江西赣州寻乌县晨光镇结婚风俗有
一、采茶戏
采茶戏是江西地方小戏的总称,主要发源于赣南信丰、安远一带,由民间采茶歌和采茶灯演唱发展而来,继而成为一种有人物和故事情节的民间小戏,由于它一般只有二旦一丑,或生、旦、丑三人的表演,故又名“三角班”。
赣南采茶戏形成后,即分几路向外发展,与当地方言和曲调融合,形成赣东、西、南、北、中五大流派,每个流派中又有不同的本地腔。江西采茶戏总的特点是:表演欢快,恢谐风趣,载歌载舞,喜剧性强,富有浓郁的乡土气息,颇受群众喜爱。
解放以后,江西各路采茶戏经挖掘整理,推陈出新,有了较大的发展,其中赣南采茶戏《怎么谈不拢》、《茶童戏主》,高安采茶戏《小保管上任》、《孙成打酒》,抚州采茶戏《秧》等,曾在全国性地方戏汇演中获奖并拍成**上映。
二、江西方言
汉语目前可分为七大方言,即北方方言、吴、湘、赣、闽、粤方言和客家方言。江西大部分地区通行赣方言,最有代表性的是南昌话和抚州话。赣方言的语音特点是一般没有浊音,因而赣方言许多词语的读音与普通话有很大差异,甚至会发生歧义。赣方言的词汇特点是保留了许多古代词汇,被汉语史专家称为古代汉语词汇的“活化石”。如南昌、抚州话称“白天”为“日上”,称“谈话”为“话事”,称“多少”为“几多”,称“脏”为“腌臜”等等。
三、赣剧
赣剧是江西传统的地方代表性剧种,源于元末明初我国南戏四大声腔之一的弋阳腔,迄今已有五百余年的历史弋阳腔发源于江西弋阳县,亦称“高腔”,曲调高亢激越,粗犷奔放,所演剧目以群众喜闻乐见的连台戏为主,加之它善于“错用乡语”,即能入乡随俗,故在明代便风行全国,并由此产生出很多不同的流派如青阳腔、义乌腔、徽州腔、京腔等。清代以来,赣剧在弋阳腔的基础上,吸取了昆腔等诸腔,在艺术表演方面,注重程式化的同时,仍保持了接近生活、细腻逼真的特点,传统剧目,包括联本戏和折子戏,共有三百多种。新中国成立以后,赣剧得到了恢复和发展,除赣东北各县专业剧团外,南昌还成立了由周恩来总理题名的“江西赣剧团”,该团的传统剧目《珍珠衫》、《还魂记》曾被拍成舞台艺术影片在全国上映。
四、波阳节节高
节节高”由学龄前儿童扮演群众喜爱的历史或小说人物,每8人为一节,组成三百多节,称“节节高”。表演时,庞大的队伍或川流不息,或排列阵式,或组成造型,令人目不暇接,赞叹不已。
五、金阁老龙灯
进贤李家渡一带百姓为纪念神话传说造福于此地的金阁老龙而扎制的巨形彩灯,用木、竹、藤、稻草、丝绸、金属等为原料。龙身长百余米,上置数百个花盆、花篮及农产品模型,龙头高数米,长数米、上挂宫灯、花篮灯、八宝灯、鲤鱼灯及包公、孔明、穆桂英等人物造型。须几十上百人扛在肩上游动,使整条“金阁老龙”上下起伏,左右蜿蜒,周身熠熠闪光,大有倒海翻江之势。
五、江西老表
“江西老表”的称谓源于朱元璋在赣遇难获救,报答恩情之说。元末农民起义领袖朱元璋在平定江西时曾在康山负伤后被百姓救护,为感激江西百姓的搭救之恩,朱元璋许诺若得天下,江西人遇事可以“老表”名义直接找他。1368年,朱元璋在南京称帝,有一年,江西大旱,便选出代表去南京以“老表”名义进见皇帝,要求减免赋税,朱元璋为笼络天下,果然下令减免了税收。从此,江西人乐于自称、亦被别人称作“江西老表”。
