《酒干倘卖无》的阿美现实中是谁？

小女孩叫阿美，一位退役军人哑叔有一天去捡破瓶子时捡到了一个弃婴，是个女孩。

女孩身上有封信，信上写着：“她叫阿美，希望好心人能抚养她成人，好人一生平安。”哑叔满脸笑容，高兴地把她抱回家去。

赏析

剧中情景与主题曲的歌词很对称，整篇歌词其实就是该剧故事的缩写。“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”，教导人要爱惜自己父母。

歌曲中“是你抚养我长大，陪我说第一句话，是你给我一个家，让我与你共同拥有它”溶入了子女对父亲的爱，体现了故事与音乐互动的完美结合。苏芮的歌声极具韧性，加之宽广音域造成了一种强烈的沧桑感，并用最简单最质朴最催人泪下的音乐语言实现了热切情感在刹那间的爆发。

这部**也叫做《魔鬼搭车人》

一对儿不知世途险恶的 大学生情侣吉姆·哈尔西（扎加利·奈顿 饰）和格蕾丝·安德鲁斯（索菲娅·布什 饰）借着放春假的机会，穿越美国西南部旅行，他们驾车 在公路飞驰，沿途遍览沙漠风光。一个 凄风冷雨夜降临后，就在吉姆和格蕾丝 自娱自乐情意浓浓之时，一个浑身湿漉漉的魁梧大汉 约翰·莱德（西恩·宾 饰） 招手搭便车，出于好心 ，二人让貌似温文尔雅的约翰上了车，谁知 此举无异于引狼入室。神秘的约翰在车上不时透露自己的既往血腥杰作和将要执行的杀人计划， 不断用言语挑逗刺激着这对本来心情不错的情侣， 面对着生命的威胁，吉姆和格蕾丝鼓足了勇气，把约翰“请”出了车外。

原以为这段插曲就此结束，但约翰却不肯放过 这两个 纯真学生，杀人欲火燃烧得愈发旺盛的他在高速公路上玩起了猫捉老鼠的游戏，不断挑战着吉姆和格蕾丝的神经。 人生最悲哀的事儿莫过于此，在前不着村后不着店的荒郊野外，遇到这么一个死缠滥打的变态杀人狂，无论他们去哪儿，约翰就像是一块粘上了就甩不掉的狗皮膏药，如影随形。手足无措的吉姆和格蕾丝并没有意识到麻烦才刚刚开始，约翰 将过往的旅客及警察大卸八块，并将凶杀线索设计指向了他们。好好的观光之旅变成了玩命旅程……在警方的眼中，他们是一对儿杀人不眨眼的雌雄拍档；在约翰的眼中，他们是一双挣扎不掉但又能撩拨起无穷杀人快感的猎物，他们该如何逃脱约翰的魔掌，并向 警方证明自身的清白？

　　在《挪威的森林》中，村上构造了一个现代寓言：一个个人如何在自我与现世间达成一个平衡。

　　直子在信中对渡边说：“……你不像我，你不可能轻易地钻入自己的壳中，你总能随便做些什么来使自己解脱。”

　　永泽对渡边说：“……需要的不是理想，而是行为规范。”

　　直子在矛盾的这一端：彻底地把自己封闭在自我中；永泽在矛盾的另一端：彻底地掌握在现世中游戏的规则。自我与现世的规则在他们两个人身上完全分裂，水火不容。

　　§§§§§§§§

　　玲子的女学生、直子的姐姐也在永泽的一端。

　　玲子的女学生是现世规则的化身。她的自我已经完全异化到现世的规则里。她自如地运用这些规则，将周围的人玩弄在指掌之上。她只为掌握别人而来，但她在掌握别人的同时也彻底丧失了自我。

　　直子的姐姐一样也把握住现世的规则。但她的自我并没有异化到规则里，她仅仅是主动忽视了自我——即便在她最抑郁的时候，她仍能给直子最细致的关怀。自我与现世的规则在她身上分别是两个独立的成分，她能自如地运用规则，可她的自我又微弱又封闭……

