csgo竞技为什么总是匪

因为阵营人数需要平衡。如果ct阵营的人数已经够了，那么就只能选择T阵容进行游戏了。《反恐精英：全球攻势》（CSGO）是一款由VALVE（简称V社）与HiddenPathEntertainment合作开发的第一人称射击游戏。

CSgo匪是反恐精英游戏中的一方阵营，这个阵营通常被称为“恐怖分子”或“匪徒”。在游戏中，玩家可以选择加入反恐精英或者恐怖分子阵营进行游戏。

csgo无法进行竞技模式可能是因为网络卡顿，建议退出游戏，然后重新登录，再进入游戏看一下。完美平台和steam为了维护良好游戏环境，所以一般新号都会要求，过一段时间才玩这个游戏，或者有玩fps游戏经验的玩家才能去打竞技。

《午夜凶铃》，你可以去看3D版的，听说导演在拍的时候都被吓疯了、

《校墓处》里面有超大的帅哥美女阵容，画面恐怖，是校园类鬼片、《夜店诡谈》这部是**院才上映不久的，看着简介觉得挺恐怖的，具体的我还没看过，你可以试试、《暗夜心慌慌》这个剧情很诡异、不过是一部高度悬疑的很恐怖的电视剧，总共二十集，很好看、

在冷战期间，民主德国的国家安全局大概是人类史上网络发展得最庞大也最严密的国家机构，它的势力渗透到整个民主德国社会。本文摘自《档案：一部个人史》一书，作者梁文道，广西师范大学出版社2015年9月出版，原题为《出卖作为一种美德》。

前东德斯塔西的秘档

1980那一年，蒂莫西加顿艾什还是一个在东柏林当交换生的英国青年。有一天晚上，他和当时的女友安德莉一起躺在床上，忽然她站了起来，把衣服 ，走到面对街道的窗户旁边拉开窗帘，接着又开了足以点亮整个房间的大灯，然后才回到床上。这个举动似乎没有什么太深的含义，顶多是年轻人那种没来由的浪漫罢了。可是近二十年后，已在牛津大学教授历史，同时替英国各式报刊撰写评论及报道的加顿艾什，却对这件小小的往事产生了不同的看法。他怀疑安德莉其实是“德意志民主共和国”安插在他身边的线人；她那天晚上脱衣服开窗帘，为的是要方便外头的同伙拍照。

他之所以生起这种疑虑，是因为他看到了当年东德国安部（简称MfS，更常为人所知的是其俗称“斯塔西”，Stasi）的一份档案。这份档案的封面盖着“OPK”三个字母，意思是“作战性个人管制档案”。而“作战性个人管制”，根据东德的《政治作战工作辞典》，它的意思是“辨识可能违反刑法，可能抱持敌意负面态度，或可能被敌人基于敌对目的而利用的人”（德国人似乎对任何事物都能给出精确定义，就连情报工作也不例外，所以才会有这么古怪的辞典）。此类管制的目的，最简单的讲法，就是要回答“谁是谁”的问题。而关于加顿艾什的“作战性个人管制档案”，就是当局对这个问题的答案。

类似加顿艾什手上这样的档案还有很多，将文件夹竖排起来，可以长达18公里。这也难怪，“斯塔西”大概是人类史上网络发展得最庞大也最严密的国安机构，其正式雇员就有97000人，非在职的线民更有173000人。若以东德人口估算，平均每50个成年人当中，就有一个和斯塔西相关，若非直接替它工作，便是间接为它服务。在这样的一张大网底下，当年东德老百姓的生活真可谓无可逃于天地间。“斯塔西”如此规模，不只苏联的“克格勃”远比不上，就连纳粹时代的“盖世太保”也要自叹不如。东德的这一系统实在堪称完善，至少理论上它应该很清楚每一个国民“谁是谁”，知道他们在干什么想什么。饶是如此，最后它也还是逃避不了倾覆的命运，这是不是一个教训呢？这个教训的第一个意义是，再巨细无遗的维稳体系原来也无法挽救一个腐败的体制（掌握一切的“斯塔西”当然知道东德的腐败，它的头目梅尔克便曾亲口对下属愤怒地指出“德意志民主共和国是一个腐败的国家”）。它的第二个意义是，原来东德干得还不够出色，它们的工作应该再聪明一些细致一些才对。至于哪一个教训更加重要，这就得看要领会这份教训的人是谁了。说来奇怪，虽然“斯塔西”清楚东德的腐败，但它好像没有意识到自己也是造成腐败的原因之一，而且它所造成的腐败可能还是比普通的权钱交易更加深层的腐败。那种腐败就是人际关系与社会道德的腐败。

东德垮台之际，柏林有一大群市民冲向国安部大楼，想要占领这座掌握一切国民信息因而也叫一切国民恐惧的建筑。建筑里头则是一群手忙脚乱的特工，他们正赶着销毁最机密的材料。不知是幸抑或不幸，绝大部分档案都被留了下来，现归“高克机构”管理。这个机构负责保存“斯塔西”留下来的文件并将之分类，允许所有前东德国民调阅有关自己的档案。

