爆笑喜剧《爱爱囧事2》五大看点精彩解析

**《爱爱囧事》系列的第2集《爱爱囧事2》定档7月14日在全国公映。《爱爱囧事》作为国民IP，第1集便在年轻观众群体中得到极大关注，创下4亿播放量的惊人纪录。续集《爱爱囧事2》由原班人马打造，特别将“回到未来”的时空架构融入青春搞笑、温暖感人的核心情节中，做到了故事的全面升级。《爱爱囧事2》以大学男生陈功为主角，经历了一场搞笑与危机并重、懵圈与化解皆妙的都市奇幻冒险。密集的笑点、大胆的时空架构令《爱爱囧事2》成为了年轻观众，特别是大学生群体的不二之选。今日，这部另类喜剧的五大看点全面解锁，引爆暑期档观影热潮。

《爱爱囧事》第一部就因其轻污的风格，密集的笑点赢得了超高人气。第二部自然延续了前作的风格。《爱爱囧事2》在剧本阶段就将该片的笑料细分，角色本身、故事本事、演员表演三大类笑料铺排进全片，每三分钟就会让观众大笑一次。制片人廖李斌在采访中表示：“《爱爱囧事2》的ip属性决定了它就是给年轻人看的**，它的讲述方式一定是喜剧的，大胆的。这一部里面，卖腐笨贼、虚荣情人、夫妻之间的尴尬情爱都是非常有笑点的存在。但我们希望不要笑过就忘，设定回到未来就是想给观众笑完之后留下些什么。这部**就是专治迷茫与不开心。”

《爱爱囧事2》独辟蹊径地设置了主人公“回到未来”的时空模式，展现了大学生陈功所遭遇的一系列匪夷所思的都市奇遇记。陈功正和女友缠绵就被父母活捉；随后又在饭局上得知自己“喜当爹”；被一道雷劈个正着，直接穿越到7年后；在医院醒来先是被唐爱爱臭骂，又得知情人想上位；唐爱爱求爱不成，两人气氛尴尬；一次野游后，两人重归于好，他又遭遇笨贼入室盗窃，失手被捅伤。7大境遇接踵而至，懵懵懂懂的陈功疲于应付，窘迫极致的他令人捧腹。

《爱爱囧事2》令一个尚未踏入社会的大学生通过穿越直接面对复杂现实，突然进入压力、家庭、孩子构成的责任中心。对于这一剧情设计，导演关尔在采访中说道：如此时空架构，一是为了增加笑料，一个完全懵圈的年轻人就是囧这个字的最好解释。二是为了一些简单的思考性，所有人都要进入成人世界，我们加速了这个过程，其实希望大家回首初心，归来，仍是少年。

《爱爱囧事2》借用回到未来的时空架构将一对校园爱侣陈功与唐爱爱从情感萌生，到热恋领证以及婚后种种囧态加速展现出来。二人从图书馆一见钟情到大学校园里的卿卿我我，陈功穿越到未来后，二人直接无缝过渡到老夫老妻。陈功已是成功人士，拥有急切想上位的模特情人。唐爱爱成为泼辣**，睡姿令人目不忍视，她对陈功更是耳提面命，蛮横至极。二人的爱情将如何发展，经历时间后，还能否保有初心？爆笑情节在呼之欲出的同时也不禁令观者遐想万分。《爱爱囧事2》用一种全新的方式反映了一对令人艳羡的校园爱侣从浓情蜜意如何直接过渡到七年之痒以及这番奇葩经历所带来的爆笑情节与暖心感动。

《爱爱囧事》系列作为中国版的《美国派》，并没有简单复制《美国派》的喜剧元素，而是进行了巧妙的本土化改造，让作品最大化地符合90后00后观众的观影习惯。人物性格塑造扎实，**故事不落窠臼。续集更是将“捉奸侦探”这一时下刚刚兴起的敏感职业搬上银幕。此外，还设计了一对好基友笨贼，运用两人的性格反差制造笑料。导演关尔在谈到这几组人物时说：“《爱爱囧事》系列能够成为国民关注的大ip，原因就在于我们始终要求内容与时俱进，将时下很多有代表性，有争议性的话题放进**中，这是大胆的，但也是年轻人真正关注的。”

