为什么说李清照婚前两首小令，惊艳了千年？

宋代女词人李清照，想必已经没有人不知道她了，她被称为是"词国皇后"，被后人看作是千古才女。她有千古第一才女之称，更有"婉约之宗"的美誉。

李清照的词，在宋词中可以与苏轼、辛弃疾、柳永相媲美。虽然她留下的诗词并不多，只有七十多首，但是才气却几乎要超过苏子瞻，而且每首都十分经典。

婚前婚后的作品判若两人

因为生活遭遇，大多数人将李清照的作品分为前期和后期，其实不然，我则认为李清照的作品可以分为三个时期。婚前、婚后和《夏日绝句》之后，可能有些人不知《夏日绝句》这首诗，但说到"生当作人杰，死亦为鬼雄"这样的句子估计就无人不知了。

简单的说她婚前的诗词大多描写她的生活，还有自然风光为主。而婚后，虽然李清照和赵明诚恩爱，但因为双方父亲政见不合、当时的社会背景等原因，他们俩长期两地分居，这个时候的作品多以思念为主旋律，当然也有部分描写他们小两口幸福生活的诗词。

这一时期李清照比较著名的词，有《行香子·七夕》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等，其中"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。"这样的句子可谓是千古绝唱。

而在《夏日绝句》之后，李清照的作品，多为凄苦之作，其实包括《夏日绝句》。这首诗看起来豪情万丈，其实对于李清照来说，更多的是无奈。

虽然和赵明诚非常恩爱，他们能走到一起，也经历过非常多的坎坷。但赵明诚弃城而逃令李清照非常失望，才有了这首《夏日绝句》。从这以后她到处逃亡，受到战乱和分离的痛苦，这时候的作品大概就是抒发悲伤的心情，怀念故乡的感情，多是孤独、惆怅、哀愁。

婚前两首《如梦令》看出那时候才是李清照最幸福的时光

婚前的李清照，是个典型的白富美，大家闺秀，那时候她小日子过得幸福、惬意。加上她又才华横溢，更是用一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》惊艳了整个汴京城。而她的另一首《如梦令·常记溪亭日暮》则成为了我们现代无人不知无人不晓的千古绝唱。可以通过两首《如梦令》，来看看她婚前的生活状态。

有时一件小事可能会反复出现在你的脑海里，每次想起，场景还是很生动，就好像还在眼前一样。当时兴奋的心情也会再次出现在心头，印象尤为深刻。李清照就利用自己的才能，把这些事记录了下来，《如梦令·常记溪亭日暮》就是她记录了一次郊游，透漏了她满是喜悦的心情。

如梦令·常记溪亭日暮　

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这是去游玩的第二天，在水边的亭子中，夜晚，她已经喝醉了，找不到回家的路。可见，她白天在欣赏的时候，内心得到了一定的满足，天色渐晚，才到了乘坐的小船上去，掉头准备回去。但是因为喝醉了酒，天色也很晚，不认识回去的路了，结果把船划到了一片荷花丛里。盛开的荷花丛里有一个小舟，舟上也都是来玩的少男少女。这时她慌乱了，怎么才能从这里出去，回到家去呢？

"争渡"凸显出她内心的交集，正当她着急的时候，可能也在胡乱的划船，希望能找到回家的路。结果周围忽然发出了声响，一群水鸟被小船惊扰了，从水上飞起来，吓了她一跳，让头脑清醒了不少，这才找到回家的路。读起词来，才发现她的生活十分丰富多彩，自己到野外游玩，还喝得大醉，这在当时封建的宋朝，十分罕见，也能看出她性格比较豪放，不受束缚。

另外，她不光爱玩，还很热爱大自然，从下面这首诗就可以看出来。

如梦令·昨夜雨疏风骤

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

正是花开的时节，结果风雨偏偏就来了，心绪一下变得很混乱，睡不着，只好喝酒，喝多了之后睡得更香，等到睡醒之后，天已经亮了，但是昨晚的深情，好像还在心中，所以马上起床去询问。她问卷帘的侍女，海棠花怎么样了，经历了风雨，肯定凋谢了。但是侍女看了看外面，笑着说，没事，经过了一晚风雨，海棠没变。她听到这样的回答，内心十分困惑，经过了一晚上风雨，怎么会没事呢？于是感叹道，这海棠应该是绿叶多，红花少才对。

因为花而影响心情，突显出她对大自然的热爱，对春天的喜爱。经过一场风雨以后，花减少，叶子变多，这也说明春天要过去了，树叶多意味着绿树成荫的夏天要到来了，言语间表露着她对于春天的爱惜。用花比喻自己，感叹自己青春的逝去，这时候的她还不懂真正的愁是什么。如果没有战乱，她正在如今的年代，是不是就能一直快乐下去，做一个只会伤春惜秋的女子？

鸿雁说

"争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"这样的句子，时隔千年依然是经典，16岁的李清照便能做出如此佳作，可以说千古第一才女她是实至名归。

而"知否，知否？应是绿肥红瘦"这样的句子，能在文豪众多，词风正盛的宋朝技惊四座，震惊整个汴京城，作为一个少女实属不易。

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，便是李清照成为一代词宗的基石和开端。

说起李清照，很多人会想到她的千古名句“知否，知否，应是绿肥红瘦”“卷帘西风，人比黄花瘦。”还有那句“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。” 因为李清照在词里一而再、再而三的瘦瘦瘦!

