《宝莲灯》的精彩片段与点评

《宝莲灯》在明星先期配音、人物造型上借用明星特点、精心打造主题歌等方面是在形式上确实与国际上常用的手法一致了，但在影片主题和角色的设置上较之《哪吒闹海》等经典影片毫无超越。从选题上“沉香救母”很符合一般商业影片的模式，以“拯救”为核心讲述一个关于成长和自我救赎故事。这点和《狮子王》《千与千寻》等经典影片是相通的。但在《宝莲灯》中，影片的主题混沌不清，是沉香手上“精诚所至，金石为开”的八字真言还是孙悟空“什么事都要靠自己”还是沉香和嘎妹开头结尾没有铺垫的朦胧爱情？影片本身并没有给我们答案，在被一段段优美的流行歌曲割裂成若干片段后，沉香带着糊里糊涂的观众结束了劈山救母的旅程。商业大片要具有普世价值的主题，但《宝莲灯》在左右摇摆中失去了重心。

主题含混造成了情节的简单和缓慢，在一般商业影片都是多线索交替进行盘旋而上的情况下仍沿着单线缓慢的走着，如果说嘎妹和沉香的情感线索是副线话，那么这条副线的存在意义要打上一个问号，两个孩子幼年时代天宫相识，直接跨越到影片结尾处合力打败二郎神前抱头痛哭，没前因没结果的欲言又止，让人莫名其妙。二郎神一直等着沉香铸斧、劈山救母，再杀到天上来而毫无动作也确实坐得住，一场所有人都知道沉香必胜的战斗有何情节可言？

<宝莲灯>和 迪士尼版 <花木兰> 两部动漫在上色上的区别

首先说说国产动漫《宝莲灯》的上色。

宝莲灯的上色方式是中国动画一贯运用的色块堆积法，就是通过不同的色块来表示人物、景色的结构关系。并且用深色的实线勾勒色彩的边缘。

利用鲜明的颜色来体现人物的身份、情感是了中式动漫一贯的特点，在大量的场景中，主色调采用厚重色（褐、黄、红、紫)作为基底，不讲求完全真实的光影效果，在绘图上用夸张的肢体语言和后期的配音配乐来展示人物的心理。而运用色彩暗示就非常的脸谱化，人物内心澎湃时就是红色当道，心灰意冷时就是满版的青黑。并且，颜色基本采用了真实世界的物体颜色，叶子就是绿的，土地就是黄的，天空在正常情况下就是兰的（这可以被称为超现实主义的上色了吧）。这样的上色另背景的纵深感非常的薄。

唯一的绘图亮点就是沉香与母亲在荷花溏中乘船的一个场景，可能是要作为后期推广的广告展示版的原因，这个场景的细致程度远远的超过了其他的场景配色，出现了粉白、月光绿、鸭黄等等在心理暗示上比较隐晦的颜色。并且通过渐变的成色法模拟了水波的状态。当然，除了这个章节以外，其他的场景依然是用被线圈定的色块来构图的。而且在“光”的展示上，还是用了色块的方式，只是简单的将边缘柔化，并且在被照耀的物体上留下了没有层次感的“亮区”。

说实话，这样的上色方法并没有什么刻意追求的模式存在，而是这样的框线上色结构在使用电脑系统上色时节省了大量的后期渲染时间。缺点就是，在某种程度上拉大了主体和背景的分离感，让人觉得人物“发飘”。

在来说说《花木兰》的上色特点。

迪斯尼公司早期作品和中国的“块色法”一样，都是为了讲求后期制作的便捷而产生的上色技巧，但是，值得一提的是，迪斯尼公司对于背景色和动画主体色的关系处理的十分到位，他们大胆的尝试了很多的不常见的颜色来制作不同的景色效果，比方说——红色的火烈鸟其实是由粉色和橙色构成的，而背景的颜色是桔红，在一般意识下飞鸟的剪影应该是黑色，但是在迪斯尼的上色中经常是突出的白色系。天空是由青、孔雀蓝、灰、莓紫、白等等颜色拼凑而成。这样的调色效果产生了“景深”效果，令空间感非常的明显。

