以离婚收场的10对“跨国恋”明星都有谁？

随着社会的不断发展，出国旅游已经成为了很多人家庭都经历过的事情。也正是因为这些方便的出现，导致了现在跨国恋已经不再是稀奇的事情了，明星中的跨国恋更是不在少数，但是毕竟还是各种差异的不断出现。

结婚后离婚的也不少，如周迅与高圣远、宁静与保罗、阿萨亚斯与张曼玉、巩俐与黄和祥、李玲玉与杰瑞、张铁林与波兰前妻、桑德林与姜文等等。

福原爱与江宏杰

福原爱和中国台北乒乓球手江宏杰正式宣布结婚，两人儿女双全。但当2021年才刚刚开始时，就有两人可能遭遇婚变的传言。与过去经常在社交媒体上“秀恩爱”的做法相比，网友们发现两人在网上的互动频率明显降低。两人上次在微博上的互动，还是在去年12月福原爱给江宏杰发的微博里。

江宏杰在社交平台晒出生日照片，但被当众曝光的网友发现他没有戴结婚戒指，而且江宏杰的生日照片上只有他一人，网友纷纷猜测他们是否已经离婚。日本媒体曝光了福原爱在日本和一个男人约会的照片，并且同住一个酒店，说福原爱今年一月已经和江宏杰离婚了，因为江宏杰之前曾对福原爱使用过语言暴力。当日下午江宏杰方面澄清两人并未离婚。

日本乒乓球名将福原爱与台湾丈夫江宏杰离婚的事情有了新进展，日本方面表示，福原爱已明确向江宏杰提出离婚意向，打算带着两个孩子回日本共同生活。福原爱的妈妈已经从台北回到了日本。

咸素媛和陈华

女主角是韩国女星咸素媛，男主角是我们中国的陈华。他们是一对跨国恋人，不仅是跨国恋人，还是姐弟恋，也因为如此，这对夫妇受到网友的关注，两人刚结婚时，颇有恩爱之情，咸素媛和陈华不仅18岁时年龄较小，而且还结了婚。

当时两人的感情并不怎么好，但两人最终还是走进了婚姻的礼堂。不过，神话故事并不总是一成不变的存在，最终两人还是未能逃脱离婚的命运。咸素媛与陈华被曝分手，两人被曝恋情时引发热议。

高梓淇和蔡琳

高梓淇是中国艺人，蔡琳是韩国艺人，他们于合拍的《李家大院》中相识相恋。爱情三年后，两人对外宣布喜讯，步入婚姻殿堂，同年十二月，又宣布得子，甜蜜一时。蔡琳曾经出演过很多耳熟能详的韩剧，如《爱上女主播》、《达子的春天》等，而高梓淇则在《新还珠格格》中饰演了箫剑等角色。

在此之前，蔡琳曾有过一段不算太长的婚姻，和歌手李承焕结婚，可惜婚姻只维持了3年。此后蔡琳拍摄了电视剧《李家大院》，由此与高梓淇结识相恋，并于14年举办盛大婚礼。

结婚后夫妇二人一直备受网友“宠爱”，在网络上仍能看到两人昔日的恩爱合照。同样正因为如此，蔡琳一直有个称呼，叫“国民媳妇”。两者在社交网络上的互动也非常明显。与高梓淇结婚后，蔡琳将工作和生活的重心转移到了韩国，几乎没有在中国娱乐圈出现过。于是二人离婚事件爆出后，许多年轻的网友表示根本不认识这两个人。

嫁给高梓淇后，蔡琳和高梓淇还一起参加了几个综艺节目，两人在节目中的互动十分甜蜜，令人羡慕。也许因为两人长期分居，感情还是有问题。在儿子生日的时候，蔡琳也只是发了自己和儿子的合照，丝毫没有提及高梓淇。“跨国恋”蔡琳和高梓淇去年年底正式离婚，结束了6年的婚姻。

　　姜文到现在一共拍了四部**，风格都各不相同。如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。这里说说我感触比较深的几个。

　　英雄主义

　　在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。最大的悲哀就是没有英雄。

　　所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。

　　姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的**里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。英雄一定被浓墨重彩所渲染。但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。

