水浒传有哪些故事

水浒传的故事有：呼延灼布阵、武松打虎、智取生辰纲、拳打镇关西、倒拔垂杨柳、雪夜上梁山、巧取华州府、大破连环马、三山打青州、克大名府、一打祝家庄、二打祝家庄、三打祝家庄、宋江打东平等。

武松打虎主要讲述梁山好汉武松回家探望兄长，途经景阳冈，至酒家沽饮十八碗，醉后欲行赶路。酒家告以冈上有虎伤人，劝其勿行。

武松不信，在冈上果遇一条吊睛白额大虫。武松奋起平生之力以双拳将虎打死，为当地老百姓除去一大害。后被世人传为佳话。明代沈璟所著传奇《义侠记》据此改编。京剧、昆腔、高腔、川剧、滇剧、秦腔均有此剧目。

故事原型

明初洪武年间，梧塍徐氏九世徐麒（徐霞客高祖）以布衣承诏出使四川，功成辞官回到故里，名扬一时。徐麒请苏州(一说为钱塘即杭州)隐士施耐庵到家里当私塾先生。施耐庵就住在祝塘镇环境幽美的大宅里，边教书边写作《水浒传》，当地人都尊称他为“耐庵公"。

武松景阳冈打虎，写得栩栩如生。据说当时施耐庵不过是到大宅里村后的后阳岗散步，见有条黄狗睡在松树下，一名庄丁武阿二把黄狗打跑了。施耐庵回家便以此为原型进行创作，把后阳岗改作景阳冈，黄狗变成吊睛白额虎，武阿二成了武松。

猪八戒照镜子：里外不是人

水仙不开花：装蒜

哑子吃黄莲：有苦自己知（或「有苦说不出」）

还有一种是谐音的歇后语，他在前面一种烈性的基础上加入了谐音的要素。例如：

外甥打灯笼：照旧(舅)

孔夫子搬家：尽是输(书)

火烧旗杆：长炭(叹，即享受)

粪坑关刀：文(闻)不能，武(舞)也不能。

以下为一些常用的歇后语：

哑巴吃黄莲：有苦说不出

秀才遇著兵：有理说不清

光棍佬教仔：便宜莫贪

财到光棍手：一去无回头

盲人吃汤丸：心中有数

丈二和尚：摸不著头脑

礼义廉：无耻

泥水佬开门口：过得自己过得人

偷鸡不成：蚀把米，即不仅没有占到便宜，反而受到了损失

茅坑里扔炸弹：激起民粪（愤）

阎王爷嫁女：鬼要

以下是一此常见于粤语的歇后语：

牛皮灯笼：点极唔明

床下底劈柴：撞板，即闯祸、出乱子

老婆担遮：阴公，即可怜

老公拨扇：凄凉(妻凉)，即可怜

单眼佬老婆：一眼睇晒

冬钱腊鸭：得个睇字

隔夜油炸鬼：无火气

番薯跌落风炉：该烩

湿水榄核：两头唧

水瓜打狗：唔见咁截

无掩鸡笼：自出自入

白鳝上沙滩：唔死一身散，即死定了

火烧旗杆：有排长炭(叹)

