高中高一作文900字：旧社会的悲剧 读《雷雨》有感

作文标题： 旧社会的悲剧 读《雷雨》有感

关 键 词： 悲剧 有感 高中高一 900字

字 数： 900字作文

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说到中国戏剧，便必要谈曹禹，要说曹禹，自然便要引出《雷雨》了。

　先得讲讲曹禹。其人原名万家宝，出身于一旧军官家庭，其父极专制，大概也是《雷雨》中周朴园的灵感之源吧？曹禹写此剧时时值1933年，中国文化受外来文化冲击影响较大，不少“洋物”出现在剧中，多少决定了剧情发展。有人说这是一篇悲剧，这我到是赞同的，确实故事结束三人死去，两人发疯，而这一切都在一个雷雨交加的夜晚同时地发生了。这样的结局多少有点令人震动。　来自：作文大全　　故事牵涉到的是两家人，其间又有千丝万缕的联系。鲁家丈夫鲁贵，妻子鲁侍萍，侍萍婚前曾与周家老爷周朴园发生地下感情，当侍萍生下大海和周萍后被周朴园所抛弃，便与鲁贵结婚，生一女曰鲁四凤。周朴园与蘩漪结婚生下周冲。而后鲁贵、四凤为求生计，至周家作佣人。蘩漪勾引周萍，而周萍却衷情于四凤。其间人物关系到四幕结束终于真相大白。四凤受刺激跑出门不慎触电线，周冲捡电线，结果两人触电而亡。周萍随后自杀，留下两家做妻子的双双发疯。对于周朴园来说，在那个雷雨的晚上，这个可恨的男人被惊呆了。他一切的掩饰被撕得面目全非，经营了几十年的大厦瞬间坍塌，他只好呆呆地望着半疯半颠的侍萍、蘩漪，自杀的周萍，触电而死的周冲、四凤，离家不再回来的大海。他的亲人一个个离他而去，命运的惩罚在他身上显现，可以说，雷雨中他品尝的苦果，点燃的火苗摧毁的不仅是周公馆，还有他所代表的那个必然要灭亡的阶级。　来源：作文网 zwliuxue86com　　曹禹写这部戏剧，字里行间对悲剧的结局有所铺垫。文中两次提到花园中的电线落地，正为四凤与周冲之死张了本。由于这部四幕剧只发生在一天之中，必穿插了天气变化，从第二幕开幕，天气开始起风，一切都有要下雷阵雨的预兆，而全剧四分之三的情节在压抑的自然环境中进行，怎不令人心情压抑？　　　这出悲剧在这两个不幸的家庭中出现，是早有预料的，作者借此无情地毁惨了旧社会的家庭与社会，无辜的人和有罪的人一同走向毁灭……　　　正如曹禹所讲的：“《雷雨》所显示的的并不是因果关系，并不是报应，而是我所觉得的‘残忍’。这确实为一部‘残忍’又不得不发人深思的剧作。”　 《旧社会的悲剧 读《雷雨》有感》这篇优秀的“初三作文”由作文网收集，来源于互联网和会员投稿，仅供参考和学习，转载请注明出处。

首先我们来看看《雷雨》第一幕中对周冲出场时描写：“他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑。左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。他低声地唤着四凤。”正如陈思和教授在《细读雷雨——现代文学细读文作之三》中对他的描述一样：“周冲给人的感觉是一身白，单纯得像小天使，而蘩漪是一身红，激烈如火、像魔鬼一样的女人。”这两种截然不同的对比，让我们对周冲这位仅17岁的少年有了更为直观的认识，也让我们进一步了解到他在这一整部罪孽满目的悲剧中，独有的纯洁干净的特质。

17岁，像周冲这样年龄的青春期的男生，正是情窦初开的时候。而在那个苦闷阴沉的周公馆里，身上淌着青春活力气息，且与周冲年龄相近的四凤，无疑吸引了这个少年的注意力，不无意外，周冲恋上了这位少女。

“暗恋，即对另一个人心存爱意或好感，因为种种原因想靠近她（他），如果她（他）一离开你，你会担心她（他）的一种表现。有人表面上说不喜欢或很讨厌她（他），但却制造各种机会跟她（他）在一块，还特别关注她（他）的事情。她（他）会让别人感到自己很恨那个人，别人一说你喜欢她（他），你会极力反驳。有时候会忍受不住心中郁积的感情，常常想找人一吐为快，并希望得到人们的赞同。”这是暗恋的定义，对于以上暗恋的特点我认为周冲完全符合。

在整片剧幕中我们不难发现，周冲的大部分出场都是“低声呼唤着四凤”或跟四凤有关。其实他找四凤也没什么事，更何况整个周公馆那么多下人，为什么偏偏就要找四凤呢？原因无非就是印证了“一离开就会担心”这一暗恋的特点，同时也可以看出，周冲在主动靠近四凤，希望能够引起四凤的注意力。这显然表现出他对于这位异性的一些特殊的感情，从而表现出了周冲对于四凤的单恋事实。

我们再来看看第一幕中周冲与四凤的一次接触:

