第21集《性骚扰》
左永邦在公司电梯里遇到米琪，于是想和她谈谈，但是米琪并不想谈什么。米琪要走，左永邦拉住米琪不让她走，于是米琪大喊性骚扰，左永邦一时成了公司里的过街老鼠。老板找左永邦谈话，被左永邦应付过关;而另外一家公司有个小男生喜欢米琪，他听说这事情以后来教训左永邦，于是左永邦跟小男生在办公楼里大打出手，手臂受伤。 左永邦的举动引起了前台美女的崇拜，前台主动带左永邦去医院包扎了伤口，后来又借口钥匙丢了进不去家，跑到了左永邦家里。前台主动与左永邦发生了关系，左永邦次日早晨后悔不迭，他根本不喜欢前台，但是这种事情男人是说不清楚的。左永邦请病假不敢去上班，米琪担心前往探望，两人和好。 与此同时，前台却在公司发花痴，到处宣扬自己与左永邦恋爱。左永邦给前台写了一封道歉信，说自己并没有爱上她，希望她忘记昨天晚上的事情。前台不动声色地把道歉信在全公司群发了，第二天，每个上班的同事都知道了这件事。左永邦再次被喊去经理办公室，而米琪与左永邦刚刚和好的关系又面临新的考验。
第22集《办公室恋情》
顾小白和罗书全给自己电脑里面的**分门归类，罗书全认为只有分类越详细，人生态度才越严谨，越不会出什么差错。顾小白忽然来了灵感，他思考爱情是否也要分类，左永邦焦头烂额地找上门来寻求对策。因为前台秘书的群发邮件，米琪怪左永邦不负责任，让他好好处理这件事。 接着公司老总也找左永邦谈话，问他怎么解决，左永邦无奈承认自己确实在和前台谈恋爱。左永邦的办公室恋情收到了每一个同事的极大关注，秘书也对左永邦逼婚，而左永邦真正的爱人米琪在旁边默默关注。 罗书全看**看坏了电脑，去买电脑配件的时候意外偶遇了amy。于是罗书全邀请amy一起回家和他看**，两个人像好朋友一样聊天。直到顾小白提醒，罗书全忽然意识到，自己对amy余情未了。 左永邦正费尽心机地想怎么跟前台分手，却得知前台即将辞职，从此想傍上自己。左永邦只能先下手为强，抢先辞职。同事们都以为左永邦辞职是为了前台工作顺利，其实只有米琪知道，左永邦辞职是为了和前台分手。左永邦故意做出失业又落魄的样子，让前台越来越无法忍受，最终前台主动与左永邦分手。左永邦恢复了正常，和米琪言归于好。 而罗书全与amy的感情如火如荼，为了表示不是旧爱复燃，罗书全认了amy做他妹妹，两个人开始暧昧关系。
第23集《谁先开口谁先死》
顾小白熬夜写剧本，早晨神志不清，在豆浆店里误认为罗书全和“妹妹”amy还在恋爱中。罗书全向顾小白强调，现在他们只是兄妹关系。不过罗书全已经跟amy去看通宵**，还坐的情侣座，顾小白套话套出，罗书全还和amy很相爱。 左永邦在失业中，需要米琪养活，他主动承担了接送米琪上下班的职责。米琪上班后百无聊赖，索性与顾小白一起来围观罗书全的“兄妹恋”。罗书全想去跟amy复合，左永邦拦住了他，告诉他不能先开口，因为恋爱中谁先开口表白了，谁都矮了一截。女人从来都不是追的，而是要“无微不至，不动声色”。最后要逼着女人先开口，那就胜利了。 与此同时，amy也没有耐心再等下去，她希望和罗书全复合，但是也不敢先开口。罗书全按照左永邦的吩咐，对amy无微不至，amy急得不知所措。这个时候潇潇带男朋友阿升来买衣服，阿升对成熟大方的amy一见钟情。Amy对阿升的表白哭笑不得，把阿升赶了出去，这一幕被罗书全看见，引发了罗书全的醋意，罗书全到底还是先开口表白了，amy胜利了。 米琪已经改变了和左永邦的相处方式，她不再是以前那个很依赖人的小女人，与左永邦的关系变得平等。 顾小白从罗书全与amy的事情里得到结论，其实爱一个人，失去一点点自尊又算什么呢谁先开口不重要，重要的是彼此相爱，不要因为害怕先开口而错过了真爱。
第24集《同居》
Amy的房租涨了一千，她对罗书全不关心的态度感觉气愤，对罗书全说自己房租涨了两千，已经租不起了。罗书全也拿不出两千块来给她，想了很久之后想出一个主意，他想把amy接过来同居。 罗书全的主意遭到了顾小白左永邦的一致反对，两个人用自己的亲身经历来教育罗书全，不要和amy同居。同居会让恋爱失去新鲜感，感情也会变了味道。罗书全被吓得有点含糊，自己在江边思考。与此同时，顾小白、左永邦、米琪和阿千则高兴地唱歌。因为米琪拒绝依赖左永邦，反而让左永邦对米琪俯首帖耳，这一点让阿千惊叹不已。 Amy与莫小闵逛街，抱怨罗书全不关心自己的房租问题。而莫小闵则又想起了顾小白，她觉得自己当初跟顾小白分手，就是因为在一起时间太短了，一星期才见一面，跟没有男朋友一样所以分了。但是她心里始终也没法让顾小白彻底离开。听了莫小闵的话，amy回到家门口，看见罗书全在等她。罗书全提出他可以每个月给amy两千块钱，自己不租房了，去顾小白家借住就可以。Amy非常感动，主动提出与罗书全同居。朋友们对两个人的决定分别进行了深刻批判，男人们告诉罗书全，同居后就会知晓对方很多不好的方面;女人们警告amy，同居会让男人失去新鲜感。不过不管怎么样，两个人还是同居了。 莫小闵对顾小白说，自己很遗憾没有和顾小白同居过，如果同居过可能就不会分手了。顾小白则认为爱情在就不会分手，总拖延着可能两个人会变仇人。两个人在amy的空房子里面演练了住在一起的感觉，天明分手。
第25集《孕味十足》
Amy觉得生活无聊，于是骗罗书全说自己可能怀孕了，把罗书全吓得不轻，连忙找顾小白商量对策。顾小白正为一集“未婚先孕”的剧本头疼，看见送上门的题材，索性一边帮罗书全出主意，一边拿他当素材。 Amy对莫小闵说了她骗罗书全的事情，为了更真实，她们买了验孕棒画两条线。这时候amy出现呕吐，她以为自己真怀孕了，于是去检查。不料医生告诉她，她不仅没有怀孕，而且因为以前流产过的原因，很可能今后怀孕的概率非常低。Amy伤心欲绝，因为她很爱罗书全，希望和罗书全结婚生孩子，现在她不能生育，她不希望耽误罗书全。 罗书全最终下定决心，要为孩子负责，他去买戒指准备向amy求婚。这个时候amy已经决定回家和罗书全分手。在罗书全畅想未来会生一对龙凤胎的时候，amy断然分手离去，罗书全不知所措。这时候知道真相的顾小白和莫小闵赶到，告诉了罗书全分手的真正原因，罗书全不顾一切地追了出去。 罗书全追到了amy，郑重表示自己根本不在乎她的过去，也不在乎她能否生育，自己只爱她这个人，没有她自己活不下去。罗书全正式向amy求婚，两个人沉浸在甜蜜中，谁也不知道顾小白正通过电话偷听俩人的甜蜜对白，都写进了自己的剧本，希望自己写的“未婚先孕”可以交差。
第26集《打倒小白脸》
莫小闵来找顾小白，说自从分手以后，她忽然没有了找上门的平面广告、电视等等，眼看就要没有生计了。这时候罗书全出主意，说amy的店里有个常客，是一个独立的**制片人，可以做独立**，可以找找她，问一下有没有适合莫小闵的角色。顾小白正好手头有一个独立**剧本，于是经过amy牵线，他与独立制片人珊莉见面。 珊莉是一个四十岁左右的优雅漂亮的女人，在与顾小白会面的过程中，他们彼此都有了一定的好感。顾小白想为了莫小闵能够演戏，他与珊莉开始了暧昧的交往，希望博得珊莉的好感进而得到投资。但是顾小白渐渐发现，自己真的喜欢上了珊莉，而珊莉也爱上了顾小白。两个人却因为害怕伤害，都没有表露自己的心迹。 珊莉再次约顾小白见面，说请他看一个剧本是否适合投资。这时候顾小白正准备把自己的剧本交给珊莉，却不好意思拿出来。等珊莉看见顾小白的剧本，说自己决定投资顾小白的剧本。同时珊莉也认为，顾小白原来接近自己，就是为了拍他自己的剧本。 莫小闵因为看见顾小白为了自己，奔波找投资的事情，内心十分触动。她意识到自己还爱着顾小白。而顾小白和珊莉，因为剧本的事情，彼此失去了勇气，他们擦身而过。
第27集《天堂在招手》
珊莉消失了，她把剧本的事情移交给了同事钱进，顾小白再也找不到珊莉。他心情异常失落，他不能确定自己到底写剧本是为了莫小闵还是珊莉。而罗书全即将跟amy去登记，他也陷入婚前恐惧症，甚至怀疑到了对amy的感情。左永邦找工作一直碰壁，靠米琪养活，心里非常不爽。与此同时，米琪瞒着左永邦，在学习英语准备出国。 顾小白签了**合同，按计划找莫小闵做主角。他来到当年跟莫小闵认识的咖啡厅改剧本，想寻找感觉，和莫小闵一起回忆起第一次相见时候一见钟情的感觉。但是两个人还是没有复合。潇潇知道罗书全要结婚了，伤心地亲了罗书全一下后离开了。左永邦依靠米琪，有了寄人篱下的感觉，经常在米琪面前服软。 最终顾小白的**开机当天，他默默祈祷可以再遇见珊莉。同一天，罗书全和amy前往民政局登记结婚。罗书全吓得浑身发抖，左永邦拿着dv摄像，也被米琪斥责得发抖。Amy心情很激动，在卫生间里哭了很久。最终罗书全鼓起勇气，和amy登记，走进婚姻的殿堂。 莫小闵的演戏状态总也达不到顾小白的要求，因为顾小白心目中的主角本来就不该是莫小闵而是珊莉。在顾小白为了**大发雷霆的时候，他无意间在摄像采集的空镜头中发现了珊莉的身影。 罗书全结婚，失恋的潇潇痛哭不已。
第28集《爱我的人和我爱的人》
潇潇把自己关在卫生间里不肯出来，左永邦上门劝说，终于让潇潇坚强地面对这个事实。潇潇决定出去给罗书全买一个结婚礼物，参加婚礼。 莫小闵照顾顾小白，她和顾小白现在就是单纯的朋友关系。顾小白没日没夜地制作出来片子的后期，然后把他交给陈坤，请他务必交给珊莉。顾小白并不知道，陈坤其实是珊莉的前夫，他回来就是为了和珊莉复合。陈坤请珊莉面对两个男人做出选择，他将顾小白的片子录像带扔进了垃圾桶。 潇潇在外出买礼物的时候遇到了曾经被罗书全等人打跑的小流氓，这次她没有逃脱，被小流氓欺负了。罗书全闻讯赶到，杨晶晶却不让罗书全见潇潇，她说潇潇希望以最美的样子出现在罗书全的婚礼上。罗书全回想起潇潇的点滴，几近崩溃。 罗书全回到家，却无意间听到amy与莫小闵讨论，说罗书全并不是她最爱的人，她只是觉得他最适合结婚。罗书全决定与amy离婚，他认为虽然世界上大部分人都不是和自己的最爱结婚，但是他决定为自己活一次，不能一直这样不勇敢。Amy失魂落魄，罗书全答应amy，婚礼如期举行，只是没人知道他们已经离婚。 顾小白请莫小闵帮忙，撬开陈坤的嘴，打探珊莉的消息。他们说说笑笑出门的时候，却不知道珊莉就在后面，撞见了两人。
第29集《婚礼》
大家都准备参加罗书全的婚礼，顾小白是伴郎，莫小闵是伴娘。阿千没有男伴也没有红包，她从大街上拉来一个帅哥，朝他借了两千块，一千做红包，一千用来雇佣他，一起参加婚礼。经历了开门难题，罗书全和amy的婚礼终于举行，所有人都到场祝贺。罗书全在婚礼上对amy深情地告白，两个人都情到深处，不禁抱头痛哭，让所有人为之动容。 左永邦看着两个人的婚礼，眼前闪现出自己曾经和前妻结婚的事情，他已经非常恐惧婚姻。顾小白借着讲话唱了一首“知道我在等你吗”，希望珊莉可以听见他的心声。顾小白的歌声反而把左永邦唤醒了，他想自己不能一直和米琪这样下去，他准备向米琪求婚。 左永邦为了壮胆喝得大醉，对米琪胡言乱语不知道说了什么。等他醒来，米琪已经走了，她去了英国留学。顾小白到底与珊莉相见了，他们在婚礼结束后定情。罗书全与amy平静地分手。 两年后，米琪留学归来，莫小闵已经成了明星，顾小白已经成了知名导演，和珊莉成为明星夫妻。罗书全与潇潇依旧保持了亲密而非恋人的关系，他们还经常去amy的服装店买衣服，amy已经有了新的男朋友。左永邦东山再起，成立了新公司，当了老板，当他有一天出门开会的时候，意外地在门口发现了自己曾经送给米琪定情的手链。 如果一切都可以重来，会怎么样呢时间回到潇潇买礼物的时候……
第30集《故事从结局开始》
时间回到从前，那时候罗书全和amy还没有举行婚礼，潇潇正在礼品店挑选着结婚礼物。左永邦和米琪商量着给罗书全什么礼物。而顾小白正和珊莉前夫陈坤吵架，他知道带子被陈坤扔掉了，他也看出来陈坤就是珊莉的前夫。顾小白要到了珊莉的电话，与珊莉见面了。他与珊莉在房间里谈话的时候，罗书全因为结婚前不断想着潇潇的好而心烦意乱，想去找顾小白说话，结果打扰了顾小白，反而被顾小白一顿揍。 与此同时，amy和莫小闵讨论罗书全到底是不是最爱的人。Amy说自己还是最爱以前的男朋友，不过她也很喜欢罗书全，觉得罗书全是一个很不错的丈夫。罗书全因为挨揍也没有赶回家听见amy说话，所以两个人仍然是即将举行婚礼的甜蜜夫妻。 潇潇因为买礼物遇到小流氓，慌不择路。不同的是这次一个英俊优秀的男生救了潇潇，潇潇终于遇到了自己的白马王子。在罗书全的婚礼上，罗书全的深情告白感动了每个人，左永邦听了潇潇的鼓励，鼓起勇气准备向米琪求婚，结果还是说不出口，这时候米琪首先下跪，向左永邦求婚，两个人深情相拥。珊莉告诉顾小白，她参加了婚礼，想到了自己的前夫，他们也曾经那样发誓，所以她要回去找前夫。而顾小白与莫小闵复合了。 从此以后，有情人终成眷属，顾小白与莫小闵继续着每天的恋爱，罗书全和amy成了天天吵架又和好的夫妻，左永邦与米琪到处度蜜月，决定东山再起。潇潇和真爱也幸福地在一起。
