倪妮与杨颖合作过**，两人私下更是自称为闺蜜，这其实是为了**的炒作，虽然杨颖在婚礼上邀请倪妮作为伴娘，但是娱乐圈并没有所谓的真正的友谊，其中都是由利益驱使。
倪妮与杨颖有过多次合作，在节目当中也经常称对方为自己的闺蜜但是两人相识的时间并不长。而杨颖与倪妮一同录制综艺节目《向往的生活》时，可以看出两人的交流不多，也并非那么的熟悉，所以塑料闺蜜也成为了大家的热议。其实娱乐圈很多所谓的闺蜜、朋友，都是为了节目宣传罢了。
杨颖和倪妮都是娱乐圈热度非常高的女明星，而当时杨颖和倪妮合作的这部**，两人在剧中同样扮演闺蜜，而私下炒作为好朋友，也能够为**带来很多热度。倪妮和杨颖属于两种性格的女生，杨颖比较高调而且爱炒作，而倪妮比较低调，也更希望大家关注她的角色和演技。所以两个人在个性方面就存在差别，私下很难成为朋友，只能说当时两个人是被迫成为朋友，微博上频繁互动，也是为了**炒作，故意制造噱头罢了。
如今两人没有了太多合作，互动也几乎没有了，完全沦为了陌生人，如果两人真是朋友，那么不会像现在这样。而且两人出席活动，连招呼都不会打一下，甚至眼神都不会看向对方，这是好朋友遇见的样子吗？很显然不是，所以她们两人私下关系究竟如何，相信很多人内心都有数，倪妮与杨颖也属于不同类型的女演员，倪妮渴望得到好角色，用演技来征服大家，也希望获得专业奖项。而杨颖几乎没有演技，而且还要尬吹演技，两人完全不是同一路人，不会成为朋友。
片头曲 好久不见
二、 片尾曲 侠客行
三、 南泥湾
四、 茉莉花
五、 山路十八弯
六、 我不是黄蓉
七、 放心去飞
八、 无所谓
九、 忘情水
十、 祝寿曲
十一、 相思河畔
十二、 美酒加咖啡
十三、 你快回来
十四、 拉兹之歌
十五、 朝元歌
十六、 杨柳青
十七、 我愿意
十八、 少年壮志不言愁
十九、 读书郎
二十、 双节棍
二十一、 你好毒
二十二、 天仙配
二十三、 两只老虎
二十四、 红豆
二十五、 最美
二十六、 道德经RAP
二十七、 快乐就好
二十八、 等你等到我心痛
二十九、 笑傲江湖
三十、 阿童木之歌
三十一、 HAPPY BIRTHDAY TO YOU
三十二、 THINK OF ME
三十三、 爱的代价
三十四、 愁啊愁
三十五、 常回家看看
三十六、 抓贼
三十七、 水手
三十八、 不能这样活
三十九、 但愿人长久
四十、 健康歌
四十一、 你的柔情我永远不懂
四十二、 老鼠爱大米
四十三、 女孩的心思男孩你别猜
四十四、 原来你什么都不想要
四十五、 流飞菲
四十六、 月亮代表我的心
四十七、 我不做大哥好多年
四十八、 一笑而过
四十九、 江湖
五十、 世间始终你好
五十一、 包青天
五十二、 爱情三十六计
五十三、 走出非洲
五十四、 你是风儿我是沙
五十五、 糊涂的爱
五十六、 阿里郎
五十七、 鸳鸯茶（TEA FOR TWO）
五十八、 春之声圆舞曲
五十九、 酒干倘卖无
六十、 路边的野花不要采
六十一、 故乡的云
六十二、 让世界充满爱
六十三、 一同去郊游
六十四、 两只蝴蝶
六十五、 大花轿
六十六、 《辛德勒的名单》主题曲
六十七、 回家
六十八、 WHEN I FALL IN LOVE
六十九、 分手总是在雨天
七十、 真心英雄
七十一、 我想有个家
七十二、 春天在哪里
七十三、 祝福
七十四、 小燕子
七十五、 戏梦
、 片头曲 好久不见
作词、作曲、演唱：李小龙
片头曲rmvb格式：http://bbseyuyaonet/attachments/wlwzptrmvb
出处：大憨葱 整理下载《武林外传》片头曲rmvb格式、片尾曲mp3格式
歌词：
嘿，兄弟！我们好久不见你在哪里？
嘿，朋友，如果真的是你，请打招呼！
嘿，兄弟！我们好久不见你在哪里？
嘿，朋友，如果真的是你，请打招呼！
别对着我笑，没人会在乎；
别对着我哭，没人会无助。
其实大家早已经清清楚楚，
脚下踏上了不回头的路。
我说好久不见，你去何处？
你却对我说，我去江湖。
恩恩怨怨，没人会认输；
舞刀弄剑，一点都不酷。
来吧，热上一壶好酒；
说吧，这些年来的辛苦。
难得知已，聪明又糊涂；
儿女情长，牵肠又挂肚。
你我更需要忍受孤独——
独来独往，英雄不问出处。
笑一笑朋友，快乐会无数；
喝完了这壶让我们上路！
嘿，兄弟！嘿，朋友！
嘿，兄弟！我们好久不见你在哪里？
嘿，朋友！如果真的是你，请打招呼！
备注：
1 慢版，第42回03:22 （26DVD： 41-43集 50:36）
神秘人现身七侠镇（白三娘），众人在大堂一起打地铺。
2 柔情版，第62回 7:00（26DVD： 62-64集 8:48）
老白与掌柜分手后，两人辗转难眠。
二、 片尾曲 侠客行
作词：于霞 作曲：刘铁营 演唱：于霞 刘铁营
片尾曲mp3格式：