冲 （见四凤很费力地移动窗前的花盆）四凤，你不要动，让我来。（走过去）。

四 我一个人成，二少爷。

冲 （争执着）让我。（二人拿起花盆，放下时压了四凤的手，四凤轻轻叫了一声痛。）

冲 怎么样，四凤？（拿着她的手）。

四 （抽出自己的手）没有什么，二少爷。

冲 不要紧，我跟你拿点橡皮膏。

蘩 冲儿，不用了。——（转头向四凤）你到厨房去看一看，问问跟老爷做的素菜都做完了没有？

［四凤由中门下，冲望着她下去。

这一段描写更是将周冲对想保护四风的心显露无疑，体现出对四凤的关心和爱护显然超越了一般主仆的关系。既然连我们都看出来了，那么作为与爱情经历过长期斗争且更加年长的繁漪也一定是看出了端倪。果然，在接下来与周冲的交谈中就验证了她的猜想：

蘩 我不说你，孩子，你说吧。

冲 （高兴地）哦，妈——（又停下了，迟疑着）不，不，不，我不说了。

蘩 （笑了）为什么？

……

冲 妈，我现在喜欢一个人。

蘩 哦！（证实了她的疑惧）哦！

冲 （望着蘩漪的凝视的眼睛）妈，您看，你的神气又好像说我不应该似的。

蘩 不，不，你这句话叫我想起来，——叫我觉得我自己……——哦，不，不，不。你说吧。这个女孩子是谁？

……

蘩 哦。（眼睛暗下来，不得不问下一句，沉重地）冲儿，你说的不是——四凤？

冲 是，妈妈。——妈，我知道旁人会笑话我，您不会不同情我的。

……

我们不难注意到，周冲的小细节描写里经常出现“笑了”“高兴地”等这样表示喜悦的字眼以表达他在跟他妈妈谈论到自己喜欢的人时的兴奋和激动。恰恰印证了暗恋定义中的“忍受不住心中郁积的感情，常常想找人一吐为快，并希望得到人们的赞同。”更有甚至于到后来提出“我一定要告诉他的。我将来并不一定跟她结婚。如果她不愿意我，我仍然尊重她，帮助她的。但是我希望她现在受教育，我希望父亲允许我把我的教育费分给她一半上学”这一在蘩漪和当时社会看来“荒唐”的请求。其实这一点跟他父亲周朴园年轻时很相似。学者张汝伟在《合则为一人，分则为轮回》一文中就有提到周冲像极了年轻时的周朴园：与周朴园相较，二人走的都是叫侍女念书的路子，不同之处仅在于“父亲成功了，而儿子只不过做了一个梦”。的确，不够周朴园幸运的是，周冲仅仅停留在幻想和梦境中。这种对于残酷现实的认知缺乏，某些程度上也是周冲天真和幼稚的表现之一，这里暂且不多言。但这种对于四凤无微不至的关切心情也充分地体现出了周冲对于四凤感情的真挚。

二、四凤拒绝的态度

作为这部作品中为数不多的女性，四凤有着鲁侍萍和繁漪没有的特点。她年轻活力，青春有朝气，对于周冲和周萍这样长期生活在阴沉苦闷的周宅的富家少爷，四凤无疑是有着相当的异性吸引力的。更何况文本本就提及四凤长得好看，勤快肯干，周冲爱上她也就不奇怪了。而回归文本本身，四凤更是起到了一个纽扣的作用，引导着剧中一半的人物关系和事情的发生，同时还维系着一场真正的三角恋。周朴园、鲁侍萍和蘩漪其实并不能算是三角恋，因为周朴园和繁漪只有夫妻之名而并无“夫妻之实”，蘩漪不爱他。而蘩漪、周萍、四凤也不能算是。就我个人观点而言，周萍只是蘩漪在寻求逃离周公馆这个大监狱的一根救命稻草，蘩漪为了能跟周萍在一起竟然说容忍跟四凤一同住。若是真心爱他，蘩漪怎么可能能容忍这么荒唐的事发生？所以综上来说，周萍、四凤、周冲才是最真实、最纯洁的三角关系。

其实我在这里理清他们三个之间的关系正是为了说明四凤对周冲的爱是抱一种拒绝的态度的。

这在第三幕中有着比较明显的表现。当周冲上场：（见着四凤高兴地）四凤！四凤的表现却是：（奇怪地望着）二少爷！

冲 （见四凤不说话）四凤，怎么，你不舒服么？

四 没有。——（规规矩矩地）二少爷，你到这里来干什么？要是太太知道了，你——

冲 这是太太叫我来的。

贵 （明白了一半）太太要您来的？

冲 嗯，我自己也想来看看你们。（问四凤）你哥哥同母亲呢？

贵 他们出去了。

我们不难想象出当时尴尬的情景：周冲极力想跟四凤说话而四凤却一直“规规矩矩”且将话题扯向别人的身上，甚至干脆沉默，让鲁贵来代为回答。当时四凤与周冲的哥哥周萍已经在一起，而单纯的周冲显然毫不知情，更不知道自己的意中人早就心有所属。四凤对于这个年轻善良的少爷其实有着不忍心，但是为了她自己的爱情，无意识间，她还是狠狠的伤害了周冲。而种种四凤对于周冲的冷淡态度都可以看出来。下面我们再看：

