男孩藤井树到底有没有爱上渡边博子?还是一直把博子当做女孩藤井？

藤井树最终爱上渡边博子是因为她的温柔善良，并不是因为渡边博子像女孩藤井。

渡边博子的故事出自**《情书》，从头到尾，博子都把情感深深埋藏在心中，一点儿也不表露出来，直到发现少女藤井树和自己有几分相像，直到面对那座夺去她爱人的大山，内心中那深深的伤痛才涌露出来。

藤井树选择博子，不仅仅是因为她与自己曾经暗恋的女孩藤井有些相像，面对博子，面对她的温柔善良，面对她的钟情，藤井树最终也动了心。

故事背景

日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子（中山美穗）在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。

不想不久渡边博子竟然收到署名为“藤井树（中山美穗）”的回信，经过进一步了解，她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩，且还是男友藤井树（柏原崇）少年时代的同班同学。

为了多了解一些昔日恋人在中学时代的情况，渡边博子开始与女性藤井树书信往来。而藤井树在不断的回忆中，渐渐发现少年时代与她同名同姓的那个藤井树曾对自己藏了一腔柔情。

在这样一个喧闹的午后，我戴着耳机，隔绝了外面的声响，又一次打开《情书》，一边看，一边打下了这些文字。

看着影片开头纯白的雪地，我想着要打下怎样一个题目，脑子里出现的，都是藤井（鉴于两个主角都叫藤井树，男的我就称呼为藤井，女的就称呼为树）摔下山唱着的那首歌：“我的爱在蔓延，伴着南风……”不自觉，就打下了这样一个题目，然又觉得只这个题目，总是欠缺了点什么，忽又想到，烟不久前跟我说过她的一个文的构思，文的大意是说，每一个人心中都有一个阿青，不论时间变迁，那个叫阿青的人，永不改变。于是，这篇文字的题目，便成了这样看似风马不相及的样子。

《情书》从一开始就充满了压抑而伤感、简单却深邃的意象。黑衣的女子，躺在飞着雪花的雪地，呼啸的风声中，女子长久屏息之后突然爆发出来的喘气。她撑起身，拍去身上散落的雪花，晶莹剔透仿佛白雪似的手指轻动，仰头看天，仿佛在寻找什么。然后，轻轻地一转脸，满眼哀伤。至此，忧伤舒缓的钢琴曲响起，她在雪地里向前，踩过厚厚的积雪，越来越小，越来越小……

眼前是一片雪白无垠的雪地，干枯的黑沉的树，堆满积雪的白色屋顶，一切静默无声，惟有她向前的脚步不曾停歇，那个黑色的移动小点，在树丛中若隐若现。

岩井在一开始，就营造了一个太过凄迷的画面，配以之后出现的祭奠，让我的心不禁为之一颤。

博子，影片中的女主角之一，深沉内敛，轻轻说话，轻轻微笑，小心翼翼地隐藏着心底对逝去未婚夫的思念。她压抑着自己，安静而忧郁地生活。

相较于博子在秋叶的鼓励下，对着藤井摔下的那座山呼喊“你好吗？我很好”的那一个被很多人谈论的画面，我其实更喜欢影片有关博子的三个细节。

第一个，博子在参加藤井的两周年祭奠之后，送藤井装病的妈妈回家，在家里看到了藤井中学的毕业纪念册。我相信，在看到那本册子前，博子一定就想过很多次，要向逝去的藤井表达自己的思念，然而，却不知道往天堂的信，该向哪里寄。当她听到藤井妈妈说，他们在小樽的地址已经不在了，变成了公路，就不可抑制地想找到那个地址，给藤井写信，哪怕那封信，就是简单的一句问候，一句回答。这些，都是铺陈，为我喜欢的那个细节的到来。

博子四处找笔，在手掌心上抄她找到的地址，只写了一个字，就撩开衣袖，把地址写到手臂上。当藤井妈妈突然进来，问她“那是什么秘密”的时候，她显然吓了一跳，然后才从藤井妈妈的补充中，知道不是问她在手臂上写字，而是先前她不曾说完的秋叶等人的计划，于是便微笑着解释秋叶等人要在夜里去拜访藤井的事。她一面微笑着，一面小心地用袖子盖住抄下的地址，神情微微有些不安。

第二个，博子和秋叶讨论有关回信问题的时候，博子很轻地说，想一直这么下去，她一直让自己相信，那是藤井给她的回信。温柔耐心的秋叶，第一次也是唯一一次吼了她，清晰地告诉她，藤井已经不在了。博子在那吼声中不由自主的颤抖。

