三哭殿唱词，豫剧三哭殿选段赏析

　　“台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。”曾经的戏剧已经淡淡远离了这些80、90后的心中，电视剧中悲欢喜乐可以左右一个人的情绪，在戏曲中的悲欢喜乐更是能够让你控制不住自己的眼泪。

　那么，本期豫剧文化一起赏析豫剧三哭殿选段唱词。

　《三哭殿》豫剧着名经典折子戏，又名《玉河桥》、《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》。故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙（金水）桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师。

　西宫詹翠萍哭奏于太宗，银屏公主绑子上殿，长孙后闻讯亦上金殿。金殿上为父报仇要求斩秦英，银屏公主、长孙后要求释放秦英，三人为此哭闹于金殿之上，太宗杀、放两难，百般劝解，以国事为重，命公主头顶皇封御酒，跪请詹妃宽恕。最后詹妃以国事为重，接酒同意太宗欲放秦英。

　《三哭殿：李世民登龙位万民称颂》：

　李世民登龙位万民称颂

　勤朝政安天下五谷丰登

　实可恨摩利萨犯我边境

　秦驸马守边关卫国干城

　将士们御敌寇疆场效命

　但愿得靖边患狼烟扫平

　金钟响打坐在龙位以里

　是何人殿角下大放悲声

　《三哭殿：下位去劝一劝贵妃娘娘》：

　叫一声贵妃娘娘

　王与你商量商量

　小秦英打死了皇亲国丈

　孤王我与贵妃一样痛伤

　长江水焉有那回头之浪

　斩秦英也难救你父还阳

　今日为了斩秦英小将

　你看看，金殿上

　她要碰柱死，她要刀下亡

　你也要削发舍孤入庵堂

　哭哭啼啼闹朝堂

　怎不叫满朝文武道短长，痴笑为王

　贤梓童你若能宽容小将

　王传旨与你父修盖庙堂

　檀香木雕刻就你父影像

　他秦门的老和少焚礼顶香

　且莫说他秦门去把香将

　逢年节，孤带领三宫六院、龙子龙孙

　皇亲国戚都去烧香

　尘世上哪个不敬仰

　梓童你为国赦忠良

　落一个贤孝美名万古传扬

　梓童，你是个贤良

　叫皇儿你近前来父有话讲

　你的儿闯下祸难坏了父王

　他秦门虽然是忠臣良将

　打死人也应该把命抵偿

　谁的是谁的非你要明亮

　理不正言不顺莫呈刚强

　长随官捧过来皇封御酒

　哀告你姨母娘赦免儿郎

　倘若她为私仇不肯相让

　金殿上，有王法

　我的儿啦儿啦，父也难做主张，快去哀告你姨娘。

　《三哭殿：不看僧面看佛面》：

　常言说不看僧面看佛面

　你不看皇儿念为王

　坐江同靠得是忠臣良将

　他秦门是大唐保国栋梁

　秦叔宝救过了两代皇上

　秦怀玉御边关现在西凉

　这几年不太平边关动荡

　多亏了秦驸马保定家邦

　今日里咱不赦秦英少将

　秦驸马闻此信怎悲伤

　一旦间他为此事不把贼挡

　咱君臣怎难够稳坐大唐

　一旦间摩利撒杀到殿上

　谁去杀谁去挡谁保为王

　到那时落一个国破家亡

　两无下场，梓童呀，你好好想想。

　结束语唐太宗李世民可以说是创造了大唐盛世的一个人，当年的大唐盛世直到如今也是所有人不禁遐想的。而《三哭殿》讲的就是曾经与李世民有关的一个故事。

导读：上坟烧纸在时间上的选择也有很多讲究，大家所最熟知的就是清明节了，有人因为各种原因清明节没有上坟，于是古人想出了早清明晚十一，早清明晚十一是哪一天？

早清明晚十一什么意思

早清明晚十一指的是，清明节烧纸可以提前一天，而晚十一的寒衣节可以推后一天祭祖烧纸。

其实这句话的理解是非常简单的，清明节就需要选择在清早前往上坟烧纸，而到了阴历十月一日就是古代传统的寒衣节。这一天也是祭祖的节日，只不过在寒衣节这一天烧纸，就可以选择在晚上进行烧纸。

