谁知道广播剧的制作过程（从前期到后期）？？？

广播剧的制作是把广播故事的剧本声音化的一个过程,也是一个再创作的过程,它考验了制作者对故事情节、感情的理解及对声音艺术的想象力和创造力音乐、音响与故事具体情节协调配合,充分展现广播剧独特的声音魅力,即听众在听觉欣赏的同时,产生视觉上的丰富联想,在很短的时间里刺激听众的心理,产生心灵的触动,情感的沟通好的广播剧能融入受众心理,让他们产生强大的共鸣,从而使广播更深入人心

怎样制作一个广播剧：

广播剧可以分个人剧和社团剧。但是制作过程基本相同。

1要有一个好的剧本。

一般来说剧本来源都是网络流行的小说。按性向大致可分三种：BL——男男,BG——男女,GL——女女。当然也可制作无性向的。按种类则可分言情类，奇幻类，悬疑类，惊悚类等等。个人认为为制作一部广播剧而去找剧本不如看到好的小说时准备制作广播剧来的适合。

有了小说，为尊重作者，要向作者要授权。授权就是作者以书面形式答应导演或广播社团可以改动小说成为剧本，并以广播剧形式非盈利性发布。

小说不能直接拿来制作广播剧，这个时候就需要略微有文学功底的，精读小说的编剧，将小说改编成广播剧剧本。

2招募编剧，策划，导演，CV，后期，美工等等

编剧的作用上面已经说过了。

策划基本上担当打杂宣传等工作。

导演的话基本上就是PIA戏用的。PIA戏指的是对CV的戏感语调以及发声部位等等进行指导和纠正。有时候需要现场PIA戏是因为CV间可以相互对戏，对CV配出来的干音质量有所帮助。

做广播剧不一定要现场PIA的。 其实让CV返工也是PIA戏的方式之一。

时间或者设备之类的条件的限制，不可能每次录剧都能做到现场PIA。所以CV可以自己录自己的，导演听后讲不合格的地方标注，让CV重录一遍，这个在圈子的说法是“返工”。

其实个人建议是录剧最好能现场PIA戏，在场的要有导演和编剧，对CV的表现做出指导，还要有后期。后期在场的话，对于制作剪音等等又很大帮助。

CV是指广播剧配音演员（总觉得这种说法怪怪的= =）。选择CV的方法一般是发布招募（YSYS，贴吧或者个大论坛），贴出试音贴，让CV先录好一段音，再由导演编剧一起筛选。也可以现场试音。现场的好处是可以知道没看过剧本的CV该用哪种感情或者声线等等。

顺便说下CV的标准：较标准的普通话，有录音条件，会使用CE,AA等录音软件，按时交音，能掌控声音感情。

后期的作用是制作广播剧。个人非常看重后期。一般来说，有自己想法或见解，对剧本熟悉的后期能使该广播剧熠熠生辉。其实我一直认为一个广播剧的好坏，后期才是最关键的。

美工可在广播剧大致完成时再行招募。美工的作用是制作海报，增加广播剧宣传力度。

个人觉得，在一部好的广播剧中，原小说是肢干，没有小说就没有后来的广播剧。导演和编剧是灵魂，因为他们敬业认真，以及对小说对广播剧的理解，广播剧才能诞生。CV是必不可少的添加剂。就像做菜一样，没有调味料，出来的东西谁都不会吃，但是调味料或多或少，或咸或淡，也决定着这道菜的好坏。就如CV，感情的运用，声调的起伏，等等等等，也对广播剧起至关重要的作用。但是连吃饭都有不同口味，更别说对CV的理解了。这也是为什么CV会存在争议的原因。依旧是非常主观的认为，后期是广播剧的骨髓，重要程度可见一斑。而美工则起到锦上添花的作用。

3收齐干音，后期制作广播剧。

所谓干音，就是指未经处理，未添加效果音，背景音（简称BGM），未合成的独立音频。

网络广播剧配音，CV基本都是独立完成自己的部分，设备环境等等因素会使得干音质量参差不齐。怎样处理不同的音，使他们合成时不会穿越，是非常考验后期能力的。好的效果，适合的BGM的加入，会使听众记忆深刻，能更好的理解该剧的主旨或者情景。

4宣传，发布

一般来说，可发布在YSYS，贴吧，各大论坛等等地方。呃。。。。。当然啦，也可以在同样是广播剧制作的群中打打广告什么的。

个人理解基本上就是这样哈。。。。

2022年第九届乌镇戏剧节活动即将开始了哦！此次活动将会一直持续到12月4日，小伙伴们可以趁着这个好时候前去游玩哦！乌镇戏剧节的门票已经开售了，快来一起看看吧！详见下文。

1、活动时间

活动时间：2022年11月25日—12月4日

2、活动地点

活动地点：嘉兴乌镇景区

3、开售时间

门票开售时间：10月25日10点

4、门票价格

演出票价格：80元起

购票通道：大麦网，乌镇戏剧节官方网站

购票须知：2022年10月25日10:00，第九届乌镇戏剧节特邀剧目将在大麦平台全面开票!本届特邀剧目票价将贯彻均价400元以内低价惠民政策(乌镇戏剧节演出票不包含乌镇景区门票，但除特价票或预约免费票外，其余邀请剧目演出票可凭票免费进入乌镇西栅景区一次)。

5、特邀剧目

共有黄金分割、自由落体、孤独的质数、万有引力、量子纠缠、永动机六大版块。

第一大版块，黄金分割——向文学致敬。中国当代最重要的作家余华、莫言、毕飞宇作品改编，也是文学和剧场的深度对话，更是对命运、历史、生死、时代的探索与发现。

在黄金分割版块，戏剧人找到了掰手腕的好对手。孟京辉改编作品《第七天》与牟森改编作品《红高粱家族》，将在乌镇大剧院进行一次文学与戏剧的大胆会师。舞蹈家王亚彬，在《青衣》的书卷上空起舞，寻找戏中人的归途。

第二大版块，自由落体——为生活心跳。不断行走的生活枝蔓攀延在角色的诗意之上，让现在、历史和未来互相渗透涂抹，组成动人的水彩风景，真实如自由落体般洒落舞台。

赖声川全新制作《十三角关系》，与演员谢娜、文章，共探现实生活的多重维度。真实从不拘泥于时空的流动，回望民国之秋，有《双枰记》叹知己难求，有长亭抒写李叔同一生淳厚。

第三大版块，孤独的质数——孤独是一种美。当代令人孤独，复杂令人孤独，释放令人孤独，孤独叠加，不可消融。孤独的质数版块，荟萃中国当代首屈一指的独角戏作品：《狐狸天使》《一只猿的报告》《小珂》《雅各比和雷弹头》《幸运观众》。

不同类型，不同质感，于舞台上共同构建孤独的狂欢世界。黄湘丽再现独角戏女王风采，在“狐狸”与“天使”两面交错间，追寻人性的夙愿。

与此同时，在疫情期间，一场先锋性的尝试已然进行。小珂与杰罗姆·贝尔，用线上排练的方式，横跨中国与法国的遥远距离，完成复杂情感书写以及个人肢体意识的释放。

第四大版块，万有引力——在大师注视下。世界级戏剧大师作品的重新演绎，在布尔加科夫、契诃夫、孔尚任的注视下，跨时代的名字，跨时代的作品。

李建军与布尔加科夫、王媛媛与契诃夫、肖竞与孔尚任，戏剧大师们从小憩和假寐中醒来，重注生命力，释放于乌镇戏剧节的舞台，呈现新视角新风景新情感。

第五大版块，量子纠缠——灵魂舞动的声音。肢体陶醉、舞蹈剧场、面对面触碰心灵，结构上、技术上和观念上都非常成熟的舞蹈作品。甚至跨界延展出对社会时代充满激情和思考的追寻。

舞蹈剧场融汇多重元素，弃绝语言，触碰边界，犹如量子纠缠。此间，花鸟鱼虫、武舞共通、接连梦境、影舞交接，浑然一体时又见缤纷夺目。

高艳津子的《三更雨·愿》献上兼具中国传统文化的空灵悠远与艺术观赏性的灵魂之舞。赵梁的《舞术》作为一部无界融合的剧场作品，将中华武术用先锋的现代舞形式展示在世人面前。

《最后一支舞》团队的成员来自各行各业，他们向内挖掘自我，直击生命的力量。陈梓豪的多媒体舞蹈剧场《29》齐聚人气舞者李宇与大朱同台，通过新媒体影像方式，全方位展现戏、舞、歌的融合。

第六大版块，永动机——青春是一种态度。不只是斑斓的青春冲动，充满创意、锐意进取、恣意澎湃的倾心之作，年轻的自信和丰富的舞台语汇加上跃动的青春色彩，一次次推醒躺平的装睡的年轻人，催他们起身做梦，上路做戏。

新生代导演凭借独到的视野，将视角投放深海想象、隐秘角落、家与世界的探究。刘晓邑再次带来沉浸式创意剧《深蓝》，张慧根据“没药花园”真实故事改编话剧作品《单宁》，陈老巨的AI舞台技术走入《狗的荒原》。

乌镇戏剧节特设“学院观察”单元，来自南京大学的艺术硕士剧团的《人间童话》和南京艺术学院**电视学院&呼吸戏剧的《李叔同》也带给观众独特、跃动、青春的舞台风采。

疫情之下，乌镇戏剧节仍然与世界好戏联结，挂念着国外未能成行的剧团，将目光聚焦于国际艺术节的优秀戏剧，以影像的形式将众多佳作带到国内戏剧观众的面前。

在乌镇戏剧节，一群勇于追梦的青年人，以延绵不绝之势，奔赴在青年原创戏剧的道路上。本届青年竞演以“酒瓶、空白、遥控器”为命题展开创作，开放报名3个月以来，共计收到参赛作品541份，18部入围作品将在10月15日公布。八届以来，青年戏剧人发荣滋长，与乌镇戏剧节共筑丰硕果实。

今年的戏剧集市单元内容重磅升级，在北栅丝厂空间之外，倾力打造粮仓艺术空间。黄小厨美食与超50家生活方式品牌联合，打造美食潮玩市集。艺术展览、影像装置、夜游神音乐现场、朗读放映直播等内容，为到访乌镇的观众带来新体验、新感知。

乌镇戏剧节行至九届，迎朝霞出发，踏星光回转，不断为戏剧注入新时代下的新思考。

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制作广播剧的流程还是相当复杂的，敲定角色，寻找合适的配音老师，多台本进行画本分配角色，进行配音（期间需要进行审听，主要针对错字和情感表达错误），对配音音频文件进行后期的包装（对轨、添加BGM等）等到全部整合完成一部成品广播剧就完成了。

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