《爱爱囧事2》本是皆大欢喜的爆笑喜剧，但之前片方发布了一组危情剧照，陈功一家三口、捉奸侦探杨伟、陈功的好哥们及其一众女伴齐聚于别墅，众人被捆绑，生命受到威胁。卖腐笨贼二人组成为了凶狠歹徒。网友纷纷发表言论，表示未曾想到二人还有如此阳刚之时，能干出这一票大案。爆笑基腐转瞬暴力冷血，囧囧笨贼化身叱咤恶人。为救众人，陈功挺身而出，要害部位被歹徒匕首刺中，生死未卜。这组剧照一公布，就掀起了网友对主人公命运的讨论。“穿越到七年之后的坑还没填上，坚持住不能死!”“我感觉中一刀就可以穿越回去。”“他和唐爱爱的婚姻还有指望吗？不能就这么死！”

陈功穿越到到未来，生活与他憧憬的美好大相径庭，生活状态囧境环生。就在他刚刚理出头绪，和爱爱走上正轨时，他又身负重伤。事业、婚姻、成功这些被年轻人常幻想的词语背后到底有怎样的意义，《爱爱囧事2》将一一为观众娓娓道来。

《爱爱囧事2》由梁潇潇、朱孛、张利波联合编剧，关尔导演，主演由小鲜肉向昊和当红小花李小晶担纲。此外还有赵吉、李思雯、陈宇星、程剑、山长凯、刘茜、李漠楠、郑惠馨等新生代网红加盟联袂主演。据悉，本片由中影数字**发展（北京）有限公司发行，7月14日全国公映。

最值得看的有好几部部**，1《傲慢与偏见》《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由焦点**公司发行的一部爱情片，由乔·怀特执导，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等联合主演。婚姻生活是否能幸福，完全是个机会问题。一对爱人婚前脾气摸得非常透，或者脾气非常相同，这并不能保证他们俩就会幸福。他们总是弄到后来距离越来越远，彼此烦恼。你既然得和这个人过一辈子，你最好尽量少了解他的缺点。

2《怦然心动》《怦然心动》是由罗伯·莱纳执导，玛德琳·卡罗尔、卡兰·麦克奥利菲主演影片。该片根据文德琳·范·德拉 安南的同名原著小说改编，描述了青春期中男孩女孩之间的有趣战争。有的人浅薄，有的人金玉其表败絮其中。有一天 你会遇到一个彩虹般绚烂的人，当你遇到这个人后，会觉得其他人都只是浮云而已。

3《你的名字》《你的名字》是由新海诚执导，由神木隆之介、上白石萌音担任主要配音的一部原创日本动画**。只要记住你的名字,不管你在世界的哪个地方,我一定会,去见你。

4《初恋五十次》《初恋50次》是由彼得·西格尔执导，亚当·桑德勒、德鲁·巴里摩尔、罗伯·施奈德主演的爱情喜剧片。当记忆被抹去，爱将被记录在哪里？如果你爱的人每天都要忘记你，那么你是否愿意每天用你的爱感动她，让她再次爱上你？真的特别的精彩，看了记忆深刻！

喜剧的典型化叙事套路

《天生一对》这部**在国内豆瓣上的评分非常的高，高的有些离谱——豆瓣评分83分，而IMDB的评分则是一个及格分数：65分，相比之下，我更倾向于后者的评分。

实际上来说，这部**整体上的叙事套路非常的规整，根本没有任何突破之处，从一开始的剧情建置，到中途的人物错位引发冲突，再到最后重归于好的过程，都是非常符合经典好莱坞叙事结构的。

这个经典叙事结构的几个重点就是：

主要人物有着低下的智商或者滑稽荒唐的行为。通过荒诞的逻辑思路解决问题。巧妙的情节设置以及最终必定大圆满的结局。

这几样是必须要有的。

拿本片来举例的话，故事中的主人公双胞胎姐妹安妮和荷莉不知道自己和对方的血缘关系，在一开始见面的时候并不喜欢对方，但是在他们对对方做了很多滑稽搞笑的恶作剧，受到了惩罚之后，他们才得以在没有其他人的情况下一起聊天，从而真正认识对方。

在这个片段里，恶作剧对应的就是滑稽荒唐的行为；而两个女孩的解决问题的方式则是荒唐搞笑的；还有就是两人的血缘关系，对应的就是巧妙的情节设置，如果没有这个情节设置的话，那么之后的故事就不会存在——这个情节将本来完全不同的两个人通过一个简单的情节关联在一起使得故事开始朝向另外一个方向发展——复合他们的父母的婚姻。