潮州音乐：自己顾自己

结他无线（湿水棉花）：无得弹，即无可挑剔

非洲和尚：乞人憎(黑人僧)，即令人讨厌

卖鱼佬冲凉/卖鱼佬洗身：无声(腥)气

船头尺：度水

亚兰嫁亚瑞：累斗累

太公分猪肉：人人有份

年晚煎堆：人有我有

老举埋年结：算数

蒙古大汗：忽必烈：被打至屁股开花（忽＝屁股；烈＝裂）

吞金灭宋（金＝借喻买菜的钱；宋＝餸＝菜）

放下担子聊天：歇后语

容易

牛角上挂把草：捎带不费力

火烧灯草： 一点就燃

沙土地里的萝卜： 一带就来

床头上拾钱：不用弯腰

两个小孩子抬一根野雉翎：压不着

秃子当和尚：不费手续

卖肉的切豆腐：不在话下

驼子作揖：起手不难

和尚头的虱子：好捉

药店里的甘草： 一抓就到

顺水推舟：不费力

起重机吊鸡毛：不费吹灰之力

蚯蚓吃土：开口就是

衙门的钱,下水的船：来得容易

鼻涕往嘴里滴：顺势

磨房里的将军柱：总归碰得着

少慢差费

一个巴掌拍不响：孤掌难鸣

一个跳蚤顶不起一床被盖：独力难撑

一上一得一：独子一个

一只筷子吃面：独挑眼

一分钱买十一个：分文不值

一块湿柴：再点火也烧不起来

一碗米打粑粑：能有几个

一脚盆田螺：没有一个脑壳

一篮鸡蛋滚下坡：没有一个好的

三十夜熬稀粥：不是过年的样子

三人两根胡子：稀少

大头猫作揖：老虎拜

飞机上钓鱼：差远了

小炉匠的家私：破铜烂铁

山上的蘑菇：独根

六月天的雨：有回数

天官的衣服：麻布里子

书生赶牛：慢慢来

水道口贴对联：门头不高

牛踩烂泥路：越踩越糟糕

闪电神流鼻涕：越大越邋遢

打鱼的网：百孔千疮

出了题就交卷：早稿(糟糕)

冬瓜里生蛆：肚里烂出

讲话没人听,说话没人信：光杆司令

老牛拉破车：慢腾腾的

老狼做生意：没有好货

老婆婆喝豆浆：好吸(稀)

西瓜皮打掌子：不是正经材料

吃过晚饭赶路：越走越黑

沙滩上竖屋：基础太差

冷水泡茶：慢慢来

没有导火索的手榴弹： 一块废铁

豆腐店里的东西：不堪一击

豆腐渣上船：不是好货

屁股上擦香油：不值一闻

纸补裤裆：越补越烂

泥人经不起雨打：本质太差

茅厕板作祖牌：不是正经材料

临阵磨枪：不快不光

草帽端水：零落又滴达

砍柴卖,买柴烧：尽做倒功

耗子尾巴上生疖子：出血(息)也不多

麻布上绣花：底子太差

麻柳树解板子：不是正经材料

蚯蚓变蛟：纵变不高

裁缝帅傅包脚布：不是正经材料

蜗牛赛跑：慢慢来

墙上的日历： 一天比一天少

箩框里选瓜：越选越差

懒婆娘接生：慢慢来

墨汁煮元宵：漆黑一团

鲢鱼的胡子：没几根

霜打的麻叶：蔫蔫的

生气

三个鼻孔眼：多出你这口气

六月里反穿皮袄：里外发火

王八钻火炕：连憋气带窝火

火药碰火柴：好大的火气

对着坛子打屁：憋气

四个鼻孔烂了三个：留下一个出气

发了酵的面粉：气鼓鼓的

老鸭公想唱戏：喉咙不争气

老鼠掉进面缸里：瞪白眼

买了罐子打了把：别提了

张飞穿针：大眼瞪小眼

肩膀上放烘笼：脑(恼)火

抱鸡婆扯媚眼：两 眼一翻

孟良摔葫芦：火啦

剃头匠说气话：舍得几个脑壳不要

面孔上涂了浆糊：绷紧

香炉前打喷涕：扑一鼻子灰

借米还糠：气鼓气胀

猪尿泡打人不痛：有些气胀

筛子罩锅子：出气眼多

漏了气的汽笛光：冒气不吭声

算命先生说气话：舍得几条命不要

打破纸灯笼： 一个个眼里有火

瞎子熬糖：老(恼)了火

癞蛤蟆垫床脚：鼓起一肚子气

癞蛤蟆上蒸笼：气鼓气胀

猪八戒咬牙：恨猴儿

失败

一着不慎 ：全盘皆输

千百年道行：被一棒结束了

木头人投河：不沉(成)

孔夫子的褡裢子：尽是书(输)

孔夫子的行李：尽书(输)

毛八的弟弟：毛九(冒救)

石子砌烟囱：不会成功

外婆死了崽：殁舅(没救)

戏台上的垛口：布城(不成)