http://clubjoyescom/images/upload4/2006/03/28/214618mp3
出处：大憨葱 整理下载《武林外传》片头曲rmvb格式、片尾曲mp3格式
歌词：
自打盘古开天辟地
侠行天下是礼是义
不战而胜最是理想
人在江湖身不由己
除暴安良一身正气
闯荡江湖无人能敌
哪怕不知去向何方
努力下去就是希望
这世界真的也许有太多的你不如意
可你的生活虽然坎坎坷坷仍在继续
希望就住在你的心底
愿你勤勤恳恳
善待别人关心自己
美好的日子等你
呛呛嗟
呛呛嗟
拿出勇气让我看看
呛呛嗟
呛呛嗟
要向上看不向下看
呛呛嗟
呛呛嗟
要向前看不向后看
呛呛嗟
呛呛嗟
要向好看不向坏看
这世界有太多不如意
但你的生活还是要继续
太阳每天依旧要升起
希望永远种在你心里
三、 南泥湾
原唱：崔健
剧中唱段：片头完后，现“武林外传”四个字时的短暂的背景音乐
四、 茉莉花
MID改编曲，出现无数次；
首次出现时间 第1回18：40 （26DVD：1-3集20:22）
曲谱：
http://postbaiducom/fkz=95935459
下载：
http://postbaiducom/fkz=94742328
五、 山路十八弯
原唱：李琼
剧中唱段：
1小郭：大山的子孙哟，爱太阳喽,太阳那个爱着哟
出现章回：第1回33：40 （26DVD：1-3集35:20）
2．小郭：（边嗑瓜子边哼唱）
出现章回：第2回4:00 （26DVD：1-3集51:15）
3小郭的堂妹蔷薇听跑调。
出现章回：第66回02:05 （26DVD：65-67集 49:08）
六、 我不是黄蓉
原唱：王蓉
剧中唱段：
1 小贝：编一个谎言又圆一个谎言，这种游戏是多么危险
（第2回19：40）（26DVD：1-3集 1:07:00）
备注：因为小郭装病被老白按店规点住，小贝就此曲旋律改编清唱，
2 小郭：我是郭芙蓉，我酷爱武功，我来自江湖，我与众不同
（第26回：35：52）（26DVD：25-27集 1:22:49）
备注：小郭和秀才因为小郭和老白假结婚而分手，掌柜的和老白联手打压秀才，小郭故意显得很不在乎
3湘玉：我不是黄蓉，我不会武功，我没有靖哥哥和完美的爱情……
（第52回27：45）（26DVD：50-52集 2:00:46）
备注：123在客栈门口，湘玉唱此歌逼老白去解决123
七、 放心去飞
原唱：小虎队
剧中唱段：
老白、秀才、小郭、大嘴：放心去飞，勇敢地去追，说好了这一次不掉眼泪
（第3回18：30）（26DVD：1-3集 1:51:00）
备注：小贝要去上学湘玉担心过渡，折腾众人后，大家教育湘玉合唱。
八、 无所谓
原唱：杨坤
剧中唱段：
老白和大嘴因为赌博 被老邢带走时
老白：无所谓 谁会赢了谁 无所谓（声音远去。。。）
（第4回 27:00）（26DVD：4-6集 28:44）
九、 忘情水
原唱：刘德华
剧中唱段：
老白：啊给我一杯忘情水换我一夜不伤悲，所有真心真意任它雨打风吹，付出的爱收不回
（第5回16：52）（26DVD：4-6集 1:03:47）
备注：老白盗圣的身份被众人知晓，模仿刘德华唱此歌
十、 祝寿曲
原唱：不详
作曲：小提琴协奏曲《梁祝》的作者之一陈钢的父亲，（陈老先生是上世纪三十年代最著名的流行曲作者之一，创作过三百余首歌曲，其中包括《玫瑰玫瑰我爱你》以及《恭喜恭喜》等等）
出现章回：第5回27：00（26DVD：4-6集 1:14:00）
剧中唱段：
小郭：恭祝你福寿与天齐
备注：小郭迷恋盗圣并为老白折了一百只千纸鹤，在屋顶上唱起
十一、 相思河畔
原唱：蔡琴
原唱：自从在相思河畔见了你，就像是春风吹进心窝里
剧中改编版
1．大嘴，惠兰：噢，恰恰恰，自从在同福客栈见到你，恰恰恰，就像是春风吹进我心里，恰恰恰，我要轻轻的告诉你，不要将我忘记，恰恰恰
(第6回01：50)（26DVD：4-6集 1:34:20）
备注：大嘴第一次见到惠兰，且一见钟情，此时先响起蔡琴的原版，随后镜头转换成大嘴的想象：在四周一片黑暗的大堂里大嘴叼着玫瑰与惠兰边唱改编版边跳恰恰
2．惠兰、小郭：噢，恰恰恰，自从在同福客栈见到你，恰恰恰，就像是春风吹进我心里，恰恰恰，我要轻轻的告诉你，不要将我忘记，恰恰恰
（第6回 14：16）（26DVD：4-6集 1:46:43）
备注：惠兰想象和女扮男装的小郭共舞，场景同大嘴与惠兰
十二、 美酒加咖啡
原唱：邓丽君
剧中改编唱段：
老白、湘玉、小郭、秀才、小贝：你说你有种，他说他有种，说起那李大嘴，数他最没种
（第6回22：00） （26DVD：4-6集 1:55:24）
备注：大家合唱嘲笑大嘴
十三、 你快回来
原唱：孙楠
剧中唱段：
1大嘴：你快些来，我已经承受不来，你快些来
（第6回35：44）（26DVD：4-6集 2:08:07）
备注：上官云顿要来杀小郭，大嘴为了证明自己有种就在店门口高唱此曲
