现代诗歌

　诗歌是一种用言语来表达思想情感的文章样式。下面是我收集整理的现代诗歌，希望大家喜欢。

现代诗歌 篇1

　诗人

　漂泊云雾中

　仍嫌不够潮湿

　又将名字写在水里

　水

　低调行事

　不攀高枝

　是完美的机会主义

　爱情

　无比沉重

　只有心灵才能托起

　比生命还重要的东西

　电梯

　宰相的襟怀

　心中能容人

　所以受到上上下下的欢迎

　成功

　洁白衣装

　人人都想拥有

　一旦穿上又怕把它弄脏

　MP3

　敢于讲真话

　让他人听到自己的心声

　自然受到人们的爱戴

　脚踏车

　自身条件很差

　只要肯出力

　一样赶超时代步伐

　氧气袋

　憋一肚子气

　不是对谁存心不满

　旨在与人同呼吸共命运

　太阳能热水器

　天寒地冻算什么

　只要淋浴阳光

　照样是一腔热情

　空虚

　魔术的伎俩

　存在中的消失

　想它就来，不想就去

现代诗歌 篇2

　1、《沪杭车中》

　作者/徐志摩

　匆匆匆！催催催！

　一卷烟，一片山，

　几点云影，一道水，

　一条桥，一支橹声，

　一林松，一丛竹，

　红叶纷纷：

　艳色的田野，艳色的秋景，

　梦境似的分明，

　模糊，消隐——

　催催催！

　是车轮还是光阴？

　催老了秋容，

　催老了人生！

　2、《初恋》

　作者/日·岛崎藤村

　记得苹果树下初次相会

　你乌黑的云发刚刚束起

　一把雕梳斜插在头上

　衬着脸庞如花似玉

　你温情地伸出白皙的纤手

　把苹果塞进我的怀中

　那微泛红晕的秋之硕果

　恰如我俩萌生的恋情

　但我无意地吐出叹息

　轻轻飘落在你的双鬓

　欢乐的恋爱之杯

　斟满你的蜜意柔情

　在那片苹果树林里

　有一条自然而成的小路

　羞赧地向我问起

　是谁最早把它踏出

　3、《只要彼此爱过一次》

　作者/汪国真

　如果不曾相逢

　也许

　心绪永远不会沉重

　如果真的失之交臂

　恐怕一生也不得轻松

　一个眼神

　便足以让心海

　掠过飓风

　在贫瘠的土地上

　更深地懂得风景

　一次远行

　便足以憔悴了一颗

　羸弱的心

　每望一眼秋水微澜

　便恨不得

　泪水盈盈

　死怎能不

　从容不迫

　爱又怎能

　无动于衷

　只要彼此爱过一次

　就是无憾的人生

　4、《你一定要走吗》

　作者/泰戈尔

　旅人，

　你一定要走吗？

　夜是静谧的，

　黑暗昏睡在树林上。

　露台上灯火辉煌，

　繁花朵朵鲜丽，

　年轻的眼睛也还是清醒的。

　旅人，你一定要走吗？

　我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，

　你的门是开着的，

　你的马上了鞍子站在门口。

　如果我们设法挡住你的去路，

　那也不过是用我们的歌声罢了，

　如果我们曾设法挡住你，

　那也不过是用我们的眼睛罢了。

　旅人，

　要留住你我们是无能为力的，

　我们只有眼泪。

　是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？

　是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？

　黑暗中有什么呼唤在催促你？

　你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，

　是黑夜带着封缄的密讯，

　进入了你沉默而古怪的心？

　疲倦的心呵，

　如果你不爱欢乐的聚会，

　如果你一定要安静，

　我们就灭掉我们的灯，

　也不再弹奏我们的竖琴。

　我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，

　而疲倦的月亮

　就会把苍白的光华洒在你的`窗子上。

　旅人啊，

　是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？

　5、《茶的情诗》

　作者/美·张错

　如果我是开水

　你是茶叶

　那么你的香郁

　必须依赖我的无味

　让你的干枯，柔柔的

　在我里面展开、舒散

　让我的浸润舒展你的容颜

　我必须热，甚至沸腾

　彼此才能相溶

　我们必须隐藏

　在水里相觑相缠

　一盏茶工夫

　我俩才决定成一种颜色

　无论你怎样浮沉把持不定

　你终将缓缓地（噢，轻轻的）

　落下，攒聚在我最深处

　那时候，你最苦的一滴泪

　将是我最甘美的一口茶

现代诗歌 篇3

　1、《当你从我的窗下走过》

　作者/舒婷

　当你从我的窗下走过，

　祝福我吧，

　因为灯还亮着。

　灯亮着——

　在晦重的夜色里，

　它像一点漂流的渔火。

　你可以设想我的小屋，

　像被狂风推送的一叶小舟。

　但我并没有沉沦，

　因为灯还亮着。

　灯亮着——

　当窗帘上映出了影子，

　说明我已是龙钟的老头，

　没有奔放的手势，背比从前还要驼。

　但衰老的不是我的心，

　因为灯还亮着。

　灯亮着——

　它用这样火热的恋情，

　回答四面八方的问候；

　灯亮着——

　它以这样轩昂的傲气，

　睥睨明里暗里的压迫。

　呵，灯何时有鲜明的性格？

　自从你开始理解我的时候。

　因为灯还亮着，

　祝福我吧，

　当你从我的窗下走过……

　2、《乡愁》

　作者/余光中

　小时侯

　乡愁是一枚小小的邮票

　我在这头

　母亲在那头

　长大后

　乡愁是一张窄窄的船票

　我在这头

　新娘在那头

　后来呵

　乡愁是一方矮矮的坟墓

　我在外头

　母亲呵在里头

　而现在

　乡愁是一湾浅浅的海峡

　我在这头

　大陆在那头

　3、《山高路远》

　作者/汪国真

　呼喊是爆发的沉默

　沉默是无声的召唤

　不论激越

　不是宁静

　我祈求

　只要不是平淡

　如果远方呼喊我

　我就走向远方

　如果大山召唤我

　我就走向大山

　双脚磨破

　干脆再让夕阳涂抹小路

　双手划烂

　索性就让荆棘变成杜鹃

　没有比脚更长的路

　没有比人更高的山

　4、《这也是一切》

　作者/舒婷

　不是一切大树

　都被暴风折断；

　不是一切种子，

　都找不到生根的土壤；

　不是一切真情，

　都流失在人心的沙漠里，

　不是一切梦想，

　都甘愿被折掉翅膀。

　不，不是一切，

　都像你说的那样！

　不是一切火焰，

　都只燃烧自己

　而不把别人照亮；

　不是一切星星，

　都仅指示黑夜

　而不报告曙光；

　不是一切歌声，

　都略过耳旁

　而不留在心上。

　不，不是一切

　都像你说的那样！

　不是一切呼吁都没有回响；

　不是一切损失都无法补偿；

　不是一切深渊都是灭亡；

　不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

　不是一切心灵

　都可以踩在脚下，烂在泥里；

　不是一切后果

　都是眼泪血印，而不展现欢容。

　一切的现在都孕育着未来，

　未来的一切都生长于它的昨天。

　希望，而且为他斗争，

　请把这一切放在你的肩上。

　5、《跨越自己》

　作者/汪国真

　我们可以欺瞒别人

　却无法欺瞒自己

　当我们走向枝繁叶茂的五月

　青春就不再是一个谜

　向上的路

　总是坎坷又崎岖

　要永远保持最初的浪漫

　真是不容易

　有人悲哀

　有人欣喜

　当我们跨越了一座高山

　也就跨越了一个真实的自己

现代诗歌 篇4

　1、《乌桕树》

　作者/南蛮玉

　你总会遇见乌桕树

　在去东铺村的路上

　你总会看见有一群鸟

　或者一群树叶

　放学回家的孩子

　也许还有谁家嫁女儿的喜宴

　吹吹打打

　那要看你去的是什么季节

　“红丝线绿丝线

　胭脂画粉花手帕

　要买的来买哟——”