　　只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。爱一个女子时是，爱一个国家时也是。

　　雄性冲动

　　本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。但是这里要讲的是更直接的冲动。比如打架和性冲动。姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。

　　不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。

　　对女性的迷恋

　　姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引。从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》再到《让子弹飞》，前面一种的成分越来越少，后面一种的成分越来越多。

　　在《阳光灿烂的日子》里，镜头会对准宁静丰满的胸，大腿和脚，从偷窥直到强暴。可是到了《让子弹飞》，张麻子对花姐（周韵饰）的迷恋，只剩下淡淡的一条线，含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时，会觉得突兀。镜头的焦点也相应地变成了脸，笑容，和眼睛。

　　全片有三处比较专注地描写了张麻子对花姐的迷恋，除了最后的分别，一处是在进城初见时，花姐在领头擂鼓，张麻子的眼神和望远镜的镜头的移动说明了问题（姜文是真的喜欢用望远镜来表现影像，它在他全部四部片子中都大量出现，这次尤其多）；另一处是花姐双枪一枪指自己一枪指张麻子要当土匪，同样是姜文的眼神，还有虽然低缓却充满了感情的配乐。

　　在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面，周韵虽然戏份都不多，但是都做了最为用心的处理。姜文镜头下的周韵，不像人间应有的女子。她出现的时候，带着笑容，和说“我也想跟你们一起去发钱，听他们笑”的声音，就像你原本以为只存在于内心理想深处的人，突然真的就出现在你面前。她是那么的远，远到不可及，却又是那么的近，近到就在你心里。

　　一个男人得有多爱他的妻子，才会这样的去拍她。

　　浪漫主义

　　这里的浪漫主义指的是艺术流派。尽管几部片子叙事流派各不相同，但是除了《鬼子来了》以外，影像的表现都有很突出的浪漫主义色彩，以强烈的情感作为美学经验的来源。体现在镜头上，就是在静态场景的构图（经常镜头上方恰恰少一块头皮）和动态场景的运镜上都非常随性。这造成一种非常浓烈的效果。

　　理想

　　在姜文的**里，理想有时是一种很虚很模糊的东西。张麻子的理想是打土豪分田地，张麻子的理想却又不是打土豪分田地。张麻子的理想是什么？恐怕他自己也说不清楚。理想在内心最深处，在远处的青山和夕阳里。你知道它在那儿，却永远不知道如何去追寻它。可是当碉楼已破黄四郎已擒，你们抽着烟聊着天的时候，你就明白它依然在那儿等着你。

文/唐若

唐若心学原创作品，违者必究

有人说，最好的夫妻是门当户对。事实上，其实真正能走得长远的夫妻，并不是表面的门当户对，最重要是内在的能量匹对，这才是夫妻感情能长久的根本。

一，门当户对只是表面形式

现在很多人都认为夫妻最好是选择门当户对的，事实上门当户对并不能保证婚姻完全幸福。

婚姻的门当户对只是从大概率上来说，彼此有共同成长环境和家庭环境，甚至相对应的教育形式。而从本质上来说，夫妻真正需要般配的是彼此的内在能量。

我的表哥和表嫂两个人家境相同，都是中产姐姐家庭出身，彼此两个人兴趣爱好也较为相同。

原以为这种般配的感情会走得很远，但是后来才发现表哥无法驾驭表嫂。表嫂虽然出身中产阶级，但是为人特别积极向上，这种向上的势能，让她不断突破自我发展的局限，事业上比表哥好得很多

表哥只是一个公司中层管理人员，而表嫂却已经自己独立创业了，他们两个人的感情亮起了红灯，表嫂说，过去决定跟表哥谈恋爱的时候还不错，但是越来越觉得表哥跟不上她的思想和步伐，而她也越走越远。

表哥和表嫂的感情状态，让我明白了，当一个人内在能量气场高的时候，她的成长会更具有爆发力，可能前期她所选择的伴侣和她是同一个水平上，而伴随着自我能量持续上升，表嫂就与他不够协调了。

