记者的情绪情感对其新闻工作产生什么影响

1比如你情绪比较激动就会把报道说的过于偏激

2如果对方以前和你有过节，这次对方明显是对的，由于过去的事，你会把正确的丑化

3如果发生在自己亲人身上的会包庇

4总的来说作为一个正直！是正直的记者，就要站在一个中立没有利益关系的位置给民众带来最正确的新闻事实，不能感情用事把对的说成错的或者把无罪的说成有罪的来误导人民

希望楼主采纳

要考传媒类大学的毕业证，这是证明你是不是做过相关培训，有没有这个基础知识，记者是个综合能力非常高的职业，你必须做到独挡一面，工作环境是各种各样的，要求心理素质要好，这个面试官会考你。

一、 丰富敏锐的新闻灵感。

新闻敏感是对新闻事实所蕴含新闻价值的敏锐感知力和判断力，“拾之于偶然，得之于必然”新闻敏感便是其中的“催化剂。”

新闻摄影以几十分之一、几百分之一，甚至几千分之一的瞬间去反映整个事情的发展流程，这要求摄影记者比文字记者需要更强的新闻敏感性。新闻摄影的瞬间性决定了照片只能反映整个新闻事件发生、发展或结束的某一个瞬间，而典型的画面情节所反映的新闻主体面之间的联系和矛盾往往就是整个新闻事件的核心。读者可以根据这种矛盾和联系进行前后推断和思考，完成对新闻事实和情节的整体认识和把握，画面情节因读者的参与和思考突破了瞬间形象的局限，但摄影记者必须以简练的形象语言记录新闻情节中的高潮或巅峰时刻最具有冲击和感染力的瞬间。这种能力正是摄影记者敏感性独具魅力之所在！

法新社记者威廉�6�1韦斯特在悉尼奥运会男子自由体操决赛的最后一刻,抓住了《胜负高低》中的戏剧性情节。俄罗斯体操王子涅莫夫较早出场，并一直以9800分领先，最后一个出场的维罗夫斯却以0012分的优势击碎了涅莫夫的金牌梦，不由地蹲在地板上黯然神伤，维罗夫斯也未料到会击败曾多次称雄的涅莫夫而最终夺金，情不自禁地跳了起来。当然这只是刹那间的一幕，之后涅莫夫马上站起来上前与维罗夫斯拥抱以示祝贺。韦斯特就在这白驹过隙的瞬间抓住了最能反映这场比赛本质的影像。《胜负高低》以画面中人物戏剧性的空间位置的高低对比，刻画出体育赛场风云变幻，显赫名将风流淘尽，新老冠军悲喜同台的人生况味。

二、深记于心的人文关怀

经典的新闻摄影作品，往往充满着强烈的情感力量。近年来，照片中的情感力量越来越引起中国新闻摄影界的重视，而且，人文关怀意识成了近年来新闻摄影研讨会上摄影记者们的共识。

现在新闻摄影界比较流行的一种说法是“要想感动读者，首先要感动自己。”而我认为，容易被感动的摄影记者，应该是情感丰富、有仁爱心的。只有这样，才容易从平凡生活中挖掘出令人感动的画面。

《希望工程》的宣传照片中，苏明娟的一双充满渴望的大眼睛感动了中外无数有爱心的人们。中央领导、普通百姓、海内外华人、国际友人纷纷伸出援助之手，成了“希望工程”的捐款者。该片是时任中国青年报摄影记者解海龙拍摄的。贫困学生艰苦的生活、学习状况深深地打动了解海龙的心灵。从1991年开始，他深入中国贫困地区，足迹遍及中国26个省、12O多个县，采访拍摄了数百所农村学校、上万名农村学生和乡村教师，发表了数百幅具有强烈感染力和震撼力的纪实摄影作品。大眼睛苏明娟的照片，只是他大量的感人的照片中的一张，是他在感动中拍摄的一张经典照片。

三、专业博学的知识素养。

有人说，现在的摄影记者好当，不就是端个相机，按个自动快门吗？此言差矣。其实，一名好的摄影记者不但需要有专业的知识，如：对手中相机、镜头以及摄影技术的熟悉和通晓；对新兴数码技术、传输技术以及新闻采访学等方面的扎实掌握，还要有摄影技术和新闻采访以外的一切有用的社会知识，如：日常采访所涉猎的社会科学、自然科学、公共关系等一系列的知识。摄影记者也应是个杂家，平时要多读书、多实践，积极拓展知识面，练就“倚马可待”的功夫。不断加强自身的新闻理论和文字水平方面的修养和实践，如此，才会在工作中游刃有余 。

