有过多段感情经历的人，是怎么做到对每段感情都保持热情的？

这里面其实有两种人经历过多段感情的，有一些是花心，有一些是博爱，而花心的人可能在每一段感情开始的时候，仅仅能够保持最初的新鲜感的热情，新鲜感一过也就没什么热情去维系感情了。还有博爱的人，他们则是对每一段感情都付出自己的真心，而且他们也能够在喜欢一个人的同时，再喜欢多几个人。

其实这两种人在于我们看来都是有一点渣的表现的，不过博爱的人比较好的就是他可以确定他会一直喜欢你，但是这并不妨碍他继续喜欢别人。就比如我的男朋友在跟我在一起之前就已经向我声明了，在跟我在一起之后，他有可能还会喜欢别人，只不过他会分得清主次，那么他这样说，反而会给我的内心加了一剂强心针。

因为基本上每一个人在感情里面只要是在乎对方的，就一定会患得患失，而将话说开了反而也就不会让人耐心那么敏感。在我看来能够对每一段感情都保持热情的，这是因为他们内心有非常强烈的感情表达需求。所以当他们看到符合自己胃口的人的时候，他们一定要把自己内心的那份情感表达出来，否则就会非常不舒服。

虽然我们常说恋爱谈的多了，在下一次恋爱的时候总是会觉得累，但其实这也是有个体差异不同的，不过我也始终相信，花心的人总会遇到一个让他收心的人，而博爱的人也总会遇到一个让他把所有的爱都汇聚在一个人身上的人。

我认为在一起的可能性是千分之一（这话很直接，意思就是基本不可能在一起）

1首先年龄差异太大，就算你现在爱，客观的说，我不大相信你以后还是爱，尤其是30－40这个岁数期间。

2年龄差异导致彼此的父母反对，一般就算年龄相差不大都有反对，你这个男小女大问题就很大了，男大女小的话还罢了。

3周围人的讽刺，你再说你爱她爱，时间久了，人都是在社会中的，少不了周围的闲言闲语，要克服不是一般人可以做到的。你如果你觉得自己不一般，可以尝试，但是如果我是你，我肯定做不到。

最后，爱不是人的生活最高境界，生活的本质为了快乐！还有比爱更加重要的东西，比如责任感，最后希望你可以理解。你应该相信自己的能力，会遇到那个和你在一辈子的女孩儿。

问题补充：看了你的补充，我想我理解错了。至于你的这种情况我给出个人的分析吧。

1也就是说其实你比她大5岁，那么首先年龄是不成大问题的，就看你们彼此父母的意见了，5岁的年龄差距不算大。

2她说毕业嫁是她现在的确这么想的，但是还是一句话，计划赶不上变化，到时候的突发状况很多的。

3最重要的问题就是学历，因为男低女高的话女方家里可能会阻拦很大，再加上你大她5岁，女方家里的问题其实是最难克服的，那么你要证明给女方家里的是你虽然学历低，但是有能力。

综上所述可能性个人感觉大约为20％，主要问题在于你能力的体现，否则女方家里的意见会成为以后最严重的现实问题。

改编的情感诗句摘抄

史上最搞笑诗句改编大全笑死人

射人先射马 捉奸捉在床

书到用时方恨少 钱到月底不够花

天若有情天亦老 人若有情死得早

天生我材必有用 老鼠儿子会打洞

问君能有几多愁 恰似一壶二锅头

（结发之夫不上床），糟糠之妻不下堂。 语文老师暴怒！

我渴望自由，但人的身躯怎能从狗洞子里爬出，同桌的答案：为狗爬出的洞也锁着 / 他妈的，都锁着！

两情若是长久时同学对：该是两人成婚时。

千山万水总是情，同学答：多给一份行不行。批卷老师对了一句：情是情，分是分，多给一份都不行。

天若有情天亦老，下一句是？答：人不风流枉少年！正解：月若无恨月长圆!(李贺《金铜仙人辞汉歌》 )

天若有情天亦老，下一句是？答：人若有情死得早。正解：月若无恨月长圆!

我劝天公重抖擞，天公对我吼三吼 正解：形形色色降人才，龚自珍

日照香炉生死烟，

小明来到烤鸭店。

口水直流三千尺，

摸摸口袋没有钱。

春眠不觉晓，处处蚊子咬。夜里巴巴声，不知死多少。

丰收了!丰收了!玉米熟了,油菜花黄了看!还有那农民伯伯种的土豆!噢不!那不是土豆那是农民伯伯种的寂寞!