四　我看你赶快回家吧。

贵　什么？

冲　（忽然）对了，我忘了我为什么来的了。妈跟我说，你们离开我家，她很不放心；她怕你们找不着事情，叫我送给你一百块钱。（拿出钱）

四　什么？

贵　（以为周家的人怕得罪他，得意地笑着，对四凤）你看人家多厚道，到底是人家有钱的人。

四　不，二少爷，你替我谢谢太太，我们好好过日子。拿回去吧。

……

冲　（不由衷地）让他走了也好。

四　（厌恶地）唉，真是下作！（不随意地）谁叫你送钱来了？

冲　你，你，你像是不愿意见我似的。为什么呢？我以后不再乱说话了。

四　（找话说）老爷吃过饭了么？

冲　刚刚吃过。老爷在发脾气，母亲没吃完饭就跑到楼上生气。我劝了她半天，要不我还不会这样晚来。

四　（故意不在心地）大少爷呢？

……

周冲的多次表白对于四凤这个心有所属的人来讲，逐渐开始有些厌烦和抵制。而上文四凤表现出的抵制排斥态度就已经相当明显了：让周冲回家；让周冲把钱带回去；以一种冷淡厌恶的态度对待他。还有就是，在短短的一小段对话中就连着拒绝了周冲两次，而且谈着谈着又“故意不在心”地扯到自己喜欢的人大少爷身上去了。在之后与在窗户外的大少爷的谈话中四风也明确地：“你明明知道我是不喜欢他（指周冲）的”，她甚至认为“他只是个孩子”。到这里我们可以明确得出一个结论了：周冲深深的喜欢着四凤，而四凤对周冲却并没有这种感情，而周冲跟心一直不在他身上的四凤是没有结合的可能的。这一切，都是周冲的单恋而已。

三、执着单恋的结果

在那样的时代背景与周鲁两家特殊的家庭关系下，无论周冲对四凤的单恋还是周萍和四凤心甘情愿的密恋到最终都不会有太圆满的结局。待到秘密被揭开之时，悲剧也必然发生。

在最后一幕当蘩漪不顾母亲的身份将周冲带到周家大厅时，周冲才终于意识到原来自己之前所有的幻想是那么的可笑，那么可怜。它们在事实的真相面前像泡沫一样，瞬间消失的无影无踪。再接下来，周冲就将面临不愿意承认的事实：明明自己喜欢、钟意、日日夜夜脑海里回想着的那个人此刻就在自己眼前，但她却正准备跟自己同父异母的哥哥远走高飞。面对这种万分尴尬和痛苦的场面，我相信周冲的心里那种心酸的滋味并不是一般人所能体会理解得到的——在那一瞬间，他被自己的意中人和亲人同时欺骗和背叛。但尽管如此，事实和自己的理性已经给了他一个非常明确的答案：即使追上前去，对四凤再次表达爱意并恳求她留下来，结果也只能是被拒绝。所以最后他撒了个谎，想用“不是真的喜欢”来掩饰和麻痹自己，也放过纠缠在这场三角恋中的另外两个人。周冲虽天真，但他似乎是整部剧中对于爱情这种感情把握的最好的。他深谙感情是两个人的事，感情不能强求，更不能将就着得过且过，于是他果敢的选择放手，放过自己，放过他们，某些程度上也放开了自己执着疯狂的母亲。在自己的痛苦和喜欢的人的天平上，他毫不犹豫地选择了后者。

梁凤仪在《什么是爱情》中讲到：“重要的是肯为爱对方而牺牲自己的所有利益甚而是生命，这就是爱情。”我认为周冲在这件事情上的确是做到了这一点，不单是在这里，在结尾也是一样。当四凤惊慌之下无意识的去触碰那根致命的电线，并即将触电而死的时候，作为一个有文化的新青年，周冲明知去拉四凤会一起死，但他还是义无反顾的冲上前去，戳破了他之前不是真爱的谎言，也为这场单恋埋葬了他年轻的生命。

有一句话来概括周冲对四凤的单恋就是：“开端是梦幻美好的，结局是悲惨痛苦的。”

“单恋是一种纯净古典的情感，古典的爱可以在寂寞中无声地生长，而洁净的爱可能会有盲目犹豫和创伤，但一定不会有任何的功利性和目的性。它无私心，仿佛为了信仰存在。”

“单恋在开始的时候可能以为只是好感，等到在心中抽根发芽才发现它已渐渐占据了胸膛。末了。无法抑制时就可能有伤害自己或者大胆向对方表达的冲动。”

“单恋是一种单纯，无私，深刻的爱。”

那个雷雨的夜晚，我仿佛听到了四凤用淡淡的口吻，浅浅地对周冲说着：“对不起，我不喜欢你。”

四、结尾

也许有些人认为周冲对于四凤所谓的喜欢只是青春期荷尔蒙的自然冲动和刺激，认为周冲后文对于四凤感情的否定是他对四凤爱的不够真挚的表现。但我却认为从这些看似矛盾的现实中，往往可以看出，周冲对于四凤的感情并非所谓的冲动，而是一份真心实意的，无功利的纯净的感情。

