渡边淳一经典语录选摘

1、 选择了自由，就得忍受孤寂。 ——渡边淳一 《化身》

2、 人也罢，花草和其他生物也罢，凡是过度想表现自己，就会使观众扫兴，减弱了它本来所具有的魅力。 ——渡边淳一 《化身》

3、 男人与女人不能靠得太近，距离太近爱也会变成一种消极的负累。 ——渡边淳一 《失乐园》

4、 世间所有的胜败争斗，最痛苦的并不是失败之际，而是承认失败之时。 ——渡边淳一 《失乐园》

5、 诱惑这个东西本身就是根据人的需求而产生的。男人拈花惹草主要是寻求性和灵魂的满足，而女人红杏出墙则主要是弥补感情精神的欠缺。 ——渡边淳一 《男人这东西》

6、得到了人们的祝福，自己也觉得很可靠的爱情，竟然这么不堪一击，这是为什么呢？ ——渡边淳一 《失乐园》

7、 分手时，多少留下点余韵，这是男女成功交往的秘诀。 ——渡边淳一 《化身》

8、 在人类的 历史 中，男人味缺乏耐性不知付出了多少代价！而女人天生善于忍耐，不知摆布过多少男人。 ——渡边淳一 《化身》

9、 距离太近爱也会变成一种消极的东西。 ——渡边淳一 《失乐园》

10、 可是这个婚姻过了二十五年后，变得百孔千疮，难以治愈了。 ——渡边淳一 《失乐园》

11、 从外表上看，女人做事情犹犹豫豫的，但那只是在买东西或选择穿什么衣服的时候，在面临人生的重大决定时，她们比你想象的要大胆果断。当然，她们在作决定之前也会陷入深深的苦恼，但一旦决定了就不会再反悔。 ——渡边淳一 《何处是归程》

12、 不隐秘不能成为花。那么不仅是花，人的容貌、艺术、才能也是如此，堂而皇之表露在外面，强烈地表现自己，那就不能成为“花”了。 ——渡边淳一 《化身》

13、 女人的头发是最敏感的。触摸时的姿势在某种程度上可以测知她的心情。 ——渡边淳一 《化身》

14、 仔细想来，男人的欲望是单纯的，像淘气的孩子那样，缺乏耐性！如果男人也像女人一样善于忍耐，那么人类就不会如此繁荣……男人的欲望是能动的、外向的、于是男女关系就成立了。 ——渡边淳一 《化身》

15、 “没有利用价值的人是很受冷遇的。” ——渡边淳一 《失乐园》

16、 不管活到什么岁数，总有太多思索、烦恼与迷惘。一个人如果失去这些，安于现状，才是真正意义上的青春的完结。 ——渡边淳一

17、 从今以后可以不慌不忙自由自在的生活了，不论怎样挣扎奋斗，一辈子终究只是一辈子。观念一旦改变，过去觉得很重要的东西不在那么重要，反而是从来不觉得珍贵的事物突然变得珍贵起来。 ——渡边淳一 《失乐园》

18、 总之，所谓婚姻并不只是一对相爱男女的结合。他们相互间扮演着父亲、母亲或朋友的角色、必要时各自展现出孩子般天真幼稚的一面，如此等等都是婚姻的组成部分。如果没有这些，恐怕很难称得上是真正的婚姻。 ——渡边淳一 《男人这东西》

19、 如果男人已渐渐淡忘了女人的肉体，那么她的魅力已经没有了。失去异性的吸引力，在失去“心”的同时，也不会去要求她的肉体了。在男女长期交往中，总会有愤怒、争执和厌倦，心灵不断波动，自己也难以克制。 ——渡边淳一 《化身》

20、 与此相比较，肉体的纽带强得多了。一旦交流过后，就在心中深深地扎下根。它的感觉会扩及全身，永世难忘。 ——渡边淳一 《化身》

21、 我是坚决不赞成分娩时让丈夫在场这一做法的——拉马兹分娩法。理由有千条万条，其中最重要的一条是这种做法有可能彻底摧毁迄今为止丈夫对妻子抱有的性幻想。 ——渡边淳一 《男人这东西》

22、 男人对妻子不忠，在外“打野食”以至于发展到后来的真心投入，往往是由于他们有很多东西难以从其妻子那儿得到满足，只得向其他的女性寻求。例如，如果妻子是一位具有知识分子气质、知书达理的女性，那么丈夫则有可能对头脑虽不太敏锐但性格却温柔体贴、具有家庭观念的女性感兴趣；反之，假如妻子只擅长家务，那么丈夫说不定会对富有活力且工作十分投入的女性充满向往。说到底，这既是男人的任性之处，亦是他们的真实愿望。 ——渡边淳一 《男人这东西》

23、 因此当听到男友提出“结婚吧！”之类的要求时，女子最好不要简单的将它理解为男友对自己的爱意已经升华，而应该设想一下其他方面的因素，才不至于到时候大失所望。 ——渡边淳一 《男人这东西》

24、 夫妇关系，不是一年两年的关系。双方既然要共同生活几十年，度过大半个人生，那么相互间保持一定的紧张感和神秘感，以便互相保持性魅力是十分必要的。 ——渡边淳一 《男人这东西》

25、 丈夫这东西像是没长大的孩子，有着不沉稳、不安定的特性，他们明明已经结婚了，却还总是把目光转向外面的花花世界，经常想离家出走，经常想把老婆给换了……他们总是四处张望，心浮气躁，心思也时常处于飘荡在半空之中的状态。 ——渡边淳一 《丈夫这东西》

26、 人的一生无论看上去多么波澜壮阔，在到达终点回首往事时，却显得如此平平庸庸。当然，哪种活法都会有遗憾，不过，至少不应该在临死的时候，才想到“糟糕”，“应该早点做”等等而悔不当初的。 ——渡边淳一 《失乐园》