所以如果继续这样分析下去的话，你会发现这部**中出现的任何情节都有其作用所在，推动着故事朝向最终的圆满结局进发。

在传统的喜剧**中，大团圆结局可以说得上是这类**的一个标配，如果**的结局是存在缺失的，那么这部**的喜剧特色将会削减许多。

金凯瑞主演的**《阿呆和阿瓜》中，主角的特点正好匹配上前文所提到的智力低下。

而正是因为有了这一前提，故事的很多情节才会合情合理，所以在这里成功的喜剧**中，最关键也是最重要的一点，就是**的前提，对于喜剧**来说，前提不仅仅引发了**故事的产生，并且将会作为推进和主导**前进的主要力量——关于这点，《天生一对》里展现的尤其清楚，双胞胎姐妹的出现和人物设定是**的前提，而正是因为双胞胎的努力，才使得他们的父母和好成为可能。

喜剧缺失

显然，在传统喜剧**中——尤其是西方的好莱坞经典范式**中，有一个能够推动故事走向圆满结局的前提是非常重要的，当然了，喜剧**其实也并不都是圆满结局的，正像我在上面所提到的那样，某些喜剧**的结局存在一种缺失，而这种缺失呢，实际上是人为的。

人为喜剧缺失对一部**来说有利也有弊——一般来说传统的喜剧**利用传统的故事套路创造故事：简单、清晰、明确，且在故事结构上几乎可以说的上是天衣无缝，那些不遵守传统故事套路的喜剧**呢？

相比于前者来说，后者所包裹的范围其实更广。

这里所指的范围说的是思想的范围。

这类的**例子有《大话西游》、《功夫》、《楚门的世界》、《飞屋环游记》等等，这类**虽然在故事上划上了句号，但是其中有几条故事线仍然是未完成的。

《大话西游》里，至尊宝的爱情线留有遗憾，虽然在**的最后，我们看到了周星驰主演的角色流浪武士最终得到了与紫霞仙子的爱情，但是我们在内心中还是无法对至尊宝的爱情伤痕的结局满意。

《楚门的世界》里，楚门的生活伤痕一直存在，并不会因为楚门离开了那个虚拟的世界而消逝，就像是过去一直存在，并且影响着我们的现在和将来。

如果我们仔细一点看这类作品的话，我们会发现，其实这类缺失**，讲述的都是过去所存在的一种情感，传统的喜剧作品在故事的最后总会给过去的情感划上一个句号，像是周星驰的《喜剧之王》，在最后给主角的爱情做了一个圆满的交代，告诉我们他们最后的结局是怎样的。

而与此相反，缺失类**在尽可能的避免告诉你关于结局的故事，或者是用一种方式来替代爱情故事，在上面所提到的**《大话西游》就是用另一段爱情故事，来替代发生在主角身上的故事，来让观众产生一种错位的圆满感——事实上这并不是发生在主角身上的故事，但是因为这个替代的故事与故事原型的相似度极高的原因，我们愿意相信这就是发生在主角身上的爱情故事。

正是因为两段爱情如此相似，才会引发我们的认同感。

《天生一对》的后半段里，小女主角的父母因为过去的爱情的缺失而产生隔阂，所以在**的最后，为了弥补这个缺失，就必须重复过去的爱情片段。而重复片段则是**中最具有情绪感染力的一种强调形式了。

这个形式可以归结为下面两句话：

过去阶段：主角成长（或情感）历程+缺失当前阶段：主角成长（或情感）历程+缺失弥补

总结出了这个规律以后，我们就会发现，其实缺失类**，只是在当前这个阶段和传统的喜剧**有了不同之处，所以同样可以把这类**的形式做一个归结：

过去阶段：主角成长（或情感）历程+缺失当前阶段：主角成长（或情感）历程+情感替代（或缺失）

这样的话，我们就能清晰的看清楚这两个风格的**的区别了。

艺术性和商业性

事实上在当前这个时代来说，喜剧**恶搞成分增多，像是之前提到的《死侍》、《王牌保镖》这样的片子不在少数，这类影片不仅仅没有遵循典型的故事结构来讲故事，相比于典型的故事结构来说，这类影片的结构更加的开放和模糊。

但是这也符合当前时代的大众的审美观念，快餐文化在这个科技迅猛发展的时代中，占据了喜剧片的主力位置，相比于有着严谨结构的传统喜剧**，这类**的随意性、画面感、创新性都要比以前的老片强。《宿醉》系列**的琐碎并不影响观众们对这部**的喜爱，而事实上商业**的故事其实一直都在改变，而这个改变所依据的核心就是观众。

