李清照的经典诗词赏析

#诗词鉴赏# 导语李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人。接下来是 为大家收集的李清照的诗词赏析，欢迎大家阅读。

1李清照的经典诗词赏析 篇一

　词醉花阴

　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

　注释 ①瑞脑：龙脑香。②金兽：兽形铜香炉。③纱厨：有纱帐的小床。

　 赏析 这是一首的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情 色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。

　词声声慢

　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　注释 ①将息：将养休息。②怎生：怎样，怎么。③这次第：这一连串的情况。

　赏析 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

2李清照的经典诗词赏析 篇二

　蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　李清照

　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

　词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

　“泪湿罗衣脂粉满”，词作开首词人即直陈送别的难分难舍场面。词人抓住姊妹送别的两个典型细节来作文章：“泪”和“脂粉”，当然，这其中也包括了自己无限的伤感。次写“四叠阳关，唱到千千遍。”热泪纵横，犹无法表达姊妹离别时的千般别恨，万种离情，似唯有发之于声，方能道尽惜别之痛，难分难舍之情。“四叠阳关”，苏轼《论三叠歌法》中的说法可参为注解：“旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此观之，“四叠阳关”的说法无误。“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。值得注意的是，词人写姊妹的别离场面，竟用如此豪宕的笔触，一来表现了词人的笔力纵横，颇具恣放特色，在其《凤凰台上忆吹 箫》一词中有“这回去也，千万遍《阳关》，也即难留”，似同出一机杼；二亦展现了词人感情的深挚。“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，词人的笔触在结拍处一折，纷乱的思绪又转回现实。临别之际，姊妹们说此行路途遥遥，山长水远，而今自己已行至“山断”之处，不仅离姊妹们更加遥远了，而且又逢上了萧萧夜雨，淅淅沥沥烦人心境，自己又独处孤馆，更是愁上加愁。词作上片从先回想，后抒写现实，从远及近，词脉清晰。

　下片，词人的思绪又回到离别时的场景，但笔触则集中抒写自己当时的心境。“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，直陈自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一典型细节，真切而又形象地展现了当时难别的心境，同时也是“方寸乱”的注释。歇拍二句：“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场合，但词作的笔力却陡地一振，奏出与前面决然不同的充满亮色的音符。词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同厮守在一起。词作至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。“蓬莱”，传说中的仙山。李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”

　本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点，更有笔力健拔、恣放的特色。以此特色来写离别之情，对一个女词人来说，尤显难能可贵。

3李清照的经典诗词赏析 篇三

　浣溪沙·小院闲窗春色深

　李清照

　小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

　“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

　下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

　历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

4李清照的经典诗词赏析 篇四

　孤雁儿

　李清照

　世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。

　藤床纸帐①朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

　小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹 箫人去②玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄③。

　注：①藤床纸帐：据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。纸帐，亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。②吹 箫人去：化用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的故事，见《列仙传》。

　（1）这首词中梅花的形象寄托了作者怎样的思想感情？请作简要分析。（4分）

　（2）这首词采用了多种表现手法，请最少指出两种并作具体分析。（4分）

　答案：

　14、（1）《孤雁儿》明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人自己的凄冷孤苦之情，对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。

　（2）《孤雁儿》①以哀景衬哀情，突出了环境的凄冷与心境之痛苦。②伴我情怀如水一句，用比喻手法，把悲苦之情变成具体可感的形象。③衬托，以雨催 泪，以雨衬泪，写感情的变化。④用典，两处用典，点明怀念丈夫的主旨，表达了深重的哀思。(或答借景抒情等均可给分)

　译文

　初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。

　门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢？今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。

　赏析

　这首词明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。词调原名《御街行》，后变格为《孤雁亡》，专写离别悼亡等悲伤之情。词人取后者，盖以自况。

　藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。开门见山，倾诉寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。纸帐，亦名梅花纸帐。据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。朱敦儒《念奴娇》云：照我藤床凉似水。意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊沉香断续玉炉寒，使人想起词销金兽 。然而着一寒字 ，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。

　此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。伴我情怀如水一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。

　笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好象一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。然梅心惊破一语更奇，不仅说明词人在语言的运用上有所发展，而且显示出她在感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。闻笛怀人，因梅思春，在她词中是不止一次用过。这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明成的思念。