所以后人给李清照起了个外号——叫“李三瘦”。

别说，这外号还蛮贴切的。

李清照不但在词里瘦来瘦去的，现实中的她，也是骨感美人。瞧李清照31岁的画像，削肩柳腰，眉目隽秀，妥妥的美人呀！但明明可以靠脸吃饭的她，却偏要靠才华出众。

昔日王士禛评词，词分两派，婉约派以李清照为宗，豪放派以辛弃疾为首 。当然啦，按性别分，婉约派男词人当以秦观为宗。

不过，以李清照的才华，怎能用婉约两个字就概括了呢？

她的“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”豪放不羁，堪比李白。

而她的嗜酒、赌博、“不守妇道”、特立独行，更不输男子。

要知道，在讲究女人“三从四德”的时代，这可是十足的叛逆。 说起三从四德 ，三从即：女人没出嫁前要听父亲的话，出嫁后要听丈夫的话，丈夫死了，就要听儿子的话。总之，女人一辈子都要听男人的话。而妇容、妇言、妇功、妇德，说白了，就是要女人一辈子都为男人而活。而 提出这些要求的，就是写出“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的朱熹!

就连凭借“砸缸”进入小学课本的司马光都讲：“女专以柔顺为德，不以强辩为美 。”好在司马光生活在宋朝，放在今天，非叫女人一口口唾沫淹死不可。

虽然生在封建社会，李清照才不管“女子无才便是德”那一套。她不朽的才华，刚直的性格，在男权社会里熠熠生辉。后来成功胜过无数文豪才子，成为历史上第一位选入中学课本的女诗人。下面，我们就来讲讲千古第一才女李清照的故事。

1

李家有女初长成

宋神宗元丰七年（1084年），李清照出生于济南的一户书香门第。父亲李格非是苏轼的学生，“苏门后四学士”之一。母亲王氏来头更大，她的母亲是北宋初年汉国公王准的孙女，当朝宰相岐国公王珪的长女。

李清照的母亲嫁给李格非时属下嫁。当时的李格非只是掌管卫生教育的副镇长，而王氏的父亲却是国务院总理。这差距不是一般大。

事实证明李清照的母亲很有眼光，选了支潜力股，后来李格非官运扶摇直上。可惜，王氏没能等到这一天，在李清照出生不久就去世了。

话说，李清照带着良好基因来到这个世界，智商超群，聪颖过人。父亲李格非36岁才得一女，格外疼爱，他请晁补之做女儿的家教。

晃补之是北宋著名的文学家，“苏门四学士之一”，苏轼的得意门生。而李格非是“苏门后四学士”。按辈份，晃补之是李格非的师哥，响当当的文学大咖。

李清照自幼丧母，父亲在外做官不在身边，因为有爷爷的宠溺，她的童年过得十分快乐。隔辈的溺爱，间接养成了她天不怕地不怕、不受拘束的个性。

说起李清照的爷爷，那也不是一般的老头，他的老师是北宋著名宰相韩琦。韩琦是北宋不可多得的文武全才，与范仲淹齐名。当时边疆流传一则民谣：“军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。”这一韩一范，指的便是韩琦与范仲淹。

细数下来，李清照从小身边不是政要就是名流学士。就连她八岁时，父亲娶进门的继母，都是北宋著名状元王拱辰的孙女。这个继母，不但琴棋诗画样样精通，还视李清照为己出。

在这样环境里长大的李清照，想不成材都难呀！

李清照十五岁便写下了代表作《春残》 ：

春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。

梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。

在男权至上的北宋，李清照何其幸运生在了一个开明的家庭，这个家庭给了她身为女孩的足够自由。而她在给家人带来骄傲的同时，她的调皮任性，也给家人带来了不少的担忧。

李清照一生好酒，可少女时的李清照玩心重，又不胜酒力。 一日午后，她多喝了几杯，偕闺蜜泛舟大明湖，不知不觉玩到了黄昏，然后醉眼朦胧的找不到回家的路。

几年后，随父亲去了京城的李清照回想这段趣事，写下了《如梦令常记溪亭日暮》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

李清照还喜烈酒，时常宿醉。她有两句很有名的词:“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”意思是昨天刮了一夜的狂风，下了一夜的暴雨，她沉沉睡了一夜，早上起来没还醒酒。

我的天，十足的酒仙呀！

后来在她的作品中，什么残酒、病酒、淡酒、把酒、酒醒成了最常出现的词语。

2

千里姻缘一线牵

1098年，李清照随继母和弟弟李迒赴汴京与父亲团聚。此时的李格非任礼部员外郎，一家人住在离太学不远的一条巷子里。

当时的汴京城，有上百万人口，是世界繁华的中心，也是文人荟萃的地方。锦瑟年华，才力丰瞻，又是待字闺中，李清照的才情很快传遍了汴京的文化圈，成了当红流量。

老师晁补之夸她：“诗情如夜鹊，三绕不得安”

的确如此，李清照的词,轻盈灵动，婉约中透着豪气，让人不禁猜想，她到底是怎样一个女子？

这年，四月初八佛生日，李格非带着李清照和李迒逛完相国寺，往书画碑帖市场走。这时，两个年轻人出现在面前，他们对李格非谦虚的打躬作揖。原来是他曾经在太学教过的学生赵思诚和他的弟弟赵明诚。