竹子开花：要败了

秀才房里：尽是书(输)

抱着脑袋赶老鼠：抱头鼠窜

图书馆里的家当：尽是书(输)

狗熊挨打：耍坏了

侄戴孝帽：死叔(输)

肥皂泡：不攻自破

俏大姐的油头：梳(输)得光光的

唐山的火车：倒煤(霉)

老鼠啃猫鼻子：盼死等不到天亮

黄泥巴落在裤裆里：不是屎(死)也是屎(死)

做贼的跑到书房里：都是书(输)

强盗打官司：场场输

强盗进学堂：碰到的都是书(输)

跛脚马上战场：有死无活

新华书店买纸：包书(输)

螳螂挡车逞霸道：没有好下场

施展不开

门角落打拳：兜不开势

大马拴在门框上：有力无处使

大水牯掉进水井里：有力无处使

大花篮提水：有力使不上

上了岸有船：撑不动

水牛吃活蟹：有力无处下

左手写字：格外别扭

水牛追兔子：有力使不上

阴沟里撑船：施展不开

没骨架的伞：支撑不住

床底下放风筝--再高也有限

床底下练武：施展不开

鸡窝里打拳：小架式

夜壶里洗澡：扑通不开

树林里放风筝：缠住了

屋里风筝：飞不高

两腿穿到一条裤管里：蹬不开

猴子打拳：小架式

锅缸里使锤：不能用力

拾遗

蝌蚪变蛤蟆：要脱尾巴

箭在弦上：不得不发

瘸鸭子过河：单划

擀面杖卷肉：不是骨头

壁上挂舂牛：耕不得

镜前照面：你是你

螃蟹吃高粱：顺着秆子往上爬

螃蟹进山门：夹神

穆桂英上阵：女将一员

额角上顶扁担：头挑

实事求是

半天云里翻跟头：终究要落地

床下放风筝：飞不高

床下起塔：高也有限

秤杆上的准星：分得出斤两

麻子上台发言：群众观点

五件夹衣：十件(实践)

什么病开什么方：对症下药

关公开刀铺：货真价实

程咬金的斧头：就这两下子

豆腐落在灰堆里：洗不干净

牵过猴子来打跟头：当场试验本领

桌子底下打拳：起不高手

裁缝师傅的尺子：量体裁衣

是非不分

见到胡子就是爷爷：不辨真假

公说公有理,婆说婆有理：难分辨

牛奶拌墨汁：混淆黑白

戏台上打架：不知真假

两个哑巴吵嘴：不知谁是非

河中摸鱼：大小难分

茄子炒胡瓜：不分青红皂白

狗吃猪屎：不分好坏

隔山买牛：不知黑白

瞎子看书：观点不明

损失

一枪打死个苍蝇：不够火药钱

三国的蒋干：误事

上茅厕吃瓜子：进的少出的多

为个虱子烧皮袄：值不得

瓦上晒黄豆：十有九跑

乌龟吃大麦：糟蹋粮食

东吴招亲：吃亏只有一回

肉包子打狗：有去无回

抓了芝麻,丢了西瓜：因小失大

豆腐盘成肉价钱：化不来

走石灰路：白跑一趟

泥牛入海：有去无回

炒韭菜放葱：白搭

周郎妙计安天下：赔了夫人又折兵

舍命吃河肫：值不得

挖掉肉补疮：化不来

烧火棍打驴：剩了半截

耗子钻到书箱里：食(蚀)本

偷鸡不成反失把米：化不来

脱衣服烤火：做倒事

猴子扳苞谷：扳一个,丢一个

猴子看果园：越看越少

瞎子打灯笼：白费蜡

打烂缸子作瓦片：不合算

耗子窟窿--填不满

贪图

一口吃十二个包子--好大的胃口

一嘴吞三个馒头：贪多吃不了

大车拉煎饼：摊(贪)得多了

小秃脱帽子：头明(图名)