27、 这或许是人的自然倾向，这样的话，结婚时为了年老后的保险。表面上是相爱，其实是衰老之后的一种保险。 ——渡边淳一 《化身》

28、 只要求对方的肉体，这个纽带只要存在，男女之间的关系就可以维持下去。反之，不需要对方的肉体了，那关系崩裂已不远了。 ——渡边淳一 《化身》

29、 男人的处女情结与其说反映了男人们在性爱方面的敏感和脆弱，不如说是那些不成熟的男人从一己私欲出发所制造出来的畸念。 ——渡边淳一 《男人这东西》

30、 许多女性，在男人强烈要求下接受了男性，但女人一定会得到回报。所有女性不会公开明确地提出要求。在要求与被要求之间，自然达成了谅解。 ——渡边淳一 《化身》

渡边美优纪和花村想太被曝出同居，恋人先后承认正在交往，根据知情人士透露，两人已经交往大约两年，并且已经考虑结婚。这段恋情能够走到最后吗？

背景介绍

日本女艺人，女子偶像团体NMB48前成员。NMB48在籍时期曾与山本彩并列为团内两大人气成员。曾在AKB48第五届总选举排名中获得第十五名的成绩。

渡边美优纪在NMB的时候，凭借其娇滴滴、可可爱爱的样貌，娇娇媚媚的声音吸引了不少的粉丝。

 花村想太，DA-iCE成员，组合2014年正式出道，现在是爱贝克斯旗下正当红的组合之一，花村想太担任主唱，因为长得真的是超级帅，所以吸引了大波女友粉，拥有着超高的人气。

 5月6日，两人一起开车从公寓出行，值得一提的是，花村想太车子的车牌号正是渡边美优纪的生日，还贴上了精美的贴纸，花村想太真是用心了。

网友们的祝福

其实在这则消息爆出来之前，就有细心的网友猜测到他们在交往了。两人穿过同款不同色的衣服，看起来像是情侣装，渡边美优纪的ins里面还出现过意思是花村想太的背影照。

两人曾多次大方地走在马路上散步。据知情人透露，他们已经交往很长时间了，并且已经同居了很长时间。也有网友曾经偶遇到两人一起外出吃饭，有说有笑，并没有很在意周围人的眼光，吃完饭一起回家。

2021年5月16日，渡边美优纪在SNS上承认与花村想太正在交往。并且希望得到大家的祝福与支持

《文春》的记者采访了花村想太，对于是否同居，花村想太表示“我没有说出来的权利，这个事只能对朋友说”，关于他们是否在交往，花村想太表示“我还是先问问事务所吧，不过我说出来也没有太大关系”，也是默许了这段恋情。他还表示两人交往已久，谈到结婚问题，还需要一段时间。

关于这段恋情，你怎么看？

 看完两人的故事，我觉着两个人的爱情还是很甜的，逛街吃饭散步，简直就是一对热恋中的小情侣，希望台上那个爱撒娇，柔柔弱弱的小女生，找到属于自己的真命天子，祝他们永远幸福，希望能够99！你是怎么看的呢？

《情书》是由岩井俊二自编自导的的日本纯爱**，讲述了清扮乱一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋的爱情故事。 

《情书》百度网盘高清免费资源在线观看   

 链接：https://panbaiducom/s/1WUicIL1i8PlMIvlfON3OsA

pwd=hfal

 提取码：hfal    

日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子（中山美穗）在前未婚夫藤井树的两周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。

描写男女情爱的作品一直在人群中有很大的市场，如台湾的言情教母琼瑶就造就了一个时代的狂热追捧，如张爱玲描写的爱情游戏更是让一代又一代的人在其中发掘人性与现实的挣扎。

人世间真真假假的感情，扑朔迷离的在张爱玲的笔下灵动，造就了感情与现实的隔膜，如范柳原和白流苏，你可以认为他们是精刮的利益算计，也可以认为他们是真心相爱的游戏与试探，如姜季泽与曹七巧，你可以认为他们是为欲纠缠，也可以理解成他们是为情克制，但不管怎样，爱情放进现实这口锅里翻炒，很难不沾染上世俗的味道。

这样的作品相较于琼瑶理想下的纯爱，可能更接近于现实中人们的挣扎与取舍，更能引起我们心中的刺痛，获得广泛共鸣。而日本作家渡边淳一更是关注社会问题，直击现实的敏感之处，表现对现代人生存状态的深度忧虑，擅写婚外情小说中人心的抽离感和人身的不可脱，剧中人摇摆在现实家庭和虚幻婚外情之间，是人们对压抑生活的偶尔放风。

经过二战后的日本，失去民族自信，到处流露出一种颓废气息，但人们依然为了现实角色，不得不扮演一个看起来差不多的人，一边为社会期待拼博，一边却又找不到自己存在的意义，似乎出轨搞点婚外情才能稍微搅动一下这沉闷的空气。

渡边淳一的《失乐园》更是把这演绎到了极致，偶尔出轨的男女主人公渐渐发展为定期相约发泄欲望，然后若无其事的回家，他们维持这样的稳定关系，却都不打算离婚，这是对沉闷现实的反抗，但最后男女主人公深陷这种难得的感觉不能自拔，以双双殉情而告终。

如果说《失乐园》是婚外情的一条不归路，那么《紫阳花日记》则是一段偶尔的出走，正如书中出轨教授说的“船的归处只有岸”。中年人，家庭事业经过前段时间的忙乱打拼，渐渐走向平稳期，少了先前新鲜刺激，一切归于平淡。这是我们竭力追求的舒适区，但正因舒适，生活开始变得一成不变，如一塘死水，人们就开始蠢蠢欲动，寻求新的刺激。