六、江西山歌
江西山歌以赣南客家歌为代表,尤以兴国山歌著名。据《赣州府志》记载:赣南客家山歌起源于伐木客,伐木工人边伐木边唱歌,山鸣谷应,引起樵夫、农民的唱和。
客家山歌的特点是,运用比兴、夸张、拟人、反衬、谐音、重叠等多种手法,触景生情,因事起兴、即兴而歌。内容根据需要,可长可短;音调因情而异,或慷慨激昂、或委婉低回;表现形式有对花、猜花、锁歌、盘歌、捡脚跟、丢观音、绣褡裢等。唱腔开头是一声独具韵味的“吱呀嘞“,接着是一句或两句歌头,定下一首山歌的内容和韵脚,结束句前有句呼应声“心肝哥”或“心肝妹”等衬词,它使山歌有亲切感,同时也预示了结束句的到来,形成赣南客家山歌独一无二的风格。 客家姑娘小伙子常常以歌代话,相互叙说衷肠,结交知己。每逢节日、山歌会、婚嫁等喜庆场合,客家男女老少用山歌来表达自己的智慧和祝愿,直唱得山舞水笑如痴如醉,客家山歌无歌不传情,无情不成歌。
七、鄱阳鱼灯
鄱阳湖的渔民们将各种鱼类彩灯顺序排列,头灯为鳌鱼。其次为春鲢、夏鲤、秋鲑、冬鳊,象征四季太平,接着还有其他鱼类灯,最后是风稍尾鱼灯。各种鱼灯色彩缤纷,相互辉映,使水乡泽国充满了丰收的喜悦。
八、节日食品
节日食品是丰富多彩的。它常常将丰富的营养成分,赏心悦目的艺术形式和深厚的文化内涵巧妙地结合起来,成为比较典型的节日饮食文化。大致可分为三类:
(一)是用作祭祀的供品。在旧时代的宫廷、官府、宗族、家庭的特殊祭祀、庆典等仪式中占有重要的地位。在当代汉族的多数地区,这种现象早已结束,只在少数偏远地区或某些特定场合,还残存着一些象征性的活动。
(二)是供人们在节日食用的特定的食物制品。这是节日食品和食俗的主流。例如春节除夕,北方家家户户都有包饺子的习惯,而江南各地则盛行打年糕、吃年糕的习俗,另外,汉族许多地区过年的家宴中往往少不了鱼,象征“年年有余”。端午节吃粽子的习俗,千百年来传承不衰。中秋节的月饼,寓含了对人间亲族团圆和人事和谐的祝福。其他诸如开春时食用的春饼、春卷,正月十五的元宵,农历十二月初八吃腊八粥、寒食节的冷食,农历二月二日吃猪头、咬蚕豆、尝新节吃新谷,结婚喜庆中喝交杯酒,祝寿宴的寿桃、寿桃、寿糕等,都是节日习俗中的特殊的食品和具有特殊内涵的食俗。
饮食中的信仰、禁忌
汉族多在正月初一、二、三日忌生,即年节食物多于旧历年前煮熟,过节三天只需回锅。以为熟则顺,生则逆,因而有的地方在年前将一切准备齐备,过节三天间有不动刀剪之说。再如,河南某些地区以正月初三为谷子生日,这天忌食米饭,否则会导致谷子减产;过去在妇女生育期间的各种饮食禁忌较多。如汉族不少地区妇女怀孕期间忌食兔肉,认为吃了兔肉生的孩子会生兔唇;还有的地方禁食鲜姜,因为鲜姜外形多指,唯恐孩子手脚长出六指。过去汉族未生育的妇女,多忌食狗肉,认为狗肉不洁,而且食后容易招致难产等。
这个看情况啊~
好像我老表结婚,我姐姐就没有去,也没出钱。因为没有这个人情来往。只有我妈妈去。
当然,如果等我老婆的老表结婚,那我老婆就得去,因为我们结婚的时候,她老表来了!