照字面意思理解来看，清明节烧纸甚至能够提前一天，而晚十一的寒衣节就算是推后一天祭祖烧纸也是可以的。之所以出现这种习俗，是因为每年清明节之后都是古人要开始农忙了，夏秋两季农民们要忙着种田，所以人们要在农闲之时提前祭祖烧纸。

而且清明节祭祖烧纸也是代表着关闭凡间的鬼门关，让凡间的鬼怪都回到阴曹地府之中，这样农民在地里面也不会受到打扰。当然更多是因为农民在忙起来之后，就顾不上祖先在阴间的鬼了，所以提前祭拜一下并表达自己的心意。

而在农民秋收之后，时间来到了阴历十月一日，这个时候农民们在收获了不少粮食后，准备了足球多的吃食过年。而这时农民们也到了农闲时期，这个时候古代农民就会选择上坟烧纸，并且把鬼门打开，让先人们出来收纸钱，以上就是早清明晚十一什么意思的答案了。

早清明晚十一是哪一天

早清明指的是清明节，晚十一里的十一指的是阴历十月初一，也就是寒衣节。

其实民间早清明晚十一的说法可以有历史中鼎鼎有名的一个大人物提出来的，那就是唐朝皇帝李世民。李世民在位期间发生了一件事，那就是忠臣秦琼的儿子秦英把詹太师失手打死，这些可不得了，詹太师的女儿可是李世民的妻子詹妃。

于是詹妃赵李世民哭诉，李世民大怒叫人抓拿秦英准备午门问斩，而这时秦英的母亲知道后，马上跑过来求饶。秦英的母亲是唐朝公主，在公主的求饶下，李世民赦免了秦英的死罪，并为詹妃的父亲建造了一座庙宇，逢年过节李世民就会带人前往祭拜。

在这件事情过去许多年后，李世民在西宫之中又见到詹妃独自落泪，一问原来是到了十月一日上坟的时候，发现自己忘了所以非常的伤心。而李世民为了哄詹妃开心，于是说出了早清明晚十一的上坟说法，虽然今天已经是十月初三了，但只要不到初十就不算晚，于是在皇帝的金口玉言之下，早清明完十一的习俗一直流传至今。

世民：三六九王登殿千里称颂，李世民会一会文武众卿

　　都之为摩利撒兴兵犯境，老害我边关急不得太平

　　因此上孤传下圣旨一筒，命驸马秦怀玉挂帅西征

　　到如今整三载边关未静，为江山日夜里常挂心中

　　金钟响打座在龙位以里，是何人殿角下大放悲声

　　詹妃唱：恨秦英下毒手野蛮成性，金水桥打我父命丧残生

　　至如今我定要秦英偿命，詹翠苹报父仇哭上龙庭

　　银屏唱：闻召宣如同那炸雷轰顶，上金殿看冤家少吉多凶

　　一刹时我的儿生死来定，真叫我进不是退又不能

　　祸临头我只得强做镇静，打精神上金殿替子求情

　　小冤家跪殿角听候圣命，娘上殿看外爷容儿不容

　　小娇儿哭一场心如刀绞，至如今你才知犯法难饶

　　御林军到较场把你公爷看好，无圣旨恁千万不要开刀，锦侍卫恁快把国母娘请到，等国母到来一同求饶

　　长孙唱：听说是斩外孙我心如火燎，见御妹在殿角珠泪双抛，随国母快上殿齐把本保，天大事都由娘为儿撑腰。

　　秦门的汗马功劳讲不尽，斩秦英岂不令忠臣寒心，千不念万不念咱不念驸马念老臣，驸马老臣都不念，也该念咱骨肉亲，儿是国母亲生女，下嫁驸马到秦门，斩了奴才不当紧，绝了忠良后代根，绝人之后儿不叫，

　　银屏唱：纵然要斩你忍一忍，得到驸马得胜回朝门，看一看他的秦英儿， 你再斩你的御外孙。

　　詹妃唱：遵万岁听臣跪外奏本，

　　银屏唱：请父王赦秦英早开皇恩

　　詹妃唱：实可痛俺有这杀父仇恨

　　银屏唱：实可叹俺只有这一条独根

　　詹妃唱：臣奏本她不该前来抢本，

　　长孙唱：皇儿本没奏完你乱插舌唇

　　李世民：你二人眼前一齐奏本，叫孤王我实在把是字来分

　　詹妃唱：詹翠苹奏本章我泪流满面，长孙后和公主她奏本有偏，秦府里虽然是功劳不浅，护国公招驸马恩重如山，先王爷对国公有功不斩，小秦英他犯国法怎能容宽，若说是他秦门。。他的儿和他父千金难换，难道说我的父命就不值一钱，她本是母子情难以扯散，难道说杀父仇就应该难沉冤。万岁爷你若把秦英赦免，詹翠苹割了发身入尼庵