后果显然易见，100多万人提出申请，想要看看“斯塔西”有没有关于自己的档案，其中又有近50万人确实看到了这种材料。在这些材料当中，他们就像看老日记似的重新发现了自己，并且是人家眼中的自己。所谓“人家”，指的是他们的同事、同学、邻居、朋友、亲人，乃至于最亲密的伴侣。于是有学者失去教职，因为他曾在过去向当局举报同行，害得后者失业；有人被迫迁居，因为他曾偷窥狂似的监视邻家的一举一动；有些人离婚，因为他的另一半正是当年害他坐牢的“斯塔西”线人；更有些人自杀，因为他们的子女发现自己竟然被父母出卖，自此断绝关系。

在这种情形底下，加顿艾什怀疑起自己的前女友，实在是情有可原。那时他正在牛津攻读史学博士，论文题目是第三帝国时期柏林市民的日常生活，为了搜集资料前赴东柏林留学。等他到了之后，便发现历史即在眼前，遂把关注范围移向当代。后来他以研究和评论德国及中欧事务闻名，得知“斯塔西”密档公开，自然想要回来查看自己是否属于“作战性个人管制”的范畴，同时加深了解他所喜爱的德国，以及看看当局对于“他是谁”这个问题的答案。取得档案之后，他以熟练记者的技巧逐一回访监视过他的线人（也就是他当年的朋友）和负责联络那些线人的“斯塔西”官员；又以历史学家的素养细心检索相关文献，解释其中的出入与歧义。这趟使人不安的回溯之旅，就是《档案》这本书的主线。它是本奇怪的自传，在自己的日记和记忆，以及他人的秘密报告笔录之间穿梭来回。它又是本微观史述，恰如加顿艾什自言，为那个前所未见的系统和在它管辖下的社会“开了一道窗口”，令读者得以稍稍掂量“警察国家”这四个字的实际分量。

不难想象这本书以及其他一切近似体验当中的情绪：发现事实之后的震惊，被出卖之后的痛苦，被背叛之后的不信任，被揭发之后的沮丧、自责与否认。所以很多德国人都说“够了”，应该停止“高克机构”的档案公开工作，它已经毁掉了太多太多人的生活、工作和关系，过去的且让它过去， 就留待遗忘来修复好了。不过，这并不是今日德国人做事的风格，何况这是个在短短几十年内经历过两次极权统治的国家。包括加顿艾什在内的许多学者都认为，东德之所以能够建立起如此惊人的秘密警察系统，是因为它有一个在纳粹时代打下的告密文化基础，所以德国不认真清算自己的历史是不行的。中国人总是喜欢比较德国和日本，夸奖前者坦白对待纳粹的罪行，却又总是有意无意地忽略了他们近二十年来在处理东德历史上的细致（尽管很多德国人还是认为做得不够彻底）。

与其抱怨“高克机构”的做法过火，不如想想这一切问题的源头。难道没有它，前东德的百姓，就会继续拥有一个比较健康的生活吗？不，他们很可能只会继续猜疑下去。就像书里头一个老头的告白：“至少我知道怎么写遗嘱了。我原本以为我的女婿在背后打我的小报告，所以一直告诉自己：我要是把房子留给他，就罪该万死。但是现在我知道我还是该留给他了。”除了这个老人，当年到底还有多少人怀疑过自己身边的人呢？这种事情并不是你不把它挖清楚就会不存在的。“斯塔西”的存在正如所有对付自己国民的秘密警察，既秘密又显眼，它以秘密的行动公然宣示自己的力量，如此方能在人人心上种下恐惧的种子。恐惧，乃是这种体制的基石。它的双重性质要求国民也要以双重态度来对待它，在表面上爱它爱得要死，在心里则怕它怕得要死。结果是一群表里不一、心中多疑、彼此提防的原子化个体；这就是它的深层腐败，东德政权大厦的散砂地基。

对“斯塔西”而言，恐惧不只是用来对付一般百姓的利器，它还是吸收线人为己工作的有效手段。加顿艾什就找到了一个纯粹出于恐惧才来监视他的线民。这人竟然是个英国人，一个老 员，在东德娶了太太，住了下来。“斯塔西”大概觉得他的身份很好利用，于是开门见山地威胁他，谎称“他们从西柏林的一本有关西方情报组织的书中发现了他的名字”。这么一来，他就得借着合作来证明自己的清白了。否则的话，他会被驱逐出境，和他的太太永远分离。

又有些时候，恐惧出现的形式并非如此具体。比方说这本书里头其中一个色彩最丰富的线人“米夏拉”，面对加顿艾什二十年后的质问，她坦承自己的恐惧：“在内心，每个人都吓得半死。因此，大家都会想方设法接触体制对自己的怀疑，表现出合作的态度，喋喋不休，将所有无害的细节都说了出来。”这句话有意思的地方在于它点出了一种更广泛的恐惧，似乎每一个人都会暗暗担心体制对自己的看法，都想知道自己在当局眼中到底是不是个危险的人。于是一旦他们真的找上门来要你合作，你反而变得放心了，并且想用积极的表现去换取生活当中最基本的安全感。

利用人类本能需要，正是“斯塔西”以及它所捍卫的体制成功的原因。还是这个“米夏拉”，身为画廊经理，她时时需要出国看展交易，这本是很自然的职业需要；然而，在人民没有出入境自由的东德，它就成了特权与诱饵。和“斯塔西”合作，“米夏拉”可以换取这种在很多外国人看来十分寻常的权利，去美国看展览，到西欧去开会。和当局合作，得到的并不一定是什么锦衣华服，不一定是什么权势地位；在这种体制之下，合作所换来的往往就只是这样或那样的“方便”而已。