小孩哭粑粑：要得整数

见了寿衣也想要：贪心鬼

衣食不愁想当官,得了皇帝想神仙：贪得无厌

有了一福想二福,有了肉吃嫌豆腐：贪得无厌

吝啬鬼天天捡钱还嫌少：不知足

坐着椅子叫使唤：享福

郎中开棺材店：死要钱

抱着元宝跳井：舍命不舍财

卖煎饼的说梦话：摊(贪)多了

狗吃牛屎：图多

贪婪鬼赴宴：没有饱足

耐猴子爬樱桃树：粗人吃细粮

屎壳郎进獾窝：钻大门儿

削尖脑壳：往里钻

饿汉嗑几个瓜子吃：太不过瘾了

黄河看成一条丝：多大的心

眼睛生在额头上：好高

猫枕鱼头：不吃还捣两下

做梦当皇帝：心大

得陇望蜀：贪得无厌

馋鬼抢生肉：贪多嚼不烂

睡在棺材里伸手：死要钱

特别,突出

人群里的秃子：头显眼

马褂上穿背心：隔(格)外一套

出头的橄子：先烂

白鹤站在鸡群里：突出

羊群里的象：突出

兔子群里一只象：庞然大物

亮天星子：显眼

破手套：露尖了

桌单盖牛背：露头角

脑壳上长头角：比别人出格

瞎子吸烟：摸灯(摩登)

刘姥姥进大观园：眼花缭乱

挑剔惹事

一只筷子吃藕：专挑眼

一跃上墙头：跳得高

六月的扇子：爱生风

六个指头抓脑壳：眼前尽是岔儿

无孔不入：专钻空子

木匠的锯：尖点子多

火车碰头：要出轨(鬼)

东岳庙走到城隍庙：横顺都闯鬼

发了疯的猴子：上窜下跳

庆父不死：鲁难未已

米筛子挡房门：眼多

杀鸡用牛刀：小题大做

没有规矩：不成方圆

豆腐里找骨头：故意挑剔

鸡仔打眼：钻蛋

杀鸡用牛刀：小题大做

鸡蛋里挑骨头：专找岔子

吹鼓手赶场：为了寻事

乱坟场里唱戏：闹鬼

肚子里玩杂戏：怪主意多

松香膏药：找毛病

茅厕缸里树旗子：蛆也想造反了

狗咬雷公：惹天祸

烂口袋滤豆腐：尽是渣(碴)子

要公鸡下蛋：故意刁难

屎壳郎搬家：不守粪(分)

眉毛上吊针：刺眼睛

捡田螺要好伴：莫把水搅混了

剧团里的笛子：心眼多

扇子一摇：生风(故意找麻烦)

眼畔上栽刺：扎眼

野蜂飞进渔网里：专找空子钻

野猫子进宅：无事不来

脱掉裤子放屁：多此一举

棉花树上结了个大板栗：算它最硬

棺材里插棍子：搅死人

喉咙上使勺子：掏(淘)气

新摘的板栗球：刺多

燕口夺泥：无中觅有

壁缝里的风：到处钻

锹鱼倒进红火锅：死蹦

鹭鸶腿上劈精肉：无中觅有

水银洒地：无孔不入

钱串子脑袋：见窟窿就钻

阎王吃糍粑：是鬼做的

猪八戒败了阵：倒打一耙子

落油锅的虾公：还想再蹦几蹦

痛苦

一桶开水烫在狗身上：遍体淋(鳞)伤

八十岁无儿：说不出老来苦

土杏儿：苦核(孩)儿

牛踩乌龟蛋：痛在心里

火烧眉毛：痛在眼前

乌龟生蛋：苦出来的

石匠的钢钎：挨打

老和尚的木鱼：天生挨打的货

灶上的抹布：酸甜苦辣尝尽了

苦瓜拌黄连：苦上加苦

苦瓜煮黄连：苦在一起了

茶太浓了：苦口

眉毛上吊苦胆：苦在眼前

哑子挨打：痛不可言

哑巴吃黄连：苦在心里头

黄瓜屁股：苦口

黄连水里泡竹笋：苦透了

黄连树上结苦瓜：一串串苦

黄连刻和尚：苦师傅

黄连刻寿星：苦老头

黄连刻娃娃：苦孩子

黄连树上挂苦胆：苦上加苦

檀木做的油尖：挨打

投机取巧

风吹墙头草：两边倒

老艄公撑船：看风使舵

站在旱地里聊天：讲干(奸)话

狐狸装猫叫：想偷鸡(投机)