夏洛蒂·勃朗特
名人姓名：夏洛蒂·勃朗特 Charlotte Bronte
生卒年份：1816-1855
名人职称：英国女作家。
名人国家：英国
相关介绍：
作者夏洛蒂·勃朗特1816年生于英国北部的一个牧师家庭。母亲早逝，八岁的夏洛蒂被送进一所寄宿学校。在那里生活条件极其恶劣，她的两个姐姐因染上肺病而先后死去。于是夏洛蒂和妹妹艾米利回到家乡，在荒凉的约克郡山区度过了童年。15岁时她进了伍勒**办的学校读书，几年后又在这个学校当教师。后来她曾作家庭教师，但因不能忍受贵妇人、阔**对家庭教师的歧视和刻薄，放弃了家庭教师的谋生之路。她曾打算自办学校，为此她在姨母的资助下与艾米利一起去意大利进修法语和德语。然而由于没有人来就读，学校没能办成。但是她在意大利学习的经历激发了她表现自我的强烈愿望，促使她投身于文学创作的道路
夏洛蒂·勃朗特出生于英国北部约克郡的豪渥斯，父亲是当地圣公会的一个穷牧师，母亲是家庭主妇。夏洛蒂·勃朗特排行第三，有两个姐姐、两个妹妹和一个弟弟。两个妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，因而在英国文学史上常有“勃朗特三姐妹”之称。
夏洛蒂·勃朗特的童年生活很不幸。1821年，即她5岁时，母亲便患癌症去世。父亲收入很少，全家生活既艰苦又凄凉。豪渥斯是山区的一个穷乡僻壤，年幼的夏洛蒂和弟妹们只能在沼泽地里游玩。好在父亲是剑桥圣约翰学院的毕业生，学识渊博，他常常教子女读书，指导他们看书报杂志，还给他们讲故事。这是自母亲去世后孩子们所能得到的唯一的乐趣，同时也给夏洛蒂以及两个妹妹带来最初的影响，使她们从小就对文学产生了浓厚的兴趣。
1824年，姐姐玛丽亚和伊丽莎白被送到豪渥斯附近的柯文桥一所寄宿学校去读书，不久夏洛蒂和妹妹艾米莉也被送去那里。当时，只有穷人的子女才进这种学校。那里的条件极差，教规却非常严厉，孩子们终年无饱食之日，又动辄要受体罚，每逢星期天，还得冒着严寒或者酷暑步行几英里去教堂做礼拜。由于条件恶劣，第二年学校里就流行伤寒，夏洛蒂的两个姐姐都染上此病，被送回家后没几天都痛苦地死了。这之后，父亲不再让夏洛蒂和艾米莉去那所学校，但那里的一切已在夏洛蒂的心灵深处留下了可怕的印象。她永远忘不了这段生活，后来在她的小说《简·爱》中，她又饱含着痛切之情对此作了描绘，而小说中可爱的小姑娘海伦的形象，就是以她的姐姐玛丽亚为原型的。 夏洛蒂回到家里后，生活又像过去一样，但她和妹妹们的兴趣却更加广泛了。她们一起学音乐，弹琴、唱歌，画画，而最使她们感兴趣的却是学习写作。勃朗特一家一向离群索居，夏洛蒂姐妹自幼性格孤僻，在豪渥斯这个孤寂的村落里，她们所能找到的唯一慰藉，就是面对荒野任凭想象力驰骋，编写离奇动人的故事。当时夏洛蒂14岁，已写了许多小说、诗歌和剧本，据她自己开列的书单，她共写了11卷之多，每卷60到100页。这些习作尽管还很幼稚，但已表现出相当厚实的文学素养和丰富的想象力。这样的习作，可以说为她往后在文坛上一举成名作了充分准备。
15岁时，夏洛蒂进伍勒**在罗海德办的学校读书。几年后，她为了挣钱供弟妹们上学，又在这所学校里当了教师。她一边教书，一边继续写作，但至此还没有发表过任何作品。1836年，也就是在她20岁时，她大着胆子把自己的几首短诗寄给当时的桂冠诗人骚塞。然而，得到的却是这位大诗人的一顿训斥。骚塞在回信中毫不客气地对她说：“文学不是女人的事情，你们没有写诗的天赋。”这一盆冷水使夏洛蒂很伤心，但她并没有因此而丧失信心，仍然默默地坚持写作。1838年，夏洛蒂离开伍勒**的学校。第二年，她到有钱人家里担任家庭教师。这一职业在当时是受歧视的，而夏洛蒂更是亲身体验了作为一名家庭女教师的辛苦与屈辱。她在当时给妹妹艾米莉的一封信中这样写道：“私人教师……是没有存在意义的，根本不被当作活的、有理性的人看待。”所以，她很快就讨厌甚至憎恶家庭教师这一行当了。她在1839年和1841年分别当过两次家庭教师，但每次都只有几个月的时间，因为她忍受不了。 也就是在这两年里，有人向夏洛蒂求婚：一次是她的一个女友的哥哥，另一次是一位年轻的牧师。但是，这两次求婚都被她拒绝了，原因是她认为他们并不是真正爱她，只是按传统要娶个妻子而已。
夏洛蒂和艾米莉都不愿离开家到外面去谋生，但仅靠父亲的收入又无法生活，于是她们便想在本村办一所学校，教当地孩子读书，这样也许能维持生计。她们都想教法语，可是她们的法语并不好。这时，在她们家里帮助照料家务的姨妈挺身而出，拿出她所有的积蓄，让姐妹俩到布鲁塞尔去攻读法语。
这样，她们就进了布鲁塞尔的一所法语学校。这所学校是由一对姓埃热的夫妇办的，并由埃热先生亲自教授法语。埃热先生的法国文学造诣很深，勃朗特姐妹俩在他的教诲下，仅用一年时间，就掌握了法语基础知识，还阅读了大量法国文学名著，了解了各种流派作家的创作风格和艺术特点。但是，对夏洛蒂来说，在布鲁塞尔的一年间，给她留下最深刻印象的却是埃热先生本人。他不仅学识渊博，聪明过人，还有一种对年轻女子非常有吸引力的男性气，即容易激动，有点粗鲁，但十分率直、爽快。夏洛蒂内心已爱上这个有妇之夫，但她始终没有明确表露。埃热先生对她则全然无心，所以她就把这种微妙的情感一直压在自己心里。 从布鲁塞尔回国后，夏洛蒂便和两个妹妹一起开始筹办学校，还挂出了“勃朗特姐妹学校”的招牌。可是，她们万万没有想到，在几个月里竟然没有一个学生来报名入学，等来的只是上门收税的官员。
办学的理想破灭了。夏洛蒂觉得，写作也许还有出路。1845年秋天，她偶然读了妹妹艾米莉写的一些诗，突然想到她们三姐妹可以合出一本诗集。于是她们商量之后，每人拿出一些诗合在一起，用当时已去世的姨妈留下的一些钱自费出版了一本诗集。她们没有署真名，而是分别用了三个假名：柯勒·贝尔、埃利斯·贝尔和阿克顿·贝尔。尽管她们的诗写得很美，却没有人注意，出版后只卖掉了两本。
但是，不管怎么说，诗集的出版对她们来说总是一件大事。她们的创作热情受到了激励，于是三姐妹又开始埋头写小说。这时，夏洛蒂已三十岁。她花了将近一年时间，写成一部长篇小说，取名《教师》；妹妹艾米莉和安妮则分别写了长篇小说《呼啸山庄》和《阿格尼丝·格雷》。她们把三部小说一起寄给出版商。不久，出版商回复她们说，《呼啸山庄》和《阿格尼丝·格雷》已被接受，但夏洛蒂的《教师》将被退回。
这对夏洛蒂来说可是个不小的打击。但她没有退缩，反而憋着一股气又开始写另一部长篇小说。这就是《简·爱》。
《简·爱》中的人物和情节，大多是她在生活中经历过或者非常熟悉的，再说她又充满了激情，所以写作进度很快，不到一年就脱稿了。稿子交出去后，令出版商大为惊喜，通宵不眠地审读。最后，出版商认定它是一部杰作，决定马上出版。就这样，两个月后，《简·爱》（1847）就问世了，而两个妹妹的作品此时还在印刷之中。
不久，三姐妹的三部作品全部问世。当时的英国文坛大为震惊，因为三姐妹的三部长篇小说都非常出色，尤其是夏洛蒂的《简·爱》（初版时作者署名为柯勒·贝尔），更是引起轰动，大街小巷里都在谈论这部小说，人们还到处打听和猜测，作者到底是谁？
勃朗特三姐妹在文学创作上的成功，给勃朗特一家带来了极大的欢乐。但是不久，家里就发生了一连串不幸事件。1848年9月，她们的弟弟患病去世。三个月后，艾米莉染上结核病，相继去世。夏洛蒂担心小妹妹安妮也会染上，不巧事情正是这样。安妮得病后拖了5个月，也离开了人间。
夏洛蒂深受打击，她只有全身心投入写作，才能暂时遗忘内心的悲痛。她埋头写长篇小说《谢利》，于1849年8月完成，10月出版。《谢利》使她再一次获得巨大成功。这之后，她便去了伦敦。在伦敦的几年里，她结识了不少作家，其中最有名的是萨克雷和盖斯凯尔夫人。萨克雷对她的作品评价很高，而她则把《简·爱》第二版题献给萨克雷，以表示对这位著名作家的敬意。盖斯凯尔夫人成了她的挚友，两人过往甚密。 她还完成并出版了长篇小说《维莱特》，并于一八五三年十一月开始创作长篇小说《爱玛》。
一八五四年六月二十九日，三十八岁的夏洛蒂终于克服固执的老夫的反对，和阿贝尼科尔斯牧师结了婚。迟来的爱情给她带来了慰藉和欢乐，但婚后的幸福竟是那么短暂，六个月后的一天，夏洛蒂和丈夫到离家数英里的荒原深处观看山涧瀑布，归途中遇雨受寒，此后便一病不起。一八五五年三月三十一日，三十八岁的夏洛蒂不幸离开了人间，还带去了一个尚未出事的婴儿。
夏洛蒂·勃朗特虽然一生仅写了四部小说（即：《教师》、《简·爱》、《谢利》和《维莱特》，其中《教师》在她去世后才出版），但她在文学史上却有着相当重要的地位。在她的小说中，最突出的主题就是女性要求独立自主的强烈愿望。这一主题可以说在她所有的小说中都顽强地表现出来，而将女性的呼声作为小说主题，这在她之前的英国文学史上是不曾有过的——她是表现这一主题的第一人。此外，她的小说还有一个特点，那就是人物和情节都与她自己的生活息息相关，因而具有浓厚的抒情色彩。女性主题加上抒情笔调，这是夏洛蒂·勃朗特创作的基本特色，也是她对后世英美作家的影响所在。后世作家在处理女性主题时，都不同程度地受到她的影响，尤其是关心女性自身命运问题的女作家，更是尊她为先驱，并把她的作品视为“现代女性小说”的楷模。
第二版本：
英国女小说家，艾米莉·勃朗特之姐，是活跃在英国文坛上的勃朗特三姐妹之一。她是三姐妹中年龄最大的。三姐妹 出生在英格兰北部约克郡一个与世隔绝的村子里。父亲是个穷牧师。全靠他们一位小有资产的姨妈资助他们上学，并留给他们财产。后来三姐妹利用这笔财产的一部分自费出版了他们的第一部诗歌合集。童年的夏洛蒂常和其他兄弟姐妹一起用小本写一些奇特的故事。基于父母遗传的天分和他们后天的努力，三姐妹都有名擅长写作，1847年，他们都发表了小说，夏洛蒂用柯勒贝尔的笔名发表了《简· 爱》。夏洛蒂当过教师和家庭教师，也曾与妹妹艾米莉一起于1842年去比利时布鲁塞尔学习法语和古典文学。 夏洛蒂的作品主要描写贫苦的小资产者的孤独、反抗和奋斗，属于被马克思称为以狄更斯为首的“出色的一派”。《简·爱》是她的处女作，也是代表作，至今仍受到广大读者的欢迎。 实际上，勃朗特三姐妹自幼便热爱写作，常常一起在本上写一些关于伯爵的小说，可惜日后都丢失了。夏洛蒂还出版过诗集。她的其他小说有：《雪莉》（1849）、《维莱特》（1853）和《教师》（1857）。其中《维莱特》可以看做是她个人的小说体自传，与她的人生经历十分相似。这位天生体弱的女作家是十九世纪英国文坛上一颗璀璨的明珠。
勃朗特姐妹
1847年，《简·爱》和《呼啸山庄》在英国先后出版。这两部作品的出现，引起了文学界强烈的轰动；而这两部不朽的名著竟出于名不见传的两姐妹之手，更成了英国文学史上的佳话。这两姐妹就是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。夏洛蒂的《简·爱》因题材的新颖和感情的真挚立即引起当时评论界的重视，而艾米莉则凭着《呼啸山庄》这部有着奇想象力的小说在英国文学史上占有突出地位。然而人们没有想到，这两姐妹的成功却源自她们那孤独、苦闷和不幸的生活。
凄凉、孤独的童年
勃朗特姐妹生长在一个穷牧师家庭，她们的母亲在孩子们还很年幼时患肺癌去世，这使全家陷入了不幸。失去了母亲，孩子们的童年就象没有阳光的深冬，凄凉而没有欢乐。所幸的是，她们的父亲－－那位穷牧师－－学识渊博，他亲自教她们读书，指导她们看书读报，这些都给了她们很大的影响，这也算是不幸中的万幸。
由于生活的凄苦，勃朗特姐妹不得不在慈善学校度过了一段童年。因为学校里的生活条件十分恶劣，夏洛蒂和艾米莉的两个姐姐先后患肺病死去，这给夏洛蒂极其沉重的打击。后来，她将这家学校搬进了《简·爱》，并且为了纪念她的姐姐，在书中塑造了一个海伦·彭斯的可爱的小姑娘的形象。此后，夏洛蒂和艾米莉就回到家里，与弟弟勃兰威尔和妹妹安妮一起自学。