所以到目前为止，传统的喜剧**已经无法满足当前的观众——时代不同，潮流不同，观影人群也会不同。

而喜剧的艺术性，主要存在于思想的展现方面：比如《天使爱美丽》就是一部魔幻现实风格的喜剧**，阐述的是**风格和结构上的一些改变；而法国**《欢迎来北方》则是地域歧视方面的一些展现——正如我所举例的两部**一样，法国的喜剧**讽刺性强，并且节奏明快，艺术和商业的糅合性也好。《天使爱美丽》的豆瓣评分87分，《欢迎来北方》的豆瓣评分82分，就能够很好的说明喜剧**的艺术性。

而且后者，也就是《欢迎来北方》是当时法国最卖座的一部**，甚至超过了我们所熟知的那一部《虎口脱险》，足以知晓这类**强大的票房号召力。

所以，最后总结一下的话，商业性和艺术性结合的**，最好在思想的展现方面下足功夫，不得不说喜剧类型和恐怖类型**是**中最难获得高评分的一类**，因为喜剧类型和恐怖类型的思想格局很难达到其他类型所能达到的高度，自然也就很难在思想上达到所期望的高度。

所以要想既得到观众的喜爱又能获得好评的话，并不是一件容易的事情。当前最成功的一种喜剧类型，就是法国的讽刺喜剧以及《两杆大洋枪》这样的黑色喜剧，所以，我们同样也可以对喜剧类型的商业性和艺术性的杂糅形式做一个简单的总结：

形式1：故事结构上的改变——**结构是影响**质量的一个很重要的部分，有效且创新的**结构会为整部**带来巨大的提升。形式2：针砭时弊——《小丑回魂》展现的是人们成年过程中的心灵映像，而像《虎口脱险》、《美丽人生》这样的片子则将视角放到了政治和战争讽刺上面，而且效果非常不错，值得一试。形式3：思想上的拔高——这类影片主要包括像是《大话西游》、《楚门的世界》、这样的作品，这类**作品总会在**的最后通过情节或是几句话来总结前面的故事，使整个**的思想得到极大的提升。

虽然总的来说喜剧类型要做到商业性和艺术性的结合需要这样几个故事形式，但是最重要也是最基本还是故事，如果一个**的故事没法讲好的话，那么对于这部**将是灭顶之灾。

我在下一篇文章里就会着重探讨一下好莱坞中**的故事是怎样形成，以及好莱坞的隐形规则是什么？

最后，谢谢观看。

《情感》剧情简介|鉴赏|观后感

1954 彩色片 115分钟

意大利卢克斯影片公司摄制

导演：鲁基诺·维斯康蒂 编剧：鲁基诺·维斯康蒂 苏索·切基·达米科(根据博依托同名小说改编) 摄影：G·R·阿尔多罗伯特·克拉斯盖 主要演员：阿丽达·瓦利(饰塞尔皮耶里伯爵夫人莉维娅) 法利·格兰奇(饰法朗兹· ) 马西莫·季罗蒂(饰乌索尼) 汉斯·莫格(饰塞尔皮耶里伯爵)

剧情简介

1866年春。奥地利占领下的威尼斯。

凤凰剧院正在上演威尔第的歌剧《行吟诗人》。剧场内座无虚席，塞尔皮耶里伯爵和夫人莉维娅陪同奥地利将军夫妇在包厢里看戏。当剧中人曼里科同他的武士们高唱“拿起武器，与你共亡”时，三色传单如雪片般自天而降，三色花束雨点似地从楼上投掷下来。观众群情激昂，“外国人滚出去”、“威尔第万岁”、“意大利万岁”的口号声此起彼落。剧场里一片混乱。一个叫法朗兹的奥地利青年军官冷言讥讽意大利人民的爱国热情，他的话激怒了威尼斯爱国秘密组织领导者乌索尼。后者质问法朗兹，表示要用决斗来争得荣誉。

乌索尼与法朗兹之间的冲突被坐在包厢里的莉维娅看在眼里。莉维娅是乌索尼的表妹，她知道这次反奥示威行动是乌索尼组织的，她劝表哥不要轻举妄动，不要和法朗兹决斗。乌索尼听从了她的劝告，和他的战友一起离开了剧院。

莉维娅目送乌索尼等离去，才重新走回包厢。将军夫人向她询问决斗的事情。她谎称她的表哥乌索尼向来不过问政治，他与法朗兹的纠葛不过是情场风波，为了女人争风吃醋而已。她继而向将军表示要认识一下法朗兹，因为几乎全城妇女都为之倾倒，她也要见识一下这位风流人物。于是，将军派人把法朗兹叫来，把他介绍给莉维娅。在交谈中，莉维娅明白警方要捉拿乌索尼。她连忙推说身体不适，同丈夫匆匆赶回府邸。