花木兰的绘制班底在动工前曾到中国来采风，他们带回了一写中国特色的东西融合在了对颜色的运用中。

首先，大家一定注意到了那种淡彩水墨的绘画效果，而影片上半部的装饰线条也是流体形的，颜色也是偏柔和的，用babyblue、babypink这两种颜色加上中国红、马思灰、樱粉来表现花木兰作为女孩的身份体现，这里面还有一个特点，就是经常在背景出现的青绿色（青+酸橙绿），这个颜色体现了花木兰纯洁情涩的内心世界。

在中期，画风随着故事转变成了看似刚直的线条来叙事的风格。配色也回到了色块的堆积感上来，但是加入了更多的层次来弥补厚重的不真实感。整体颜色运用了美国军事基地颜色的风格，冷静、无情、决断。可是，在这个基础上，添色者都在每一个冷色系中加入了不定量的黄，以平衡压迫感。而所有的看似平直的地方，其实是一个个弧线。这里暗示了花木兰在掩饰自我性别的前提下，依然温柔的女性的心。

最后，在皇宫的一场戏是本剧最大的高潮，迪斯尼充分的发挥了他们“印象派”的上色技巧，把颜色的运用作到了极致，力求另画面产生出亮丽的感觉。尤其是对于光感的展现表现的非常到位，火光、灯光分别映照在不同的材质上，产生了不同的反射效果，并且在结尾处，利用华丽的鲜艳纯色配合淡彩统一了一柔一刚的画风。

值得一提的是“雪山之战”这个场景的表现，迪斯尼抛开了以往通过灰、青蓝的印象派手法体现雪的感觉，而是采用了中国画法中“留白”的方式用稀释的蓝灰弥补雪地的厚度。这个可以说是外国人体会到中国画风中最大的意义了。

小时候的我，最喜欢的就是在放学之后跑回家看动画片了，那时候看过许多动画，宝莲灯、黑猫警长、葫芦娃、数码宝贝、神奇宝贝、狮子王、火影忍者、蓝猫虹兔七侠传、小鲤鱼历险记、龙珠、四驱兄弟、百变小樱、蜡笔小新、樱桃小丸子等等

但是要说第一次看到的国产动画**，我记得应该是 宝莲灯

宝莲灯真是小时候看过最好看的**之一，哪怕现在来看这部**也一样会觉得很优秀。

在清澈的湖水上，孩童伴随着荷花，与青蛙一起嬉戏，母亲在舟上看着，多么温馨的画面呀，但是好景不长，在小沉香睡去的时候，没想到就再也见不到自己的母亲。

三圣母去找他的孩子，与杨戬对持，为了她的孩子，被压在五指山下。

从此，他踏上了寻母之路。

在路途中，他遇到了他的舅舅但是他舅舅却让他忘掉自己的母亲，这怎么可能，他继续去寻找，遇到了小猴陪伴着他，遇到了胆小但是正义的土地公，土地公告诉他，精诚所至金石为开，让他去找大圣。

在去找大圣的路上，也遇到过骗子，但是也经历了成长，走过森林，越过群上，他长大了，也找到了成佛后的孙大圣。在这个版本中的大圣最后卷起袈裟的时候超帅气。

大圣也没有交沉香武功，但是他让沉香明白，光靠打架是救不了母亲的，最后再次告诉了沉香八个字

精诚所至 金石为开

最后沉香用神斧打败了二郎神，劈开了华山，救出了自己的目前

当沉香和三圣母伴随着歌声，在彩虹相遇的时候，真的很感人

除了剧情以外，还有宝莲灯的配乐都很好听

看完真的很温暖，超级好看

小时候看到的国产动画**《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《天书奇谭》

《葫芦娃》《黑猫警长》《哪吒传奇》

蓝猫淘气三千问 数码宝贝

喜羊羊与灰太狼

1、大头儿子与小头爸爸

2、大脸猫与蓝皮鼠

3、老糊涂神与小糊涂神

4、海尔兄弟

5、大风车

大风车吱呀吱哟哟地转

这里的风景呀真好看

天好看 地好看

还有一起快乐的小伙伴

作为80后来说，在我上小学的时候就接触到了电视机，所以有机会看到了很多的动画片。时至今日，依然有很多动画中的故事情节会时不时地浮现在脑海中。但是要说第一次看到的国产动画**，确实想不起来到底哪部才是“第一次”，回忆一下，大概也无外乎以下这六部吧。

