马奇与西蒙提出的组织行为的三个命题的内容是什么？

答：马奇和西蒙根据对古典管理学派、人际关系学派的研究文献及对人性的假设等，在《组织》第一章中提出组织行为的三个命题。

一、假设组织成员（特别是雇员）天生是消极被动的工具，能够完成工作和接受指示，但不能以任何有意义的方式主动行动和施加影响。

二、假设组织成员的态度、价值观和目标影响组织，只有受到激励或诱导他们才会参与组织行为系统；他们的个人目标和组织并不完全一致；实际或潜在的目标冲突使权力现象、态度和士气成为解释组织行为的关键因素。

三、假设组织成员是决策者和问题解决者，感知和思考过程也是解释组织行为的关键。

《组织》一书的结构基本是围绕这三个命题展开的，第2章主要是分析把雇员当成工具的第一个命题，第3、4、5章主要分析探讨第2个命题，第6、7章探讨第3命题所讲的组织行为的决策和问题的解决。全书通过考察组织理论文献，从考察把雇员看作工具和生理人的理论开始，接着重点考察了人的行为动机和情感面理论，最终以强调认知过程的理论结束。

《管理学家》杂志曾经介绍过马奇与西蒙的著作，并邀请名家进行解读，更多的内容请参阅http://blogsinacomcn/u/2242175891。

克洛德·西蒙

克洛德·西蒙（法语：ClaudeSimon，1913年10月10日－2005年7月6日），法国新小说派代表作家，1985年诺贝尔文学奖得主。代表作及成名作《弗兰德公路》。1913年10月10日生于原法属殖民地马达加斯加岛，在1985年因“在对人类生存状况的描写中，把诗人、画家的丰富想像和对时间作用的深刻认识融为一体”获得诺贝尔文学奖，这使法国和世界文学界深感震惊和意外。因为评论界一向是把罗伯推崇为一流派的首领，娜塔丽·萨洛特和米歇尔·布托位居第二、第三，西蒙一向是位居第四的。西蒙不仅热衷于文学创作，还热心当代社会问题。西蒙一生中共创作20多部小说。他的处女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《风》发表于1957年，此后他进入创作高峰期。

中文名：克洛德·西蒙

外文名：ClaudeSimon

出生地：原法属殖民地马达加斯加岛

出生日期：1913年

逝世日期：2005年

职业：作家

毕业院校：牛津大学、剑桥大学

主要成就：诺贝尔文学奖(1985年)

代表作品：《弗兰德公路》

个人概况

克洛德·西蒙

（ClaudeSimon，1913—2005），1913年10月10日生于原法属殖民地马达加斯加岛。他不到1岁时，出身行伍的父亲在一次战役中阵亡。母亲携子返回法国，在南部朗格多克·鲁西永大区的贝尔皮尼昂市居住下来。西蒙未满11岁时，母亲故世。他随后由祖母抚养，迁往巴黎。在巴黎市的斯坦尼斯拉斯中学毕业后，他就读英国牛津大学和剑桥大学。1933年他放弃去海军学校的机会，跟立体派画家安德烈·洛特学绘画。1936年西蒙抱着支持西班牙政府的立场赶赴巴塞罗那，时值西班牙政府跟叛乱部队进行激战，这场残酷的内战对他的一生影响很深。二战爆发后，西蒙应征入伍，作为骑兵团的一员，1939年参加加默兹战役，并于当年5月被德军俘虏。5个月后，他越狱回国参加地下抵抗运动。战后，他游历了许多国家，并从1946年开始定居在比利牛斯山脉，一边种植葡萄，一边从事写作。

西蒙不仅热衷于文学创作，还热心当代社会问题。除早年赶赴西班牙外，他在1983年与其他文学界艺术家联名写信共同表达对“大国军备竞赛”的担忧。1996年，他又与其他81位诺贝尔奖获得者一道呼吁尽快解决逼迫“儿童性卖*”的犯罪问题。针对这种社会现状，西蒙表示，任何方式的言行都比保持沉默有益。

主要贡献

“新小说”是现代派文学中的一个流派。风靡于20世纪50、60年代，主要有4个代表作家：阿兰·罗伯·格里耶、娜塔莉·萨洛特、米歇尔·布陶和克洛德·西蒙。另外还有玛格丽特·杜拉斯等作家一度也被认为属于新小说派。此前在上个世纪30年代，这种创作风格已经在出现在法国著名作家娜塔莉·萨洛特的笔下。