一旦开始合作，那就是一条灰度无限延展的道路了，你很难知道界限何在，很难把握话该说到什么程度才不会太过违背自己的原则与良知。有些线人会试着把“斯塔西”要求的报告变成自己“从内部发挥影响”的手段，长篇大论地分析局势，与负责跟自己接头的特工探讨国家政策的问题。可是到了最后，对方真正关注的其实全是他自以为不重要的“无害”细节，比方说某某人最近在什么地点说过什么话，某某人又在什么时间见过什么人；他们不必你为国家出谋献策，只想要你提供大量的事实资讯，一些能够让他们在既定框架下分类整理、诠释分析的材料。多数线人都以为自己“觉悟”很高，给出来的东西不会害人；可是你怎能知道“斯塔西”将会如何使用和判读你那些不伤大雅的信息？“米夏拉”在和接头人谈话的时候便常常以为自己只不过是在聊天，“以表现自己是一名好同志、忠诚的公民、‘事无不可告人者’。所以她说的都是一些闲话。或许她从来没有想到，所有她说的一切，都被如此详细地记录成文字”。对方也许只不过是轻松地问一句：“你继女最近怎么样了？”她则轻松地招出继女有个西德男友；如此闲散的家常话，可能会带来她想也想不到的后果。

虽然大家活在同一个世界，面对同一组事实，但每一个人理解这个世界和构成它的事实的角度是不同的。“斯塔西”这类机构看待世界的方法很简单，那就是辨识敌人，找出引致风险的因素，于是他们解读事实的心态就会变得很不简单了。加顿艾什去“米夏拉”管理的画廊欣赏包豪斯展览，对这个展览十分着迷，由是不免奇怪这么好的展览为什么不出画册。很自然的问题是不是？可是你看“米夏拉”她们怎么理解：“这问题的提出暗示，‘G’（加顿艾什的代号）希望能够从‘IMV’（‘线人米夏拉’的简称）口中听到，因为文化政策的关系，这种事是不可能的之类的话。”

加顿艾什是英国人，这个身份在“斯塔西”眼中已是先天命定的嫌疑人。看他像是“坏人”，他就会越看越有“坏人”的样子，其一言一行全都只会加重他的嫌疑。慢慢地，他就成了“案子”，必须专案处理专人负责。于是一场朋友间的畅谈打成报告交上去，“斯塔西”人员会用慧眼看出它的“军事作业价值”。加顿艾什在东德四处走动，找人聊天，有时会透过已识的朋友来结识人，有时以英国媒体记者的名义提出正式采访，又有些时候则回到留学生的身份；在“斯塔西”看来，这种本来很正常的多样身份（谁没有好几个身份？谁不会用不同的身份来对应不同的处境与圈子？），竟然就是三道“幌子”，更使得加顿艾什“具有高度嫌疑”。在他们的档案记录里头，他们还会把加顿艾什替之撰稿的英国杂志主编称为他的“长官”。看到这个“有非常明显的上下等级含意”的词，加顿艾什不禁感慨：“他们才生活在每人都有长官的世界之中。然而，他们竟将这种概念套用到我身上。”在风平浪静的海面上读出雷暴的预示，无事变成小事，小事衍成大事；每一个人背后都另外有人指使，每一个行动背后都别有深意。这就是“斯塔西”这种机构看待世界的原则。

加顿艾什在这本书里表现得相当坦诚。正因如此，读完之后，我居然感到当年“斯塔西”对他的怀疑原来还是有些道理的。因为他就像当年那些典型的西方记者，同情他们在东欧认识的异见分子，在能力范围内会尽量协助他们。他又是那种典型的公学出身的牛津人，向往过有着辉煌传统而又优雅神秘的英式间谍生涯，一度报名加入“MI6”（“军情六处”，英国对外情报单位），甚至因此在英国安全部门留下了“自己人”的档案。这人分明就想东欧社会主义阵营垮台，而且就连英国相关部门都误会他是能和他们合作的“朋友”，“斯塔西”监控他又有什么错呢？

是的，他们没错。问题只在于“斯塔西”不只监控有嫌疑的外来人员，他们还监控自己人——每一个东德国民。就像曾经引起关注，拍得十分好莱坞的那部**《窃听风暴》（直译为《他人的生活》）所显示的，这本书里的每一个人都可能会被监视，也都可能正在监视他人；于是他们难免就得出卖以及被出卖。被出卖的人，有时候可能只是个侍应，因为服务态度不善，充当线人的客人就把他写进报告，利用这小小权势恶意报复。更常见的情况则是出卖身边的朋友，工作上的伙伴，隔壁家的少年，甚至自己的女婿。一个人该当如何理解这林林总总的出卖？难道出卖和背叛（背叛信任、背叛友情、背叛爱情、背叛亲情……）也能够是对的吗？加顿艾什注意到凡是受访的涉外情报人员，皆能理直气壮地描述自己的工作，因为去外国当间谍，还在传统的道德框架之内，是无可置疑的卫国行动。可是反过头来看管自己人的线人和特工就不同了，面对质问，他们往往要不就是否认，要不就是转移责任。

