蜀中郑谷诗句首联的新和颈联的旧各指什么表达有何特点？

郑谷诗歌的内容大致可以分为写景咏物、感时伤事、寄赠献酬等三类，其中写景咏物诗80余首，感时伤事诗90余首，寄赠献酬诗140余首。难能可贵的是：其感时伤事诗尽管多抒写自己的情绪，但对民生疾苦多有反映，并具有一定的深度。在郑谷的诗集中，给他带来巨大声誉的是写景咏物诗，尤其是咏物诗。“此类诗世所盛传，《鹧鸪》《燕》《海棠》等篇著。皆颜有韵致，传神写照，不即不离，从旁烘托，切时切地，景物之特征与创作之风格皆得突出，并不拘于比兴寄托。若但以物观物，读其诗，美感每油然而生。然亦有寓意深刻，感慨系之者。”

郑谷绘图

1咏物诗——独具深意，震撼人心

郑谷的咏物诗共40余首，最为有名的是《鹧鸪》。郑谷的咏物诗偏重“写意”，多达30余首“刻画”较少，只有《鹧鸪》《燕》《锦二首》《鹤》《鹭鹫》《山鸟》《苔钱》等几首。并非清人查为仁所言：“咏物有两种：一种刻画，似画家小李将军，则李义山、郑谷、曹唐是也；一种写意，工者颇多，要以少陵为宗。”其刻画之咏物诗，当以《鹧鸪》为代表。诗云。

郑谷的《鹧鸪》

全诗虽虚实结合，却只有颈联为虚写。郑谷因之得名“郑鹧鸪”，全在刻画之贴切：“首二句赋鹧鸪，言平芜春暖，锦翼齐飞，颇似山鸡之文采。三、四句虚咏之，专尚神韵。鹧鸪以湘楚为多，青草湖边，黄陵庙里，在古色苍茫之地，当雨昏花落之时，适有三两鹧鸪，哀音啼遍。故五、六句接以游子闻声，而青衫泪湿，佳人按拍，而翠黛愁低也。末句言春尽湘江，斜阳相唤，就题作收束而已。”梅成栋以为颔联写得最好：“三、四句一往有远神，耐人百回读。”

一只鹧鸪

事实上，颔联妙在：以“雨昏”“花落”“鸟啼”，营造出一派凄迷哀婉之象。自然意象“青草”“湖边”与人文意象“黄陵”“庙里”，两者相辅相成。一青一黄，一葱郁，一衰败，“树犹如此，人何以堪！”历史的沧桑感铺天盖地而来。而作者却巧妙地“以物色衬地名”，浑然天成。不仅如此，尾联亦颇见功力。妙在“相呼相应湘江阔”之句，作者深谙音律之美，以三个“xiang”音连缀，既写出鹧鸪的群聚习惯，又点明地点，将作者自身介入到诗歌意境之中。“竹深日向西”，“苦竹”虽为竹名，但正因为这一音之谐，又正好映射出作者的心境：夕阳西下，倦鸟归林，而游子落，无家可归，念之断肠。

一群鹧鸪

关于《鹧鸪》一诗，施蛰存先生的见解别具一格：“这首诗完全是咏物诗，八句全是赋体，不过描写鸪而已。‘雨昏’‘花落’一联很好，但用来咏杜鹃也未尝不可。在郑谷的诗集中，这首诗并不是最好的，更不能以此诗为他的代表作。但一时有‘郑鸪’之名，倒反而把他的好诗埋没了。”其刻画之咏物诗，《燕》亦当与《鹧鸪》相媲美。诗云。

郑谷的《燕》

吟诵之间，燕子的神态，如在目前，惟妙惟肖。“‘郑鹧鸪’又可称‘郑燕子’。”当哉，陆次云之言！《燕》之妙在：其一，结构分明。诗人以总分结构叙写，首句总括燕子的命运，作者显然将自己的情感投注其中，在作者看来，自己就是一只燕子，为了说不清的目标而终年劳碌，第二句紧承首句为全诗定下基调。其二，叙事宏大。诗歌的颔联从大处着眼，运用色彩对比自然与人文意象对比低飞之态，乱入楼栋正是一个汲汲于仕进的举子形象。“闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香”，乃诗中名句，一“窥”字，尽显燕子的情态。我们从中看到的是一个辛勤的举子形象。