《雷雨》是一部满目疮痍的作品，曹禺先生画了一幅黄土高原的风景画，画上那片土地里满布着那个时代最沉重的罪孽和丑恶，但周冲却俨然成了这片苍凉的土地里坚强挺立的一抹绿色，他干净天真，纯洁无暇的灵魂，慰藉着那个年代里的那些鲜血淋漓的伤痕。不管怎么说，周冲这场对于四凤的单恋，没有功利性，没有物欲，甚至没有什么原因，是一份注定没有未来，无法实现的理想中的单恋，但我愿意相信，这是一份真实真挚的感情，是一份值得人们深思与尊敬的感情。

　　这2本书都是我很喜欢的，如果想仔细了解还是去看看吧，只是看简介可能印象不是很深刻，而且这2本名著都是很经典也很精彩的，耐下心是可以看完的

　　1雷雨《雷雨》中的主要人物分析――人物形象与性格

　　在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。其中，前三位都曾被人看作是这部作品的主角，也是应该重点了解的三个人物形象。

　　周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的**结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。

　　蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”，这对于认识这个人物的所作所为十分重要。正因为如此，她才既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门**），两人只有夫妻之份，并没有夫妻之情，周朴园当着周萍、周冲两个儿子的面她喝药的细节就是明证。在这样一个新旧渗半的女性身上，作家有意识地强调了“原始的野性”，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱情”。我们也可以看到，蘩漪之所以像几乎所有的大宅院中的姨太太一样阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷，并不是因为她天生的，而是环境所迫，在她平时接触的人中，无人可爱。而她从来就没打算走出家庭（在这一点，她实际上并不如娜拉勇敢），也与她是一个“旧式女人”有关，她不愿也不敢走出家庭，一方面是因为她没有自立的能力（这与社会有关，娜拉的教训是很好的前车之鉴），另一方面也是因为她不愿放弃养尊处优的太太生活。因此，从这个意义上看，在蘩漪身上，作家并没有像五四时期的许多作品一样，要体现“反封建与个性解放的主题”，她与周萍的相爱，并不是为了反封建，也不是为了追求个性解放，除了满足自己的情欲之外，更重要的是为了对自己丈夫不尊重自己的一种报复。而在她的思想深处，有许多沉重的无法消除的封建思想意识，如她很看重“名分”，即使是与周萍相爱也有一种想摆脱摆不脱的“犯罪感”，对周冲与四凤的相爱，也觉得门不当户不对，自己已经是封建婚姻的牺牲品，但仍然用封建婚姻的标准去要求（实际上也就是残害）下一代。蘩漪的种种表现可以清楚地表明，这个人物并不是曹禺理想中的人物，但作家却对她充满感情，特别是对她的身上表现来的“蛮性”的原始力量加以礼赞，则显然与作家自己的人生经历和阅历有关。他从小受到的家庭压制和由此形成的软弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄托的载体。人总是越缺乏什么，越是希望得到什么。

　　曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家

　　长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了

　　旧中国的家庭和社会的罪恶。

　　主要事件30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位

　　有钱有门第的**”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪

　　忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但

　　是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪的儿子周冲也在爱

　　着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的

　　母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是

　　异父同母兄妹，这种**关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。

　　《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人

　　之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死

　　了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，

　　但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。

　　2家

　　主要人物和性格高觉新、高觉民、高觉慧。（主要）

　　觉新，是高家的长房长孙，在小说中，作者着重描写刻画了他这个形象。作者把他塑造成一个深受封建礼教毒害的典型人物。觉新虽接受过五四新思潮的激荡，但又处在这样一种特殊的位置，深受封建伦理纲常特别是“孝”道的熏染，于是，作者付与他委曲求全的怯懦顺从性格。他在高家的事务上兢兢业业，办得仅仅有条，但在自己的婚姻、愿望上，总给读者一种无奈的感觉。他喜欢远房表妹梅，但又无法违抗老太爷的旨意，来放弃自己的妻子瑞珏，他只有把痛苦留给自己；他既同情支持弟弟们的反封建斗争，但又无法放手掉高家的事业，他只能选择“作揖主义”哲学。全篇小说他给我一种非常痛苦的感觉，简直是一个悲剧形象。在我认为，作者之所以塑造觉新这个悲剧人物，不但是为了唤起读者对这一时期这类人不幸的同情，而且主要是对这种人的严厉批判。由此可见，作者的用意是如何了。但我要补充的是高觉新在这个中国社会新旧交替和转型时期，是具有重要历史意义的。

　　高觉民与高觉慧，他们很幸运，没有他们大哥那样活得那么累，还能在高等学府成就大业。那么作者为何要把他们放在人物塑造的首要地位呢？因为，在当时，他们又是典型的一类人，但他们两兄弟又有着不同。首先来看觉民，虽然他在外和弟弟觉慧大搞一些反封建的活动，来开导当时内地有着迂腐思想的人们，但在自己家里却又无法抗拒来自高老太爷的封建礼教的束缚。在他对远房亲戚张太太女儿琴的爱情上表现出一种想爱又不敢爱的情绪，只是再默默地煎熬罢了，最后作为家中反封建的一员，却还是没走出这个家，还是深陷在这个泥潭中；觉慧，一个血气方刚的青年，可以说他是小说中的一个亮点，也可以说他是觉新的另一个极端。在小说中，高家经历了由盛到衰的大起大落，但他唯一的意愿就是能走出这个家，走出这个满是封建礼教的世界。家中，老太爷是至高无上的，惟有他会在老太爷面前因感到不满而冲撞他，也正是这次他被禁闭了很长一段时间，从而坚定了他走出这个家的信念。他爱丫鬟鸣凤，他恨老太爷，与觉民相比他敢爱敢恨，毫不掩饰。最后，他勇敢地走出了高家。