口水直流三千尺，一摸口袋没带钱。

李白乘舟将欲行，忽闻河中救命声。桃花潭水深千尺，救起一看是汪伦。

聊天室里寻美女 q q 泡泡 m s n 正是理工好风景 聊得投机想见人

前不见女友后不见工作 观口袋之空空,晚饭你请客

日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。

人生自古谁无死，不如自挂东南枝。

轻轻的我走了，正如我轻轻的来

后宫佳丽三千人，不及汪伦送我情。

一枝红杏出墙来，隔壁王二不曾摘。

长恨村姑无觅处，不觉转入此中来。

洞边日出溪边雨，道士无情雀有情。

采菊东篱下，自挂东南枝。

关公战秦琼，相逢何必曾相识。

一枝红杏出墙来，十对夫妻九拜拜。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在门口小卖部。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人睡在街道办事处。

英雄宝刀未老，老娘风韵犹存。

春宵一刻值千金，爽了弟弟伤了肾。

问君能有几多愁？恰似一壶红星二锅头。

日照香炉生紫烟，遥看北京烤鸭店

春鸣不觉晓，处处蚊子咬。

人生自古谁无死，春宵一刻值千金。有约不来过夜半，长使英雄泪满襟。

小荷才露尖尖角，一枝红杏出墙来

穷则独善其身，富则妻妾成群。

十年生死两茫茫，走遍夜店找牛郎。

上课一排全睡， 考试全都不会， 成绩基本个位， 抽烟打牌都会， 打饭从不排队， 逃课成群结队， 短信发到欠费， 上街花钱干脆， 穿越如痴如醉， 地下忘记疲惫， 炫舞手鼓敲碎， 问道闭眼都会， 飞车百战不退， 魔兽砍人无罪， 垃圾学校万岁。