　　永泽既彻底掌握了现世的规则，也拥有内向的力量。不过，只要两者稍微冲突，他会毫不犹豫地践踏自我，勿论是别人的还是自己的。但不让人讨厌的是，他从来不会因为规则而出卖自我。

　　§§§§§§§§

　　木月、初美则在直子的一端。

　　木月拥有最可珍贵的自我——“没有一点坏心和恶意”，但在意识里却最在乎对现世规则的掌握——“那个也要干，这个也要改”。他不能珍视那最可珍贵的自我，却无限鄙视不能最好地掌握现世规则的自己。

　　初美一样拥有令人心颤的自我，但与木月不同的是，她一直珍视自己的自我，而并不在意永泽在规则上的潇洒。但最后，她发现自己单纯的自我无法与现世相容。“拯救”初美也许不应该是一个特别难的事情——只要有一个人能像渡边在乎直子的纯粹的自我一样在乎她的单纯的自我。

　　直子完美的“黑暗中的裸体”是纯粹的自我的象征。但她只能在彻底摆脱现世的一种特别的意识状态里才完全接受它，并把它自然地展现在渡边的眼前。一旦到了现世中，她就会延续木月的努力。这种努力也没有什么，可悲的是直子不能珍视自己的自我。

　　勿论永泽、直子的姐姐，还是直子、木月，他们都将现世的规则尊为意识中最重要的东西，同时或者忽视自我，或者践踏自我。所以，他们的活着都恰似在地狱中。

　　§§§§§§§§

　　普通的芸芸众生则存在于这两端间某一个位置片断。

　　绿子的父亲既不知道规则，又不理会自我。他只是战战兢兢地活着。

　　绿子的民谣俱乐部的同学也将规则奉为至高无上的存在，为了规则他们会毫不犹豫地出卖自我——这是他们令人生厌的地方。他们的自我因以服务于规则为目的而势必将越来越虚假。

　　敢死队的让人好笑的地方是，他将自我异化到一个简单的世俗的规则中，并且就像初美珍视她的“童年憧憬”一样珍视这个异化进自我的规则，以为这就是地道的生命了。

　　大多数人也将重视规则，但总还能胆战心惊地为自我留下一点可怜的地盘。他们虽然不相信，但能感觉到这点可怜的地盘相当重要，只是非到特殊时候根本不知道珍惜——这是我们多数人的可怜的生存境地。

　　§§§§§§§§

　　绿子、玲子是两个特殊的人，也许不能简单地把她们放到自我与现世间的某一个位置片断。

　　与直子相反，玲子恰恰是在阿美寮中获得了自我——“我从四岁就开始弹钢琴，但想起来，却连一次都没有为自己弹过”。她的风尘味儿，她的善为人师都表明她还是掌握了必要的现世规则，但她的自我一直都太弱了。通过阿美寮的8年生涯，尤其是直子和渡边，她最终在现世和自我间达成了一个微弱而和谐的平衡。在《挪威的森林》中，只有玲子一人达成了这样的一个平衡。

　　玲子的信应是解读《挪威的森林》之寓言的关键：“纵令听其自然，世事的长河还是要流向其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。所谓人生便是如此。……有时候你太急于将人生纳入自己的轨道。假如你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。”

　　绿子的最特别的地方是，她直接从现世中寻找滋养她的自我的养分——这在《挪威的森林》中也是一个绝无仅有的例子。她是现世中唯一的亮色。每当渡边因直子鄙弃她的纯粹的自我而沉溺在泥潭时，绿子可以拉她出来；每当渡边对噪杂的现世感到厌烦时，绿子又让他感到现世的珍贵。

　　《挪威的森林》的结尾应当是一个破绽：因为直子，在自我和现世间走钢丝的渡边已经彻底到过井底；因为玲子，渡边似乎能够找到一个微弱的平衡；而真正的平衡就应当在他和绿子的关系里。但村上却给出一个忽然茫然起来的结尾：“我是在哪里也不是的处所连连呼唤绿子。”——好像一个倾向是，渡边可能要再次往自我的方向走一走，所以要非常有距离感地呼唤忽然远去的绿子。

　　……我可能是在无谓的解析与思考吧，但村上讲述的绝对是一个寓言故事，而不仅仅是一个简单的爱情故事。