第三个，博子蹲在树的家门口，给树写信。她写了一句，想要告诉树，藤井已经在两年前的山难中死去，但刚写了一句“他在两年前……”就又划去了。博子告诉追问的秋叶，说谈论死亡的事情不太好，但实际上，她从没有认真地思考过，藤井已经不在了这样一个事实。她还是活在自我的世界，不肯相信，藤井已死。她总是还想着，是不是有一天，藤井就突然从某个地方回来，笑着告诉她，他走累了，想要在她的怀里安睡。

大爱这样如履薄冰，努力想告诉全世界她很好，却在不经意中泄露所有情绪的博子。她想隐藏起对藤井的感情，然而，却怎么也不成功。她忍不住很幸福地向秋叶说起，她写给藤井的信，收到了回信。在她与树擦肩而过，发现树和她拥有一样的面容，忍不住从毕业册中找到了树的照片，很认真地问藤井妈妈，那照片跟她是不是很像。藤井妈妈一眼就看穿了她，她只得承认，她对树有妒意，如果是因为长得像树，藤井才选择她，她就不能原谅。她说，藤井告诉她，对她是一见钟情，她说，一见钟情也是有原因的。

那是怎样一个玲珑剔透的女子，才会说出来的话。她明明知道，这样的怀念于人于己都没有好处，可还是不能控制自己，做出那样孩子气，给天国寄信的举动。那是怎样的深情，才可以自然而然流露出来安然与不舍的矛盾？那是怎样的不悔当初，才可以甘心自我欺骗，给自己一个美丽的幻想？

于是，我不觉想起看过的钫铮在《睡在你眼睛的沙漠里》结尾处至爱的话——今天，不是昨天，明天是怎样的明天？时光流转，照一脸的苍凉，握在手中的线，又是怎样的前缘？这异国的天空黑夜继续，漫天飞雪都是我的离别，书伟，你该让我如何与你说再见？

诚然，影片中没有异国，就只有一片清冷的漫天飞雪，以及在雪中都显得清冷的树、行人和街道。那个不能说再见的人，从咏哲的书伟，换成了博子的藤井。

这个不能说再见的人，就是阿青。是博子心中的阿青。阿青阿青，我不知道烟是不是取了这样一种寓意，阿青=爱情。但是，这个阿青，确实是一种极其美丽，极其伤感的代名词。

博子对藤井的爱，是雪，纯粹；

博子对藤井的爱，是触冰的凛冽，只有接触过后，才会感到与冰相触的那块地方的灼热；

博子对藤井的爱，是黑与白交织奏出的音符，铮然有声。

而最终，博子的爱，终还是随风而逝，散落在永积白雪的深谷。

正如藤井之于树。

若不是因为博子错抄了树的地址，让写给藤井的信送到树的手里，也许她永远不会察觉，那些她以为很困扰已经遗忘的往事，一点一滴都刻在了她的记忆深处。

树可能不知道，她是从什么时候开始变得容易感冒，而我却不难想到，她是从父亲死去的那一年，藤井也随后离去，就变得容易感冒。少年的她，以及成年的她，在经意或不经意间，忘记了那两件事对她的影响，只有不断袭来的感冒，在提醒着她，往事不曾忘。

这在树被妈妈强行送到医院等待诊治时做的梦，清晰地体现了出来。那时，她没有应博子的要求，向她讲述少年时候的往事。她梦到爸爸躺着，被护士推向急救室，她呆呆站着，妈妈的呼喊让她跑向急救室，然而推开急救室的门，却是少年时的她，打开家门，门外是少年藤井清秀俊丽的脸。有人在叫她的名字，微微抬头，却又看到少年时的他们，在老师点名时，一同举起的手。

阿青，藤井是树的阿青。尽管树在影片结束前的那一刻，从不知道藤井对她的心意，但就是那么莫名其妙，那个不善言辞爱对她恶作剧的少年，不知不觉就留在了她的心底。少年时是木讷羞涩，以至无法察觉，及至年长，却又时光流转，记忆被尘封在无法轻易触及的心灵深处。

我不知道，青春时期的女孩子，像树这样的还有多少，但这样的少女，确实令人心动。她的眼泪，她的笑容，她的无奈，她的抱怨，她羞怯地抬眼悄悄地打量少年藤井的目光……她就像是错到回忆时，影片里随处可见的樱花花瓣和阳光。她藏在心底的情愫，是樱花花瓣上最晶莹的露珠，是冬日里最温暖的阳光。欲语还休。