“新小说”流派反对传统的小说创作方法，主张作家摆脱固有的道德观念和思想感情，打破传统小说对时空结构和叙述顺序的限制，采用意识流和虚实交错、时空颠倒等手法，对物的世界进行纯客观的描绘。这类小说回避社会问题，重在揭示世界和人生的荒诞，在欧洲和世界曾产生较大的影响，到上世纪60年代末开始衰落。新小说派不是一个自觉的、有组织的流派，每位作家在创作上各有特色。

在新小说派作品的写作手法上，西蒙表现得淋漓尽致。其此前的习画经历对小说创作颇有影响。《大酒店》是克洛德·西蒙第一部尝试文字与画相结合的作品。《大酒店》里只有几个面目模糊的人物，看不到明白的情节脉络。整个小说内容无头无尾，但是片断情节有声有色。西蒙向读者讲述的不是一个悲欢离合的故事，而是朦胧飘忽的印象。小说中，词与标点等组成和谐，给人以视觉厚度。

西蒙一生中共创作20多部小说。他的处女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《风》发表于1957年，此后他进入创作高峰期，几乎每年有作品问世。战争经历直接促成了他在1960年创作出了经典小说《弗兰德公路》并于当年获得“新潮文学奖”，创作手法别具一格的《大酒店》问世于1962年，随后在1967年和1969年他又著完了《历史》和《法萨尔之战》，其中《历史》在1967年荣获“梅第西文学奖”。上世纪60年代这4部杰作使他在法国文坛占据举足轻重的位置。1970年和1971年他又创作了《盲人奥利翁》和《导体》，《三联画》和《家事诗》在1973年和1981年与读者见面。进入上世纪90年代后，他的作品《植物园》在1997年出版。

西蒙曾在1968至1970年间担任法国5大文学奖之一的“梅第西文学奖”评委会成员。1985年，时年72岁的他获得诺贝尔文学奖，标志着法国“新小说派”的艺术成就得到国际文坛的肯定。西方评论家把他看作最富于“现实主义倾向”的出色小说家。

“法国文坛失去了一位最伟大的作家”

克洛德·西蒙才华横溢，但处事低调。按照作家生前的习惯，其逝世的消息于9日公布于众。

对于他的逝世，法国总理德维尔潘评价称，“法国文坛失去了其中一位最伟大的作家”。德维尔潘表示，西蒙作品文笔独特，其小说极富个性地向世人展现了上个世纪的惊人历史画卷，而西蒙正是见证了上一世纪的人类战争与暴力。法国文化部长雷诺·当诺迪欧·瓦布尔表示，作为法国“新小说”流派的代表作家，西蒙无论在法国还是在世界上都享誉文坛。

“新小说”进入中国的高潮开始于上个世纪80年代。西蒙的作品也是在此年代才被翻译介绍到中国。中国出版的《二十世纪法国文学丛书》收录了西蒙的杰作《佛兰德公路》，该作品与阿兰·罗伯格里耶的《橡皮》一起，成为中国创作评论界在谈论法国“新小说”流派时无法绕过的两部作品。一代名家终有逝，但其给后人留下了宝贵的创作遗产。

创作经历

西蒙已发表作品二十多部，主要是风格独特的小说。他在文学创作上所经历的道路，可说是当代法国文学发展与创新的一个缩影。根据多数评论家的意见，他的创作一般可分为三个阶段：

《作假者》(1945)、《钢丝绳》(1947)和《格里佛》(1952)是西蒙文学创作第一阶段中最早的三部作品，采用的基本上是传统手法。

到了五十年代中期，他的《春之祭》(1954)的发表，是他创作倾向发生变化的开始，而《风》(1957)和《草》(1958)的相继发表，则进一步加强了西蒙反传统的现代派倾向，这是他形成自己独特风格的一个转折点。

六十年代，西蒙的创作进入第二阶段。而这一切都是通过主人公散乱的回忆再现的。作品最大的特点是诗与画的结合，作者力求以绘画的空间性来替代传统小说的时间性，用意识流的主观时空和巴洛克式的螺旋结构把现实、回忆、感受、想像等都融为一体，使小说和绘画一样具有共时性和多样性，从而反映出这个万花筒般的大千世界。