古代诗人

其三，摹写入妙。纵观全诗，句句刻画春燕，摹神写行，尽得其妙。其四，以物拟人。“绮才藻思而含悲辛”，移情于燕子之上，抒发自己的落第之思乃至生命之感。总之，郑谷偏重于刻画的咏物诗，既能巧妙地将主观情感投射于所咏对象之上，在刻画对象特点的同时表现出自己的情感，融合自然，又极大地增添了诗歌的艺术张力。

参考资料

·《唐诗百话》

·《寒厅诗话》

郑谷

花月楼台近九忂，清歌一曲倒金壶。

座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

此诗所写亦不外乎羁旅思乡之情，是多少诗人写滥了的题材，然而此诗却不落俗套，写出了新意。他选取盛宴这一具有启发性的特定场景，又通过席间歌女演唱的描述，把此种情感写得委婉含蓄，耐人寻味。

首联“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶”，先叙明月高悬，灯火万家;继写高楼盛宴，歌清酒酣。整个画面，由远而近，步步引入，不但交代了时间、地点、环境、人物，而且虚实相间，把那种热闹的气氛也渲染出来了。鲜花明月，春风酒楼，此情此景，本该陶然自乐，把一切的人间烦恼全抛弃。却不料“花近高楼伤客心”(杜甫《登楼》)，即便是在如此欢乐的时刻，诗人也难以排遣心底的寂寞。京城虽为繁华之地，目下亦不乏欢歌笑语，然终非故乡。此两句，平实写来，却字字有情。从灯红酒绿的描述中，读者感受到的却是诗人深沉、凝重的凄楚之情。真所谓“语少意足，有无穷之味”。

三、四句进而抒情。诗人的笔锋由场景的描绘转向人物内心的剖析。通过听歌时“江南客”微妙的心理变化，抒写漂泊异乡的客恨离愁。

看来此位歌女亦非等闲之辈，她的歌唱显然是倾注了发自内心的真情，致使听歌者不由自主地受到感动。这种感情上的共鸣，是比“酒”更能“醉”人的。可不是吗 “清歌一曲”已撩动了诗人思乡的情怀，倘若还要唱起效鹧鸪“行不得也哥哥”之声的《鹧鸪曲》来，让这位“江南客”再听下去，只怕是不能自已了。未听情先怯，故而招呼歌女，郑重地请求：“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。”这一举动，透露了诗人内心的难言之隐，让读者再一次感受到诗人心灵的重负，从而使诗篇产生了动人心弦的艺术效果。

此外，诗人将诗赠给歌者，亦有其苦心在。所写听歌后的如醉如痴之状，未必全是为了称赞女子的善歌，“心有灵犀一点通”，人间知音难求，如今既有这种心灵上的相通，何不引为知己而此种企求，恰恰是异乡之客寂寞心理的反映。故而，诗人又从另一个侧面深化了诗歌的主题，把诗人的情怀抒写得更加充分，更加深沉。

郑都官以《鹧鸪》诗得名，今即指“煖戏烟芜”云云之七律也。此诗殊非高作，何以得名于时郑又有《贻歌者》云： “座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。”此虽浅，然较彼咏《鹧鸪》之七律却胜。(翁方纲《石洲诗话卷二》

听歌纵酒，本以排遣客愁。丁宁歌者，勿唱《鹧鸪》江南之曲，动我乡思，正见其乡心之深切也。(俞陛云《诗境浅说续编》)

宿建德 江 作者：孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新

野旷天低树,江清月近人

枫桥夜泊（张继）

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船

望洞庭湖赠张丞相 孟浩然

八月湖水平,涵虚混太清

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。