当他们回到家中时，乌索尼的两个同伴已在家中等候。他们告诉她，乌索尼等人一走出剧院就被逮捕了。

乌索尼被判流放一年。

一个傍晚，莉维娅独自外出，在路上与法朗兹相遇。她憎恨他，因为是他报告了警方，乌索尼才被逮捕。突然，莉维娅发现街上躺着一具奥地利士兵的尸体，她惊叫起来。这时，一支奥地利巡逻队朝他们走来，法朗兹急忙把莉维娅拉到暗处，躲藏起来，避免了一场麻烦和盘问。法朗兹对莉维娅说，他要保护她才跟随在后。莉维娅对他的感激之情油然而生。而后，他们漫无目的地走在寂静的街上。法朗兹向她倾诉自己的不满：他厌恶战争，不愿作为占领军的一员。他侃侃而谈，他的笑声爽朗而富于感染力。这一切都激荡着莉维娅那颗孤独的心，她逐渐对她产生了好感。

连日来，莉维娅闭门在家绣花。她表面上平静，然而内心却备受折磨。莉维娅虽然已过豆蔻年华，但风韵犹存，雍容华贵，渴望爱情和幸福。丈夫比她大许多岁，但她不爱他，而且对奥地利占领当局过于逢迎，莉维娅瞧不起他，她崇敬表哥乌索尼。法朗兹闯进了她的生活，以他的翩翩风度和大胆热烈地吸引着她，使她身不由己地坠入情网。

4天以后，莉维娅再也不能自持了。她不顾一切地来到法朗兹的住所，投入了他的怀抱。此后，法朗兹在外面又租了一个房间，两人经常在那里幽会。有一次，法朗兹没来赴约，莉维娅找到他的住所，向勤务兵询问他的去向。勤务兵说他一夜未归，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，怅然走开。

当她回到家中时，方知乌索尼派人来找过她。原来乌索尼离开了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正规部队取得联系。他告诉莉维娅，获得民族解放和自由的日子快要到了，在这个伟大的时刻，每个意大利人都要放弃个人情感，献身于祖国解放的崇高事业。乌索尼说他不久要到阿尔德诺去，他劝莉维娅一家也去，她欣然同意。在阿尔德诺乡间别墅，她暂时忘记了法朗兹。一个夜晚，法朗兹披着一件白色斗篷突然出现在莉维娅卧室的阳台上。

起初，莉维娅对法朗兹非常冷淡。法朗兹说他真心爱她，但怕人发现，毁了她，不敢见她，如今他很快就要开赴前线，渴望见她一面。莉维娅被他的一番花言巧语所迷惑，回心转意。她把他藏在楼顶。

乌索尼的战友鲁卡恰在此时求见莉维娅。他告诉莉维娅，革命形势很好，加里波的已到萨洛。他传达了乌索尼的旨意，请她把革命者存放在她那里的3000弗罗林金币交给鲁卡。莉维娅梦想和法朗兹永远生活在一起，为了达到这个目的，她忘了祖国对她的召唤，竟然把乌索尼存放在她那里的钱全部交给了法朗兹，叫他收买军医，伪造证明，不上前线。

乌索尼后来上了前线，参加了库斯多扎的战斗，并且负了伤。

法朗兹走后，给莉维娅来过一封信。她深情地吻着信爱不释手。局势紧张，她决心到维罗纳去寻找法朗兹。

莉维娅风尘仆仆地来到法朗兹的住所。但她见到的是，他同一个叫克拉拉的 住在一起。他俩拿着莉维娅的钱，过着花天酒地的生活。莉维亚气得脸色发青， 、疲惫和绝望使她一下苍老了许多。她恼羞成怒，复仇的烈火在心中燃烧。她把法朗兹寄给她的书信交给将军。按奥军规定，凡是临阵脱逃的军人一律以枪决处治。法朗兹被押至刑场处决。