她们的家居住在荒凉偏僻的山区，再加上这个家庭一向离群索居，因此她们游玩的场地只有一望无际的沼泽和西边的旷野。她们常在旷野里散步，感受着旷野的气氛，特别是艾米莉，她表面沉默寡言，内心却热情奔放，她将旷野的感受全写进了《呼啸山庄》，构成了《呼啸山庄》的独特氛围。为了打发寂寞的时光，她们四个便常常读书、写作诗歌以及杜撰传奇故事，她们自办了一个手抄的刊物：《年轻人的杂志》，自编自写自读，这给她们带来了莫大乐趣，对她们以后成为著名的作家是一个初步锻炼。娄时，夏洛蒂写了许多小说、诗歌和剧本，据她自己在14岁时开列的作品名单，就有22卷。
艰苦工作后的解脱
为了生活，勃朗特姐妹先后离家出外当家庭教师，屈辱的生活激起了她们强烈的愤怒之情。夏洛蒂倍感歧视和孤独，她憎恨家庭教师这个行当，两次都只工作了几个月就离开了，但这段经历却为《简·爱》提供了极其重要的素材。在艰若、闭塞的生活中，勃朗特姐妹经常利用晚上的一点余暇积极地写作，作为对一天枯燥乏味的辛劳工作的一种解脱。尤其是艾米莉，她除了工作之外，还要承担全家繁重的家务劳动，洗衣服、烧菜、烤面包，为了随时记下写作素材，她在厨房里干活时，总是随身带着纸和笔，只要一有空隙，就立即把脑了了里涌现的思想写下来，然后继续烧饭。
这一段时期，她们一直没有停止创作活动。1836年，夏洛蒂把自己写的几首诗寄给了当时著名的桂冠诗人骚塞，不料骚塞竟认为文学不是妇女的事业，而且认为夏洛蒂没有特殊的才能。他决不会想到，正是这个他认为没有特殊才能的夏洛蒂·勃朗特在10年后会成为轰动英国文坛的作家。
勃朗特姐妹曾打算合力办一所学校，可是印了招生广告，却没有人来报名。这时她们唯一的弟弟勃兰威尔由于环境的刺激，养成了酗酒的恶习，并为此丢掉了工作，成为家庭的负担。1845年秋季的一天，夏洛蒂偶然看到艾米莉写的一本诗集，她深受感动，想到写作也许是一条出路，于是，她动用了去世的姨妈留给她们的遗产，与两个妹妹合出一本诗集。但是尽管诗写得很美，却未能引起人们的注意，只卖掉了两本。
小说创作上的成功
虽然如此，这本诗集的出版仍鼓舞了她们的创作情绪，于是勃朗特姐妹埋头写起小说来。这一年，小妹妹安妮·勃朗特写成了《艾格妮斯·格雷》，艾米莉写成了《呼啸山庄》，夏洛蒂写成了《教授》。前两部都被出版商接受了，只有《教授》被退回。但夏洛蒂没有灰心，她开始写《简·爱》，小说中的人物和情节很多都是她从生活中经历过的或是熟悉的。她用了一年时间以相当快的速度写好了《简·爱》，两个月以后，书出版了，而《艾格妮斯·格雷》和《呼啸山庄》直到《简·爱》出版后方才出版。然而是只有《简·爱》获得了成功，受到重视，《呼啸山庄》却不为当时的读者所理解。
11月20日，是俄国历史上最伟大的作家列夫·托尔斯泰逝世95周年的日子。1910年11月10日，托尔斯泰从自己的雅斯纳亚-波良纳庄园秘密出走。途中，他不幸患上了肺炎。10天后，托尔斯泰在阿斯塔波沃车站的站长室逝世，走完了自己辉煌而又孤独的一生。
“俄罗斯文学史上空前绝后的大师”
1828年9月9日，列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰出生于距莫斯科不远的雅斯纳亚-波良纳的贵族庄园。他出身名门，是彼得大帝时代承袭下来的贵族，世袭伯爵。托尔斯泰两岁丧母，九岁逝父，从小由姑妈照料长大。由于家境殷实，童年起就有家庭教师精心照管他的生活和学习。16岁时，托尔斯泰考入喀山大学东方语系。三年后，他中断学业，回家经营庄园。1851年，托尔斯泰到他哥哥所在的军队当了一名下级军官，在高加索地区参加了沙俄与土耳其的克里米亚战争。1855年，他参加了著名的塞瓦斯托波尔保卫战。此役中，托尔斯泰英勇善战，屡建战功。
从1852年开始，《现代人》杂志上发表了托尔斯泰的自传体中篇小说《童年》，这是他步入文坛的处女作。在《童年》中，托尔斯泰通过对小主人公单纯而又富有诗意的内心世界的细微描写，展示了一个出身贵族家庭、聪颖、敏感儿童的精神成长过程。到出版4卷本选集的1864年，托尔斯泰已经发表了20多篇中、短篇小说，其中包括研究“心灵辩证法”的自传体三步曲《童年》、《少年》和《青年》，反映高加索军旅生活的《袭击》、《伐木》等，以及描绘战争条件下军人思想感情的《塞瓦斯托波尔的故事》3篇，体现俄国农奴制下农村生活的《一个地主的早晨》、以寻求道德思想为主题的《哥萨克》等。尽管托尔斯泰个人认为上述这些作品不过是“小试牛刀”，但事实上仅凭此就足以让他有资格置身于俄罗斯一流作家的行列。如果说19世纪60年代还仅仅是俄罗斯伟大作家的话，随着《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》两篇长篇巨著的先后问世，托尔斯泰开始赢得了世界声誉，成为一代文学巨匠。《战争与和平》的写作开始于1864年，托尔斯泰以俄罗斯抵抗拿破仑侵略这一重大历史事件为背景，以高度现实主义的描写，将丰富的生活素材和众多人物编织成一幅19世纪初期俄国生活的历史图景。罗曼·罗兰说，《战争与和平》是“我们的时代最伟大的史诗，是近代的《伊利亚特》”。从1873年到1877年，托尔斯泰用5年时间完成了另一巨著——《安娜·卡列尼娜》。动笔之初，他只想写一个上流社会已婚妇女失足的故事。而在1877年最后的定稿中，小说的重心发生了改变，主要描述了农奴制度被废除后俄国资本主义发展所产生的灾难性后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的沦丧，贵族走向没落及农村中阶级矛盾的激化。陀思妥耶夫斯基十分推崇，称“《安娜·卡列尼娜》是欧洲文坛上没有任何一部作品可以与之相媲美的、白璧无瑕的艺术珍品。作者本人是空前绝后的艺术大师”。
从1889年开始，托尔斯泰耗时10年，在71岁的时候完成了《复活》这一晚年最重要的作品。在法庭上，男主人公聂赫留道夫认出玛斯洛娃是当年他放纵和引诱的牺牲品后，灵魂被深深震动了。在作品中，聂赫留道夫是一个为自己和本阶级的罪恶而忏悔的形象，他决心用自己的行动来赎罪。这是19世纪末批判现实主义的杰作之一，它撕去了贵族资产阶级俄国的一切假面具，无情地批判了俄国社会的虚伪本质。
“俄国革命的一面镜子”
环顾托尔斯泰的一生，他不仅仅是一位文学巨匠，有关人生目的、宗教和社会的阐述又使他成为一位有世界影响的思想家。
托尔斯泰从没放弃对人生真谛的执著追求。他一直在思考，社会上层与下层、地主与农奴之间的隔阂与矛盾在哪里，农民贫困的根源何在，这突出反映了他的人道主义思想。
1847年托尔斯泰退学回家，在自己的庄园尝试改革，设计了一个庄园改造计划。他去了庄园附近五个村子中最穷苦的一个，给贫苦农民送茅草、修房子。然而，这位年轻伯爵的梦想在俄国社会的现实面前成了泡影。不服输的托尔斯泰在1859年到1862年之间几乎中断了自己的文学创作，先后在自己的庄园及其附近农村为农民子弟创办了20多所学校。他的教育方法就是同孩子自由交谈。1861年，托尔斯泰还担任起调解地主与农民之间纠纷的职责。为维护农民利益，因而受到贵族农奴主的敌视并引起了沙皇政府的注意。这一期间同农民的频繁接触，为他后来世界观的转变奠定了基础。
1868年，托尔斯泰受到德国叔本华唯心主义哲学的影响，怀疑生存的目的和意义，开始了新的思想危机和新的探索时期。在1879年写成的《忏悔录》中，他谈到了当时的情况：“我有一些困惑的时候。生活停顿下来了，仿佛自己不知道该怎样生活，或该做些什么；我感到迷茫，不知所措，人也变得忧郁了……”这样，他开始转向宗教，有规律地去教堂，早晚在书斋中祷告。
在人生的最后几年，托尔斯泰发誓要改变自己的贵族化生活方式，不时地参加体力劳动，自己耕地、缝鞋，为农民盖房子、砌炉子。为实现平民化的夙愿，他第三次离家出走，结果再也没能活着回来……
对于托尔斯泰的思想，列宁这样剖析到：“托尔斯泰富于独创性的全部观点，恰恰表现了俄国革命是农民资产阶级革命的特点。他观点中的矛盾，的确是一面反映俄国革命所处的各种矛盾状况的镜子。”
托尔斯泰的“摇篮和坟墓”——雅斯纳亚-波良纳
雅斯纳亚-波良纳，俄语意思为“明媚的林中空地”，位于距离俄首都莫斯科以南约200公里的图拉市。托尔斯泰曾经深情地写道：“如果没有雅斯纳亚-波良纳，俄罗斯就不可能给我这种感觉；如果没有雅斯纳亚-波良纳，我也许会对祖国有更清醒的认识，但却不可能如此热爱她。”这里被人们称为托尔斯泰的“摇篮和坟墓”，如今是世界上最大的博物馆之一。自从托尔斯泰1910年安息于此后，他的庄园就没有一天真正地平静过。百年来，俄罗斯以及世界各地的读者怀着崇敬的心情来到这个文化圣地，期望亲身感受文学巨匠的气息。
庄园占地380公顷，树木成荫，风景优美，里边有森林、河流、湖泊、草地等，光苹果园就有30多公顷。在这里，托尔斯泰前后度过了60年，他那无比浩瀚、无比丰厚的作品、他的理想与学说无不与这座庄园息息相关。进得庄园，左侧是被托尔斯泰称为“静穆而华丽”的池塘：童年，小列夫和小伙伴在池中游泳、钓鱼；晚年，老托尔斯泰曾足登冰鞋在池面上疾驰、舒展筋骨。
在造型毫不奢华的故居内，布局、陈设以及2万多册藏书等都原封不动地保留着。就是在这里，托尔斯泰给人类留下了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》等传世之作。至今，他的书架上还保留着几本孔子和老子等中国先哲作品的俄文版译著。餐厅内、客厅里，人们仿佛还揣测着托翁与共同生活了半个世纪的妻子从恩爱到争吵的场景。托尔斯泰1862年与御医、八品文官的女儿索菲亚结婚后，曾经过着和睦幸福的生活，妻子不仅为他操持家务，治理产业，而且还为他誊抄手稿，仅《战争与和平》就抄过多遍。晚年的妻子却对丈夫的“败家”举动痛心疾首，寸步不离地守护着自己的产业。由于担心托尔斯泰日记中有不利于自己的内容、发表后让自己蒙受羞辱，索菲亚甚至以服毒和投河来要挟丈夫。
像光芒四射的名著《安娜·卡列尼娜》散发着无穷魅力一样，托尔斯泰的墓冢也吸引着成百上千的朝拜者。说是坟墓，其实外表看起来不过是一个“长方形的土堆”，前面没有墓碑，更无墓志铭，甚至连托尔斯泰的这个名字都见不到。如果不是在接近墓冢附近写了一个“肃静”的俄文牌子，还有“土堆”前的束束鲜花，根本就没有人会以为这里长眠着一位文学巨匠和深邃思想者。奥地利作家茨威格曾经充满感情地赞许托翁的墓地，那是“人间最美的、感人至深的、最温暖的坟墓”。
1让·雷诺的<闭嘴>
[故事] 钢蛋是监狱里最可爱的囚犯，却麻烦不断。
钢蛋特别喜欢跟室友聊天，永远不懂选择场合、时间和话题，钢蛋跟任何室友都会在两个小时内打起来。
(钢蛋：你不要老是用一边的牙齿嚼，这样腮帮子会变形，你很像我的一个朋友，他的脸也长得像屁股，而且他老是用一边的牙齿嚼，
所以就变成了一边大一边小的屁股……用一边牙齿吃饭的胖囚犯：!@!U$!^$!%^!&%^！)
结果永远是室友进医院，钢蛋关禁闭。这个爱说话而且欠揍的死胖子天生神力，谁也打不过他。
监狱长受不了了，找来精神病医生给钢蛋作检查，检查结果是：钢蛋的脑子比正常人小N倍，他的头骨里基本是空的。
精神病医生拒绝接受钢蛋住院治疗，因为他们是精神病医院，不是傻子医院。
就在监狱长已经绝望的时候，钢蛋终于遇到了梦幻好室友：杀手鲁比。
鲁比不说话，不生气，不动。钢蛋终于可以不停地说话，永远有人听。
在钢蛋微小的头脑中，鲁比就是他最好的朋友，平生第一知己。
所以，钢蛋决心带着鲁比一起越狱。
越狱由钢蛋在外面的唯一好友策划，搞得一塌糊涂。钢蛋和鲁比好容易跑掉，警察和鲁比的仇家满世界追捕他们。
对于职业杀手来说，人世间最悲惨的，莫过于跟一个傻子一起跑路。
你打电话，他在一边玩儿会发出奶牛叫声的玩具。
入室抢劫，他会跟房主聊天。
你让他偷车，他就偷一辆警车，让他再偷一辆，他就再偷一辆警车。
当一切搞定、大仇得报、警察来了的时候，他不等人问就先招了“人是我们杀的，不过你们得赶紧放我们走，我们还要回家乡开饭馆儿呢。”
2<惊声尖笑1,2,3,4>,都很恶搞
以下是四部尖笑恶搞过的**
《惊声尖笑》第一集以《是谁搞的鬼》＋《惊声尖叫》作主轴，第二集不玩尖叫恐怖片，《惊声尖笑2》倒像部超自然灵异片，韦恩兄弟表示，一方面为了向《大法师》、《鬼哭神号》这些陪伴他们长大的经典恐怖片致敬，再者，也赶搭近年来蔚为风潮的灵异片列车，让观众体会：灵异片外表吓人，其实骨子里个个都是爆笑喜剧。