商南与山阳、镇安、柞水等县的群众多是明末清初的移民,来自山西的“大槐树”或安徽的太湖,南北差异很大,经过长期的通婚交往,形成了大体相似却又各具特色的风俗习惯。
商南的婚俗,解放前后一直是按“六礼”进行的。一是“纳彩”,即请媒人。孩子到了谈婚论嫁的年龄,相中了哪家的姑娘或小伙子,便请一个在两家都有威信、能说上话的人提亲。所谓“成不成,酒三瓶”,即是请媒人的开端。二是“问名”。双方家长如果同意联姻,即交换“生辰八字”,请算命先生“算合”,若八字中无冲克,姑娘即在媒人、母亲或嫂子的陪同下,到男方看家。如果女方对男方没意见,可在男方家里吃饭、留宿或接收衣物赠品,这大致就算默认了。三是“纳吉”,也叫“过礼”或“订婚”。订婚的当天,男方要按女方的安排,给本家亲属送“四色礼”,给姑娘及父母送衣物,并交换“庚帖”。男方在龙凤帖上写上“乾造××年××月××日××时建生”;两边写上“龙飞凤舞,麟芝呈祥”等字样。女方要在同一张龙凤帖上写上“坤造××年××月××日××时建生”。字数要相等且逢双不逢单。男、女家这一天都要向叔伯姑舅等至亲下请帖,请喝喜酒。男方送的礼,女方本家一般只收一半。四是“纳征”。男女双方到了结婚的年龄,男方再请媒人去女方家里征求婚期和意见,商定时间,双方做好准备。五是“请期”。男方择定婚期,用红帖通知女方,女方若无异议,媒人要问清彩礼、来几辈几个送亲人及抬嫁妆人等。六是“迎亲”。成亲之日,男方家将辞香火的礼物、衣物、手饰以及化妆品请人挑上,随同媒人抬花轿至女家。花轿不能抬空,去时,要一小孩坐在其中,名曰“压轿”。男方迎亲的一切活动由一名知礼、随和、善于辞令的人总领,叫做“客头”。双方喜炮迎送,设宴招待后,送过厨房、上轿、梳头、离娘等礼,新娘换上新衣、新袜、新鞋,烧香磕头,辞别祖先父母,挂上铜镜,搭上盖头,由兄或弟背进轿内。
新娘到家,要放炮迎接。新郎到轿前一揖,牵娘揭起轿帘,搀扶新娘出轿,有钱人家用红地毯铺地,新娘沿地毯前进,由一人手提木斗,内装五谷杂粮、红枣、麻钱、花生、核桃,边唱边撒,至堂屋外,坐下“压性子”。举行拜堂仪式后入洞房。新郎新娘入洞房后,老表、小叔子等开始抢被子、枕头里的红鸡蛋、花生、毛栗、核桃等。新郎、新娘在床前坐下,厨房送来两碗子茶(每碗两个荷包鸡蛋),新郎、新娘象征性地吃一小口,交换喝子茶。有的还拜客,新郎、新娘面对祖先牌位磕头,至亲都送上红包。之后,婚宴开始,送亲、媒人和“家婆”家人是上宾,自然位居首席。凉菜撤去,热菜第七个上圆子,意为“妻子团圆”。此时,新婚夫妇向客人敬酒,一般都是七杯,父母和至亲也敬酒,以示酬谢。最后,新房内也设酒席,叫团圆酒,一般是一家人坐一桌,姑、嫂、姐妹作陪。饮酒时,新婚夫妇要交换酒杯饮酒,叫“交杯酒”,意为同心同德。
婚宴后,老表、小叔子和其他亲戚邻居要闹洞房(这里也有新娘三天不论大小之说)。商南人闹房比较文明,房中摆一张桌子,摆七种糖果,新郎、新娘先敬烟,然后按顺时针方向,每人敬七杯酒。闹房的老表及其他亲属让新郎新娘说些带有调侃意思的话语或做“糊顶棚”,“叉鳖”等滑稽的游戏,有的分三次,有的分两次把七杯酒喝完,一个个边吃糖果边说笑。封建社会婚姻多是包办的,这种方式大概也是调节气氛、增进了解的一种方法吧!
结婚第三天,一般新娘要下厨房做饭,名曰“试刀面”,显示新娘的教养和手艺。第十天,新娘的哥嫂来接,新娘与丈夫一块回娘家,称之为回门。一般男方住10天,女方住9天,叫做男足女扣。结婚第二年正月,新婚夫妇要“谢媒”,还要带上厚礼回娘家认亲,名曰回门。
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