北宋的太学，是国家最高学府，国务院直属办学，毕业还包分配 。能进入太学就读的人，那可不是一般身份。就拿李格非来说，他虽然在太学里做过副教授，但也没在太学读过书。

面前的这两个太学生，不但身世显赫，还才学过人。除去赵思诚，咱们今天只说与李清照有关的赵明诚。

赵明诚比李清照大三岁，出身官宦世家，祖上就是做大官的，父亲赵挺之是当朝人事部的副部长，母亲也是极有背景的官宦之家。

两人谁都没想到，匆匆一瞥，便是故事的开始。

随着李清照在文坛的声名鹊起，她的粉丝里有了赵明诚的身影。隔年京城大旱， 李格非带一双儿女参加祈雨仪式，在回来的路上，又与赵明诚不期而遇。

上一次的匆忙，两人并没有看清对方的容貌。可这一次的四目相对，便有了千年万年的情愫。

李清照清丽脱俗的样子被赵明诚刻在了心里，于是把才女娶回家成了他的心愿。而李清照也对这个端正文雅的男子有了好感。

但宋朝的婚姻要父母之命，媒妁之言，爱情之火烧得再旺，也只能在心里活动。这日， 赵明诚编了个故事，和父亲说自己午睡做了个梦，醒来时只记得三句话：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”

赵挺之何等聪明，一看便知这三句话是藏头诗。意为：“才女之夫”。 才女还能是谁？当然是无人不知、无人不晓的李清照了。好家伙，这两天他和夫人正琢磨小儿子的婚事，原来这小子心里有人了。

赵挺之心想自己是王安石变法一派的，而李格非却是旧党拥护者苏轼的学生。可考虑到两人虽政见不同，并未红过脸。权衡再三，赵挺之觉得与李格非结亲，或许之后有个照应。于是派人提了亲。

李格非行事磊落，虽不喜欢赵挺之，但鉴于赵明诚为人老实，便征求李清照的意见。见女儿俏脸绯红，并无反对之意，就答应了这门亲事。

才女怀春更多的是寄情于诗词。于是，就有了这首著名的《点绛唇蹴罢秋千》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

五月的某日，李清照荡着秋千，想着心上人，突然赵挺之夫妇带赵明诚登门拜访。李清照娇喘的躲避，却忍不住，以青梅做掩饰，回首望向心上人。

这旖旎的画面，真叫人艳羡。

很快，这对才子佳人带着无数人的祝福结婚了。

3

起承转合红尘事

李清照和赵明诚的婚姻，可谓罅隙里盛开的玫瑰。他们的结合，正处在北宋政治纷争的流白期。晚一年，这桩婚事也就泡汤了。

话说，婚后两人诗酒茶话，琴瑟和鸣。

赵明诚一毕业就戴上了乌纱帽，只是他兴趣不在仕途，而在金石文物。一个收藏家，一个诗人，生活在一起，那叫一个幸福呀！

偶尔， 赵明诚出差，李清照还会给丈夫写情书。这其中最著的情书就属《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

瞧瞧，多隐晦的浪漫。“轻解罗裳，独上兰舟。”

大家注意啦，这个兰舟指的可不是舟，而是床的意思。才小别几天，就情意绵绵的说自己独守空房，思念丈夫。估计赵明诚接到情书骨头都酥了。

可细读下来，词中一再暗示丈夫，我心中只有你，希望你也忠于我，路边野花不要采。

啧啧啧真是驭夫有术呀！

可这如诗如画的日子只过了一年，朝廷党羽纷争骤起。宋徽宗启用蔡京为相，此人十分奸佞。他开始对哲宗元祐年间，曾经得势的旧党人物疯狂打击。一时间，朝廷被他搞得乌烟瘴气，忠厚贤良之人无立足之地。

蔡京还怂恿宋徽宗亲自书写“元祐党人碑”。已故的司马光、苏轼、秦观等人赫然在列，他们的弟子们也被定为元祐奸党，李格非因和晁补之常有往来，又不肯与小人为伍，也被列入其中。

1102年，李格非被罢官逐出京城，携眷回归故里。这幕后推手，就包括亲家赵挺之。 此人善投机，之前就弹劾过苏轼，现在又依附蔡京。

在党派之争中，李清照和赵明诚身处水火之中。

为了解救父亲，李清照两次上诗求公公，均未果。一气之下，她写下了“炙手可热心可寒,何况人间父子情。”李清照讽刺赵挺之冷酷无情，连儿子、儿媳的情面都不顾。

赵挺之的口碑在北宋那是相当的臭。举个例子：赵挺之的连襟北宋大臣、文学家陈师道，“苏门六君子”之一, 家境贫寒，宁肯冻死，都不肯穿夫人从赵挺之家借来的棉衣。可见赵挺之的人品。

不过，敢在诗里骂公公的，估计李清照是北宋独一家。

李清照率真的性格，在 她撰写的《词论》里可窥一斑。六百余字的文章，李清照洋洋洒洒，把唐五代至北宋的文学大咖都点评了一遍。连祖师爷欧阳修、师爷苏轼、师叔秦观都没放过。

倒不是李清照狂妄，就词论词。她说“词别是一家”与诗不同。她说晏殊、欧阳修、苏轼 “学际天人”，没人能比肩，但词写得像砍柴，过于工整；说柳永，“词语尘下”太俗！说王安石文章写的气势磅礴，若作词，则把人笑死。