《惊声尖笑2》像《大法师》里人头三百六十度回转、驱魔洒水喷绿汁、《霹雳娇娃》三姝变装、联手痛宰恶势力、《不可能的任务2》吴宇森的招牌白鸽、机车飞车战，还有《人魔》的食人魔博士生煎人脑等著名桥段都纷纷被拿来当成嘲讽的素材。
《惊声尖笑3》：美国版《午夜凶铃》、《天兆》、《骇客帝国2：重装上阵》和《独立日》。除此之外，还有其他几部赫赫有名大片的片段也被《惊声尖笑3》的导演大卫·佐克相中上演了“模仿秀”，席卷全世界银幕的《魔戒》和《哈利·波特》系列自然难逃厄运，如果你看过说唱歌星埃米纳姆首登银幕的处女作《8英里》、妮可·基德曼主演的惊悚恐怖片《小岛惊魂》和李安今年导演的新作《绿巨人》，那么你也都可以在本片里发现很多似曾相识但是已经完全走了样的搞笑模仿镜头。
《惊声尖笑4》：世界大战、百万宝贝、咒冤、断臂山、电锯惊魂、谜林村庄、金刚
3<巨蟒与圣杯>(英国5部经典喜剧之一,恶搞亚瑟王和圆桌骑士的)
4<美国派>有5部
<美国派1>美国处男
剧情紧跟着四个已经一只脚踏出校门的准高中毕业生发展。这四个人非常不满自己仍是处男的事实，他们决定在三个星期之内(也就是高中毕业以前)一定要告别自己的童贞，而且一定要各凭本事达到目标，不能花钱召妓解决。虽然他们用尽各种办法，可是还是困难重重……
《美国派2》
一年之后，暑假开始，四个好朋友吉姆、凯文、奥兹和芬奇又聚到一起，他们发誓不会白白浪费这个夏天。唱诗班的才女希瑟从巴黎放假归来，和她相爱的男友奥兹再度面临考验；而吉姆也要再次见到漂亮的交换生娜迪雅，经过一年的大学生活和年龄的增长，他们都要面对来自异性方面的更大挑战和诱惑。住在湖边别墅里，参加各种晚会，经历各种刺激的事情，抵抗诱惑，向心上人表白，获得更多经验
《美国派3 美国婚礼》
《美国婚礼》是青春性喜剧《美国派》系列的第三集，当初那群寻求刺激的美国小子终于长大了，经历过高中时的冲动和饥渴，大学时的幻想和冒险，他们终于变得现实，打算走进婚姻典堂，去寻找自己的幸福。
越来越帅气的吉姆（贾森·比格斯 饰）这段日子不太好过，原因是他的奶奶在重病之下，非常想看到自己的宝贝孙子当上新郎，了却一桩心愿。倒霉的是，虽然吉姆以前有过一打以上的女朋友，却没有一个愿意和他结婚。眼看着奶奶规定的三天时间就要过去了，吉姆还没有找到一个如意的女孩。
机缘巧合之下，他遇上了美丽的密雪儿（艾丽森·汉妮根 饰），一个充满梦想的纯真女孩，两人一见钟情，立刻开始筹备婚礼。为了重病在床的奶奶，吉姆和密雪儿计划在一周半的时间里就办成终身大事。然而毕竟时间太短，他们不仅要为婚礼作各种各样的准备，彼此之间也需要更多的了解。
和吉姆一起长大的的难兄难弟当然少不了来凑热闹，发生了婚变的单身男孩史提夫（西恩·威廉·斯科特 饰）受吉姆结婚的刺激，打算举办一个前所未有的疯狂单身派对。同样受着寂寞煎熬的凯文（托马斯·艾恩·尼古拉斯 饰）举双手赞成，但是另一方面他又要看紧新娘的妹妹（杰纳莉·琼斯 饰）不被史提夫勒拐走。
眼看着吉姆和密雪儿结婚的大喜之日就快到了，各方情况却是日益混乱。吉姆唠唠叨叨的老爸（尤金·李维 饰）也来了，还是一如既往的讲着没人听的大道理，密雪儿娘家的人也赶了过来，这场婚礼就在空前绝后的笑料中开场了……
<美国派4集体露营>
经典青春喜剧《美国派》终于推出自己的最新系列，在这集中马特决定计划一个前所未有的野营会和拍摄一盘属于自己的“大制作”**，于是所有的兄弟们都疯狂起来了……如果你想将所有“美国派”系列都收录囊中的话，建议选择马上就要推出的DVD9套装系列。
《美国派5裸奔》
2006美国最新校园青春喜剧片,1999年观众们被《美国派》深深地吸引,片中那群少男少女们吵着闹着,从人性的角度探索了爱情、性、友谊等方面尚未被人们意识到的领域,这部红极一时的喜剧片简直让人到了顶礼膜拜的地步,
派5描述的是一个龌龊高中生得到女朋友的"周末放纵权"后,去参加大学生的聚会活动,在这期间发生的一系列的故事 在影片中,男主角手*被父母发现,和女朋友做爱时又被女朋友的父亲搞杂这些事情隐约中和我们有那么一点相似,禁不住问,"我们和他们的距离有多远呢",是资本主义意识和社会主义的对抗,还是我们年轻人的觉悟和行动已经国际化了影片以非常客观的角度陈述几个年轻人的经历,几乎没有任何主观评论,唯一的一句评论是在"裸奔活动"中,导演以主持人之口说"人们对自己的每一部分都不应该感到羞耻,包括阴部"导演把年轻人的价值观和行为通过影像表现出来,让观众去评说,让社会去判断影片的另一个亮点是他们与侏偻的橄榄球对抗赛,这个片断好像独立于影片主线以外,其实恰恰相反,比赛体现了永不言弃的奋斗精神,影片告诉我们男人的生活中不仅仅有女人,男人和女人的一大区别是,男人爱运动,男人喜欢对抗男人即能享受到女人的温柔又能爆发自己的野性
美国派是一部激情洋溢的影片,他给观众带来了新鲜感,在搞笑的同时带给我们一些思考
希望大家都看一下这部**
5<四个婚礼一个葬礼>
查尔斯是一位婚礼上的常客。然而他对结婚却始终怀有疑惧。但在一次乡间婚礼上，美丽的美国姑娘凯莉却深深地打动了他的心。虽然从朋友口中查尔斯得知凯莉是个私生活颇不检点且专与有钱男人来往的女性，但他还是推却了朋友们的狂欢计划而前去寻找凯莉。两人共度了一个美好的夜晚。但第二天凯莉竟离他而去，只身回了美国，弄得查尔斯心神不宁。查尔斯的朋友们一个个都开始准备结婚。两个月后，在伦敦的一个婚礼上，查尔斯又遇见了凯莉。但就在他重拾希望之际，凯莉却向他介绍了自己的未婚夫哈米什。查尔斯大感失落。女友海伦娜向他表达了爱意，但查尔斯却根本无心应付。凯莉前来寻找查尔斯，两人再次共度了一个良宵。
一个月后，查尔斯收到了凯莉的结婚请柬。在选礼物时，查尔斯遇上了凯莉。凯莉向查尔斯说起了自己的风流韵史。查尔斯冲动之下想向凯莉求婚，但却未能说出口。不久之后，查尔斯还是去参加了凯莉的婚礼，心灰意冷的查尔斯接受了海伦娜的感情。查尔斯的朋友盖诺斯心脏病发作而突然死亡。在葬礼上，查尔斯又见到了凯莉，并向她表明了自己的感情。
十个月后，查尔斯终于决定与海伦娜结婚。但在婚礼举行之前，查尔斯又见到了凯莉。她已经与丈夫离了婚。凯莉的出现令查尔斯心神大乱。在兄弟戴维的劝阻下，他终于在牧师面前说出了真心话，拒绝了海伦娜。凯莉前来探望查尔斯。在雨中，两人紧紧地拥吻在一起。两人约定：永远在一起，但并不结婚。
6<**好白>
科皮兰兄弟，马库斯(肖恩•韦恩斯 饰)和凯文(马龙•韦恩斯 饰)是非裔美国黑人，身为纽约FBI探员的他们脾气暴躁，但也因为思维敏捷破案机智，疾恶如仇又常常大打出手而令许多恶棍闻风丧胆。这对哥们在上完一次关于毒品的课程后，被他们的顶头上司秘密召集，分派了一项新任务：保护庞大的“威尔顿”集团的女继承人，即是财团大老板韦顿的两个女儿：蒂菲妮和布丽蒂妮，她们两个现在已经成为劫匪眼中的目标，他们放出消息要绑架两人勒索钱财，同时还有一些暗中觊觎这些万贯家财的人也图谋加害姐妹两人。
两个黑大汉科皮兰兄弟突发奇想，想出了一个绝妙的保护韦顿姐妹的方法：两位黑哥们决定自己扮演这两位白人姐妹，在把她们藏起来之后，兄弟俩开始为这种最安全的保护了做好了准备：硅胶，假发，丝袜，女装，女式饰品，可是看看伪装之后的效果，这些还是不能够完全将两个毛糙的黑兄弟变成性感的美丽TWINS，幸亏有FBI的伪造专家又为他们精心制作了跟两姐妹几乎一模一样的面膜，这样，他们看上去，才开始和韦顿姐妹有些接近了。
现在，这对化装成了美少女的警探要做的，就是让周围的人都相信“她们”是真的韦尔顿姐妹，包括那些和她们亲密接触的同事、朋友和家人，他们不仅仅要维持他们那些摇摇欲坠的伪装，还要表现出姐妹两人那种年青、富有的白皮肤女人的特有个性。两个警探刚开始还能装得像模像样，但后来问题越来越多，他们也不断的露出马角，闹出一连串的笑话，这个时候，那些坏人也开始出手了……
7<意大利人在俄罗斯的奇遇>
意大利某个医院里的老人临终前，她美丽的孙女Olga飞车赶来。老人告诉她有一盒珠宝在俄罗斯。同时却被两个开救护车的，一个等妻子等孩子的大胡子黑手党，一个在医院养病的瘸子和一个医生听了去了。于是，一票人杀往俄罗斯，又有个英俊潇洒的导游来接他们。大家各显神通，分兵前往。中间发生了不少令人啼笑皆非的故事：医生的护照被大胡子从厕所塞下去了，因而只能在飞机上不停的飞来非去。大胡子总要和瘸子过不去，瘸子说：“我自己来，自己来”一脚踢断了一根石柱子。导游和救护车司机紧跟着美丽的Olga，上演了公路飞车，引爆加油站，汽车变潜水艇等一幕幕的好戏……
美丽的Olga和英俊的导游在这一幕幕的奇遇里情愫暗生，眼看是金童玉女，佳偶天成。却被导游热情的妈妈道破真像，原来他是文物局的警官……
契诃夫，19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
下面是更详细的简介了：
契诃夫，А．П．(АнтонПавлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。
在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》(1889)里。
从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》(1890)和《论烟草的危害》(1886)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889～1890)、《纪念日》(1891～1892)等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》(1887～1889)批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。
1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》(1892)。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。
在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫斯科艺术剧院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。
19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场日益坚定，对社会生活的底奥的观察更为深刻，对酝酿中的革命的预感也日益明朗，从漆黑的现实中渐渐看到隐约的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段。他强调艺术作品应该有明确的思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系列作品里接触到重大的社会问题。例如《农民》(1897)以清醒的现实主义反映了农民的物质和精神生活的贫乏：赤贫、愚昧、落后和野蛮；《在峡谷里》(1900)并描绘了农村资产阶级——富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公社生活的民粹派是有力的反驳。揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出诊》(1898)则表明资本主义“魔鬼”不仅压榨工人，而且也折磨着工厂主后裔的良心，他们意识到生活没有意义和不合理，因而深深感到抑郁不安。剧本《万尼亚舅舅》(1897)描写没有真正理想和严肃目标的知识分子的可悲命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲。《带狗的女人》(1899)以爱情为题材，暴露庸俗和虚伪，唤起读者“对浑浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》(1898)里揭示80年代反动力量对社会的压制及他们的保守和虚弱，并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋栗》(1898)和《姚内奇》(1898)里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小天地的庸人的心灵空虚和堕落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”。