事业有成，家庭美满，一切都形成了固定模式，丈夫省吾在外经营一家自己的医院，妻子志麻子在家料理家事照顾一双儿女，结婚十五年，夫妻之间除了“吃饭”“洗澡”“睡觉”和“好”“什么”之类的简单对答，已经没有以前那种浪漫的氛围了。

熟悉的人、熟悉的事、熟悉的日常、熟悉的相处模式，老夫老妻早已激不起半点制造浪漫氛围的心情了，只是看着儿女们一天天长大，等着自己一天天老去。

表面一切平静如常，但中年的焦虑不是没有。新一轮的危机开始于丈夫的“偷”（在外面搞婚外情）却在妻子面前装腔作势打哈哈，妻子正面交锋无果，就开始在一旁偷窥，把自己观察到的一举一动写进了一本封面印有紫阳花的日记本。

志麻子与省吾共同生活了十五年，对丈夫的行为习惯早已了如指掌，一皱眉一顿足都知道他打的什么鬼主意，正像那句俗话说的“你屁股一撅，我就知道你拉什么屎”。

志麻子虽把一切看在眼里，但省吾一概打哈哈，志麻子知道家丑不可外扬，苦闷无处诉说，她只能把她这一切写进日记，表达自己平静外表下那颗起伏不定的心。

但一个很偶然的机会，省吾发现了那本日记本，看下来，才知道妻子对自己一直在窥视，从他的一举一动中对他的出轨行为了如指掌。这让他不禁大汗淋漓，觉得太可怕了，但他也留了个心眼，自己偷看妻子日记这件事，可不能让妻子发现了，只有这样才能便于下次偷看随时了解妻子动向，以便提早想好对策。

故事就在这样偷情、偷窥、偷看的循环往复中展开了。一如猫捉老鼠的游戏，每个人在拼命扮演着自己的角色，使这出戏不停地唱下去。

这本书没有真实场景的描写，都是通过妻子日记的记述，与省吾看日记时的回想和感悟对照，还原事实真相的。一段表面上百无聊赖的中年夫妻就这样你来我往，开始了暗中较量，看起来真有点侦探故事的紧张感，特别是省吾偷看日记时那种紧张又兴奋的心情，听见妻子回来的声音，一个鲤鱼打挺起来将日记本藏好，把定锁的门轻轻打开，又迅速返回床上装睡的神情，总是让人忍俊不禁。

而妻子一切尽在掌握，却佯装不知的表现，让省吾既狐疑又安心的搞笑，总是为我们带来一点黑色幽默的轻松。

偷与被偷贯穿始终，最后发展到省吾送女孩诗织九十几万的珠宝首饰，妻子步步跟踪调查找到了他们专门偷情的公寓而告终。而在这个时候，剧情发生了反转，志麻子经过痛苦的抉择，知道挽回省吾已经不可能，便把心思放在自己身上，却没想到也出轨了。

这时，身份对调，省吾再也没有心思去关注情人了，每天趁着一个人时偷看日记，对着那本日记抓耳挠腮，心急如焚却无能为力。

妻子的痛苦挣扎，丈夫的渣性无情，就这样如两条并行的线缓缓铺陈开来，但故事在沉重的现实面前，却带有一丝轻松的成分。《紫阳花日记》就如一条长长的垂线，妻子偷窥着丈夫的出轨行为写在日记里，省吾又紧张地偷看着妻子的日记，我们却又透过故事偷窥着省吾的种种表现，一连串的看与被看，让我们体验到一种极其私密而又无法言说的感觉，就像玩一个刺激的游戏，这本书读起来非常过瘾。

渡边淳一被誉为日本的情爱大师，但他描写的婚外情故事，并非简单的言情写性，而是带着他对人类感情和婚姻的思索。一段感情从萌芽到浓烈，再到平淡就像一个生命周期，它会展现出不同的变化，而其中最敏感的，莫不是心情的故事。

而这本《紫阳花日记》，描写的就全部都是心情故事。一本日记，里面写下的是妻子志麻子的心情故事，外面是丈夫省吾看日记时的心情故事，这种平行叙事的方式像两条曲线时而并行时而交差，让我们的神经也时时被男女主人公的心情牵着走，对这段婚外情未知的结局充满期待。

这本被命名为“紫阳花日记”的书，正是因为其情感变化如紫阳花花色一样变化多端。

紫阳花，原产于日本，又俗称八仙花或绣球花，其花序为两性花，它最大的特色是“善变”，在短短的一个月花期当中，它的颜色会产生许多变化，而且并不是单纯的由红转蓝或由蓝转青。前一天夜里，还是纯白的绣球花，到了第二天早晨，就变成了由红、绿等各色混合的花了。

很多作家，都喜欢用花来喻爱情，如中国的张爱玲以“红玫瑰和白玫瑰”来寓义爱情中冷淡与热烈两种截然不同的女人，英国的小仲马以“茶花女”来寓义欢场中女子的纯洁与忠贞，而紫阳花花色、花形、花序的两性特征更能够寓义男女在感情中起伏不定的爱的变化。

在婚姻中，爱情渐渐由浓烈转为平淡，似乎生活变得只是每日茶米油盐的琐碎，但潜伏在平静表面下的细腻感情依然变化多端。所以家庭里一触即发的矛盾和瞬间冰释的诡异，都是敏感感情带来的结果。

在书中虽然志麻子没有直接揭露省吾的出轨行为，但对他行为的改变和感情的变化都洞若观火，心知肚明。比如她写道：

……

省吾的一点点小动作、微表情所隐藏的内心秘密，都逃不过志麻子的法眼，他的手机挂件换了、周日早起外出、借口与朋友打高尔夫球，回来时脸上都没有一点被晒过的痕迹，鞋子还干干净净没沾上一点泥土草屑，这些志麻子都心知肚明。