　你还会遇见一阵风

　和灰尘

　自家的黄狗一样

　从很近的地方跑来

　亲热着你的

　客衫

　2、《一把假藤椅》

　作者/白鹤林

　我早就想弄一把椅子了

　不是那种木椅，而是藤椅

　最好是那种有着扎实的肢架

　和磨损的光泽的老藤椅

　象小时候当工人的老爸的那种

　但是现在，已没有人

　再做那种费劲的手工活了

　夏天的时候，我终于找到一把

　是那种人工塑料仿制的

　只因为它放屁股和靠背的位置

　跟我瘦长的身体难得的协调一致

　我没讲一分价，一口气把它

　扛回租来的房间里

　摆在靠近窗口的位置

　起初的时候，我天天想着

　应该怎样坐在它的上面

　（有点“卡尔维诺”的味道）

　看书晒太阳思考一些“费劲”的问题

　可是除了有那么一两回

　我在上面看了两页保罗—科埃略和于坚

　我很快便把它丢去了一边

　现在，那把黑漆铁架的假藤椅

　它已象一个疲惫不堪的管家

　提前退休了。在它上面乱七八糟地堆放着

　一个旧公文包四件未洗的上衣三根裤子

　两部手机几本诗集和一本《金蔷薇》

　还有一副刚刚从女友胸部上

　取下来的，白色的乳罩

　3、《夏天》

　作者/沈家坝

　汗水淋漓的早晨

　一个少女闪身躲过

　油条摊子下灼人的火舌

　避开一天的热浪

　不愿死在床上的人

　一大早便来到河堤上追赶时间

　跟三十几岁的妇女慢跑

　跟快要动不了的老头聊天

　我必须一步紧跟一步

　赶在第八下钟声响起时走到

　对岸的桥头看那个垂钓的中年人

　熟练地收起第一次空鱼钩

　商场橱柜里的模特

　已长出一捋浅草般的胡须

　从解放街到东津大道

　夏天象死神一样尾随着奔走的行人

　4、《我爱这土地》

　作者/艾青

　假如我是一只鸟，

　我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

　这被暴风雨所打击着的土地，

　这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

　这无止息地吹刮着的激怒的风，

　和那来自林间的无比温柔的黎明……

　——然后我死了，

　连羽毛也腐烂在土地里面。

　为什么我的眼里常含泪水？

　因为我对这土地爱得深沉……

　5、《什么样的回答才能让你满意》

　作者/尹丽川

　他们都那么愤怒

　他们问我为什么

　那么需要男人

　“就那么需要性么……

　你就那么轻易地

　把身体交出去”……

　如果我回答你们

　我要的只是男人的怀

　是一顿和平的早餐

　是亲吻和抚摸头发

　甚至是你们痛斥我

　不懂的爱情

　你们就满意了么

　我就会比现在

　更纯洁了么

　而我的身体是

　怎么也交不出去的

　它在这儿孤单地沉默

　谁也拿不走

　谁也留不住

　谁也不能把它和我

　分开。哪怕在你进入的

　某个瞬间。哪怕我宁愿

　死在这瞬间，我仍然是那个

　独自死去的人

一、夯实基础

1下列加点汉字，注音都正确的一项是

A蓊蓊(wěng)郁郁 弥(ní)漫 脉脉(m)含情敛裾(jū)

B息(xī)列索落 一椽(zhuàn) 嫋(niǎo)娜煤屑(xiè)路

C房檩(lǐn)涸(hé)辙吞噬(shì) 猗(yī)郁

D蕈(diōn)菌 涟漪(yī) 深邃(suì)黑赳赳(xū)

2下列各组中没有错别字的一项是

A倩影 风致 风姿没精打采

B落莫 萧索 细腻缓慢悠闲

C了截 攀缘 葱茏急不瑕择

D黝黑 尘诟 盘旋受之无愧

3依次填人下列各句横线处的词语，最恰当的一组是

(1)树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些 罢了。

(2)考生在考试时遇到一时拿不准的题目，不要紧张，要冷静思考，仔细，认真寻求解决问题的方法。

(3)那青青的嫩竹，或一两株临窗，或三五丛傍水，为生活平添许多情趣。郁郁葱葱的万竿碧竹，更透出一派清韵，让人难以。

A大意 琢磨 忘怀B大意 琢磨 释怀

C大略 捉摸 释怀D大略 捉摸 忘怀

4下列各组句子中的熟语使用不正确的一项是

A我怀念着绿色，如同涸辙的鱼盼等着雨水!我急不暇择的心情即使一枝之绿也视同至宝。

B有时它们(燕子)氽水到水平线之下，好像这是偶然的错误，继而觉得恍然大悟。

C前段时间，美国媒体对伊拉克战火再起，冲突升级的报道铺天盖地，4个美国人遇袭身亡并被鞭尸的电视镜头让美国人触目惊心，担心伊拉克成为第二个索马里。

D读庄子，我们也往往被庄子拨弄得手足无措，有时只好手之舞之，足之蹈之。除此，我们还有什么方式来表达我们内心的感动。

5下列各组句子中，标点符号使用不正确的一项是

A是啊，每一树叶、桠枝、石子和蜘蛛网在下午茶时又在发光，跟它们在春天的早晨承露以后一样。

B虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处――酣睡古不可少，小谁也别有风味的。

C有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来。

D它渐渐失去了青苍的颜色，变成柔绿，变成嫩黄，枝条变成细瘦，变成娇弱，好象病了的孩子。

6对下面句子所用修辞格分析正确的一项是

A微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(比喻)

B它是生命，它是希望，它是慰安，它是快乐。(排比)

C湖所产生的湖边的树木是睫毛一样的镶边，而四周森林蓊郁的羣山和山崖是它的浓密突出的眉毛。(拟人)

D这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。(类比)

二、课内阅读

(一)月光如流水一般， 地泻在这一片叶子和花上。的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层 的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处――酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

7文中横线处应依次填入下列词语，正确的一项是

A淡淡 静静 薄薄 弯弯 B薄薄 淡淡 静静弯弯

C静静 薄薄 淡淡 弯弯 D静静 淡淡 薄薄弯弯

8这段文字所描写的内容是

A月光下的荷塘。 B月下荷塘的荷花和树木。

C荷塘上的月色。D在月下荷塘上的所见所闻。

9“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处”，这种“好处”到底是什么

A因为不能朗照，显得特别宁静。B因为不能朗照，表现出了静美淡雅的韵味。

C因为不能朗照，正好与作者希望求得恬静的心境相吻合。

D因为不能朗照，适合作者受用这无边的荷香月色。

10“酣眠固不可少，小睡也别有风味的”中的“酣睡”与“小睡”都是一种比喻的说法，分别指的是

A满月和淡淡的云。B朗照与经淡云遮隔后的疏朗的月光。

C满月与淡淡的云遮住月色。D朗照与朦胧的月色。

(二)它渐渐失去了青苍的颜色，变成柔绿，变成嫩黄，枝条变成细瘦，变成娇弱，好像病了的孩子。我渐渐不能原谅我自己的过失，把天空底下的植物移锁到暗黑的室内;我渐渐为这病损的枝叶可怜，虽则我恼怒它的固执，无亲热，我仍旧不放走它。魔念在我心中生长了。

我是原打算七月尾就回南京去的。我计算着我的归期，计算这“绿囚”出牢的日子。在我离开的时候，便是它恢复自由的时候。

卢沟桥事件发生了。担心我的朋友电催我赶速南归。我不得不变更我的计划;在七月中旬，不能再留连于烽烟四逼中的旧都，火车已经断了数天，我每日须得留心开车的消息。终于在一天早晨候到了。临行时我珍重地开释了这永不屈服于黑暗的囚人。我把瘦黄的枝叶放在原来的位置上，向它致诚意的祝福，愿它繁茂苍绿。

11“魔念在我心中生长了”一句的“魔念”一词的含义是什么青藤被囚后出现了怎样的情况，作者为什么“不肯放绿”呢

12“卢沟桥事件发生了”这句话在文中有什么作用

13“临行时我珍重地开释了这永不屈服于黑暗的囚人”这句话如何理解其中“珍重”又有什么含义

14如何理解文章最后作者对青藤的祝愿呢

三、课外阅读

江南的冬景

郁达夫

凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃煊羊肉，剥花生米，饮白干的滋味。而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蛰居异境;老年人不必说，就是顶喜欢活动的小孩子们，总也是个个在怀恋的，因为当这中间，有的萝卜，雅儿梨等水果的闲食，还有大年

夜，正月初一元宵等热闹的节期。

但在江南，可又不同;冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风─―西北风─―间或吹来，至多也不过冷了一日两日。到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得象黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了;这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么

我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，铭刻特深;虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。

我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着;走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花!一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点;至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的;这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。

江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物;因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红时也有时候会保持得三个月以上的生命。象钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点―丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气;“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。

说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠;在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。

到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了;我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上树”的一首绝句罢诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么

一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无”自然是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。“柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。“前树深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多

窗外的天气晴朗得象晚秋一样;晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里坐不住，空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢!

