斩获9项奥斯卡的《末代皇帝》中，哪些演员的表演最经常？

《末代皇帝》中给人印象深刻的演员有溥仪的扮演者尊龙、陈冲饰演的婉容以及文绣的扮演者邬君梅。《末代皇帝》在业界的评价很高。很大程度上是因为这部**将末代皇帝的一生进行了全矿的描述。而这里面表演抢眼的当属上面提到的这几位。

尊龙在这部戏中扮演的是成年版的末代皇帝溥仪。纵观整部**，溥仪这个角色其实应该也算是个悲剧人物。原本是一个普通人，可是硬成为了一个帝国的皇帝。然而做了皇帝没几年，自己的王朝就覆灭了，这种变化是非常大的。

尊龙饰演的皇帝从一开始就受到的是为人君的教育，然而这也是最为致命的。除了为人君之外，他可以说连最基本的生活技能都没有。在**的开端军阀将溥仪轰出紫禁城的时候，溥仪此时的心情是复杂的。毕竟，从小就生活在皇宫之中，一直梦想着要走出去。可是，一旦真的走出去了，溥仪能很好地适应外面的世界吗？

对于文绣的离婚，溥仪感到的是莫大的羞耻。在这里尊龙的表现是愤怒，但是**给出的是远景，所以我们无法看到尊龙的面部表情，但是，从他的动作上也可以看得出来溥仪是愤怒的。同样的，在听到自家的祖坟被挖了之后，因为给的是全景，我们也无法得知尊龙的面部表情，这里面有些遗憾。

而故事的最后，尊龙坐在宝座上的那一幕更是令人记忆深刻。

此时的溥仪已经是一个老者，而留在他记忆中最好的事情莫过于儿时的那个蝈蝈笼。看着面前的金銮殿，看着这熟悉却又陌生的一切，尊龙表现出来的是惊喜、是怀念，更是失落。可以说，此时的尊龙将一个垂死的老者心境完全的表现了出来。

再来说一下文绣的扮演者邬君梅。邬君梅这个角色其实也很特别。她是历史上第一个敢于和皇帝离婚的妃子。邬君梅这个角色很有看点，故事的开端就集中地表现了出来。出了紫禁城，一切都和原来不一样了。文绣虽然是皇帝的妻子，但是溥仪貌似只喜欢婉容一个人。此时的文绣倒像是个多余的人。所以，当有人邀请她跳舞的时候，她表现出来的更多的是惊讶和欣赏。

这里面有一些小细节，在文秀看到溥仪和婉容在一起欢快的跳舞的时候，文绣也“报复”性的将头靠在了舞伴身上。这一个小细节很好的表现了一个女人细腻的心理状态。

而陈冲饰演的婉容其实在**中也没有好到哪里去。自从文绣离开了之后，婉容就染上了吸食鸦片的恶习。因为溥仪的原因，婉容几乎没有夫妻生活。所以，此时的婉容是孤闷的。而聚会中陈冲吃花这一段儿，可以说将一个女人内心压抑，感情失意的场景很好的表现了出来。

一边吃花，一边流泪，可以说惹哭了许多的人。

一部《末代皇帝》讲述了溥仪的一生，其中的是是非非留给后人评说。

《绒花》是一首充满怀旧色彩的歌曲，其艺术特点主要体现在以下几个方面：

1 情感表达：歌曲通过简洁而生动的歌词，成功地表达了一种对过往时光的怀念和留恋之情。这种情感深度和真挚程度，让听众能够产生强烈共鸣。

2 旋律设计：歌曲的旋律优美且富有表现力，通过音符的巧妙组合，展现出一种独特的音乐美感。旋律的起伏和变化，也能够帮助歌曲的情感得到更好地表达。

3 演唱技巧：歌手的演唱技巧也是《绒花》的一大特点。他们能够准确地把握歌曲的情感和意境，并通过自己的声音将之完美地呈现出来。

总的来说，《绒花》是一首充满情感、旋律优美、演唱技巧出色的歌曲，这些特点使得它在音乐市场上广受欢迎。

《绒花》歌曲所表达的情感是以“反色调”的处理方法与“翠姑跪走风车矶”这个场面同时出现，它不是外在的一般性的称赞，而是通过委婉的叙说深沉地揭示了人物内心无比崇高的精神世界。