继《弗兰德公路》之后，第二阶段的作品还有以作者参加西班牙内战时的感受为基础的《豪华旅馆》(1962)，以世事沧桑、时光无法留住为主题的《历史》(1967)以及文体有所改变、色彩更加斑斓的《法尔萨鲁斯之战》(1969)。这四部作品的问世，表明西蒙已在探索的道路上取得巨大的成就，他的独特风格已趋成熟。

西蒙文学创作道路的第三阶段，主要是指七十年代以后，写有小说《双目失明的奥利翁》(1970)、《导体》(1971)、《三折画》(1973)、《事物的教训》(1975)、《农事诗》(1981)、《洋槐树》(1989)和回忆录式小说《植物园》（1998）、《有轨电车》（2001）等。这一阶段的特点是“文字的历险”，如新小说理论家让·里加杜所说：“小说不再是人生冒险经历的叙述，而是文字与形式的探索冒险。”作品有着色彩斑斓的画面，朴素深邃的哲理，丰富多彩的比喻，细致入微的描写，诗画结合，光影交织，不愧是一部新小说派的经典佳作。

主要作品

诺贝尔文学奖授奖词

五十年代末，克洛德·西蒙开始引起文坛认真的注意，这时正是被称为“新小说”的文学流派盛行时期。这一派的作家与传统小说的规则决裂，拒绝遵从规定一篇小说必须具有一个真实的故事情节而且按照清楚连贯的时序来展开叙述。新小说派的作品看起来像是用语言文字剪辑的蒙太奇或拼贴画，其写作范围是记忆领域和表面上自由随意的联想。不同时期的回忆材料片段是根据内容或情感的呼应联系而组合起来的，而不是根据连续开展的正常时间顺序。造型艺术的影响是明显的。在一个形象中同时出现全部的组合元素，而对这些联为一体同时表现的元素相继而来的感知，是通过读者或观众从感情上参与的创造性活动而实现的。在西蒙的小说中我们首先是通过语言和记忆看到生命的成长、创造的活力和坚韧力，通过我们似乎不是其主人而是其工具的语言文字和叙述使现在和过去复苏起来并具有灵魂和生命。西蒙的小说艺术可以视为活在身上的某种东西的表现，不管是否愿意接受，是否理解，是否相信——这就是某种怀着希望的东西，尽管生存的环境充满各种残酷和荒谬的事实，这一切是如此清晰、深刻、丰富地表现在西蒙的小说中。

克洛德·西蒙先生：

要能够理解您的小说特色，必须是能同时既是画家又是诗人那样地工作。在如此短促的有限的时间中，我不得不局限于做另一种工作：那就是汇报——而且做得相当抽象和简略。要是我能好歹达到表示出您的作品在一个读者身上唤起的崇高的敬意，那我就心满意足了。

在这里，代表瑞典学院请您接受钦佩和最热忱的祝贺。

最后请您从国王陛下的手中接受本年度的诺贝尔文学奖。

瑞典学院常务秘书拉尔斯·吉伦斯坦

妮娜·西蒙（Nina Simone；1933年2月21日－2003年4月21日），是一位美国歌手、作曲家与钢琴表演家。原名尤妮斯·凯瑟林·伟蒙（Eunice Kathleen Waymon）、以艺名妮娜·西蒙著称。虽然一般人认为她是一位优秀的爵士女伶、但妮娜不喜欢被这样归类。她的创作歌曲类型主要包括有蓝调、节奏蓝调和灵魂乐。她的演唱方式则以富有情感、带有气息的颤音（tremolo）为主要特色。她的名字有时也译做妮娜·席梦。

影响决策者进行决策的不仅有经济因素，还有其个人的行为表现，如态度、情感、经验和动机等。决策者在决策过程中的行为并非完全理性的，只是部分理性的，或者是有限理性的。

西蒙提出以下几个观点：

1、人的理性介于完全理性和非理性之间，即人是有限理性的。

2、决策者在识别和发现问题中容易受知觉上的偏差的影响。

3、由于受决策时间和可利用资源的限制，决策者选择的理性是相对的。

4、在风险型决策中决策者往往厌恶风险，倾向于接受风险较小的方案。

5、决策者在决策中往往只求满意的结果，而不愿费力寻求最佳方案。

扩展资料

决策理论的观点主要表现在三个方面：

1、突出决策在管理中的地位。决策管理理论认为：管理的实质是决策，决策贯穿于管理的全过程，决定了整个管理活动的成败。如果决策失误，组织的资源再丰富、技术再先进，也是无济于事的。 