一九三五年十二月一日

15从全文来看，作者写到江南的哪些冬景，表达了作者怎样的情感

16在写到江南的冬雨时，作者在这一段的结尾写到“这不是江南冬景的迷人又是什么”，你认为作者在这里感到的“江南冬景的迷人”之处是什么

17作者运用一系列对比，描写了江南的冬景，请简要概括。

18下列对这篇散文赏析，不恰当两项是

A这篇散文从各个角度描写江南的冬天，写出作者自己的切身感受，描绘了一幅江南暖冬的水墨画。

B芦花、红叶、桕子、草汇合成江南冬景的底色，在青天碧落之下泛出生气，作者将这种种富有生气的色彩和雪莱《西风颂》中的名句相连接，别有一番情趣。

C作者在描写微雨寒村的冬霖景象时借助想像，用色状物写景，浓淡适宜，为读者描绘了一幅悠闲情调的水墨画时表达自己“相见恨晚”的情感。

D作者描写江南的雪景，巧借诗句来实写雪景，在品评诗句中写出了雪趣。

E全文语调舒缓，恰似江南冬天的悠闲;语言清新、纯朴，和江南冬景的清朗相得益彰。

四、作文

人类都生活在自然界之中，大自然在提供给人以必要的生存空间的同时，也提供给人类必需的物质资源。奔腾不息的大海，连绵起伏的高山，一望无际的草原，广袤无边的田野，都会引起人们的思考和遐想;四季更替，昼夜变化，潮起潮落，鸟语虫鸣，都会让人们浮想联翩。古人云：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”面对多姿多彩、变化万端的大自然，你一定会有所感想，一定会引起你对生活、对人生的思考。请以“感悟大自然”为话题，写一篇文章。立意自定，文体自选，题目自拟，不少于800字。

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。与苏轼并称“苏辛”。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。

晚年一度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照《莲子居词话》说：辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”

《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•登建康赏心亭》、《菩萨蛮•书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

辛弃疾是“一世之豪。以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）。和陆游一样，是南渡后坚决主张北伐恢复的代表人物。他还能用以民为本的思想看待北伐事业，他说：“恢复之事，为祖宗，为社稷，为生民而已，此亦明主所与天下智勇之士所共也，顾岂吾君吾相之私哉！”（《九议》）他还能用战略家的眼光，根据敌我双方的实际情况，提出抗敌救国的三原则：“一日无欲速，二日宜审先后，三日能任败。”（《九议》）

辛弃疾虽没留下系统明确的文学主张，但从一些词句中也能看出他的一些文学倾向。他说：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。”（《鹧鸪天》）说明他不但重视文学作品的感情作用，而且强调文学应反映重大的社会内容。又说：“诗在经营惨淡中”（《鹧鸪天）》，“诗句得活法，日月有新工。”（《水调歌头》）说明他提倡严肃的写作态度。又说：“有意雄华泰，无意巧玲珑。”（《临江仙》）说明他特别推崇豪放风格。他还对陶渊明在静穆恬淡之中带有一股兀傲不乎之气深表推崇。这种审美情趣也直接影响了他的词风。

二 辛词的思想内容

辛词的内容比苏词更为广阔，真正达到了“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概·词曲概》）的地步。

辛词中思想内容最集中、最进步的当属爱国词。辛弃疾具有一般作家所不具备的戎马生涯，他首先是一个爱国斗士，然后才是一个词人，因而他的爱国词最自然真切，“悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词。”（徐釚《词苑丛谈》卷4）

因此，在爱国词中尤值得重视的是那些表现自我经历、自我形象、自我感触的作品。

那些记录自己战斗生涯，或借助追念自己战斗生活而抒发感慨的词，当属词史上独一无二的作品，如：

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡�，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须，却将万字平戎策，换得东家种树书。（《鹧鸪天》）

这首词上阕所描写的正是“粤辛巳岁，逆亮南寇，中原之民屯聚蜂起，臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共籍兵二十五万，纳款于朝”（《美芹十论·序》）的经历。下阕写因追念往事而引发的理想落空的悲哀与感慨。但辛弃疾痛苦悲愤，却不消沉，在苦闷时依然能保有昂扬奋进的精神，如在与另一爱国志士陈亮的酬唱中，他既道出了自己不被重用的悲愤心情，又道出了他的坚定信念：

事无两样人心别，问渠侬，神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断，关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁。”看试手，补天裂。（《贺新郎》）

辛弃疾还有很多评议时局，议论世事，关心国家命运，陈述恢复大业，批判投降苟合势力的词。在这些词中，他不是空泛地去议论、陈诉，而是用全身心的感情去倾诉、哭泣、呼号、鼓动。如《菩萨蛮》：

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

以“无数山”比兴抗金事业的重重阻力，以江水东流比兴抗敌救国力量是阻挡不住的，真可谓忠愤之气，拂拂指端。

辛弃疾的爱国词是通过各种题材加以表现的，最主要的一是酬唱词。辛在酬唱词中很少写尔汝相思的陈词，而多以北伐恢复大业共勉，使酬唱词内容为之一新。仅以祝寿词为例，他写道：“算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？”、“待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。”（《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》）

二是登临写景词。辛词中许多爱国名著，如《念奴娇·我来吊古》、《水龙吟·楚天千里清秋》、《菩萨蛮·郁孤台下清江水》、《丑奴儿·少年不识愁滋味》、《永遇乐·千古江山》、《南乡子·何处望神州》都是这类作品。如《水龙吟》曰：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁共恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴勾看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

三是怀古词。如被杨慎评为辛词第一的《永遇乐·京口北固亭怀古》词，上阕“意在恢复，故追述孙刘”（宋翔凤《乐府余论》）；追述孙刘，即是批判“三国两晋形势与今日不同”，“吴楚之脆弱不足以争衡中原”，“天下无事，须南自南，北自北”的苟合派论调。下阕意在慎兵，故感慨宋文帝；感慨宋文帝即是提醒当局不要重蹈草率用兵而失败的覆辙。最后感伤廉颇，感伤廉颇即是感伤自己生不逢时，不得重用。由于借助了咏古，使讽今具有了更深沉的内含。

除爱国词外，辛弃疾还有许多其它题材的词。直接或间接描写农村的约有三四十首。如《清平乐·茅檐低小》、《西江月·明月别枝惊鹊》等都是词史上难得的农村词。辛弃疾曾赋闲家居近20年，因此又写有很多闲适词，但闲适非其所愿，故尔这类词又常包含着怨艾的感情，成为表现其爱国思想的一种变调。辛弃疾也偶作情词，但“绝不作妮子态”《毛晋《稼轩词跋》），更有一种他人难以企及的高远之怀，如：

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（《青玉案》）

与其说是写对情人的追求，不如说是“自怜幽独，伤心人别有怀抱”（《艺衡馆词选》引梁启超语）的自白。

辛弃疾一生的四个阶段

一、青少年时期。止于23岁南渡以前。这是他一生最为意气风发的时期。

1161年，金主完颜亮大举南侵，22岁的辛弃疾聚众二千人树起抗金旗帜。未几，率部归耿京起义军，并力劝耿京归宋，以图大业，1162年，辛弃疾奉命南渡，联系起义军的归宋问题。不料叛徒张安国杀了耿京，率部投金。辛弃疾在返回途中得知此消息。辛弃疾率领五十余名骑兵，奇袭金营，生擒叛徒张安国。此举“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”。从此辛弃疾投奔南宋，官为江阴签判。

二、青壮年时期：

1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁，是一生中游宦时期。这一时期的辛弃疾，雄心勃勃，壮志凌云。他先后上了一系列奏疏，力陈抗金抚国方略。但他的意见并未被当权者采纳。