所以好的夫妻其实是保持内在能量的匹对上，这种能量是对自我成长的把握和规划，更是生命积极向上的突破动力。

夫妻之间不要认为自己表面上门当户对就够了，而是去深层次看到彼此的内在动力，这会让我们知道彼此到底能够携手走多远。

决定夫妻走得长远的是内在能量的匹配

郭晶晶和霍启刚两个人出生在完全不同的家庭环境。郭晶晶是普通家庭，从小就在集体环境中长大，对待生活非常的质朴。

而霍启刚不一样，豪门家庭出来，出手阔绰。他和郭晶晶的感情从旁人来看，就完全不是门当户对。

而郭晶晶和霍启刚在一起，则是一种能量上的匹对。郭晶晶为世界冠军，她的见识广，气场强大，而且非常具有意志力，这种强大的气场与淡定的心态和霍启刚的内在能量是匹对的。

霍启刚也是一个非常有担当的人，他看起来儒雅温和，更懂得去迁就对方。真正和谐的夫妻一定不是彼此的能量盖过对方，而是处于相对和谐的状态。

霍启刚的儒雅和郭晶晶大气整体相得益彰，两个人在一起，无论是对人生大事还是未来的规划都暴露了彼此内在共同的格局。

夫妻之间感情最重要还是内在思想和能量上的匹对，这是决定夫妻走得长远的关键。

如果夫妻之间走着走着，彼此的能量和思想慢慢跟不上节奏的时候，彼此的感情就会出现缺隙，婚姻的考验就到了。

有人曾说周韵和姜文虽然相差那么多，但是周韵能够降服姜文也是如此。姜文的气场很强大，而周韵的气场也并不弱，两个人共同的内在能量是匹对的，才会让两个人最终走到一起来。

好的夫妻都会讲究共同发展，能量匹对

在生活中，你也会发现，夫妻感情发展好的，往往是两个人都在共同发展，在这种共同发展阶段中，夫妻的感情就会变得越来越好。

如果夫妻感情有天有个人倦怠了，不再向前发展，而是停歇了，两个人的感情也就开始处于歇息的状态，彼此的感情就会进入疲惫期。

如果两个人可以拥有共同的话题交流，在世界观上又非常的一致，而且有着共同的兴趣爱好追求，往往彼此的感情就会非常的稳固。

比如我们的杨绛老师和钱钟书老师，他们的感情正好处于能量匹对的基础上，这种能量让两个人的感情处于非常和谐与温馨的状态。

还有的夫妻是创业夫妻，有些人可以继续携手走下去，往往也是气场共同匹对。但是还有些人却因为思想不同，无法保持并肩战斗，所以夫妻矛盾就来了。

真正好的夫妻一定是能量和气场共同处于一个频道上，这种频道会让大家成为最好的战友，最相互信任的彼此，共同携手支持，共同愿意为彼此的目标努力，夫妻的感情才会有充足的动力。

今日话题：你认为夫妻走得长远，是表面的门当户对还是需要能量匹对？欢迎探讨与交流。

洪晃对维密秀的一番怒怼点燃了一波骂战。洪晃那样点评维密天使的爆红：“卖猪肉啊，靠物化女性，把服装秀当作小鲜肉秀，随后巨资搞来著名明星，填补认可度。”这番一丝不挂的点评听起来很吱吱声，但实际上说的全是实情，仅仅那样猛烈的观点难以被大部分人接纳。

不清楚诸位也有记不起来，在姜文导演那部优劣各半的《一步之遥》中，洪晃扮演了覃赛男，一个霸气外露、邪恶的豪门贵妇，虽然非科班，但一出场就可以感受到她掌控角色的工作能力。

洪晃，这一我国文化娱乐界褒贬不一的达人，坚信诸位是多少都是有了解。今日我就带大伙儿来扒一扒洪晃。说到洪晃，大伙儿最赞叹不已的大约就是她和周韵姜文的那一段婚姻生活。1986年，两个人刚了解那会，周韵姜文刚在拍《孩子王》，典型性的非主流女生艺术大师，也许恰好是周韵姜文的身上尤其的气场吸引住了洪晃。由于洪晃的生活是跟造型艺术彻底不擦边的。

以前提及前任老公，洪晃那样说：“它是一大误解。大家的性情压根水火不相容，谈恋爱归谈恋爱，实际上当个恋人挺不错，一不小心当上夫妇。”洪晃便是那么本人，不喜欢凑合，有什么事一直伴随着心去做。