2老白：你快回来，我一人承受不来
（第55回27：00）（26DVD：53-55集 1:59:32）
备注：湘玉被迫嫁给老包，老白心痛哀歌
十四、 拉兹之歌
出处：印度**《流浪者》
剧中唱段：
老白：阿吧啦咕，阿吧啦咕。。。。。。。。。
（第8回35：00）（26DVD：7-9集 1:22:09）
备注：两年前还是盗圣和新娘的老白和湘玉初次见面，在摆平了姬无命以及盘下客栈之后，老白说要离开，便和湘玉绕着柱子边跳边唱（这首歌绝对是我们父母辈那时的经典）
十五、 朝元歌
剧中唱段：没有歌词，是老白吹的笛子
（第8回 35：59）（26DVD：7-9集 1:23:08）
备注：
老白在屋顶所吹的笛子曲
十六、 杨柳青
扬州民歌
剧中改编唱段：
1《十娘下面汤》
扈十娘：郎君呀，你是不是饿得慌呀，呀呼呓呼嘿，你要是饿得慌，你呀就跟十娘讲，十娘给你做面汤，你呀就跟十娘讲，十娘给你做面汤，嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀，杨柳叶子青呀……
备注：听完之后才知道扈十娘为什么能成为扬州最有名的歌妓，能把老白都震的七窍流血，武功之高，难以想象啊……
（第11回08:20 ）（26DVD：10-12集 55:19）
2 《湘玉溜肥肠》
湘玉、老白、小郭、大嘴：郎君呀（老刑呀），你是不是饿得慌呀，呀呼呓呼嘿，你要是饿得慌，你呀就对湘玉讲，湘玉给你溜肥肠，嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀嚯呀，杨柳叶子青呀……
（第11回 29:30 40:40）（26DVD：10-12集 1:16:26，1:27:35）
备注：《湘玉溜肥肠》把老刑吓的跌下了凳子
3 《湘玉溜肥肠》
湘玉：郎君呀，你是不是饿得慌呀……
（第62回11:27）（26DVD： 62-64集 12:47）
备注：老白和湘玉分手之后，湘玉含泪而唱
《杨柳青》在线收听：http://2766com/musiclist/6/2086/66587htm
十七、 我愿意
原唱：王菲
剧中唱段：
秀才：我愿意为你，我愿意为你，我愿意为你，被放逐天际
（出现章回：第16回30：46 ）（26DVD：16-18集 32:32）
备注：秀才答应小郭出书后替小郭赎身，看着小郭送书稿出门后，一个人哼唱
十八、 少年壮志不言愁
原唱：刘欢
剧中唱段：
1 小郭：几度风雨几度春秋
（ 第20回32：50）（26DVD：19-21集 1:19:55）
备注：小郭给大家补过新年，做炮仗，但是做了个哑炮，要处理哑炮的前边唱边与众人一一握手告别
2 小六：几度风雨几度春秋
（第42回 7:05）（26DVD：41-43集 54:22） 十九、 读书郎
曲/词:佚名
剧中改编唱段：
小郭：小呀嘛小姑娘，背起那书包上学堂，把她那先生踹呀，还不敢对人讲
（ 出现章回：第21回21：20）（26DVD：19-21集 1:53:50）
备注：小贝打了先生，被小郭威胁着帮着干活，小郭乐的边吃零食边唱
二十、 双节棍
原唱：周杰伦
剧中唱段：
原唱加小六：快使用双节棍呼呼哈兮
（出现章回：第21回35：40） （26DVD：19-21集 2:08:10）
备注：老白教小六武功，教他抡双节棍（镜头与歌曲配合的还真合拍）
二十一、 你好毒
原唱：张学友
剧中唱段：
大嘴：吃吃吃，你使劲吃啊！早晚吃食物中毒了你……
老白：哼，哎呀，中毒也比某些人中不着毒强！（唱）你好毒，你好毒，你好毒毒毒毒毒……
（第22回，2:00）（26DVD：22-24集 3:15）
备注：众人抢蟹时
二十二、 天仙配
出处：黄梅戏《天仙配》
剧中唱段：
小六：娘子
小郭：相公，树上的鸟儿成双对
小六：绿水青山带笑颜
小郭：从此再不受那奴役苦
合唱：夫妻双双把家还
小郭：你探案来我习武
小六：我逮人来你拍砖
小郭：江湖虽小却多风雨
合唱：夫妻合作不翻船，你我好比乌鸦鸟，比翼双飞闹人间（乌鸦飞过……）
（出现章回：第22回20:13 ）（26DVD：22-24集 21:49）
备注：小六在秀才怂恿下对小郭说：嫁给我怎么样？ 之后，小郭的想象
二十三、 两只老虎
剧中唱段：
1
小郭：（描述想象中的夫妻生活）甭管多乱的地方，只要我们一到，顿时一阵劲风扑——面而来，……
湘玉：哦……
展堂：定睛一看，原来是两只吊眼白额东北虎；那句歌怎么唱来着？
湘玉、展堂：两只老虎、两只老虎
展堂：跑得快、跑得快
湘玉：一只没有眼睛
展堂：一只没有耳朵
湘玉、展堂：真奇怪，真奇怪！
（出现章回：第22回23:54）（26DVD：22-24集 25:40）
2
小六：两只老虎,两只老虎，跑得快,跑得快，一只没有眼睛，一只没有耳朵，真奇怪!真奇怪!
