日本宝冢歌剧院演员初风绿的资料

艺名：[1] 雾矢大梦（きりや ひろむ）（Kiriya Hiromu）

爱称：

DVD封面剧照

中国饭：kiriyan、Itou-chan、面包、YANKO、大头、机器猫（多啦A梦）、雾yan、芬奇娘

日本饭：きりやん（kiriyan）、いとーちゃん(itoh-chan）、きりちゃん（kirichan）、ぴろべえ（pirobee）

身高：167cm（公称）

出生地：大阪府岸和田市。

生日：10月2日。

血型：O型

姐姐是剧团四季旗下的女演员——井藤凑香，与在世界范围内活跃的女性指挥家——西本智实因曾同上一个芭蕾学校而交好。

1992年进入宝冢音乐学校，80期生[2] 。

1994年以第一名的成绩从宝冢音乐学校毕业。同年3月在花组演出《黑杰克·危险的赌局/火鸟》一剧中初登舞台。同期生包括千ほさち（现为森ほさち）、彩吹真央(元雪组男役STAR，2010年4月以二番手身份退团）、朝澄けい、鸣海じゅん等人。之后加入花组，从一入团就因舞蹈能力出众而颇受赞赏。

1996年，研3（入团第三年）新人公演初次主演，剧目为《How to succeed》，角色名为Finch。

1997年，组替到月组。

1999年，新人公演单独主演《Nova Bossa Nova》，出色的演唱能力得到很高评价。同年10月，初次参加海外公演，赴北京、上海演出了宝冢的中国公演《梦幻花絵巻/ブラボー！タカラヅカ》。

2000年，再度赴海外参加柏林公演。同年7月，BOWHALL初次主演，剧目为《更に狂はじ（吾更为狂）》，与大和悠河双主演。同年9月，新人公演《ゼンダ城の虏》中担当主演。

该时期，月组拥有汐美真帆・大空祐飞（元宙组TOP STAR)・雾矢大梦・大和悠河(元宙组TOP STAR)这4位中坚演员，常被当作一个组合对待（通称“舒马赫”,是当时TOP真琴起得名字），与当时的主演男役真琴つばさ曾一同上过电视。

2001年在东京宝冢剧场的演出《いますみれ花咲く》中做开幕独唱，《ESP!》中担任歌姬，次年《Guys and Dolls》中出演阿德莱德，在歌唱领域持续活跃。

之后她达成了BOWHALL单独初主演，一路顺风顺水。2003年夏天，因身体状况不佳休演了《シニョール・ドン・ファン》（由北翔海莉代替演出）。其后诊断出患有胶原病，不得已住院了2个月，预定主演的《なみだ桥えがお桥》由月船さらら代为演出。同年冬天回归舞台，演出《蔷薇の封印》。

再之后没有发生过休演的状况，顺利地在实力派演员的道路迈进。

2009年8月10日，月组继任TOP STAR发布，入团15年的雾矢大梦将接替于09年12月27日退团的瀬奈 じゅん担任月组首席演员。

2009年9月15日，月组次期TOP娘役发布，星组的苍乃夕妃（90期生，同期爱原実花、雪组TOP娘役）于2009年12月21日组替月组接任主演娘役，结束月组长达一年多的无主演娘役状态。

2009年12月28日，月组主演男役就任。

2010年4月，同期生元雪组二番手男役彩吹真央退团后，成为80期最后一名仍在宝冢舞台的男役。

西本智实Tomomi Nishimoto，大阪市人，1970年生。

年幼学习古典芭蕾和钢琴。大阪音乐大学作曲科毕业后，留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐学院。师从Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。1998年，指挥京都交响乐团初次亮相。2002年起担任Bolshoi交响乐团（波修瓦交响乐团）首席指挥,至2007年，基本在俄罗斯活动。从2007年6月开始转到德国柏林发展。是日本当今比较出名的年轻的指挥家。 2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。

人物

2020年4月6日，伦敦爱乐乐团 （LPO）宣布：

从2020年9月起，任命美国指挥家卡琳娜·卡内拉基斯Karina Canellakis为新任首席客座指挥。

古典音乐领域大男子主义的堡垒被再次攻破。

对于女性来说，最好的消息是女指挥家执棒乐团将不再是新闻。或者去掉女指挥家的头衔一概冠称“指挥家”