鉴赏

本片改编自卡米洛·博依托的同名小说。原小说是以第一人称写成的，以日记的形式抒发了女主人公的内心独白和忏悔之情。这原是一个苍白无力的爱情故事，但维斯康蒂以细腻的手法，把它置于意大利统一运动的社会背景中，并丰富和发展了故事内容，使它升华为一部有戏剧冲突、反映了一个历史时期特征和社会风貌的壮观影片。影片以凤凰剧院演出威尔第的歌剧《行吟诗人》为开端，以法朗兹被处决的一个长镜头结束。维斯康蒂选择四幕歌剧《行吟诗人》是有他的用意的。因为该歌剧也是一个悲剧故事。剧情是以西班牙的比斯卡为背景，把15世纪初期，封建领主残酷迫害吉卜赛人的复仇故事同公主手下的美丽女官和青年游吟诗人曼里科的恋爱故事交织在一起的一出悲剧。影片也是“四幕”，即四个段落：剧院的演出，莉维娅同法朗兹的幽会;法朗兹到阿尔德诺求见莉维娅;法朗兹被处决。影片中的男主人公同剧中人物曼里科一样，最后都被处死。但这里的个人命运已具有象征意义：一个腐朽没落社会的灭亡，一个时代的结束。所以，维斯康蒂用歌剧中人物的命运预示影片的结尾，更富于感染力。法国影评家巴赞在谈到《情感》时曾说过： “维斯康蒂是想把音乐剧(即歌剧)演绎成现实生活中的故事，如果他是这么想的话，那么他现在是做到了。”

在 《情感》一片中为维斯康蒂作助理导演的弗朗科·泽菲雷利回忆起1952年的一天，他同维斯康蒂一起在米兰斯卡拉歌剧院看《行吟诗人》时说：“演到第四幕时，莱奥诺拉上场。那是夜深人静的时刻，她站在关押她的情人曼里科的监狱前，演唱起那段感人肺腑的咏叹调。那情景令维斯康蒂激动不已。他低声对我说： ‘这回我知道了，我的影片该怎么拍。’”

可见，维斯康蒂在拍了《大地在波动》、《小美女》等优秀新现实主义影片后，便开始酝酿摄制另一种风格样式的影片，是那种既有深刻的文化内涵又有强烈的艺术感染力的**。他的想法与制片商的意图不谋而合。就在1952年，卢克斯影片公司的经理乔瓦内利要他摄制一部“高艺术水平的、有观赏性的影片”，说白了，就是艺术性同商业性相结合的影片。精明的制片商已注意到，在新现实主义** 过后，人们已在渴望新的东西了。

像以往一样，维斯康蒂在开拍前做了大量细致的准备工作： 从选景到服装，从对白到摄影。有意思的是，两位男女主人公的对白用的是英语。因为维斯康蒂最初想启用美国演员马龙·白兰度和英格丽·褒曼出演男女主角，后来由于种种原因他们未能参加演出，便由格兰奇和瓦利代替。但他们仍得使用英语对白。由于意大利制片部门翻译的英语对白不理想，维斯康蒂便邀请当时在罗马的美国剧作家田纳西·威廉斯和作家保罗·鲍尔斯对译文进行修改和润色。对白经过润色后跟原文大不一样了，尤其是莉维娅同法朗兹夜间漫步和他俩幽会的对白几乎成了他们的“再创作”。他们那富有诗意的对白为影片增加了浪漫的色彩，同时也传达出两位主人公最初相遇时骚动不安的心理和情绪微妙的变化。威廉斯是维斯康蒂喜爱的作家，他们有着共同的艺术情趣。因此，他很喜欢他们创作的对白。维斯康蒂善于指导演员，让他们极为自然地说出那种既带有颓废派色彩又带有文学性的对白。这是维斯康蒂的艺术风格。

影片的摄制是从战争场面开始的。导演所选择的外景地符合历史的真实性，同展开故事和人物的命运有密切的关系。但对以奥军胜利而告终的库斯多扎之战，他不得不慎之又慎。因为在拍摄前，他受到了来自政界和军方的压力。他们要求他，影片在表现这场意大利失利的战役时，要同官方观点、社会舆论以及教科书中的提法保持一致。维斯康蒂拍摄了很多战争场面，但在最后剪辑时，为了突出故事主线，也为了影片能顺利通过，他删掉了很多战争的镜头。在拍摄男女主人公的戏时，导演对摄影的要求也很严格。比如，在拍摄两人在房间幽会的那场戏里，导演要求摄影师在屋内营造出具有光影效果的氛围，让色彩介于现实和幻想，自然环境和带有虚构的境界之中。为此，摄影师将房间的布光搞成橘**，达到柔和温馨的效果，这与人物的内心活动十分协调。