志麻子几次正面指出，省吾总是打哈哈，他抱定的思想是无论怎样都不承认，这让志麻子束手无策，但她把所有觉察到的一切写进了日记，甚至比省吾这个当事人更清楚，连第三者使用做什么品牌的香水她都掌握得一清二楚。

省吾以为自己的出轨行为被掩饰的滴水不漏，但在妻子面前，他无论掩不掩饰，其实都是一样的。正像妻子说他：假面夫妻！既然你死不承认，愿意以假面示人，那我也就什么也不说，以假面应对就好了。

跟随着这本日记，省吾从外出约会到租下高档公寓让年轻女孩诗织居住，从送小礼物到带诗织吃十几万的情人套餐，再到送上百万的珠宝首饰，把这段婚外情渐渐引向高潮。而随着省吾婚外情的愈演愈烈，志麻子从开始的担心、厌恶，到后来的挣扎、崩溃，再到最后的放手、释然，让我们见识志麻子一路起起伏伏的心情变化。她也想过离婚，但终究没有勇气承受那样后果、面对那样的结局。

在志麻子的心情因为省吾的出轨起伏不起的时候，省吾是笃定的。他无论如何也不愿改变现状，因为他既不想离婚，也不愿与诗织撇清干系。而基于日本婚姻法规定的离婚女人的弱势地位，志麻子根本没有勇气离婚，省吾是有持无恐的。

但紫阳花花序是两性花，当志麻子承受心情阴阳不定的变化的时候，省吾不可能一直高忱无忧。在省吾以为志麻子无计可施，自己胜券在握的时候，剧情发生了反转，志麻子出轨了。

这时的省吾再也不能淡定，整日牵挂着那本日记，以便了解志麻子的最新动向。现在省吾变成了那个围着志麻子转的人，再也无心与他的情人诗织纠缠了。

《紫阳花日记》虽然表面上描写的是一个婚外情故事，但对立才是本质。男女的关系，就像一个跷跷板，你付出的多一点，他就会付出的少一点，在婚姻中，夫妻之间总是维持着这种动态的平衡。他们的感情看似平稳冷淡，实质只是保持在一个绝对平衡上的瞬间静止，但这种平衡很快被打破，从本质上说他们的关系应该是依赖共生。因为这一切总是运动着的，这就好像我们看见一个平静无波的水面，以为一切是静止不动的，但实则它的内部是一直处于激烈的抗争中，不停地进行着物质的置换。

在自然界中，所有的一切莫不如是，我们能看到的只是表面，虽然万物各归其位，但没有哪一种物质是绝对静止的。人的感情来自于意识，而意识是由非常微小的微粒组成，它无时不刻不在流动、穿越、破坏、重组。

所以渡边淳一用一对夫妻心照不宣的假面，以一段婚外情为隐性线索，以一本日记为显性写意，向我们呈现了感情变化最真实的一面。

正像渡边淳一说的：“我写的是爱的转变，不能简单理解成婚外恋。感情的变化才是它最真实的一面。作为小说家，我只想写出人的本性，追求人的本质和真相。”

因此，在感情中，我们不能轻易对一段感情下定义，认为出轨的爱情就没有真情，浓烈的感情就没有休止符。人性是会面对着外界的条件不断做出反应的，只要是保持在一个相对的水平左右摇摆，我们就可以认定它基本上是稳定的，显然，对于婚姻，情感的浮动也在情理之中。但是否一定要弄到出轨的地步才能回归原点，我认为是值得商榷。但无论如何，我们始终要承认，感情是一个变化的过程，我们要允许这种起伏。

如果说渡边淳一在《失乐园》里演绎的是爱情的理想版，那么在《紫阳花日记》这本书中，渡边淳一让我们看到的却是婚姻中情感的现实版。爱情没有永恒的定格与凝固，而是像生命一样不断进行着新陈代谢，完成自己的更迭，就如树还是那棵树，不过它已越长越高大。

在故事的结尾这对陷入婚姻危机的夫妻当然没有离婚，他们都带着以前的伤痕和芥蒂重新融入了对方。因此大多数时候，出轨只是婚姻矛盾的爆发，并非终结。一部书写现实的书，虽然不太美好，但也并不太悲观。它要向我们展现的是婚姻和感情的真实，呼吁我们要在意人精神世界的沟通、个体生命的需要。

因为许多人认为一旦进入了婚姻，爱情就进入了保险柜，正如所有童话的结尾，“从此王子和公主幸福地生活在了一起”，但这只是一种唯心的理想主义。相爱的人进入婚姻之后，在这个保险柜里爱情也会有着种种变化，如感情归于平淡、生活陷入琐碎、个人在家庭与事业间的平衡或舍弃，都会为感情带来种种危机，我们要做的无非是看清感情的真相，然后接受它的变化，坦然的面对，不必过分纠结于婚前和婚后的情感变化。一切既然以一个更稳固的方式存在，我们就要接受它的平淡，然而，在平淡之处，往往会仍不乏一些动心之处，重要的是你要有一颗发现的心，不要认为对方的付出是一种理所当然，要用感恩的心看待对方为你做的任何一件小事。

爱是一种感觉，当你把这种感觉放于其中，平淡的生活也会熠熠生辉，千万别因为久浸幸福，而麻痹了那颗可以感受幸福的心。在《紫阳花日记》里，出轨的婚外情只是一剂激活生命能量的兴奋剂，它并不是最后的终结，因为书中的所有出轨者都认为船的归处只有岸。