过去因为意识形态和文化约束以及音乐人、评论人士和公众的偏见，女性想要成为交响乐团的指挥家面临很多困难，甚至女性在拿起指挥棒时不得不躲在钢琴后或者乐池隐蔽处，老一辈女指挥家正是利用歌剧院、舞会或者音乐节打开了这个缺口。

最早拿起指挥棒的两位女性是埃塞尔·莱金斯卡，安东尼娅·布里科。她们分别在1925年和1930年走上纽约爱乐乐团和柏林爱乐乐团的指挥台。

卡琳娜·卡内拉基斯Karina Canellakis介绍

卡琳娜·卡内拉基斯现任荷兰广播爱乐乐团首席指挥，柏林广播交响乐团首席客座指挥。

她是当代最有活力，最激动人心的指挥家之一。自然流畅，充满女性的细腻和温暖。

卡琳娜·卡内拉基斯1982年出生在纽约，现年38岁。美籍希腊裔人。

卡琳娜毕业于柯蒂斯音乐学院和茱莉亚学院，曾获得著名的乔治·索尔蒂爵士指挥奖。担任过达拉斯交响乐团的助理指挥。她原来是小有成就的小提琴家，后来成为指挥家。

2015年6月她担任过欧洲室内乐团的首席指挥。

2016年获得乔治·索尔蒂爵士指挥大奖。

2017年，卡琳娜与香港管弦乐团合作音乐会。

2019年指挥了BBC逍遥音乐季开幕演出，她是历史上第一位指挥逍遥音乐节“开场之夜”的女性指挥家。

今天就跑我们来盘点一下活跃在国际著名交响乐团的其他女指挥家

1郑小英

郑小瑛（1929-）福建永定人。是建国后第一位女指挥家。她六岁学习钢琴，十四岁登台演出。先后指挥过中外大型歌剧《阿依古丽》、《护花神》、《夕鹤》、《茶花女》、《第一百个新娘》及音乐会管弦乐作品。指挥风格热情奔放，气魄雄伟，有强烈的艺术感染力。是中国第一位交响乐女指挥家。

郑小瑛曾任中央歌剧院首席指挥、中央音乐学院指挥系主任和《爱乐女》乐团的艺术总监。现被聘为我国第一个由政府扶持，总监负责制的职业交响乐团《厦门爱乐乐团》的艺术总监、首席指挥，并任中国音乐家协会常务理事。1981年获文化部直属文艺团体评比优秀指挥一等奖,1985年获法国文学艺术荣誉勋章，1997年获“全国老有所为”贡献奖。英国剑桥(cambridge)国际传记中心和多项国际名人录都收录了她的传记。

2米尔加·格拉济尼特-图拉

英国主要交响乐团——伯明翰市立交响乐团音乐总监兼首席指挥将由立陶宛女指挥家米尔加·格拉济尼特-图拉（1986年出生在维尔纽斯）。

媒体称她的指挥风格“自然”、“充满活力和激情”。格拉济尼特-图拉是一位优秀的指挥家，但她并不重复或者附和一统天下的男性指挥家的风格，即“对力量的最明显表达”。

格拉济尼特-图拉有自己的音乐风格，其基础是与乐师的共鸣和通感。

她在接受CNBC电视台采访时说过，“指挥是建立在情感和沟通基础之上的。我们一起找到一种演奏和解释的方式。这种分享奇迹的感觉非常珍贵”。

这种清新风格同样体现在其他女性指挥家身上。

3朗德拉·德拉帕拉

澳大利亚昆士兰交响乐团音乐总监

美墨混血指挥家阿朗德拉·德拉帕拉（1980年出生在纽约）。在她看来，秘诀在于女性对指挥有与生俱来的熟悉感，正如她在一档电视节目中说的那样：“女人从小就是唱着、跳着、跑着、尽情抒发感情长大的”。德拉帕拉用身体表达语言，她的指挥风格让巴黎乐团以及伦敦爱乐乐团等一流乐团着迷。

4张汉娜

韩国女指挥家张汉娜（1982年出生于水原）是从大提琴演奏家转变而来

张汉娜(Han-na Chang，장한나)，朝鲜族，1982年12月23日出生于京畿道水原，韩国大提琴家和指挥家。她也是两位大提琴巨匠麦斯基（Mischa Maisky），以及已故的罗斯特罗波维奇（Mstislav Rostropovich）的得意门生。

