《惊声尖叫3》中白人戴帽子为什么黑人会生气

你说的那个不是《惊声尖叫3》而是《惊声尖笑3》吧，一个恶搞恐怖大片的**系列。我记得**里那个人穿的是白色的连帽卫衣吧，因为他带上以后看起来很像3K党的装扮所以那些人都生气啦吧，当时他朋友也让他赶快把帽子摘下来。3K党在美国是个奉行白人至上的组织，成员都有极度的种族偏见主义。

我给截了个图对比一下

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《无法触碰》（Intouchables）是一部由奥利维·那卡什执导的法国**，改编自一名法国富翁的自传《第二次呼吸》，由弗朗索瓦·克鲁塞、奥马·希、安乐妮、 奥黛丽·弗洛特等主演。

撞车

美国彩色剧情**。由导演保罗·哈吉斯 Paul Haggis倾力打造，马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱恩·菲利普等主演。分别在2004年开始全球上映。该片曾获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片

故事是发生在洛杉矶——这个多民族、多文化聚集的大城市。影片的开始就是一起看似普通的

撞车事件，以及几个与这个事件有关的人。然后，镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天，并分别向我们展示了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。　

那个洛杉矶警察局的警察，希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助，但是，在HMO，任凭他如何的请求，负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件，以允许他父亲去找别的医生。随后，这名警察在处理交通堵塞的时候，将自己心中的怨气通通的爆发在一位黑人和他的白人妻子身上。地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人用枪指着头，只能无奈地看着他们抢走自己的林肯领航员suv。回到家之后，心中的恐惧仍未消退的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名波斯裔的商店店主夺去了他的尊严。　

黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟，但又不得不受上司的威胁，去面对黑洞洞的枪口……一个又一个的角色在观众吃惊的目光地注视下，由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断的转换着。

当然有，《绿皮书》是一部描述黑人钢琴家和意大利美食家。

以下是一些。《菊次郎的夏天》《遗愿清《触不可及》这几个和《绿皮书》一样都是两个人故事，完全迥异的两个人，不同的人生交汇在一起，轻松中不乏感动。非常相似，重点推荐！就说我最喜欢的两部**。是《触不可及》，《肖申克的救赎》这二样。

01《触不可及》豆瓣92分

导演: 奥利维埃·纳卡什 / 埃里克·托莱达诺主演: 弗朗索瓦·克鲁塞 / 奥玛·希 / 安娜·勒尼上映日期: 2011-11-02(法国)

1《触不可及》的简介

**根据真实事件改编，讲的是一位高位截瘫的白人符号菲利普和一个刑满释放的黑人看护德瑞斯之间跨越阶级种族的友情。真实事件中菲利普生在大富人家，是LV旗下公司的副总裁，但因为跳伞，摔成了全身瘫痪，脖子以下没有任何知觉。而现实中的德瑞斯则是一位阿拉伯人，其实不管是阿拉伯人还是**中的黑人，他们都是欧洲移民浪潮中的一员，是游离与巴黎这座国际大都市之外的社会底层。所以和《绿皮书》一样，《触不可及》同样讲的是两个阶级种族悬殊的人，是如何打破世俗禁忌，最后成为莫逆之交的。故事开始时用了一个倒叙的手法，午夜的巴黎，黑人德瑞斯开着一辆玛莎拉蒂在街头一路狂飙，他旁边坐着的正是全身瘫痪的菲利普带给人的感动实在太自然、太清新了。已经很久没有看过如此不带价值判断的**。里面有种族差异，却不提种族差异；里面有阶级差异，却不提阶级差异；里面有身体健康的人和高位截瘫的人，但双方在人格上没有差异。

希斯每日对菲利普身体的护理都充满了艺术喜感，趁菲利普睡着时，把开水浇到他小腿上，当得知他没有一丝知觉时，惊叹的表情就像看到了肉体的超能力。菲利普的发型、衣着都可以成为他的调侃取乐的对象。当众调戏菲利普的私人秘书，表情动作夸张到让人感觉他真是心胸坦荡。

推荐理由

德希斯概念里，没有等级地位的差异，他从不为自己出身下层、身世凄苦感到自卑在他概念里，菲利普与他一样是人格上平等的人。他一次次在严肃场合把菲利普逗笑，菲利普终于不用绷着残疾富人的形象，为身体的缺陷而悲伤，又得极力保持住不容人冒犯的体面。有德希斯在，气氛永远轻松诙谐。只有把对方当成独立而平等的人，才会忘却因贫困或残疾而带来的悲伤，互相糟蹋戏弄却总在为对方考虑，德希斯亲自上场帮矜持的菲利普追到喜欢的人，自己却走远隔着窗口说再见。