文：乔木

他们曾经是日本的国民cp代表，他们曾经也代表了日本 娱乐 圈，金童玉女的爱情楷模。

有人说过，渡边杏和东出昌大，他们不仅仅是天作之合，更是天生绝配的一对。谁能想到，曾经让别人那么看好的爱情，走到了现在这样的地步。

2013年，两个人因拍摄电视剧相识，顺理成章走到了一起。后来两人结婚生子，一时被传为，日本 娱乐 圈的佳话。

2017年东出昌大拍摄《夜以继日》时，与合作的女演员传出绯闻，对此，东出昌大并没有否认，也没有找任何解释的借口。

果然，变心的男人，连敷衍一下都不想再做掩饰。

让人心酸的是，那时候他的妻子渡边杏，正处于怀孕的特殊时期。

东出昌大的新闻一被爆料，整个舆论都哗然。东出昌大很快也作出声，声称愿意修复和妻子的关系。

只是这一次，渡边杏不愿意选择修复，也不愿意选择信任这个男人。都说对婚姻不忠诚的人，只有零次和无数次，渡边杏深谙这个道理。

在婚姻的两个人，一旦信任破裂，再要修复，就难上加难。离开的人，无法回到原点，就像一张已经揉皱的纸，哪怕经过修复后，也已经变成皱皱巴巴，无法再平整。

在婚姻里，没有人愿意当傻子，也请不要把别人对你的爱和善待，变成理所当然，变成有恃无恐。

人到中年，不要高估自己和任何人的关系，人到中年，在婚姻里，也不要高估自己和爱人的关系。

她愿意和你在一起生活，因为她还爱你，她不愿意再和你一起生活，只是因为你不再值得被他爱。

渡边杏选择离婚，没有选择纠缠不休，而是干净利落，快刀斩乱麻的，结束了这一段婚姻。

对于一般的女人来说，可能会因为孩子太小，想给孩子一个完整的家，就算是遭受对方的背。叛，也宁愿选择一忍再忍。

还有的女人可能会觉得，担心离婚之后生活质量下降，为了维持目前好的生活，而选择一忍再忍。

其实哪种选择都没有错，毕竟承担的是，那个在婚姻中做选择的人，而不是别人。

渡边杏在处理离婚时，也没有索要离婚赔偿金。她干脆利落带着孩子，选择离开了对婚姻不忠诚的男人，也重新开启了自己33岁的人生。

其实在这段婚姻中，渡边杏一直是被忍受的那一方。

渡边杏自己的父亲，就是一个在婚内，不忠诚于自己妻子的男人，可以说渡边杏的成长，没有感受过多少温暖的父爱和母爱。

因为家庭的原因，渡边杏从骨子里，就特别讨厌对婚姻不忠诚的男人。

2007年，渡边杏开始踏入 娱乐 圈，她接连拥有了好几部代表作，甚至日本媒体一致认为，她是电视剧保证收视的代表人物。

因为《多谢款待》这部剧，昌大和渡边杏认识，因为爱情，昌大治愈了渡边杏对婚姻不信任，没有安全感的一面；而渡边杏也因为这个男人，选择愿意相信爱情，两个人走入了婚姻。

经过两年的恋爱，两个人正式结为夫妻，渡边杏放弃如日中天的演艺事业，回归家庭，做了全职太太。

在这段婚姻中，渡边杏生了三个孩子，她为这段婚姻，做到了她能做的一切。

也做到了别人眼中，日本妻子能够做到的一切：婚后放弃事业做全职太太，生儿育女，尽到妻子和妈妈的责任。

这个男人经过了很久的纠结，才回答说：我现在把心中所想，在这里说出来的话，会伤害到妻子，非常抱歉，这个问题恕我无可奉告。

他的回答已经告诉渡边杏，这个男人不再爱自己。

把自己的余生，捆绑在一个不爱自己的男人身上，得到了又有什么意义？

把自己的余生，都背负在这一段没有爱，没有希望的婚姻当中，就算维持表面所谓幸福的婚姻，又有什么意义？

渡边杏曾经说过：我自己不是属于精明的人，绕远路的时候也很多，用兔子和乌龟来比的话，我绝对是乌龟，但，我不认输。

这个看似柔弱的女人，没有因为三个孩子，从而继续维持这一段，不再幸福的婚姻。

其实婚姻是平等的，婚姻里的两个人，都有同样的选择权。

也许男人在恋上婚外的女人时，并不是抱着离婚的态度，只是抱着玩一玩的态度而已。

男人只是侥幸的认为，我只是抱一抱那个婚外的女人，并没有做对不起妻子的事情。

男人只是侥幸的认为，我只是亲一亲那个婚外的女人，并没有做对不起妻子的事情。

人的欲望是一步步扩大的，当男人不再满足和婚外的那个女人，只是抱一抱、亲一亲的关系时，婚姻的悲剧就发生了。

一个敢于在婚姻内，无数次恋上别的女人的男人，他只是笃定了，婚姻内的这个女人，不敢离开自己。

一个敢于在婚姻内，无数次恋上别的女人的男人，他只是笃定的认为，那个结婚后就要靠自己来养的女人，怎么会有离开自己的本事。

也许有的女人，会选择忍气吞声，选择一再的纵容，可是，并不是所有女人，都会有同样的选择。

就像渡边杏，她对这段低质量婚姻的“断舍离”，她对那个不尊重婚姻男人的“断舍离”的速度和果敢，真的值得让女人钦佩。

在结婚时，你们曾经相爱，你们曾经许诺过，要一生走到白头，你们曾经也许诺过，要一生只爱一个人。

如果誓言破碎，只维持一段满目疮痍的婚姻，只为维护一段看似完满的婚姻，最后在婚姻中的每一个人，都会变成受害者，不管是夫妻，还是孩子。

《断舍离》的作者曾说：不要纠缠于烂事，不要纠缠于烂人，也不要纠缠于一段，已经腐烂的婚姻当中。

无能为力的事，当断；生命中无缘的人，当舍；心中的烦欲与执念，当离。

不要高估婚姻里，自己和爱人的关系，没有谁是谁永远的依靠，没有谁是永远的港湾。

不要高估婚姻里，爱人和自己的关系，当一个男人选择，对婚姻不忠诚时，也请你早早做好，总有一天，家庭会分崩离析的准备，没有人会在原地，一而再、再而三的原谅你，因为你不值得，因为你不配。