5斯佩兰扎·斯卡普奇

2016年11月，斯卡普奇率团在著名的维也纳国家歌剧院演出，成为走进这个乐池的第一位意大利女指挥家。斯卡普奇（1973年出生于罗马）她认为，性别不是指挥行业的障碍。“如果指挥家知道自己想要表达的想法并且观点清晰，乐团就会听从于他，不管他是男是女”。

6苏珊娜·马尔基

在芬兰，苏珊娜·马尔基直到近50岁时，才成为赫尔辛基爱乐乐团的首席指挥，但她在洛杉矶也拥有一个职位，并且这不会约束她的进一步发展。作为新音乐的专家，我曾经现场聆听她指挥的一场音乐会，里面每一首曲目都由她亲自委约，这是一种富有远见的想象力。

7张弦

张弦（1973年出生于丹东）曾担任纽约爱乐乐团、伦敦交响乐团的指挥。

8陈以琳

安特卫普交响乐团聘请了32岁来自香港的陈以琳，她是伦敦交响乐团举行的指挥比赛的获奖者，也是格拉斯哥（皇家苏格兰国家交响乐团）的首席客座指挥。对于那些提及“女性力量”的不恰当的评论，她一笑而过。音乐才是她高度关注的重点，

“我一直牢记这样的思考：‘他们是否真的享受它？’”

与这个阶段的其他年轻指挥不同，她坚持与青年乐团合作。

9西本智实

日本宝藏女指挥家西本智实掰弯无数乐迷！

西本智实不仅有着“日本最帅女指挥”称号，还是日剧《交响情人梦》中男主角千秋真一的原型。英朗帅气的容貌以及不俗的实力让西本智实收获了一大批乐迷，2年前首次来沪演出的票被一抢而空，此次巡演也不例外。她说：“我很喜欢上海的乐迷，也常常收到中国乐迷的来信，看到汉字时我感到很亲切。”

她总结的成功三要素是

“首先是天赋，其次是运气，第三是意志力。但论重要性，意志力是排首位的，因为你的意志力最终主宰着你的天赋。”

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西本智实Tomomi Nishimoto，大阪市人，1970年生。

年幼学习古典芭蕾和钢琴。大阪音乐大学作曲科毕业后，留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐学院。师从Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。1998年，指挥京都交响乐团初次亮相。2002年起担任Bolshoi交响乐团（波修瓦交响乐团）首席指挥,至2007年，基本在俄罗斯活动。从2007年6月开始转到德国柏林发展。是日本当今比较出名的年轻的指挥家。 2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。