银幕上，一方面是翠姑为救哥哥艰难地抬着担架爬越石梯：一方面起伏的山峦、挺拔的青松、美丽的光斑交替出现，汇集成一幅壮美的青春图画。这时，**插曲《绒花》响起，音乐以影片主人公的视角。如说如唱，倾诉心声。

首唱者李谷一老师收放自如的“气声唱法”的运用，使其旋律虚幻飘逸。优美中略带淡淡的哀愁。形成了典雅、细腻、含蓄的音乐美。达到了朴实自然、亲切生动的艺术效果。

在这里，《绒花》不是对何翠姑艰苦攀登这一画面意义的简单重复。而是以优美的歌声赞颂她崇高的思想、美好的心灵。**插曲成功地作为一个独立的因素与画面相对位而存在。

抒情的音乐和艰苦攀登的画面。从不同的侧面同时揭示了人物的内心世界和外部动作的意义，使人物呈现出多侧面、立体感。**插曲《绒花》的有效运用给观众带来视听合一的巨大震。

简介：

《绒花》是一首情感质朴、率真的歌曲。它由刘国富、田农作词，王酩作曲，是为**《小花》制作的的插曲。在第三届**“百花奖”评选中，《绒花》获得“最佳音乐奖”。无疑作曲者在其中凝聚了对“情、美、新、理、味、力、趣”的追求。

**《小花》以赵小花、何翠姑寻找哥哥的故事情节为主线，描写了战争年代人的悲欢离合。这部**改编自军事题材小说《桐柏英雄》，却把烽火硝烟推到后景，在人民革命战争的背景下淋漓尽致地抒发了兄妹情、母女情。

剧情简介

1930年，桐柏山区的一户姓赵的贫困人家， 将不满周岁的女儿小花卖给人家。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因董红果和小花同岁，就改名也叫小花。

十七年后，解放军进入桐柏山区，已经十八岁的赵小花到部队中寻找两年前为躲避抓丁投奔革命队伍的哥哥赵永生，没想到赵永生负伤掉了队。小花没有找到哥哥，却遇到团部卫生队的周医生，母女相见不相识，周医生把小花认作了干女儿。

再说赵永生的亲妹妹小花被卖以后，又被何向东赎出，收养在何家，改名何翠姑。十几年后，已成长为游击队长的翠姑在一次战斗中救了身负重伤的赵永生，但并不知道他就是自己的亲哥哥。在攻打县城的战斗中，小花与哥哥相逢。翠姑偶然与养父谈起小花找哥哥的事情，才得知自己被卖的身世。后来翠姑在一次战斗中为营救小花而身负重伤。

战斗结束后，小花和亲生父母相认。永生和小花一起去医院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，断断续续地呼喊哥哥，众人不禁热泪盈眶。小花接过哥哥手中的枪，决心踏着烈士的血迹，去迎接新的胜利 。

演职员表 演员表 角色 演员 赵永生 唐国强 赵小花 陈冲 何翠姑/永生娘 刘晓庆 赵永生童年 王佳宁 赵小花童年 曹卜敏 丁叔恒、丁稚云 葛存壮 丁四 王彪 董向坤 傅祖成 周医生 白莉 何向东 周森冠 介茂春 徐光明 耿连长 徐元奇 张江 李世江 大莲 李小婉 小莲 张跃萍 徐文庭 赵万德 文庭嫂 邱丽莉 张川 袁苑 丁梅霜 隋永清 职员表 原著 前涉 导演 张铮、黄健中 编剧 前涉 摄影 陈国梁、云文耀 配音导演 王酩 美术设计 刘宣 角色介绍 陈冲饰演赵小花

单纯、天真、活泼、敢爱敢恨的农村姑娘。本名“董红果”，是 员董向坤和周医生的女儿，因为部队转移，不满周岁的她由何向东送到赵家寄养，改名“赵小花”。

 唐国强饰演赵永生

生长于桐柏山区的贫穷人家，从小就体验了与亲生妹妹离散的悲痛，因此把父母收养的“小花”当成亲妹妹一样疼爱，父母惨死后，更是与小花相依为命。后来，他参加了解放军，成长为一个英勇、睿智、成熟的革命战士。

刘晓庆饰演何翠姑

成熟、稳重、坚毅的游击队队长。本是赵家的亲生女儿“赵小花”，小时候因家贫被卖，后来被何向东赎回抚养长大，改名“何翠姑”。在养父影响下，积极投入革命工作，成为游击队的女英雄，而且年纪轻轻就担任了区长。