在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱到安抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。他出任滁州知州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。他在湖南帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇一方，为江上诸军之冠。”他不失为一个有清醒政治头脑忧国忧民的好官。

三、中晚年时期：

1182年至1202年，从43岁到63岁。这期间除了53岁至55岁一度出任闽中外，两次遭弹劾，有18年在江西家中度过，是他一生被迫归隐时期。在长期隐居生活中，他寄情田园，留恋山水，追慕陶渊明，写了大量田园词，山水词，有浓郁的乡土气息。他的爱国激情在某些唱和赠答词中，也有强烈表达。

四、晚年时期：

1203年至1207年，辛弃疾64岁到68岁四年间。辛弃疾64岁高龄时，仍不以久闲为念，不以家事为怀，奉令出任。但事未成就又遭罢免。

辛弃疾自66岁秋，罢居铅山后，虽屡见封召，乃至授以兵部侍郎，枢密院都城旨要职，但总以年老多病，力辞未就，卒年68岁。

辛弃疾留下的词作，有620多首。无论数量之富，质量之优，皆雄冠两宋。词评家曰：嫁轩者，人中之杰，词中之龙。

辛弃疾的词，继承苏东坡豪放词风而有所发展。后人把苏辛并称，魄力之大，苏不如辛；气体之高辛不如苏。

光复故土，还我山河，是那个时代的最强音，在辛弃疾的词作里也得到充分的表现。

由于辛弃疾被迫长期在乡村隐居，所以以农村生活，田园风光入词，使词作中洋溢着新鲜的生活气息，散发着沁人的泥土芳香，也是辛弃疾词作的一大特色。

和其他文人一样，辛弃疾非常喜欢喝酒，经常喝得醉醺醺的。他曾下决心戒过酒，但半途而废。他的饮酒词写得深刻、幽默，极富生活气息。

与辛弃疾同时代的人陈亮，字陈同父，也叫陈同甫（1143～1194），是南宋杰出的思想家。为人才气豪迈，喜谈兵，主抗战，因此屡遭迫害，曾三次被诬入狱。与辛弃疾志同道合，交往甚密。1188年冬辛弃疾在上饶罢居时，陈亮从浙江东阳来拜访辛弃疾，两人甚是情投志和。辛弃疾写了一首词《贺新郎》，记述他们这次交往。词前有序：

陈同父自东阳来过余，留十日，与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路，至鹭鹚林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之不遂也。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《乳燕飞》以见意。又五日，同父书来索词，心所同然者如此，可发千里一笑。

词开头回叙在驿亭把酒话别的情况，辛弃疾对执友陈亮很是赞赏，把他比作隐居的陶渊明和诸葛亮。何处飞来林间鹊，鹊踏松梢，雪落破帽，引起对满头白发，报国无门，岁月蹉跎的感叹。冬日的原野没有生气，几枝疏梅，点缀风景。天空掠过两三只大雁，更显得凄凉萧瑟。这也是南宋王朝苟且偷安的结果。

下片又回叙别情，佳人指陈亮，既赞扬他重约来相会，又微怨他急于回归的轻别。这是本词的主题，点到为止。叫人惆怅的是因天寒，清江的水深冰合，行人无法渡过，雪深泥滑，道路艰阻，车轮像长了角似的不能转动。在这种时候离去，叫行人消魂蚀骨。设问是谁使君来愁绝？不仅是离别，更主要是国家危亡的形势和不被朝廷重用的现实。由于作者与陈亮的情谊极深，这次相会，犹如费尽人间之铁，铸就人间相思错。夜深人静，长笛声声，更激起对好友的无限相思情。

辛弃疾还有一首词《破阵子》，小序是：“为陈同甫赋壮词以寄”。表达他日夜梦求收复大好河山的壮志，原以此词与陈亮共勉。

醉里挑灯看剑，

梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，

五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，

弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，

赢得生前身后名。

可怜白发生。

人们本来是借酒消愁，一醉万事休。可是作者喝醉了酒，愁也未消，一心想着收复失地。他挑亮了灯，欣赏他的宝剑，思考着如何排上用场，发挥作用。在睡梦里，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。八百里军营，将士们欢欣鼓舞，分享将军发给他们的烤肉。军中的乐器演奏雄浑悲壮的军乐。正当秋高马壮的时候，点兵沙场，准备出征。

“的卢”是马奔跑时发出的马蹄声。将军统率的铁骑，风驰电挚般冲向敌人，弓如霹雳，万箭齐发，敌人纷纷落马，残兵败将，狼狈逃窜。将军身先士卒，乘胜追击。凯歌入云，欢声动地。既了却君王天下事，又为自己赢得生前身后名，这是词人梦寐以求的壮举。但在投降派把持的朝政里，作者“报国欲死无战场”，只能感叹冷酷的现实：可怜白发生。

1176年至1178年，不足两年时间，辛弃疾调动频烦，宦迹江西、湖北等古称楚地。调离江西豫章时（今江西南昌市），他写了一首《鹧鸪天》词。序言是：离豫章，别司马汉章大监。

辛弃疾闲居江西上饶带湖时，写了一首词《丑女儿近》，序言是：博山道中效李易安体。

千峰云起，

骤雨一霎儿价。

更远树斜阳风景，

怎生图画！

青旗卖酒，

山那畔别有人家。

只消山水光中，

无事过这一夏。

午睡醒时，

松窗竹户。

万千潇洒。

野鸟飞来，

又是一般闲暇。

却怪白鸥，

觑着人欲下未下。

归盟都在，

新来莫是，

别有说话。

这首词写得明白如话，又清新快活，很似李清照的风格。博山是指江西广丰县西南，远望如卢山之香炉峰。夏天的雨来得急，一会过去了。雨后斜阳，照着经一番洗尘的青山绿树，显得格外清新秀美，美如画。青旗卖酒，一说明当卖酒已商业化，偏僻的农村也有酒店；另一层意思说明作者去酒店沽酒，与下片的午醉醒来相对应。

下片写酒家周围的环境。作者酒醉后，美美地睡了一觉，醒来但见窗外松竹环绕，十分清雅幽静。因为幽静，所以有野鸟飞来，又是一道风景。那只白鸥，看着人欲下不下。怕什么？我们不是有友好同盟吗？

这首词模仿李清照“用浅俗之语，发清新之思”。

辛弃疾在上饶带湖闲居时，还写了一首词《念奴娇》，序言是：“赋雨岩，效朱希真体”。雨岩位于博山附近。朱敦儒，字希真，洛阳人，南北宋之交著名词人。《花间词选》谓其“天资旷远，有神仙风致”。辛弃疾这首词，“神仙风致”不足，更多的是庄子的道气。

近来何处，

有吾愁、何处还知吾乐。

一点凄凉千古意，

独倚西风寥廓。

并竹寻泉，

和云种树，

唤做真闲客。

此心闲处，

未应长籍丘壑。

休说往事皆非，

而今云是，

且把青尊酌。

醉里不知谁是我，

非月非云非鹤。

露冷松梢，

风高桂子，

醉了还醒却。

北窗高卧，

莫叫啼鸟惊着。

何处有吾愁，何处有吾乐，近来已臻愁乐两忘。独立西风，放眼天宇，惟余一点凄凉意。过着竹里寻泉，云中种树的生活，堪称真正的闲人。心境的宁闲，并非依靠山水的陶冶。

休说今是昨非，且举金樽，一醉方休。醉里忘却自我，月乎？云乎？鹤乎？一切似是而非。深夜酒醒，依然一片寂寞。惟见露涛松稍，唯闻风摇桂叶。醒了再睡，莫叫晨鸟惊梦。

辛弃疾闲居带湖时，写了一首村居小景词《鹧鸪天》，题记是：“游鹅湖，醉书酒家壁”。据《铅山县志》载，铅山县东北有鹅湖山，山上有湖，原名荷湖，因东晋龚氏居山养鹅，更名鹅湖，鹅湖风景优美，是作者闲居时常游之地。