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<big><big> 01 </big></big>

英国女影星凯特·贝金赛尔主演的爱情片《缘分天注定》里，讲述了这样一个故事——

1990年的圣诞夜，男女主人公在纽约偶然相遇。他们各自已有情感归宿，却无可救药的在那个浪漫夜晚坠入爱河。

临别时，彼此内心感受复杂。

女人将自己电话号码和名字，写在一张纸条上。男人伸手去接，一辆卡车戏剧性地驶过，卷起一阵风，将纸条吹飞。

男人说：意外，这是意外。

女人说：不，这是命运。我们注定不能继续了。

男人不甘心，坚持让女人留下联络方式。

女人拿出一张5美元的纸币，让男人将电话号码写在纸币上。

随后，女人将这张纸币花掉。告诉男人，等纸币回到我手中，就打电话给你。

男人说：这不公平。

女人又拿出一本名为《爱在瘟疫蔓延时》的书，说回家后，我把自己的名字和电话写在扉页上，然后把书卖到旧书摊。你经过旧书摊，就进去看。如果有缘，命运会让我们再见面。

后来，经过种种巧合，那张5美元纸币，神奇地回到了女人手中。

而男人在结婚前，收到未婚妻送的一份新婚礼物——竟是那本名为《爱在瘟疫蔓延时》的书，扉页上写着女人的信息。

最终，有情人终成眷属。

高一的时候，我的同桌敬霈，对这部浪漫得一塌糊涂的**情有独钟。

她翻来覆去看了十多遍，如痴如醉，夜不能寐。

每遇追求者，犹豫难定之际，她便拿出一张十元人民币，让对方签名。声称：钱若回到我手上，就说明我们注定有缘。

之后，便听任命运的安排。

不幸的是，所有追求者都给出了同一个答案：敬霈有点儿脑残。

对敬霈来说，这更像是一个好玩的游戏。

后来的日子里，她又迷上了星座，一头扎进五花八门的星座书中，如研究自然科学般精诚钻研。

再遇追求者，开口先问：你什么座的？

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<big><big> 02 </big></big>

十年后，敬霈在一家时尚杂志社任副主编，行事干净利落，思维敏锐清晰。颇有西本智实指挥时，所散发出的那种优雅冷峻气质。

杂志社在市中心一家华丽商厦里。

敬霈常常手端一杯红酒，伫立窗前，透过淡蓝色的落地窗，眺望外面的滚滚红尘。

这时候，她显得形孤影单。

这份孤单，很大程度源于对完美的追求。

遗憾的是，十二个星座无一完美。

狮子座智慧勇猛，却太过霸气；射手座积极乐观，却太过随性；水瓶座富创新精神，但不安分；双鱼座浪漫有趣，又难免花心；天蝎座努力执着，但心眼太死；天秤座反应迅捷，却太爱争辩；双子座聪明灵动，可生性矛盾，并患有轻度强迫症；巨蟹座头脑敏锐，可理性不足；处女座细腻敏感，却爱挑刺、太矫情；摩羯座刻苦耐心，但太过古板，情趣匮乏。

有一回，敬霈问我，你是什么座的？

我说我是硬座的，但更喜欢卧铺。

她说，讨厌，你正经点。

摩羯。我说。

她眼睛一亮，说：没错，你的生活就是单调。

我说我是挺无聊的，每天除了写写字，就是上街闲逛。

她说，你太刻板，太现实，这样不好。

我说，废话，如今谁不现实，就你活在梦里。

我是认真的。敬霈确实是一个活在梦里的女人。

有时候，我们会羡慕这样的人，他们超凡脱俗，他们意念飘忽，他们与现实世界始终保持一段距离，在自己构想的海市蜃楼中，心绪起伏，纠结缠绵。梦醒后，已过滤掉所有的喜怒哀乐。

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<big><big> 03 </big></big>

梦里的敬霈是丰富的，激越的，不可名状的。

如果能在梦里嫁人，她早就披上一款靓丽婚纱了。

现实中，她不得不为了有朝一日披上婚纱，而成为相亲界的一员。

她没再和对方玩“纸币回归”的游戏，并非厌倦或失望，而是再遇不到一个能玩这种游戏的男人。

某日相亲，遇一极品男，打了五条领带，一条悬于胸前，四条系于颈后。

敬霈低头喝口咖啡，再抬头，男人胸前的领带已变了色彩。

男人说，我是个随时能给对方新鲜感的人。和我在一起，不会闷。

敬霈表示赞同：“起码你身手够敏捷。”

另一个浮肿的胖男人，着一身白衣，远远看上去，酷似《超能陆战队》里的大白。

大白尤其关注女性健康，从皮肤粗嫩到体态胖瘦，从乳房保健到卵巢维护，从经期紊乱到内分泌失调，从雌激素减少到如何补充黄体酮。事无巨细，悉心讲解。

“女人啊，一定要关爱自己。”大白忧心忡忡地看着敬霈。

“你觉得我不够爱自己么？”敬霈问。

大白说：“据我目测，不够。你皮肤色素暗沉。”

“你该不是推销保健品的吧？”敬霈问。

“怎么会？”大白情绪有些激动：“你怎么会这样想？我只是觉得，男人应该关爱女人，女人更应该关爱自己。”

“嗯，你很体贴。”

“应该的。”大白眼圈泛红：“男人就该体贴女人，温暖女人，女人是水做的，水带财，你看那些欺负老婆的男人，有几个是发了的。”

“意思是，你是一个标准的暖男？”敬霈追问。

“我承认。”大白目视虚空处，悠悠地说：“我承认，社会上对暖男有偏见。但我认为，暖，就是温暖，阳光。温暖了你，也就陶冶了我。”

听了一下午健康讲座的敬霈，落荒而逃。

后来，她对我说，我敢打赌，那个大白，相亲时对每个女人讲的都是同一套。

我说，那他不算暖男，暖男只暖一个，暖所有人的，大名叫太阳，小名叫日。

再一日，敬霈又遇一成功男。

成功男是自信的，常常站在风口浪尖，紧握住日月旋转。

只是话太密，从上小学被同学欺负，讲到自己获得第一桶金时，天已黑得像鬼。

期间，敬霈插不进话。

她再无法保持优雅，愤然道：“上完保健课，又上励志课。如今男人怎么都这样，逮着个女的就叨叨个没完。”