四、深入现场的拼搏精神

贴近现场，这是对摄影记者的基本要求，而我们将视线投向战地记者，这种基本要求又是近乎残酷的。战地摄影记者将个人生死置之度外，拍摄大量震憾人心的战地题材，在方寸画面之间折射出恢宏的战争场景和深刻隽永的内涵。“如果你拍出的照片不够好，那说明你离炮火还不够近。”著名战地摄影记者罗伯特�6�1卡帕（Capa Robert 1913-1954）的这句话，激励着无数敬业的记者去义无反顾地追寻新闻的终极规律：真实性与时效性。但是，这也无可避免地使记者成为一种危险的职业——离炮火越近，也就是离危险、离死神越近。美国一个名叫“保护记者委员会”的民间组织前不久发表的调查报告指出：2002年，全世界有19名记者在执行采访、报道任务期间遇害，另外17名记者的死因虽未完全调查清楚，但他们很有可能是因为自己采写的报道招致报复而遇害的。就像长井建司，他的口头禅是“ 危险的地方谁都不想去，就更应该要有人去”，这次也是临时自告奋勇前往缅甸，当时它落在示威群众后面，可能是为了拍到更紧迫的画面。

战地记者在现场抓拍新闻瞬间，能够最真实地表现新闻事实，并拓展事实空间维度。美军在越南投掷凝固汽油弹，孩子们从他们燃烧着的村子里哭喊着逃出来，他们惊慌失措，为了活命而四散奔逃。一个九岁的女孩赤身裸体，因为她不得不扒掉身上烧着了的衣服，她尖声嘶叫着，从她那惊恐万分的脸上，可以看出她不堪忍受皮肉上的疼痛和精神上的恐惧。这难道还不够说明这场侵略战争的残酷性吗？它不仅激起了人们的同情心和正义感，而且浓烟滚滚的背景，对现场的紧张恐怖气氛起到了极好的烘托渲染作用。这就是当时美联社驻西贡记者黄功吾拍摄的，名为《村子被毁了》，被“荷赛”评为1972年最佳新闻照片。

五、聚焦社会生活，挖掘平凡世界的澎湃激情

穆青同志说：摄影记者首先是记者，是记者就要发现新闻、挖掘新闻、传播新闻，就要肩负强烈的社会责任感。我们所理解的新闻佳照，不仅仅是“主题集中，构图匀称，曝光适度”之类技术层面的完美组合，而是把照片看作深入人心的一种表达方式，看作自我存在的一种体现方式。新闻佳照势必以简洁形象，生动鲜明地反映当代社会生活中的主要矛盾与历史动向的作品，画面中蕴含了摄影者富有感染力的激情与投入的充满人性的观察，并且这种激情与观察都巧妙地表现了出来，能够引起读者强烈共鸣。

解读第12届中国新闻奖摄影一等奖作品《英雄探妻》，利用陵园环境作背景，使用长焦镜头，使军人与身后的墓碑形成强烈的对比，那位“高原英雄”闭着双眼，抑住泪水，立于妻子墓前，八年了，因难产而死于高原的妻子安葬于此，英雄探妻竟在坟前踏出了一条小路。摄影记者袁学军得知这个感人故事后，登上高原陪同英雄祭奠他的妻子，才抓住了英雄凝神的一刹那，当记者得知这张照片获奖后，他却有这样一份独白：我的心和这位“老高原”一样有种说不出的味道，好像这块奖牌不属于我，倒像画面上这位英雄挂的奖章一样，显得那么沉甸甸的。这张照片记录了英雄历史的一页，但这不是冷冰冰的客观事实，而是由人们真情演绎的生活，在这真情流露时刻，我们读懂了高原军人的博大情怀和人性美的一面。对于摄影记者来说，新闻事实稍纵即逝。如果没有强烈的社会责任感，驱动着袁学军进行亲历式采访，并在观察的同时就把它记录在自己的速写本（相机）里，就不可能抓住这高原上激情一刻。

六、 快速反映的同步效率。

当今进入“读图时代”和“网络时代”，受众对信息的需求更倾向于短、平、快。如何凸现新闻照片的新闻价值，一个重要的因素就是要确保新闻照片的“第一时效”。新闻摄影记者要在掌握数字技术、提高照片的制作与传输速度、加快与新闻事件进程的同步化上狠下功夫。切实以照片质量和发稿速度争夺报纸版面与网络空间。

七、勇于创新的拍摄意识。

“新闻摄影之父”埃利希�6�1萨洛蒙曾这样说：“如果一个摄影记者不想仅仅成为一个工匠的话，那么他就必须为形象的创作做不懈努力，应该反复地思考如何才能获得‘独特’的照片”。