　　与万岁永绝尘缘。

　　长孙唱：你若斩小秦英我碰柱身亡

　　银屏唱：臣今日把儿子绑赴法场，俺母子一同把命偿。

　　李世民：这件事真叫孤难杀难放。

　　长孙唱：我哭，我的御外孙，

　　詹妃唱：我哭了声老爹爹。

　　银屏虽：我叫了声小娇儿

　　长孙唱：御外孙

　　詹妃唱：老爹爹

　　银屏唱：小娇儿。

　　李世民：我的我，我的先王爷呀。以我看他的父死的冤枉，王有心传对旨斩了小将，

　　银屏唱：眼看哪实不住秦家的儿郎。

　　长孙唱：哭了声驸马儿你在西凉怎不还乡，光知道南征北战保他这个昏王。

　　李世民：还恐怕冷淡了他报国心肠，王有心传对旨赦了小将

　　詹妃唱：万岁爷坐江山你咋拿不定主张

　　银屏唱：国母娘坐正宫咋不如俺那姨娘

　　长孙唱：你父王你偏向他咋会向你娘，她年轻貌美胜昭阳，奏起本来比我强。

　　李世民：是杀是放我难做主张，

　　詹妃唱：我哭我那爹爹呀

　　银屏唱：我叫了声小娇儿呀 我的秦英儿你不争气的奴才

　　李世民：下位去劝一劝詹妃娘娘，撩龙袍上前去好话多讲，叫一声贵妃娘娘王与你商量商量，小秦英打死了皇亲国丈，孤王你贤梓童一样痛伤，长江水焉有那回头之浪，阴曹府没有送活的阎王，纵然是斩了那秦英少将，斩秦英也难救你父还阳，讲此话并非是心存偏向，常言道有家丑不可外扬，贤梓童若要斩秦英少将，你看看金殿上她要碰柱死，她要刀下亡，你也要削发舍孤入庵堂，哭哭啼啼闹朝廊，岂不让满朝文武道短长，贤梓童你若能宽容少将，王传旨与你父修盖庙堂，檀香木雕就你父影像，他秦门老和少顶礼焚香，且莫说他秦门去把香降，逢年节孤带领满朝文武八大朝臣，九卿四相龙子龙孙太子太保，一个一个都去烧香，世上人哪个不敬仰梓童为国赦忠良，落一个忠孝名儿万古扬，梓童你是个贤良，叫皇儿你近前来父有话讲，你的子惹祸难坏了父王，谁的是谁的非你要明亮，打死人按国法应该抵偿，莫怪你姨母娘要斩小将，当儿女怎能够不疼爹娘，将他人比自己情理一样，理不正言不顺莫逞钢强，长随官捧过来皇封御酒，哀告你姨母娘赦免儿郎，倘若她为父仇不把情讲，金殿上有王法我的儿啦儿啦，父也难做主张快去哀告你姨娘。

　　银屏唱：谢父王传旨意接过琼浆，我还要与国母再做商量

　　国母娘呀你过来儿有话讲，老父王他命我去哀告姨娘，儿本是金枝体龙生凤养，倘若是不谁情我脸上无光。

　　长孙唱：到如今你还说龙生凤养，国母我坐昭阳不如偏房，你快快上前去好话多讲，哀告她为得是我的外孙你的儿郎。

　　银屏唱：父有旨娘有命我只得前往，见姨娘皱凤眉独坐一旁，是才间为顶本各不相让，她一本我一本两把情伤，我如今纵然是好话多讲，几句话不打动的她的心房，准人情是她的宽宏大量，不准情也是她本所应当，姨母娘抱父仇理直气壮，我为子求人情有口难张，恨只恨小奴才他性情莽撞，打太师犯国法连累为娘，千不是万不是我主在上，谁让我养下这闯祸儿郎。顾不得金枝体龙生凤养，为救儿跪一跪这西宫偏房，手捧着皇封酒我扎跪地上，遵一声我的姨母娘细听衷肠，你外孙小秦英触犯法网，都怪我平日里教子无方，犯国法本应该钢刀索项，斩奴才与太师大报冤枉，念秦门世代的忠臣的良将，就只有小秦英单传儿郎，倘若是让忠臣父绝子丧，我的姨母娘呀，怕只怕驸马回来见儿不着，姨母娘多贤德人人夸奖，都夸你心肠好你量似海洋，求姨母开大恩把奴才释放，儿祝你在皇宫一年四季快乐逍遥万寿无疆，我的姨娘呀！