2、系统阐述了决策原理。西蒙对于决策的程序、准则、类型及其决策技术等作了科学的分析，并提出用“满意原则”来代替传统决策理论的“最优原则”，研究了决策过程中冲突的解决方法。

3、强调了决策者的作用。认为组织是决策者个人所组成的系统，因此，强调不仅要注意在决策中应用定量方法、计算技术等 新的科学方法，而且要重视心理因素、人际关系等社会因素在决策中的作用。

——决策理论

《爱你西蒙》是一部小情感暖心作品，迟来的文章康宇说声抱歉，康宇看了之后感觉自己的家庭卑微到尘埃里面了！话不多说，进入正题：

01：<gay的最佳白日梦，活在主角的世界里面>

高中少年Simon（西蒙）有着完美的家庭和几个玩的很要好的朋友，正如片中开篇所言：我就像你一样，大部分的时候我的生活算得上是普通，生日快乐，No（是的人家的爸爸送了一辆车给儿子，当然，这不是重点），我爸是那种帅到让人恼怒的四分卫，娶了性感的毕业致辞演讲者，而且他们的人生高峰没有止于高中……

生活美满家庭幸福的西蒙却有一个见不得人的纠结很久的问题：要不要向亲人和朋友出柜。

西蒙在校园论坛上面偶然的遇到了一个和自己一样的深柜的笔友Blue，两人互相都知道是学校里面甚至可能互相认识但不知道到底是谁的人，西蒙和Blue在邮件往来中渐生情愫，由开始的朋友西蒙慢慢的变成爱你西蒙，西蒙鼓励Blue勇敢的面对自己是g这件事情，西蒙在和密友聊天的过程当中对blue产生甜蜜的爱情！

反派角色M偶然发现西蒙和blue私下发邮件的秘密，将其截图下来以此要挟西蒙帮忙追求好友，追求的漫长过程，西蒙的好友圈开始崩溃，M过于奇葩导致求爱无果，一气之下将西蒙的截屏公布于众，校园论坛爆炸，西蒙的朋友因为之前的事情也没有理西蒙！blue因为事情的暴露也和西蒙断绝了邮件往来，西蒙在家里面陷入了沉思！

西蒙开始对自己革新，理解，重新出发！小可爱西蒙一方面要努力的习惯现在出柜后的生活，另一方面修补和朋友之间的关系最后还要找谁是blue！

《爱你西蒙》的导演格里格·伯兰蒂(Greg Berlanti)，1972年出生于美国纽约，是一位美国电视剧界的制作人。曾执导2000年《伤心人俱乐部》，最重要的是出柜导演和稳定男友育有一子。

本文一共有三个线索交杂起来，也是很有趣味：

本文主线1：西蒙有一个完美的家庭，家庭对西蒙的看法是本**最感伤也是最有泪点的部分，从一开始到最后都是父亲母亲爱着孩纸，最后父亲母亲自责没有发现孩子的异常二自责，是的国外的父母是多友爱啊，竟然自责，当然这不是很重要的一条，但是确实最让人欣慰的一条，让人充满希望。

本文主线2：西蒙的朋友，西蒙在被威胁的时候不得已戏耍了朋友，朋友开始疏远，到后来原谅，也是一部分的泪点同时也衬托了一旦你是g，你周围就会变得不堪（导演想表达，但是却没有过于浓重）

本文主线3：西蒙寻找论坛笔友的全过程，一共是认为三个人可能是blue，但都一一失望。

西蒙的第一猜想是阳光可爱高大的小黑足球运动员，精心策划去参加小黑的party，不幸的是却发现了小黑在和女生要嘿嘿嘿的节奏，所以伤心的西蒙回家了，确定不是小黑。，第二个猜想是一起上过一门相同的课的餐厅服务员，帅气可爱和西蒙也眉目传情，但最后发现餐厅服务员是为了泡西蒙的朋友，西蒙狗带失望。第三个猜想是和自己一起表演的学生，最后在事情暴露之后发现也不是！