自古以来，几乎任何文化都找不到把背叛和出卖看作德目的价值体系。尤其中国，例如孟子那句名言：“舜视弃天下犹弃敝也，窃负而逃，遵海滨而处，终身然，乐而忘天下”，可见儒家绝对不能接受对任何天然情感联系的背叛。所谓“大义灭亲”，可能是后来皇权时代才有的想法；即便不是，那也只限于少数个案而已。只有到了20世纪，我们才能见到这么大规模的告密、揭发、举报和出卖，而且全都不再需要羞愧。它们非但不可耻，反而还很光荣，因为整套价值必须重估，在崭新的最高原则底下，它们破天荒地成了美德。于是每一个告密者都能为自己的脆弱找到最大义然的理由，让自己安心；每一个出卖过其他人的，也都能在事后多年把往事推给那个时代的道德错乱。

在剧本杀等同类游戏中，人可以安全、尽情地释放“说谎”本能。

游戏开始后，各位玩家在故事情节中迅速熟络，在此过程中还可以获得满足、成就等社交快感。

通过角色扮演引发“自居效应”，从而获得人格成长。

剧本杀与我们熟悉的所有“杀”类游戏一样，充斥着谎言和套路。你要赢，你就得能编得出一套像样的谎言。在多人互动的情况下，光靠自己吹牛说谎也是没有用的，你还要做到能逼真地说谎并且成功圆谎。那为啥有了“谎言”的元素，杀类游戏就变得如此吸引人呢？这是因为“谎言”是人性的底层元素，具有进化上的意义。

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早在远古时代，人类生存资源极其有限的情况下，自然环境和群体社交环境都极其残酷，如何才能生存下来？当然要使用说谎这个技能了！英国圣安卓大学的灵长类动物学家理查德·拜恩就曾发现，某些猴子和猩猩完全可以为了自身利益而互相欺骗。比如说，为了避免惹怒最强悍的头领，公猩猩会偷偷地和母猩猩进行交配；有的猴子会假装对美食缺乏兴致，以误导其他猴子，这样它就可以乘其不备将食物偷走。

猴子相互欺骗的道理跟人是一样的。不光是成年人，连小孩子都是撒谎的高手。曾获“菠萝科学奖”心理学奖的加拿大多伦多大学儿童研究所曾对1200名2-17岁的儿童以及少年进行研究，发现2%的两岁幼儿就已经学会说谎，50%的三岁孩童不老实，四岁会骗人的比例更是高达将近90%。年纪越大说谎的比例就越高，到了12岁，几乎每个儿童都会说谎，甚至得出结论“早撒谎的孩子更聪明”。

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由此可见，剧本杀等互动游戏之所以极速风靡，是因为可以让人类的“谎言”本能得到充分释放，触及了人性的底层动力，从而让玩家可以在安全的环境中尽情体验“说谎”乐趣。

02

社交神器 邂逅“趣缘群体”

剧本杀还天然地带着社交属性。之所以这么说，是因为“剧本杀”可以使陌生的人很快就熟络起来。在社会学领域，有个概念叫作“趣缘群体”，顾名思义，就是指因同样的兴趣爱好聚集到一起的人。剧本杀提供了一种虚拟的人际场域，不论什么身份，一旦进入到这场游戏中，那就意味着要在同一个时空中经历一段故事，即使是“拼车”玩的陌生人，也会被迅速代入团体氛围中熟络起来，这对于增进关系深度很有帮助。

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除此之外，剧本杀游戏能够创造两种独特的亲密情感——快乐尴尬（Happy Embarrassment）和间接骄傲（Vicariouspride）。快乐尴尬就是通过相互调侃、打趣等手段，强化彼此之间正面的感受，其实说白了就是大家互损，或者是善意地黑别人。我们说“爱到深处自然黑”，如果彼此之间一直说话都是客客气气的，反而让人觉得很生分，互开玩笑这种事，只有交情到了一定份上才会发生。在剧本杀的复盘阶段，大家免不了相互吐槽，但是这些话并不影响大家的感情。

间接骄傲就是通过指导、帮助他人让他人获得成功，从而增强自己的幸福感和成就感。剧本杀中，资深玩家喜欢“传帮带”，经常指导经验比自己少的伙伴，帮助他们迅速熟悉游戏技巧，并从这一过程中获得一种成就感。

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03

假戏真做 巧用“自居效应”

剧本杀的魅力还体现在让玩家扮演特定角色，赋予一种新鲜的生活体验。玩家参与游戏后，通过领取不同角色来扮演剧本中的富翁、侦探、大侠等角色，这些经验却是现实中很难获得的。剧本杀则可以让玩家在短暂的时间内，获得一种在现实生活中没有机会尝试的人生体验。

更有趣的是，剧本杀还可以依托角色扮演唤起“自居效应”，让玩家在心理层面汲取角色的优势，获得人格成长。顾名思义，自居效应指的是人们会逐渐获得他们所扮演角色的性格特质，就像一句英文谚语所言“act as if , so you are”。表演戏剧的方法能够通过持续的心理练习，让玩家不断地进入一种角色，久而久之，玩家会发现自己“出不了戏”了，于是会获得这种角色的一些良好品质。