可是时下，不少摄影记者小有成绩便故步自封，总是沉醉、徘徊于自己的作品和思路之间，缺乏与时俱进的创新意识，缺乏应有的危机感，往往还喜欢停留在过去那种“程式化”和“机器+人”式的照片拍摄模式。这不仅是现代新闻摄影记者创新的大敌，更是与新时代新闻传播所不能融合。我们的新闻摄影记者只有时刻保持清醒的头脑，居危思安，奋发学习，勇于创新，才能可能超越别人，超越自己，推陈出新，在新世纪百舸争流的传媒竞争中拍出更多更好的无愧于时代的新闻摄影佳作。

创新意识表现为自由地创作，自由又是什么？自由是真正懂得并严格遵守一些基本限制之后的大胆思维和行动。这正如歌德所说：“如果一个人有勇气宣布受到制约，那时他就有了自由的感觉。”

现在的记者，真正学新闻出身的并不多，所以你还是有希望的。

现在的报社，比较欣赏学经济、法律等专业的人去做新闻，如果你专业实在垮的太大，几竿子打不着，估计就只能从社会新闻做起了。

社会新闻比较简单，刚开始就是一些突发事件，都市报常见的死人啊、着火这类，主要就是把来龙去脉说清楚就行了。当然，一件小事往往能挖掘出大新闻，这个需要慢慢摸索。

关于应聘，现在公开招聘的报社并不多。南方报业每年的都有公开招聘，不过他们应届生招聘比较偏爱名校科班生。笔试、面试很多轮。

一般的报社还是熟人介绍比较多，你可以去混混一些记者论坛（如西祠的记者之家），或者加一些记者QQ群聊聊，通过熟人来介绍。

如果你对新闻一点都不知道，最简单的就是买份报纸，主要的新闻，根据新闻内容，把所有的采访对象和采访问题全部列出来（这个是我们刚上大一的时候的训练项目之一，挺有效的）。分析一段时间，基本的新闻结构、采写就基本没问题了。剩下的就是找线索这些，慢慢摸索就行了。

德、才、学、艺具佳才能成为一名优秀的主持人。首先，主持人要有健全的人格，其次要有较深的文化底蕴，敏锐的洞察力，和较强的组织协调能力。我们从以下几个方面谈谈主持人的基本素质。

1．主持人应具备优秀的语言表达能力

作为一名主持人，他的各种表现主要通过口头语言展现出来，所以能言善辩是主持人的基本素质，语言通顺流畅，是最基本的要求。主持人要口齿伶俐，表达清楚，尤其较长篇幅的串场词更能讲得如行云流水，一气呵成，才能让观众有信服之感。倘若吞吞吐吐，语流滞涩，前言不搭后语，受众就不会明白你要表达的意思，更不能进一步了解意图。所以，主持人一定要勤于锻炼自己语言和语流上的基本功，要言语有心，言语用心，要把话说好、说通、说顺、说巧、说妙。

主持人应当在尽量短的时间内表达更多的意思，传递给观众更多的信息。所以，主持人语言还要具备严密清晰的逻辑性，这一点十分重要。主持人把自己的所见所闻和意图传达给受众，是要把头脑中已有的东西按照一定的逻辑思维整理出来，然后再用言语表达出来。而主持人最忌讳在言语表达上生搬硬套、张冠李戴，那是会贻笑大方的。更不能看似口若悬河、滔滔不绝，实则空空无物。作为一名主持人，一定要做到心中有数，要刻意培养出自己缜密的逻辑思维，使脑中思路清晰、条理清楚，以利于更好地表达，更好地与受众沟通与交流。

另一方面，在语言表达上，要有自己的特色，要富有感染力。主持人与观众的交流主要是一种情感上的沟通与交流。主持人是通过自己的语言、目光、手势、形态等与观众进行交流，其中尤以语言为重，所以主持人的语言一定要富有感染力，才能吸引和打动观众。

2．主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力

主持人语言表达上的一点混沌都会给节目的播出和制作带来不必要的麻烦，都会直接影响到电视节目的视听效果。因此，主持人不仅要避免自己言语表达上的不当，更要做到处变不惊，要积极活跃思维，培养自己快速反映的能力。这样，主持起来才能做到从容镇定、挥洒自如。一定的临场应变和即兴发挥能力指主持人在主持过程中，遇到了突如其来的情况时，在客观条件允许的情况下，能充分调动自己的主观能动性，迅速做出快捷的反应，并进一步在此基础上发挥，使变故巧妙地朝好的方向转化。

3．主持人应具备个性鲜明的主持风格

幽默、潇洒、沉稳、轻快的风格都能将受众带到和主持人共同营造的视听意境中，使受众在感受节目气息的同时，也感受到主持人的素质魅力。