八角亭迷雾戏曲片段是什么

八角亭谜雾里全部戏词说起王小帅，他是北京**学院的天才导演，他的《地久天长》、《冬春的日子》都曾经让人眼前一亮，他的影片是非常独特的，最为明显的就是大量的蒙太奇和长镜头。蒙太奇式的频繁切换，能够让观众始终保持着清醒的头脑，不会对单一的故事线或者画面产生视觉疲劳或者精神倦怠。而长镜头则是为了烘托影片的情绪，在一个长镜头中，我们能看到很多画面，比如《八角亭谜雾》里面念玫为了逃离小痞子的骚扰，不断在小巷子里逃跑的情景，切换了不同的巷子、马路，最后到了戏剧院。一个长镜头里看见念玫做着同样的逃跑动作，但是背后的画面一直变化。这就是王小帅独有的特色，所以他被称为“敏感型”电源导演。而这次的《八角亭谜雾》是他首次执导网剧，对于进军网剧市场，他看起来充满信心，但是目前的评分只有61分，似乎不那么尽如人意。然而演员阵容很强大，祖峰、郝蕾、段奕宏等都是实力派，随便一个人都能独自扛起大梁，混搭在一起，称得上真正的“大手笔”。特别是段奕宏，他是悬疑剧的常客了，之前的一部《双探》中，他饰演了一个警察，和演员大鹏擦出了不同的火花。而这次在《八角亭谜雾》中段奕宏还是一个警察，轻车熟路，相信会有更精彩的发挥。此类**八角亭悬案故事本身，其实就是一部浑然天成的悬疑剧，无非就是全剧找凶手的情节。而这种故事最重要的一点，就是要营造出全剧人人自危，人人都像凶手的氛围，这样才能充分烘托紧张感。在这一点上，我认为王小帅做的不错。迷雾举措一直都没有让人失望过，一部《隐秘的角落》让人在结局处才大吃一惊，回头一看前面的剧情恍然大悟。所以这类剧有个特点，当观众还没知道真相，或者还没看懂剧情的时候，他们其实是会打低分的。只要故事核心内心过硬，其实无非就是经历个低谷，然后“低开高走”。我认为《八角亭谜雾》是有这个潜力的。玄珍的孩子《八角亭迷雾》中有许多疑点，我们一个个来分析。首先，为什么玄家大哥的孩子念玫长得特别像玄家小妹玄珍？

剧中的人都用“和玄珍长得一模一样”来形容，而且玄家大嫂丝毫不惊讶，对自己的孩子长的和小姑一模一样，没有半点情绪，只是说了一句“说明你们玄家基因强”。这像是一个母亲说的话吗？自己的孩子长得像已故的小姑，并且还是他杀的小姑，自己竟然如此淡定？所以盲猜玄家大嫂不是念玫的亲生母亲。要么念玫是前妻或者前女友的孩子，要么念玫根本不是大哥的孩子。剧中没有丝毫透露大哥有两段婚姻的事情，所以更倾向于念玫有可能就是小姑玄珍的孩子。那么玄珍既然有孩子，肯定需要和某位男性发生过关系，这个男性又是谁呢？就目前的剧情而言，有几个怀疑对象。其一，是在剧中一直跟踪念玫的黑衣人，也就是田老师。根据田老师的年纪来看，明显和玄家大哥是一代人，和念玫应该是两代人了。他看到长得和玄珍如此相似的念玫，为啥要一直跟踪？难道他曾经爱上过玄珍，有一段难以言表的爱情？其二，是剧中最有钱的一位朱老板，对他的怀疑，其实是从他儿子莫名其妙的死亡开始的。他的儿子被人杀害，肯定是有冤家的，中国有句老话“父债子偿”，所以朱老板年轻的时候做了什么见不得人的事情，就会有人报复到他儿子身上。那么是不是曾经的朱老板见色起意，强暴了或者诱奸了大美女设定的玄珍呢？其三，是剧中昆剧院的男老师老丁，他这个角色是隐藏的很深的。从老丁和小梅一起经营昆剧院的场景来看，夫妻俩的关系很一般，似乎除了“昆剧”没有什么话可以聊。但是当看到来昆剧院逃避小痞子的念玫和父亲玄家大哥的时候，他的眼神中闪过一点点惊讶，虽然转瞬即逝，但是仍然被镜头捕捉到了。接着，是老婆小梅拉着他就往屋子里走，似乎不愿他再多看两眼外面的是非。如果把玄珍放在这段关系中，那么玄珍的角色只能是一个第三者了，是破坏小梅和老丁感情的第三者，再细细思考，什么样的女人会进入老丁的生活？除了自己的老婆，只剩下自己的学生了。所以如果和玄珍发生关系的是老丁，那么曾经的玄珍一定是昆剧院的学生。昆曲埋伏顺应王小帅本人的风格，当他给了一个情节长镜头的时候，这段情节就是值得细细回味的，一定给观众铺下一些值得思索的细节。比如昆剧院的这段戏，剧中播放了昆剧院的学生们排练的情节，学生们跳着舞，也唱着词“娇红嫩白，竞向东风次第开”，这句词究竟说明什么？