　　詹妃唱：万岁爷为秦英把人情来讲，公主她捧御酒又跪身旁，所言语再不像刚才模样，苦哀告赦了她秦门儿郎，见皇姐也不住偷眼观望，止不住带悉容闷坐朝堂，一边是他皇家情面难放，一边是杀父仇血海冤枉，急得我女流辈难下难上，见御酒似钢刀刺我心肠，斩和赦全在你这舌尖之上，接不接这杯酒难定主张，我若是请对旨赦了少将，我父女仇和恨付于汪洋，再说是请对旨斩了少将，开罪长孙后难扶君王，无奈何接御酒我斩且忍让，詹翠苹报父仇理所应当，一杯酒难报俺我父的冤枉。

　　长孙唱：我的儿再不要推荐酒浆，还是杀还是放任凭你姨娘。

　　李世民：皇儿她遵父命陪情前往，詹贵妃为父仇不接酒浆，长孙后在一旁推波助浪，龙位里活活的难煞为王，无奈何离龙位再去劝讲，面带笑叫一声贵妃娘娘，依你说把秦英钢刀索顶，

　　詹妃唱：这件事由万岁你自做主张。

　　李世民：贤梓童你下听王言讲，平平心静静气仔细思量，常言说不看僧面看佛面，你不看皇儿念为王，坐江同靠得是忠臣良将，他秦门是大唐保国栋梁，秦叔宝救过了两代皇上，秦怀玉御边关现在西凉，这几年不太平边关动荡，多亏了秦驸马保定家邦，今日里咱不赦秦英少将，秦驸马闻此信怎悲伤，一旦间他为此事不把贼挡，咱君臣怎难够稳坐大唐，一旦间摩利撒杀到殿上，谁去杀谁去挡谁保为王，到那时落一个国破家亡，两无下场，梓童呀，你好好想想。

　　詹妃唱：接过来贤公主御酒琼浆，背转身不由人珠泪两行，这酒我倒在地上，拜一拜老爹爹早升天堂，哭一声老爹爹来把酒享，休怪儿我不报杀父冤枉，赦秦英为君王江同无恙，忘私仇保大唐国泰民康，转面来与皇儿重把话讲，姨母有几句言谨记心旁，御外甥带回家你好好教养，再若是打死人应把命偿，比不得为娘，来来来与为娘同秦本章，求万你传圣命你赦免儿郎。

　　李世民：你那里开了恩我才也把旨降。

　　银屏唱：替娇儿谢人情忙拜姨娘

　　李世民：赦秦英落一个宽宏大量，

　　詹妃唱：詹翠苹为得是你江山久长

《白蛇传》是豫剧剧目里的老剧目了。

提及《白蛇传》，一下子便会想起常大师的“恨上来骂法海不如禽兽”和“谁的是谁的非，天在上头”。也许这是我们这些八零戏迷的习惯思维吧，毕竟对于我们而言，所熟知的便是常香玉大师的《断桥》了，这一出折子戏也成为常派经典剧目。

直到前几年梨园春推出所谓的唱新段加分的规则后，才又晓得常大师的爱徒虎美玲老师的《新白蛇传》，“万类之理归一体”的唱段一时间从新唱段变成了老唱段。

但虎美玲版本选用的唱本中删去了千百年流传下来的“青蛇”形象，于是，与“青蛇白蛇闹许仙”的美好传说失之交臂，有点不接地气，只是形成一个唱段，而并未形成一个崭新的白蛇形象，常大师的白素贞依然深入人心。

豫剧经典曲目前三：

一、马金凤《穆桂英挂帅》。

穆桂英挂帅，为豫剧作品，原名《老征东》或《杨文广夺印》；1954年，经宋词改编，更名《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出；剧本于1956年出版，收入《戏曲选》第3卷(1959)；其主要剧情为：杨家将屡次率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平；佘太君离朝带领全家转回河东，然而忠心耿耿的佘氏太君却心系国家安危，遂派文广、金花进京打探。