被同学恶作剧，一起担任了图书委员的树和藤井，有很多时间在图书室独处。藤井喜欢拿一本书，站在窗边看，她埋头整理图书，抬头抱怨，却在这之后无法移开目光，埋下的头又再抬起来。

温暖的而阳光照射着洁白的窗帘，藤井的样子在被风吹起的窗帘下若隐若现。倏忽，不见，倏忽，再现。我相信，在藤井转学离开之后，树独自一人在图书馆，一定坐在同样的地方，盯着藤井曾经站立过的窗，无数次寻找曾经的那个身影。

因为同名同姓，被老师弄错了试卷的树，为了向藤井要回自己的试卷，从上课一直等到放学。她那么在意同学的目光，就怕在同学面前与藤井交谈，被当做新闻来传。她在自行车车棚等待藤井，默默地看着周遭一对对离开的情侣，听着求爱不遂的女同学响亮的哭声和咒骂声，表情尴尬。她坚持等，直到夜色降临，才看到藤井出现。为了让藤井辨认试卷，她用手努力摇脚踏车，点亮脚踏车上的照明灯。她抱怨藤井，让他快一点，可是藤井却在对试卷的答案。藤井的一句“看不太清楚”，让她加快了手摇动的节奏。

父亲因感冒去世，母亲病倒，她不得不在家照顾母亲。藤井去她家，见到她之后让她去还书。当藤井知道她父亲的事情，微垂头向她说节哀他很难过的时候，她忍不住大笑。不禁想，如果藤井没有转学离开，也许他们的故事不会有遗憾。树在藤井面前的笑，分明是不自觉地承认了藤井在她心中的分量，以至后来她到学校后，听到同学说藤井转学，再看到同学们恶作剧放在藤井桌上的菊花，愤怒地摔碎了花瓶，以及把藤井托她还的书放回书架，又再抽出来，看那张写着藤井树的借书卡的举动，都显得那么回味悠长且伤感。

相较于演藤井的柏原崇，我更喜欢演树的那个少女。干净清澈的脸，圆圆的眼睛，带着羞怯和怀疑。中山美惠饰演的成年树，我最喜欢影片结尾处，树发现多年前藤井为她画的素描像时，那种羞涩，想哭，又竭力隐藏情绪努力想笑，却终于还是哭出来。她想偷偷藏下那张卡片，摸遍了围裙，才发现那张围裙没有一个兜，又只得将卡片插回书中。她将这件事写在信中，准备寄给博子，却在最终留下两句，因为她很害羞，所以无法将信寄出去。

纵然时光飞逝，树的脸上添了多少皱纹，她也还是少年时候，那个青涩，微微有些木讷，娇羞柔美的女孩。

仿佛是有一根看不见的线在牵引，让她在多年后，发现了少年时不曾知道的美丽感情。

凡心怀赤诚者，最终，终会有所得。无论曾经的那份爱，是不是已经逝去，总会有铭记时光的东西，流传。

那个早逝的藤井，或者怀有一颗最赤诚的心，才得到了博子深沉炽烈的爱，少年树朦胧的情感，以及成年树深挚的怀念。

有关藤井对博子的感情，我从来没有怀疑过。他真是因为博子与树太像，才会主动追求博子，以此来成全已经逝去却永存心中的少年情愫。但是，我相信他在与博子相处后，对博子也有了真感情。影片从没有正面提及，说藤井有多爱博子，然而，从博子回忆藤井求婚的话中，可以清晰地看出，藤井仍然像少年时拙于言辞，准备好了戒指和玫瑰花，与博子相对了两个小时，却说不出求婚的话。最后，还是博子开口求婚，他说好。

我坚信，若不是藤井自己愿意，谁也无法逼迫他与博子结婚。彼时的他，已经不再是青春少年，不懂得怎样爱人，他做出郑重承诺，是真的想给博子幸福。虽然他永不会忘记少年时的爱恋，但他肯定清楚该如何把握自己的情感，现实和回忆，不可重叠。

影片用了大量的篇幅来描绘少年藤井的爱恋。我可猜测，正是因为同名同姓的牵扯，才让藤井的心里，投射上了树的身影。这是怎样奇妙的一种缘分，藤井不知道，但他知道，树在他心中，越来越重。