西蒙最终的的靠背是他的父母，最暖心的却是第一个支持他的人：他的妹妹小可爱。

大家都想知道最后blue到底是谁，好了康宇鲜森接地气的人肯定会剧透啦，就是第一个小黑，到底为什么呢，自己去看吧！

弊端：男主角西蒙人设设定过于丰满良好，现实中很多人都没法达到这种程度，用本土话说是不接地气，但是美好的东西总是会让人憧憬，美好的东西总是会让人向往心存希望，《爱你西蒙》这部**在豆瓣评价83分，在康宇这里的话我给他打8分，上等的作品不至于过分优秀吧！

西蒙在这部剧里面得到了所有人的爱，不像张艾嘉导演主演的《海南鸡饭》中当发现第三个儿子依然是g的时候，张艾嘉气的咬牙切齿，感觉这么多年的辛苦都白费了的那种心态！西蒙却得到了父母包容，老师拥护，朋友爱戴与原谅。

可以说算是 gay 的最佳白日梦了，难道不是吗！

02：<主角的世界里面出柜成为附属品>

在剧情当中西蒙对欺骗了的朋友是第一个出柜的，但是这个朋友却坦然接受称自己相信爱情，高中生没错，我们高中的时候都是nc，哈哈，但是这个相信爱情的女孩家庭父母却很糟糕但是女孩还是坦然接受，想到一首歌：《我们不一样》哈哈哈！

西蒙在被迫出柜期间想过上大学之后自己一定要活得开心，但是当前的问题还是没有解决，幻想着自己大学的快乐，所以的g形成团体，不再害怕。

七堇年曾在某本书上说过：

要有最遥远的梦，即使路遥马亡！

当年年少青春的我经历高考的折磨，深感其中的失落与坚强！很多gay是不敢出柜的，即使出柜也是在有了稳定的对象和爱情的前提之下。

《爱你西蒙》这部**将出柜欢乐化，轻松化的告诉观众这是一个即将普遍的问题，也许这是一种未知的进步！

**里面缺少现在很多同类**没有的元素：亲人责骂，周围的疾病，环境的压抑，更没有激情四射的床戏，只有青春，只有懵懂无知！

**中西蒙纠结的是自己如何和自己的父母朋友出柜，问题不在西蒙对这个gay的认可，也不是说还在怀疑自己的性取向阶段，他觉得是：gay为什么需要出柜，为什么不能和平的相处，假如上帝当时设立了：男生可以喜欢女生，也可以喜欢男生，女生也可以喜欢男生，也可以喜欢女生，那么多麻烦的事情也就没有了！

西蒙在最生气的阶段不是自己有没有出柜，而是“出柜的时间，地点，方式和对象应该自己决定。”

康宇希望在看这篇文章的每一位，都能够和谐的与环境相处，用最恰当的方式来解决现有的一切问题，即使明日路遥马亡，也要满怀希望！

03：<**的商业扩大化，让同志的呼声更强烈并开始走向主流>

有人说《爱你西蒙》在同志**史上有着“标志性”的作用！

这是第一部由好莱坞主流商制作发行，在美国超过两千多家**院同时上映，说是很高级的主流片！

终于，慢慢的走向世界的极端，极端之后矛盾结局或许是光面，同志题材的**终于成为主要的宣传手段，不是那种隐晦的按说其词的文艺片的方式，各位，感谢大家锲而不舍的闯入我们的世界，LGBT**也开始慢慢辉煌！

橙籽弟弟在一篇文章中说过：

很多的同志题材**都是自圆其说，要不通过一个游戏，通过什么纯纯高中恋爱来讲述一段可爱亦或是悲伤的故事，更多的是卖肉片，你懂得，很少有促进和谐受众是整个人类的片子——促进融合不是我们根本目的吗？

希望各位基友放开心结，如果你有什么不开心的可以找康宇聊聊哦

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延展阅读： 红楼梦

波伏娃与萨特的关系一直备受人们关注。他们曾就一些敏感问题回答过记者的提问。谈到不生孩子的选择，波伏娃说：“对我而言，那是理所当然的。并不是我对养育小孩这件事本身感到厌恶。当我还很年轻，并憧憬着与表兄杰克缔结一个布尔乔亚式的家庭时，我也许想要有小孩。但我与萨特的关系主要是建立在知性而非婚姻或家庭的基础上，因此我从无生小孩的欲望。我并没有特别的欲望去复制一个萨特。” 1929年，在法国的大、中学教师资格考试中。萨特哲学会考第一名，西蒙获第二名。这一年，萨特二十四岁，西蒙二十一岁。而此时，他们之间的爱情还只是智力上的相互敬慕。据西蒙晚年回忆：他们一开始的恋情主要是字语的（ver-bol），而这“也许是我们关系如此持久的原因”。