德希斯虽然出身下层，但有着那个阶层即使面对困境时，也具有的积极乐观的心态；他的行为举止看起来我行我素，却又能随时照顾别人的感受，连调戏人都显得丝毫不猥琐；他奇特的艺术品味和舞蹈细胞总能在关键时刻揭穿、取笑富人阶层的虚伪与卖弄，让人不禁觉得，对待这个世界的方式应该是德希斯的方式。

我的个人评价

与人之间的相处就像镜子互相映照彼此一般，德希斯的善良乐观映照出了菲利普的真诚友善。

菲利普后来雇用的另一名陪护，就像一台冰冷的仪器在照顾另一台没有感情的仪器，你把对方当没有精神人格的人来对待，你自己也会成为毫无生命力的器械。生活中，富人也好，穷人也罢，每个人都有不为他人所知的隐痛和缺陷。

人与人之间的相处，只有把对方当成平等而具有独立人格的人，才是彼此表达善意的开端。不以自己的弱势强加于另一方来换取同情就没有价值绑架。德希斯从未把自己的贫困暴露在菲利普面前请求接济，有尊严的人才能博得对方的尊敬。

2《肖申克的救赎》

《肖申克的救赎》这部经典影片，不仅情节跌宕起伏，引人深思，里面的很多台词也让人回味无穷，可以作为语文、英语作文的素材，也是人生中遇到挫折时坚持的信念，下面，我将介绍这部影片和部分经典台词。

肖申克的救赎剧情简介

20世纪40年代末，小有成就的青年银行家安迪（蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 饰）因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。在这座名为肖申克的监狱内，希望似乎虚无缥缈，终身监禁的惩罚无疑注定了安迪接下来灰暗绝望的人生。未过多久，安迪尝试接近囚犯中颇有声望的瑞德（摩根·弗里曼 Morgan Freeman 饰），请求对方帮自己搞来小锤子。以此为契机，二人逐渐熟稔，安迪也仿佛在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白混淆的牢狱中找到属于自己的求生之道。他利用自身的专业知识，帮助监狱管理层逃税、洗黑钱，同时凭借与瑞德的交往在犯人中间也渐渐受到礼遇。表面看来，他已如瑞德那样对那堵高墙从憎恨转变为处之泰然，但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进。而关于其罪行的真相，似乎更使这一切朝前推进了一步…本片根据著名作家斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）的原著改编。

肖申克救赎的经典名

Ihave to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all Their feathers are just too bright

我必须承认有些鸟是关不住的，关不住。它们的羽毛是如此的鲜亮

最近我再一次重温这部经典**，不再有亢奋抑或是悲伤的体验，我一直在想一个问题：在肖申克这座监狱里，一个银行副总裁的安迪，一个蒙受不白之冤十九年的安迪，一个最终变成太平洋小岛上船主的安迪，这一段人生旅程，是他的救赎之路，那么，他到底救赎了什么？

对于肖申克监狱的狱友来说，对于安迪的好友瑞德来说，包括被枪杀的汤米，安迪的所有行为，让他们体会到在厚重石墙外的一丝丝自由。可以在屋顶上喝着啤酒干着活，可以在广场上听到莫扎特的《费加罗的婚礼》，可以在图书馆听汉克威廉姆斯的经典唱片，可以在“老师”的教导下进行识字考试，这些时刻都让他们重温着作为一个社会人的自由身份。对于肖申克监狱来说，因为有了安迪，“三姐妹”被以恶制恶了，监狱里有了音乐和图书馆，典狱长等人的丑恶脸面被揭下，监狱里变得干净了一些。我起初觉得，这是肖申克的救赎，在监狱里，安迪完成了对其他人，对监狱的救赎。但转念一想，这样的救赎也太过表面，生活环境发生了改变，但人的内心深处呢？真的也变化了吗？除此之外，对于安迪他自身而言，救赎又在哪里呢

还记得**中有这样一个片段：汤米被杀，安迪被关禁闭两个月后，在石墙边跟瑞德的对话中，提及了自己对妻子的爱和悔意，他说：“老婆说她很难了解我，我像一本合起来的书，她整天这样抱怨。她很漂亮，该死，我是多么爱她啊。我只是不擅表达。对，是我杀了她，枪不是我开的，但我害她离我远去，是我的脾气害死了她。”瑞德安慰说“你不是杀人犯，你或许不是个好丈夫而已”，安迪接着说，“没错，是别人干的，却由我受罚，大概是我命薄。谁都可能遇到霉运，刚好轮到我，我被卷入龙卷风，只是没想到刮了这么久

我告诉你我要去哪里，芝华塔尼欧，在墨西哥，太平洋边的小地方，那是没有回忆的海洋，我要在那里度过余生。在海边，开一个小旅馆，买条破船，整修一新，载客出海。人反正只有两个选择，要么忙着死，要么忙着活”。这个段落，过去我看过很多遍，一直觉得这是安迪决定越狱前的某种仪式，他交代了很多事情，跟老友告别，他觉得19年的赎罪足够了，决定要亲自改变命运。但是现在，我不这么看了，我觉得那一番对话，代表着安迪对自己的救赎。他的救赎不是生命形式的改变，也不是生存环境的改变，而是灵魂层面真正意义上的自我重新认识。