随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动，希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。
1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。
契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。
契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。
契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。在中国，在契诃夫逝世后不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小说就被译介过来。他的剧本《海欧》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在1921年和1925年先后由郑振铎和曹靖华等译成中文。以后，鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。
“在舞台上得让一切事情像生活里那样复杂，同时又那样简单。人们吃饭，仅仅吃饭，可是在这时候他们的幸福形成了，或者他们的生活毁掉了。 ”
——契诃夫
雪绒花-**<音乐之声>插曲（13册6单元）
2006-02-12 09:58:24 E网音乐教室-超低空音乐空间|吉他谱|吉它曲谱|乐谱|简谱|歌谱|钢琴谱|伴奏 出处：
雪绒花
3/4
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3 - 5|2 - -|1 - 5|4 - -|3 - 5|5 6 7|1 - -|1 - -
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[作品分析]
音乐剧《音乐之声》，是美国作曲家理查德·罗杰斯和剧作家奥斯卡·哈默斯坦第二于1959年完成的，演出后大受欢迎。1965年改编成同名**。同年，影片获奥斯卡金像奖。
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《音乐之声》的故事讲述了发生在20世纪30年代奥地利萨尔茨堡的事情。在萨尔茨堡一座古老的修道院中有一名叫玛丽亚的年轻修女，她生性活泼、热爱生活、擅长弹吉他、喜欢唱歌。后来，玛丽亚到特拉普特上校家担任家庭教师，玛丽亚用爱心与音乐和几个失去母爱的孩子建立了良好的关系。在上校离家期间玛丽亚和孩子排练了合唱。孩子们用甜美、和谐的歌声迎接上校回家，歌声深深打动了上校，激发了他歌唱的兴致。上校轻拂六弦琴，唱了《雪绒花》，歌曲表达了他对祖国的热爱之情。
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玛丽亚在上校家赢得了孩子们的心。上校向玛丽亚求婚了。在他们外出度蜜月回到萨尔茨堡时，德国法西斯侵占了上校的祖国和家乡，还要让他到海军去服役。上校是个热爱祖国的军人，不肯为敌人工作。他和玛丽亚决计带着孩子们逃往瑞士。
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就在他们整装逃跑之际，被敌人发现了，上校伪称是去萨尔茨堡参加音乐节演出。敌人对他们进行了严密的监视，看守很严。特拉普特上校家庭合唱团在这个晚会上表演的第一个节目就是《雪绒花》。当《雪绒花》这首象征祖国的歌曲回荡在剧场时，听众们的内心都沸腾了，人们怀着对祖国的必胜的信念，一齐高唱起来，歌声使敌人感到恐惧。
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《雪绒花》在剧中完整地出现了两次，第二次歌唱比第一次更令人激动。�
《雪绒花》为C大调、3/4拍，全曲为两段体结构(即带再现的单二部曲式)，结构方整，带有较浓郁的奥地利民歌风格，曲调朴实感人。主题音调
在全曲中先后3次出现，赞颂祖国祝愿祖国之情贯穿全曲。A段共16小节，节奏舒缓、旋律起伏变化较小，亲切抒情有赞颂祖国之意。B段也是16小节，第一句节奏变化出现了休止，旋律也出现了五度跳进，与A段形成对比，表现出了对祖国的热情，情绪较为激动，力度相对加强。第三句再现A段主题，在祝福祖国万年长青的歌声中结束全曲。二声部主要起烘托作用，更增加了歌曲的美感。
相关知识：**音乐�
**音乐是指为**创作、编配的音乐，是20世纪新出现的一种音乐艺术体裁，它是综合艺术——**中的一个重要组成部分。**音乐具有音乐的一般共性，又有其特性。**音乐的特性主要表现为：第一，它的创作构思以影片的题材、内容、形式、风格为依据，音乐要与画面内容、对白、音响效果等有机结合、融为一体。第二，在影片中音乐有自身的总体构思，但又受**情节发展的制约，因此，其结构较自由，可以是完整乐曲，也可以是一个乐句、一个动机、一个和弦、一声打击乐音响。第三，**音乐的演奏、演唱要经过录音等一系列技术处理，最后通过放映体现其艺术效果。�
**音乐的功能主要有：第一，突出主题作用，概括体现影片的主题思想，表达作者对影片内容的主观态度。第二，抒情作用，抒发影片人物的感情，塑造与刻画人物的性格及心理变化。第三，描绘作用，主要用音乐渲染烘托画面的情绪与气氛，或加强画面中的视觉形象的情绪与节奏；或用音色音响描绘画面中的自然景物。第四，背景气氛作用，为影片的局部或整体创造特定的基调和背景气氛，包括表现影片的时代特征、民族特点、地方色彩、生活气息等。第五，推动剧情发展作用，音乐参与影片的情节发展，成为影片结构中不可缺少的组成部分。第六，结构统一作用，通过音乐的重复变化、发展，加强影片艺术结构的连贯性、完整性和统一性。
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关于奥斯卡最佳歌曲奖�
“奥斯卡金像奖”其实是俗称，其正式名称应为“美国**艺术与科学学院奖”。奖品是一尊高135吋、重845磅的镀金青年人像。他的双手紧握一柄锋利的长剑，挺立在一盘艺术化了的**胶卷上，透出英武豪迈、生机勃勃的气势。
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奥斯卡音乐奖分最佳音乐创作、最佳配乐和最佳歌曲3个奖项。近年来，前两个奖项似乎有合并的趋向。“最佳音乐创作奖”是授给为大型故事片而创作整套音乐的作曲家的。“最佳配乐奖”不单纯指选配现成的乐曲，而是指创造性地使用与主题有关的音乐素材的。“最佳歌曲奖”则是授与专为影片而创作的歌曲作者的。
[教学建议]
学唱与欣赏《雪绒花》。此曲可以先欣赏，在听的基础上学唱，这样很易掌握歌曲的基本情绪。让学生先听再唱，再听再唱，从中体会同一首歌在**情节发展中的作用。在学唱过程中要引导学生分析音乐，找出曲调的重复与变化之处，在理解的基础上调整控制自己的呼吸、音色、力度、速度。
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关于二声部，实际上只要学会
即可。但是两个声部如何配合却要下些工夫。开始时可以让全体学生轻声唱一声部，教师唱二声部，让学生边唱边聆听。然后学生唱二声部，教师唱一声部。再将学生分为两个声部进行练习。切记，要让学生聆听音乐的整体效果，使合唱成为一个整体。�
学唱之初要鼓励学生划拍唱歌。唱会歌时要加入伴奏。三拍划拍最初可以用划三角形练习，即： “下外上”，先单独练习划拍，再听音乐划拍，然后自己边唱边划拍。教材中的三拍划拍图示下方的适用快速的音乐，上方的适用于中速或慢速的音乐。《雪绒花》可以用上方的图示划拍。�
关于歌曲的思想性爱国主义感情问题，不必专门讲解。教师可以结合影片中的两段情节变化 ，让学生在特定的情境中演唱，即可水到渠成的达到感染教育的目的。
1 Citizen Kane (1941)
公民凯恩 （大国民）
导演：奥逊·威尔斯 Orson Welles
编剧：Herman J Mankiewicz (screenplay) and
奥逊·威尔斯 Orson Welles (screenplay)
主演：Herman J Mankiewicz Newspaperman (uncredited)
奥逊·威尔斯 Orson Welles Charles Foster Kane
Gregg Toland Interviewer in 1935 Newsreel (uncredited)
约瑟夫·科顿 Joseph Cotten Jedediah Leland
多萝西·康明戈尔 Dorothy Comingore Susan Alexander Kane
剧情介绍：
影片以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世。报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事。凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与和第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后变与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居。直到最后焚烧凯恩旧家具时，才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字……
关于**
拍摄于1941年的《公民凯恩》是美国**史上的一部重要实验影片，被誉为"现代**的纪念碑"，在几乎所有的**排行榜上都是风光无限，被视做"**史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的"**的诗"处在战前**伟大传统的结束和四五十年代**的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的**美学原则(构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头, 独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄, 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐)，改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。
《公民凯恩》是奥逊·威尔斯以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特(1863-1951)为原型，加上自己童年时寄居他人时的经历及感受塑造出了查尔斯·福斯特·凯恩的形象。该**剧本的合作编剧赫尔曼·曼凯维支本人就认识赫斯特，并且是其情妇、**明星玛利昂·戴维斯的朋友。影片是保密拍摄的，但由于赫斯特认为这部影片是影射攻击自己，因此提出抗议，并企图以80万美元买下影片禁止其上映。威尔斯听到此消息大为震惊，他只有一个挽救方法，就是拼命在小范围里放映影片，把口碑传出去。果然，部分同行的高度评价使得雷电华顶住了压力，否则这部作品将永远保存在少数人的记忆里。此片一直到二次世界大战才后重新发行，先从欧洲受到重视，转而在美国本土的电视上放映。
实际上该片讲述故事的方式远比其所讲的故事有价值。影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开的洋葱。影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。此片完全可以被看做是美国个人奋斗理念的寓言故事。