考试结束后，萨特与西蒙的来往频繁起来。当西蒙准备到乡下家中去度假时，两人开始意识到即将到来的分离的痛苦。几天之内，他们间的关系从智力的讨论变化为肉体的吸引。西蒙后来回忆道：“那个夏季，我好像被闪电所击，一见钟情那句成语突然有了特别罗曼蒂克的意义。”“当我在八月初向他告别时，我早已感觉到他再也无法离开我的一生了。” 在乡间的日子里，西蒙极为苦恼。或许是真诚的爱感动了上天，一个清晨，她的表妹跑进来轻轻告诉她：有个青年男子在田野里等她。果然是萨特。

可是她的父母却无意邀请她的朋友共进午餐。靠着热心肠的表妹送食物，可怜的萨特在田野里孤独的捱过了几个夜晚。终于，爱驱使着西蒙，不顾父母的反对，自己带着食物前往野地里与萨特相会。他们在一起度过了真正的一天。这一天，他们第一次做爱。那天晚上，西蒙回到家里“没有人说话，父亲不理睬我，母亲在房中哭泣，表妹认为我们的事件极为罗曼蒂克。我宽了心，一切已很明晰。我的父母已不能再控制我的生活。现在我真的要为自己负责，我可以随心所欲，他们不能再管制我了。”

是的，萨特再也无法离开她的一生了。从他们相爱的1929年起，一直到萨特1980年逝世。他们一起共度了51个春秋。尽管他们一直没有履行法律上的结婚手续，甚至一直各自保留了自己的住房。1931年，西蒙到马赛教书。萨特则到勒哈佛尔任教。这期间，一个名叫奥尔嘉的女子走进了他们俩的生活。这个三角关系虽然在二人的爱情旅途中占了很短暂的时间，但却留给西蒙足够的题材来完成她的处女作《不速之客》。1939年，二战爆发。萨特上了前线。在炮火的间隙里萨特每天都给他“亲爱的迷人的河狸”写情书。（“河狸”是西蒙的昵称）

波伏娃的情感世界是丰富多彩的，她既做到了我心飞扬，又做到了爱你如昨，才会谱写出传世之作。西蒙·波伏娃，一个全世界独一无二的女人，一个一生执迷于爱的女人。透过她与萨特一生一世的爱情契约的誓言，如常人所能理解的只是萨特的身边不乏女人，而西蒙也有几个肝肠欲断的恋人。他们这种独特的爱情宣言，允许两个鲜活的个体呈现出开放、自由的性爱观，但彼此又非常明了他抑或她都是第一位的，这种至高无上的地位，使他们终于险些渡过外界的种种诱惑而最终又回到彼此的灵与肉的交流中。或许这种独特的方式更能充分地激发他或她解读生命之欲望与兴趣。他们两人的关系超出了通常意义的情爱关系，而进入一种更深层次的理解之中，从而达到无他无我、亦他亦我的极至境界。在西蒙·波伏娃的身上，温柔体贴、豁达开朗、顽强执着、聪明漂亮融为一体，难怪萨特认为西蒙身上有着他要求于女性的最重要的特质。这就不难理解萨特尽管与其他女性一度有过很深的卷入，但她们从整体上都无法与西蒙和萨特的关系相提并论。

另一方面，她亦是法国当代最杰出的女性，她的才华可与萨特相媲美。令人百思不得其解的是，两个杰出的天才凑到一起，并没有因为迁就世俗而放弃自己的信念。相反，他们二人又是亲密无间的朋友与并肩作战的斗士。他们彼此可以作到互告新欢，但又执着于旧爱才是最美，以致于人们无法探知他们在多角关系中是如何平衡与妥协的。围绕二人的男男女女终因忍受不了遥遥无期的异地苦恋，抑或对不能终成眷属的绝望而一一逃离……当然，西蒙与萨特的身上也有着凡夫俗子的烙印，当他们彼此游离于世俗外，尝试着刻骨铭心的爱情时，他们同样也会为新的恋情燃烧与疯狂，最终却又拗不过他俩爱情盟约的自律。于是，在探究和找寻西蒙与萨特的心路历程时，最后的答案却是异常的肯定，天才的喜新厌旧，最终又为天才的执信回到了最初的诺言。因为只有在真诚的融合中，才可能构筑世上牢不可破的爱情堡垒，那就是彼此之间绝对的忠诚与相对的自由。正是这种超凡脱俗的个性使两位文学大家的感情生活变得如此经典与耐人寻味，在特定的三维中打造出了如此这般空前绝后的爱情神话。