　　其他女性

　　瑞珏，觉新的妻子，她善良、厚道、柔情，作为高家的长孙媳，又为了照顾自己的儿子和丈夫，只能在这个家中和觉新一起维护着封建礼教的权威，但在某些事情上，还是可以看到她对新生活的向往

　　梅芬，高家的亲戚，在对觉新的爱情上失利后，就变得沉沦乏志，没有了反抗精神，温顺驯良地吞咽着旧礼教的无情恶果。

　　鸣凤，高家的一个小丫鬟性情刚烈，但心灵纯洁，在对觉慧的爱意下她并没有因主仆差异而感到不可能，最后，她为了这段感情，以死向封建专制发出了强烈的抗议。

　　主要事件长篇小说《家》以20年代初期中国内地城市四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂、溃败的历史。作品中的高家是中国封建社会和家族制度的缩影。从表面看，高家“一家人读书知礼、事事如意”，家庭内部尊卑有序，礼法森严；但实际上，在这个大家族中处处都充满着激烈的尔虞我诈和勾心斗角。为了争夺家产，陈姨太、克安、克定等打着维护家族荣誉和高老太爷的招牌，耍尽了花招。他们先是闹“鬼”，吓死了老太爷，接着又闹“避血光”，害死了瑞珏；他们很清楚是军阀混战，导致商场被毁，但却硬逼觉新赔偿股票的损失，并且在老太爷尸骨未寒时大闹分家。除此而外，这个封建大家庭挥霍奢侈的寄生生活，还造就了一代整日只会挥霍无度，过着穷奢极欲糜烂生活的“败家子”，这在高家“克”字辈人物身上显得尤为突出。如高老太爷最喜欢的五儿子克定，不但嫖、赌、抽大烟、玩小旦样样精通，而且还骗取妻子的金银首饰去当卖，在外面私设公馆，蓄妓取乐。

　　作品在揭露这个封建家庭罪恶的同时，还侧重表现了封建制度、封建礼教对青年一代的摧残和迫害。觉新和梅本是青梅竹马、真诚相爱的一对恋人，只是因为双方母亲在牌桌上有了磨擦，就儿戏般地拆散了这对情侣，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地离开了人间。瑞珏是在陈姨太之流闹“血光之灾”的邪说中丧命的，她和梅一样，也是封建礼教的牺牲品。被封建礼教摧残的除了梅和瑞珏外，还有在高家做丫头的鸣凤、婉儿等。鸣凤只有17岁，就被高老太爷当做一件礼物送给了“死教会”的老恶棍、年已花甲的冯乐山做小，结果这位年仅17岁的少女被逼得走投无路，投湖自尽了。然而，鸣凤的死却没有使这场悲剧完结，丫头婉儿又很快被高家用来替代鸣凤，继续着人生的悲剧。

　　作品还表现了以觉慧为代表的一代觉醒了的青年同这个罪恶家族的斗争。这些青年受“五四”反封建巨浪的影响，一方面在社会上积极参加宣传革命思想的学生运动，一方面在家庭内部和封建势力、封建礼教展开勇猛的战斗，最后，他们真正敲响了这个封建大家庭的丧钟。