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研究表明，“自居效应”可以切实提升人们的自我效能感。有一个著名的心理学实验，就是让两组很有数学天赋的孩子读20世纪伟大的数学家哥德尔的传记。其中一组孩子读到的传记有个改动，他们看到哥德尔的生日跟自己是一样的，这组孩子最后成绩明显更好。因为他们会不自觉地认为自己跟哥德尔有一种隐秘的相关，甚至认为自己可能就是个小哥德尔。这种强烈的心理暗示就是自居效应在发挥作用。

由此可见，作为剧本杀的玩家，不妨在选择角色的时候用点“小心机”，也许在沉浸式地扮演所选角色的过程中，你的人格真的可以发生潜移默化的转变，就像那句流传甚广的金句所揭示的——“fake it till you make it”，也许成功的起点就是一次精心的伪装。

剧本杀是桌面推理游戏，要根据剧本的线索，以及搜查证据，找出真凶。

实际操作起来是：

DM发起一些小游戏来为玩家破冰——熟读剧本，了解自己的角色——开始推理，了解其它角色和生平故事——开始听别人说他们的假话——寻找对方的逻辑漏洞进行质疑——被质疑的时候努力发挥演技——震惊于这个故事居然这么狗血——继续彼此battle一个小时后大家都会感到口渴，开始买水或者点奶茶。

01 “有钱又有闲。”

有钱很好理解。毕竟大家都是花了 128 或者 298，专门来和陌生人撕上五个小时的逼。有这钱都能买个王者传说皮肤了，但他们非得用来开会吵架。

有闲也很好理解。最爱玩剧本杀的是没课的大学生，其次是居家办公的自由职业者，以及具体工作不明，但生活状态确实很松弛的上海土著。

当然，我在上海静安区的一家号称上海玩家质量天花板的剧本杀店，遇到的更多的是小网红、医美销售、酒吧营销，这一类我总结为带着目的而来，想通过剧本杀拉客户的群体（真的是销售鬼才，工作生活两不误！）。

02 “想体验另一种人生”

“喜欢剧本杀，因为它有很多种的人生，每次都能重来。就好像以别的身份重新活过了一次”—来自某个不知名的网友

剧本杀里有情感本、推理本、恐怖本、机制本、欢乐本，在不同的本子里可以遇到不同的人生，和剧本里的人一起快乐，一起哭泣，暂时逃离真实世界，也是对自己现实生活的一种放松。

不过我还得吐槽一下，很多剧本杀的故事真的蛮离谱的。什么男变女、女变男、身份互换、抱错孩子、家族破产、下药流产、火灾毁容、弃婴复仇都特别特别常见。最离谱的就是，自己拿到的角色居然是一条狗！！！好像就是《记忆碎片》那个剧本杀。

校园本肯定有校园暴力、古风本一定有国仇家恨、民国本里至少会出现一个军阀配两个姨太太。情感本就是舔狗舔成一个圈：我爱你，你爱她、她爱他、但他爱另一个默默守护你的她，最后就组成一个爱的魔力转圈圈组合

03 "可以遇到一些有趣的人”

有多少小伙伴是奔着遇到有趣的帅哥美女而来的？听懂掌声！！！剧本杀天与生俱来的社交属性满足了很多白领的社交需求，他们有着固定生活圈，又想认识一些新朋友，几个人凑到一起，玩上几个小时，很容易去认识一些颜值高的小哥哥**姐，游戏结束，直接扫码加个好友，完美。

不过在这里友情提示一下，哪种人最容易被要微信：

长得漂亮（无论男女）>有趣的

推理厉害的玩家并没有优势

剧本杀成功“破圈”，社交 游戏 的“顶流”是否真正到来？

2021年3月16日晚上7点，成都一家国际酒店进行了一场名为“成都本Plus剧本展”的展会，超过160间客房里，200多个剧本杀同时开玩，硬核推理、故事还原、欢乐机制、 情感 沉浸等不同类型且还未面向市场的剧本被一一翻开。

近两年以来，剧本杀在媒体的高频露出，整个 社会 都关注到它的影响力与号召力。美团数据显示，我国剧本杀门店从2400家增至12万家，到了2020年底，剧本杀门店已经达到了3万家。而且市场规模不断扩大，根据艾媒咨询《2021 年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》显示，2019年中国剧本杀市场规模超过百亿元，同比增长680%，即便是在有疫情的2020年，市场规模也没有停止增长，而是来到了1174亿元，并预计将在2022年再次翻倍。

随着剧本杀的“破圈”，剧本杀 游戏 受到更多人群的追捧，它迎来了属于自己的流量时代。 然而整个行业现存问题颇多，产业尚未成型，行业供应链上的各个环节仍需不断发展完善：上游发行商数量不够，持续输出优质剧本内容存挑战；线上线下展会的井喷式开展，营销引流环节需不断完备；加之售本平台、美工印刷、影视IP合作、全新视觉技术等各层面的全力配合，剧本杀玩家 娱乐 的沉浸式体验和 游戏 社交需求才能持续释放。

剧本杀源于西方角色扮演 游戏 ，吸收“谋杀之谜”、“推理剧”等 游戏 玩法进阶形成的，一种以剧情为核心，围绕剧情开展的逻辑推理 游戏 。在 游戏 进行中，玩家需要扮演剧情中的角色，模拟相应的剧情，从而最终 探索 剧情真相。简单说每局剧本就像是《柯南》里的一个故事，玩家通过剧本、线索和发言来找出凶手，发掘事件的真相。