1、《神笔》，这是一部“木偶动画片”，讲的是酷爱画画的放牛娃马良用神仙送的神笔惩恶扬善的神话故事。当时我们还没有动画片的概念，所以在相当长地一段时期内，只要是动画片我们都称作是“木偶片”。还记得我们那时小学的语文课本上还有《神笔马良》这篇课文，老师在讲台上绘声绘色地讲，学生们看着老师也聚精会神地听，人人都在想“如果我有一支神笔那该多好啊”。

2、《小蝌蚪找妈妈》，这是我国第一部水墨动画片。小学的语文课本上也有《小蝌蚪找妈妈》这篇课文，还记得当时暑假里和一大帮小伙伴都拿个罐头瓶去小河沟里捉蝌蚪，回家放在清水里，看着小蝌蚪一天天尾巴越长越长，又长出四肢后尾巴退化，真是儿时莫大的乐趣啊。现在我还会给正在上幼儿园的女儿看这部动画**，在看到小蝌蚪找到妈妈的那一刻，女儿居然激动起来，一边拍着手鼓掌一边告诉我“小蝌蚪找到妈妈了，小蝌蚪找到妈妈了”。

3、《猪八戒吃西瓜》，这是一部“剪纸动画片”，结合了民间皮影戏和剪纸窗花的艺术特点，把家喻户晓的《西游记》中的猪八戒塑造成生动丰满的动画形象（后来的《葫芦兄弟》系列动画片也是剪纸动画片）。之所以会想到这部动画**，也是因为女儿的睡前故事书上也有《猪八戒吃西瓜》的故事，不同的是故事书上的情节过于简单，画面虽然颜色丰富，但是人物形象远不如早期动画片上的更加生动和丰满。

4、《大闹天宫》，这部经典的动画**可以说是影响了国内外几代人，毫不夸张的说它是中国动画史上的一座丰碑，特别是孙悟空腰束虎皮裙、手舞金箍棒的形象，真可谓是“神采奕奕，勇猛矫健”，也为日后西游记题材的**和电视剧中孙悟空的形象树立了标杆。很庆幸近几年看到了《大闹天宫》的高清修复版，现在看来也依然很有趣味，更多的是对儿时的美好回忆。

5、《三个和尚》，这部动画**的人物设计别出心裁，寥寥数笔便描绘出了小和尚、高个子和尚和胖和尚三个性格迥异的人物形象。故事简单，全片没有台词，完全从画面、场景、人物的肢体和表情加上配乐来表现故事情节的发展，不仅通俗易懂，幽默风趣，而且还有深刻的教育意义。小时候看的是热闹，现在还能想起几个小伙伴围着电视机哈哈大笑的场景。

6、《天书奇谭》，这部动画片当年我是在邻居家的电视上看的，当时打开电视就在演没看开头，最后看到白衣服的神仙被天庭抓走还很好奇，幸好那时的电视台有的会放重播，于是在放重播时我搬个小凳子端坐在电视机前认真地看了一遍。后来在学校里跟同学一起聊这个动画片，一时兴起还拿个本子卷起来说我这是“天书”，让他们喊我“师傅”，呵呵。

应该是1960年的水墨画《小蝌蚪找妈妈》，一群可爱的小蝌蚪游啊游啊去找妈妈，一路上遇到的都不是自己的妈妈，最后找到妈妈的时候自己也都长成了小青蛙。很有爱的动画片，还是一部青蛙生长科普型的动画片，印象很深刻[大笑]

《大闹天宫》

中国动画的经典之作，融合了中国传统戏曲的表演，无论是配乐或者画风都充满了中国的民族艺术特色，是中国动画史上里程碑式的巅峰之作。

《小虎还乡》

一部有关励志，冒险，亲子的动画。能把人看哭，也引人深思。为了回到自己的家乡，小白虎开始了一场艰辛的旅程。在回乡途中遇到了各种各样的困难，有偷猎者的追捕，有生存的考验，有大自然的危险，还有来自其他动物的威胁。但，即使一路上充满荆棘与坎坷，也阻挡不了小白虎前进的信念。风雪之中，它用自己的智慧、善良、勇敢和热情克服了重重阻碍，它智斗偷猎者，勇救小动物，收获了一份份珍贵的友情，收获了最好的朋友小驴和一路帮他回家的小男孩的真情。他们在一次次的重逢和分别中，各自成长，各自成熟，告诉我们成长和生命的意义，教会我们要敬畏自然，敬畏生命。