　　》》希望对你有所帮助

没得空给你整排版了，你自己整一下吧~

摘要：《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，但对其超现实的一面却皆视

而不见或有意规避。本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征

世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在。

《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作

品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧

之一，也是现代话剧成熟的标志。历来

批评家对《雷雨》的解读是持续且深入

的。然而多数的评论立足于阶级分析与

揭露封建专制的罪恶等主题，这是忽视

了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动

机的。

一、《雷雨》中的浪漫主义色彩

王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏

剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏

剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国

的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主

体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界，

而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，则

存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示

希望的理想国”在《雷雨》中，充满着

浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周

冲两个人建构的。

《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性

格倔强。他领导工人罢工以争取自己的

权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发

家史，他明白自己的生存处境和地位，

懂得下层人民与上流社会的对立。在第

三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无

论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他

更是一针见血地指出：“同情不是你同

我的事，也要看看地位才成。”他拒绝

有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，

厉声斥责周萍的不是，这些都表现出穷

人应有的骨气和硬气。他的反抗无疑为

作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义

作品并不消沉，他最后的出走也给人们

带来希望。周冲可以说是《雷雨》中的

一个“另类”，周冲在作者心目中的位

置，因为他的身上有着作者的情感和理

想的寄托。

《雷雨》中理想国的出现给读者带

来了想象和慰藉，它使我们确信：尽管

现实社会如此丑陋、龌龊，但并不令人

绝望，我们从中也能感受到人的尊严、

勇气以及爱与美的力量，增强我们活下

去的信念。因为人在任何时代都是需要

乌托邦的，它是人的一种本能的精神诉

求！《雷雨》的这种富有诗情和想象的

浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主

义作品。

二、《雷雨》中的戏剧特色

《雷雨》严谨的戏剧结构，尖锐的

戏剧冲突强烈地吸引和感染观众。戏剧

的结构一般有延展式、封闭式和人物展

览式三种结构形式。有人将戏剧的结构

称之为戏剧的“建筑学”，充分说明了

戏剧结构的重要性。戏剧情节的组成，

矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构。合

理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷

雨》高度集中反映生活，塑造鲜明人物

形象的基础。

《雷雨》的结构是典型的封闭式结

构。所谓封闭式结构就是把时间上和空

间上普遍联系的生活现象集中到时间和

空间有一定限度的舞台上，基本符合欧

洲古典主义戏剧“三一律”规则。作者

着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨，

而落笔于从“一个初夏的上午”到“当

夜两点钟光景”的十六小时之内，地点

又基本上在周朴园的客厅里，这就需要

把人物之间千头万绪的关系按情节集

中、时间集中、地点集中的原则交织起

来，并且迅速推进戏剧冲突之中。在曹

禺先生之前，多幕剧的结构大多是平直

散漫，一般还未摆脱中国古典戏剧的结

构模式，即一组冲突单线发展的结构方

式。曹禺先生采用封闭式结构，多组冲

突共同发展，并且组织得有条不紊。因

此，可以说《雷雨》的结构艺术具有戏

剧史上划时代的意义。曹禺先生善于提

炼社会现实生活中的各种矛盾，善于在

错综复杂的人与人之间组织冲突，形成

多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活

内容安排在有限的舞台时空中的严谨精

巧的戏剧结构。在第一幕中，选择了周

朴园回家，周萍要躲到矿上去，鲁大海

代表罢工工人赶到周公馆，鲁侍萍正乘

火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉

开序幕。这样极有利于各种人物之间矛

盾冲突的迅速推进。剧中八个人物之间

错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父

子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张

纵横交错的冲突网，层层交叉，互相牵

连，曲折紧张，变化万千。

《雷雨》的结构艺术受到易卜生的

戏剧《群鬼》的影响，采用了“回溯”

的方法，也就是通常所说“倒叙”的方法。

但绝不是机械化的摹仿，而是一种民族

化的再创造。《雷雨》无论是在选材还

是在安排情节方面都融入了作者对中国

观众的审美心理、审美情趣和中国艺术

审美传统的理解。曹禺先生把外国悲剧

中人物命运的偶然性、巧合性同中国民

族戏的故事传奇性熔于一炉。繁漪同周

萍的**关系，鲁侍萍和周朴园的恩怨

关系等，曹禺先生把这些复杂的关系纳

入一个完整的故事情节之中，致使意想

不到的情节接连不断，置人于悬念之中，

富有传奇色彩。谁能想到，一位大少爷

会勾引自家的侍女，而这个侍女却是他

的同母异父的胞妹。谁还能想到，这位

少爷会同他的继母有**关系。曹禺先

生把这些故事情节组织在一个统一的戏

剧结构中，体现了他娴熟的艺术技巧。

参考文献：

[1]夏衍：《上海屋檐下·自序》，

戏剧时代出版社1937版。

[2]张庚：《悲剧的发展——评〈雷

雨〉》，参见王兴平、刘思陆文璧编《曹

禺研究专集》上册，海峡文艺出版社1

年版，第551页。

周冲人间味讲了母亲积怨颇多。周冲的短篇《人间味》里有一段描写：“母亲此生积怨颇多，贫困、卑微、辛劳与冷漠使她无从舒展，蠢笨令她失望，父亲的美貌又令她紧张，她日益敏感易怒，神经如履薄冰，微薄小事便轻易令她发作。

雷雨的故事简介答案

       四凤是周家女佣, 周萍, 周乃同父异母兄弟, 同样爱上四凤 周萍本与繁漪 (即周的母亲) 有染, 自与四凤偷偷相恋, 便不再理会繁漪, 繁漪伤心欲绝 繁漪知周冲喜欢四凤, 邀请四凤的母亲鲁妈到访, 希望鲁妈立即带四凤离开 鲁妈离开之际, 却遇上周老爷, 繁漪才知道三十年前, 鲁妈在周家打工, 与老爷怀了周萍和大海, 但终被抛弃, 鲁妈带着大海改嫁鲁贵, 生了四凤 因而鲁妈对老爷恨之入骨 鲁妈计划带四凤远离周家, 四凤却因已怀孕, 要求周萍带她走, 鲁妈几欲晕倒, 事到如今, 只有催促两人快走, 繁漪阻止周萍离去不成, 抖出各人错综复杂的关系, 周萍和四凤知铸成大错, 周萍吞枪自杀, 四凤触电自杀, 周冲为救四凤同样触电身亡

话剧简介

       剧作家曹禺从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到1933年最终完成了《雷雨》的创作，次年发表。前后用了五年时间。虽然它是曹禺的第一部话剧，但一炮打响，震动文坛，成为现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。