不愧是千古第一才女，敢说！有个性！

1103年，朝廷下诏，元祐党人的子孙不得在京城居住，与元祐党人联姻的，只要没过聘礼，必须退亲。李清照处境越发艰难。她思来想去，决定离开京城，回山东娘家。

没有挽留，只有愤懑的心情，她离开了赵家。

4

几度沉浮何时休

人生在世，输什么也不能输心情。 被罢官后的李格非不但没有消沉，反而过起了闲云野鹤的生活。回到娘家的李清照，每天填词作画，心境日渐明朗。

七夕日，李清照想到远在京城的丈夫，思念之情，跃然纸上：

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

宋朝堪称文人的天下，历代皇帝都喜欢读书，宋徽宗更是喜欢吟诗把妹，三宫六院“吃腻了”，就跑去花街柳巷“微服私访”，为了名妓李师师和乐官周邦彦争风吃醋。

这个昏聩的皇帝，除了爱风流，还爱和稀泥。把朝中自认为政治高手的大臣们当棋子玩。

1105年，徽宗心血来潮，设立左右两个宰相，把赵挺之提到相位，与蔡京平起平坐。俗话说，一山不容二虎，一个位置放两个人，那不打架才怪。

这下好了，蔡京和赵挺之都无心对付旧党，开始内斗。

同年五月，朝廷解除了元祐党人的禁令。

等了两年，李清照终于等来了和丈夫的团聚。但风浪并没停息。 不到两年的时间里赵挺之从被罢相，又被复相，再被罢相，这个玩弄了一辈子政治的人，终于被政治玩弄了。

在被罢相的五天后，赵挺之一命归西。

赵挺之死后，蔡京展开了疯狂的报复，将赵挺之的亲朋故友一撸到底，他的三个儿子也都免了官。

在仕途低谷期，李清照给了赵明诚无尽的慰藉。夫妻俩离开是非之地，回到了山东青州老家，效仿陶渊明过起了隐居生活。李清照把书房取名“归来堂”，把居室叫“易安室”，从此自称易安居士。

清浅如菊的日子，一过就是十年。

这十年，是李清照一生最幸福的时光。夫妇俩朝夕相伴，左手金石诗画，右手把酒言欢，清风明月，赌书泼茶，好不快活。

隐居的十年，也是李清照与赵明诚事业的丰收期，夫妻俩堆积如山的古董字画，多数也是这时期搜罗来的。赵明诚的《金石录》也是在这时开始写作的

李清照多么希望这样的日子可以天荒地老。

怎奈，云卷云舒，世事无常。

1120年，赵挺之平反，赵明诚再次走入仕途，被任命莱州太守。夫妻俩又开始了分居生活。

李清照在词里写：“从今又添，一段新愁。 ”

丈夫做了地方官，三十几岁的李清照已是徐娘半老。俩人十几年的夫妻，也没生下一儿半女。她心中难免有隐忧，常常寄锦书给丈夫。

这年深秋，李清照写下了流传千年的经典之作《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

赵明诚收到这首词，惊叹于妻子的才华，又觉不服气。于是，闭门谢客三天，一连作了五十首词，又把妻子这首词夹在其中，拿给友人点评。最后友人给出的答案是：“只有三句绝佳。”正是这首《醉花阴》的后三句：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

事实证明， 不是李清照多虑。以往夫妻暂别，书信频繁。如今却是 “一春犹有数行书。秋来书更疏。”

赵明诚的三心二意，在一年后，李清照去莱州与他相见时得到了印证。虽然史料并没记载赵明诚纳妾，但从李清照词中的愁绪、以及所引用的典故，便可寻到蛛丝马迹。

她曾用过“纨扇”的典故，“纨扇”在古代指弃妇。类似的典故在李清照词中还可以找到很多。

世人总期待完美的爱情，其实，完美本身就是假象。

5

乱事缠绵成沧海

不孝有三，无后为大。

按照宋代的风气，文人狎妓纳妾属风雅之事，连欧阳修、苏轼这样的文学泰斗都不能免俗。赵明诚想延续香火，也可以理解。

古语有言：“以色事人，色衰而爱弛。”女人往往以美貌自恃，可容颜是随时间衰老的，而才华却随时间日益弥深。

赵明诚或许暂时被美色迷惑，但他心里始终有杆秤，与他志同道合的永远是李清照。

所以，当拿到白居易亲手楷书的《椤严经》时，赵明诚第一时间策马回家与李清照欣赏。死后也把全部财产留给了李清照。

赵明诚在花丛游走了一遍，还是没能生出一儿半女。这也间接证明他和李清照多年没有孩子，或许不是李清照的问题。

每个人的命运都被时代所裹挟，很难独善其身。

1127年，徽宗、钦宗被俘，大宋的半壁江山被金人掠去，史称靖康之难。之后，徽宗的第九个儿子赵构即位，偏安江南，南宋开始。

李清照和赵明诚带着十五车的古董字画逃往江南，途中战乱不断，文物损失惨重。南渡的第二年，赵明诚在担任江宁知府时，在得知城内兵变的消息后，吓得弃城而逃。

让一个文物收藏家镇守城池，可见宋朝“重文轻武”的国策有多失败。李清照对丈夫很失望，怀着对朝廷苟安江南的无奈和悲愤，写下了爱国诗《夏日绝句》：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

估计赵明诚看到这首诗，找个地缝都想钻进去。没办法，逃跑的又不至他赵明诚一个，连皇帝都被金兵追得抱头鼠窜。

因为弃城逃跑，赵明诚被罢了官，夫妻俩再次于战乱中逃亡。两个月后，在赵明诚大哥和二哥的活动下，赵明城重新被朝廷启用，他意气风发地与妻子告别，但李清照却有了不祥的预感。