音乐原声 曲名 作词 作曲 演唱 《妹妹找哥泪花流》 凯传 王酩 李谷一 《绒花》  刘国富、田农 幕后花絮 陈冲在《青春》一片中扮演的哑女给张铮留下深刻印象，因此，张导演亲自指定要陈冲演小花，但陈冲当时是上海外院的学生，学校不支持她拍片，她的外婆也怕她落下功课。张铮亲赴上海说服了学校和陈冲的外婆 。 在拍到扮演赵永生的任务时，唐国强有点胖，与片中“哥哥”形象相差较大，为此，他用了一周时间锻炼，人瘦了，也黑了，正好符合人物的要求 。 黄健中打电话邀请刘晓庆出演《小花》里的角色时，说剧本很快会寄给她，结果刘晓庆等了好多天也没见剧本寄来，出于对北影厂的信任，虽然不知道自己要扮演什么角色，她还是去了北京报到 。 为准备拍摄翠姑跪抬担架的戏，刘晓庆每天要在黄山的石梯上跪着走几遍，有时吃完饭上楼梯也要跪着走，膝盖跪得又红又肿 。 一开始，北影厂给剧组的是黑白胶片，摄影师云文耀不甘心，硬是到片库里找到三大盒比利时产的彩色胶片、14小盒富士彩色胶片，这就为影片能拍成黑白、彩色交替的形式打下了物质基础  。 为了写好主题歌，王酩与剧组一起体验生活，他喜欢喝酒，《妹妹找哥泪花流》就是他在喝得大醉时创作的，写完后，他还找刘晓庆试唱，根据录音反复修改 。 影片一开场，为了让观众明白小花站在河堤上张望队伍的原因，剧组原本是拍摄了在河边洗衣服的姑娘议论小花寻兄的镜头，但是，在作曲王酩的提议下，导演删除所有台词，用歌曲《妹妹找哥泪花流》的歌词配以小花的脸部特写来表现“找哥哥”的主题 。 幕后制作 投拍机缘

1978年，谢添看了反映1947年解放军由战略防御到战略反攻的文学作品《桐柏英雄》后，决定将其改编为**并搞了一个剧，但他后来改变主意拍摄《甜蜜的事业》。正巧北影厂的另一位导演张铮正愁没有好剧本，她便接手了这个项目 。

剧本改编

张铮曾随汤晓丹导演拍摄过《铁道游击队》，对拍军事片有一定经验。她一开始也准备按战争军事片的思路拍，但是在摄影师云文耀的启发下，她决定换个角度，尝试在片中融入义大利“新现实主义”的手法。经讨论后，主创人员达成共识，要通过妹妹找哥哥的曲折过程反映深厚的兄妹情，将人物命运而非战略思想当成影片的主要内容。这个想法得到了时任文化部副部长的陈荒煤、北影厂元老谢铁骊和聂晶等人的支持 。

根据主题的改变，编剧把战争场面推为背景，围绕人物感情戏重新写了剧本，省略了与主线无关的情节，片名也改为《觅》。三兄妹童年的苦难生活曾经是主创人员修改剧本时最头疼的难题。他们一开始依照编年史方式来写，但发现如果影片出现大段回忆会乏味枯燥。于是，他们决定打破中国革命题材影片的传统手段，在彩色片中插入黑白片的倒叙、回忆、幻觉，打破时空概念，把过去、现在和幻觉交织在一起 。

剧本完成后交由陈荒煤审查，他主张再增加几场有人情味的戏，翠姑跪抬担架的戏也是他建议加的 。

片名由来

片子完成后，内部试映时反应不错，但是大家都认为片名《觅》太生涩。张铮到影评家钟惦斐的家登门请教，钟老提议片名改为《小花》，寓意是“报晓中国**春天的一朵‘小花’” 。

获奖记录 获奖时间 获奖奖项 获奖方 1980年 第三届大众**百花奖  最佳故事片 《小花》 最佳女演员 陈冲 最佳摄影 陈国梁、云文耀 最佳音乐 王酩 文化部1979年优秀影片奖  优秀故事片 《小花》 青年优秀创作奖  陈冲、刘晓庆、唐国强 第一届文汇**奖  最佳影片 《小花》 最佳女演员 陈冲 最佳配角 刘晓庆 南斯拉夫第九届“为自由而斗争”**节 最佳女演员 陈冲  1992年 第一届中国**优秀摄影奖  故事片摄影奖 陈国梁、云文耀 制作发行 发行信息 上映时间 国家地区 1979年 中国 影片评价