因此 针对离异，即便在一个婚恋观传统式的国家，她依然是迅速地了断掉这一段关联，如同大话手游里说的：不高兴，活一辈子也不起作用。如今来看，为了更好地大伙儿的幸福快乐，洪晃是干了对的挑选，她还很谢谢周韵姜文，感觉另一方磨练了她维持个性化的工作能力。离异那阵，周韵姜文正处在成功之路（《霸王别姬》），这更能表明洪晃的气魄。

自然并不是每个人都能像她那么洒脱自身。洪晃往往那么义无反顾，有非常大缘故来源于她赫赫有名的大家族，其爷爷奶奶辈甚至上一辈多见近现代史中知名度十足的达人级角色，这般家境，要来并非不同寻常所比得上及。

但是洪晃之后仍未依照妈妈的心愿变成战略家，18岁那一年，富有个性化的洪晃不管不顾任何人的抵制，辞掉了高薪工作继而去自主创业。亲人的厉害，给了洪晃骄纵的自信，但撇开这种，洪晃早前接纳西方国家文化教育，内心深处很早就埋下了叛逆和追求完美随意自身的种子。

与亲人不一样，她独辟蹊径，根据自身的方法走到今日的这一部位。尽管是稳稳的名嫒，但洪晃的相貌素来一直被取笑，可是她自身倒不care，只需能呆在自身喜爱的行业，例如时尚圈，对她而言便是非常好的人生道路。因此 她经常有哪些说些什么，语言辛辣食物，《一步之遥》公映时，王思聪以前大量其为烂剧，难受的洪晃立即骂了回来，怒呛王思聪是富人的孩子这些；在巩俐深受唾骂的“泼墨门”事情产生时，洪晃站到社会舆论的正对面去适用巩俐。怎么爽就如何来，可谓是洪晃的励志座右铭。

说到洪晃的情感路，除开周韵姜文，也有三个男人。洪晃的第一任丈夫是一个外国人，性情坦率的洪晃那时候认可，自身是为了更好地取得居留证才和这个男人完婚。在周韵姜文以后，洪晃碰到了她的第三任丈夫，一个美国人，但这一段婚姻生活快刀斩乱麻，逐渐得快，断得也整洁。

急急忙忙，不拖拖拉拉是洪晃应对情感的方式。她曾说自身很没法了解纠缠不清，由于在她的情感生活里，从来没有这类定义，她处理感情，求的便是完全，没有正中间地区。然后，洪晃和杨小平深陷谈恋爱，一起生活迄今，但两个人没有完婚，洪晃还去儿童福利院收养了一个小女孩。

两个人在一起实际上应对着许多工作压力，杨小平离异过，还有一个十二岁的闺女，但这种洪晃都不在意，她讲：“我是跟他好，我跟他在一块儿便是舒适，说其他不起作用，我们在一块便是好，连小孩也一起要了。”依洪晃的性情，这并不许人出现意外。两个人在杭州市重组了一套老独栋别墅，平日两个人会陪小孩一起度过快乐时光，一家人相随，欢欢喜喜。

洪晃那样的女性，一出世就难以避免戴到了过多光晕，如同窦靖童，她们拥有别人无可比拟的资产，又有自信没去人云亦云，拿得起放得下，但那般的胆量，并 不都是家中的贡献，终究，对待人生道路的视角，看待情感的技巧，是由许多要素导致的。现如今《世界都市iLook》当小编的洪晃尽管早已五十岁，但日常生活依然过的凶猛，洒脱，不管怎样，过程自身要想的模样，不会再担心于牵绊，那样的人生道路一直让人羡慕嫉妒啊。

首先，时空上，大家要搞清楚本片的时空关系。《太阳照常升起》**不是按我们所熟悉的时空顺序来进行的，这部影片是用倒叙的时空交错的手法讲故事的，整部影片两个小时，用了四个大时空段落来讲一个故事，影片一开始，第一段，简称1，小队长在唐老师夫妇来村里前和自家妈妈的生活故事，第二段，简称2，唐老师下放前和梁老师林大夫的学校生活片段，第三段，简称3，唐老师夫妻下放后在小队长家乡时和小队长接触的生活，第四段，简称4，写妈妈和唐嫂她们年轻时，曾经一起追寻各自爱的路上的经历和小队长出生时的情景。