1、剧本杀的核心 游戏 形式，吸收了狼人杀和欧美的“ 谋杀之谜” 两种 游戏 形式。

狼人杀更偏向于竞技，因为 游戏 规则基本固定，玩家需要按照规则上的流程去推进，随着经验的累积，玩家也基本上形成一些主流的打法，除了不知信息的夜晚阶段需要MC操作，操作性强，一定程度上可以培养玩家的情商，如何通过同理心判定玩家发言的心路历程。但是在 游戏 推广中缺点很明显，玩法单一，新手入门较难，当玩家素质或者配置不行的时候会影响玩家体验，板子多，操作性强导致入门难。

剧本杀反而是看似扮演但却是最讲逻辑的 游戏 ，因为总剧本的信息是固定的，只不过是每位角色所得到的信息是部分信息，只要整合各位真实视角很快能得出结论，不需要像狼人杀那样打那么多人性流、状态流。剧本多样化，角色扮演的体验佳，真的纯讲逻辑，入门门槛低，只需要有基础的阅读能力就可以了。

2 剧本杀 游戏 与谋杀之谜 游戏 更加类似。

两者的 游戏 体现形式均为盒装 游戏 ，里面包括纸质剧本、实体道具、线索等素材；单局 游戏 时间也通常为2小时以上，由6-10人参与。并需要一个专业的主持人控制 游戏 和剧本进程。剧本杀 游戏 也需要一个完备的多视角剧本，以及相应的现场布置，同样，“剧本杀”的玩家也是明角色暗身份，推理环节只能体验一次，复玩性较弱。稍有不同的是， “谋杀之谜”的剧情多为传统的杀人推理事件，比较硬核，玩家扮演角色达成推理成功的共同目标；而“剧本杀”的剧情题材则更为广泛，强调表演性和沉浸感的特质更加突出，根据玩家的选择会走向不同的结局，玩家的 游戏 目标也不一致。

3、剧本杀完整的 游戏 流程：多人视角，玩家深度体验。

目前，密室逃脱、谋杀之谜、狼人杀的热度逐渐消退，生存空间越来越小，剧本杀凭借参与者完整的 游戏 流程、新剧本的持续输出，围绕剧情开展的逻辑推理，沉浸体验和内容丰富度更高，新手门槛更低；剧本内容为 游戏 参与者提供独一无二的表演体验等等迅速成为该类型 游戏 的当家花旦，迎来了属于剧本杀的消费时代。

1、大众化的 娱乐 需求：服化道的视觉刺激， 游戏 模式平衡。

剧本杀通过对内容和剧情的设置满足大部分参与者的 游戏 体验，不需要玩家有过高的 游戏 水平。KTV、看**等线下旧 娱乐 形式和密室逃脱、电竞馆、娃娃机等线下新 娱乐 形态，玩家的最终体验往往与个人 游戏 水平相关，容易变成少部分人的 娱乐 。

其次服装对于剧本杀来说也有着十分重要的意义，在一定程度上来讲，它可以增强玩家的代入感，提升剧本营造的氛围。

尤其是在当今演绎本火爆的年代，除了玩家换装，NPC的妆容也十分关键，毕竟爱美之心人皆有之，在舞台上仙气飘飘的NPC无论在演绎上还是获得玩家好感的角度都可以加分添彩。

2、沉浸式表演需求：「体验他者人生」的思潮催生独一无二的表演体验。

剧本杀 游戏 提供了玩家可以进行多人表演的空间和剧本。每一次剧本杀 游戏 ，玩家都在其中体验了一个全新的“人生”，并满足了玩家的表演欲望。

剧本杀的玩家与密室逃脱的玩家有高度重合性，说到底都是体验一场他者的人生。真实剧中场景，沉浸演绎，伴随着熟悉的旋律，仿佛进入**的世界。在各种类型的剧本里，玩家自由发挥，展开开放式的**情节。不仅有斗智斗勇的解密，“奶萌”与NPC互动追逐，瞬间吓到腿软！

3、团队互动性满足玩家社交需求：线下体验无可替代

剧本杀 游戏 同时满足熟人社交和陌生人社交的两类社交需求。剧本杀 游戏 玩家玩家一般需要线上预约场地。即使玩家数不满足最低人数要求，预约环节可以通过拼团的形式凑齐人数。在凑人数的过程中，同时兼顾了熟人和陌生人社交。而 KTV、**院等线下旧 娱乐 主要满足消费者熟人社交需求。同时剧本杀低对抗、重表演带来的 游戏 体验比较轻松，不需要玩家有很高的 游戏 水平，社交氛围比较轻松。

随着剧本杀市场的初步扩充，用户粘性增强，玩家群体层扩大，推动剧本杀 游戏 走向产业化，剧本IP、玩家、线下门店/线上平台、餐饮文旅结合，这是一个大产业的出现。

剧本杀行业产业链自上而下分为IP授权方、剧本杀作者、发行方、展会/销售平台、线下商家，延伸产业链包括剧本杀主持人（DM）培训、剧本杀作者培训、线下实景布置与剧本印刷等。