最好的女人，既要有走入婚姻的勇气，当婚姻发生危机时，也要有“断舍离”的果敢。

虽然很难，但是这就是真实的婚姻，也是真实的生活，更是真实的人生。生活不会因你的性别而善待你，男人不会因你的性别而善待你，女人得学会自己强大和独立。

渡边志穗

渡边志穗，日本女艺人。1987年10月25日出生，前AKB48成员。现事务所为PlatinumProduction。

中文名：渡边志穗

外文名：WatanabeShiho

国籍：日本

星座：天蝎座

出生地：兵库县

出生日期：1987年10月25日

职业：艺人

经纪公司：PlatinumProduction

代表作品：BLOODYMONDAY

基本资料

中文名：渡边志穗

日文名：渡_志_

生年月日：1987年10月25日

出生地：兵库县加古川市

血型：O型

身高：166cm

三围：B82/W60/H87

个人介绍

渡边志穗曾经是日本女子团体AKB48的成员，现隶属于演艺经纪公司PlatinumProduction。

在AKB48组成时是teamA的成员，在之后为了支援teamB而被移到teamB。在teamB1st公演“青春ガ_ルズ”最后一场公演时从AKB48毕业。

住在超高层公寓中，有喷泉、直升机停机坪等设施。

与AKB48的_田麻里子感情很好，彼此的部落格中常有一起活动的记录。

2008年9月参加日剧‘BLOODYMONDAY’演员甄选（网络投票）获得第1名，因此得到日剧演出机会。

2008年12月因为汉字“边”难写常常弄错的关系，所以把名字由“渡边志_”改为“渡_志_”。年

世界四大选美之一“地球**”的活动7月在日本举行，前AKB48成员渡边志穗实力不俗，日本区选拔赛上一举夺得“榜眼”。虽然有点未拔头筹，但渡边欣然接受，并表示想和其他前AKB48成员一起分享喜悦。

2014年9月15日在自己博客更新和年长四岁的男友结婚。

个人作品

日剧

BLOODYMONDAY（2008年10月-12月、TBS）-饰村上杏里

ぼくの妹（2009年4月19日、TBS）

电视节目

プラステ（SkyPerfecTV!エンタ!371）-固定成员

王_のブランチ（2008年2月2日-、TBS）-早午餐情报员

ランク王国（2008年9月20日-TBS）

广播节目

k'zStation2008年11月28日

杂志

streetJack9月号

演唱会

AKB48リクエストアワ_セットリストベスト1002009（2009年1月18日、SHIBUYA-AX）

DVD

绝叫!!ネバ_ダイ2～プラチナム·ガ_ルズ30～

网络节目

Yahoo!LiveTalk（2008年10月11日）

AKB48时代参加的组曲

teamA1stStage「パ_ティ_が始まるよ」公演キスはだめよ（1stUNIT）

teamA2ndStage「会いたかった」公演_の湘南（1stUNIT）

teamA3rdStage「谁かのために」公演ライダ_

teamB1stStage「青春ガ_ルズ」公演Blueroseふしだらな夏

我是渡边淳一的粉丝，几乎看过他所有的小说和随笔，喜欢他是因为他把情欲和婚外恋写的那么极致真实，情爱这一块，我们现当代的作家没人能写过渡边淳一。

情爱的背后究竟是什么？佛教说：色即是空。情欲过后，一切都是空的吗？会留下什么？

渡边淳一是情爱世界里孜孜不倦的探索者。就像有人说的，你可以不知道流边淳一，但你不可能不知道《失乐园》。

在渡边的作品中，爱，极致的爱欲却总是和死相连。 这可能与他自身经历有关。青年时代，他的女友突然自杀；中年时期，相爱十多年的情人因不堪忍受病苦投海自杀。外科医 生的经历，让他学会了冷静观察人类的内心，在感受到人生无常的同时也发现了对异性的爱有时能够让人忘却生老病死之苦。

渡边的作品让我受益最多的，还是他的两本书随笔《男人这东西》和《丈夫这东西》，我觉得女性朋友想要更好地了解男人，这是一本非常好的男性学教材。

摘一些他的金句给大家：

1丈夫这东西像是没长大的孩子，有着不沉稳、不安定的特性，他们明明已经结婚了，却还总是把目光转向外面的花花世界，经常想离家出走，经常想把老婆给换了……

2男人对妻子不忠，往往是由于他们有很多东西难以从其妻子那儿得到满足，只得向其他的女性寻求。例如，如果妻子是一位具有知识分子气质、知书达理的女性，那么丈夫则有可能对头脑虽不太敏锐但性格却温柔体贴、具有家庭观念的女性感兴趣；反之，假如妻子只擅长家务，那么丈夫说不定会对富有活力且工作十分投入的女性充满向往。说到底，这既是男人的任性之处，亦是他们的真实愿望。