二、唐喜成《三哭殿》。

豫剧著名经典折子戏，又名《玉河桥》、《贞观家事》、《斩秦英》、《乾坤带》。故事出自《少西唐》，讲述大唐贞观年间驸马秦怀玉之子秦英，在彩仙（金水）桥钓鱼，适逢太师詹洪纪经过，道锣惊散鱼儿，秦英失手打死太师。西宫詹翠萍哭奏于太宗，银屏公主绑子上殿，长孙后闻讯亦上金殿。

金殿上为父报仇要求斩秦英，银屏公主、长孙后要求释放秦英，三人为此哭闹于金殿之上，太宗杀、放两难，百般劝解，以国事为重，命公主头顶皇封御酒，跪请詹妃宽恕。最后詹妃以国事为重，接酒同意太宗欲放秦英。

三、常香玉《烤红》。

红娘送莺莺到张生的书房幽会，被崔夫人发现，唤来红娘进行拷问，责怪她玷辱了相府的名声。红娘据理力争，说这件事都是夫人许婚赖婚造成的，最后崔夫人无奈只好应下婚事。

全本《斩秦英》，又名《乾坤带》、《金水桥》、《秦英钓鱼》，秦腔传统戏。

唐太宗时，莫里沙西地兴兵造反，驸马秦怀玉领兵征剿。其子秦英于金水桥钓鱼，詹妃之父詹太师率众鸣锣而过，惊散鲤鱼，并与秦英争执，被秦英一怒打死。太宗正为西地战事担忧，詹妃上殿哭诉。太宗命秦英银屏公主绑子上殿，欲以国法将秦英问斩。银屏公主哀求为开国功臣秦家留下根苗，詹妃又执意为父报仇，金殿争执不下。长孙皇后出面说情，太宗赐御酒令公主向詹妃赔礼。公主跪求詹妃，说之以理，动之以情，詹妃方允。太宗赦秦英，命其边关援救父帅，立功赎罪。其中金殿之上围绕秦英或斩、或赦争执不下，直到为了皇家江山而让秦英戴罪立功这一过程为该剧主要情节。秦腔舞台常以《斩秦英》或《女绑子》为名，作为著名折戏单独演出。

《陕西传统剧目汇编--秦腔》第三十九集收录有《斩秦英》剧本。

《斩秦英》一折中使用的 “三哭殿”是秦腔戏剧使用慢板“哭腔”表达人物情感的成功范例，常为观众所乐道。《斩秦英》一折是以旦角为主的唱做工戏。银屏公主一角由花衫正旦扮演，在绑子上殿一段需要使用系列身段做功，还有前后情感跨度较大的数段唱腔，是显示花衫正旦唱做实力的代表剧目之一。

　　戏曲艺术在其发展的漫长岁月中，已经形成了一套完整的体系，包括了剧本、表演（唱、做、念、打）和音乐、舞美等各个方面。一部经典的剧目从创作到演出，从案头到舞台，充满了无穷的艺术魅力，作为一个戏曲演员，只有在舞台上塑造出鲜活、生动的人物形象，准确把握人物的内心情感，才能打动观众，才能将戏曲艺术的魅力展现出来。

《探窑》是秦腔经典传统戏《五典坡》中的一折，以李正敏、肖玉玲等的表演最为著名，其中“老娘不必泪纷纷”这段唱腔已是家喻户晓，我在继承传统唱法和表演的同时，以我的老师肖玉玲为榜样，并在唱腔、表演上注入自己对艺术的感悟，使这出戏既传统又有新意。首先在扮相上，传统演法中王宝钏都是穿黑褶子。我穿了一件湖蓝色褶子，头上也配同样颜色的头巾，这个扮相既符合人物年龄和身份，也能表现王宝钏当时身染疾病的景况。出场时，我是侧身走出，然后顺投水袖亮相，当唱到“寒窑里哭坏女钗裙”时，将水袖搭到双肩上，将王宝钏当下的病、急、愁、寒集于一身，让人为之动容。当王宝钏听到“老夫人到了”时，传统演法是王宝钏觉得自己不堪的光景，让老娘看见伤心，为开不开门而徘徊，而我学习肖老师将唱词改成“耳听老娘到老临，急忙上前看窑门”很符合人性。我出窑后没有运用绕场，然后翻水袖观看的传统程式，而是直接看，表现了王宝钏看到老娘的急切心情。在喝场时只喝一下，接着用了一个叫头，做了一个昏厥动作，然后由丫鬟搀扶着跪到老夫人面前，既简洁，又写意。