（出现章回：第22回41：50）（26DVD：22-24集 43:25）
备注：小郭知道小六的求婚是秀才的恶作剧，做梦中
二十四、 红豆
原唱：王菲
剧中唱段：
小郭：有时候有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽
（出现章回：第22回41：32 ）（26DVD：22-24集 42:29）
备注：小郭知道小六的求婚是秀才的恶作剧，做梦中
二十五、 最美
原唱：羽泉
剧中唱段：
1秀才：你在我心中是最美，每一步都让人沉醉，你的笑你的美，和你发脾气时撅起的嘴
（出现章回：第24回20：05）（26DVD：22-24集 1:52:10）
备注：秀才误会江湖骗子喜欢上小郭，所唱的歌
2秀才、小郭：你在我心中是最美，每一步都让人沉醉，你的笑你的美，和你发脾气时厥起的嘴
（第24回 21：15）（26DVD：22-24集 1:52:26）
备注：秀才小郭在屋顶上唱的
二十六、 道德经rap
剧中唱段：
秀才：yo yo yo，check it out！道可道，非常道，想问你知不知道，我等到花儿也谢了，哟哟哟，哟哟……腰疼……
（第24回 22：15）（26DVD：22-24集 1:53:28）
备注：秀才从屋顶上摔下去之后所唱
二十七、 快乐就好
（看过《健康快车》的人就会知道这是片头曲）
原唱：黑棒
剧中唱段：（RAP）
秀才：一段感情竟然就此结束，内心深处刹那之间感到好无助，好想问你离开以后，还是否像我一样会有些难过，AHA，HOLD ON LET ME CHECK THE BEAT
小郭：爱了多久，恨了多久，明明相爱却要分手，命运让人难以琢磨，想要对你说，未来日子你多珍重，美好回忆我会铭记，把它当作宝贵经历 好啦 好啦
秀才：ye 独自彷徨，终止感情游戏，让爱的感觉就此远离，SO LET`S PARTY
小郭：忘掉过去，把爱放在心的角落里，CAN YOU SEE OH,CAN YOU SEE
秀才：想握着你那双温暖小手，想牵着你四处停停走走 小郭：天热了睡凉席，天冷了加件衣
秀才：温柔眼神轻声细语转眼变成美丽的回忆，好啦好啦好啦……
（第26回20：47 ）（26DVD：25-27集，1:07:47）
备注：秀才与小郭要分手，在布景里唱起这首RAP，最后连尚导都出来打圆场
二十八、 等你等到我心痛
张学友
剧中唱段：
老白：在这浪漫的夜里，等你等到我心碎
（第27回00：32）（26DVD：25-27集，1:33:04）
备注：
1老白在秀才和小郭的晚餐大战中抢到了一条丰姿绰约的……鸡腿
2歌词与原曲略有出入
二十九、 笑傲江湖
原唱：黄沾
剧中唱段：
小米、两乞丐：沧海笑，滔滔两岸潮……
（第27回13:20）（26DVD：25-27集，1:46:56）
备注：老刑被迫加入丐帮被小米威胁，三个乞丐把老刑搜刮一空后凯旋而归
三十、 阿童木之歌
出处：《铁臂阿童木》
剧中唱段：
小六：其实只有哼调子
（第27回28:50）（26DVD：25-27集，2:02:27）
备注：小六当上了七侠镇第三十八任缁衣捕头后，像超人一样哼着歌“飞”出客栈
三十一、 HAPPY BIRTHDAY TO YOU
剧中唱段：
湘玉、老白、秀才、大嘴、小贝：HAPPY BIRTHDAY TO YOU，HAPPY BIRTHDAY TO YOU，HAPPY BIRTHDAY TO 小郭，祝你生日快乐……
（第30回01：37）（26DVD：28-30集，1:34:04）
备注：秀才计划着众人先虐待小郭随后再送她生日礼物（这能算吗？）
三十二、 Think of me
出处：《剧院魅影》（韦伯音乐剧）
原唱：Sarah Brightman
剧中唱段：
背景原唱：
think of me,
think of me fondly,
when we've said goodbye
remember me, once in a while -
please promise me you'll try
when you find that,
once again,
you long to take your heart back and be free ……
（出现章回：第30回 40：00）（26DVD：28-30集，2:12:27）
备注：小郭告别客栈，镜头回闪
三十三、 爱的代价
原唱：张艾嘉
剧中唱段：
老白：所有真心的痴心的话,都在我心中,虽然已没有他
大嘴：走吧,走吧,人总要学着自己长大
秀才：走吧,走吧,人生难免经历苦痛挣扎
无双、老白、大嘴、秀才合唱：走吧,走吧,为自己的心找一个家，也曾伤心流泪,也曾黯然心碎,这是爱的代价
（第34回13：04 ）（26DVD：34-36集，14:46）
备注：小贝要回衡山派当掌门，众人决定演出苦肉计留住小贝
三十四、 愁啊愁
原唱：迟志强
剧中唱段：
1老白：眼泪啊止不住的流，止不住的往下流，二尺八的牌子我脖子上挂呀，大街小巷把我游，手捧着窝窝头，菜里没有一滴油
（第36回13：30 ）（26DVD：34-36集，1:46:27）
备注：追风来到客栈找再次离家的小郭，把可怜的老白吓出逃，但是老白完全可以用此歌把追风咯应死，功力和谢逊有的一拼
2追风改编唱段
追风：（RAP）监狱里的生活是多么痛苦呀，一个一步，一个一步窝心头啊，窝心头
（第36回17：07）（26DVD：34-36集，1:48:39）
备注：不愧是三大神捕之四，不对，是四大神捕之三，还真能接下茬
三十五、 常回家看看
原唱：陈红
剧中唱段：
追风：常回家看看回家看看，哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗，老人不图儿女为家做多大贡献呀，一辈子不容易就图个平平安安
（第36回37：40）（26DVD：34-36集，2:11:04）
备注：追风的得知小郭不走后兴奋的高歌（粤语版）
三十六、 抓贼
原唱：雪村
剧中唱段：
（仅提到一段歌词）
小贝：我的意思是说，如果你肯说书,我就肯分你点茶钱；如果你不肯，我就到燕捕头那儿汇报点情况。
老白：你汇报什么情况啊？
小贝、邱小冬：抓贼，抓贼，偷井盖儿的贼呀哈
（第38回 14:10）（26DVD 37-40集 1:01:25）
三十七、 水手
原唱：郑智化
剧中唱段：
1 老白：他说风雨中这点痛算什么，擦干泪……啊哈哈哈
（第38回 21:25）（26DVD：37-40集 1:18:40）
备注：在莫掌柜组织的节目“惊涛掌碎大石”上，老白被小米用一招“亢龙有悔”把钉板钉在了背上。
2 湘玉：我说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕至少我们还有梦，我说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要问为什么
（第60回13:45 ）（26DVD：59-61集 1:00:47）
备注：湘玉吃了千年人参，出现魔障了
三十八、 不能这样活
原唱：刘欢
剧中唱段：
1老白：再也不能这样活，再也不能那样过
湘玉：生活就得前思后想
合唱：想好了你再做
老白：生活就象爬大山
湘玉：生活就象趟大河
合唱：一步一个深深的脚窝，一个脚窝一首歌
（第40回29：34 ）（26DVD：37-40集 2:47:32）
备注：中秋节大家想象“如果当初”，变成落魄大夫的老白以及没有成为寡妇的湘玉在产生了微妙的感情后，在尚儒客栈屋顶上决定带上小贝私奔……
2包大仁：东边有山，西边有河
（第53回14：00）（26DVD：53-55集 15:34）
备注：迷信的包大仁说用水不要井水要河水，要老白去西凉河打正午的河水
三十九、 但愿人长久
原唱：邓丽君
剧中唱段：
背景原唱：明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年，我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间，转朱阁低绮户照无眠，不应有恨何事长向别时圆，人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久千里共婵娟
（第40回40：26）（26DVD：37-40集 2:58:25）
备注：大家回归现实，举杯共庆中秋 四十、 健康歌
原唱：范晓萱
剧中唱段：
大嘴：左三圈右三圈，脖子……
（第41回11:40）（26DVD：41-43集 13:27）
备注：惠兰来客栈做传销，大嘴跪下求湘玉帮忙，湘玉故意说惠兰来了整大嘴
