步辇图
步辇图
《步辇图》,绢本,设色,纵385厘米,横1296厘米,为唐代著名画家阎立本所绘,线条流利纯熟,富有表现力,是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。
阎立本(601~673年),唐代雍州万年人,隋代画家阎毗之子,阎立德之弟。唐太宗时任刑部侍郎,显庆初年,代兄做工部尚书,总章元年为右丞相。擅长书画,最精形似,作画所取题材相当广泛,如宗教人物、车马、山水,尤其善画人物肖像。《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
松赞干布是吐蕃第三十二世赞普,他平定叛乱,开创了统一的吐蕃王朝。在唐文化的影响下,松赞干布对吐蕃的政治、军事、经济、文化等进行了改革,促进了吐蕃社会开始向封建制过渡,可以说松赞干布是一位颇有作为的赞普。634年,他派使者向唐求婚,但未能如愿以偿。638年,他又派使者带琉璃宝入唐求婚,同时,他又带领20万军队猛攻唐朝的松州(今四川松藩),想以此向唐施加压力以答应自己的求婚,但被唐军击退。至此,他认识到必须要诚心与唐和好,所以他又于640年派大相(相当于宰相)禄东赞到长安谢罪,带去黄金珍宝献给唐朝,再次提出通婚的请求。机智的禄东赞巧妙地解答了唐太宗出的5个难题,在众多王朝的婚使中脱颖而出,唐太宗也意识到吐蕃对唐朝西部边境安宁的影响甚大,所以答应了吐蕃的请求,决定将宗室女文成公主嫁给松赞干布。
文成公主入藏时,带去了大批丝织品和典籍,还有许多树木、果蔬的种籽,将中原地区的先进文化和生产技术带进了西藏高原,促进了藏族政治、经济、文化的发展。吐蕃也派送了大批的贵族子弟到长安学习诗书,长安的妇女们也一度风行吐蕃人将脸涂红的风俗,称之为“吐蕃妆”。
松赞干布和文成公主对加强汉藏两族的联系、团结,发展藏族的经济文化作出了重要的贡献,受到人们的敬仰,西藏拉萨布达拉宫内至今还保存着他俩的塑像。
图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,左侧三人前为典礼官,中为禄东赞,后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画,画中的唐太宗面目俊朗, 目光深邃,神情庄重,充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度,巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩,以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定,是为反衬;二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态,是为正衬。该图不设背景,结构上自右向左,由紧密而渐趋疏朗、重点突出,节奏鲜明。
从绘画艺术角度看,作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨缐圆转流畅中时带坚韧,畅而不滑,顿而不滞;主要人物的神情举止栩栩如生,写照之间更能曲传神韵;图像局部配以晕染,如人物所著靴筒的折皱等处,显得极具立体感;全卷设色浓重淳净,大面积红绿色块交错安排,富於韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本,但摹绘较精,仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事,还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。
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步辇图为唐代人物画,是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。绢本,设色,纵385厘米,横1296厘米,唐代著名画家阎立本所绘,作品设色典雅绚丽,线条流畅圆劲,构图错落富有变化,为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。
《步辇图》
《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。 作品设色典雅绚丽,线条流畅圆劲,构图错落富有变化,为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。
公元640年(贞观十四年),吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明,派使者禄东赞到长安通聘。《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。现存画作被认为是宋朝摹本。存于北京故宫博物院。绢本,设色,纵385厘米,横1296厘米。被称为“中国十大传世名画”之一。
《步辇图》是唐代画家阎立本的作品,内容反映的是吐蕃(今西藏)王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。
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《少校求婚》油画艺术作品,是俄国十九世纪初杰出的风俗画家、批判现实主义的创始人巴·安·费多托夫讽刺性风俗画中最有代表性的一件作品。这位以绘画风俗画和讽刺画而著名的画家,用手中的画笔不停地揭露批判着封建统治阶级的阴暗面的丑陋,只可惜英年早逝终年四十七岁。
《婚》画是他在一八四八年三十三岁创作的油画作品,时值画家艺术水平之顶峰时期。构思围绕攀高谒贵少廉寡耻的求婚场景,三组人物绘画的惟妙惟肖表情幽默风趣生动。故事梗概:门外站着身穿军服腰佩军刀一脸傲气年近六旬的少校,他高昂着头颅捋着八字胡等待着媒婆的通报。第一组人物媒婆和商人:媒婆匆忙奔人入客厅,手指门外向商人通报少校已到,老商人带着谄媚阿谀的笑容,急忙边扣衣服边往外走,他要迎接这位未来的姑爷。从他那似乎低头弯腰的奴相,不难看出商人想依附权贵的奸猾嘴脸。第二组人物商人太太和**:**去迎接少校看到的是个年近六旬的老人,她大概是反悔或者害羞了,或者是不愿意做交易牺牲品,转身想奔回自己的房间 ,太太一把拉住了她,母女俩在客厅中央相互拉扯成了一团。第三组人物仆人:三个仆人在客厅的最后面,一个女仆端着菜正在摆着家宴,但是她被拉扯的母女俩惊呆了。另外绘画的两个女仆更为生动,一个女仆可能是做饭的,她听到客厅吵吵闹闹知道是少校到来了,急忙探出头来向另外一个打听着什么,可能是议论着这桩极不相配的婚姻。更可爱是是人物前面的小花猫,客厅的吵闹声并没有打扰到它的快乐,大概商人家经常发生吵闹,它已经习惯了这种生活。
画面采用的是平行透视构图,八个人物头部都统一在了视频线上,使看客如若身在商人之客厅,身临其境的视觉效果极佳。画面颜色后暗前明,再加上**的白粉色连衣裙占了较大画面,使看客不由自主把目光集中在了中心人物**身上,同情无奈地看着她内心的挣扎、反抗与悲愤。画面人物刻画细腻,使人过目不忘难以忘怀。
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