春入平原荠菜花，

新耕雨后落群鸦。

多情白发春无奈，

晚日青帘酒易赊。

闲意态，细生涯，

牛栏西畔有桑麻。

青裙缟袂谁家女，

去趁蚕生看外家。

作者写景，落笔荠菜花。荠菜花是一种野菜，它平凡，朴实，不畏风寒，春天它绿得最早，小白花开得最早，嫩茎可食。白色的荠菜花开遍四野，新耕的土地，又适逢春雨，群鸦落在新翻的土地上觅食。寥寥数笔把春色摆在读者的面前。春色再好，也无可奈何愁白了头。只好到酒旗飘扬的酒店里，赊酒解愁。

村民的生活悠闲自在，井井有条，牛栏的旁边种满了桑麻。趁着春蚕还没生出来的空闲，谁家的媳妇，穿着白衣青裙走娘家。

农村的春天恬静而又生机勃勃。此时的词人四十多岁，无所事事，酒店沽酒消愁，仍愁白了头。

辛弃疾罢官闲居，先是把家安在上饶带湖，以后把家搬到铅山瓢泉。他在铅山瓢泉时写了一首词《鹧鸪天》。题记是：“寻菊花无有、戏作。”

掩鼻人间臭腐场，

古来唯有酒偏香。

自从来往云烟畔，

直到而今歌舞忙。

呼老伴，共秋光，

黄花何处避重阳？

要知烂熳开时节，

直待西风一夜霜。

辛弃疾四十岁刚出头，就被排挤出官场，在家闲居，满腹的救国报复不能实现，他把正人君子受打击，狗苟蝇营的小人气焰嚣张的腐败官场看得很透。把官场说成是“掩鼻人间臭腐场”，既是胸内积愤的发泄，又是最恰当最形象的艺术概括。古今只有酒是清香的，清净的，只有喝醉了酒，才能万事皆休。

辛弃疾只从回乡闲居，选择的地方依山临水，云烟飘渺，远离尘嚣，像世外桃源。闲居生活，像神仙一样，在云里雾里，歌里舞里。

呼老伴共赏秋光，这里的老伴，可理解为老伙伴、老朋友，也可理解为老妻老妇。赏菊花而又不见菊花，菊花何处躲避了重阳节？是因为天还没冷，所以菊花还没开。要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。既是赞美菊花的品格，菊花的精神，也是词作者品格精神的写照。

辛弃疾长期隐居农村，对农村生活观察得仔细，体会得深刻。他写的一首词《玉楼春》是农村小唱，写得清新活泼，诙谐幽默。

三三两两谁家女，

听取鸣禽枝上语。

提壶沽酒已多时，

婆饼焦时须早去。

醉中忘却来时路，

借问行人家住处。

只寻古庙那边行，

更过溪南乌桕树。

上下两片，是两幅图景，相映成趣。上片是游女听禽图，三三两两的女子，听取树上鸟鸣，鸟鸣巧如人语：“提壶出门打酒婆母烙饼焦糊”。提壶、婆饼焦皆鸟名。

下片更是妙趣横生，一翁醉酒忘归路，行人殷勤指点去处，指路者指点越认真，问路者醉态越肖妙。

辛弃疾闲居无事，经常借酒打发寂寞时光。借酒消愁，醉酒后要愁没工夫。有时喝醉了酒，醉态可笑。他写的一首词《西江月》。题记：“谴行”。

醉里且贪欢笑，

要愁哪得工夫。

近来始觉古人书，

信着全无是处。

昨夜松边醉倒，

问松我醉如何？

只疑松动要来扶，

以手推松曰“去”！

作者因为力主抗金，不被南宋统治者所用，只好醉里贪欢，以醉消愁。孟子曾经说过：“尽信书不如无书”，辛弃疾翻用此语，意思是古书上有许多至理名言，现实却行不通，因此信它不如不信。

下片追忆昨夜贪欢醉倒一幕，写其错把松动当人动，醉态惟妙惟肖。

全词围绕一个醉字着笔，借醉写愁，借醉抒愤，妙趣横生。

辛弃疾曾经下决心把酒戒掉，他写了一首词《沁园春》，题记是：“将止酒，戒酒杯使勿近”。意思是我要戒酒啦，警告酒杯不要接近我。

杯汝来前，

老子今朝，

点检形骸。

甚长年抱渴，

咽如焦釜；

于今喜睡，

气似奔雷。

汝说“刘伶，

古今达者，

醉后何妨死便埋”。

浑如此，

叹汝于知己，

真少恩哉！

更凭歌舞为媒。

算合作人间鸠毒猜。

况怨无大小，

生于所爱；

物无美恶，

过则为灾。

与汝成言：

“勿留亟退，

吾力犹能肆汝杯”。

杯再拜，

道“麾之即去，

招之即来”。

这首词写于辛弃疾，在铅山瓢泉闲居时。作者把酒杯拟人化，以作者我与酒杯之间的对话，说明酗酒对健康不利，因而下决心要戒酒。令人可笑的是，戒酒的决心又不大。

开始，词主人怒气冲冲的吆喝：杯，你不要来前。老子今朝检查身体，发觉常年口渴，咽喉干得像烧焦了的锅，老是嗜睡，睡中鼻息如雷，都是因为饮酒造成的。酒杯答辩说：“酒徒刘伶，可谓古今达者，有酒即醉，醉后不妨死便埋。词主人说：诚然如此，我们是多年的知己，你这种说法太绝情了。

古人设宴饮酒，大都有歌舞助兴。所以说酒以歌舞为媒，害人尤甚，直似鸠毒。况且人间怨恨不论大小，往往由贪爱所生；物无美恶，超过限度就走向反面。酒本身不存在好与坏的问题，喝多了就成了有害的坏东西。如此说来，喝酒有害不能光怨酒，也得检讨自己没有节制。词人与酒杯约定：“勿留急去，否则我有能力把你砸个粉碎”。杯再三致礼说：“你挥我即去，招我即来。”这是双方达成的妥协协议。会心之语，令人忍俊不止。辛弃疾写完这首戒酒词，见酒照喝。

仲秋节是诗人饮酒抒情的的夜晚。辛弃疾曾写过两首仲秋寄情词，一首词《一剪梅》。

题记是：“中秋元月”。

忆对中秋丹桂丛。

花在杯中，

月在杯中。

今宵楼上一尊同。

云湿纱窗，

雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工。

路也难通，

信也难通。

满堂唯有烛花红。

杯且从容，

歌且从容。

丹桂是桂花的一种。花开白色的为银桂，**花为金桂，红色花为丹桂。回忆昔日中秋，在丹桂丛中，饮酒赏月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因为下雨，只能在楼上过，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，就是没有月亮。

我想乘风上天去问，奈何天路不通，投书无门。画堂里没有月亮，只有红烛照妖，只好从容地举杯喝酒，从容地欣赏歌舞。

辛弃疾写的另一首中秋词《木兰花慢》。词前的序言是：“中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋”。

可怜今夕月，

向何处，去悠悠？

是别有人间，

那边才见，光影东头？

是天外，空汗漫，

但长风浩浩送中秋？

飞镜无根谁系？

姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，

恍惚使人愁。

怕万里长鲸，

纵横触破，

玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，

问云何玉兔解沉浮？

若道都齐无恙，

云何渐渐如钩？

今晚的月亮真可爱，瓢飘悠悠往西走，要去何处？是那边还有一个人间，看着你从东边升起吗？还是在天外，空漫漫，长风浩浩送你走？你像飞镜，为何不掉下来？月中的嫦娥不嫁是谁把她留住？有说月亮游经海底，也是没有根据的，叫人无法理解，叫人犯愁。若真经海底，怕万里长鲸纵横游，撞倒月中的玉殿琼楼。再说月中的玉蟾会游泳，玉兔怎么办呢？若说一切都安然无恙，为什么圆月又变成钩形？

此词在咏月诗词中卓有创新。词论家王国维评论说，这首词起首五句，“词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟”（《人间词话》）。

毛泽东非常喜欢辛弃疾的《木兰花慢·可怜今夕月》这首词。1964年又同周培源，于光远谈到这首词所包含的地圆说想法。由此可见，毛泽东对这首词除艺术的欣赏外，还十分赞扬词人辨证思维的深刻性。

三、辛弃疾抗金事迹。

辛弃疾的少年时期是在国土沦陷、外族欺压的痛苦中度过的。钦宗赵桓靖康元年(1126年)北宋王朝宣告覆灭，中原地区沦人敌手，此后不久，山东地区也被金兵攻占。辛弃疾从记事起，就目睹金统治者对其占领区内的汉族人民实行残酷的种族歧视和种族压迫。强烈的民族仇恨和御敌报国的愿望在他小小的心里不断滋长。