西蒙命中注定要迎接这一场轰轰烈烈的爱情。一生完成了那么多形式多样、富有影响的作品：小说、散文、哲学论文、社会调查等；一生在经济上又与萨特是互相独立，完全不依附男人的新女性；一生游遍了世界各地，享尽了人间的良景美肴。西蒙在萨特不老的爱情里编织着各种仙梦的小姑娘，哪怕在她四十多岁荷尔蒙减少、更年期来临之时，依然有小她多年的少年郎向她扑来。

男人可以将性、爱、婚分得清清楚楚，可女人正如西蒙所言：当女人倒下来的时候，注定是要受奴役的。这句话仿佛印证了我在前几年的小说中曾体验过的感觉，女人的天地只不过是一张床那么小，谁让女人天生就没有尾巴，再怎么地还是只能夹着尾巴做人。在西蒙的世界里，解读西蒙的个人生活，尽管时光已逝，我惟有在潜意识中感知西蒙作为女性的辉煌与灿烂。我想同样作为女人，至少我能从她的情感轨迹中感悟到一个对精神的极致追求与欲望的放纵交织在一起的真实的寻求快乐的西蒙。她之所以伟大不仅仅简单地归结为她一生既非萨特的妻子，亦非萨特的情人，然又兼而有之的特殊关系。在互相珍视对方为永远的独一无二时，二人身边又不乏一些美丽的诱惑。真正难理解的是他们各自都站在感情天平的两端，踩着不同的翘翘板，玩着各自的游戏，但这种游戏方式最终还是为二人事业上永无止境的追求所替代。对他们来说，毫无疑问地均视彼此在事业和感情上为不可替代的唯一。

在肉欲与爱情的多元化伴侣之选择中，他们并没有因为美丽的邂逅而迷失自己，同样将各自放在掌心中紧紧相握，传递着彼此的温暖，他们是真正意义上的知心爱人。所以，才演出了一幕超乎世俗的精彩人生。我倒因此而有理由相信，正是靠着彼此永恒的激励与支持，使他们都成为彼此作品的第一阅读人。更重要的是，他们坦诚地吐露、赤裸地面对，他们相守了一辈子却并无一纸契约的羁绊。正是由于各自的自由生活，给他们的爱情涂沫了一道眩晕的光环。换言之，他们在尽可能的范围中尽情享乐，但都不会忘了给予对方以温柔体贴，因为有萨特，才会造就西蒙。同样有了西蒙的存在，才能衬托出萨特的分量。要是换成别人，肯定又是另一个落俗的普通故事。否则便会陷入你不是你、我不是我的乏味常局。

西蒙的智慧应是她战胜萨特身边众多女人的法宝。一个有着男人智慧的女人，又集女人的敏感于一身的奇女子，凭着她的博学、勤奋和坚定不渝的追求，终究打造出一个名扬天下耐人寻味的法国女人。当然，他与她的赤裸对话，并非源于各自的忠诚，这或许是法兰西民族的天性使然。这种独特的民族本性，在我们东方人眼里真有些不可思议，因为我们灌输的是爱一个人好难，何况他们能在彼此的相爱之中，互相激励成为一代大师级名人而熠熠生辉。

妮娜西蒙(Nina Simone, 1933-2003)是位不喜欢被称为爵士歌手的歌手。原因是她的作品风格涵盖了节奏蓝调、蓝调、古典、和灵魂乐多样风格。西蒙是一位饱富人文素养、古典教育和人道精神关怀的艺人。音乐对她而言，不仅仅只是糊口或是娱乐消费者的工具，还是一种表达情感、人道诉求的重要管道。这一点，让她和大部份将爵士演唱简化为轻松娱乐音乐的艺人有很大的不同。