他总做一些在树看来很奇怪的事，借无人看过的图书；作为图书管理员，却一点事情也不做，就只站在窗边看书；用纸袋捉弄她；在夜深的自行车棚，仔细核对英文试卷；他拖着伤腿参加比赛，最后在别人不解的嘲笑中倒下。少年的树不明白，藤井所做的这些事，不过就只是为了留住她的目光。藤井心中，有如山的爱恋，却不知该如何表达。

于是，他为了树与同学打架，只为了那些同学把树惹哭了。

我唯有这样揣测藤井的心思。像他那样一个别扭的少年（我不由地想用这个词，因为别扭一词在我眼中，不是贬义，而是一个与妙妙和黄金划上等号的代名词），敏感、羞涩、又自尊。

藤井之所以不向树表白，也许是出于性格的羞涩，可是不是还有一点别的原因，他高傲又自尊，害怕被拒绝？因为帮大井做红娘，树在图书馆问藤井，是不是有喜欢的人。藤井那时候大概气坏了，他在心底，一定有所期待，希望树能明白他的心，可树不但不明白，还为别的女孩子来牵线。那句略带气愤的“没有”，还有把书使劲摔到桌上的动作，与他面无表情的脸形成了鲜明的对比，他的内心，一点都不像表面那样平静。

在转学之前，藤井去树家里，最后一次见到了树。他应该从开学就没有去学校，所以才会在看到树的刹那，有瞬间的惊愕。

我总是忍不住怀着这样的臆测：藤井也许料到了那次别离，是一生一世，他其实是不想见到树的。他原不想有那样的离别场面，既然别离无法避免，那就悄悄地走。无论借书卡背面的画像，她是否能看到。

在他的心中，或者是希望树不要看到借书卡背后的画像，所以才一点暗示的话都没有说，静静地把书给树，静静地离开。他也许只想为自己的少年的爱恋留下一点凭证，让那幅素描画像悄悄地传递他的思念。

他从那时候起，就决定与树告别了吧。那幅画像，是他给树的第一封情书，也是最后一封。那是岁月无法洗去的记忆。就如同他写在借书卡上的名字，也一起凝固在了岁月中。上天何其慈悲，用同一个姓名，赐予了藤井表达心意的最好途径，而这种慈悲又是何其残忍，让他认真写下的爱恋女孩的名字，都误以为是他自己的名字。

想着藤井将书卡交给树时，说“努力吧，藤井树”的话，那其实是对他自己说的吧。他自己给自己打气。

因为树就是藤井的阿青，他从来不曾放弃或者忘记。然而又不完全是。我想着，临死时藤井心中的阿青，一定会有博子的一部分影子。他心中的阿青，其实并不是一个完整的影像，或者应该说是两个相貌一样的女孩子的重叠。

“我的爱在蔓延，伴着南风……”

藤井在坠落山崖时，唱着这首歌，这让我不禁想起《荆棘鸟》中的一段序言，传说中，有一种鸟儿，一生只唱歌一次，它从离巢就开始寻找荆棘树，当它找到，就把身体扎进最尖利的棘刺，放声歌唱。那歌声凄美动人、婉转如霞，让人间所有的声音都黯然失色。因为，那歌，曲终而命竭。

我不知道藤井唱的歌，以这个比喻是不是合适，但他在临死前唱的歌，的确是如荆棘鸟一般，曲终命竭。

他的歌，既是给树，也是给博子。

而一切，只可以用影片中画着树素描像的那本书来总结——追忆似水年华。

年华似水啊，青春的，现在的，都来不及把握，只有留给活着的人无尽的追忆。然而，命运的残酷，纵然可以带走生命，却无法抹去留在世间的爱。藤井留下的，是一片永不熄灭的爱火。

岩井，用洁净的雪，飞舞的樱花，温暖的阳光，白色的窗帘，厚厚的图书，凛冽的死亡，为我们营造了一个唯美凄迷的故事。影片中表达哀伤的手法，极其丰富，这也为影片增添了更加迷离的意境。

博子在已经变成公路的藤井旧居，低头怀念故人，那一个被拉长的剪影。

树在听到藤井去世消息时，镜头移动现出一段斑驳沉暗的墙。

树在父亲逝世后，在雪地狂奔，突然看到雪地上冻死的蜻蜓。

树在放回藤井让他代还的书，依依不舍离开后，窗帘飘动，窗外是飘飞的樱花。

青春爱情的美好，在于它的不可复制，错过那段特定的时期，就再也不可遇到那般纯粹的爱情。成人爱情的美好，在于它的真实，真真切切毫不作伪，若是爱情失之以真，那爱情毫无意义。