该片在艺术上的显著特点就是敢于写人的情感，敢于以情感人，具有抒性诗般的清新风格，这就使其大不同于以往战争题材的影片。它不仅敢于写情，而且善于写情。创作者通过精心选择典型细节，通过具有视觉形象的典型动作，调动**艺术的多种手段，来描绘人物内心的思想情感。该片另一个值得称道的地方是**手法运用上的探索。其一，是把色彩作为**语言一个强有力的表现手段，例如运用色彩的不同来转换时间和空间，凡倒叙、回忆等画面用黑白，这不仅使影片结构严谨、眉目清晰，而且使过去与现实发生交流，推动了剧情的发展，产生了很好的艺术效果。其二，是巧妙运用情绪蒙太奇手法，用视觉形象来表现人物的思维、联想、回忆等，进一步发挥了**艺术不受时空限制，直接叙述故事，反映人物内心世界的优越性，对表达主题、刻画人物发挥了很好的作用  。（中国**家协会理事章柏青评）

唐国强 赵永生

王佳宁 赵永生童年

陈冲 赵小花

曹卜敏 赵小花童年

刘晓庆 何翠姑 永生娘

葛存壮 丁叔恒 丁雅云

王彪 丁四

傅祖成 董向坤

白莉 周医生

周森冠 何向东

徐光明 介茂春

徐元奇 耿连长

李世江 张江

李小婉 大莲

张跃萍 小莲

赵万德 徐文庭

邱丽莉 文庭嫂

袁苑 张川

隋永清 丁梅霜

1930年，桐柏山区的一个夜晚，刚刚出生不久的赵小花，因家境贫穷无力抚养被卖了出去。与此同时，因革命暴动失败，革命者董向坤和妻子周医生被迫转移，伐木工人何向东将他失散的女儿董红果送到赵小花家中寄养。为使她免遭敌人毒手，董红果从此成了赵永生的妹妹——赵小花。几年后，小花的养父母惨遭保安司令丁波恒杀害，小花与哥哥赵永生相依为命。后来，赵永生为躲避抓壮丁，被迫逃跑并参加了革命。1947年，解放军来到了桐柏山区，已经18岁的赵小花，在寻找哥哥时遇到团部卫生队的周医生。母女相见不相识。周医生十分同情、疼爱赵小花，收她做了干女儿。赵永生的亲妹妹被卖以后，又被何向东赎出收养，取名何翠姑，在艰苦的环境和斗争中，她成长为一名出色的游击队女英雄。在一次执行任务时，翠姑负责护送身受重伤的赵永生。然而，她并不知道担架上抬的正是自己的亲哥哥。攻打县城的战斗中，赵小花意外地遇到了哥哥。不久，赵永生被派回家乡大兴营做群众工作，身为区长的何翠姑也来到了这里。小花惊奇地发现翠姑很像自己的妈妈（养母），随即告诉了哥哥。于是，赵永生向翠姑谈起亲妹妹被卖的经过。翠姑对自己幼时的经历一无所知，怀着对赵永生的同情，她答应帮他找到亲妹妹。当翠姑向养父何向东谈及此事时，何向东悲喜交集，向她揭开了真假赵小花的谜底。永生、小花、翠姑三兄妹经过战火的洗礼之后团聚。董向坤和周医生也终于与失散了17年的女儿团圆。 影片根据前涉的小说《桐柏英雄》改编。它把战争推到后景，把战争年代里人民的生离死别作为主线，在人民革命的背景上，淋漓尽致地抒发了兄妹情、母女情。 影片较早地在**语言的现代化上进行了尝试，以新颖的艺术表现手法吸引了广大观众。它打破了传统的叙事方法和时空概念，不按情节的逻辑叙事，而是将兄妹三人的情感以及他们意识中的闪念和回忆相互交织、穿插，以表现剧情。 它表达了创作者对生活独到的认识，不拘泥于实际生活，注重从情感和意境人手，追求更深刻的真实。它采用黑自片和彩色片互映互衬、以“意识流”的手法刻画人物心理活动，利用**声画对立和对位的关系来组接情节等手段，取得了令人耳目一新的效果。 该片获文化部1979年优秀影片奖；获1980年第3届**百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（陈冲）、最佳摄影奖、最佳音乐奖；获南斯拉夫1980年第9届“为自由而斗争”**节最佳女演员奖（陈冲）。