家庭情感剧推荐

《守望的天空》是由陆江执导，李沁、林申领衔主演，以孤独症作为整部作品的中心议题的电视剧， 该剧讲述了一个普通平凡的23岁女孩葡萄，在母亲病逝之后，独自带着患有孤独症的哥哥袁望，坚韧不拔、踽踽而行，学会生存的故事。

《温州一家人》，是由孙守刚，张子扬，刘为民，垄吟怡;胡剑谨担任总监制、孔笙，李雪担任导演，李立群，殷桃，张译，迟蓬等主演的电视连续剧。 该剧以温州人周万顺一家的命运沉浮，浓缩温州人创业奋斗历程，反映改革开放30多年的时代变迁。

《头号前妻》是刘家成执导的一部都市情感剧，由郝蕾、高亚麟、毛俊杰、朱刚日尧、李舒桐、迟佳、蔡俊涛等主演。 该剧主要讲述了三个前妻在离婚后各自疗伤、奋斗，并最终寻回幸福的励志故事。

《嫁个老公过日子》是一部由上海美嘉影视文化发展有限公司、上海好讯文化传播有限公司、陕西文化产业(影视)投资有限公司联合出品，刘二威执导，陈乔恩、张译、蔡明、朱锐、 吕夏葳、孟庭丽、陈正飞等主演的都市情感家庭轻喜剧。 该剧讲述一位家族餐饮老字号“兴远斋”的传承人“甄好”，与来自台北的空姐陈佳玉擦出爱的火花并且闪婚之后所发生一系列故事。

栏目剧是一个非常本土化的产物，但是它的发展历史和室内情景喜剧依然有着千丝万缕的联系。情景剧最先由英达引入中国，在中国经历了一个漫长的本土化过程，在夹缝中不断寻求着属于自己的定位。《我爱我家》在我国的红极一时，关键原因在于其将中国的百姓文化与情景剧这个形式成功地结合在一起。这样的情景剧就已经带有了早期栏目剧的影子。在此基础上，栏目剧还借鉴了另一种我们所熟知的电视表现手法――情景再现。“情景再现”是以戏剧化的形式完整再现已经发生过的事情。在栏目剧中，我们也常常可以看见将已经发生过的新闻事件用表演的方式加以重现。由此可见，与真人秀等舶来品相比，栏目剧在我国生长脉络清晰，是经过中国电视制作者长期摸索实践的产物。

而与高投入、高产出的真人秀节目相比，栏目剧的正式出场显得非常低调。我国最早的栏目剧是重庆卫视的《雾都夜话》，栏目剧这个名称也是该栏目的制片人马及人发明的。该剧创办于1994年，目前已改版为日播节目。《雾都夜话》的开篇语是：“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人自己演自己的故事。”这句话充分揭示了栏目剧的草根性。在这之后，栏目剧在全国的走向有两条线，第一条线是全国性电视台（包括央视和各省级卫视）生产的栏目剧，例如央视的《心灵俱乐部》、重庆卫视的《雾都夜话》、陕西电视台的《都市碎戏》、广东卫视的《外来媳妇本地郎》、江苏卫视的《新三言二拍》等。《外来媳妇本地郎》是栏目剧发展史上的代表作，2000年开播，目前已突破千集大关，并开发了一系列的品牌衍生产品。第二条线是地面频道生产的栏目剧，如湖南经视的《故事会》、湖北经视的《经视故事会》等。从题材上也可以划分为两类，一类是由并不专业的演员，甚至是老百姓自己演绎的凡人琐事，新闻性、时效性强；另一类的受众定位偏年轻化，走都市情感剧路线。如湖南卫视的《爱情魔方》、湖南娱乐频道的《欲望都市》。整体来说，这个市场是联合与竞争并存。2006年成立的栏目剧合作体是行业内部一种自发的市场化行为，成立背景是行业内的竞争更趋激烈，这种联合的意义在于电视台可以更好地应对市场竞争，提高栏目剧制作水准并最大程度地节约成本。但目前栏目剧合作体还缺乏成熟的商业机制，机制的充分发育还有赖于全行业乃至政府部门的共同努力。　　这里不得不提的是湖南卫视的《爱情魔方》。可以说，《爱情魔方》的出现使得这个市场的竞争趋于激烈。在众多栏目剧中，该剧可算是个另类。受众定位于年轻观众，比起市场上已有的许多制作精良的爱情偶像剧，号称每集成本为7万元的《爱情魔方》可以说是制作粗糙、水准一般。但从2006年3月份以来，《爱情魔方》在全国35个城市的收视率呈日渐上升的趋势，在全国35城市前60名榜单中的最高排名达到第三位（数据来源：央视－索福瑞）。造成《爱情魔方》收视走高的因素可能有四点。第一，依托湖南卫视这个优质的收视平台，《爱情魔方》的收视率自然也水涨船高。第二，湖南卫视及时调整了《爱情魔方》的收视时间，将节目安排在周六晚间21：15分播出。这个时段的开机率达到了一天中的最大峰值。第三，从3月份起，《爱情魔方》剧组邀请“超女”加盟演出，并对此进行了大规模的报道宣传。第四，该剧使用了来自韩国的“反转剧”这一编剧手法，故事的开始和发展似乎按照观众的预期进行，但结尾却出乎意料但也合乎情理，符合了年轻人追求新奇的心理特征。　　《爱情魔方》的出现对栏目剧现有的认知产生了很大的冲击。与《雾都夜话》相比，《爱情魔方》走的是精品化路线，这也引发了业内关于栏目剧市场定位的争论。精品化是栏目剧这种节目形式的进化，还是会动摇栏目剧生存发展的根基，这是一个短期内很难回答的问题。但毋庸置疑的是，《爱情魔方》标志着栏目剧发展的新潮流。