南郭先生吹竽：滥竽充数

虾子钓鲤鱼：以小取大

黄鼠狼钻到鸡窝里：想偷鸡(投机)

属猴子的：见圈就跳

壁上的寒暑表：善于看气候

鹬蚌相争：渔人得利

瘸子屁股：歪门邪道

团结一致

三个臭皮匠：胜过诸葛亮

千人同船：共一条命

同一个马鞍上的人：走的是一个方向

杨家将上阵：全家上马

油浇的蜡烛： 一条心

柳条穿鱼：串连起来

蚂蚁拖蝗虫：齐心合力

蚂蚁抬虫子：大家都来

麻子打哈欠：全面动员

外好内差

马桶上插荷花：图外面好看

六月的包子：外面光华里面臭

打肿脸充胖子：外强中干

红漆马桶：皮面光

花手巾盖灯笼：表面好看里头空

纸老虎：外强中干

绣花枕头： 一包糠

细糠做饼：好看不好吃

厨房里的灯台：外面好看灶里黑

新被面盖鸡笼：外面好看里面空

墙上画大饼：中看不中吃

外行

十二月种竽头：外行

田坎上栽竽头：外行

现钱不抓：不是行家

和尚拜堂：全是外行

剃头的挖耳朵：外行

完蛋

二下五去三： 一个不留

蛇吃棒子：直了脖子

蛇吃扁担：直了眼

火烧灯草：无救手

半身躺在棺材里：等死

东洋狼碰上海豹子：准完蛋

石头生病：无可救药

老虎进闸门：死路一条

老鼠钻牛角：已到尽头

年猪发瘟：顺头路

医生摆手：没治了

旱地的鱼遇天干：活不下去了

泄了气的皮球：蹦不起来了

油干灯草尽：完结

茅厕里开铺：隔屎(死)不远

兔爷洗澡： 一滩泥

树倒猢猴散：彻底垮台

厕所里放火：烧屎(死)

肥皂泡遇风： 一吹就破

秋后的马蜂：横行不了几时

秋后的蚂蚱：蹦不了几天

破风稳：抖不起来

老鼠钻牛角：已到尽头

鸭子吃田螺：眼朝上了

黄瓜篷抽了竹了：塌下来了

黄瓜拉秧：塌了架

黄瓜掉在粪堆里：不是屎(死)也是屎(死)

黄鼠狼钻灶火：毛干爪净

雪菩萨烤火：溶掉了

断了脚的螃蟹：不能横行了

霜降后的蚂蚱：蹦不了几天了

枉费心机

大头蛆拱磨：白费力

大海捞针：枉费心

水豆腐反搭桥：枉费心机

对牛弹琴：白费劲

灯草搓绳,烂板搭桥：枉费心机

灯草织布：枉费心机

鸡吃闭口蚌：枉费心

肚痛埋怨灶神：空怪

担沙填海：枉费心

和尚头上放豆子：白费劲

临死打哈欠：枉张嘴

挑雪填井：枉费心

海底捞月： 一场空

倒一箩黄豆不进耳朵筒：枉费心机

麻雀子摇枫树--白费劲

黄鼠狼拖猪：白费力气

教菩萨认字：枉费心机

隔靴搔痒：白抓

锅子里炒石头：不进油盐

敲锣捉麻雀：枉费心机

蜡台头无油：空费心

瞎子看西洋镜：白费功夫

戴着碓臼唱戏：费力不讨好

妄想

一口吞个星星：想头不低

飞机上放大炮：空想

上天摘云：拟想

卢生享荣华：黄粱好梦

白天做梦：胡思乱想

白日作梦：痴心妄想

死马当活马骑：那是妄想

竹竿作枕头：空想

竹竿敲竹筒：空响(想)