四十一、 你的柔情我永远不懂
原唱：伍思凯
剧中唱段：
大嘴：妹子，千万别跟哥学，哥傻哥认了，可哥到现在才真正明白过来，那歌里唱得真对呀
掌柜：啥歌呀
大嘴：我的柔情她永远不懂
老白：你那是柔情吗，你那是矫情，小贝
小贝：（唱）你的矫情我永远不懂
大嘴：（唱）我无法向她说得清楚，呜呜，呜呜！（众人捂耳）
（第41回 27:40）（26DVD：41-43集 29:27 ）
备注：大嘴被逼加入自己的菜刀门，后悔不已
四十二、 老鼠爱大米
原唱：杨臣刚
剧中唱段：
小郭秀才合唱：我爱你爱着你，就像老鼠爱大米，不管有多少风雨我都会依然陪着你
（第45回 00:00）（26DVD：44-46集 47:15）
备注：小郭和秀才在屋顶腻味着
四十三、 女孩的心思男孩你别猜
原唱：周亮
剧中唱段：
老白：女孩的心思男孩你别猜，你猜来猜去肯定要坏菜
（第45回11:24 ）（26DVD：44-46集 58:28）
备注：老白不明白湘玉对他们现状没有进一步发展而不满意
四十四、 原来你什么都不想要
原唱：张惠妹
剧中唱段：
秀才：原来你什么都不想要 ……，唱着唱着，真的
老白：原来你什么都不想要 ……
（第45回15：49）（26DVD：44-46集 1:02:53）
备注：秀才教老白如何改变与湘玉的现状
四十五、 流飞菲
原唱：王菲
剧中唱段：
韩娟：北，北雁思归向南飞
秀才：飞，飞，飞（唱）菲菲不停问我，是我犯错吗，多讲反而是错
众人：好
老白：这家伙对得多好
秀才：呵~那啥，流行歌不带的啊
（第47回30:40）（26DVD：47-49集 32:04）
备注：秀才和韩娟行酒令，一败涂地。
四十六、 月亮代表我的心
原唱：邓丽君
剧中唱段：
老白：你问我爱你有多深,我爱你有几分我的情也真,我的爱也深,月亮代表我的心我的情不变,我的爱也不移,月亮代表我的心轻轻的一个吻,已经打动我的心,深深的一段情,教我思念到如今轻轻的的一个吻,已经打动我的心,我们那么深深的一段情,教我思念到如今我的情也真,我的爱也深,月亮代表我的心你问我爱你有多深,我爱你有几分,我的情不变,我的爱也不移,月亮代表我的心
（第47回33：57 ）（26DVD：47-49集 35:33）
备注：老白被湘玉的发小韩娟灌高了，高歌（唱的还真不错）
四十七、 我不做大哥好多年
原唱：柯受良
剧中唱段：
秀才：大佬！
老白：不要叫我大佬，（唱）我不做大哥好多年，我不爱冰冷的床沿，不要逼我想念，不要逼我流泪，我会翻脸
（第48回17:01 ）（26DVD：47-49集 1:03:57）
备注：老白借口合伙赚钱骗了秀才20文钱去听书，秀才要抢回来，老白唱。
四十八、 一笑而过
原唱：那英
剧中唱段：
1慕容子：面对生活中的挫折和无理指责，吕大侠的选择便如歌中唱道：（唱）你伤害了我 我一笑而过
（第49回29：50）（26DVD：47-49集 2:01:56）
2老白：（念报纸）面对生活中的挫折，吕大侠的选择便如歌中唱道：（唱）你伤害了我 我一笑而过
湘玉、小郭、小贝、老白合唱：你爱的贪婪我爱的懦弱，眼泪流过，回忆是多余的，可不可以就这样的被你，一笑而过
（第49回40：22）
备注：没谱的《江湖月报》记者慕容子歪曲事实的能力无人能及……
四十九、 江湖
作词、作曲、演唱:刘铁营
出现时间：
1 第50回40:50（26DVD：50-52集 42:07）
备注：这是老邢离开时的背景音乐
2 第57回 过场片花 看戏记 21:00（26DVD：56-58集 1:08:12）
歌词：
觉得怎么样 是否还算挺好
心比天高 不怕命比纸薄
放眼江湖 舞枪弄刀
每位大侠身手都有一套
从头再来 不能再次垮掉
心里的苦痛 也许还算次要
脸上的疤痕 更是微不足道
只要别再当我是跑龙套
想想过去 没有人会逃跑
看看现在 更加变得热闹
江湖义气 不再算是高调
儿女情长也永远不会枯燥
努力工作 也是一种门道
不怕你的脸上会写着几个问号
要想快乐 总得事先吃饱
参考资料：
唱功这种东西是没有办法去比的，邓唱不出金的味道，金也唱不出邓的感觉，但邓紫棋对歌曲的选唱更加有想法。
1：每首歌都有鲜明的主题；
2：对歌曲有深刻体会，有她自己的见解，从而在歌曲中加入了她自己想表达的内容，
3：她自己有很强的作词作曲的能力，用编曲完美的融合了她的想法和表达。
参见《龙卷风》；《我要我们在一起》；《喜欢你》；《你不是正真的快乐》等等，均与原唱有着不同的表达和味道。她并不是为了改编而改编，高音也只是为了情绪的烘托，要唱出自己的理解和想法更重要，而这其中的“理解”又非常符合大众的审美和价值观。
邓赢在了对音乐的定位上，邓紫棋将音乐视为语言，是用来表达自我的，相当于与知音们的分享和交流。就像林志炫所说：我是带着好歌找知音的～！反观之：为了改编而改编，为了突破才去选唱的金，就算唱的再完美也赢不了邓，这种突破并没有什么意义，再完美
也只是个肉体，如果金选自己有深刻体会的歌曲，加以表达，一定会产生强烈共鸣～！
，后来，听到泰妍solo，被她的歌声圈粉的，成为了她的粉丝。泰妍的唱功很扎实，对待唱歌很专一，对自己要求很严格，前些天在日本演唱会上的高音失误，眼泪直接喷涌而出。
有些黑酸或者路人会抓住这点来喷她，但是泰妍唱的那首歌UR高音很难唱，泰妍十年舞台表演，每一次都努力认真，偶尔有一次失误我觉得很正常呀，谁没有失误的时候？
泰妍的歌声总是带着感情，有很强的感染力。在她发行的个人专辑里每一次都在尝试不同的音乐风格，十年来专一的对待唱歌，把唱歌当成因为喜欢所以热爱的生活重要部分。
http://wwwyuwen123com/Article/201111/51492html
归纳最全的古代诗歌意象
一、草木类
1、柳：
⊙惜别，留恋，祝愿。
古代诗歌中离情常常与柳相关合，以折柳表惜别，其原因首先是由于二者之间具有一种“同构”的关系，柔弱的柳枝那摇摆不定的形体，能够传达出亲友离
别时那种“依依不舍”之情；由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情；更由于柳之易活，寄托了送别人对离人的美好祝愿。
例1：李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”该诗系化用乐府《横吹曲词·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？”
例2：李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦蛾梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”折柳赠别的习俗在唐时最盛，唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。自灞桥折柳的故事产生以后，柳和离别已似乎有了某种必然的联系。
例3：王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”
例4：周邦彦《兰陵王·柳》：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
例5：《送别》诗：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”柳这一特殊意象的形成，是历史文化积淀的产物，受到民族文化与民族心理的规定与制约，具有一定的约定俗成性。
★像“柳”这样的意象，中国古典诗歌中还有许多。这些事物是在漫长的历史进程中中国文化赋予了某种特定内涵的事物。如岁寒三友中的“松”，中国文化赋予它“坚韧挺拔”的性格，“竹”则赋予“刚正有节”的节操，“梅”则赋予它“傲霜斗雪”的风骨，“水仙”则是“冰清玉洁”的象征，“杜鹃”则代表一种悲剧氛围。鉴赏古代诗歌需要了解这些事物特有的文化内涵。众所周知，诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”：“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。诗人的聪明往往就在于他能创造一个或一群新奇的“意象”，来含蓄地抒发自己的情感。 反之，读者只有在领悟意象寓意的过程中，才能把握诗歌的内容，领会诗歌的主旨，进入诗歌的意境，感知诗人的情感。所以，诗歌的阅读鉴赏，必须以解读诗歌的意象为突破口，以熟知诗歌意象为突破点。
附：“杨柳”：伤别情怀
堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。（冷清清的落照，剩一树柳弯腰。）