这句词是出自《游园惊梦》，故事说的是养在深闺中不得出门的杜丽娘，到家里的后花园玩耍，之后玩累了就回房睡觉。然后就开始做梦，梦中和一个叫柳梦梅的小伙子好上了。其实只是一场梦而已，但是杜丽娘后来就得了相思病了，就死了。死了之后，就埋在后花园，然后她的画像就被一个叫柳梦梅的小伙子给捡到了，小伙子对画像一见钟情，就感动了神灵，让杜丽娘起死回生了，两个人就幸福的在一起了。看到《游园惊梦》的逻辑，再回顾《八角亭谜雾》，似乎想到了些什么？这个起死回生的杜丽娘其实就是现在的念玫啊。这也顺应了剧中大姑玄敏为啥说自己生不出孩子，是和玄珍的冤魂没有安息有关，她还提到“会不会是玄珍附身到念玫身上了？”虽然这些话被大哥玄梁听到，觉得是一些“怪力乱神”的言论，只当玄敏这个妹妹就是得了神经病了。但是仔细一想，玄敏的想法好像和昆曲中描述的有点相似。家中的人虽然都对小妹玄珍的死亡很难过，并且产生了一系列的效应。但是只有玄敏一直提这件事，一直放在嘴边提，认为玄珍是“冤死”的，认为玄珍“阴魂不散”。从玄敏大姑的疑神疑鬼，并且还心理作用，影响了正常生育来看。我认为玄敏其实知道一些真相，只是不敢言，也许玄珍的死也有玄敏的责任在，是她间接的失误害死了玄珍，才导致她一直做贼心虚，多少年过去了，一直战战兢兢地活着。总的来看，这部剧中出现了很多**手法，比如“抽帧”、“蒙太奇”、“一镜到底”等等，这些手法多亏了王小帅的执导，才让一部网剧拥有了黑色**的质感。但是这部电视剧也有缺陷，导演其实刻意地想玩点高级感，但是在观众眼里，却变成了“镜头晃来晃去”、“剧情看不懂”等等。至于后期能不能逆袭大爆？还得看故事后期讲到点子上没有，一直卖弄这些技术性的画面，得不到观众的心。只有足够精彩的故事核心，才能抓住观众的眼球，这部剧才有机会真正地和《隐秘的角落》一样大火一把！

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八角亭谜雾里全部戏词

八角亭谜雾里全部戏词

说起王小帅，他是北京**学院的天才导演，他的《地久天长》、《冬春的日子》都曾经让人眼前一亮，他的影片是非常独特的，最为明显的就是大量的蒙太奇和长镜头。

蒙太奇式的频繁切换，能够让观众始终保持着清醒的头脑，不会对单一的故事线或者画面产生视觉疲劳或者精神倦怠。

而长镜头则是为了烘托影片的情绪，在一个长镜头中，我们能看到很多画面，比如《八角亭谜雾》里面念玫为了逃离小痞子的骚扰，不断在小巷子里逃跑的情景，切换了不同的巷子、马路，最后到了戏剧院。

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一个长镜头里看见念玫做着同样的逃跑动作，但是背后的画面一直变化。这就是王小帅独有的特色，所以他被称为“敏感型”电源导演。而这次的《八角亭谜雾》是他首次执导网剧，对于进军网剧市场，他看起来充满信心，但是目前的评分只有61分，似乎不那么尽如人意。

人生在世如春梦，且自开怀饮几盅。白先勇先生的小说《游园惊梦》以一幅繁华热闹、流光溢彩的宴客图，展现一位昔日梨园女伶如今已丧失青春年华与富贵社会地位的奇女子的所忆所见。在精致的外表下蕴含着无尽的苍凉与悲哀，抚今思昔，感慨万千，对过往的缅怀和喟叹，显示出在永恒的时间流逝中，人生的无常、人世的沧桑，从而传达出一种历史的苍凉感。