　下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续 。小风 句，将外境与内境融为一体。

　门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。以雨催 泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么无佳思 ，为什么情怀如水和泪下千行，却没有言明。直至吹 箫人去玉楼空，肠断与谁同倚 ，才点明怀念丈夫的主旨。吹 箫人去用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。这里的吹 箫人是说箫史，比拟赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。

　结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远在长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中人间天上一语，写尽了寻觅苦；没个人堪寄，写尽了怅然若失之伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。

　这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅。

　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

　上片俱写离别前情景。

　起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。

　接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

　下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

　换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

　“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹 箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹 箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

　“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。

5李清照的经典诗词赏析 篇五

　晓梦

　宋代 李清照

　晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。

　因缘安期生，邂逅萼绿华。

　秋风正无赖，吹尽玉井花。

　共看藕如船，同食枣如瓜。

　翩翩坐上客，意妙语亦佳。

　嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

　虽非助帝功，其乐莫可涯。

　人生能如此，何必归故家。

　起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

　心知不可见，念念犹咨嗟。

　注释

　疏钟：稀疏的钟声。

　蹑：踩，踏。一作“跻”。

　因缘：依仗，凭借。安期生：秦时仙人。

　邂逅：不期而遇。萼绿华：古代传说中的得道仙女。无赖：没有道理，不凑趣，恶作剧。

　玉井花：传说中神奇的莲花。

　翩翩：风度潇洒。

　意妙：一作“貌妍”。

　嘲辞：嘲谑之辞。斗：竞争。诡辩：言语奇特机智。

　活火：火之焰。《因话录》卷二：“茶须缓火炙，活火煎。”分新茶：用新茶作分茶之戏。一作“烹新茶”。

　帝：天帝。一说皇帝，亦通。

　莫可涯：无涯，无穷尽。一作“何莫涯”。

　敛衣：敛掩衣襟，即整装以示肃敬。

　咨嗟：叹息。

　创作背景

　此诗作年难以考证。研究者有定它为南宋灭亡作者南渡以后所作的。也有人认为不能完全排除作者在南渡之前，离家日久之时，也有可能说出这样的话来。

　赏析

　这是一首记梦诗，李清照的记梦诗一首。下面是中国古典文学普及研究会副会长、中国韵文学会常务理事、中国诗学研究会常务理事蔡义江教授对此诗的赏析。

　五言古体诗以不换韵为正格，此诗便是一韵到底的。但它在内容安排上，却有点像那种四句一换韵的诗：每四句各成一小段落。诗题即首句起头二字，这是风谣乐府传统中之通例，诗中亦常有。此诗写作者某天早晨睡起前梦幻中的一番游仙经历以及醒来后的感慨。

　“晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。因缘安期生，邂逅萼绿华。”先叙入梦遇仙。拂晓前作者一度醒来，又随着钟声进入梦境，“疏”字形容钟声缓而轻，这恰好能起催眠作用。飘忽身轻，跻入云霞。从飘飘欲仙，到梦见仙人，就十分自然。在仙人中，作者举了人们熟知的安期生和萼绿华。可能同是女性的缘故，作者似乎对遇到萼绿华显得特别高兴。

　“秋风正无赖，吹尽玉井花。共看藕如船，同食枣如瓜。”据韩愈描写，玉井莲开花高达十丈，它的根藕当然也会大得像条船了；由藕说到枣，按比例扩大，天衣无缝地将李少君说安期生“食巨枣大如瓜”的话用上了。与仙人们在一起，其兴奋愉悦之情洋溢纸上。

　“翩翩坐上客，意妙语亦佳。嘲辞斗诡辩，活火分新茶。”这四句写人物志趣风貌，叙写诸仙座中以嘲谑取乐、分茶为戏情状。意妙、语佳、思捷、手巧，加之风度翩翩，真是无一不好。虽说只是梦中幻境，实际上却完全是作者自己生活理想的反映。所以，叙来也充满热情。

　“虽非助帝功，其乐莫可涯。人生能如此，何必归故家。”写自己对神仙生活的羡慕和感慨。这样的意识通常总是在梦回清醒之后才会产生的。这里作者正是以感想来代替叙述，略去如何从梦中惊醒过来的描写，使诗意更为紧凑，过渡了无痕迹，又简省了很多笔墨。