2、梅花
梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。历览前代诗词，“梅花”意象中所表达之意主要有：
（1）引领众芳，敢为天下先的勇气。
例1：宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
例2：毛泽东《卜算子 咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到……”
（2）凌寒不屈的顽强
例1：卢梅坡《雪梅》：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”可见，梅之傲骨，同时它还担当了春的使者。
例2：张谓《早梅》诗云：“一树寒梅白玉条，迥临春路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”许浑《早梅》亦云：“素艳雪凝树。”寒梅花发，似玉如雪，“遥知不是雪，为有暗香来。”
例3：李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀，不待作年芳。”纵然青女要下霜来摧折梅花，但过早开放的梅花依然是亭亭玉立，花容清丽，足见其傲骨。
例4：杨亿《少年游》的上片“江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。”在雪里寻梅，从梅花处得到春的讯息。诗人以广阔的江南为背景，把梅的傲雪精神表现得淋漓尽致。开放在雪中的梅花，不仅色白如雪，清峻高雅，还是春的使者，传递温情的驿使！
（3）高洁脱俗的风骨、不同流合污的心志
鲁迅先生曾精辟地用梅花作比：“中国真同梅树一样，看它衰老腐朽到不成一个样子，一忽儿挺生一两条新梢，又回复到繁花密缀，绿叶葱茏的景象了。”他还请人为他篆刻“只有梅花是知己”的石印，抒发自己的高洁情操。可见，梅花在中国文人眼中是不同于其它花卉的，它的高洁更是与众不同。
例1：南朝鲍照的《梅花落》：“庭中有杂树，偏为梅咨嗟。‘问君何独然？’‘念其霜中能作花，露中能作实。摇落春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质’。”这里诗人笔下的梅是节操高尚的旷达贤士。通过对耐寒梅花与软弱动摇杂树的对比，表达了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达贤士的赞扬。
例2：元代贯云石的《双调清江引 咏梅（其一）》：“南枝夜来先破蕊，泄漏春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。”他笔下的梅花不招蜂惹蝶，孤高纯洁。
例3：隋朝宫女侯夫人《春日看梅花（其二）》：“香清寒艳好，谁惜是天真。玉梅谢后阳和至，散与群芳自在春。”这“天真”二字既是诗人对梅花的高度评价，亦是诗人的自评。作者是孤芳自赏的佳人，同是天真，诗人与玉梅便是化而为一成高洁形象了。
例4：宋代女词人李清照《满庭芳》的结句：“难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，岁人生存在信心的高尚的精神品格。
例5：陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。
例6：元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。
从以上例子中，我们可以看出历代文人墨客对于梅花的高洁、孤芳自赏是肯定的，也是有其作为人生追求的价值所在的。
（4）隐者高士的象征
诗人在受挫时感到尘世的不如意，并受道家逍遥哲学的影响，于是寄情于山林风物，渴望清净无争的生活，梅花也便有了隐者高士的意象。
例1：张可久《越调天净沙 鲁卿庵中》：“青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小，有谁曾到？探梅人过溪桥。”诗人将我们带入渺无人迹的深幽境地，但秋高气爽，何来“探梅”之说，其实这“梅”便是如梅之高洁隐士——鲁卿。以梅比隐者，隐者亦是梅。
例2：萧德藻《古梅（其二）》：“百千年藓著枯树，三两点春供老枝。绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。”作者笔下的古梅树花极少，但还是怕被冬日黄昏的蜜蜂知道，淡泊宁静的生活被破坏，借梅自咏，以明终隐着志。
例3：方岳《梦寻梅》：“野经深藏隐者家，岸沙分路带溪斜。马蹄残雪六千里，山嘴有梅三四花。黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。”诗一开始就推出一个幽雅僻静的背景，曲径通阴者之家，这是诗人理想的生活。所谓“寻梅”，亦莫不是寻隐逸。
例4：周密《疏影梅影》中词句：“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。”宋人制造梅花纸帐，隐士好用，灯已烧残，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上。这样的清幽生活也只堪隐者所享。
（5）清冷淡雅的美人
梅花自古便有“霜雪美人”的意象，柳宗元《龙城录》中记载梅花传说，隋开皇中赵师雄于寒冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人，此女便是梅花所化。于是，后世常以梅花比美人，不仅因为它本身具有美人姿态，还因为它有清冷淡雅的美。
例1：张雨《中吕喜春来》：“泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋： 江梅的的依茅舍，石濑溅溅漱玉沙，瓦瓯蓬底送年华。问暮鸦，何处阿戎家。”诗中“的的”二字形容梅花在暮色中仍显得鲜明耀眼，把灰黄的茅舍也辉映得富有了神气。“的”在古代亦指女子脸上装饰的红点，《释名释首饰》云：“以丹注面曰的。”傅成《镜赋》亦云：“点双的以发姿。”可见，梅花如美人颊上的艳艳红点，益发增添了梅花的美艳。
例2：张可久《黄钟人月圆 雪中游虎丘》中云：“梅花浑似真真面，留我倚阑干。”诗中“真真”指美女的容貌，见于《太平广记画工》所载一张神画上的美女，名叫真真。
例3：武元衡《赠道者》：“麻衣如雪一枝梅，笑掩微妆入梦来。若到越溪逢越女，红莲池里白莲开。”诗中“麻衣如雪”化用了《诗经曹风蜉蝣》中的句子，这里借用来描画女子所穿的一身雪白衣裳。在形容了女子的衣着后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵，可谓传神。
例4：苏轼《定风波 红梅》：“好睡慵开莫厌迟，自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。”这是词的上片，开始便以拟人手法，花似美人，美人似花，饶有情致。因“迟”开而与桃杏同放。梅花生就冰清玉洁之姿，怎合姹紫嫣红之群？所以“乔装改扮”，尽显美姿丰神。
例5：姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”写王昭君的月夜归魂，给梅花形象增添了血肉。“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。”化杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”这位佳人，正是诗人理想中的艺术形象。（其实，本词共五个典故，五位女性，此处仅以二者为例）
（6）传递情感与祝福的媒介
梅花在成为春之使的同时，也成了传递友情的工具。
例1：南朝陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”折梅花寄赠友人，正是借以表达自己以梅花自许，亦一梅花许人，对于友人具有梅花一样品格的赞赏；同时也含有对友人的慰藉之情，预示不久的将来春天也将到北方。自己对友人的感情也像梅花，虽遭严寒而不凋谢。颇有一种友情坚贞，与友为善的意味在其中。折梅代书亦是诗人高雅情操的表现。
例2：南朝民歌《西洲曲》：“忆梅下西洲，者梅寄江北。”
从此，“梅花使”便成了驿使的美称，而“梅驿”成了驿所的雅称；“梅花约”是指与好友的约会。