一、似水流年

蓝田玉，“蓝田日暖玉生烟”，但这块软玉没能保持住永远的光泽，钱夫人入窦公馆前厅，站在一株“万年青”前面照镜子的一幕，头发乱了，身上的绸缎似乎失去了光泽，镜中出现的是一块已经黯然失色了的蓝田美玉。

蓝田玉原是秦淮河畔的昆曲名伶，因一曲《游园惊梦》而被花甲之年的钱将军看中，一夜间成了将军夫人，享尽了荣华富贵。钱将军死后，她成了落魄夫人，在台南伶仃度日。宴会女主人窦夫人桂枝香，在南京时是次长窦瑞生的偏房，出面请客都没份儿，连三十岁生日酒都是蓝田玉替她在钱公馆请的。现在，窦瑞生官做大了桂枝香也扶了正。窦公馆气派非凡，桂枝香也打扮得雍容华贵，宴会来客层次很高，宴会热闹而风光。十三天辣椒蒋碧月也比从前更加标劲，更加佻挞。此情此景，勾起她一生回忆，想起她过去在南京梅园新村钱公馆宴客的款式哄动了整个南京城，单就替桂枝香请生日酒那天，梅园新村的公馆里就一摆就是十台。在南京，蓝田玉风华翩迁，筵席之间，十有八九的主位是她占先的，但现在，她却在台南孤苦伶仃，门庭冷落，坐一次主位都脸红了。别人都是坐官家汽车来赴宴，她却坐计程车前来，衣服颜色款式也不合时。

小说采用了第三人称的视角，从深度挖掘人物的内心世界。“为了创造‘旧事重提’或‘过去再现’的印象效果，作者在小说里大量运用了‘平行’技巧。”此时窦夫人的宴会情景跟当年钱夫人在南京为其做生日的盛宴情景，十分相似：今日落魄的钱夫人即昔日的窦夫人，昔日享受富贵荣华的钱夫人即今日的窦夫人;标致、泼辣、风骚的蒋碧月抢夺过姐姐的情人，钱夫人的亲妹妹月月红与蒋碧月的性格做派如出一辙;而陪伴钱夫人的善解人意的程参谋仿佛就是昔日钱夫人深爱着的郑彦青，蒋碧月和程参谋的暧昧亲密恰恰正如从前的月月红和郑参谋……人物关系和活动场景之间的过度巧合的对应、吻合，很容易造成人生如戏的感觉，似乎历史是一个剧本，不同的是由不同的人去演绎，昔日的台上人变成了如今的台下人而已。

在小说中，展现钱夫人对往昔的眷恋与缅怀的处处可见：“她总觉得台湾的衣料粗糙，光泽扎眼，”“哪里及得上大陆货那么细致、那么柔熟”，她认为“台湾的花雕到底不及大陆的那么醇厚，饮下去终究有点割喉”。钱夫人虽然生活在现在，但她更生活在过去，记忆是她曾经活过的唯一凭据。时间的流逝是永恒的，而人类也终究无法留住时间，曾有过的繁华随时间消散，如今留下的也不过是几个回忆的片段。时间是单向的，如果在遥远的将来能够实现双向的，也许谁也不会去回忆、不会去珍惜了。小说勾勒出一幅青春幻灭、爱情破碎、生命消亡、荣华尽褪的颓败图景。

二、意识流动

小说《游园惊梦》的成功在于将意识流手法的完美应用,在今昔的交错与对比之中突出往昔的可恋,现在的悲凉,从而将人生的无可奈何表现得淋漓尽致!

当蓝田玉在众人的劝说下脸红心跳地坐上了主位时，她不禁回想到了钱鹏志当年对她的照顾，为她摆的大场面，那时确是享尽荣华富贵和气派尊严，而如今风华已逝，自己无力镇住场面，确是今非昔比，失落和惆怅已成必然。

当蓝田玉目睹着蒋碧月蛮横耍泼的姿态饮下一杯花雕时，由一句似曾相识的“到底是不赏妹子的脸”勾起,意识流入桂枝香生日酒的时空，那时妹妹月月红明艳动人，仗着年轻气盛，也是说着这般话为难着她。而昔日的情人郑彦秋竟也顺势胡闹，弯着身敬酒，柔柔地叫夫人，全然无所顾忌。月月红正如今日的蒋碧月，都抢了姐姐的男人，还要在姐姐面前耍尽威风，要足面子。她们也都喜欢穿的那样鲜艳，洋溢着光华，想要吸走众人的目光。窦夫人今日的宴会和当年她的生日宴又构成了一组对比。