       《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。 《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。首先，戏剧即冲突。《雷雨》的冲突设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。其次，《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。

      《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。 《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总一升发出的一种形而上的气质和品味。

     《 雷雨》通过描写周、鲁两家的错综复杂的关系，揭露了人性的多个角度。无论是哪个角色，都有着其可悲可恨可叹的一面。

       注：由于作品中有工人阶级和资本阶级的斗争，以及以资本阶级家庭为背景构建了这样一个悲剧故事，所以经常被人误解为揭露了资本主义的丑恶。这不是曹禺先生的本意，请大家深刻解读。 

作品内容

          20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。客厅里侍女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有**关系，正在这时蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。太太这么一问，四凤心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。

        这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为他正热恋着四凤。正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天要离家到矿上去，找父亲谈一谈

　　周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子。那时候，周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同意这门亲事，所以在侍萍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。后周家几次搬家。

         蘩漪是周朴园的第三个太太，她只比周萍大7 岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤的母亲鲁妈来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。

        午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪她，她指责周萍当初引诱她，使她母亲不像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。”她对周萍说：“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。”

       鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。

        周朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：“你来干什么？”“是谁指使你来的？”侍萍愤怒地回答：“命，不公平的命指使我来的。”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。

这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了另外三个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒地揭露他在哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，发了一笔绝子绝孙的昧心财。周萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧。

        晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送100 元钱。四凤拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并把周冲赶出门。周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而来的蘩漪把窗子关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，四凤羞愧地夺路而逃。

        侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，侍萍如晴天霹雳，因为她知道四凤与周萍是同母异父的兄妹。在四凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。

       蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，善良的鲁妈痴呆了，阴鸷的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。 

作者简介

       曹禺（1910-1996），原名：万家宝，字小石，中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本。曹禺祖籍湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津。在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼新文化运动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。 

创作背景

       曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”（《雷雨》序）

        《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。

当时，挪威著名作家易卜生许多揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想，对曹禺影响很大。他在清华大学的毕业论文，就是用英文写的《论易卜生》，此外，莎士比亚、古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。 

主要角色

      周朴园：55岁 ，某矿业公司的董事长，年轻时曾有一位女仆情人梅侍萍，在家庭压力下抛弃她另娶。

     蘩漪：35岁，周朴园之妻。

鲁侍萍：47岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧情人。三十多年前和周朴园私生了周萍和鲁大海（生周萍后的第二年），生下鲁大海三天后，被周家赶出门，跳河获救，嫁给周家的仆人鲁贵，生下女儿四凤。

     周萍：28岁，周朴园和侍萍的长子，周家少爷，与继母蘩漪、同母异父的妹妹四凤私通。　　     鲁大海：27岁，周朴园和侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司的工人，工运领袖。

     周冲：17岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。

     鲁四凤：18岁，鲁贵和侍萍的独女，也是周萍的同母异父妹妹，在周家当女仆，在不知情下与同母异父的哥哥周萍相恋并怀孕。

     鲁贵：48岁，周家仆人，侍萍的丈夫，四凤的亲生父亲。

角色关系

1鲁贵是四凤的父亲

  鲁贵是周家的仆人

  四凤是周家的侍女

  鲁大海是周朴园的儿子

  周朴园 ：一家之长

  蘩漪 ：周朴园之妻

  周萍：周家长子，周朴园与鲁侍萍之子

  周冲：周家次子，周朴园与蘩漪之子

2鲁家：鲁贵、鲁侍萍、鲁大海、四凤

周家：周朴园，蘩漪、周萍、周冲

（1）主仆：周朴园-鲁贵

（2）夫妻：周朴园-蘩漪

（3）血缘：周朴园-周萍,蘩漪-周冲

（4）不正当的性爱关系：周萍-蘩漪 周萍-四凤

3 周朴园和鲁侍萍：主仆、从前的恋人

  周朴园和鲁大海：父子

  蘩漪和周萍：母子（无血缘），情人

  周萍和四凤：相爱，同母异父的兄妹

  鲁大海和周萍：兄弟

  鲁侍萍和周萍：母子

  周冲和四凤：单恋

作品赏析

　　《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。

　　《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

 形象解读

蘩漪的形象

       蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

周冲和四凤  

     周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无反顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局

鲁大海的性格   

     鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦诚，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。但是，曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。

周萍的性格 

       周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。他想摆脱蘩漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，面对一件件残忍又无奈的事实，他只有选择死亡来为自己解脱。（这种悲剧性的方式也很符合人物的个性。）

周朴园简介

       周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象，出场时55岁。19世纪八、九十年代出国留学。有钱有门第的**使周朴园有意识地将他的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点

鲁侍萍的介绍  

     在剧中还有一些人物也是可圈可点的。鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。

鲁贵的形象总结  

      鲁贵是资产阶级常见的小人物，他见钱眼开，巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。

注：《雷雨》的创作中心本来在蘩漪身上，但在当时的历史环境下，由于剧中鲁大海参与了反对周朴园的工人运动，使得这一矛盾被放大，一直延续下来，使人们对《雷雨》的理解与曹禺的本意发生了偏差。