果然，赵明诚在日夜赶往建康的途中，中了暑。李清照再次见到丈夫时，赵明诚已病入膏肓，没等到上任就去世了。

假如赵明诚不眷恋名利，夫妻于战乱中偕隐山林，或许又是一种境况。但人生没有假设，李清照只能承受国破家亡的现实 。

烽火连天的岁月，丈夫留下的大量藏书和古玩字画，又岂是一个孤寡老妇护得住的。三年中，随着金兵的大举入侵，夫妻俩一辈子省吃俭用收藏的古铜器、金石刻几乎被洗劫一空。

贼人为了**李清照的书画卷册，甚至打洞穿墙。更恶劣的是，1132年李清照在杭州遇到了一个叫张汝舟的男人，此人以一流的演技骗得李清照与弟弟的信任，乘虚而入，将李清照骗入婚姻的陷阱。

当时的李清照病得奄奄一息，张汝舟只等李清照一死，好继承财产。可婚后不久，张汝舟就懒得装了。他对年老病弱的李清照拳脚相加，逼她交出手中的宝贝。

换作一般女人，遇到这种无赖也就屈服了。但李清照可是有勇有谋的千古第一才女。决不能惯着张汝舟这种无耻小人的毛病。

李清照以“妄增举数”告张汝舟一个欺君之罪，这罪名可大了，连宋高宗都过问了，最后张汝舟被削官，流放柳州。李清照以过人的才智，在不可能休夫的宋朝，成功离了婚。

但按宋朝的法律，妻子告丈夫是要坐两年牢的。人脉通达的李清照，只被关押了九天就出狱了。

很多人知道秦桧的妻子是李清照的表妹，但李清照从不屑与秦桧往来。从李清照《投内翰綦公崇礼书》可以获悉，李清照之所以能很快从张汝舟的圈套中逃出来，赵明诚的姑表弟，翰林学士綦崇礼起到了至关重要的作用。

书中，李清照悲凉的写道：“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下才。”

这段只持续了一百多天的婚姻，让李清照遭到了当时许多人的诟病。但李清照却以才名，让张汝舟这个卑鄙小人遗臭千年。

人啊，到什么时候,都得走正道。

李清照后半生饱受战乱流离之苦，正可谓：“物是人非事事休,欲语泪先流。” 然而，多舛的命运并没将李清照打倒，她全身心投入到替赵明诚完成《金石录》的编撰工作中。

1134年，51岁的李清照完成了《金石录》 。

这本书记录了她和赵明诚所见过的，从上古三代至隋唐五代以来，钟鼎彝器以及碑铭墓志等石刻文字，具有极重要的文献参考价值。

同年冬天，李清照避难金华，写了《打马图经》《打马赋》《打马图经命辞》，详述 “赌神”养成记 。在文章中，她列举了二十多种赌博游戏，并告诉人们，她嗜赌一辈子，从来没输过。同时，还不忘教训赌博者要专注，所谓“博者无他，争先术耳，帮专者能之”也。

才女就是才女，赌个钱,都要研究个手册出来， 这庖丁解牛的精神，实在叫人佩服。

其实,中国古代不乏才女，但才貌双全，又不走寻常路的，两千年来只李清照一人！

按照古代文人的寿命，李清照算长寿的。她约卒于1155年，具体时间无从考证。但享寿已过71岁，已远超历代文人的平均寿命。

李清照一生寻寻觅觅、冷冷清清，以惊世才华，在名人辈出的宋代，撑起了自己的一片天空，留下了千古第一才女的美名。

2021年5月17日

深夜于家中落笔完稿

李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

中文名： 李清照

别名： 易安居士

民族： 汉族

出生地： 济南章丘

出生日期： 1084年3月13日

逝世日期： 1155年5月12日

职业： 诗人、词人

主要成就： 诗词创作

代表作品： 《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《夏日绝句》等

性别： 女

配偶： 赵明诚，张汝舟

李清照

[1]李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），宋代（南宋）女词人，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。她生于神宗元丰七年二月初五日（公元1084年3月13日），卒于高宗绍兴二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）。她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。志趣相投，生活美满。金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。

李清照有《易安居士文集》、《易安词》等著作，但久已不传。现存诗文集为后人所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》、《武陵春》等。[2]

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生平事迹

李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。

前期

由于家庭，特别是父亲李格非的影响，李清照少年时代便工诗善词。

李清照的成长，与她所处的自然环境也是分不开的。李清照幼年李清照画像（6张）(12张)，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡过的。大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她便也随父母迁居东京汴梁（今河南省开封市）。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐成风，东京表面上仍极繁荣。李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的禁锢，不可能像男子一样走出家门。接触整个社会。但她毕竟出身于城市，不像乡村地主家里的女子那样闭塞。她不仅可以划着小船，嬉戏于藕花深处，而且可以跟着家人到东京街头，观赏奇巧的花灯和繁华的街景、这一切，陶冶了她的性情。丰富了她的精神生活。李清照爱好自然的性格和描摹的自然的能力，说明了她曾经受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的"毫无顾忌"，显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。

李清照与丈夫赵明诚

[3] 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

后期

公元1127年，北方女真族（金）攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。

同年，赵明诚被任命为建康知府，在一次城中叛乱中，赵明诚缒城逃跑，使得李清照对其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至乌江时写下有名的《夏日绝句》，赞项羽讽明诚，赵明诚自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。在李清照孤寂之时，张汝舟（一作张汝州）为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发现自己都受到了欺骗，张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发现了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束。