泥鳅跳龙门：痴心妄想

枕头底下放罐子：空想

淳于棼大槐享富贵：南柯一梦

猪八戒做梦结婚：想得好

做梦吃糖：想得甜

做梦结婚：想得好

黑老鸦想在水里漂白：妄想

架楼梯上天：妄想

鹌鹑要吃红樱桃：想得好,吃不着

蜻蜒摇石柱：妄想

睡梦里捡钱：想得好

威胁

皮箩里洗虾子： 一个也走不脱

老虎跟着狐狸走：狐假虎威

灯芯吊颈：吓别人

坟头上耍大刀：吓鬼

杨六郎赦了杨宗保：被儿媳吓的

豆腐店里磨子：不压不做

坐汽车看风景：走着瞧

纸糊老虎：骇不倒人

抱着书本骑马：走着瞧

骑着毛驴看唱本：走着瞧

骑驴瞧帐本：走着瞧

骑马逛灯：走着看

道士吹海螺：唬鬼

棺材头上放爆竹：吓死人

躺着说话：不腰痛

危险

一根头发系石磨：千钧一发

刀口舔糖：危险

小刀哄孩子：不是玩的

切菜刀剃头：危险

老虎打架：劝不得

吕太后的筵席：这酒不是好酒

怀胎妇女过独木桥：铤而走险

鸡婆跳进火灶：不死也要脱身毛

泥菩萨过河：自身难保

独木桥上跑马：危险

耗子钻牛角：不死脱层壳

麻雀进了瞎猫口：不死也要脱身毛

琉璃碗里擂胡椒：险得很

猪八戒进汤锅：活要命

揪着马尾巴赛跑：悬

稳当落实

三个钱的豆腐脑：现成

三手指捡田螺：十拿九稳

大缸里掷骰子：没跑

大碗里装糍粑：稳稳当当

小马拴在大树上：牢靠

口袋里取糍粑：现拿

车干塘水捉鱼：一个也跑不了

水缸里抓鱼：跑不了

水缸里抓王八：手到擒拿

石头上长草：根底硬

关上门打狗：跑不掉

老牛拴在树桩上：跑不了

老婆婆摸鸡：终归有蛋

瓮中捉鳖：手到拿来

穿没底的鞋：脚踏实地

穿草鞋拿拐棍走泥路：稳稳当当

穿钉鞋拄拐棍：稳上加稳

神枪手打靶：十拿九稳

顺着道走：不用打听

顺着磨道找驴脚蹬：那很容易

顺藤摸瓜：跑不了

海底栽花：根子深

秤锤过河：不浮

铁头戴了钢帽子：保险得很

猫嘴里的老鼠：跑不了

笼子里走鸟：跑不了

跑了和尚跑不了庙：请你放心

跛子走路：一步步来

摸着石头过河：稳扎稳打

滚水泼老鼠窝： 一个也跑不了

瞎子打架：抓住不放

瞎子劈材：斧斧在地

檀木雕的菩萨：灵是不灵,稳却稳当

无动于衷

一拳打在棉絮上：没一点反应

石头落水：沉没(默)

石头打汤：不进油盐

对牛弹琴：充耳不闻

冬瓜撞木鱼：响也不响

舌头伸进茶缸：不沾边

灯草打锣：不响(想)

冷水烫猪：不来气

冷水泡茶：不起色

花椒树雕孙猴子：麻木不仁

秤砣掉进大海里：杳无音息

秤砣落在棉衣上：没有回音

徐庶进曹营： 一言不发

铁锤打在橡皮上：不声不响

腊月里的豆腐：冷冰冰的

无关紧要

八月十五捉了个兔子：没你过节有你也过节

九牛一毛：微不足道

大树林里一片叶子：有你不多,没你不少

大江里一泡尿：有你不多,没你不少

木头上长疖子：无关紧要

打鱼人回家：不在湖(乎)

米烂在锅里：冒关系

池塘里的泥鳅：翻不了大浪

灯草打人：不痛

灯草灰过秤：没分量

老鼠尾巴上生疱：肿也不显眼

两口子打架：不劝自了

沙包装酒：不在壶(乎)