例3：王安石《梅花》：“驿使何时发，凭君寄一枝。”《和史诚这谢送张明叔梅台三种梅花》：“殷勤手折遥相赠，不欲花前独举觞。”继承了这一意象，梅花成为传达友情的信物。折梅寄友后又逐渐代表一种情绪，诗人看到梅花就不由得想起远方的朋友。
例4：苏轼《次韵杨公济奉议梅花》：“岭北霜枝最多忍，忍寒留待使君来。”张舜民：“为岭北客飘流远，偷报东君信息回。香气轻于新酿熟，襟怀重似故人来。舟中莫问无兼有，急急呼儿觅酒杯。”
也有抒发对友人情人的相思之情。
例5：朱松《饮梅花下赠客》：“且当醉倒此花前，犹胜相似寄愁绝。”
例6：朱熹《清江道中见梅》：“他年千里梦，谁与寄相思。”
例7：苏轼《西江月》：“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。素面长嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”都透露出悠悠相思的情操。
当然，梅花还是人与人之间传达祝福的媒介。
例8：《诗经召南摽有梅》：“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。”这里讲的是“抛梅求婚”的故事。在古代，梅常被视为“媒合之果”。《传疏》：“梅媒声同，故诗人见梅以起兴。”例9：传说李清照丧夫后有一上联：“独梅隆冬遗孀户”，后有一丧妻读书人对曰：“杏林春暖第一家。”二人情投意合，成为终身伴侣。
梅子的成熟又比喻少女的怀春。
例10：如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）
五瓣梅花形状代表“梅开五福”，即“快乐、幸运、长寿、顺利、太平。”又有“梅具四德”之说：“初生为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞。”喜鹊在梅花枝头欢跃鸣叫的图案，常被冠以“喜报早春”、“喜报春光”、“眉样添喜”、“喜上眉梢”，取谐音或寓意。“和和美美”、“十全十美”亦取其谐音。“竹梅双喜”常用作新人的祝福语。
★梅花的地理习性与文化内涵
（1）梅花传说在江西大庾岭上甚多，于是称此岭为梅岭。古人认为此岭是南北的分界线，因有十月北雁南归至此，不再过岭的传说。宋之问《题大庾岭北驿》：“阳月南飞雁，传闻至此回。”
（2）杨亿《少年游》：“千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。”此处“翠岭”亦是指位于粤、赣交界处的梅岭，据传张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。
（3）于是，梅岭人远在异乡时若见到梅花便会勾起无限乡愁、乡思。朱松在《答林康民见和梅花诗》中便是如此。
（4）由于梅树原产地广泛，在西藏自治区、西南及长江中下游直至台湾省均有野生梅花。因此便有了“民族融合”的象征。在辛亥革命时期，梅花的五福也象征了汉、满、蒙、回、藏等五大民族的大团结。
（5）梅花的耐旱力相当强，畏涝，喜日晒，忘荫蔽。所以梅花永远站在高处，面向太阳，迎接光明。《红梅赞》便是因之而来。
（6）梅性耐瘠薄，对各种土壤有较强的适应性，又特耐整形、修剪、抗根癌，不遭根线虫的危害，喊少发生其他毁灭性的病虫害，而花芽分化甚易。故梅成为长寿树种，使人有鹤发童颜、枯木逢春之感。
3、菊花
⊙高尚、纯洁、高洁、坚贞、坚强、顽强
菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
例1：屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。
例2：唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。
例3：宋人郑思肖《寒菊》 “宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”
例4：宋人范成大《重阳后菊花二首》“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”
例5：毛泽东《采桑子·重阳》里有“战地黄花分外香”句，把菊花置于一个战争环境，“分外香”三个字凸现了毛泽东的革命乐观主义精神。
4松柏
⊙孤直、顽强、高洁
《论语·子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。”后世诗歌常用松柏象征孤直耐寒的品格。
例1：刘禹锡：“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。”
例2：李山浦：“孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。桃李谤她真是佞，藤萝攀尔亦非群。”
例3：李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。
例4：三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。
例5：陈毅：大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。
5莲
⊙爱情
由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。
例1：南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。“莲子”即“怜子”，“青”即：“情”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。
例2：晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。
6梧桐
⊙凄凉、悲伤
梧桐是凄凉悲伤的象征。中国古代文人有“悲秋”的情结，四季之中，秋天万物凋零，最易触发人的悲凉情绪，而梧桐树是典型的落叶乔木，“望秋先殒”，所谓“一叶落而知天下秋”。所以，用梧桐来写悲秋，就成为古人常用的手法。
例1：如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。
例2：白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。
例3：李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”
例4：温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
例5：元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。
例6：李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”
7草：
⊙生命力强 生生不息 希望 荒凉 偏僻 离恨 身份、地位的卑微
（1）芳草
⊙在中国古典诗歌中喻离恨。
例1：《楚辞·招隐土》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，不免引起思妇登楼伫望。
例2：乐府《相和歌辞·饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。
例3：白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。”
例4：李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。
（2）草木繁盛
⊙以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
例1：“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。
例2：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。”吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新枝（荒凉一片），遥想当年这里笙歌曼舞，那盛景比春光还美（不胜春：春光也不胜它）。这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。
例3：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。