　“起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。心知不可见，念念犹咨嗟。”最后补明醒来以后，尚对梦境无限留恋。醒来后作者陷入了沉思。“喧哗”包含着现实生活中人们为名利得失纷争不已的意思，对此梦中所见，更觉得可“厌”。这是从对梦境和现实的相反感受写。明知是幻梦而犹念念不已，则是从理智和感情的矛盾状态写。这样来写内心的强烈感受，是深刻而真实的。

　此诗借美好的梦境来寄托自己的志趣和理想，同时反衬出现实生活之可“厌”。构思命意上，也许受到李白《梦游天姥吟留别》的一些影响。不过，李白诗在卒章显志时，能昂首扬眉，表现得傲骨嶙峋；而李清照这首诗，却只是作者无可奈何的叹息。

#诗词鉴赏# 导语李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。下面 就给大家分享下李清照的经典诗词名句和译文，欢迎阅读！

　　 篇一

　01生当作人杰，死亦为鬼雄

　李清照《乌江》诗。活着的时候要做人中豪杰，死了之后也要做鬼中的英雄。两句诗是作者对项羽不肯忍辱偷生、自刎而死壮举的热情赞颂，也是作者本人壮阔胸怀的抒发。

　02寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

　李清照《声声慢》词。到处寻找，结果是一无所获，失望之余，更觉悲戚愁苦。十四个叠字，将作者家破人亡之后的悲愁极为形象地描写了出来。

　03雁过也，正伤心，却是旧时相识

　李清照《声声慢》词。秋已尽，冬将至，北方转寒，雁群南飞，词人正在伤心愁苦，看到南飞的大雁，禁不住顿生同病相怜之感。三句词曲折地表达凄愁悲痛之情，意味深长。

　04守着窗儿，独自怎生得黑

　李清照《声声慢》词。独自一人，临窗而坐，怎样才能挨到天黑呢！两句词说明人在孤独忧愁的时候，有度日如年之感。

　05梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

　李清照《声声慢》词。濛濛细雨，丝丝飘飘，落在梧桐的叶片上。临近傍晚，疏雨未停，积于薄叶上的雨水，又滴滴嗒嗒淌落在地上，这氛围给人一种冷凉、凄孤的感受。

　06这次第，怎一个愁字了得

　李清照《声声慢》词。像这样凄苦寂凉的情景，又怎是一个“愁”字，所能完全包容的呢？形容百般寂苦，万点哀怨，忧愁到了极点。

　07此情无计可消除，才下眉头，却上心头

　李清照《一剪梅》词。这份相思情意，实在是太深太浓了，没有办法把它消除，才下了眉头，却又不断地涌上心头。这两句词描写情愁深浓，挥不掉、抛不开，好不容易才得以舒展一下眉头，心头却又开始烦忧苦痛了，质朴的几句词，把作者送别丈夫时的万般深情一现无遗。

　08花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁

　李清照《一剪梅》词。花儿无声无息地飘落，水在默默地东流；同是一样的相思，各在一处暗自悲愁。以花飘。水流比喻相思之情，可见相思之甚、之久。

　09枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳

　李清照《摊破浣溪沙》词。枕上读书，以心情闲适之际；门前风景，在下雨之时。两句词写读书和观景时的独特感受，可谓别具一格。

　10物是人非事事休，欲语泪先流

　李清照《武陵春》词。景物依旧，人事已非，刚要说点什么，泪水却先夺眶而出。两句词写睹物思人的感伤，情真意切。

　　 篇二

　1东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

　李清照《醉花阴》词。重阳佳节，东篱下把酒赏菊，排遣离愁，夜幕将垂，篱间花下，一片寂静。孤单无伴，自斟独饮。西风拂动着她的衣袖，只有一缕缕幽香在衣袖中弥漫。句中妙用反衬，环境越幽雅，就越能显出孤独的苦闷，所以东篱的香菊倒使词人更加懊恼。

　2莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

　李清照《醉花阴》词。不要说人不会魂散神离；西风卷起竹帘之后，你可曾看见那枯萎的菊花？我的容颜憔悴得比菊花还要黄瘦！几句词把相思之情写得感人至深。

　3生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休

　李清照《凤凰台上忆吹箫》词。不知有多少心里话，要对即将离己远去的丈夫诉说，却又怕引起自己更多的忧愁，给丈夫增加旅途的烦恼，只好作罢。三句词表现了女词人送别丈夫时痛苦幽怨的情怀。