**是按1---》2—》3----》4段落时空背景进行的，可在我们认知的现实中，影片所发生的事情的时间顺序，应该是按照4---》1----2----》3的时空发生的，其中1和2是在不同的空间，相同的时间并列发生的。我想，由于姜文刻意颠倒时间来讲故事，很多人对时空错位的叙事方式产生不适应，恐怕是很多人对影片故事产生不理解的原因之一吧。

其次，《太阳照常升起》这部影片运用了大量的意象性镜头，对于心理学中的意象和符号学还不是太了解的广大观众，自然就无法感受也谈不上去尽情享受姜文在《太阳照常升起》这部影片中所尝试运用的**语言了，运用意象进行对话，是近代心理学的一个热点话题，也是一个流派，所谓意象，从一开始就属于中国古代美学范畴。意，指心意；象，指物象。意象即对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。如画松竹梅，就代表了作者崇尚一种清廉高洁的品质，该词原为哲学概念。南朝梁刘勰在《文心雕龙》中首次将其用于艺术创造，指出“独照之匠，窥意象而运斤”，说明构思时须将外物形象与意趣、情感融合起来，以形成审美意象。

姜文**中的意象，构成一种意境的各个事物，如妈上树，石头砌成的房子，树，石头等这种事物，与其说带有姜文主观的情感，倒不如说，影片中这些意象组合起来，不是构成了姜文的意境；其实，是心理学的意象在姜文**中的呈现。对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人，都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力，并感谢他为探求意象符号语言和**的结合对于人物心理刻画所做的积极努力。

下面，我就按影片进行的顺序，将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧。

1 脚

影片一开始就是一双肥润的女人脚，它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性，从它踏上土地后，镜头长时间的跟踪拍摄这双脚，很多人对脚是有偏爱的，不是有恋足癖一说吗，姜文用这种方式，从影片一开时他就告诉大家，我的这部影片和性有关系，和性情、性交、性压抑，性解放、性疏导等等，都有关系。

2．鞋

有了脚，一定会有鞋，农村小队长妈妈，那双肥润脚的主人，穷的却没有鞋穿。鞋在符号学里有时候是代表“性”的，这说明，小队长的妈妈在性上是有缺失的，是有需求的，是极端压抑的。当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时。姜文要告诉我们的也许只能有一种解释，妈的生命力也需要爱，需要她心灵深处情感的一种释放。因为，从我们挖掘出的夏商时期的陶器，我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜，鱼代表多子多福。

3树

树是生命的象征，在艺术类心理咨询和治疗方法中，其中就有咨询师让来访者画树的情景，咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析，以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态。

影片中，当妈把她的鞋放到树上丢失后，就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了性爱的生命活力的幻想。但妈并没有自认倒霉，而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上，用近乎疯狂的呐喊，来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想。树在影片中，就是我们每一个人的生命形象符号，因为在我们每一个人的心目中，我们每一个人都有一棵属于自己的树。

4石头

石头在心理学的绘画疗法中，一个人的画上如果有石头，就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难，那是一个个的心结的投射。石头越多越大，代表的心中的阴影就越多越大。

影片中，妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头，很多人感到那是一个疯子的行为，其实，对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做，姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头，因为，树根下有很多石头。所以，树长歪了，寓意生命之树的树长歪了，一定是她的内心受了伤，有了很多的心结，所以，妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头。这也是很多观众非常不了解的一种**语言，很多人看不懂影片，不是姜文的影片难懂，而是因为，心理学刚刚在中国兴起，很多人对心理学的知识还没有多少了解。

5石头房子

影片中，小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间，在石头房里，他发现很多自己家里以前摔碎的东西，和铺着整洁被褥的床。这个房子显然是妈妈秘密建的。这又是一个典型的意象，

石头房子的内部，上下连通，错落有致，就像人体的心脏结构一样。

这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”。

影片中，儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密，因为，每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方，他仿佛看见了妈妈，但每个人的心灵是不能随便进出的，更不能轻易被外人打扰。