肖老师在这出戏的念白中主要突出王宝钏的生理特点，柔、弱成为重心。几句道白都音韵性特别强。这段戏的核心唱段应该是“老娘请坐听儿言”。李正敏先生这段唱词是“老娘请坐容儿禀”是“人辰辙”，我演唱时学习肖老师将唱词全部改为“言前辙”。既朗朗上口，又极富文学性。在唱腔设计上，我充分运用真假声结合后音域宽广的特点，二导板后的拖腔起伏跌宕，如泣如诉，给人以独特的艺术享受。在“父为儿择配难中选”一句中，“父为儿”后的拖腔低沉婉转，而后边“彩球儿”后的拖腔则高亢响亮，唱腔很好地为人物内心做了诠释。在骗老夫人离开寒窑的同时，又将银米让院公一块带走的这一细节上，为了让王宝钏这个人物更加丰满。在传统唱段的基础上，我又运用了“母亲不必把儿怨”一段难度很大的二六唱段，很耐听，也入情入理。在最后老夫人离开寒窑，骨肉亲情让王宝钏不顾一切地走出寒窑，远望母亲的身影，这里我运用了踮脚的搓步。最后，在唱完“双锤”后，我运用直接关门下场，用形体来体现人物的心境。

再拿我演出的秦腔《斩秦英》这出戏来说，它是宫廷戏《乾坤带》中的一折，这出戏就没有什么热闹的场面，人物全都是按照剧情的发展展现各自心情的变化和起伏，即以人物内在的情感牵引全剧矛盾冲突的展开。银屏公主生长在皇室宫廷，虽然娇生惯养，却也是一个知书达理、颇有见识之人，在其子将太师打死之后，她既吃惊又气愤，恰逢驸马又不在朝中，只有亲自绑子上殿求得父王宽恕。不料詹妃姨娘却非报父仇不可，唐王也左右为难，杀秦英吧，女儿伤痛欲绝，自己心中不忍，不杀秦英吧，爱妃不允。在百般无奈之际，只能让女儿向詹妃求情。这就使银屏公主十分为难，经过激烈地思想斗争后，我演出了其手捧御酒双膝跪地，恳求姨娘宽恕秦英的一段戏，其中的大段唱腔委婉动听，十分感人。我在唱“殿角里双膝跪倒哀告姨娘，叫姨娘莫烦恼容儿话讲”时，情真意切，发自内心地用真情和真诚去感化姨娘。随后，再慢慢地给她叙述事情发生的经过和哀求不斩儿子秦英理由，还需注意的是这段唱腔前面的叫板，对人物内心活动的体现也是很重要的。堂堂公主要把一个和自己年龄相仿的詹妃口称姨娘，是不好启齿的，是难堪的，但是为了保住秦门后代，她只能抹下公主脸面，把一直以来都难以启口的“姨娘”叫了出来，这其中的感情变化是很复杂的。我在排练中反复体验，反复实践，终于在表演中比较准确地表现出来。

这出戏虽然没有大打出手，全是从语言入手，传达人物的内在感情，却感人至深，从而也说明了戏曲艺术独有的魅力。值得欣慰的是，在西安市第二届石榴花大赛中，我以此角色获得了新苗一等奖，得到了评委和专家们的认可。后来我还演出了《三滴血》中的王妈、《罗汉钱》中的小飞娥等，全都是着重表现人物内心活动的戏。在这些实践演出中我体会到：要想真正把戏演好，不经过千锤百炼是很难做到的，关键是要在演唱时紧紧抓住人物的内在感情和思想变化，体验人物感情才能掌握角色，演好人物。通过不断演出上面这些戏，让我明白了：戏曲艺术魅力的关键在于塑造好人物形象，舞台上典型的、灵动的人物才能使观众动情。一个戏曲演员必须用心体验角色，感受角色，从更深的层次揭示人物复杂的内心世界，这样才能达到震撼观众心灵的美学效果。

艺海无涯，我决心在今后的艺术实践中，努力继承秦腔肖派艺术，为秦腔事业的繁荣发展贡献自己的一份力量。