如果说，影片以《行吟诗人》的第一幕作为开端，表达了作者对他所喜爱的音乐家的敬意，那么，在凤凰剧院以后的剧情里，维斯康蒂则用了奥地利作曲家安东·布鲁克纳的音乐，用得最多的是他的E大调第七交响乐。这首交响曲有着强烈的旋律美，光彩夺目的对位，气势宏伟的配器，似乎同影片的格调相对立。但维斯康蒂自有他的想法：用同时代音乐家的音乐表现同时代的故事，也许更符合时代气息，但更主要的是，维斯康蒂认为，布鲁克纳的音乐在辉煌中已预示着奥地利神话的没落。这里便有了一层寓意：意大利虽然在库斯多扎战败，但加里波的将军已北上，奥地利统治意大利的时期即将结束了。

从任何意义上讲，这部影片都堪称为上乘之作，是维斯康蒂导演生涯中的一部具有转折性的作品。该片参加了当年的威尼斯国际**节，但却未能获奖(金狮奖授予了卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)。这在他的拥护者和反对者之间引起了一场激烈的论战。评委会似乎也受到了来自外部的压力; 成员拒绝出席影片的首映式。在米兰，保守正统的影评界人士指责他的影片破坏了意大利音乐剧的形象，指责他把音乐完全服从于他影片的戏剧演出效果。

他的影片为什么会引起如此强烈的反响和激烈的论战呢这场论战不仅涉及如何评价《情感》这部影片的问题，而是如何评价维斯康蒂在意大利**界的地位问题。实际上，这还是新现实主义**的维护者和反对者之争。确实，当时新现实主义**也出现过危机，有人则认为它已“过时”。不管是时尚喜剧**(当时被称为“玫瑰色新现实主义”)还是内心新现实主义**(如费里尼的《道路》)，不管是学院派的形式主义**(如卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)还是通俗喜剧**(如托托的影片)，都不能得到广大观众的完全认可，正是在这种形势下，**工作者在探索新的道路。可以说，《情感》是这种新探索的一种成功样式。这是一部独具魅力、风格成熟的影片，在50年代意大利**史上是无法归类的。维斯康蒂智慧地以表现个人的悲剧故事来隐喻一个腐朽没落社会和一个历史时代的结束，同时又让人隐约看到一个新世界、一个更为公平的社会即将到来的曙光。而在表现手法上，他突破了十多年以来的创作框框，探索出了一种新的路子。总之，维斯康蒂的《情感》以一种崭新的戏剧力量去展示意大利的社会，以一种现实主义的近似小说的叙事风格开拓了新的艺术创作道路。这种风格在他以后的影片《白夜》、《罗科和他的兄弟们》、《威尼斯之死》 里得到进一步发展，形成为“维斯康蒂式小说派**” 风格。

十部喜剧**推荐：《射雕英雄传之东成西就》、《幸福终点站》、《喜剧之王》、《阳光姐妹淘》、《低俗小说》、《让子弹飞》、《摩登时代》、《疯狂的石头》、《大话西游之月光宝盒》、《三傻大闹宝莱坞》。

1、《射雕英雄传之东成西就》

《射雕英雄传之东成西就》是由刘镇伟执导，洪金宝担任动作导演，张国荣、林青霞、张学友、张曼玉、梁朝伟、梁家辉、王祖贤、刘嘉玲、钟镇涛、叶玉卿等人主演的喜剧**，于1993年2月5日在中国香港上映。

该片主要讲述了东邪、西毒、南帝、北丐、周伯通等人在年轻时候发生的一系列荒诞故事。

2、《幸福终点站》

这部作品看完之后，会觉得实在搞笑之余，让人感到万分的作品。而且每个人物都有着自己的立场，还展示出不一样的情节，让人很是惊喜。

3、《喜剧之王》

《喜剧之王》是星辉海外有限公司出品的一部喜剧**，由李力持、周星驰执导，周星驰、莫文蔚、张柏芝等主演。该片于1999年2月13日在香港上映。

影片讲述对喜剧情有独钟的尹天仇与舞女柳飘飘逐渐产生感情，之后在杜娟儿的帮助下，尹天仇终于获得机会演主角，但又陷入与柳飘飘、杜娟儿的三角恋漩涡之中。

4、《阳光姐妹淘》

每个人在读书的时候，都会有着一群玩在一起的好姐妹，而且读书的时候，还会一起做许多疯狂的事情。这部喜剧**正是讲述了这样一场故事，五个好姐妹在读书时期发生了一起事故，从而导致大家四散，前往了不同的地方。