西蒙很早就展露在钢琴弹奏上的天份，十岁举行第一场古典钢琴独奏会，当天连白人都抢著来听她的演奏，逼她的父母要坐到后方去。这种南方对待黑人的不平等态度，让她日后成为美国黑人平权运动的积极拥护者。靠著弹奏才华一路拿到资助，并在十七岁开始成为钢琴老师谋生的西蒙，后来更进茱莉亚音乐院，在美国历史上的黑人爵士歌手中，没有人有过这麼出色的背景的，可惜因为贫穷，导致她不能完成自己当职业钢琴家的梦想。但是天份让她转而寻求蓝调和爵士音乐作为抒发的管道，她在一九五四年取了妮娜西蒙这个艺名，一九五九年靠著生平唯一进入美国畅销榜四十大的单曲受到乐坛注目，为她打开了进入演艺圈的大门。六零年代将别人的歌曲重新翻唱，注入新的生命力而为人津津乐道，同一时间，她开始选唱许多别具人权寓意的歌曲，大力抨击当时的黑白不平等种族问题。

聆听她的歌曲，不管是唱片还是演唱会，在她那沙哑深具磁性的嗓音之中，传递出一种独特的音乐性，那是不受表面音色所掩盖，真情流露而又充满对歌曲旋律、节奏有敏锐洞察力的天生歌唱家所独具的，而更让人动容的是，她像是爵士、蓝调界的巴布狄伦一样，演唱的歌曲总是一针见血地提醒著人对於种种不平等的省思。她从来不是那种拥有讨好人喜欢音色或选曲倾向流俗的歌手，相反的，她的人文素养让她避开了那些肤浅的流行歌曲；她选唱的歌曲总是别有深意，用怀尔（Weill）的舞台剧歌曲来讽刺美国黑人的处境，用法国的香颂来要求平权、用古老的美国歌曲「House of the Rising Sun」来唱出那种不平之鸣，都显示她那深刻而带有颠覆性的性格。而她不管唱什麼样的歌曲，都带有强烈灵魂歌曲色彩的演唱特色，则是她最明显的音乐特质，但偏偏也是这项特质让她无法受到更广大的听众喜爱。她太直接、太坦承、也太独特。她甚至会在现场演唱会上，就和听众直接就某些议题吵起来，这一点，后来成为她最大的障碍，却是她最为人谈论的地方。她在六零年代写了一些经典歌曲，内容都在谈论黑人人权和「黑色荣耀」，这是她最具代表作的经典，也最直接地展露出她在歌手以外的作曲才华。

这位充满争议的歌手，七零年代后逐渐淡出美国，在瑞士、赖比瑞亚、法国和英国各地流浪，也很少灌录唱片，八零年代末期因为五零年代一首旧歌重新被英国电视广告炒红，带动了她的复出，也连带的促成她在九零年代重新灌录唱片，西蒙於2003年过世在位於法国的家中。

以下都是她的精选情歌

01Ain't Got NoI Got Life

02My Baby Just Cares For Me

03Feeling Good

04I Put A Spell On You

05I Loves You Porgy

06Don't Let Me Be Misunderstood

07Look Of Love

08I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free

09I Want A Little Sugar In My Bowl

10Do I Move You

11Do What You Gotta Do

12To Be Young Gifted & Black

13Since I Fell For You

14Nobody's Fault But Mine

15I Think It's Going To Rain Today

16Sinnerman

17Times They Are A Changin'

18Mr Bojangles

19Here Comes The Sun

20To Love Somebody

21Ain't Got NoI Got Life (Ft Groovefinder)

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http://bbsllldnscom/music/sjzqjzsy/午夜/The%20Very%20Best%20of%20Nina%20Simonerar

《十年三月三十日》。

《十年三月三十日》是由钟澍佳执导，窦骁、古力娜扎、徐正溪、宋妍霏、王姿允、金泽灏主演的都市职场爱情剧。

该剧讲述了六位性格迥异、对梦想有着不同追求的年轻人，在竞争激烈的都市成长奋斗、追寻梦想和爱情的故事。

剧集评价：

《十年三月三十日》以“旅游”行业为背景，视角新颖独特，凭借差异化内容挖掘都市情感剧的更多可能性。剧中人物性格真实“不悬浮”，在角色层面，六位年轻人组成的三条故事线各自独立又相互交织，多维度展现都市青年情感和成长历程的同时。

传递出青年群体勇敢追梦，砥砺前行的青春正能量。可以说，该剧每组人物关系的表达并非脸谱化的人物设定，在被赋予“功能性”的基础上增强了其现实意义。值得一提的是，三组CP有不少甜撩恋爱戏，让不少追剧柠萌精“酸了酸了”。