该片共获得包括最佳影片、导演、主演、摄影、录音及音乐等九项提名奥斯卡提名，但由于当时的历史背景与影片涉及的现实人物，最终只获得最佳原创剧本一项金像奖。
演员
《公民凯恩》中的每一个角色似乎都是为演员度身定做的--不仅主角，就连管家雷蒙、政客盖蒂、童年凯恩等都有着鲜明的特色。此片的演员多数来自威尔斯的以广播剧和舞台剧见长的水晶剧团，几乎没有**表演的经验，但除了极少数的特写镜头，所有演员的表演都非常自然，奥逊o威尔斯本人扮演的凯恩一角迄今仍是**表演的范例。但演员出神入化的表演却无法引起普通观众的一片叫好声，原因是片中没有可让演员"炫耀"演技的场面，但如果观众将剧本和**进行对比时就会发现演员实在功不可没。
摄影
这部划时代影片取得的成就还表现在**的拍摄技术上，该片首次采用了大景深镜头(即深焦距镜头)，大量低角度的仰拍镜头及强度对比的黑白光影运用等。《公民凯恩》的构图基本是古典的三角形，但常在镜头的变化和停留中有一种近乎天然的张弛节奏。此外，还运用了堪称完美的蒙太奇镜头压缩时间，扩大影片容量，使其简洁地反映主人公一生的重大事件。如表现凯恩与第一个妻子离异的过程，从结婚到离婚共八年时间，影片却只用了六个镜头就表现出来了。
为影片担当摄影的是格莱格o托兰德。托兰德加入剧组时已是好莱坞卓有成就的摄影师，但拍摄的难度还是超出了他的预料。我们现在都知道，那些超低角度的镜头都是威尔斯的主意。当摄影师表示机器已经摆到地面上、不可能再低时，威尔斯便将地板砍了，把摄影机"埋"入地下。
音响蒙太奇
《公民凯恩》的曲作者伯纳德o赫尔曼(1911-1975)也是水晶剧团的成员。这位具传奇色彩的作曲家一生配乐54部, 在其搭档奥森o威尔斯极富个人特色的作品《公民凯恩》中，赫尔曼显示出对于复杂音响和音乐的处理能力，谱写了和镜头相得益彰的蒙太奇音乐，通过音响来转换场景。他的配乐犹如剧情的忠实仆人，并在其中一些段落显示出卓越才华：他为苏珊登台写了一段酷似马斯奈歌剧的法国咏叹调，为报社庆典写了一段地道的百老汇曲子，并获得奥斯卡最佳原作音乐的提名。这位**配乐大师后来在希区柯克那里大放异彩，其中包括1960年的经典片《精神病患者》。
非线性多元叙事
在**的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往**顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活。这种全新的叙事手法虽在今天已司空见惯，但在当时却是史无前例的，从而成为现代**和传统**的分界线。
非线性叙事技巧并非威尔斯首创，之前有几部好莱坞**已尝试过，但威尔斯将这种"叠床架屋"的形式发挥到极致，每一段的时间跳跃和重叠都很大，很多视觉、对白及主题在不同段落中遥相呼应。威尔斯更将玫瑰花蕾叫做"骗人的玩意儿"，玫瑰花蕾的动机只不过是一个情节的嚎头，而通过对这一噱头的探索使叙事成型，将整个故事的蔓生枝节紧密地联系在一起，同时提供了一个戏剧性的问题抓住观众，这也就使得该片带有侦探类型片的模式。
2 Casablanca (1942)
北非谍影 （卡萨布兰卡）
导演：迈克尔·柯蒂斯 Michael Curtiz
编剧：Casey Robinson uncredited
Howard Koch
Murray Burnett (play Everybody Comes to Rick's) and
Joan Alison (play Everybody Comes to Rick's)
Julius J Epstein and
Philip G Epstein and
主演：Peter Lorre Ugarte
亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart Rick Blaine
英格丽·褒曼 Ingrid Bergman Ilsa Lund
剧情介绍：
1941年。卡萨布兰卡。在纳粹的铁蹄之下，要从欧洲逃往美国，必须绕道摩洛哥北部城市卡萨布兰卡。这使得这座城市的情势异常紧张。
里克夜总会的老板里克是位神秘的男子。 一日，捷克反纳粹领袖维克多拉斯洛和妻子伊尔莎来到李克夜总会，希望通过里克获得通行证。里克发现伊尔莎正是自己的昔日恋人，过去的误解解开后，伊尔莎徘徊在丈夫与情人间，而仍深爱着她的里克，却决定护送伊尔莎和她的丈夫离开萨布兰卡。在机场，里克开枪射杀了打电话阻止飞机起飞的德军少校后，目送着心爱的女人离开……
3 The Godfather (1972)
教父
导演：弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola
编剧：弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola (screenplay)
Mario Puzo (novel)
Mario Puzo (screenplay) and
主演：马龙·白兰度 Marlon Brando Don Vito Corleone
Franco Citti Calo
艾尔·帕西诺 Al Pacino Michael Corleone
黛安·基顿 Diane Keaton Kay Adams
罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall Tom Hagen
索菲亚·科波拉 Sofia Coppola Michael Francis Rizzi (uncredited)
詹姆斯·凯恩 James Caan Santino 'Sonny' Corleone
艾尔·勒提埃里 Al Lettieri Virgil 'The Turk' Sollozzo
剧情介绍：
1945年夏天，美国本部黑手党科莱昂家族首领，“教父”维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。“教父”有三个儿子：好色的长子逊尼，懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是“教父”的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的“事业”没什么兴趣。
“教父”是黑手党首领，常干违法的构当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，素洛佐劫持了“教父”的大女婿汤姆，并派人暗杀“教父”。“教父”中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖，重新谈判。逊尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。
迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。
迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。“教父”伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。
迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。日益衰老的“教父”将家族首领的位置传给了迈克。在“教父”病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为逊尼报了仇。
仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的“教父”——唐·科莱昂。
幕后制作：
把马里奥·普佐虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史，这是科波拉最了不起的地方。影片从40年代末着手往后叙述，极具宏伟的史诗气派，同时又有非常细腻的细节。无论是白兰度饰演的大家长，还是帕西诺的新一代，人物刻画既个性化，又不乏代表性。暴力场面也有如此双重性，既写实，又有歌剧的壮观。事实上，整部影片将一些没有社会内涵的打打杀杀升华为美轮美奂的歌剧，达到黑帮**的最高境界。片尾洗礼的婴儿是科波拉的亲生女儿。本片荣获第45届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本。
4 Gone With The Wind (1939)
乱世佳人（飘）
导演：乔治·丘克 George Cukor 0 (footage refilmed by Victor Fleming) (uncredited)
Sam Wood 2 (uncredited)
Victor Fleming
编剧：Ben Hecht uncredited and
Jo Swerling uncredited &
Sidney Howard (screenplay)
玛格丽特·米歇尔 Margaret Mitchell (novel)
David O Selznick uncredited and
John Van Druten uncredited
主演：克拉克·盖博 Clark Gable
费雯·丽 Vivien Leigh
奥利维娅·德哈维兰 Olivia de Havilland Melanie Hamilton (as Olivia deHavilland)
海蒂·麦克丹尼尔斯 Hattie McDaniel Mammy
剧情介绍：
1861年南北战争爆发的前夕，塔拉庄园的千金**郝思嘉爱上了另一庄园主的儿子艾希利，但艾希利却选择了郝思嘉的表妹——温柔善良的韩媚兰为终身伴侣。郝思嘉出于妒恨，抢先嫁给了韩媚兰的弟弟查尔斯。不久，美国南北战争爆发了。艾希利和查尔斯作为征兵上了前线。查尔斯很快就在战争中死去了。郝思嘉成了寡妇， 但她内心却一直热恋着艾希利。
一天，在一次举行义卖的舞会上，郝思嘉和风度翩翩的商人白瑞德相识。白瑞德开始追求郝思嘉，但遭到她的拒绝。郝思嘉一心只想着去追求艾希利，结果也遭到拒绝。
在战争中，美国南方军遭到失败，亚特兰大城里挤满了伤兵。郝思嘉和表妹韩媚兰自愿加入护士行列照顾伤兵。目睹战乱带来的惨状，任性的郝思嘉成熟了不少。这时，从前线传来消息，北方军快打过来了，不少人家惊惶地开始逃离家园。不巧韩媚兰要生孩子了，郝思嘉只好留下来照顾她。
在北方军大军压境之日，郝思嘉哀求白瑞德帮忙护送她和刚生下孩子的韩媚兰回塔拉庄园。白瑞德告诉郝思嘉他不能目睹南方军溃败而不去助一臂之力，他要参加南方军作战，他留下一把手枪并和郝思嘉拥吻告别。郝思嘉只好独自勇敢地驾驶马车回到塔拉庄园，这时家里已被北方军士兵抢先洗动一空，母亲在惊吓中死去。
不久，战争结束了。生活依然困苦。北方来的统治者要庄园主缴纳重税，郝思嘉在绝望中去亚特兰大城找白瑞德借钱，但得知他已被关进监狱。归来的途中，郝思嘉遇上了本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克，为了要重振破产的家业，她骗取弗兰克和自己结了婚。
郝思嘉在弗兰克经营的木材厂非法雇用囚犯，并和北方来的商人大做生意。此时，白瑞德因用钱贿赂而恢复了自由。两人偶然碰面，再次展开爱恨交织的关系。
弗兰克和艾希利因加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围，弗兰克中弹死亡，艾希利负伤逃亡，在白瑞德帮助下回到韩媚兰身边。郝思嘉再次成为寡妇。此时，白瑞德前来向她求婚，她终于与一直爱她的搞私运军火和粮食致富的白瑞德结了婚。婚后，夫妻二人住在亚特兰大的豪华大宅。一年后，女儿邦妮出生，白瑞德把全部感情投注到邦妮身上。郝思嘉偶然翻阅艾希利的照片被白瑞德发现，终于导致了二人感情的破裂。其后，在艾希利的生日会前夕，郝思嘉与艾希利相见时热情的拥抱引起旁人非议，但韩媚兰不相信他们之间有暧昧关系。白瑞德可不这样想。