虱子多了：不知痒

胖子的裤带：全不打紧

隔靴搔痒：不关痛痒

撕衣服补裤子：于事无补

无私无畏

开封府里的包公：铁面无私

开甑的蒸汽：直往上冲

木匠的刨子：爱打抱不平

太岁头上动土：敢犯强敌

半夜里打雷心不惊：问心无愧

豆腐堆里一块铁：算它最硬

舍得一身剐,敢把皇帝拉下马：无私无畏

铁人不怕棍：因为身子硬

路灯照明：公道

太平洋的海鸥：胆子大

电线杆上插鸡毛：好大的掸(胆)子

关公进皇宫：单刀直入

老虎嘴上扯胡子：好大的胆子

强盗手里抽刀：胆子大

丈二灯台：不自照

半夜里敲门心不惊：不做亏心事

桌子上放碗水：坦平

蜡烛一生：损了自己,照亮了别人

水里打屁：直往上冲

窑里的泥：越烧越硬

霜天的弓：越拉越硬

希望

十二神栽筋头：墨(默)倒(祷)

八十婆婆养崽：有盼儿

三十夜晚上盼月亮：没指望

三个菩萨烧两柱香：没得你的指望

大年初一吃豆腐：不想

子午卯酉：总有一天

马槽安盖子：要成人

井里行船：无出路

五更天出门：越走越亮

开会请了假：没出席(息)

水缸里的鱼：再走也有限

公鸡下蛋：没指望

乌龟扒门槛：但看此一番

布袋里装钉子：个个想出头

老太太哭女：没有盼儿了

老和尚点天灯：清洁平安

老和尚瞧嫁妆：今世休想

老鼠拖油瓶：好的在里面

老鼠拖葫芦：大的在后面

死了丈夫：没有喜(希)望

阴沟里的篾片：自有翻身之日

竹篙打水：后头长

河滩坪里的光子岩：总有个翻身的日子

苦海无边：回头是岸

往死胡同里钻：前途有限

扁担上睡觉：翻不了身

蚂蚁爬进筲箕：横顺都是路

老鼠钻牛角：再无出路

荷叶包圆钉：个个想出头

骨头里熬油：没有多大指望

秤钩打钉：只望直

麻雀子落在粗糠里：失望

菱角装在麻代里：个个想出头

推小车捡搭裢：有了盼

蛇钻竹筒：只一条路

悬崖勒马：回头是岸

崇祯爷殡天：盼谁谁不来,想谁谁不到

船头上跑马：前途有限

船头上跑步：无出路

塘里行船：无出路

鼻梁上架望远镜：眼光看得远

瞎子打灯笼：看不到自己的前程

瞎子打枪：无指望

孤儿院下棋棋：穷快活，穷作乐

兔子成精：比老虎还厉害

挨鞭子不挨棍子：吃软不吃硬

赶着王母娘娘叫大姑：想沾点仙气

给了九寸想十寸：得寸进尺

姑娘的线蛋子：有头绪

瘫子掉进烂泥塘：不能自拔

螳臂当车：不自量

赶脚的骑驴：只图眼前快活

糖面做娃娃：适甜人儿

赶车不带鞭子：光拍马屁

狗走千里吃屎，狼行千里吃肉：本性难移

赶着绵羊过火焰山：往死里逼

瘫子掉井里：捞超也是坐

赶鸡下河：往死里逼

阿斗当皇帝：软弱无能

赶着绵羊上树：难往上巴(扒)结

孤老头子光棍儿子：相依为命

狗嘴里丢骨头：投其所好

给下山虎开路：头号帮凶

花盆里的栽松树：成不了财

花公鸡上舞台：显显你的漂亮

剜草的拾了个南瓜：捡着大个的

催命鬼对阎王：一个比一个凶

狗咬屁股：肯定(啃腚)

什么喻在事情失败之后：想办法去补救

花旦带胡子：出也没有

望远镜看风景：近在眼前

绝户头得个败家子：明看不成器，丢又舍不得

街头上耍把戏：说得多

鸡给黄鼠狼拜年：自投罗网

苇塘里掰植子：撂倒在地

姑娘绣荷包：专心致志

狗咬日头：狂妄(汪)

姑娘爱花，小子爱炮：各有所好；各人所好

望风扑影：一场空(比喻毫无所得)