 名字解析

       《雷雨》这部作品之所以成为经典，不仅是因为其故事情节扣人心弦，也在于曹禺为中国现代文学贡献了一批各具特色的人物，他们性格鲜明，也正是因为他们这样的性格，才让故事如此发展。文学作品中对于一个人，除了性格，他/她的姓名或许也是一个值得推敲的地方，很多人都知道，曹雪芹为《红楼梦》中人物命名可谓是煞费苦心，因此我在理解《雷雨》的时候也特别注意了人物的姓名。在此我从姓名入手，分析《雷雨》中的人物。 

      首先是男主角周萍，周家的大少爷，周朴园与侍萍的第一个儿子， “周萍”是寄生在周家这潭水面上的“浮萍草”，他是一个矛盾的人，他在周家感到压抑，又不敢违背父亲，四凤的出现给他带来了生机，他渴望四凤的单纯与活力，又不敢面对蘩漪，他想逃避问题，带着四凤离开周家。他胆小懦弱，像浮萍一般四处游离，最终面对着残忍的现实，他选择了彻底的逃避——结束自己的生命，他只有这样为自己解脱。

      《雷雨》中最有特色，性格“最雷雨”的人物是周蘩漪，周家是一潭死水，蘩漪便在这死水上搅起涟漪。这涟漪让浮萍乱了阵脚。她敢爱敢恨，努力争取独立与自由，向那个病态的时代挑战。然而她只是涟漪，改变不了“死水”，也不为“死水”所容忍，她在难以抗拒、忍受的环境下逐渐走向变态的发展，她的美丽的心灵被禁锢得太久，倔强变成偏执的疯狂，注定了她的人生是一幕雷雨般的悲剧。

        周公馆的“最高统治者”是周朴园，《雷雨》中“呼风唤雨”的企业家。“雷雨”的诱因也可以说是在他的压迫下反抗的挣扎。“朴园”，安静质朴的家园，那是他理想中的周家，他以为周家是这副模样，因为他没有一丝亲情的温暖，他把所有人压抑在一潭死水般的家里，用 “安静质朴”掩饰冰冷压抑。

        周冲恐怕是《雷雨》中最无辜的角色，他和他的名字一样鲜活，富有生机活力。他和四凤同样单纯清澈，对未来充满热情，带着一身“冲”劲幻想着未来。在故事最后，他义无反顾地“冲”出去想要救四凤，却同样触电死亡。

       周家说完，该说说鲁家了，首先是四凤，她是《雷雨》的女主角， “四凤”，好似一只凤凰，她天真单纯、青春活力，给周萍带来了温暖和希望。她爱的人为她编织了一个温暖美丽的梦，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中。她的纯真，她的天真烂漫，和她美丽的梦想，都在那个雷雨夜，被摔的粉碎。她付出了爱的代价。宿命让他们邂逅，宿命让他们永别。好似凤凰，燃烧是一场轰轰烈烈，终究还是幻灭。

        四凤的母亲是侍萍，一个沉默坚强的女人，她是那个时代最普通的底层妇女，默默忍受着她艰难的命运。蘩漪说过她的名字“有点丫头气”，她本身周家的侍女，也注定一生都逃不开周家，从自己到女儿，一直在侍候周家人。 

        鲁大海，同样也是一场轰轰烈烈的雷雨，他有思想，有行动，和自己的继父（鲁贵）形成鲜明的对比。他对资产阶级有着大海一样波澜壮阔的恨，像大海一样粗狂直爽，永不妥协。

       由此可见，《雷雨》中每一个名字也是作者经过推敲的，它们反映着人物的性格特点与命运，体现了作者曹禺的才华。

和周璇订过婚。

中国**演员（1927-1985），原名刘秉璋，北京人，1944年于北京第四中学毕业，后入北京影艺学院，1945年入华北**公司，抗战胜利后在北京业。1946年在北京剧社担任话剧演员，曾在《雷雨》《日出》中分别扮演周冲、方达生。

1954年6月，《渡江侦察记》在全国上映，受到大众的热烈欢迎。该影片荣获文化部颁发的“1949-1955年优秀影片故事一等奖”。康泰在这部影片中成功地塑造了为革命不惜献出自己年轻生命的周长喜。

1947年加入上海国泰影片公司，为了纪念在话剧《重庆二十四小时》中的成功，他开始使用“康泰”这个艺名，投身**行列。

扩展资料

他先后拍摄了《玫瑰多刺》《钗头凤》《红楼二尤》《婚姻大事》《森林大血案》等影片，出演话剧《美国之音》《民主青年进行曲》《钦差大臣》。1953年进入上海**制片厂任演员，先后在《渡江侦察记》《李时珍》《海魂》《青春之歌》《摩雅傣》《燎原》《红日》

《苦难的心》《快乐的单身汉》《第二次握手》等影片中主演或扮演重要角色。曾参加话剧《原野》《幸福》，并为《解放》《日本最长的一天》《军阀》《罗马大战》《Z》《橡树，十万火急》等译制片配音。曾于1980年获得长春**制片厂举办的第二届“小百花奖”优秀男主角奖。

康泰用认真的态度、精湛的演技，以及对**艺术的热爱，在银幕上塑造了许多经典形象。