宋绍兴三十一年(1161年)，金主完颜亮大举南侵，企图把南宋政权彻底消灭。为了发动侵略战争，他下令大量强行征收壮丁和马匹，加紧对各族劳动人民的压榨剥削，残暴落后的女真侵略者统治下的各族人民的反抗活动像喷薄汹涌的火山一样到处爆发开来。

这一年，22岁的辛弃疾也在家乡聚众二千举起了武装斗争的义旗。他深知，要凭自己的力量独立完成抗金大计是十分困难的，因此，起义胜利后，他立即把队伍带到了山东。

山东的郓州，也叫东平府，西边滨临梁山泊，东边傍泰山之麓，是山东地区的一个军事要地。农民起义军耿京的队伍在这一年攻占了郓州。辛弃疾率领两千多人的队伍来这里加入农民起义军，这可是一件了不起的事。起义群众都知道，好多读书人平时说得好听，金人一来，就投靠金人作帮闲、帮凶了；有的也想反抗，但不是彷徨观望，就是看不起农民出身的首领，不肯加入这支在各地起义军中声势最大的队伍。如今，辛弃疾这样有名的文人来投奔，愿意接受农民起义领袖的领导，使起义军上上下下都感到欢欣鼓舞。

辛弃疾的队伍过来了。骑着骏马沉稳地走在队伍前头的辛弃疾英姿飒爽，生气勃勃。看着路两边热情欢迎自己的起义军战士，压抑不住的笑意从他脸上洋溢开来。

在几位将领的簇拥下，辛弃疾拜见了耿京。落座后，耿京微笑着对辛弃疾说：“辛兄在济南起义，对周围震动不小啊!你们读书人知道的事情多，主意多，如今到我们这儿，还要请你多多指点。”

“不必客气。”辛弃疾说，“只要能早日赶走金人，我任凭节度使(耿京自称为天平军节度使)调遣。去年和大前年我曾到金狗的都城燕京应试，对他们的军事部署和政治局势都进行了仔细侦察，今后，我们要打过去，我是可以提供一些情况的。”

“太好了!”耿京兴奋地说，“我们一定要打到华北和中原地区，把金狗彻底赶回老家去。辛兄，我们这儿最缺的就是你这样有谋略的人才，就暂时委

1 关于乌桕树的诗句

关于乌桕树的诗句 1关于芦花 荡的诗句

白头葭顶青纱帐

北雁天边墨字痕

风舞千层排底浪

日斜万叶寂秋人

秋愁无限雁离人

冬近有时雪霁晨

春醒百花杨柳絮

夏荫千岭卧藏云

疏林蝶倦萦丝乱，

翰墨冷筝旧梦残。

诗画阳关云岭絮，

苍苔水处柳如烟

江村即事

司空曙

钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。

句 宋 周师成 黄芦花白月无赖，乌桕叶红秋可怜。

句 宋 张一斋 忘即芦花业里宿，起来误作雪天吟。

句 宋 杨徽之 新霜染枫叶，皓月腊芦花。

句 宋 幸夤逊 深妆玉瓦平无垅，乱拂芦花细有声。

句 宋 赵讷轩 门外须臾风竹定，橹声摇曳出芦花。

白鸟一双帘外去，芦花风静钓舟闲。

西□ 宋 郭祥正 远近皆僧刹，西□八九家。

得鱼无卖处，沽酒入芦花。

折山道中六言寄涌翠道人 宋 朱槔 云暖纲横危磴，日沉舟泊平沙。

唉乃一声归去，炊烟遥起芦花。

渔翁 宋 朱继芳 渔翁家在何许，惯宿芦花不归。

昨夜江村欲雪，百钱买得蓑衣。

寄审知 宋 赵蕃 枫赤芦花白，扁舟夜泊时。

平生故人梦，细雨说相思。

潇湘八景诗·平沙落雁 宋 张经 唤侣下寒汀，争宿芦花萼。

夜半渔翁过，惊起还飞落。

题时遁泽画卷十首 宋 王柏 江村依密树，目远送征鸿。

不尽暮天碧，谁续芦花风。

题光福刘伯祥所藏东坡枯木及渔村落落照图 宋 孙应时 夕阳雁影江天，明月芦花醉眠。

乞我烟波一叶，伴君西塞山边。

水边闻雁 宋 宋伯仁 芦花新有雁，四面水连天。

清净非人世，吾诗咏不全。

和之美河洲四诗 宋 司马光 寂寂河洲夜，芦花绕墟舍。

孤客久未眠，窗灯落寒灺。

偈颂一百二十三首 宋 释祖钦 秋气凄清，秋光淡荡。

鹭鸶飞下遥天，明月芦花一样。

千竿夹 宋 洪咨夔 方雨江流红，示霜芦花紫。

寂寂远帆来，拍拍晴鸥起。

闻笛 宋 董嗣杲 四海水尚浅，孤城愁更深。

船上何人笛，吹入芦花林。

野步十首 宋 陈普 流水数株残柳，西风两岩芦花。

荒草客愁远道，夕阳牛带归鸦。

江上见数渔舟为公卒所窘 明 袁宏道 钓竿拂晓霜，衣薄芦花絮。

一亩不籍官，也被官差去。

渔父 清 纳兰性德 收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。

人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。

2描写凄冷的诗句

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

千里孤坟，无处话凄凉 。

前不见古人，后不见来中，念天地之悠悠，独怆然而涕下。

亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

若有知音见采，不辞遍唱阳春。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘；相顾无言，唯有泪千行。

世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 。

物是人非事事休，欲语泪先流。

相思相见知何日？此时此夜难为情。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

月下独自小板凳，此情却是无人解。

3关于紫藤花的诗句

古代： 紫藤花

王世贞

蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮阴。

南国红蕉将比貌，西陵松柏结同心。

裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深。

紫雪半庭长不白，闲抛簪组对清吟。

紫藤树

李白

紫藤挂云木，花蔓宜阳春

密叶隐歌鸟，香风流美人

现代：紫藤花 文 / 温可心

紫藤花的枝藤

缠绕在我的梦幻之间

我望那沉淀的紫色

那小小的花苞

就是我的摇篮

我的感动在花中摇曳

是遗憾么

就像是那曾经拥有的美丽吧

该走的都走了

不该走的也都去了

现在

只有我一个

我与梦幻离开

就此不见

那些藤萝

是我唯一的念想

紫色的花瓣

绿色的枝藤

我听见

花仙子在夜晚呼唤

还有着琴音

当我觉察时

她却如同蒸发了般离逝

又一个走了

紫色的花啊

生命的船舱

或许她真能载我远去

去见那花儿的梦境

只是不忍同她别离

就像我不忍让我深爱的世人受罪

那紫色如同有灵性吧

竟然落泪了

我微笑着轻轻拭去她的泪

不经意间地向天一望

天

刚刚破晓

紫藤花

美如瀑布般的紫藤花

多象你披肩的柔发

每当吻着花的馨香

总想把心中的情感表达

喜欢你绚丽的色彩

更爱你大方而优雅

我会珍藏每一片花瓣

带着它走遍海角天涯

都说命运时常阴阳差错

错就错吧，有什么可怕？

生活本来就象四季的花朵

每一个季节都会开出动人的奇葩

如果你是冬天的雪花

我就是那挺拔的枝桠

愿你轻轻地飘落在我的枝头

构成一幅更加壮观美丽的图画

不知你要哪种啊~！

4有关柳絮的诗句

1、霭霭芳春朝，雪絮起青条。——张夫人《柳絮》

2、不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。——杜甫《送路六侍御入朝 》

3、松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。——顾况《酬扬州白塔寺永上人 》

4、晴风吹柳絮，新火起厨烟。——贾岛《清明日园林寄友人》

5、银盘堆柳絮，罗袖搏琼屑。——白居易《对火玩雪》

6、榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。——韩愈《晚春》

7、树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。——韩偓 《残春旅舍》

8、相兼惟柳絮，所得是花心。——李商隐《蝶》

9、柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。——林宽《曲江 》

10、营飞柳絮雪，门耀戟枝霜。——刘禹锡《酬令狐相公春日言怀见寄 》

11、杏花香麦粥，柳絮伴秋千。——柳中庸《寒食戏赠 》

12、南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。——孟郊《南浦篇》

13、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《酬郭给事 》

14、梨花应折尽，柳絮自飞来。——齐己《寒食日怀寄友人 》

15、桃花满地春牢落，柳絮成堆雪弃嫌。——刘兼 《芳春》

5关于红墙的诗句

有关红墙的诗句

江神子/江城子（晁补之）

去年初见早梅芳。一春忙。短红墙。马上不禁、花恼只颠狂。苏晋长斋犹好事，时唤我，举离觞。今年春事更茫茫。浅宫妆。断人肠。一点多情、天赐骨中香。赖有飞凫贤令尹，同我过，小横塘。