《三个和尚》是根据中国民间谚语改编，由上海美术**制片厂1981年制作的动画短片。短片由徐景达、马克宣担任导演，包蕾任编剧 。

该片通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚齐心协力救火直至后来三人合作吊水的情节，既批评了“三个和尚没水吃”这种 社会 上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的 社会 新风尚，与现实生活紧密地联系在一起。

汉代有个书生叫刘彦昌，上京赶考时，顺道登华山一游。华山上有一座神庙，庙神三圣母是一位美丽善良的仙女，自从被王母派遣到华山后，一直过着孤独寂寞的生活。这天，她正在庙中吟歌漫舞，消磨时光，突然发现一个书生跨进了庙门。她急忙登上莲花宝座，化为一尊塑像。走进大殿的刘彦昌，一眼就看到了三圣母的塑像俊丽、温柔、安闲，刘彦昌被深深吸引住了，心想要是能娶她做妻子该多幸福啊！可惜这只是一尊没有情感知觉的雕像。刘彦昌怀着深深的遗憾，抑制不住内心的激动，取出笔墨，深情地在墙上抒写了自己对三圣母的爱慕之情。

三圣母默默地看着这一切，心中不禁百感交集。面前这个书生多么英俊倜傥，文采斐然，他对自己满怀深情，而自己又何尝不被他深深吸引，又何尝不爱恋他呢？可是，一个是上界仙女，一个是下方凡人，又哪能缔结姻缘呢？目送怅怅离去又依依不舍的刘彦昌，三圣母再也不能平静了。她沉吟再三，终于决定不顾天条禁令，要与刘彦昌结为夫妻。于是，三圣母便化为一民间女子，追上刘彦昌，向他道出了真情，从而二人两情依依，结为伉俪，恩爱无比。刘彦昌考期将临，三圣母已有孕在身，依依惜别之时，刘彦昌赠给三圣母一块祖传沉香，说日后生子可以“沉香”为名。二人十里相送，难舍难分。

刘彦昌在京城一举中榜，被任命为扬州府巡按。就在他走马上任之时，三圣母却遭难了。原来，这时正值王母娘娘生日，在天宫大办蟠桃会，各路神仙均来赴会祝寿，可是三圣母有孕在身，便推脱染病而留在华山。谁知，真情被三圣母的哥哥二郎神知道了，二郎神勃然大怒，责怪妹妹私嫁凡人，触犯天条律令，要捉她上天受惩罚。三圣母一身正气，毫不畏惧，况且她随身还有一件女娲赠的宝物——宝莲灯，此物是三圣母的镇山之宝，无论哪路妖魔，哪方神仙，只要宝莲灯大放异彩，都会被震慑称服，束手就擒的。二郎神自知不敌，就令自己的天犬乘三圣母休息之际，偷盗而出。这样，可怜的三圣母就被二郎神压在华山下的黑云洞中。三圣母在暗无天日的洞中生下了儿子沉香，为防不测，她偷偷恳求丫环，将儿子送到扬州，留在其父刘彦昌身边。

沉香长大了，渐渐懂事了，知道了母亲被压在华山下受苦，就一心想救出母亲三圣母。他把想法对父亲说了，无奈刘彦昌也只是一介文弱书生，只有叹气摇头。于是沉香便独自离家，去找母亲。他吃尽了千辛万苦，终于走到了华山。可是母亲在哪里呢？这个只有八岁的孩子，不知所措，放声大哭起来。凄厉痛苦的哭喊声，在空谷回荡，惊动了路过此地的霹雳大仙。好心的大仙，问明情由，深为善良的三圣母和受苦的孩子鸣不平，可是也无可奈何。于是他将沉香带回自己的住所。沉香在大仙的指点下，刻苦认真的学习，渐渐学会了六韬三略、百般武艺、七十三变。十六岁生日那天，沉香向师父辞行，要去华山救母。大仙称他有志气，并赠给他一柄萱花开山神斧（据说当年二郎神劈桃山救娘亲用的就是这把神斧）。