以上。完。

《情书》里藤井树是有爱过渡边博子。

渡边博子本身就是一种美，一种感动。从头到尾，博子都把情感深深埋藏在心中，一点儿也不表露出来，直到发现少女藤井树和自己有几分相像，直到面对那座夺去她爱人的大山，内心中那深深的伤痛才涌露出来。

藤井树选择博子，不仅仅是因为她与自己曾经暗恋的藤井有些相像，面对博子，面对她的温柔善良，面对她的钟情，藤井树同样也动心了。

《情书》主要剧情

日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子（中山美穗 饰）在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。

不想不久渡边博子竟然收到署名为“藤井树（中山美穗 饰）”的回信，经过进一步了解，她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩，且还是男友藤井树（柏原崇 饰）少年时代的同班同学。

为了多了解一些昔日恋人在中学时代的情况，渡边博子开始与女性藤井树书信往来。而藤井树在不断的回忆中，渐渐发现少年时代与她同名同姓的那个藤井树曾对自己藏了一腔柔情。

重温**《情书》，那些熟悉的情节一道道铺展开，就好像是在和一个老友对话，对白烂熟于心，但我依旧保持百分之百的热情看一遍。

简述一下剧情吧，男主角叫藤井树，女主角有两个，一个叫渡边博子，另一个也叫藤井树。这部**用的手法是插叙，开头是博子翻阅已逝未婚夫藤井树中学时候的纪念册，无意间发现了一个地址，她就是这样抱着试试看的心态写信给天堂的藤井树，不料收到了回信，这份回信正是同名同姓的女藤井树发出。博子收到回信后觉得不可思议又确认了对方的身份，得知女树与男树曾经同班，于是请求女树告知男树在国中时候的事情。女树因此回忆了许多同班时自己与男树之间的事情，拍了学校的操场、教室的照片寄给博子。

男树与女树同为图书馆的管理员，可是男树几乎什么也不做，总是一个人在角落里看书，整理工作几乎都是女树完成的。男树总是看那些没有人借的书，他乐此不疲地在那些冷门书籍最后一页的图书卡上写上“藤井树”三个字，我认为，他初衷应该写的女生藤井树，而不是自己的名字。就此，在女树回到学校时，发现自己成了学生中的“红人”，因为这群学生开展一个比赛，寻找藤井树署名的借书卡，比谁找到得最多，她才发现，原来有那么多书籍的借书卡上都写了藤井树三个字，其实这个时候已经有暧昧的成分在了，但她一直没有察觉，直到最后这群女学生再次来到女树的家里，同样地，还是借书卡上是藤井树签名的一本书，这本书叫做《追忆似水年华》，女树试图再次解释只是男树看书而和自己没有关系，但她翻到借书卡背面，那分明是女树国中时候穿着校服的画像啊。

女树没有把关于画像的这一部分告知博子，但是从前面的一些细节和描述来看，博子其实也知道了男树的喜欢只是因为博子和女树长相十分相似。国中时候，女树是男树的初恋，在借书卡上写上藤井树三个字，背面是她的画像，幼稚的恶作剧，也许这些关于爱的表达不够直接，女树始终未能会意，所以两人没有在一起，后来再遇到博子，才有那么直接的告白。

藤井：渡边**相信一见钟情吗？

博子：一见钟情？什么样的？

藤井：请做我女朋友吧。

还要提一笔的是就女树中学时候曾在大雪里看到一个死去的蜻蜓，关于蜻蜓，有这样一个说法，不得知的初恋就像冰封的蜻蜓。

男树和女树的相处是比较高甜的部分啦，只是博子就有点惨了，完完全全的备胎，藤井告白博子是因为与女藤井树十分相像的外表，求婚时等不到藤井开口，是博子先开口说的结婚吧 。而秋叶呢，又是博子的备胎，男树、秋叶、博子三个人在一块，如果秋叶先向博子表白，这个问题就会容易很多。都说陪伴是最长情的高白，可是男树去世三年，秋叶一直陪伴在博子左右，博子却一直记着男树；另外秋叶的学生又爱着他的老师，无疑，这个女学生一定是秋叶的备胎。啊，这个故事告诉我们，所以不要做备胎，太惨了。

我最喜欢的一个片段是女树因为父亲去世一直没去学校，男树去家中探望，但是是以让女树帮他还书的借口（这本书就是前所提及的《追忆似水年华》），女树说为什么不自己去还啊，男树当然没有像样的回答，因为他这拙劣的撩妹技能啊哈哈哈，也就是在这本书的借书卡背面画着女树的画像。怎么说呢，这种对于爱的表达就很含蓄，它不像是现在随口一讲的我爱你，而是在不同书籍的借书卡上一遍遍写下喜欢的人的名字。