在千万个转瞬即逝的电波中，最美的情报是她的声音。”这是很多玩家对于《刀鞘》的初始印象。红色题材的家国情怀、环环紧扣的勾心斗角、饱满立体的人物群像、意犹未尽的沉浸式结局……有玩家认为玩《刀鞘》就像学了一段党史，它也被视为家国情怀剧本杀中必须体验的精品。

剧本杀 游戏 对于消费者而言，剧本使用属于一次性消费，下次开局需要另一个全新剧本，每一次都是全新体验，因此，源源不断的新剧本、新内容是维护玩家新鲜感，保持市场热度的核心。

剧本杀是综合的，没有短板很重要。笔者在和一些剧本创作者的沟通交谈中发现，剧本题材的创作是不断创新融合的，过去把剧本分成阵营、 情感 ，现在是阵营 情感 、硬核 情感 ，它是一个综合性的东西，对文字的精益求精、对 情感 的更深层次理解，这些很重要。就是要创作好玩和感动人心的剧本 游戏 ，终极目标是让玩家在最后的体验里能够感受到震撼，让人能留下泪水。好的剧本首先是精彩的故事，另外是丰满的人物，第三是相对比较复杂的人物关系，最后要让玩家能够感受到成长。另外，剧本杀剧本都有比较强的推理元素、表演元素和 娱乐 元素，硬核本重视推理元素； 情感 本重视表演元素；欢乐本和恐怖本则是重视 娱乐 元素的衍生类型；阵营本则是更注重对抗性的剧本。在推理上的设计要看剧本本身。阵营本和 情感 本在凶案的设计上，一般没有办法做得特别复杂。

目前有众多已形成自己IP效应的 游戏 和影视版权方将剧本杀视作自己的IP周边，比如《王者荣耀》在2021年1月推出首个官方剧本杀《不夜长安·机关诡》，在南京和成都开启内测。而另一个在仙侠类 游戏 拥有巨大用户群的“剑网3”的开发者西山居，在2020年组建剧本杀平台，覆盖研发、内容创作、剧本发行、在线上线下共同布局，扩充了剑网三的新品类，开启对剧本杀这个新心态的 探索 和尝试。

另一方面，剧本内容由内向外的转换，目前剧本杀市场上反响很好，已形成爆款的剧本被改编成影视和文学作品。 比如《年轮》作为有个很火爆的剧本，被改编成网络互动剧，走向影视市场，或许随着VR/AR等技术的发展，剧本杀也可以向 游戏 市场输出，形成自己特有IP。

由于剧本杀大环境的火爆，在巨大的市场需求催动下，不仅上游剧本内容创作逐步走向产业链，下游作为为内容“ 播映” 的线下门店和线上 游戏 APP也正在加速扩展。但是目前其中真正能有规模效应并能持续盈利的环节只有剧本创作发行和线下门店。

线上剧本杀App主要有“百变大侦探”、“我是谜”、“剧本杀”、“戏精大侦探”等。目前来看，各个线上产品都有一定的特色，但并未形成龙头，且到目前为止并未找到持续稳定的盈利模式。

线下实体店，规模快速扩张，但极度分散。根据数据统计，截至2020年底，全国线下剧本杀店面已经突破30000家，其中规模较大的“我是谜”，线下店全国共34家；“迷之神探”全国共25家；“剧本部落”全国共24家；“ 叁千世界 ”全国共27家（均为包含直营和加盟店）。

线下店铺的盲目扩张，同时两极分化，首先优质的剧本会落到更有实力和规模的门店手里，门店环境、主持人专业水平、是否具备实景、真人NPC演绎……这些体验才是长久吸引玩家的重要因素。但目前而言，就只有一些头部门店能做到，其他中小门店根本没有优质内容，同时又忽视管理和营销，剧本成本、租金成本、营销成本都很高，造成门店顾客体验感差、复购率低、顾客流失严重，开店回本周期拉长，新开店铺很多，倒闭的也很多。

从生意到产业，一定需要长期的发展沉淀。 就目前看来，剧本杀虽然风头一时无两，但资本过热尚且稚嫩的剧本杀被推至风口上，其行业存在的问题就被暴露和锐化。

除去线下门店盲目扩张、两极分化，以及线上APP 游戏 体验差等等问题，剧本作为这个 游戏 的核心，也是产业上游最关键的资源，由于创作门槛不高，作品良莠不齐，优质内容缺失，加之监管制度尚未形成，盗版盛行，行业混乱。

但该领域仍处于群龙无首、诸侯混战的黎明前夜，如果做好充足的准备，剧本杀仍然大有可为。

剧本杀剧本内容创新要跟上用户破圈的节奏，题材要创新多元化，古风、武侠、推理、恐怖、西方魔幻、 情感 等，剧情更加符合沉浸式体验，持续吸引新的用户和玩家。

其次剧本杀行业归根结底是服务行业，提升用户的体验感最重要。对于具体门店要找到合适自己的角度切入，形成门店品牌特色。例如：精心选本、打磨修改剧本、强化NPC演绎、优化服装道具、DM培训……如果能把这些做到极致，就不必担心别人拿的是城限，你只有盒装。最后就是管理和营运，提前规划好门店的商业模式、营销引流方案、营运服务体系、财务管理办法，从营运角度来说，要想走的更远，核心是如何更好地为顾客提供价值。