小队长在石头房子里打起了喷嚏，随着他的一声声喷嚏声，油灯一个个塌了，他想拿起的每一个东西都是残破的。儿子只好逃跑似的离开了石头屋。这寓意。我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的。

除了以上这些，影片中带有典型意象的实物还有很多，比如，枪—代表了男性生殖器也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子，即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族。这样的寓意在《太阳照常升起》里，是有很多的。

影片中，还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的，比如说小队长身上经常背着的算盘，有一天，就被妈抛到了天空，算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾，在落地的时候被摔得支离破碎，其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里。我认为，姜文在这里想表达的是，人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子，可你算来算去你算不过天，算盘在天上转一圈，落到地上，只有一粒是为我们服务的，归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌，姜文的深刻不仅在于此。又比如，当唐老师发现了妈的石屋后，他在门口扔了一个树杈，这个树杈是禁止的意思，告诉孩子们此处不能进，因为，人做事是要有良知的，人的内心世界，外人是不能轻易涉足更不能践踏的。在影片中，梁老师就用这个树杈告诉孩子们，树上的小鸟窝是不能掏的。这种人文情怀使得影片深刻而浪漫。

影片中妈妈的形象很有特色，很多人都认为妈是个疯子。其实，妈根本就没疯，她只是出现了一些人格障碍。首先，妈有自知力，他问自己的儿子：“我疯了吗？”儿子说：“有时候，但没疯。”妈坚定地说：“疯。”心理医生都知道，正常人和心理疾病人的最大区别是，正常人有自知力，病了就去看医生，很正常。心理病人是看谁都像病人，就自己没病，他们是拒绝就医，不承认自己有病的。其次，妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头，儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学，是我不愿意听同学说我有一个疯妈”。儿子对妈妈大声的咆哮，但妈妈一点都不生气，因为她知道，人在很压抑的时候，是需要有宣泄的，是要有个出点的。她用火柴烧孩子的手，告诉他疼是正常人的感知，也说明她的认知系统没有问题。就连妈最后的自杀，也是，妈再也不想给自己的儿子增添麻烦，为了不拖累孩子而自觉的行为。这一切都说明，。妈不疯，疯的，是那个年代的疯狂。

看完这部影片后，很多人对梁老师的死都有自己的理解，对这个问题还有一个思路，梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨，梁老师是单身，弹得一手好琴，还会唱动听的歌，很多女人都喜欢他，当他抱着吉他唱歌时，厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿，是那样的春心荡漾，梁老师也知道，林大夫也很喜欢他，可是，当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时，他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意，其中还有林大夫，这让他不能理解。因为，他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的奸情，林老师应该爱唐老师啊，他为什么还说爱自己呢？他很困惑，不明白，为什么唐老师要自己承认摸了女人，当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了，姜文在这个时候又用了一个的镜头，那**的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时，被风轻轻掀动着，**，在古代是皇帝的专用色，皇宫深似海，皇帝的心是最难猜的，门帘掀动了，秘密也就快被揭晓了，果然唐老师的吹号声，就是他呼唤林大夫偷情时的信号，他也理解了，当他帮林大夫拧干衣服时，当听到唐老师铜号响起时，林大夫为什么说了一句话，“讨厌，才中午啊”，是什么意思，原来，林大夫一再表白自己也看**了，还被人摸了，只不过是在变相证明自己，她那时没有在唐老师房间，她对梁老师爱的表白，实质上是在拯救自己。

梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里，他走了，面对着用形形色色方式骚扰他的人，他的离去，坦荡而从容。

对于影片中苏联老大妈的出现，有些人也觉得莫名其妙，其实，五十年代苏联就像老大哥一样，支援帮助我们，由于意识形态的不同，中苏关系在上个世纪初破裂了，三个不同颜色的大辫子，即说明“阿辽沙”有很多知心女人，他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了，他不喜欢你了，他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮，一本苏联批判家写的书《怎么办？》，你自己看着办。小队长的妈，背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物。对自己选择的责任，妈重复说了很多遍“我知道”，就像她丢了鞋时，鸟儿不断说的“我知道，我知道”，他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭。知道了这个时代背景，就很容易了解苏联老太太出场的用意了。因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人。小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影。