3我对婚姻是持否定态度的，热恋的男女一旦结婚，爱情就失去了存在的意义。对生育和组成家庭来说，婚姻是有益的方式，而对爱和性爱——强烈的性爱而言，它只有负面的意义。它让两个人太接近了。距离太近，爱也会变成一种消极的东西。所以我想让强烈的爱燃烧到了高峰便走向自杀。至于我自己，为什么没去选择死亡，那是因为我的爱燃烧到中途就熄灭了，这就是现实。我只是一个爱情的表现者，不是实践者。

4结婚是为了年老后的保险。表面上是相爱，其实是衰老之后的一种保险。

5不隐秘不能成为花。那么不仅是花，人的容貌、艺术、才能也是如此，堂而皇之表露在外面，强烈地表现自己，那就不能成为“花”了。

6只要求对方的肉体，这个纽带只要存在，男女之间的关系就可以维持下去。反之，不需要对方的肉体了，那关系崩裂已不远了。

7所谓婚姻并不只是一对相爱男女的结合。他们相互间扮演着父亲、母亲或朋友的角色、必要时各自展现出孩子般天真幼稚的一面，如此等等都是婚姻的组成部分。如果没有这些，恐怕很难称得上是真正的婚姻。

8从今以后可以不慌不忙自由自在的生活了，不论怎样挣扎奋斗，一辈子终究只是一辈子。观念一旦改变，过去觉得很重要的东西不在那么重要，反而是从来不觉得珍贵的事物突然变得珍贵起来。

9如果你选择了自由，就得忍受孤寂……

从中我们看到，他是反对婚姻的，但他自己却是婚姻中人，他看到了婚姻中的无奈和忍耐，说婚姻是“衰老之后的一种保险”。我们大多数人显然并不同意他的观点，但却不得不佩服他对人性的洞察。情欲的世界是一个真实的切入口，我们从这里观察微妙的人性。一个人在情欲中的表现，往往能暴露他最本质的真实。情欲的世界，更是一个莽莽荒原，我们的理性之光也许只能照亮其中很小的一部分。从这个角度说，我们虽然并不赞同渡边淳一的某些观点，但我们不能不承认，他在某种程度上打开了我们观察世界了解人性的一个窗口。他说：文学不是一种教化的手段，而是要表达人的本性和真心。文学应该是自由的，表达真情和本性，不是在论述伦理。伦理观念会随着时间推移而变化，但是人性不会变，虽然它如此复杂，我要表现的还是人性的复杂……

读的书并不多，这是第一次读村上。早就对这本书有所耳闻，但一直没有找来看。这次一读也算是了却了一点心愿。

故事从未来展开，三十八岁的渡边坐在飞机上回忆起了从前的青春岁月——“如今想来，那真是奇特的日日夜夜，在活得好端端的青春时代，居然凡事都以死为轴心旋转不休。”是的，这是多年以后渡边君对青葱岁月的总结。

好友木月的死、挚爱直子的死（直子曾是木月的女友）、初美的死。真如渡边所说，凡事都以死为轴心旋转不休。在我看来他们都因得不到真正的爱情才用这种简单极端的方式表达自己。死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

渡边来自一个普通的家庭，远离自己熟悉的环境，来到东京一所私立寄宿式学校，开始了自己的大学生活。木月的死，让渡边想要逃离，找一个新鲜的地方开始新的生活。所以看似无意，实则有心，渡边来到了这里。

木月死后，直子与渡边的关系渐渐好了起来，直子也在东京上学，每到周末他们两个都会乘上电车，在某个地方下车，然后渡边跟在直子的后边一直走着，直子的话不多，渡边也不敢轻易的搭话，就这样走着，像是用一种独特的仪式纪念死去的人。这样的约会一直持续到直子二十岁那一天木月带着蛋糕到直子的公寓，直子今天出奇的健谈，滔滔不绝，直到了晚上十一点，渡边提议他该走了，而直子好像没听到一样，接着他的讲话。过了一会儿，直子才反应过来。随后直子的眼中涌出了泪珠，接着便嚎啕大哭，渡边除了安慰与陪伴别无他法。这天晚上直子同渡边睡觉了，渡边惊讶直子竟然还是一个处女，完事之后渡边问直子原因，渡边也知道不该问，是到后来渡边才知道的原因直子与木月一直都是用手和嘴来完成的。直子一直无法湿润所以……

那夜之后，直子就消失了，没有留下信件，就悄无声息的不见了。渡边还继续着他的生活，读书、上课、兼职。他有一个不算朋友的朋友，说不算朋友是因为渡边从来没有对他交过心，只是两人一起出去玩喝酒，找女孩之类的。永泽他即有令人赞叹的高贵精神，又是一个无可救药的世间俗物，同时具有相匹配的物质基础。他有了一个极好的女朋友叫初美，性格温柔，气质高雅，富家**，在渡边看来，已经很完美了。初美知道永泽那些风流事，永泽也对她说过，他不会跟任何人结婚的，要是她想要跟谁结婚，尽管去好了，但是初美也不在意，因为她爱永泽。在永泽获得通过外务省考试之后，三人在一家高档饭店庆祝，与其说是庆祝倒不如说散伙来的实在。饭桌上永泽异常的坏，当着初美的面对说他与渡边曾有交换女伴的经历，渡边自然明白永泽的用意是想让初美放弃他。初美问渡边：“既然你有喜欢的人，为什么还要做那样的事？”我想这也是她想问永泽的。我想初美自然不能理解永泽的这种做法，我也不能。饭后，渡边送初美回到住处，渡边劝初美放弃永泽，再找一个喜欢的人。后来初美找了一个人嫁了，婚后两年，在家里用剃须刀割腕自杀。

渡边要搬出宿舍去住，永泽也要了出国。永泽在渡边搬家的时候对他说：“永远不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。我们会再见的。”