沉香腾云驾雾，来到华山黑云洞前。他大声呼唤娘亲，声声穿透重重岩层，传入三圣母耳中。三圣母不由心情激荡，百感在心。她知儿子已长大成人，一片孝心来救自己，激动不已，就将沉香唤到洞前。三圣母自知哥哥二郎神神通广大，就是当年大闹天宫的孙悟空也奈何不了他；沉香又年幼，况且二郎神还盗去了宝莲灯，儿子哪能是他对手呢？所以，三圣母叫沉香去向舅舅情。

沉香飞身来到二郎庙，向二郎神苦苦哀求。谁知二郎神铁石心肠，不但不肯放出三圣母，反而舞起三尖两刃刀，要向沉香下手。沉香怒不可遏，觉得二郎神欺人太甚，便抡起神斧，与他打起来。两人云里雾里，刀来斧往，山里水里，变龙变鱼；从天上杀到地上，再从人间杀回天宫；直杀得山摇地动，江翻海捣，天昏地暗。这件事惊动了太白金星，派了四位大仙去看个究竟。四仙姑在云端里看了一阵，觉得二郎神身为舅舅，如此凶狠地对待一个孩子，太无情无义了。于是相互使了眼色，暗中助了沉香一臂之力。沉香越斗越勇，越战战神，二郎神再也招架不住，只得落荒而逃，宝莲灯也落入了沉香之手。

沉香立即飞回华山，举起萱花开山神斧，奋力猛劈。只听得“轰隆隆”一声巨响，地动山摇，华山裂开了。沉香急忙找到黑云洞，救出了母亲。整整十六年，受尽了苦难的三圣母才重见天日，她与儿子紧紧抱在一起，百感交集，泪流满面。

后来，二郎神也向三圣母、沉香认了错；沉香也被玉帝敕封了仙职。从此，三圣母、刘彦昌和他们的英雄儿子沉香全家团圆，永远幸福地生活在一起啦。

剧情简介

二十二年前，从天庭偷溜出来的仙女三圣母（于莉 饰）携著一盏神灯下了凡间，遇上了书生刘彦昌（郭晋安 饰），二人就这样相爱了，可是天凡有别，触犯了天庭法规的三圣母被关压在了山中，留下了书生和孩子，以及不知所踪的宝莲灯。 

剧照

二十二年后，三圣母的孩子刘沉香（林志颖 饰）已长成了乖巧懂事的少年，照顾著y一蹶不振的父亲，且向隐士田藟（徐锦江 饰）学习法术。小仙女踏雪（沈傲君 饰）奉皇母娘娘之命寻找宝莲灯，偶遇了山间采药的沉香，二人一拍即合。而这时，踏雪无意间发现了一盏看似普通却暗藏玄机的灯，而它正是宝莲灯。修好它的田藟不小心触到了开关，把踏雪和沉香送到了22年前，沉香知道了自己的身世，也萌发了救母的念头，而前路漫漫，困难重重……

演职员表 演员表 角色 演员 备注 刘沉香 林志颖 三圣母的儿子 三圣母 于莉 沉香娘亲，二郎神妹妹 刘彦昌 郭晋安 沉香父亲，三圣母相公 踏雪 沈傲君 受命下凡，沉香意中人，喜欢沉香 田藟 徐锦江 沉香师傅 飘飘 陈明真 ---- 田蕊 何嘉文 田藟的女儿 二郎神 楼学贤 三圣母的哥哥 王母娘娘 戴春荣 ---- 职员表 制作人 李国立、夏玉顺 监制 李国立 原著 劈山救母 导演 蔡晶盛、郑基成 副导演（助理） 李晓、杨晓虹、左百学、全景天 编剧 王莉芝 摄影 大宝、陈雨洲 配乐 麦振鸿 剪辑 许汉坚、梁辉沅 道具 林其雄 配音导演 吕佩玉 美术设计 何剑声 动作指导 陈伟滔、阿武 造型设计 郭淑敏 灯光 吴健文、吕云飞 录音 黄志远 剧务 王国梁