小说以第三人称蓝田玉的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来，钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实线索，在钱夫人意识流动中回到当年在南京酒席清唱会的情境中去：时而是钱将军充满怜爱的话语，时而是郑彦青的柔声低唤，时而是瞎子师娘的无限叹息，时而是妹妹的肆意嘲弄，时而是自己与情人的纵情交欢，时而是妹妹与情人的轻柔浅语。

由于听到《游园惊梦》，触景生情，心理上又重新经历了一次她一生中最痛苦的经验……以往经验和眼前情境所形成的合力唤起并且推动了钱夫人的意识流动。钱夫人意识流动使眼前的窦公馆故事和当年钱夫人在南京酒筵清唱会上故事的重叠。两个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在一起。

钱夫人的意识流将情绪引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效应，一个圆熟、和谐并且具有波澜之美的艺术品就这样臻于完成了。蒙太奇、时空跳跃、自由联想等意识流技巧的交替使用，使现实与幻觉相互交织，构成一个时空错乱、斑驳离奇的世界。

三、戏梦人生

小说的题目出自《牡丹亭》改编的昆曲《游园惊梦》，小说巧妙地将蓝田玉游园赏戏与昆曲《游园惊梦》结合起来。《游园惊梦》与钱夫人的命运维系在一起：当年钱将军为蓝田玉所唱的《游园惊梦》而痴迷，才将其娶为夫人，蓝田玉因此由一个地位卑贱的戏子跃身成为高贵的将侯夫人。一次《游园惊梦》的清唱会上，她发现自己的妹妹月月红郑彦青有了私情，急怒之下，哑了嗓子，再不能登台演唱。多年后的今天当她参加窦夫人的宴会，似曾相识的情景和《游园惊梦》的唱段再次勾起了悲痛的回忆，蓝田玉再次失声。《游园惊梦》是钱夫人人生的“关键词”，而钱夫人艺术生命的衰竭同时也象征着昆曲这种传统艺术的式微。小说中多处运用了戏剧穿插，将古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。钱夫人彻底沉浸在戏曲营造的氛围之中，她的意识流动、情绪起伏都与《皂罗袍》《山坡羊》等曲牌的唱词、节奏相关。读者捕捉了昆曲的旋律，领悟到唱词的意蕴，也就可以洞悉到钱夫人纷繁复杂的心理世界。

人生在世如春梦，再好的梦终归有醒的时候，但梦醒时分，我们又在哪里？春梦了无痕。一切变得那样的陌生，仿佛从没有发生过一般。

窦夫人宴请的客人大多是从大陆瓢泊到台湾来的将领及家属，对大陆有着深刻的留恋，对台湾有着矛盾而复杂的心理，台湾再好也不过是被人赶过来的。蓝田玉作为这些人的一个缩影，一方面极力描写当年在南京时的无限风光，风华翩迁，宴席华丽，另一方面展现今日在台湾的伶仃、荒凉。在今昔对比，今不如昔，繁华已逝之中，感慨人生无常，岁月无情。历史的舞台是不同的人在不同的阶段演绎，钱夫人的三十年河东已经过去，窦夫人的三十年河西在登台，但能持续多久？历史似乎是喜新厌旧的，谁也不能永不下场。可惜万年青只是一株树，万年欢只是曲牌，时间会洗去一切。

时间能冲去一切，曾经的繁华如烟一般流去。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”世事沧桑，时间会湮没曾经的成功、曾经的辉煌，在无声无息中已经离去。

“钱夫人在宴会进行过程中，跌入了旧梦。钱夫人过去享受的那种富贵荣华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明色彩，在今日台北的现实狭窄环境和污染空气里，简直好像不可能存在。”

这些从大陆飘过来的异乡人，在听着昆曲中寻找一丝陶醉，麻木无知的生活型态，在如梦一般虚幻无常的人生里，却执迷不悟地贪恋荣华富贵和儿女私情。

不可能每一个梦都成真，正如许多人期盼着田园牧歌，无论你如何努力，因为很多是背离着时代的发展方向。人生如梦如幻，但我们是活在当下的。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。人生又是无常的，姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。当梦醒时，你还会失落吗？