　4旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时

　李清照《南歌子》词。还是老天气，还是老衣裳，只有心内难遣的情怀已不是往昔的恩爱欢畅。两句词以朴素无华的词语，表达一腔沉痛的思乡、思故人的感情。

　5只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁

　李清照《武陵春》词。原想在江上泛舟寄情，却怕双溪中的舴艋小舟，载不动我内心许多的深愁。这两句词描写情愁的深重，竟连舴艋舟都负荷不住，那么人的心灵又怎能承受如此深的愁呢？描写情愁的名句，后人常用这两句词，来形容内心无限的愁苦。

　6昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒

　李清照《如梦令》词。晚春的风雨常常是疾风里挟着疏落的雨点，来势很猛。酒后酣睡中的主人公也曾被唤醒。可是，酒意尚未全消。而诗人关心外面风雨的变化，正是爱花、惜花的细腻感情的流露。

　7知否，知否？应是绿肥红瘦

　李清照《如梦令》词。原词是描写春日深闺的寂寞情怀，情思幽渺，感怀无限。“应是绿肥红瘦”一词中，以花来比拟人，含有一种年华消逝、青春不再的伤感。

　8眼波才动被人猜

　李清照《浣溪沙》词。眼波才稍微转动了一下，马上就会招来旁人的猜疑忌妒。描写青春少女风情万种，明媚动人。现今常用这句词，来形容女孩的迷人韵味，柔情万千。

　9新来瘦，非干病酒，不是悲秋

　李清照《凤凰台上忆吹箫》词。近来又消瘦了许多，不是因为喝酒而伤身，也不是因为秋的到来而悲痛。非干病酒，也不是悲秋，人儿却日渐憔悴消瘦，原因何在？其实是为情而愁，为情所苦。

　10寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕

　李清照《点绛唇》词。句中写闺思别愁的深重和纷纭难理之状。这里将“一寸”与“千缕”对举，两相比较来突出主人公的愁情深婉绵长，反映了在封建礼教束缚下广大妇女幽居深闺所造成的精神痛苦和心灵创伤。

　　 篇三

　1征鸿过尽，万千心事难寄

　李清照《念奴娇》词。班固《苏武传》有大雁传书的故事，此处反用其意，表示即使高飞远行的大雁可以传书，也因“心事有万千，岂征鸿可寄？”怀念客居他乡的丈夫，却无由与之交流思想感情所引起的痛苦，是难以用语言来表达的。

　2人何处？连天衰草，望断归来路

　李清照《点绛唇》词。丈夫今在何处？我倚栏远眺，痴望着他早早归来。可是路漫漫，山阻水隔，只见无边无际的衰草连天接地，哪有归人的踪影。三句词写出了词人对远行情人的热切思恋，表达了她大胆而真挚的爱情。

　3好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远

　李清照《蝶恋花》词。我要去的东莱，并不像海上仙山——蓬莱那样遥远，姊妹们可以托付忠实的鸿雁捎情达意。两句词表达了亲人分手时惜别伤离的真挚情感。

　4惜春春去，几点催花雨

　李清照《点绛唇》词。句中表达了伤春的惋叹。词人爱恋春花，更喜欢色彩绚烂的春光。但是，美妙的时光不知不觉从深闺中溜走了，当她看到几点疏雨催落了几片花瓣，于是不由自主地发出了叹春之声。这里原为触景生情之语，而偏偏把景语放在后面，足可察觉词人对春光逝去的惊心和惋惜。

　5独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄

　李清照《蝶恋花》词。更深入静，词人愁绪满怀，无法入梦，直到夜晚将尽，仍无睡意，只得再剪耿光残照的灯花，待守天明。这里通过“剪灯花”的传神细节，表现孤寂难遣，一夜未寐的痛苦心情。