目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。

多年的背井离乡，她那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染，受到了更严重的残害。她无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。[2]

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创作成就

思想内容

李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如〔如梦令〕二首，活泼秀丽,语新意隽。〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

王灼说：李清照“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒*之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩萨蛮〕写的“故乡何处是，忘了除非醉”，〔蝶恋花〕写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆“中州盛日”的京洛旧事；〔转调满庭芳“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感慨，〔声声慢〕通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，〔孤雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。[2]

艺术特色

一、倾掳真挚情

真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。

其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

二、熔炼家常语

《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。

如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》）。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。

这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”“守著窗儿,独自怎生得黑？”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

三、善用白描法

漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。易安的白描与 柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人比黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。

《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的。

四、讲求韵律美

李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承焘曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”（《李清照词的艺术特色》）。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押。”

《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”[4]

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主要作品

词

书法名家丁嘉耕小楷书写李清照词三首

[5]《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

《小重山·春到长门草青青》

《忆秦娥·临高阁》

《多丽·小楼寒》

《好事近·风定落花深》

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

《如梦令·常记溪亭日暮》

《声声慢·寻寻觅觅》

《念奴娇·萧条庭院》

《转调满庭芳·芳草池塘》

《清平乐·年年雪里》

《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》

《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》

《点绛唇·寂寞深闺》

《点绛唇·蹴罢秋千》

《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》

《浣溪沙·小院闲窗春己深》

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》

《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》

《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》

《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

《武陵春·风住尘香花已尽》

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

《南歌子·天上星河转》

《怨王孙·湖上风来波浩渺》

《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》

《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》

《临江仙·庭院深深深几许》

《临江仙·梅》

漱玉词意

[6]《蝶恋花·暖日晴风初破冻》

《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

《蝶恋花·上巳召亲族》

《渔家傲·天接云涛连晓雾》

《渔家傲·雪里已知春信至》

《减字木兰花·卖花担上》

《瑞鹧鸪·双银杏》

《长寿乐·南昌生日》

《行香子·天与秋光》

《行香子·草际鸣蛩》

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

《殢人娇·后亭梅花开有感》

《满庭芳·小阁藏春》

《庆清朝·慢禁幄低张》

诗

《金石录》

[7]《浯溪中兴碑诗》

《乌江》（又名《夏日绝句》）

《皇帝阁春帖子》

《钓台》

《上枢密韩肖胄诗》

文

《金石录序》

《词论》

《打马图序》

《投翰林学士綦崇礼启》[8]

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历史评价

1明时杨慎《词品》 ：“宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当于秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。”

2“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。” 形容的便是李清照。

3阮阅《诗话总龟》后集《丽人门》云：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：‘昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。’绿肥红瘦，此言甚新。”

4后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。

5男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）

6清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）

7李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）

8易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）

9清人陈景云在谈到李清照《金石录后序》时说：“其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。‘中郎有女堪传业’，文叔之谓耶。”

10宋人王灼说她：“作长短句能曲折人怠，轻巧尖新、姿态百出，闾巷荒*之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”（《碧鸡漫志》卷二）甚至说她“夸张笔墨，无所羞畏”。[9]

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纪念建筑

李清照纪念堂

[10]李清照纪念堂与易安旧居坐落于济南市趵突泉公园内漱玉泉畔，始建于1959年，1999年进行较大规模扩修建，现今面积达4000余平方米，典型的仿宋代建筑。歇山飞檐绮丽多姿，悬山抱厦丰富多变，曲廊凹凸有致，院落花木扶疏，飞亭叠瀑，展室内涵风格各异，从图、文、像、书、画等不同层面展示了一代词人的伟大成就与丰富的一生。

济南李清照纪念堂是全国规模最大、内涵最丰富、功能最齐全的李清照纪念堂（馆）。李清照纪念堂前院门楼是一座飞檐圆顶的四柱抱厦，双脊比翼，颜额挂有牌匾，上写“李清照纪念堂”，为1959年郭沫若题写。门楼迎门屏风前后两面分别是郭沫若题写的“一代词人”和“传颂千秋”。 正厅坐北朝南，青瓦起脊，歇山飞檐，匾额“漱玉堂”为郭沫若所题，门前抱柱上有郭沫若题写的对联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”这副对联是对女词人身世和作品的高度概括。厅内陈列着李清照塑像、著作版本以及后人的诗词、题字等。正面立着的石膏塑像是著名雕塑家王昭善等雕塑的。左边小展室是李清照详细的生平及行踪图。右边展室陈列着后世研究李清照的著作书影及李清照年会的盛况照片。正厅东侧曲廊间有“叠翠轩”，西侧曲廊南端有“溪亭”，亭旁有“洗钵泉”，东侧曲廊的墙上，镶嵌着30多方当代著名书法家题写的李清照诗词碑刻。由东侧沿曲廊往里走或从西侧踏过一条竹林幽径便是李清照纪念堂后院“静治堂”，原是赵明诚居莱州时宅第的名字，取“静心治家”之意。它的正中与前院建筑中轴相对，前为悬山抱厦，两侧抱柱楹联为

郭沫若题“一代词人”匾

[11]全国政协常委、中国书法家协会名誉主席、北师大教授启功先生所书“济南泉水洛下园林间气英华钟韵语，故国前尘归来梦影偏安文献让遗嫠”。堂内有两个展室，里面陈列着四组栩栩如生的蜡像，分别是“书香门第”、“词坛绽绣”、“志同道合”、“流寓江南”，从不同时期再现了李清照的生活。