生查子（晁补之）

宫里妒娥眉，十载辞君去。翠袖怯天寒，修竹无人处。今日近君家，望极香车骛。一水是红墙，有恨无由语。

青玉案（晁补之）

十年不向都门道。信匹马、羞重道。玉府骖鸾犹年少。宫花头上，御炉烟底，常日朝回早。霞觞翻手群仙笑。恨尘土人间易春老。白发愁占彤庭杳。红墙天阻，碧濠烟锁，细雨迷芳草。

代应（李商隐）

本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。

谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。

乌夜啼（刘迎）

离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。

淑清院（乾隆）

石径度流泉，奇探小有天。

树垂冰作雨，砌暖玉生烟。

屈膝红墙绕，蜵娟紫阁连。

不如深翠处，精舍作幽偏。

蓦山溪（无名氏）

重黎默运，可意萦人处。清楚玉蕤仙，独幽栖、村溪月坞。冰腮露鬓，佳致在西湖，月出早，雪消迟，立马红墙序。寒梢微萼，点点蝇头许。欲露小檀心，似生怕、施朱红紫。返魂香细，堪吊独醒人，临泽国，袭清风，且咏离骚句。

6形容棕树的诗句

1、叶似新蒲绿，身如乱锦缠。

出自唐代诗人徐仲雅的《咏棕树》

原诗

《咏棕树》

叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。

译文

叶子像新蒲绿，身体像锦布胡乱缠绕。任你一次次剥开锦布，不改神情志气。

2、乌桕树高棕树低，空阶遗穗啄黄鸡

出自清代诗人姚燮的《静里二绝句 其二》

原诗

《静里二绝句 其二》

乌桕树高棕树低，空阶遗穗啄黄鸡。颇知客有还乡梦，迟到西墙日尽啼。

译文

乌桕树高高的棕树低一些，空阶遗穗黄鸡啄。知道客人有归乡梦，慢到西墙天啼叫。

3、风摧寒棕响，月入霜闺悲。

出自唐代诗人李白的《独不见》

原诗

《独不见》

白马谁家子，黄龙边塞儿。

天山三丈雪，岂是远行时。

春蕙忽秋草，莎鸡鸣西池。

风摧寒棕响，月入霜闺悲。

忆与君别年，种桃齐蛾眉。

桃今百馀尺，花落成枯枝。

终然独不见，流泪空自知。

译文

骑在白马上翩翩而驰的，那是谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春日的蕙兰忽而变得枯萎，变成了秋草，闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。

那是风吹动寒梭发出的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼泪独自空流。

4、迥旷烟景豁，阴森棕楠稠。

出自唐代诗人岑参的《登嘉州凌云寺作》

原诗

《登嘉州凌云寺作》

寺出飞鸟外，青峰戴朱楼。

搏壁跻半空，喜得登上头。

殆知宇宙阔，下看三江流。

天晴见峨眉，如向波上浮。

迥旷烟景豁，阴森棕楠稠。

愿割区中缘，永从尘外游。

回风吹虎穴，片雨当龙湫。

僧房云蒙蒙，夏月寒飕飕。

回合俯近郭，寥落见行舟。

胜概无端倪，天宫可淹留。

一官讵足道，欲去令人愁。

译文

院高出飞鸟之外，青青峰顶戴着红楼。顺着峭壁来到半空，心中欢喜登上山头。只觉宇宙顿时开阔，俯看三江滔滔水流。天睛气朗远望蛾眉，好似在那波上浮游。烟气笼罩气象开阔，树木葱郁遍布四周。

我愿割断世间缘分，永远去那尘外漫游。旋风阵降吹过虎穴，阵雨时时飘下龙湫。寺院之间云气蒙蒙，夏日也觉凉风飕飕。俯视近处城池环绕，眺望远处三二渔舟。眼前胜景难以望尽，天宫之上尽可久留。身为一官本不足道，辞官离去又觉忧愁！

5、药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

出自唐代诗人杜甫的《绝句四首·其四》

原诗

《绝句四首·其四》

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

译文

药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭漫入草亭。“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们的根在干裂的土中成不了形。

7关于犁的诗句

1鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。（苏东坡）

2忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参）

3玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。（白居易）

4梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城 。（苏东坡）

5红袖织凌夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。（李商隐）

6砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆？（杜牧）

7纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。（刘方平）

8旧山虽在不关身，且向长安过暮春。一树梨花一溪月，不知今夜属何人？（无名氏《杂诗》）

9启朱唇、金风桂子，唤残梦、微雨梨花。（《玉蝴蝶》）

10雪岭松边路，月寒湖上村。缥缈梨花入梦云。巡，小檐芳树春。江梅信，翠禽啼向人（元 吴镇 小令《[南吕]金字经·梅边》）

以上供参考。

这是一个美丽的乡村秋景。诗不长，只有三班的幽谷，农舍，渔舟，牧羊女各种意见的收笔。这是栖息在农场秋天，秋天在渔船上的游戏，是一个梦想中的牧羊女眼中的秋天，秋天的诗意。

在清晨的露水下降十足的恐惧打扮

？？登录的声音飘出幽谷丁丁。

？下饱食稻香的镰刀

？加载他的背包里，并在竹篱笆丰满的果实。

？秋季栖息地的农业家庭。

江面的冷雾塞缪尔圆网

？减绿色的团头鲂的中国乌桕树的叶子像影子。

？罗天篷装有霜

？轻轻晃动归泊的小桨。

？秋季钓鱼比赛。

草野蟋蟀的声音，寂寞宽。

？流枯涸见石清冽。

？长笛后面的牛市哪里去了，

？，流香和炎热的夏天夜晚的笛孔？

？牧羊女的眼里秋梦。

？“全面披露”的生动。 “飘”这个词是容易的，生动的。记录声音的清晨，露水图像构成一个干净的，丰富的声音和图像。 “稻香”，导致了一口香气。 “饱食”写丰收景，拟人化。 “丰满的水果也看到一幕幕的收获。最后，梁总，画龙点睛的作用。拟人化的”栖息地“，意味隽永。

？？渔人秋天的风景线。 “冷雾”，表达出一派朦胧的诗意，与季节相吻合。 “绿色鳊鱼像中国乌桕叶的影子”比喻似乎笨拙的，奇妙的，有趣的。 “归一停”画的肖像，还暗示，如“晨”相呼应。 “游戏”虚拟的和真实的。

秋季独到的见解。诗意。语言摇曳多姿的问题出现。 “全流程”和“香港热”笛孔的比赛，“夏之夜”诗味和郁郁葱葱的映衬下。 “牧羊女”可能已经看到栖息在农业家“游戏钓鱼船秋天吗？长笛，后面的牛市表示，和带回到了女孩的感情吗？她的眼睛必须被充满秋天的场景，她的心脏必须有一个轻微的颤抖与欢乐与梦想。

？

练习说明了

情绪读到这首诗，认为写景的顺序，然后背诵这首诗。

这个问题需要学生有感情地朗读和背诵这首诗的诗。这是主要形式，重点从诗歌的欣赏要求，应引导学生反复吟咏。

两味下列加点字。

1。放下饱食稻香的镰刀

秋季栖息地的农业家庭

秋季钓鱼船

这个问题是引导学生品味语言的诗的意境的具体情况相结合的经验，可以发现在文本的讨论“。

三会这首诗后的文本进行比较，和说说两位诗人来表达想法和感受，共同的地方。 （诗篇省略）

这个问题的目的是引导学生比较赞赏，但也为学生提供同样出色的外国诗歌。在许多共同的想法和感受的图像，艺术风格，从表达的想法和感受的爱与赞美秋天的诗。

教学建议

把重点放在阅读。引导学生反复有感情地朗读全诗，直到熟悉到了呗。

，设计了一定程度的开放性，让学生自由发挥的话题，引导学生欣赏这首诗。如：你喜欢这首诗吗？为什么呢？你最喜欢的诗哪一句话？为什么呢？你的注意力到现场看球的秋天呢？秋天的诗你的印象是怎样的？你也可以到了秋天，上面刻有一首诗吗？