如果要给这个故事加一个标签，我觉得“纯爱”会很合适，它是在探讨关于爱本身的问题，没有经济利益，没有门当户对，没有劈腿，没有si bi,甚至可以说是“柏拉图”式的爱情。

关于纯爱，我还想聊一些别的书，其实多多少少看了一些，我会觉得日本的书在这个方面写得很好，没有华丽的辞藻，没有引人入胜甚至是带点晦涩的情节，但它总能表现出带有自身特征的一种张力，一种关于爱情有力的表达，不同于其他风格的表达。先提一下伊藤左千夫的《野菊之墓》，这本书是关于一对表姐弟之间的感情，男主人公与表姐青梅竹马，当他从市里的中学读书回来时发现表姐民子嫁为人妇，因流产去世，主人公悲痛欲绝，没有旁的因素干扰，就是这样一份非常纯粹的爱恋。再提一下沈从文的《边城》，船家少女与一对兄弟之间的爱情，哥哥和弟弟都喜欢翠翠，两人是通过唱山歌的方式表达爱情让翠翠来选择兄弟两中的哪一个，哥哥没有唱山歌而是出船却出了事，成婚一事就此作罢，而弟弟出走，再也没有消息，才有广为人知的那句：他也许明天就会回来，也许永远不会回来了。

对青春的追思和遗憾，对美好的校园暗恋故事的重现？

《情书》的主旨是很深刻的，它是通过一种极致浪漫主义的探寻之路，表达女主角渡边博子对故人的追忆，并且在探寻之路上一路成长着与自己的痛苦和解。

这部**没有一秒钟的镜头讲述渡边博子和她的丈夫男藤井树同框的幸福美好画面，但是她们两人深刻的爱情藏在无数个细节里面，博子对男树那疯狂的思念，痛苦，惋惜，懊悔，悲伤，同时也留有甜蜜的回忆，感激之情，还有博子的爱所包含的忠诚，在雪地里的一个个脚印里弥漫着，让人可以想象男树生前对博子的爱和温暖也一定是充沛和难忘的，**里的无数个微妙的情绪流动甚至令我泪流到难以自抑。这部**有很高的立意，而且还用了非常高级而含蓄的艺术手法，它是一部探讨了人类应该如何面对死亡，思考死亡，理解死亡，治愈自己和身边的人，珍惜爱，以及重新鼓起勇气面对新的人生的哲学文艺**。

　　情书完全是被严重低估的一部**，东方**的主旨喜欢以人细腻的内心世界为核心，以物哀美学为基调，富于细节和美感上的雕琢，而西方**主题往往更加宏大囊括社会问题，所以日本**的哲思高度和艺术水准一直被西方**评奖体系所刻意打压。我可以很公正的说，情书这部**是具备奥斯卡金像奖最佳影片的实力的。

　男树对博子是一见钟情的，“我记得他第一次见你就提出跟你交往了吧”。

　　首先，性格羞涩含蓄的男树在初见博子时便对她一见钟情，他勇敢地开口表达爱意，这是他从一个青少年成长为一个成年男子的蜕变，当然有一部分原因是因为博子和她很像，但是正是因为这份感情的动机不是那么完美无瑕，才显得这份感情是那么地真实。其次，在岩井俊二的爱情观里，真正的爱是羞于表达的。通篇写了男树和女树的青春回忆，就是为了刻画男树的性格特征，即男主很认真地喜欢一个女孩子的时候会呈现紧张、含蓄的情绪，这些都是为了那个场景服务，就是男树对博子求婚时的欲言又止，在雪山上坐了两个小时，这是因为他真的爱上了博子。

　　另外，博子在回忆起男树向她求婚时露出的幸福的微表情，倘若男树没有真的爱过博子，博子也不会对男树如此念念不忘，博子也不会对亡夫如此忠诚，比如走到雪山下突然表达拒绝和追她的男二同住旅馆，比如**开头博子在冰天雪地里躺在雪上屏住呼吸，这就是为了亲身体验男树遭遇雪难时的窒息感受。

　这是一部以博子为唯一女主的自我内心救赎之路的**，不仅仅有爱情和文艺片的成分，还有对世事无常美好易碎的感伤，对灾难、死亡、爱、温情、治愈创伤的探讨和理解。