纪念堂西院为易安旧居。旧居由飞厅、走廊、方亭、石桥等组成。走进高悬的“易安旧居”匾额大门，但见院中假山堆叠，亭阁耸立，瀑布直挂，小桥流水，奇石玲珑，松竹相映，十分雅致。正厅高屋飞檐，古朴典雅。门上匾额“有竹堂”，原是李清照的父亲居汴京时的府邸名字，取竹子“出土有节、凌云虚心”之意。两边楹联悬挂著名书法家欧阳中石的对联“金石录有几页闲情好梦，漱玉词集多年国恨离愁”。正厅展橱内摆放多种文物，有清代版本《金石录》、历代各种铜镜等。亭的正中悬挂着李清照的大写意画，画像两边为集李清照的诗句所撰写的对联“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”。展厅的墙上皆为当代书画家所作的赞咏李清照诗词的作品。整个建筑古朴清幽，既有纪念意义，又具观赏价值。[12]

辛弃疾和李清照没有关系。

辛弃疾（1140年5月28日—1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

人物生平

李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人（也有济南章丘人一说），进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”

母亲是状元王拱辰的孙女（一说宰相王珪长女），很有文学修养。

　　2007-06-04 13:29简介（1084—约1155） 宋代女词人。号易安居士，济南章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。后因被列入元佑党籍而罢官。母王氏，亦知书能文。李清照自幼受到良好的文化教养。早年随父住在汴京、洛阳，工书能文，兼通音律。建中靖国元年（1101）18岁时与吏部侍郎赵挺之之子太学生赵明诚结婚，夫妻志同道合，感情甚笃。喜好收藏金石碑帖，共同搜求寻访，鉴赏研究。夫妇也都爱好诗词，时相唱和。约在崇宁二年（1103）赵明诚出仕。高宗即位后，知建康府。靖康之难，李清照面对国破家亡的处境，于建炎二年（1128）避难至建康。次年，赵明诚病逝。李清照只身漂泊杭州、越州、金华一带，过着辗转无依的生活。文物书籍丧失殆尽，境况极其悲惨。最后在孤寂、抑郁之中了却残年。诗、词、文兼擅，以词的成就最高，并有《词论》传世。在《词论》中提出词“别是一家”之说，强调协律，崇尚典雅，讲求情致，代表了传统的婉约词派的观点。词集名《漱玉词》，内容可分前后两期。前期社会相对承平，生活条件优越，题材多反映闺阁生活及离别相思之情。在不少词篇里，描写刻画了大自然的美，表现了对美好事物和自由生活的热爱。后期词作多抒写在遭到国破、家亡、夫死以及政治上的打击等一系列的灾难之后，极其悲痛的心情。客观上反映了时代的、民族的灾难和不幸。词的风格也一反前期的清快、明丽，表现出深沉凄凉的特点。李清照长于抒情，巧于构思，词的艺术成就很高。她以“寻常语度入音律”，虽明白如话，却非常优美清丽，既能准确地表达出真情实感，又能创出新意。她是第一位专门致力于抒情的女词人，把闺情词推向了一个新的艺术高峰，在词的发展史上有突出的地位。现存诗文和词集皆为后人所辑。有毛晋汲古阁用明钞本刊刻《漱玉词》，《四库全书》用毛刻本。近人赵万里辑校《漱玉词》，收词60首。有中华书局本《李清照集》、人民文学出版社本《李清照集校注》。

　　详细介绍

　　生平 李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。

　　前期 李清照早年随父住在汴京、洛阳，受过较好的文化教养。她工书，能文，兼通音律，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)。在元符三年(1100)左右，写有《浯溪中兴颂诗和张文潜》，受到当时人们的好评。建中靖国元年(1101)18岁时，与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。明诚当时21岁，在太学当学生，喜好收蓄前代石刻。婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党，“籍记元□党人姓名，不得与差遣”。李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒”的话，可见在她婚后李家曾经遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。

　　约在崇宁二年(1103)，赵明诚开始出仕，曾任鸿胪少卿。他们夫妻志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”（《金石录后序》）。经他们的搜求寻访，日积月累，其所藏蓄的亡诗逸史、古今名人书画和古器物，逐渐增多。大观元年(1107)，赵挺之死于京师，赵家随即也遭受了政治上的灾祸。当时蔡京为左仆射，由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。但因查无实据，所以只追夺了赵挺之的官职。赵明诚弟兄可能即因此而失官。李清照便和赵明诚回到了青州（今山东益都）赵氏的故里。