例4：“朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的
8、芭蕉
⊙孤独忧愁、离情别绪、凄凉
常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。
例1：李清照：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。
例2：吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”
例3：葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄凉的，巷口，送别之所。梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
9、红豆
⊙爱情、相思
红豆即相思豆，借指男女爱情的信物，《南州记》称为海红豆，史载：“出南海人家园圃中”。《本草》称其为“相思子”。
例1：王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。
例2：清人朱彝尊《怀汪进士煜》：“安床红豆底，日日坐相思。”即睡在相思树下，日日思念汪进士。
10、豆蔻
⊙少女美貌、清纯、风华绰约
豆蔻是一种多年生草本植物。
例如：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。
一、童年
贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。
二、良师
父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月，在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！
三、访问莫扎特
大约在这个时候，他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气，只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道，“有一天全世界都会听到他的声音！”
四、贝多芬和海顿
贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。
五、我行我素
贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧！
六、失聪
当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬冯勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言。
七、贝多芬和他的朋友们
没有一个音乐家象他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友们
是善良而忠诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的 “会话本”和铅笔。他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，阴谋害他。有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一条卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋友，你是一个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚。当他头一次到维也纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜·威尔曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！
[ 大师风范 ]
一、英雄交响曲
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲 为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
二、命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805 至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之 3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
三、《月光曲》的传说
“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来…… 皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第（1784—1856）相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。
有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。
四、热情奏鸣曲
兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。” 因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870 年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭 ”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。
五、拍节机·友谊·卡农
贝多芬的朋友美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是 1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。六、芭蕾舞台上的第七交响曲瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现 ”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：
第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐第四乐章：酒色和毁灭—— 人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、欢乐颂与合唱交响曲
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。 [ 乐圣境界 ]
一、欣然忘食
一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢! ”“不! 我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。
二、日有进境
晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”
“你的。”朋友回答说。
“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。
Hal-le-lu-jah”中文一般译作哈里路亚，意思是“赞美你，主！” 就是赞美耶和华。
哈里路亚是希伯来语，中文意思是赞美耶和华(英语"Praise the Lord")。"哈里路”在希伯来语中是“赞美”的意而“亚”是“耶和华”的简称。哈利路亚即为你们要赞美耶和华。
扩展资料：
当圣诞节来临的时候。“哈利路亚”是《圣经》中欢乐赞美上帝的用语。
亨德尔的这首不朽作品《哈利路亚》被称为“天国的国歌”。
哈利路亚（ Hallelujah），也做阿肋路亚（ Allelujah）
哈利路亚即为你们要赞美耶和华。（注解：犹太人由于有认为不能妄称神的名，所以用"Lord"来尊称神)。
哈利路亚是赞美亚("Praise YAH")，但一般常是翻译作赞美主。哈利路亚一般在中文口头语中作为“谢天谢地”的感叹词。
参考资料：
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