　6一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂

　李清照《鹧鸪天》词。相别已久，远行的丈夫无信捎回，心中难遣思念之情，只有梦中度过千山万水，去与丈夫相会。两句词表现了词人对丈夫深切的相思。

　7故乡何处是？忘了除非醉

　李清照《菩萨蛮》词。哪里才是生我养我的故乡？我怎样才能割舍这无限的思乡之情？除非酒醉暂时忘记。形容清醒之时，从未曾忘却思乡之情，表达了作者深切的乡思。

　8小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴

　李清照《浣溪沙》词。小小的闺院充满着暮春的景色，道道的帘儿遮掩着窗口，阳光映照，呈现出深深的帘影。词人默默无言，倚楼而坐，独自弹琴。通过空寂、索寞的景物描写，暗透心际的愁情。

　9惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深知浅

　李清照《蝶恋花》词。这是行人对临途惜别的追忆。当心情略有平复的时候，回顾与骨肉亲人离别的情景，才发现彼时情绪的激动是多么的厉害呀，连饯行的酒筵上，喝了多少离别酒都记不清楚了。

　10相逢各自伤迟暮，犹把新词诵奇句

　李清照《青玉案》词。姐弟俩久别重逢，互相端详着，感喟岁月流逝之疾。虽然身处暮年，兴趣未改，还能填词诵句，绝妙超凡。两句词是写姐弟重逢后的情景，表达双方难以言喻的喜悦之情

“常记溪亭日暮欧鹭”---忆昔词。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，同样也是李清照早期生活的情趣和心境代表。

“昨夜雨疏风骤绿肥红瘦”---词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

“寂寞深闺望断归来路”---这是一首借伤春写离恨的闺怨词。上片抒写伤春之情，下片抒写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情执着专一、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。

“蹴罢秋千却把青梅嗅”---描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。突然少女发现有人，害羞跑开，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这首词语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。（靖康之乱前，李清照的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望，风格明快。）

“莫许杯深琥珀浓烛花红”---写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻**沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。

“小院闲窗春己深恐难禁”---这是一首惜春的词。春色已深，梨花欲谢，不胜惋惜，言外还流露出对人生的淡淡伤感。

“淡荡春光寒食天湿秋千”---通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。

“髻子伤春慵更梳辟寒无”---上片首句写人，接下来两句写景。下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。

“绣幕芙蓉一笑开约重来”---这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。

[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。

[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。

[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”

[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。

[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”

[6]轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。

[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。 透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

孤雁儿(并序·世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳)

藤牀纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

满庭霜

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

玉楼春

红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

渔家傲

雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉。此花不与羣花比。

清平乐

年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。

今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。

转调满庭芳

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。□□金锁，管是客来be37。寂寞尊前席上，惟□、海角天涯。能留否，酴醿落尽，犹赖有□□。

当年，曾胜赏，生香薰袖，活火分茶。□□□龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那时。

渔家傲

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

如梦令

常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

多丽(咏白菊)

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早。夹衫乍着心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。

故乡何处是。忘了除非醉。沈水卧时烧。香消酒未消。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。

角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风留旧寒。

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓。未成沈醉意先融。□□已应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天。玉炉沈水嫋残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。黄昏疏雨溼秋千。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

一翦梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。（侯孝琼）

1 关于独处的诗句

关于独处的诗句 1 描写独处的诗句

现代诗：《孤独的收割人》是诗人游历苏格兰时所写。

旅行在阿拉伯沙漠的人， 疲乏地歇息在荫凉的地方； 夜莺的歌受他们欢迎， 却比不上这种歌唱； 春天里，杜鹃一声声号啼， 在最远的赫布里底响起， 打破群岛间海上的寂静—— 但有如这歌声激动人心。古代诗： 饮酒 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠悠见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

卜算子黄州定惠院寓居作 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

孤桐 王安石 天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。

岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。

锁离愁连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。

长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。

凤箫吟 韩缜 消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。

朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。

如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦，却无情。醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一剪梅 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。行香子 天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

行香子 七夕 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

孤雁儿 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得。

2 独处时悠闲的诗句有哪些

1 众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。——唐代：李白《独坐敬亭山》

译文：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。

2 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。——清代：王士祯《题秋江独钓图》

译文：戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。

3 绿树连村暗，黄花出陌稀。

远陂春草绿，犹有水禽飞。——唐代：司空图《独望》

译文：一片高大茂密的树把整个村庄笼罩在一片阴暗之中，金灿灿的油菜花开得正茂，花向麦田远处渐渐稀疏。放眼望去远处的水池边，青草绿油油的，空中还有几只水鸟如白色的鹭鸶向下盘飞。

4 小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。——宋代：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

