象星座的`一员，本来就如火焰一般热情洋溢，红色正是你们开朗热情，积极率真的性格的代表。其次，红色也是你的守护星--火星的颜色，就做古代的勇者向火星祈求战胜一样，红色是能激起你竞争心的颜色。在2022年，如火焰一般很正的大红色总能给白羊座带来不错的运气。

　 幸运日

　在2022年，白羊座的幸运日是非常重要的而且非常独特的520。520是什么日子呢？520正好是我爱你的谐音，是数字中的情人节。在这一天，单身的白羊座有着很大很大的可能性脱单，而已经拥有爱情的白羊座，将会更加的幸福，爱情圆满。

　 倒霉日

　你知道吗？11月是白羊座的倒霉日。2022年，白羊座的倒霉日是光棍节，也就是十一月十一日，传说中的双十一。在这一天里十分的倒霉。单身的白羊座会受到情侣们毫不留情的狗粮攻击，而已经有伴侣的白羊座也会为了爱情而破费。

不知道你是哪里的人？一些电视台的情感类节目办得都挺好的，目的在于帮助当事人尽量解决纠纷。下面给你推荐几个：

1、天津卫视推出的情感心理节目《爱情保卫战》，

2、江西电视台的《金牌调解》，

3、河南电视台的《情感密码》以新闻事实为基本素材，以解开情感心结为诉求，再现普通人跌宕起伏的情感生活，深度挖掘每一次情感纠葛背后的心理成因，并通过真情寻访和心理按摩为当事人的爱恨情仇寻找出路。

4、江苏卫视的《欢喜冤家》。

5、浙江卫视的《婚姻保卫战》。

6、东方卫视的《幸福魔方》。

另外，广播电台也有很多情感诉说和开解的节目，你晚上十点之后用收音机应该能收到很多类似这样的电台，现在一般车上和手机上都有收音机，你可以试试。

主播：思敏

歌曲：慢慢喜欢你 演唱：思敏家鑫照不轩 鑫 鑫

在生活中，你是否遇到过这样的情况：

进入恋爱疲惫期，不懂撒娇调情，和他越来越没话说，反而把他越推越远；

在婚姻生活中，总是因为鸡毛蒜皮的一点小事，引起无休止的吵架……

其实，这些问题的根源，都是归根到底就是一句话： 你真的不会说话！

这里的“会说话”不仅仅是指能够发出语音，更重要的是要讲究语言的艺术。想要成为一位优雅，高情商，又能获得幸福的魅力女人，就一定要学会两性之间这三点沟通艺术。

一

不做无效沟通

学会正确谈恋爱

人与人沟通相处，最重要的是说话的人舒服，听你说话的人也舒服。谈恋爱更是如此。

在恋爱的相处过程中，难免会有摩擦，这个时候， 高情商的女人往往会冷静三秒 ，气话也就不会说出。

因为她知道意气用事，说气话只会让事情变得更加糟糕，这个时候说出的话也更伤人，这种沟通方式是无效的，必须先让自己冷静，再去解决问题。

在感情里，高情商的女人不做无效沟通，拒绝有害沟通，会控制情绪，懂得拿捏好说话的分寸，让恋情 健康 长久地发展下去。

二

不做无谓抱怨

牢牢抓住男人心

遇见对的人，就好比中**，如果拿到大奖，不做规划，任意挥霍，到头来还是一场空；同样在爱情中，只有学会“爱的语言”，才能牢牢抓住男人心。

曾经有一对夫妻，女人下班回家，看到鞋子歪七扭八丢在一边，气不打一处来，说：“ 你看你，鞋子都不知道放好，太邋遢了，这点小事都做不好，你还算是个男人吗！ ”

男人听了，立马不高兴了，说：“你也不怎么样嘛，衣服乱放，裤子乱丢，还满床找袜子，还说我！”两人你一言我一语争执了起来。

而有魅力的高情商女人会这样做：

下班回到家，抱着老公的腰说：“ 亲爱的，回来啦，辛苦啦！都怪我没把鞋子放好，别生气啦，把我这么努力、这么优秀的老公气坏了，我都要心疼了！ ”

然后拉着老公，马上坐下来，给他泡一杯茶，给他按摩，男人看到这些，心情也就好了，也许还会跟你分享工作上的事。

智慧的女人，不会做无谓的抱怨，更不会添油加醋数落，而会给他一个可以撒娇的土壤、一份爱人的支持、关心和赞美。

三

不做连自己都讨厌的女人

拥有魅力受人欢迎

生活中，很多女人总是为男人付出所有，男人却无动于衷；而那些聪明的女人，只要动动嘴皮子，男人就愿意为她鞍前马后、俯首称臣。

无论在情场还是职场，讨人喜欢、备受照顾的一定是会说话的女人！

一个充满魅力，充满智慧的女人，不仅仅外秀于型，更要内修于心，只有内外兼修，才能获得幸福美满的人生。

为了帮助更多的姐妹解决两性沟通问题，静雅课堂找到了 这位业界公认的美貌与智慧共存、国际 时尚 礼仪教育专家、明星导师周思敏老师 ，

从 三大板块 教大家 如何抓住男人的心，如何让自己的爱情更幸福，如何成为一位真正受欢迎、有魅力、又能把握自己幸福的智慧女人。

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周思敏是谁？

周思敏

国际 时尚 礼仪教育专家

中国（香港）国际礼仪研究院院长

两性 情感 专家

天津卫视《非你莫属》boss团明星职业导师

精通人际交往、社交礼仪，拥有 15年礼仪培训经验 ，每年录制 超过300期电视节目 ，是各大电视综艺、媒体、企业及观众追捧的 专家讲师 。

曾经的周思敏老师只是一个 不起眼的外企前台 ，因为注重礼仪形象以及良好的沟通技巧收获的好人缘，让周思敏老师走上了礼仪培训的道路。

2006年周思敏和汪涵合作 《越策越开心》节目 ，成为当年 收视冠军 ， 汪涵直称赞周思敏为“最懂人情的女人” ，同时国内各大媒体纷纷邀请她，周思敏开始与国内30多家电视台合作，是70多个电视节目的嘉宾、评委。

受邀于 湖南卫视、山西卫视、天津卫视、河南卫视、北京卫视、中央人民广播电台 ，创造了极高的收视率，并担任 CCTV3“文化视点”栏目专家学者 ，向全国观众讲解沟通礼仪。

她上课的时候会比较注重它的可听性，用很多的案例来说服大家，也可以让大家举一反三，自己也研发了很多小诀窍，她的课程 上线2小时，销量突破30000+ ，成为静雅课堂的爆款课程！

这一次，周思敏老师 带来的全新课程《解密两性沟通：被男人宠上天的女人，都是会说话的女人！》，

周思敏老师希望通过这门课，帮助更多的女性，一起蜕变成内外兼修的魅力女人，让男人宠你、爱你、离不开你！

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