　　赵明诚屏居乡里的时间在10年以上。他们“虽处忧患困穷，而志不屈”，更加努力地访求古碑、文物。大约在宣和三年(1121)，赵明诚又重新出仕。先是出守莱州（今山东掖县）。任满后，改守淄州(今山东淄博市)，又授直秘阁。这一时期，他们开始编写《金石录》，并继续搜集古物、碑铭，一同鉴赏、考订，在学术上取得了很大的成绩。靖康元年，金人围攻汴京。次年，赵明诚母死于金陵，明诚携书15车南下奔丧。随之，北宋亡。高宗即位后，明诚起知建康府。这时北方大乱，赵家青州故第十余屋的书册什物被焚。李清照只携小部分文物随人群逃难，从此开始了她在南方的苦难生活。 后期 建炎二年(1128)，李清照怀着国破家亡之痛南逃至建康。她极关心国家命运和当时的政治形势，写有“南来尚怯吴江冷，北狩应知易水寒”，“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”的诗句，表达了对于南宋朝廷苟且偷安的极大不满。次年，赵明诚移知湖州（今属浙江），他驻家池阳（今安徽贵池），只身驰赴建康受命，不幸病倒。当清照从池阳乘舟赶到建康时，明诚已经病危，不久死去。她怀着极大的悲痛敛葬了丈夫。这时金兵又大举南侵，建康形势紧急，朝廷已开始疏散、逃亡。李清照派人先将书册、金石刻送往洪州（今江西南昌），准备去那里投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在战乱中散失。在赵明诚病重期间，他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金，并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐，她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷，以求得洗刷和解脱。于是，她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱，从越州到明州，经奉化、台州入海，又经温州返回越州。最后，在绍兴二年，又从越州移居杭州。这期间她不但承受着政治上的压力，而且大量书画、砚墨被盗，孤独一身，各地漂泊，境况极其悲惨。据《建炎以来系年要录》等资料记载，李清照曾经改嫁，但后来学者对此颇有争议。

　　这一年冬，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年才返回临安。关于李清照晚年的生活情况缺乏资料记载，但她曾写诗送韩肖胄、胡松年使金，曾作《打马图经》及“自序”，还曾携前人墨迹访米友仁求题跋。这说明她一直在关心国家大事，并且一直在从事文学创作和学术活动。

　　创作 李清照工诗，能文，更擅长词。从艺术成就上看，她的词超过了诗和文。从总的情况看，她的创作因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

　　从李清照北宋时期创作的为数不多的诗、文中可以看出，她的生活领域和精神境界是比封建社会一般女子宽阔的。基于对北宋王朝现实政治的清醒认识，在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中，她提出“夏商有鉴当深戒，简策□青今具在”，主张吸取唐王朝天宝之乱的历史教训。宣和三年写于莱州的《感怀》诗，表达了对于官场庸俗生活的厌恶。另外，在早年她还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，因称晏殊、欧阳修、苏轼的词，“皆句读不葺之诗尔”。又称柳永词，“变旧声作新声”，“虽协音律，而词语尘下”。是宋代的重要词论。总之，她的诗、文讲历史，谈世事，论文艺，题材范围比较宽广。

　　李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一翦梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花》《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说：李清照“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒*之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。

　　到南宋时期，李清照的作品出现了比较明显的变化。她的诗文的思想性提高了，表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。如《咏史》诗和《夏日绝句》，通过对嵇康“至死薄殷周”、项羽“不肯过江东”的行为的赞扬，批判了伪楚政权，指责了统治集团的屈辱投降政策，表达了自己坚持民族气节的决心。绍兴三年(1133)写的《上枢密韩公诗》，表现了作者对北方的家乡和人民的怀念，并勉励使者充分估计使命的艰劬，勇敢地维护朝廷的尊严。她在绍兴四年写的《打马图经自序》和《打马赋》，真实地记录了人们在战乱中的“流离迁徙”，表现了主张秣马砺兵、抗击金人、恢复中原的爱国思想。这一时期她创作的很多诗、文都是针对时事发表自己的意见的，具有很强的现实性。

　　李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

　　她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

　　李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要的地位。她的《词论》极重视词的特殊格调和协律性，所以能够独辟门径，在丰富词的表现手法上作出了突出的贡献。李清照是抒情的能手，她创作了不少优秀的抒情词，真实地反映了自己的闺中生活和流落异乡的思想情感。她巧于构思，常常选取一些生活片段写入词中，极具体、细致地展现自己的内心世界。如《武陵春》通过“也拟泛轻舟”和“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的矛盾，来表现自己的痛苦处境。她又善于运用白描手法，通过写具体的行动或事物，将抽象的内心活动形象化，如《永遇乐》中以“向帘儿底下，听人笑语”写自己情怀之恶；《一翦梅》以“才下眉头，却上心头”的情状来写相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又极其自然，毫无矫揉造作的毛病。她的词的风格以婉约为主，但也偶有豪放之作，象《渔家傲》“天接云涛连晓雾”，即被称赞为“浑成大雅，无一毫钗粉气”（黄了翁《蓼园词选》），很值得重视。

　　李清照词的语言更是独具特色，优美、精巧，却不雕琢求工。她在遣词造句上很有创造性，象她笔下的花树是“宠柳娇花”，“绿肥红瘦”；天气是“浓烟暗雨”，“风柔日薄”；又以“黄花瘦”比人，都十分新颖、清丽。她还常常以“明白如家常”的方言口语入词，如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“守著窗儿，独自怎生得黑？”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味，正像彭孙□所说：“用浅俗之语发清新之思”(《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。李清照的词富有音乐美，她极注意“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”（《词论》）。还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用，像《声声慢》的开头一连用了14个叠字，其独创性为历来评论者所盛赞。李清照的词被称为“易安体”，从南宋起就不断有人学习和效仿。

　　作品集 李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》《易安词》。

清代神韵派大师王士禛称李易安与辛幼安为“济南二安”，云：“婉约以易安为宗，豪放为幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。（《花草蒙拾》）”济南二安指李清照(号易安居士)和辛弃疾(字幼安)。为宋代词坛“婉约派”与“豪放派”代表人物。同为济南（李清照章丘人，辛弃疾历城人）人。