5、《低俗小说》

这部作品是用三个小故事串联在了一起，可是独立的小故事里又环环相扣，相互衬托，让人看的意犹未尽。

6、《让子弹飞》

当年这部让子弹飞可谓是红遍了大江南北，很多人看完**后，都会被其中所展示出来的内核所惊艳。同时几个演员之间所展示的故事，也让人十分感慨。

7、《摩登时代》

卓别林可以称得上是上世纪最出彩的**大师，他的很多作品都影响着后来许多**人。而这部作品便是他的第一部有声作品，看完后不光会被其中的戏剧性所逗乐，也会被其中蕴含的道理感到毛骨悚然。

8、《疯狂的石头》

《疯狂的石头》是宁浩执导的黑色喜剧片，由郭涛、刘桦、连晋、刘刚、徐峥、黄渤等出演，于2006年6月30日在中国大陆上映。

影片主要讲述了由一块价值连城的翡翠引起的一系列明争暗斗的故事。该片在第43届台湾**金马奖上，获得了最佳原著剧本奖。在第12届中国**华表奖上，获得优秀新人导演奖、优秀数字**奖、优秀**技术奖。

9、《大话西游之月光宝盒》

这部作品虽然展示的是爱情内核，但是作为喜剧片还是会被它其中的搞笑片段所逗笑。

10、《三傻大闹宝莱坞》

《三傻大闹宝莱坞》是根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特的处女作小说《五点人》改编而成的印度宝莱坞**。

由拉库马·希拉尼执导，阿米尔·汗、马德哈万、沙尔曼·乔什和卡琳娜·卡普等联袂出演。2011年12月8日在中国内地上映。影片采用插叙的手法，讲述了三位主人公法罕、拉加与兰彻间的大学故事。

因为我不看恐怖片的，给你介绍其他类型的一些影片吧。都是我非常欣赏的一些**，很耐看，推荐给你，希望你会喜欢 O(∩_∩)O~

爱情类：1、爱在黎明破晓前before sunrise（又名: 日出之前 / 情留半天 /

爱在黎明破晓时） 我最喜欢的爱情片，绝对经典

2、真爱至上（又名: 爱是您，爱是我 / 真的恋爱了）（英国、

喜剧、温情、浪漫、经典）一出10个爱情故事窜成的喜剧杂烩，

对爱情有了更深的解读。

3、他其实没那么喜欢你（美国、情感、喜剧、浪漫、生活）如果你不巧，不幸成为这个社会目前最时尚的一拨人“剩女”，不用着急，因为正巧有一部**，告诉你如何不动声色的钓到帅哥，而最终抱得美男归。当然了，本片不仅仅为剩女提供了“追男经”，它甚至伟大在为普天之下所有女性提供了勾男之道。

4、给朱丽叶的信（ 美国、浪漫、温情、文艺、温馨、喜剧） 一部

很美好的爱情**。

5、恋恋笔记本（又名: 深情日记 / 写我情真 / 手札情缘 /

忘了） （浪漫、感动、美国**） 爱情没有那么多借口，如果不

能圆满，只能说明爱的不够。

6、成为简·奥斯汀（传记）坚贞执着的爱和以往的英国片一样，故事没有太多的跌宕起伏，也谈不上扣人心弦，一如既往的乡村宁静生活，优雅而毫不张扬的英式小楼和古堡，令人目不暇接的乡间舞会和英伦岛上独好的风景，熟悉的一切，却可以让人为之兴奋很久。

经典 ： 1、三个白痴（印度、励志、喜剧、人生、宝莱坞、搞笑、经典）

2、肖申克的救赎（经典、励志、美国、信念、自由、人性、剧情）

相信大部分朋友已经看过的一部经典

3、闻香识女人（经典、美国、人性、剧情）

4、天堂**院 （经典、成长、意大利**、剧情）

5、大鱼（父爱，魔幻、童话、美国**、剧情）

童年成长：1、菊次郎的夏天（日本、温情、成长、童年）主题曲SUMMER也相

当经典

2、追风筝的人（友情、童年、救赎、阿富汗、美国）

特地去买了书回顾了一遍

温馨经典片段：1、父与女(亲情）

2、回忆积木小屋（奥斯卡获奖，非常不错）

3、电焊工波利 （值得回味）

动画： 1、机器人总动员（科幻、爱情、感人、环保）故事很感人，画面很

精致。喜欢动画的朋友绝对值得一看。

2、驯龙高手（奇幻、童话，3D）让人开怀大笑的同时又很有触动，赞

3、飞屋环游记（梦想、冒险、爱情）09年的影片，那份爱情、纯真我感动的落泪）