到这里，永泽初美算是完结，我想对永泽这个人物做一个小小的讨论。村上先生笔下的这个人物实在是令人赞叹，出身高贵，放荡不羁，又极具文艺气息，而且绝顶聪明。我不知道村上先生刻画这样一个人物有何用意。但他确实为本书增添许多色彩，甚至对主人公有这莫大的影响。可见村上先生对个角色，也很是用心。

在直子消失之后，渡边给直子写了几封信，直子在几个月之后给渡边回了信。大意是她在疗养院治病，患有很重的抑郁症，一直没有办法下笔写信。在之后渡边找个时间在直子允许的情况下去看忘了她。是一个叫阿妹尞的疗养院，处于深山野林，宁静，舒适。在这里人亦为师亦为徒，没有绝对的医生绝对的患者，还真是一个奇特的地方不是吗？

直子的看护人（暂且这么称呼吧）是一个叫叫玲子的音乐老师。玲子在这个地方已经呆了七年，说不上好，但是还是习惯这里了。因为医院不允许患者与看望的人单独相处，玲子自然也必须成为了第三者，这么说多少有失恰当。三人相处的很好，在晚上，玲子弹吉他，三人在一起有说有笑，有酒有肉，很是和谐快乐。快乐的日子总是短暂，渡边总不属于这里，不管是从学业还是身份来考虑，都不是。临行前，渡边答应直子会再来看望她的，他也相信直子会逐渐好起来的，深信不疑。

渡边也确实做到了，冬天的时候渡边又来了这一次，这里失去它季的温和，到处是绵绵的白雪，很是有冬天的感觉。这样的天气，也正如直子的病情一样，越发严峻。直子会一个人跑出去，在空无一人的雪地里大喊爱人的名字。你能想到的，当然不是渡边，是木月。我真的很不理解这种感情，直子曾对渡边说：你的存在对我来说就是一种痛苦。也像恋爱中的姑娘那样对要渡边应她几个要求，还要渡边记住她，而渡边自己却说他知道直子不爱他。多复杂的感情，不爱却要纠缠，痛苦也不放手，人也真是一种下贱的生物。但从需求的角度来看的话，直子从渡边那里的到了心灵上的抚慰，渡边得到了直子的身体，荷尔蒙的作用在这里发挥的淋漓尽致。

这次渡边离开的时候告诉直子，他在学校外面找一所房子住，还邀请直子也来一起住，要是她不愿意的话，也可以另外给她找房子。直子只是说那样很好，没有接受也没有拒绝。回去之后，渡边一样的生活着，一样的想直子。可是在不算遥远的另一边，直子再也忍受不住心里的痛楚，在一个寂静的夜晚，用一根简单的绳子，简单的死去了。留下的只有简单的一句话：把我的衣服都送给玲子。

知道这个消息之后，本质上是一个乐天派的渡边，再也乐观不起来，一个人，一个睡袋。逃离了东京，逃离了生活，想要放空自己，放空痛苦，放空记忆。从这里看，渡边倒是真的爱着直子。我是真的要感慨，被爱实属不易，爱人难上加难了。

终究渡边还是回到了原来的生活，也许不会再完整，可生活不就是这样的吗？你拥有了一些，但同时也会丢掉另一些。直子与渡边的故事简要来说就这么多了。相遇，在分离，最终隔绝。浪漫的悲情故事。

现在要介绍书中另一个重要的人物----绿子。绿子的第一次出场是在直子消失之后，在一次渡边的独自用餐的过程中，直子带着那种夏天用的墨镜，出现在渡边的眼前。渡边起初没有认出绿子来，仔细看了才看出来，原来是一起上戏剧课的。绿子跟直子是完全不同的性格，一个内向收敛，一个活泼张扬。可能一个人的一生中总会遇到这两种人吧。绿子是后者那种类型。她可以无所忌惮的跟渡边讲话， 她还要渡边自慰时想着她，一次就行。渡边说他试试。我不知道她这种性格跟是不是跟她的家庭有很大的关系。据绿子自己描述的那样，她从没得到父母的爱。小时候从来不能在父母的面前撒娇，好孩子就是这样的，懂事乖巧，别的孩子哭一哭闹一闹就能得到的，自己只有用努力才能赢得。即使这样，在绿子母亲的葬礼上，绿子的父亲对她说：你怎么不去替你的母亲去死。虽说可以看出他父亲对母亲的爱，但是对一个孩子来说，这样的话未免有些残忍。不过绿子但是没有他父亲那般狠心，在她父亲的脑瘤住院治疗时，她还是不离不弃，直到父亲离开人世。当渡边对绿子说葬礼要好好准备的时候，绿子却说那是一种仪式罢了，没什么的。

绿子对渡边说过，你想怎样对我都好，但是请不要再做伤感情的事了，我的心本来就伤痕累累了。她说她想要的是一个绝对宠她的男友比如说：“当我想要吃草莓味道的蛋糕事，你什么也不说，马上冲出去给我买回来。当你气喘吁吁的拿着蛋糕站在我的面前的时候，我说，我又突然不想吃了，你就立马把蛋糕扔处窗外，对我说，对不起，绿子，都是我的错。”哈，每一个女子大抵都会对这样的的男友倾心吧。话说回来，绿子也许只是想得到那种被人宠幸的感觉，可能那只是夸张的说法，但却是一个人内心的写照。曾看到过这样一句话，谁说的记不起来了——“我们渴望的幸福，是那些从未得到的和久已失去的。”这样理解起来，绿子不过是一个渴望幸福的女人啊！

书的最后并没有给出绿子跟渡边的结局，只是有一个场景——  一人在电话的这一头，一个在电话的另一头

“整个世界上除了你别无他求，想见你想同你说话，我们一切从头开始。”

静默。

“你现在在哪里？”

END