其实，我们每个人都孤独，我们需要一个心怡的对象，倾诉痛苦、快乐、失落和感伤。我们想让别人读懂自己，读懂自己的过去，读懂自己的现在，从而携手走进未来。我们会从中获得一种安全感，存在感，厚重感，以抵御不可预知的危机与寒冷。

敬霈孤独已久，孤独到她已无力去抚慰别人的孤独。

更令敬霈崩溃的是，成功男的孤独，还有另一层内容——他曾有过二十多段恋情，曾尝遍十二星座中每一个星座的女人。最终，没有一个星座的女人，彻底征服他，让他心甘情愿为之付出所有感情。

成功男究竟是用孤独来炫耀，还是在炫耀中演绎孤独？

敬霈不再相亲。

她宁愿一直囿于梦里，也不愿在现实中为嫁而嫁。

就让岁月风干青春，风干浪漫，风干爱情吧，像草原上的绿色植被，无雨水滋润，无阳光照耀，日渐荒秃变成暗黄泥地。

敬霈并不害怕。

倘若孤独是命中注定的，那么孤独就是最好的选择。

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<big><big> 04 </big></big>

去年一月，杂志社的一个下属，向敬霈辞职。

该下属一向敬业、卖力。很多次，敬霈加班，该下属也加班。他们一起离开办公室，乘电梯下楼。

晚上，独自乘电梯，总让敬霈感觉被包裹在冰冷的金属中，身心凄凉。有人同行，让她不再莫名恐慌，不再惶恐猜测，电梯停在某一层时，门外会出现什么？

同行的下属，无形中给了她一种保护，一份温暖。

她对该下属的印象很好。那是一个朴素、踏实的小伙子，来自边远山区，家境贫寒。

敬霈问及他辞职的缘由，嫌工作环境不好，还是嫌待遇差？

下属摇摇头，说都不是。

敬霈一再追问，凤凰男说：我想辞职，已经想很久了。

敬霈说，你必须给我一个充分的理由。

下属嗫嚅半天，艰难地说：我喜欢你，想辞职后，追求你。

敬霈惊愕。

惊愕之后，敬霈说，追求和工作不冲突。你留下来，我让你追。

从那天起，下班后，下属送敬霈回家。

他说，自己就住在敬霈家附近，每天都顺路。

几个月后，敬霈偶然知道，下属其实住三环外，送自己回家后，要辗转两个小时，才能到。

敬霈问：“相送就是个形式，何必绕这么远路？”

下属轻描淡写道：“不过是想和你多待会儿。”

敬霈恋爱了，这多少让我有些意外。

意外的不是她没有孤独终老；意外的是，她选择嫁了自己的下属。一个俗称的“凤凰男”。

几乎没人去探寻细节，大家单凭已存档的经验，得出简单粗暴的结论——凤凰男定是利用敬霈，在繁华都市获得一席立锥之地。

结论之后，附带一个疑问句：她怎么就看上他了？

敬霈说：说到底，女人要的就是一种感觉。

我问：什么感觉？

敬霈说：陪伴。不用做什么，不用说什么，只是在身边。

我加班，他就加班。去逛商场，无论他手里拎着好多好重的东西，都会腾出另外一只手，来牵我的手。

他给我洗头，一会儿说“闭上眼睛”，一会儿说“好了，可以睁开了”。小时候，妈妈就这样给我洗头。

生病在家，听到的不是电话问候，是他的敲门声。

有一次，我们吵架。我让他走。

他说好吧，我原本就配不上你。

我说，你别这样自轻自贱。

他说，我没自贱，单恋也是恋，起码我陪你走过一段，即使你从没在意我的存在。

我们玩“纸币回归”游戏，他把十元纸币装进邮政快件，寄回给了我。

我说，你作弊呀。

他说，你只说把钱用出去，又没规定怎么用。这游戏，我可以陪你一直玩下去。

让人怦然心动的，不过是一些细碎过往。

或许，你身边也有这么一个人，总在你不经意时出现。你并不觉得他有多么耀眼，甚至某些时候，你会觉得他死皮赖脸。而当你回想起某些细节时，却有暖意涌上心头。小暖意，碎点滴，集腋成裘，足以融化因孤独而衍生的寒冷。在时间的荒野里，最源远流长的浪漫，原来是陪伴。

而我们却常常幻想，有那么一个人，在未来的某个站台等候，他或她向我们张开怀抱，绽放笑颜。于是，我们义无反顾前行，对路上过往的人，视若无睹。于是缘分似水，从指尖匆匆流走。

难道不是么？

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