我住北理工 她住理工北 日日聊天约见面 共呼见到鬼。。。。

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

《回赠李白》汪伦

李白乘舟不给钱，害我汪伦不得闲。

桃花潭边声声骂，再不结帐就玩（儿）完

楼主去撒尿 ，鸟摇尿也摇，尿都撒完了，他的鸟还摇三摇

李白不洗澡，虱子满身跑，夜里发神经，抱着夜壶跑

长江后浪推前浪。答：前浪死在沙滩上

天若有情天亦老 人若有情死得早

天生我材必有用 老鼠儿子会打洞

问君能有几多愁 恰似一壶二锅头

两情若是长久时同学对：该是两人成婚时。

长江后浪推前浪。答：前浪死在沙滩上

沉舟侧畔千帆过，同学对：孔雀开屏花样多。

葡萄美酒夜光杯，同学写的：金钱美人一大堆。

不识庐山真面目，只缘身在其身中

江上一笼统，井上黑窟笼。

黄狗身上白，白狗身上肿

沉舟侧畔千帆过，同学对：孔雀开屏花样多。

初一的学生的对的对子，登城白云间揽山色入怀 同学对的：我到酒店去抱**上床。他的语文老师当场吐血而亡。

初中一同学的杰作: 半夜三更鬼敲门(填空)，路上行人欲断魂

东边日出西边雨，答：床头打架床尾合 李白改编搞笑诗句顺口溜大全笑死人

1若是没有卫生纸，擦得满手都是屎。李白来到火山间，放个臭屁震老天。

2天苍苍，野茫茫，一枝红杏要出墙。人生自古谁无屎，有谁大便不用纸

3火山爆发一瞬间，你家变成烤鸭店。

4半夜三更鬼敲门 路上行人欲断魂

5长江后浪推前浪 前浪死在沙滩上

6红橙黄绿青蓝紫 东南西北中发白

7后宫佳丽三千人 铁棒也会磨成针

8宽衣解带终不悔 为伊消得人憔悴

9千山万水总是情 多给一份行不行

10穷则独善其身 富则妻妾成群

11三个臭皮匠 臭味都一样

12射人先射马 捉奸捉在床

13书到用时方恨少 钱到月底不够花

14天若有情天亦老 人若有情死得早

15天生我材必有用 老鼠儿子会打洞

16问君能有几多愁 恰似一壶二锅头 改编爆笑歇后语

冰块掉进醋缸里——寒酸。

广州的癞蛤蟆——难缠（蟾）！

刚出炉的铁——心地纯正。

和尚挖墙洞——妙（庙）透了。

开水锅里洗澡——熟人。

财神爷要饭——装穷。

葫芦瓢捞饺子——滴水不漏。

尿尿对旗杆——充（冲）棍

擦粉进棺材——死要面子！

口袋里装钉子——个个想出头。

冬天火炉夏天扇——用得上。

寡妇打孩子——舍不得。

儿媳妇大肚子装孙子。

渡船过河——划得来。

虎口拔牙——胆子不小。

打发闺女，娶儿媳——两头忙。

兜里的钱，锅里的肉——跑不了。

爆竹店里起火——自己庆贺自己！

看见岳父不搭腔——有眼不识泰山。

蝙蝠身上擦鸡毛——你算什么鸟？

偷爸妈的TT——-装孙子

叫花子唱歌——假快活。

布告贴在楼顶上——天知道！

冬天的大葱——皮干叶烂心不死。

候车室里的挂钟——群众（众人）观点。

抱着孩子推磨——添人不添力。

保护视力——小心眼！

蝉不叫蝉——知了！

棺材铺的生意——赚死钱。

女人生孩子——血口喷人

寒山寺的大钟——搬不动。

赌徒的嘴巴——尽说到点子上。

唱戏的淌眼泪——可歌可泣

肮脏他娘哭肮脏——肮脏死了！

三角坟地——-缺德

吃核桃——非砸了不可！

带着存折进棺材——死要钱。

急惊疯碰着个慢郎中——干着急。

医生卖棺材——死活都要钱！

赶庙的失孩子——活丢人。

抱黄连敲门——苦到家了。

床底下点蚊香——没下文（蚊）！

厨房里的垃圾——鸡毛蒜皮

搭棚子卖绣花针——买卖不大，架子不小。

蚕宝宝的嘴——出口成诗（丝）！

毒蛇钻进竹筒里——假装正直。

吃菠萝问酸甜——明知故问。

船舱里装太阳——度（渡）日

黄豆切细丝——功夫到家了。

断柄锄头——没把握。

《俺爹俺娘》是记录片并非**生命的纪念册 这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母，展现出在山村的父母后半生的生活，在那样一个贫瘠的山村，有着这样一对朴实的父母。所以，我们都能想象的是，这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论:“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”，全国各地争相邀请巡展，至今已在十几个省、一千多所高校巡回展出，观众达百万人次，反响巨大，被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。大学向全国大学发出题为:“看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘”的倡议，其实这已经达到纪录片播出的效果了。 说说这部片子，片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手，把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实，里边最感动我的一个镜头是焦波一大早，天还没亮要离开家去工作的地方，而她年迈的母亲一直送他，远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲，每次来学校她是多么地舍不得，我不敢回头看她，我害怕自己会控制不住情绪。 就拍摄技巧而言，那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟，这部纪录片，没有浩大的场面，没有惊天动地的故事，它朴实，但却震撼。没有华丽的布景，没有充裕的物质生活，它淳朴，但却刻骨铭心。 整个片子是通过焦波平常生活的视频表现的，其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候，焦波甚至哽咽，我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实，纪录片本来就是反映生活现实的，所以她不需要浓妆艳抹，不需要很多的修饰，拍摄技巧也不是特别强调。 这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面，所谓之“真”，就是这部片子就地取材，不虚假，不矫揉造作，还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹，他们一些在我们看来很搞笑的行为，他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”，我们从焦波的镜头下，还有他那一叠一叠的照片里，看到了最淳朴，最生活，最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”，是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里，在这样浮躁的大环境下，我们是一拼命行走的人，但是，山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人，只要我们回头看一下，亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。 在拍摄和手法方面，记得有一个场景是开始的时候，有记者拿着摄像机拍摄，父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老，并指导他们怎么做好，走什么方位，而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除，反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切，观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。 其实，不管何时不管何地，想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母，可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了，纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色，有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城，当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下，更能提高影片的故事性，并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物，也采用静态照片导入法，以静带动，从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小，可是却将人物塑造得很丰满，而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。 父亲母亲在一天天的变老，而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前，或许这部片子奏出了我们心中的交响曲，所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表，而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧!