20年了，至今没有一部电视剧的爱情“三观”能够超越她

有这样一部电视剧，它根据真人真事改编，以北京一个卖药兼行医的大宅门的 历史 变迁为主干，讲述了一群人的恩怨沧桑。

这部电视剧2000年开机，是中国第一部高清晰度电视剧，开创了用高清晰度摄像机拍摄电视剧的先河 。2001年该剧在中央电视台首播，并以1774点的收视率夺得2001年央视年度收视冠军。

它就是《大宅门》。

说起《大宅门》，70后、80后应该都不陌生。尤其是那句歌词“由来一声笑”，说的就是白景琦生下来，不会哭，只会笑，而且越打越笑。

还有斯琴高娃饰演的二奶奶，也是一位传奇人物。

我最喜欢斯琴高娃饰演的两个角色，一个是《大宅门》里的二奶奶，一个是《康熙王朝》里的孝庄太后。

不过我们今天要说的，不是二奶奶，也不是白景琦，而是白景琦的亲妹妹，蒋雯丽饰演的白玉婷。

最近，一直重刷过去十年的经典电视剧。刷完《大宅门》，印象最深的居然不是白景琦、二奶奶，而是白景琦亲妹妹白玉婷的爱情观。

白玉婷的出生也是不同凡响。白景琦“生来一声笑”，而玉婷则是生在了马车里。

生她之前，二奶奶还在常公公的宅子里商量怎么收回百草厅。在这里，常公公还表演了特别精彩的“吃葡萄”演技。常公公留二奶奶在宅子里吃饭，二奶奶说不行了，要走了。

结果，没等回到家，就生了。

白玉婷的人生还挺顺遂的。

她出生以后，二奶奶顺利收回了百草厅，家里的日子也逐渐好起来。她可以说是被娇养的大家闺秀，按照她的人生轨迹，这辈子应该有一个不错的结局。

但是她却没有选择这条路。

在这点上，她跟她哥哥倒是非常相似，都是同样的离经叛道。

她迷上了万筱菊。她追随他每一场演出、大把打赏他，为了戏中人流泪、伤心，最后连自己也不知道爱的是他，还是他饰演的每一个角色。

终于有一天，她决定要嫁给他，决定为了他冲破身份、家庭、世俗的眼光。

但可惜的是，万筱菊拒绝了她。因为他有妻有妾、有儿有女。

玉婷说，没关系，实在不行，她愿意做他的丫头。

但是家里并不同意。

在这种情况下，寻常女子估计哭一场，也就丢开手，重新回归正轨，过自己的生活。

但是白玉婷没有，她做了一个惊世骇俗的决定，要与万筱菊的照片结婚。

说实话，看到这儿的时候，我挺心疼二奶奶的，儿子和女儿都忒不让人省心了。儿子私定终身，好容易二奶奶心软认回来儿媳和孙子，儿子又喜欢上了妓女杨九红。本来女儿一切都挺顺遂的，结果却是一个痴心人。

好在，白玉婷有哥哥的支持，在白景琦的见证下，与万筱菊的照片结了婚，还过了一辈子。

如果说，白玉婷选择与照片结婚，这是她婚姻观里的理想主义的话，那么下面这件事充分说明，白玉婷的婚姻观是理智而且成熟的。

万筱菊因为躲避日本人，避难来到了白玉婷的住处。当他发现，白玉婷的房间里全是自己演出的照片，并听到白玉婷说，她已经嫁给自己的照片十年了。他非常感动。

白玉婷盖上红盖头，让万筱菊帮她掀开。按照一般的故事情节来说，两人应该发生点什么，就连白景琦也觉得他们之间应该做点什么。

但是白玉婷却没有。

她说，她嫁给的，是万筱菊的照片，而不是他。

这一点足够说明，玉婷是清醒的、理智的、有正确三观的爱情主义者。

她知道，她爱的，不是万筱菊这个人，而是她想象出来的万筱菊。

在她的生命中，有那么一个人出现过，心里再也无法装下别人。既然无法爱上别人，那么不如成全自己，跟自己想象中的人结婚。

十年后，他虽然真正属于自己，但是他已不是当初那个他，也不是自己爱了十年的他。与其让他破坏了自己想象，不如守住心中的那片伊甸园。

从始至终，白玉婷的爱情都是非常理智的。她爱他，从来都是自己一个人的事，跟其他人无关。

这部电视剧虽然播出将近20年了，我觉得这种爱情观依然能深深感染我们。

对于白玉婷来说，没有什么爱而不得。她爱了，就嫁了，不管方式如何，反正实现了自己的婚姻理想。

但是理想的婚姻与爱情，就让它在理想中，绝不让它回到现实。因为现实，不仅残酷，甚至会打破她这么多年的坚持与幻想。

人活着，又有谁能让她这样潇洒和通透呢？虽然她是旧时代的女子，但是她的爱情观却值得我们学习。

如果你能如她一样，又怎会在爱情里受伤？

1、二房女孩没有一个正常的（白雅萍、白玉婷、白佳莉、白慧、白美）。

2、白景琦有2个家庭：一个是二奶奶、白二爷、白玉婷和他自己的四口之家，也就是他的原生家庭；一个是他成家立业后的妻子、几房姨太太、一堆儿女的大家庭。不知白景琦心中是否真的有偏爱，但当他必须在2个家庭中做选择的时候，他每次都是选择的原生家庭，几乎没有例外。比如，杨九红在其与二奶奶的拉锯战中，白景琦的态度才是杨九红一生悲剧的最大来源。可以说，白景琦对他几个姨太太，还不如对妹妹白玉婷好的十分之一吗？这里不批判，各种原因都有。但白景琦只有对黄春时，才有对待原生家庭成员时的态度。唯一一次强行武逆二奶奶，也是为了黄春，宁可被赶出家门，也没顺着二奶奶的意。所以，说说白景琦与黄春的一些小细节。黄春要独自一人回大宅门时，白景琦说的话还是教人感动的，因为白景琦并不是个花言巧语的人，基本上只说实话。白景琦语句里的维护之情和怜爱之情，呼之欲出。不愧是青梅竹马，你都想象不到白景琦曾说出过这样的话。虽然，黄春一走，他就去找了杨九红。

3、这是俩人去找黄春母亲和哥哥时的场景。看剧就能发现，黄春无论是上车还是下车，都是白景琦主动来搀扶的。老实讲，这车对于黄春而言不算高。下车时，黄春就坐在车上，然后等着白景琦主动来扶她下车，白景琦也自然而然地主动搀扶她。陈宝国和茹萍演得特别日常，让人觉得有种老夫老妻的感觉。

4、电视剧《大宅门》，白景琦与杨九红之间的纠葛更有看点，所以会有俩人感情如火如荼的感觉。但实际上并非如此，杨九红在白景琦心中的分量，与黄春可以说是天壤之别。这是杨九红的吐槽，能发现杨九红即便搬到了新宅，白景琦大部分时间还是和黄春在一起的。

5、《大宅门》第一集，老太太在听算命先生给刚出生的白景琦算命，基本就概括了老七的一生，算是个不太引人注意的伏笔!一个《百年孤独》式的开头，极写意的隐喻。

6、《大宅门》的最后一集，与故事开头呼应，白家再次面临灭顶，此次碾碎白家的，不是一个一手遮天的女人，而是大时代的巨轮。白景琦的最后一幕是给自己立遗嘱——看前面，黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净！岳飞解围牛头山，而高宠战死。贯穿《大宅门》始终的京剧《挑滑车》是一出悲剧。草蛇灰线，伏脉千里，小家影射大国，自幼爱扮高宠的白景琦有多桀骜不驯，结局就有多苍

‍‍被骗的女孩申小青，清纯善良贤惠乖巧。新婚之夜才发现自己被欺骗了，嫁给这么一个丑陋的男人，已经无力回天，虽然她保守传统安安分分，可是花匠地位很低，老婆还这么漂亮，难免找来周围其他男性的嫉妒，面对周围对申小青投来的各种调戏的眼光，花匠不仅没有保护自己老婆，反而缩头乌龟一样装不知道。更可恶的是反过来打老婆，因为外形差距太大，他强烈自卑的发泄就是打老婆。后来的剧情申小青很幸运的遇到了一位人品学识性格都不错的于觉生，白景琦也觉得当初骗婚这‍‍招害苦了申小青这么好的女孩，主动让他们离婚，本来以为那个经历苦难的女孩终于能新生了。可惜更可怕的事在会面，花匠金二明明和申小青离婚了，却出于嫉妒也是报复，在饭菜里下毒，毒死了申小青和她的孩子，自己也服毒自杀。这段剧情一直是我的童年阴影，悲剧的婚姻悲剧也无辜的女性。

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　　在京味小说里，《大宅门》中的故事颇有些传奇色彩。搬上屏幕后，更显人物鲜活，跌宕起伏中还很接地气。坏人坏得让你咬牙切齿，但也有他软弱可怜的地方。好人一身正气，却也有放荡不羁的人格。

       白家的能人有两个，一个是二奶奶，一个是七爷。他们到底有什么特殊的经营管理才能值得我们借鉴呢？这就是本文要讨论的问题。

先说二奶奶白文氏，她能当这个家，必有杀伐果断的魄力和超越常人的眼光。白老爷子早就看出，大爷、二爷根本治不住老三那种混不吝的败家子，对外交涉也迂腐有余，魄力不足。二奶奶的几次“隐忍规劝”，白老爷子虽未采纳，但事实证明“小不忍则乱大谋”。

       白家大爷因宫中斗争“躺枪”，被仇家利用，判了斩监候。二奶奶临危受命，与报恩的狱头合谋，“狸猫换太子”，保下了大爷一条命。但百草堂还是被查封了。

        能人往往隐忍不发，一旦出手，那就得足够狠，不给对方翻盘的机会。谋事在前的二奶奶，知道夺回百草堂必须倚仗宫中的权力。第一次见常公公被拒，可她很高兴，因为她从常公公的破旧宅邸就看到了机会。连新宅带两个漂亮丫头，一步到位，她不求现报，只说“孝敬”。

　二奶奶的大手笔，被三爷告到了白老爷子那里。震怒之后，他还是相信了二奶奶的智慧。太监本身苦出身，地位卑贱，为世人不耻。能升到老佛爷身边做事，也已经是隐性权力的制高点了。几千年的帝制集权，从来都是讲权不讲法的，二奶奶深谙此道。

谋事谋全套，不能上来就扔“王炸”，只要权上有权，就得先占住理。利用白家的“刀锋竞争力”秘方和白家老号的信誉，从药的品质和牌匾入手，先入股百草厅，接着通过收南记与之抗衡。利用秘方优势，挪走了百草厅的宫中供奉，自己挤垮自己的百草厅。

        剩下的股东不想被债务所困，主动退出。白文氏夺回了白家老号，二奶奶兑现了当初的诺言。

　白家三爷是个吃喝嫖赌，吃里扒外的恶棍。他一方面仗着白家身份，另一方面转好打听别人的把柄、软肋。结合他毫无底线的混不吝性格，他内外出击，几乎一直处在各种篓子的中心。

         二奶奶对白三爷是外打七寸（贪），内加安抚，让这个吃里扒外的家伙也不得不佩服。为何这么混蛋的人，二奶奶怎么就能对付得了呢？

         就是应了那句话：“只要有需求，就有管控的办法”。贪本身就是一种弱点，二奶奶对三爷恩威并施，也算几次帮他度过了危机。尽管他翻脸比翻书还快，可格局的差距，就让他服帖了。

　白家老号第二代掌门是七爷白景琦。景琦生下来就不会哭，只会笑。大了后，不好好读书，装神弄鬼，骗弟兄几个喝尿。几任先生都被他气走了，可他没想到折在了一个文武兼备的新老师手里。儿时景琦被五贝勒绑票，这位老师曾经救过他，连名也没留就走了。

       白景琦经这位高人指点后，性情大变，不说文韬武略，但已变得有胆有识，不再是冲动的莽夫。

         白景琦和白家几位药材主管进出药材市场，亲身体验了白家老号如何“坐庄”的秘诀，使他自此深谙“市场之道”。

　八国联军打进京城，白家也随慈禧太后去了西安。白景琦已然成为能扛事的堂堂七爷，为救他师父还杀了一个德国鬼子。

       白景琦事先未报西安母亲，就私下和格格的私生女黄春好上了，两人还未婚先孕，让二奶奶不得不认下这门亲事。但他俩也因此被赶出了齐家，毕竟三爷知道景琦杀了洋人，留下对全家也是一颗雷。

　白景琦叩拜母亲后去了济南，赤手空拳，在济南打下了自己的一片天地。先是利用配方优势扶弱成强，有了自家品牌。被做督军府太太的表姐察觉，又多了一层政治背景。

       此时，白景琦才使出了他的“当屎套白狼”的传奇。故事里说得是靠“白家老号”的牌品，硬是不让打开当品锦盒的封条。其实，更可能是督军府的“无名背书。”

        不管怎么说，白景琦用这2000两银票实现对整条街药铺的垄断经营。

　此时，白家来了一位不速之客，拿大爷“狸猫换太子”之事要挟，连二奶奶都没了主意。如果做实，可能波及满门。得了便宜的这个二流子，蹬鼻子上脸，先是欺负白家女儿的闺女，后又喊着要娶白景琦的妹妹，气得二爷在追他时失足摔死了。咽气前，他求二奶奶把儿子景琦从济南叫回来。

　白景琦可不吃小混混的那一套，把那个欺负不可一世的混世魔王按在尿池子里，饱饱地喝了一壶，打得他满地找牙。当然也再次引发了对大爷旧案的怀疑，故事跌宕起伏，我就说到这里。两位当家人，风格不同，各有各的智慧。

　我在这里略加总结：首先，家之兴亡与国之强弱息息相关。乱世之秋，白家之医道、药行，不仅是立家之本，也常常是祸之源头。

       为宫廷治病、供药，虽有大把银子可赚，但医药不仅不能包治百病，实事求是地诊断格格怀孕，居然也结下了与王爷的世仇，就更别说白大爷因政治斗争而躺枪了。

       所以，要维持白家老号和一大家子吃穿用度，寻找靠山，破财免灾也属无奈。

       信誉和良心也是从医的根本，白家大爷能虎口逃生，全凭大爷生前救过狱头母亲的命。做人与做事比较，做人是根本，人都不免有这样那样的缺点，但底线涉及人性深处的善恶。有些事上，看上去也在做事，其实是在做人。

       文明其实已经进化到了相当法制的制度化时期了。如果你还是焦虑“有没权势”为你背书，那制度一定存在重大缺陷，制度也不能保证绝对公平，但好的制度一定比人（权）靠得住。

       乱世中的白家，其实，也只能是“借力打力”。那确实需要特殊才能，而好的制度下，就省心多了。

洪三宇

编者按：这里是一个怀旧剧场。

2001年中央电视台的收视冠军，属于郭宝昌编剧、导演的电视剧《大宅门》。这部电视剧讲述了从晚清直到抗日战争时期经营百草厅药铺的白氏家族所经历的风风雨雨。用郭宝昌的话说，“那些惊天动地的故事都是真的”。

他多次表示,《大宅门》写的就是现实里的“同仁堂”，主人公白景琦的原型就是他的养父——“同仁堂”的董事长乐镜宇，“三爷”白颖宇与“二奶奶”白文氏则是几个原型的综合。甚至剧中“白玉婷嫁给照片”的故事，也是郭宝昌的十二姑的真实生活经历，而她迷恋的名角就是梅兰芳大师……无数的细节考据，在故事性和趣味性上，都“喂饱”了电视观众。以此看来，《大宅门》似乎是一部非常典型的 历史 题材电视剧。

但又不完全是。电视观众在《大宅门》里，其实感受不到太多的“ 历史 感”。诸如甲午战争（1894）、八国联军侵华（1900）、辛亥革命（1911）乃至“九一八事变”（1931）这样近代 历史 上的重大节点，在《大宅门》里往往只是通过人物对话一带而过，导演甚至“舍不得”给出一句字幕与旁白——即便这种做法在早几年播出的 历史 剧《雍正王朝》（1998）里早已被证明成熟且有效了。

就这样，《大宅门》里的白氏家族及其“百草厅”一起，成了一个在 历史 之外的悬置空间。不仅如此，白氏家族虽然世代经营中药铺，但与中医相关的情节不外乎号脉、抓药，真正的制药过程在这部电视剧中也被做了神秘化处理。每当白家要用秘方配药的时候，镜头中出现的都是白文氏把丈夫锁在小黑屋里，配完药后再把他放出来……

实际上，真正推动这部电视剧情节向前发展的，是白景琦等人与对手（既有商业对手也有政治对手）之间斗智斗勇的故事。无论是白家与詹王爷家的世代恩怨、白氏家族成员间的勾心斗角,还是对官场商场尔虞我诈的描写刻画，都堪称入木三分。

至于《大宅门》这部剧的演员阵容，无疑也称得上“豪华”二字。陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦、何赛飞、蒋雯丽等一线红星自不待言。甚至著名导演张艺谋、陈凯歌、田壮壮、姜文、何群等人也客串了小角色。

在这其中，由陈宝国扮演的主角白景琦身上当然并不缺乏闪光点。他赋予了角色耍小聪明的痞气；在他为救师傅打死德国兵的时候，又赋予了角色凶狠的匪气；在日本逼迫百草厅为其服务时，则赋予了角色男子汉的骨气。

他那句出自京剧《挑滑车》的台词“看前面，黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净”， 也成为表现此人个性张扬与争强好胜的关键元素。

不过，《大宅门》给观众留下最为深刻印象的，仍是几个女性角色。其中的“二奶奶”白文氏由斯琴高娃饰演。她在“百草厅”被清廷查封，家族面临没落危机的时候，挺身而出，肩负起复兴家族的重任。她用尽心机和权术，甚至不惜花一万两修祖坟的银子买下一座宅院送给宫中寿药房总管太监常公公，以奴颜媚骨加以投靠，最后靠着家中掌握的“秘方”终于盘回了百草厅。

这位白文氏与斯琴高娃在同时期的《康熙王朝》中扮演的孝庄皇太后的角色有着异曲同工之妙，同样表现出了聪慧、机敏、果敢，有时甚至有些决绝的传统女性“家长”形象。

另一方面，《大宅门》也没有回避封建宗法制度对于女性的戕害。比如借杨九红一生的命运遭际反映了封建伦理道德对人性的扼杀。扮演杨九红一角获得中央电视台美菱杯“观众最喜爱的十佳女演员奖”的何赛飞，把一个从良青楼女演绎得淋漓尽致。

遇到白景琦之后，杨九红认定白景琦有担当、有情义，足以托付终身。就此，她踏上了一条全新的人生路。她的经典台词“你还是那个为我坐大牢的七爷吗”，这样一句话，连同那神情都彻底展示了一个赎身妓女的内心世界。

然而，《大宅门》里的大家长白文氏对杨九红的苛酷与她对仆人的仁厚、对三爷（白颖宇）的宽容形成强烈的反差。杨九红被排斥在大宅门之外，在一片冷眼旁观中，她承受了没有名分、没有地位、没有亲人的寂寞，即使在有了女儿之后，还被白文氏抢走，长大后的女儿甚至不认自己为母亲。杨九红身为白家的姨太太，在白文氏死后不让戴孝……最后，杨九红终于心灰意冷，妆容也不再鲜艳。她开始了整日手捻佛珠、与世无争的日子。可以说，她的一生都在为了白家“大宅门”而努力，但最终还是成为封建礼教的又一个牺牲品，实在可怜又可叹。

当然，也有评论以此认为，过多地描述家庭内部的风波，使得《大宅门》未能从新的文化视角阐述家族兴衰史。但《大宅门》的确是部生逢其时的作品。在它之前，《雍正王朝》、《康熙王朝》等国产 历史 剧在讲述王朝国家与帝王将相；《牵手》、《贫嘴张大民的幸福生活》等现实题材剧在描写小家小户与平民百姓；介于两者之间的近代大家族则几成“真空”地带。“横空出世”的《大宅门》开启了年代传奇剧的热潮，随之而来的《金粉世家》、《大染坊》、《京华烟云》、《闯关东》、《走西口》等剧也陆续登上荧屏，均取得了较高的收视率。

本期编辑 周玉华

这两天重看《大宅门》，小说和电视剧都看了。白天依然忙忙碌碌，为着学习，工作和面试而奔波，脑子里却不断的闪现一些大宅门里的片段。也许是因为这两年心理成熟了一些，突然想通了一些以前想不明白的事情。

第一，关于两性战争中的艺术。如果仔细观察白景琦的三段婚姻，我们就会发现，这三次都有着微妙的被动的成分。第一次是在三叔面前保护黄春，答应了让黄春做自己的女人不能被带走，黄春后来又主动色诱他。第二次杨九红自己赎身，大门守三天，最后干脆把白景琦的破房子改成了新房，连引诱带逼迫的让他娶了自己。第三次李香秀引诱了白景琦好几年，终于在杨九红和槐花去关东的时候上床，然后当他离不开自己的时候提出要做太太，最后用激将法顺利上位。这三段婚姻里，他表面上是那强大的莽撞的掌握主动权的一方，女人表面上都是那弱势的柔弱的任人摆布的一方，实则伺机而动诱敌出击，软硬兼施的将这个男人笼到自己怀中。所以想要得到一个男人，首先要让他觉得他自己的强大，要让他觉得自己离开他就不行，这样才能让呆头鸟主动上钩。当然外貌和青春也是很重要的，但我的重点在于，这几场男女博弈中的艺术。想想韩夫人金**，她是怎样把H2给绑住的？各位剩女朋友，包括我自己，都要好好学着点。

第二，关于多米诺骨牌效应在人生中的体现。故事开篇，詹王府老福晋病了，正好大爷不在，所以呆呆的二爷才出山去看病，正好大格格不舒服，所以这位呆二爷也去给大格格瞧病，这才惹来后面的一系列大祸。二爷不懂人情世故，如果是城府更深更懂得人情世故的大爷，也许诊断出喜脉也不会冒失的道喜，如果詹王爷不是这么性情暴烈砸车杀马，白老爷子也不会为报仇而设计安胎药，黄春也不会出生，白景琦也不会后来因为爱上私家女而被赶出家门，他也不会跑到遥远的济南开创事业第二春。这一切的一切，都起源于最初的那个喜脉，如果当时二爷能不这么傻，詹王爷能不这么暴，后面的一切故事都不会发生。最根本的是，如果白家不遇到这么大的危机，二奶奶也不会出山，白家后面的格局也不会是如此。

有个细节不知道大家注意到没，给我印象特别深刻。

得饶人处且饶人

白景琦在山东开阿胶庄把别人挤兑的无路可走，说“我妈说了，等我喘过这口气，我就把他们一个个咬死，我爷爷说了，我进一步多难，为什么要退一步？”

这话确实是二奶奶和白老爷说过的不假。但二奶奶也告诉过他，“该成全别人的时候要成全别人。” 他却没有听进去。

况且二奶奶盘回百草厅后并没赶尽杀绝，股份尽数归还，让一群老爷们输得心服口服。至于白老爷，跟詹王府较劲最后两败俱伤自己也后悔了，教训之深刻全家上下都知道。可白景琦却断章取义的只记住了这两句话，作为他一直以来的处事原则。

最后毫无疑问地为自己的赶尽杀绝付出了代价，颇有因果报应的意味。我觉得导演这里想传达一个思想：得饶人处且饶人，人和人要互相成全才能走得更远。

人说你心里有什么你看到的就是什么，而我发现，一个人愿意相信什么，就会选择性地听什么。

再说个细节，白景琦和奶奶的性格差距

开局第一集，日后叱咤风云的活土匪白景琦出生，这是个不会哭的怪婴，白家老号的第十代传人。一个《百年孤独》式的开头，极写意的隐喻。

白景琦初成年，便因私娶了仇家之女黄春被母亲驱出家门，自主创业。那时候是清末，接下来便是辛亥革命、民国、北伐、抗日……一系列的巨变就在眼前。皇权倒台，靠老佛爷一句话复兴家业的事情再也不可能有了。社会秩序重新洗牌，所谓乱世。

作为《大宅门》的核心人物，如果说他母亲白文氏是个改良者，白景琦便是个极富叛逆精神的革命者。

我个人很喜欢分析白景琦和二奶奶为人处事方面的区别，白景琦虽然跟普通人比已经很有本事了，但跟二奶奶还有很大的差距。

举个例，后期有一次，家里的仆人偷了点东西，白景琦把人腿打伤了，二奶奶觉得偷东西虽然不对但确实是因为过得太苦了，情有可原，还给了那个仆人一些补偿。看到这里你是不是觉得白景琦在给大宅门立规矩，毕竟家大业大的，不能纵容了内鬼和蛀虫。但其实完全不是这么回事。

王喜光当管家，贪污了那么多钱，白景琦心知肚明，可他是怎么处理的？当着所有人面儿扒人裤子极尽羞辱（王喜光是太监），然后钱也没要就赶走了。从此俩人结下梁子，王喜光当了汉奸以后死咬着他不放。

别说二奶奶，换作我都不会处理得如此不高明，要么把贪的钱交回来，要么就让人走，以后不打交道就是了。但是羞辱人大可不必，往人家最痛处戳下去，除了结下深仇大恨没别的了。最后钱也让人贪了，非但没落人情，还树了个死敌。

二奶奶是什么人，给常公公送宅子送丫头，白景琦看到王喜光娶姨太太，就嘲笑羞辱人家。人呐，特别是同三教九流打交道的生意人，比起理解伦理，更应该理解人性，太监娶妻虽不合伦理，但合乎人性。二奶奶作为封建社会的女人，对人性的理解和包容，远在白景琦之上。