现在有很多年轻人发现，自己爸妈在退休之后竟然也玩起了剧本杀。这是一种角色扮演的游戏，是要沉浸式体验，而且全程都需要互动和表演的。在年轻人的群体当中是非常流行的，但是现在由于子女带着家长去玩。或者因为其他的契机，现在有很多的中老年人都开始接触和玩剧本杀。其实这对于两代人来说，既能够满足一些非常基本的社交娱乐需的需求，其实意义也是比较深远的。

这也是现在上一代再向下一代学习的例子，可以看到有的年轻人把自己父母带入玩剧本杀当中，。但是后来却发现父母玩的剧本比自己还要多，而且也是非常专业的。对于他们来说，剧本杀可以让他们感受到不同的东西。而且也会沉浸在其中，这样让他们觉得时间过得很快。因为在中老年人看来，剧本杀和看**看书是差的不多的，而剧本杀能够让玩家以游戏的方式带入到角色当中。

也是在体验别的人生，所以这也是让很多老年人非常着迷的原因。而且对于老年人来说，他们也是想通过这样跟孩子之间拉近距离。并且他们是有情感缺失的，对于年轻人在一块相处也不知道该做点什么。所以剧本杀是父母和孩子沟通的一个桥梁，在玩游戏的时间里，两代人是有相同的话题和语言的，而且他们也是非常享受玩游戏的这个过程的。

而对于老年人玩剧本杀，他们的接受程度还是比较高的。对于老年人来说，他们还是比较偏爱于红色革命这样的题材的剧本杀，还有就是反诈类以及家庭题材的。其实中老年人也非常喜欢新奇的东西，这样也能够打开自己的心扉，在玩的时候也能够特别投入。并且对于一些家庭题材的剧本杀，他们在玩了之后也会进行交流，而且也会去反思自己跟子女之间的一些问题。

雷霆

在猛攻事件之后，复仇者联盟暂时消失，为了获得可以获得复仇者的地位和秘密，泽莫男爵组建了一支全新的邪恶队伍，名为“雷霆”，这支队伍表面上看上去是一群超级英雄，实则在背地里做了许多坏事，比如说将获取的情报出售给邪恶势力等等，他的成员包括了红浩克、甲壳虫、月光石、马赫X等等。

银河护卫队

这支队伍大家再熟悉不过了，该战队由星爵领导，其成员包括火箭浣熊、格鲁特、卡摩拉等人，如果你喜欢看宇宙冒险题材的故事，那么银河护卫队一定会满足你！

变种人兄弟会

原著中的“变种人兄弟会”与**中有所不同，头领是万磁王，成员包括了绯红女巫、快银、红坦克、剑齿虎等等，变种人兄弟会的目的很直接，消灭人类，让变种人生存，因此他们和X战警之间也发生了许多次大战。

黑暗复仇者联盟

这个组织类似于雷霆，伪装成超级英雄来获取利益，黑暗复仇者联盟由绿魔诺曼·奥斯本领导，也拥有的成员个个都是极其强大的存在，比如哨兵、毒液、月光石、惊奇男孩、靶眼、金刚狼之子戴肯等，诺曼·奥斯本则伪装成钢铁爱国者。虽然说很强大，但还是在最后的围城大战中被真正的复仇者击败。

A战队

这是一支由女性超级英雄组成了队伍，相当于女版复仇者联盟，A战队的成员包括了女浩克、惊奇队长、美杜莎、奇点等多位成员。虽然全都是女性，但她们的实力绝对不容小觑。A战队以对抗反物质而闻名，这种物质是由对应粒子和光组成的强大实体，在《复联4》中，有一个简短的场景实际上就是暗示了这支队伍。

午夜之子

这个超自然的恐怖战斗团队是漫威对DC正义联盟的回应，午夜之子由两位恶灵骑士丹尼凯奇和约翰·布拉兹组建，后来加入他们的还有奇异博士、月光骑士、刀锋战士、惩罚者、莫比乌斯等等，这阵容，一看就非常暴力！

异人

月球背面有一座名为阿提兰的城市，这里就是异人的居住地，由黑蝠王统治，在未来，这里神秘种族也极有可能会在漫威**宇宙登场，异人是现存最强大的漫威团队之一，他的王室成员包括强大的美杜莎、水晶、特里顿等人。其实光是一个黑蝠王就足以战胜大多数角色，一个简单的喷嚏甚至可以毁灭一个星球。

神奇四侠

在**《神奇四侠》中，四位超级英雄的实力均有削弱，实际上，这支队伍也相当强大。石头人、隐形女、火人，再加上漫威宇宙智慧第一的神奇先生，似乎没有他们做不到的事情。漫威**第四阶段中，神奇四侠也会再一次登场。

X战警

将X战警放在第二，这可能是一个有争议的意见。X战警是一个拥有着多种角色的大家庭，他们实力不一，但数量却占据了极大的优势，其中也包含了一些非常强大的角色，比如X教授、黑凤凰以及金刚狼等人。如果与这支队伍结仇，那绝对是一个不明智的选择。

复仇者联盟

漫威宇宙最知名、最强大的超级英雄团体，绝对归复仇者联盟莫属，这支队伍拥有一些最强大的超级英雄，例如浩克、钢铁侠、美国队长，在大多数情况下，复仇者都是因为他们的领导能力而取得胜利，从美国队长到钢铁侠，这支队伍拥有着最好的战略家、领袖、战士以及科学家。