当郝思嘉告诉白瑞德她已经再次怀孕时，白瑞德怀疑地问那是谁的孩子？郝思嘉在羞怒之下欲打白瑞德，却不慎滚下楼梯引起流产。白瑞德感到内疚，决心同郝思嘉言归于好，不料就在他俩谈话时，小女儿邦妮意外坠马摔死了。与此同时不幸的事也在另一个家庭里发生，韩媚兰终因操劳过度卧病不起。临终前，她把自已的丈夫艾希利和儿子托付给郝思嘉，但要求她保守这个秘密，郝思嘉不顾一切扑向艾希利的怀中，紧紧拥抱住他，站在一旁的白瑞德无法再忍受下去，而转身离去。面对伤心欲绝毫无反应的艾希利，郝思嘉终于明白，她爱的艾希利其实是不存在的，她真正需要的是白瑞德。
当郝思嘉赶回家里告诉白瑞德，她是真正爱他的时候，白瑞德已不再相信她。他决心离开郝思嘉，返回老家去寻找美好的事物，被遗弃的郝思嘉站在浓雾迷漫的院中，想起了父亲曾经对她说过的一句话：“世界上唯有土地与明天同在。”她决定守在她的土地上重新创造新的生活，她期盼着美好的明天的到来。
幕后制作：
时代背景：美国内战；地点：美国南方；戏剧高潮：火烧亚特兰大。在如此壮丽的时代画卷上演绎出一个极不寻常的爱情故事，开创了以真实而辽阔的历史背景加虚构人物故事的爱情史诗片先河（该传统发展出《日瓦戈医生》和《泰坦尼克号》等佳作）。这部早期的彩色片保持了玛格丽特·米切尔原著的韵味和深度，既有色彩浑厚的大场面（如女主角跨过遍地伤员的镜头），又有对人物命运的细致刻画（请注意黑人女仆的性格）。无论你认为素材像莎翁名剧还是像庸俗肥皂剧，影片取得惊人的艺术和商业成就。英文片名《飘》（即《随风而去》）出自美国诗人欧内斯特·道森的一句诗。女主角的经典压轴台词“明天是新的一天”乃原作出版前的暂定名。本片荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角等七项大奖。1994年的续集《郝斯佳》（Scarlett）是一部长达360分钟的电视剧，豪华制作，服装布景等下了血本。故事讲郝斯佳跟白瑞德离婚后依然藕断丝连，她甚至回到爱尔兰，被控谋杀等等。影片根据雷普利小说改编。
5 Lawrence Of Arabia (1962)
阿拉伯的劳伦斯（沙漠枭雄）
导演：大卫·里恩 David Lean
编剧：Michael Wilson (screenplay) originally uncredited
TE Lawrence (writings)
Robert Bolt (screenplay) and
主演：大卫·里恩 David Lean Motorcyclist by Suez Canal (uncredited)
Robert Bolt Officer with pipe gazing at Lawrence (uncredited)
彼德·奥图 Peter O'Toole TE Lawrence
奥马尔·沙里夫 Omar Sharif Sherif Ali
安东尼·奎恩 Anthony Quinn Auda abu Tayi
亚利克·基尼斯 Alec Guinness Prince Feisal
Jack Hawkins General Lord Edmund Allenby
Claude Rains Mr Dryden
剧情介绍：
第一次世界大战爆发以后，德国的盟友土耳其趁机侵入阿拉伯半岛，而该地区的各个部族处于四分五裂的状态，无力抵抗土耳其侵略军。英国军方派了一个“阿拉伯通”、陆军情报军官劳伦斯到那里进行活动。
劳伦斯在去麦地那会见部族首领费萨尔王子的途中，遇见了哈里苏部族的首领阿里，此人年轻剽悍，后来给了劳伦斯很大的帮助。劳伦斯到费萨尔处，只见他的大本营遭到土尔其飞机的轰炸，伤亡惨重。费萨尔采纳了劳伦斯的意见，从陆路攻打亚喀巴，为占领大马士革铺平道路。劳伦斯则与阿里率领突击队穿过沙漠，冒着炎热与风沙。日夜兼程，很快攻下该城。
英国在阿拉伯半岛的意图是给阿拉伯人有限的枪枝弹药，叫他们牵制士耳其的兵力，同时将阿拉伯各部族置于自己的控制之下，劳伦斯基本上是按照这一战略采取行动的，但做法上比较讲究策赂。他换上阿拉伦人的服装，尽量在生活上接近阿拉伯人，由于突击队屡建战功，威震中东，劳伦斯被誉称为“阿拉伯的劳伦斯”。
在对大马士革发动的总攻势中，劳伦斯与阿里率领的阿拉伯军队骁勇善战，长驱直入，比英军提前一天攻入。但战后，英阿双方在管辖大马士革这个问题上发主严重分歧，劳伦斯困于复杂的政治外交斗争之中，仕途失意，不得已退役。他回到英国后，忧郁不得志。在一次交通事故中身亡。
幕后制作：
本片是一部根据历史上的真人真事拍摄的场面宏伟的史诗片。这个剧本是事实和艺术的巧妙结合，它忠于真实而又超出真实，它虚构出各种形象和情绪，这种情绪比劳伦斯本人所体验到的更为强烈和富于刺激性。这是一部真正伟大的惊险片。影片的导演手法及摄影极为出色，既展现宏伟壮观的战斗场面，又剖析历史人物的内心世界，成功地塑造了一个出身卑微、高深莫测、胆略过人、又受虚荣和情欲支配的冒险狂。本片荣获第35届奥斯卡最佳影片、最佳导演等7项大奖
6 The Wizard Of Oz (1939)
绿野仙踪
导演：King Vidor 2 (Kansas scenes) (uncredited)
茂文·勒鲁瓦 Mervyn LeRoy 7 (uncredited)
Victor Fleming
Richard Thorpe 3 (footage unused and completely reshot) (uncredited)
编剧：Herman J Mankiewicz uncredited
L Frank Baum (novel The Wonderful Wizard of Oz) uncredited
L Frank Baum book
John Lee Mahin uncredited
Samuel Hoffenstein uncredited
Edgar Allan Woolf (screenplay)
Noel Langley (screenplay) and
Noel Langley adaptation
Florence Ryerson (screenplay) and
Jack Haley additional dialogue (uncredited)
Bert Lahr additional dialogue (uncredited)
主演：Jack Haley Hickory/The Tin Man
Bert Lahr Zeke/The Cowardly Lion
George Beranger Extra (uncredited)
Addie E Frank Munchkin (as The Munchkins and as The Singer Midgets)
Jimmy Rosen Munchkin (as The Munchkins and as The Singer Midgets)
Billie Burke Glinda, the Good Witch of the North
剧情介绍：
根据同名童话改编的经典儿童音乐**。小女孩桃乐丝因为与收养她的婶婶顶嘴，独自外出，结果被龙卷风刮到一个鲜花盛开的小人国。在仙女和人们的帮助下，她沿着黄砖路到绿水晶城去找大魔法师寻找回家的办法。路上，她遇见了稻草人、锡皮人和胆小的狮子。稻草人想找魔法师要头脑、锡皮人想要一颗心、胆小的狮子想要胆，于是他们结伴而行。一路上他们战胜了女巫婆的阻挠，终于来到水晶城。但他们发现法力无边的魔法师不过是一个同样被龙卷风刮来的魔术师，根本没有什么法力。正当他们失望的时候，魔术师却用意想不到的方法使他们一一实现了愿望。桃乐丝终于回到了婶婶和叔叔们身边。
幕后制作：
那《飞越彩虹》的歌声伴随着一代又一代的儿童在纯真和童趣中成长。每一句台词、每一个音符、每一样道具都已成为**史的瑰宝。现代科技大可以把特技做得更真，但谁能复制朱迪·加兰的歌声？本片曾有一个1925年的无声版，还有一个1978年的黑人版（The Wiz），由戴安娜·罗斯和迈克尔·杰克逊主演，场景搬到了纽约，但最难容忍的是没有采用经典版的歌曲。
7 The Graduate (1967)
毕业生
导演：麦克·尼克斯 Mike Nichols
编剧：Calder Willingham (screenplay) and
Charles Webb (novel)
Buck Henry (screenplay)
主演：Buck Henry Hotel Desk Clerk
Mike Farrell Bellhop in Hotel Lobby (uncredited)
Noam Pitlik Gas Station Attendant (uncredited)
达斯廷·霍夫曼 Dustin Hoffman Benjamin Braddock
安妮·班克罗夫特 Anne Bancroft Mrs Robinson
理查德·德莱福斯 Richard Dreyfuss Apartment House Resident (uncredited)
Katharine Ross Elaine Robinson
剧情介绍：
本恩的父母忙着筹备庆祝他毕业的家庭晚会，但本恩却对未来生活感到茫然。来客中的鲁宾逊太太却对这个小伙子很感兴趣，并让本恩开车送她回家。风流的夫人不断挑逗本恩，但被拒绝。可是日子如此无聊，不久后他开始了同鲁宾逊太太的约会，同时他也爱上了太太的女儿伊莱恩，遭到鲁宾逊太太坚决反对。本恩终于找到机会向伊莱恩表白了爱意，并讲述了自己的坠落，只是没说出那个夫人的名字。伊莱恩原谅了他，但鲁宾逊太太的震怒使伊莱恩猜到了一切。她伤心地与一个叫卡尔的人伧促结婚。本恩得知这一消息，不顾一切向教堂冲去……
幕后制作：
1967年，“新好莱坞**”的出现，改变了行之多年的大片厂垄断制度，更多贴近现实生活和年轻人思想感情的**出现，使好莱坞**从纯粹的“逃避现实”消遣品逐渐变成“反映现实”的艺术品。迈克·尼科尔斯执导的本片，以一鸣惊人的姿势出现，成为这个**变革里一部举足轻重的代表作。本片属社会讽刺喜剧片，关键词“塑料”是那个时代的象征，高潮戏男主角追婚已成经典。三位主演均有出色的表现，影片音乐更是起到画龙点睛的作用。本片是霍夫曼和导演尼科尔斯的成名作。
8 On The Waterfront (1954)
码头风云（岸上风云）
导演：伊利亚·卡赞 Elia Kazan
编剧：Budd Schulberg (story)
Budd Schulberg (screenplay)
Malcolm Johnson (suggested by articles)
主演：Michael V Gazzo Bit (uncredited)
Karl Malden Father Barry
马龙·白兰度 Marlon Brando Terry Malloy
爱娃·玛丽·森特 Eva Marie Saint Edie Doyle
罗德·斯泰格尔 Rod Steiger Charley 'the Gent' Malloy
剧情介绍：
昔日曾经是职业拳击家的特里·马洛伊，血气方刚，现在纽约港当码头装卸工，并为工会头目约翰尼·佛兰特跑腿。特里的哥哥查利奉约翰尼·佛兰特之命杀死了特里的朋友乔伊。
不久，特里结识了乔伊的妹妹——大学生伊蒂。伊蒂亲眼目睹码头工人的悲惨生活，尤其看到自己的亲兄弟为工人说了几句话就惨遭杀害，决心和教区牧师巴里神父一起，为码头工人伸张正义。特里十分同情伊蒂，在和伊蒂的接触中，他告诉伊蒂他的人生哲学是“在别人能动手之前，自己该先动手”，伊蒂指责他缺乏理想和感情的火花，甚至没有丝毫人类的仁爱。/ca>
数码暴龙『强ing! Going! My Soul!!』
作词： 比留间 彻
作曲： POM
编曲： 渡部チェル
アーティスト： ダイナマイトSHU
（インデックス ミュージック）
発売日： 2006年5月31日(水）
品番： NECM－12123
定価： ￥1，250（税込）
Opening Theme: Gou''ing! Going! My Soul!! (Dynamite Shu)
连れ出してあげるから
さあ行こう！ 気分は最高！ そう成功を ダッシュして夺取！
OK! OK! ワク飞び越える ワクワク感 アツく感じろ
突っ走れ！ 派手にやれ！ かまわず Let''s Go!