三，引导学生比较赞赏。升值的材料，应充分利用文本，引导学生欣赏比较。比较欣赏，应仔细阅读，然后进行比较的相似性和差异发现了一些共同的东西，如果从比较的，当然，更好的。

信息

中，作者介绍（吴栽敏）

何其芳（1912年至1977年），散文家，诗人和文学评论家。前身为诚信网络，出生于四川万州一个保守的家庭。小时候最喜欢的中国古代诗歌，小说，准备进入中国到上海的公立学校在1929年的研究，阅读了大量的新的诗歌。 1931年至1935年在北京大学哲学系，研究。大学在“现代”杂志上发表诗歌和散文。他出版了李广田卞之琳诗歌总集“汉园集”，1936年，他的散文集“画梦录”出版于1937年，“大公报”的文学金牌。何其芳从大学毕业后，曾任教于天津南开中学，山东莱阳乡村师范学校。

抗日战争爆发后，何其芳回到老家四川任教，一边继续写作诗歌，散文，杂文。于1938年北上延安，在鲁迅艺术学院任教，他曾担任鲁迅文学部门的负责人。

新中国成立后，主要从事文学的研究和审查，并在文艺界长期的领导参加。的一名前成员，中国文学艺术界联合会，中国作家协会会员，邮局秘书处的成员，并担任主任的文献研究所。

诗何其芳的喜爱和使用的文学风格。他称自己开始写一些美丽的温柔“生动地表现了一个小资产阶级的思想感情和个性的年轻知识分子的早期作品”整天梦想。他不满的丑陋的现实，他们不知道的出路，热切向往的生活的好东西，但缺乏的热烈追求。然后徘徊在怀旧，孤独感和抑郁症，只留下了希望和梦想。

何其芳表现为持续追求完美的艺术形式。在诗歌中，开始了他的创作，是非常讲究完整的形式，严格的节奏，和声节奏的美国，要注意的诗的形象和心情的表现。因此，他的诗歌具有细腻和华丽的功能。散文写作，他自称是“我的工作抒情散文发现一个新的花园”，他的特点很好的融合的诗歌，写的文字丰富的缠绵借小说的隐喻和典故，渲染色彩之美，模式，因此，他的散文的独特风格。

真正明显的思想和艺术风格的变化，尤其是到了延安，在抗日战争时期日本。在这个时候，他越来越远的梦想，面对现实，诗歌和潮流风格朴实的不确定性。

六卷“何其芳文集”（人民文学出版社），的着何其芳最有创意和理论的集合。

（摘自“中国文学百科全书”1992）

其次，大气 - 读“秋”（刘有福了）

“秋”选自选自何其芳早年创作的诗歌“预言”（1931-1933）。这是不喜欢那个时期的诗人爱书面神秘的象征意义，或喜欢玩味的哲学，认为深高的重，不像他前进的诗已收到个人的狭窄在男性和女性的私人情况，缠绵悱恻，幽怨，试图想出期待。罕见的诗人的眼光去投资在农村，投资于普通百姓的活动现场周围的人，作为一个观众的话每个人的业务，学校的清澈纯净的诗意诗的性能。写成诗直陈的表面，这似乎是一个简单，直接，没有深奥的象征，但在现实中的意思是感动，深而长的。诗露出那种气氛，一种魅力，这是最能勾读者惊人的东西。

所谓的气氛，尤其是文学作品的抒情作品，通常指的作品，风神的整体背景下，艺术的。艳遇“气象混乱，难以句摘要天气有点相似，但不同的，气象提及更多的个人资料，包括所有方面的内容，形式，气氛似乎主要涉及的内容，涉及意象，情绪，情感，大气意义，但不是在所有如司空图表示：“上帝，我不知道，已知的和困难的喜欢。”这同样适用于唐说：“蓝田日暖，良玉烟高不可攀摆在即将到来。”读觉得自己明确的心，话也应该是能够恢复的心灵，文字的形状。

在“秋”，诗人，语言描述的农场生活的本质，每首诗是一幅画，三首诗组成的三层复合。屏幕的组合，不仅造成流动性，但也集成的特殊氛围。

第一张照片是的农场丰收图。这里就不多写一个农民，但是写一个一般的农业活动。写两个场景，第谷伐木，栅栏之间的背部和水果。谷日志放在第一章，丁丁远处飘来，诉诸听证会的声音轰然清凉的露水，诉诸视觉和触觉。真是世外的风景，启发人们纪念苗吁广印象，“诗经”是不是“，伐木丁丁历险记，鸟嘤嘤，从山谷，移动在树上的句子吗？”飘“和”幽谷“，何其芳的诗早年经常出现，但就是写虚拟的，隐喻的含义，引申义，它是现实的，不会有一些情绪。背部水果心情表达的诗，不是冠军，但读者认为，该公司得到了一些，面带微笑。“人居”，这用来描述物种的生命，和现在的秋天在本节结束，总结的条件在回家的农民，虚无的东西（秋季）的图像，并创建放松，安静的气氛。

第二张照片是一个“霜上午归渔图”雾“性能”奶油“的氛围字（”露“），但也何其芳早期多年的诗，往往会出现传达一个凉爽，安静和孤独的，朦胧的气氛。该屏幕还包括一个系列的活动：网，关闭渔业，姚江，这些平常活动的画面，在诗人的行包含一个光及远，的明确和静态神韵。“轻轻的”是往往什么诗的出现，如如果“得心应手”，渔人轻松和满足的心情。何其芳的心目中可能是在最初几年，秋天真的是那么的安静和遥远的。

第三张是女孩长图。写这节杂草，蟋蟀和溪流，相当于古人称为环境的措辞“感”，就是整理他的遗物时，他的第一句话，通过性和责任感的国王到的情况。无边的杂草，清冽的流，这是不是人的活动，必须于其后继续的话，它是女孩心中的浪漫。自然繁华的夏天过去了，秋天的到来变得安静，大多数人，另一方面，当沉默，倾听灵魂的声音。牧羊女听了后面的牛市长笛夏天，突然不能听到，一个角落里的头脑开始萌芽了，真的振动“作为树的根在炎热的夏季夜香”（何其芳诗“夏夜” ）。写特别喜欢的爱的早年诗歌是什么好，这一次，他曾经编写一个更微妙也更令人兴奋的。这部分是唯一的五行，写，写一个爱从头开始的过渡过渡到内情的位置。诗人选择了这个特定的角度牧羊女的眼睛，虽然没有写眼睛，读者看到的王国的，纯粹的，干净的，特别的爱，爱的女孩都喜欢爱的眼睛。 ，比较三首诗，我们可以看到，前两个部分主要是写外部场景和人事科的灵魂深处真正写入，写全诗的收束感真正意义上的一个微妙的。不写那么难成爱情，欣喜若狂，诗歌，“浮”起来。

总之，这首诗“秋”描绘了不同的场景，画面，创造一个从这个世界上，从超凡脱俗的气氛。这里的气氛有一个安静，清远，甜，清秀的功能。后把它写在繁忙的夏季松弛现场，所以有一个安静的氛围，把它写世外桃源般的生活，但不是农场一些困难的仇恨，所以清远气氛;男孩和女孩写朦胧而纯真的爱情如此甜蜜的气氛;它喜欢何其芳的诗软语写清丽意象，避开喧嚣的景境避免笨拙重量的话，这样一个清秀的气氛。因此，这首诗的每一张，和屏幕图像，没有不和谐的统一;依靠的和平与安静的这种气氛，清远，甜的，秀美的，和许多其他功能的形成，都上升到了极点。技术弥补了这一点，非专家不能。但是，何其芳写这首诗是20岁的大学生！