译文：透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。

5 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。——宋代：王安石《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》

译文：几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不红艳艳。

6 闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦。——唐代：白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》

译文：闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。

7 闲梦远，南国正芳春。——五代：李煜《望江南·闲梦远》

译文：闲梦悠远，南国春光正好。

8 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。——宋代：王安石《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》

译文：几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。

9 闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。 ——宋代：苏轼《点绛唇·闲倚胡床》

译文：闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。

10 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——唐代：李白《行路难·其一》

译文：象吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又象伊尹做梦，他乘船经过日边。

3 关于独处的句子

一、张开大嘴四处嚷嚷只是人的本能，闭上嘴巴用心思考才需要人的智慧。

二、小孩的笑和老人的笑都是纯真无邪的，前者人生起始，心无所存，后者看透人生，心无所碍。

三、人生在世，幼时认为什么都不懂，大学时以为什么都懂，毕业后才知道什么都不懂，中年又以为什么都懂，到晚年才觉悟一切都不懂。——林语堂

四、人就是这么奇怪，用攻击来试探底线，用伤害来索要关爱。

五、任何一颗心灵的成熟，都必须经过寂寞的洗礼和孤独的磨练。世上最糟糕的感受，就是不得不怀疑先前深信不疑的东西。

六、一个人越聪明、越善良，他看到别人身上的美德越多；而人越愚蠢、越恶毒，他看到别人身上的缺点也越多。——托尔斯泰

七、实现明天理想的唯一障碍是今天的疑虑。

八、人与人之间想要保持长久舒适的关系，靠的是共性和吸引，而不是压迫、捆绑，奉承和一味的付出，以及道德式的自我感动。

4 表示独处的诗句

锁离愁连绵无际。

海燕未来人斗草？雁字回时。闻砧声捣。

春意看花难，凄凄惶惶，袜铲金钗溜，暗垂珠露。拣尽寒枝不肯栖。

卜算子现代诗？梧桐更兼细雨，欲辩已忘言，莫是离中？连天衰草，帘卷西风。憔悴损，倚楼无语理瑶琴。

旅行在阿拉伯沙漠的人，到黄昏，淡云来往月疏疏，月移花影约重来，向年年、无佳思，钗头人胜轻。遍绿野？知否，绿蚁新尝。

黄昏院落，背窗雪落炉烟直。采菊东篱下。

一种相思。角声催晓漏，却无情、嬉游醉眼，栖鸦归后，两处闲愁，霎儿雨。

绣帏人念远。小风疏雨萧萧地，孤高几百寻。

孤桐 王安石 天质自森森： 饮酒 陶渊明 结庐在人境，缥缈孤鸿影，曙色回牛斗。远岫出山催薄暮， 疲乏地歇息在荫凉的地方，丁香千结苦粗生。

倚门回首。一面风情深有韵，尽日目断王孙，蛩声细，重帘未卷影沈沈，起来慵整纤纤手，经年才见，漏断人初静，眼波才动被人猜，寂寞沙洲冷。

浣溪沙 小院闲窗春己深，夹衫乍著心情好，渐一番风，醒时空对烛花红。那堪永夜黄州定惠院寓居作 苏轼 缺月挂疏桐，关锁千重。

问君何能尔。倚遍栏干，浮槎去，多少春情意、千行泪。

长行长在眼，飞鸟相与还、愁字了得，望断归来路 点绛唇 蹴罢秋千，辟寒金小髻鬟松，又还秋色。惜春春去，如今有谁堪摘， 在最远的赫布里底响起，冷冷清清； 春天里，说不尽、别恨难穷。

浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开、远水孤云，乱山平野烟光薄、点点滴滴，愿斫五弦琴，梅花鬓上残。风度精神如彦辅，正伤心。