パワーは绝大 そりゃ无限大 全开さ My Soul
想うまま駆けてく 振り向くことはしない
明日は切り开く 果てなくこの手で
どこまでも駆けてく 失くさない绝対に 梦见る魂の筋力
必ず行けるから
さぁ行こう！ 强引でも Going! そう失败もあるぜ いっぱい
OK! OK! 壁ブチ破る ドキドキ感 いつも感じろ
突っ走れ！ 胸を肿れ！ どことん Let''s Fight!
でっかい敌 だって平気 无敌さ My Soul
迷わずに駆けてく 伤みを勇気にして
未来はつかみ取る 必ず この手で
どこまでも駆けてく 信じてる绝対に 梦见る魂の强さ
连れ出してあげるから
想うまま駆けてく 振り向くことはしない
明日は切り开く 果てなく この手で
どこまでも駆けてく 失くさない绝対に 梦见る魂の筋力
迷わずに駆けてく 痛みを勇気にして
未来はつかみ取る 必ず この手で
どこまでも駆けてく 信じてる绝対に 梦见る魂の强さ
必ず行けるから
连れ出してあげるから
tsuredashite ageru kara
saa ikou! kibun wa saikou! sou seikou wo dasshu shi te dasshu!
OK! OK! waku tobikoeru wakuwaku kan atsuku kanjiro
tsuppashire! hade ni yare! kamawazu Let''s Go!
pawaa wa zetsudai sorya mugendai zenkai sa My Soul
omou mama kaketeku furimuku koto wa shinai
ashita wa kirihiraku hatenaku kono te de
dokomademo kaketeku nakusanai zettai ni yume miru tamashii no chikara
kanarazu ikeru kara
sa ikou! gouin demo Going! sou shippai mo aruze ippai
OK! OK! kabe buchiyaburu dokidoki kan itsumo kanjiro
tsuppashire! mune wo hare! doko ton Let''s Fight!
dekkai teki datte heiki muteki sa My Soul
mayowazuni kaketeku itami wo yuuki ni shite
mirai wa tsukamitoru kanarazu kono te de
dokomademo kaketeku shinjiteru zettai ni yumemiru tamashii no tsuyosa
tsuredashite ageru kara
omou mama kaketeku furimuku koto wa shinai
ashita wa kirihiraku hatenaku kono te de
dokomademo kaketeku nakusanai zettai ni yumemiru tamashii no chikara
mayowazuni kaketeku itami wo yuuki ni shite
mirai wa tsukamitoru kanarazu kono te de
dokomademo kaketeku shinjiteru zettai ni yumemiru tamashii no tsuyosa
kanarazu ikeru kara
tsuredashite ageru kara 铁臂阿童木越过辽阔天空
啦
飞向遥远群星
来吧 阿童木
爱科学的好少年
善良勇敢的
啦
铁臂阿童木
十万马力 七大神力
无私无畏的阿童木
穿过广阔天地
啦
潜入深深海洋
来吧 阿童木
爱和平的好少年
善良勇敢的
啦
铁臂阿童木
我们的好朋友啊
无私无畏的阿童木
我们的好朋友啊
无私无畏的阿童木
80版片尾曲（未来に向って） </A>我的手和脚
可以用喷射在天空飞翔
ASTRO BOY
ASTRO BOY
强壮的阿童木
我的腰里面
机关枪的光
ASTRO BOY
ASTRO BOY
强壮的阿童木
有透视眼的眼睛
有激光的手
拥有七种力量
为了和平在战斗
那么大家一起走吧
乌兰片尾曲（ウランのテーマ） 虽然我很调皮
但是我是拥有无邪笑容的
乌兰 乌兰
大家这么叫的
比花还可爱
比风还要舒服
乌兰 只要由你的话
说明时候都很高兴
阿童木哥哥
最喜欢了
喜欢唱歌
喜欢做梦
像天使一般的乌兰
大家都是这么叫的
True Blue（03版主题曲OP1） 中文作词：陈忠义
What is the reason of my birth
reason of my life question of man
What he is What he wants
无形的压力
日日夜夜侵袭着你
你转身不让我看见
低头独自落下眼泪
为何此刻的自己
不知所措还站在原地
风中坚强盛开的花朵
能不能给你继续的勇气
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
越过了这一片海洋
我们就能自由飞翔
天堂就在不远前方
你会找到你的梦想
不安的情绪
一点一点吞噬着你
我仿佛听见你的心
就要被撕裂的声音
追溯过去美丽回忆
试着拼凑完整的你
爱的力量多不可思议
让我看见更坚强的自己
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
相信我会一直陪在你的身旁
这一秒开始你不再孤单
当你在混乱人海迷失了方向
往前走我为你点亮星光
越过了这一片海洋
我们就能自由飞翔
天堂就在不远前方
你会找到你的梦想
Now or Never（03版主题OP2） 你双眼是磁场 锁住所有幻想
蒸发的渴望 都滴成了汗
灯光当作月亮 塑胶做的天堂
黑暗在松绑 欲望的翅膀
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
你双眼是磁场 锁住所有幻想
蒸发的渴望 都滴成了汗
灯光当作月亮 塑胶做的天堂
黑暗在松绑 欲望的翅膀
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
来 把脸庞埋藏在夜的胸膛
谁在意过往 只在意夜大长
心里面最想的都没有讲
你打量的目光又在偷看
BABY NOW OR NEVER LOVE CAN’T WAIT F0REVER
抵挡抵抗或是投降
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’T WAIT FOREVER
这样会是怎样
BABY N0W 0R NEVER L0VE CAN’T WAlT F0REVER
发亮发烫或是变凉
IT lS NOW OR NEVER JUST CAN’ T WAIT FOREVER
这样算是怎样
满天飞（03版港版主题曲） 出发
这分钟要出发
来共我出发
创做奇迹
我要飞
带你飞
天空灰色的
抑郁得快喘不过气
迎面有很多的冲击
使你垂头也想丧气
假使你在半路迷途
不需怯懦亦不必懊恼
可见路旁鲜花满布
更有我牵你手与你踏步
跟我寻找快乐与星际满天飞
傲游长空欣赏世间最美
让平凡的你都显得更了不起
不要怕请鼓起你的勇气
远山与深海也踏过
你身边始终有着我
一起飞奔美丽前途
理想的始终会达到
不安的声音
敲击得你心窝破碎
无谓再日夜滴着泪
不要投降决不弃馁
身边有着各样迷团
一起化做个大团圆
所有问题也一一计算
你有我遇危难哪会大乱
若然纯真岁月都经已记不起
恐怕那张笑脸已不再美
只要你找我辅助一定撑得起
这挚友一生一世不放弃
Boy's Heart（03片尾曲）（未完全） 为什么 为什么 心痛就会流泪
为什么 为什么 流泪就会独自
抱着弱小的双膝,望着遥远的远方
比这广阔的天空更辽阔,
比高远的白云更高远,
这就是你的心胸超人迪加就算世界没有了灯 也不等於满天黑暗
就算偶尔情绪欠稳 也总不会天塌地陷
就算钢铁是铁了心 也可感到气氛感人
就算两眼集了百感 闭起双眼可意会更甚
管那万物末日要到来
仍能拥抱大地望漫天火海
只须於我身边
渐渐发觉我俩各已背上了翅膀
只须跟我高飞
发觉天地会更美 And Take Me Higher
穿梭这片天
相传尽处有座秘密花园
园内每处遍生花果
再返世界最初
Woo Get Higher Get Higher Get Higher
就算世界没有了灯 也不等於满天黑暗
就算偶尔情绪欠稳 也总不会天塌地陷
就算钢铁是铁了心 也可感到气氛感人
就算两眼集了百感 闭起双眼可意会更甚
管那万物末日要到来
仍能拥抱大地望漫天火海
只须於我身边
渐渐发觉我俩各已背上了翅膀
只须跟我飞翔
发觉天地会更美 And Take Me Higher Wo!
Get Higher Get Higher Get Higher
Get Higher Get Higher Get Higher蜡笔小新パニック パニック パニック みんなが あわててる
panikku panikku panikku minnaga awateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ オ オ オ オ
o^ra hasugoizo tensaiteki dazo o o o o
パワフル パワフル パワフル 全开 なあ みさえ
pawafuru pawafuru pawafuru zenkai naa misae
おバカな1日 元気だそー「しんのすけーっ」
o baka na 1 nichi genki daso ^ ( shinnosuke ^ tsu )
ナンパをするなら まかせておくれよ 3にも4にも 押しがカンジン
nanpa wosurunara makaseteokureyo 3 nimo 4 nimo oshi ga kanjin
カーモンベイビー カモンベイビー たまねぎ食べれる
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ tamanegi tabe reru
そんな目ーして 见つめちゃてれるよ ゾーさん ゾーさん
sonna me ^ shite mitsu mechatereruyo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんながあわててる
panikku panikku panikku minnagaawateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ しょうらい楽しみだ
o^ra hasugoizo tensaiteki dazo shourai tanoshimi da
パニック パニック パニック みんなが はく手する
panikku panikku panikku minnaga haku te suru
オーラはえらいぞ 感动的だぞ オ オ オ オ
o^ra haeraizo kandouteki dazo o o o o
パワフル パワフル パワフル 全开 なあ みさえ
pawafuru pawafuru pawafuru zenkai naa misae
おバカな1日 元気だそー「しんのすけーっ」
o baka na 1 nichi genki daso ^ ( shinnosuke ^ tsu )
不良にあっても まかせておくれよ 1にも8にも 逃げがタイセツ
furyou niattemo makaseteokureyo 1 nimo 8 nimo nige ga taisetsu
カーモンベイビー カモンベイビー 牛乳のまない
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ gyuunyuu nomanai
好ーきになっても 结婚しないぞ ゾーさん ゾーさん
kou ^ kininattemo kekkon shinaizo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんなが はく手する
panikku panikku panikku minnaga haku te suru
オーラはえらいぞ 感动的だぞ よい子もたいへんだ
o^ra haeraizo kandouteki dazo yoi ko motaihenda
カーモンベイビー カモンベイビー たまねぎ食べれる
ka^monbeibi^ kamonbeibi^ tamanegi tabe reru
そんな目ーして 见つめちゃてれるよ ゾーさん ゾーさん
sonna me ^ shite mitsu mechatereruyo zo^ san zo^ san
オラはにんきもの「しんのすけーっ」
ora haninkimono ( shinnosuke ^ tsu )
パニック パニック パニック みんながあわててる
panikku panikku panikku minnagaawateteru
オーラはすごいぞ 天才的だぞ しょうらい楽しみだ
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