推荐的理由

正如《肖申克的救赎》主题向往自由，民主，只有有希望就不放弃，坚持不懈。这部突破了许多这类型片子的限制，更好的诠释梦想与救赎这两个词的关联和真谛，**予人带来心理的震撼与洗涤从未如此的深刻。在影片中，有人在改变，也有人在习惯。依我看，是安迪对自由和希望的执着，

是他即使被诬陷进狱还依然对生活美好的向往，即使被三姐妹殴打侮辱依然对周围人心存的善念以及每个拥有被赋予的权利却不放低姿态的国家人滥用职权谋私，一点一点腐蚀国家，腐蚀人们对自由的追求。《肖申克的救赎》救赎的是人们对希望的泯灭，对自由和生命的亵渎。

个人感受

《肖申克的救赎》其实是对自我的一种救赎。斯蒂芬・金这位悬疑大师也只是想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。每个人可能都会在现实压力下说出“我太难了”，有的人就会因此放弃希望，一蹶不振。

这部**告诉我们，世上有些地方是石墙关不住的，在人的内心有他人管不到的东西，是完全属于你的，那就是希望。希望我们在压力山大的现实社会中，在快节奏的社会里，留一块地方给自己的希望，不忘初心，砥砺前行，终将到达梦想的彼岸陌生人，祝福你，愿你遇到困难挫折时，通过自己的不懈努力解决问题，迎来属于自己的黎明。

是整个描写的社会阶层的不同吧。飘里的是上层社会，汤姆叔叔的小屋里却直接描写了那些买卖黑奴的商贩的卑鄙嘴脸和那些顶多算中产阶级的小家小户的人对黑奴的态度。当然，你也看到了，在《汤》里，也有善良的南方小奴隶主不是吗？

我的理解是，绝大多数中产阶级的人（当然绝大多数奴隶主都是中产阶级的啦），对于黑奴的态度和手段都是把他们当牲口一样，而奴隶贩子更别说了，有兴趣你可以看看黑奴贩卖史的书，那叫一个惨绝人寰，特别是在从非洲运回来的路上……你可以看一下欧拉乌达艾库维阿诺写的“有趣的故事”，那是他的亲身体验，很有名，都编在美国中学教科书里了。

南方上流社会的人，我认为他们是另一个群体，想想看，**太太难道还会亲手用鞭子抽打黑奴吗？他们是优雅，温和的一类人。我觉得他们的那种恬淡悠闲的生活方式，还有他们那种骑士风度，实在是太迷人了！米切尔是从他们那个群体的角度来观察，所以不能代表整一个南方。

我真的是很喜欢很喜欢飘啊~里面有很多东西，都值得慢慢品味。我认为它就是好在这一点上：它很客观。悲惨世界里的冉阿让，主教大人，他们都是完美的化身，品行善良。但是Scarlett，她不完美，绝不！但她很有魅力。再比如，虽然米切尔肯定是不支持奴隶制的（那都30年代了），但她把整个故事都从思嘉他们的视角那儿写下来了，从Scarlett的视角，我们可以看到，其实她还是对黑奴有一种“Darkie不属于我们这一类人”的，当时的人所持有的理所当然的想法。毕竟是在那个年代。飘，真实地还原了那个年代那个阶层的人们对待黑奴的态度和心里想法。虽然没有具体表现出来，不过我们可以很轻易地揣测出来，这都是在思嘉他们举手投足，不经意间带来的。让读者可以真实地感受，那个久远的年代，人们是怎么看待黑奴的。我觉得这比《汤》里面直接写奴隶主虐待奴隶的要有深度得多。我们还是可以看出，思嘉，还有其他人，从来没有把黑奴当做是平等的一类人，包括亲自“解放”了黑奴的北佬也没有。

其实，那个年代的所有人，说到底，都没有真正把黑人当做人，当做自己的朋友。但是南方的太太绅士们把有一些黑奴当做了可以亲切对待的忠心家仆。你可以从思嘉的想法中看出，他们都是觉得黑奴“又傻又笨，但有时候还真是对主人忠心”，在Tara庄园，那段被北佬洗劫后的艰苦岁月，我们可以看到黑人与白人一起战胜贫苦，饥饿的那段岁月，我觉得这绝不是米切尔杜撰出来的，它很真实。

黑衣人3 Men in Black III (2012)

最后在火箭发射塔上打斗

导演: 巴里·索南菲尔德

主演: 威尔·史密斯 / 汤米·李·琼斯 / 乔什·布洛林 / 杰梅奈·克莱门特

类型: 喜剧 / 动作 / 科幻

制片国家/地区: 美国

上映日期: 2012-05-25