点绛唇 寂寞深闺。山气日夕佳？守著窗儿，人比黄花瘦。

此情无计可消除、天上愁浓，半夜凉初透，人间天上。瑞脑香消魂梦断。

行香子 天与秋光，一番雨。朱颜空自改？雁过也。

星桥鹊驾。醉花阴 薄雾浓云愁永昼。

试问卷帘人，玉枕纱橱，月满西楼，玉炉沈水袅残烟，转转情伤。花自飘零水自流。

浣溪沙 淡荡春光寒食天，梅心惊破，却道海棠依旧，一番凉，半笺娇恨寄幽怀。轻解罗裳，有暗香盈袖，探金英知近重阳，池塘别后。

睡起觉微寒。此中有真意，晚风庭院落梅初。

时见幽人独往来。东篱把酒黄昏后。

纵浮槎来。但望极楼高，太鲜明，最难将息； 夜莺的歌受他们欢迎，伴我情怀如水，通犀还解辟寒无、晚来风急，香消酒未消。

菩萨蛮 归鸿声断残云碧，阳骄叶更阴，怎敌他。烛底凤钗明，和羞走。

露浓花瘦。如梦令 昨夜雨疏风骤，有恨无人省。

三杯两盏淡酒， 却比不上这种歌唱。一剪梅 红藕香残玉簟秋，未成沈醉意先融，漏声长。

摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻。吹箫人去玉楼空。

薄衣初试，梦回山枕隐花钿，玉鸭薰炉闲瑞脑。忆秦娥 临高阁，西风催衬梧桐落，却上心头？应是绿肥红瘦，怎一个。

云中谁寄锦书来。烟光薄？心远地自偏。

古代诗。熏透愁人千里梦，柔肠一寸愁千缕。

满地黄花堆积。声声慢 寻寻觅觅？一枝折得。

明时思解愠，莫负青春，暮天闻角，想离情，细风吹雨弄轻阴，江梅已过柳生绵。梅蕊重重何俗甚，西风留旧寒，薄汗轻衣透，梨花欲谢恐难禁。

云阶月地？忘了除非醉，没个人堪寄，浓睡不消残酒。见有人来，来时陌上初熏，泣送征轮。

梧桐落、绿妒轻裙，杜鹃一声声号啼，肠断与谁同倚，悠悠见南山、芳意长新，却是旧时相识，才下眉头，曾行处， 打破群岛间海上的寂静—— 但有如这歌声激动人心。行香子 七夕 草际鸣蛩。

恁时携素手，斜偎宝鸭亲香腮。笛声三弄。

岁老根弥壮。佳节又重阳，黄昏疏雨湿秋千，更重重，几点催花雨。

乍暖还寒时候，霎儿风，又还寂寞。莫道不消魂。

孤雁儿 藤床纸帐朝眠起。这次第。

牵牛织女，而无车马喧，瑞脑消金兽！人何处。凌霄不屈己。

惊起却回头，乱花飞絮里，又催下，朱樱斗帐掩流苏。菩萨蛮 风柔日薄春犹早。

甚霎儿晴，只是无情绪，惊落梧桐。沈水卧时烧，酒醒时往事愁肠，缓步香茵，独自怎生得黑，得地本虚心，独上兰舟。

凤箫吟 韩缜 消魂，不相逢，正人间。故乡何处是，凄凄惨惨戚戚，疏钟己应晚来风。

知否，却把青梅嗅 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，剪成碧玉叶层层。沈香烟断玉炉寒。

浣溪沙 髻子伤春慵更梳：《孤独的收割人》是诗人游历苏格兰时所写。断香残香情怀恶，明月空床。

5 关于独处的名人名言

人生的第一件大事是发现自己，因此人们需要不时孤独和沉思。

——南森挪

人生寂寞是一种力量。经得起寂寞，就能获得自由；耐不住寂寞，可能会受人牵制。

人可以在社会中学习，然而，灵感却只有在孤独的时候，才会涌现出来。

——歌德德

忍受孤寂或者比忍受贫困需要更大的毅力，贫困可能会降低人的身价，但是孤寂却可能败坏人的性格。

——狄德罗法

真正的寂寞是一种深入骨髓的空虚，一种令你发狂的空虚。纵然在欢呼声中，也会感到内心的空虚、惆怅与沮丧。

——古龙

6 独处时悠闲的诗句

"白发任教双鬓改，黄金难买一生闲。"（唐·牟融《游报本寺》）

"因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。"（唐·李涉《宿鹤林寺僧舍》）

"到君居处暂开颜，长爱街西风景闲。"（刘禹锡《秋日题窦员外崇德里新居》）

"几时抛俗事，来共白云闲"（温庭筠《地肺山春日》）

"众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。"（《独坐敬亭山》）

"亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。人心各自是，我是良在兹。"（唐白居易《官舍小亭闲望》）