后娘打孩子：巴掌赶两鞋底

就着猪肉吃油条：腻透了

孤独的羔羊：无娘的崽

瞎子摸鱼：碰运气

蜗牛壳里睡觉：难翻身

蚊子叮鸡蛋：无孔可入

后脑壳上的头发：辈子难见面

箍桶匠的本领：成人方圆

后娘打孩子：早晚是一顿

古董贩子：眼里识货

脚踩西瓜皮，手里抓把泥：溜二抹

惊弓之鸟：心有余悸

孤子遇亲人：喜出望外

黄连水喂婴儿：苦了孩子

按看牛头喝水：勉强不得

酱缸腌时子：亲(咸)肉一块

蚊虫遭扇打：吃了嘴的亏

火烧屁股：坐不住

蚊子咬人：全凭你一张好嘴

瞎子打瞌睡：不显眼

贾宝玉的通灵玉：命根子

狗嘴巴上贴对联：没门；无门

王宝钏爱上叫花子：有远见

弯腰树：直不起来

赶集走亲戚：顺路的事

化成对的蝴蝶：比翼双飞

狗咬瓦片：满嘴词(瓷)

网里的鱼，笼中的鸟：跑不了

望乡台上看牡丹：做鬼也风流

斗败的公鸡：垂头丧气

蚊龙困在沙滩上：威风扫地

狗咬旗杆：不知高低

巍巍大山：永不动摇

瞎子吃核桃：砸了手

毽几毛：尽在钱在站着

瞎子戴眼镜：多余的框框

跤龙头上搔痒：溜须不要命

花生去皮：红人(仁)

皇上的旨，将军的令：一口说了算

虎嘴上拔毛：好人的胆子

猴子爬上樱桃树：粗人吃细粮

狗嘴里的骨头：没多大油水：油水不大

花被盖鸡笼：外面好看里头空

陌生人吊线：有眼无珠

惊蛰后的蜈蚣：越来越凶

鸡叫走路：越走越明

酒鬼喝汽水：不过瘾

拿个小钱当月亮：一吝啬鬼

蒋干盗书：上了大当

黄连甘草挑一担：一头苦来一头甜

后脖子抽筋：耷拉着脑袋

狗咬尾巴：团团转

亡羊补牢：为期不晚

后娘的拳头：奏极了

王麻子吃核桃：里外出点子

王小二敲锣打鼓：穷得叮当响

王婆卖瓜：自卖自夸

蚊子衔秤砣：好大的口气

狗长犄角：装佯(羊)

古董店里的老板：眼里识货

蚊叮菩萨：认错了人

贾宝玉结婚：不是心上人

街道司衙门：唬得过谁

万丈悬崖上的鲜桃：没人睬(采)

蜗牛赴宴：不速之客

万岁爷的茅侧：没有你的份(粪)

狗咬粽子：解不开；不解

脚踏楼梯板：步步高升

贾府门前的狮子：死(石)心眼儿

胳膊折了往袖里藏：自掩苦处

脚底下踩棒槌：立场不稳

蚊子肚里找肝胆：有意为难

高粱地里栽葱：矮一截子

兔子吃提糕：闷日

河里拉屎：只有他(你)自己知道

矮子推掌：出手不高

棺村里放屁：臭死人

决堤的大坝：不敢当(挡)

高粱地里放鸟枪：打发兔子起了身

见人先作揖：礼多人不怪

兔子生耗了：一窝不如一窝

荷时上放秤砣：承受不了

棺材铺的生意：赚死人的钱

左耳朵进，右耳朵出：耳旁风

开水烫泥鳅：看你怎么滑

地面上的水：哪里低往哪里流

砍了头的竹子：节外生枝

大路上的公鸡：绊脚石

自行车爬坡：推一步走一步

酱缸打破：架了还在

脚盆里撑船：内行(航)

蚊打哈欠：口气不小

钢头戴铁帽：双保险

耗子爬竹竿：一节一节来

皇帝的祠堂：太妙(庙)

蚊子找蜘蛛：自投罗网

兔子下儿：与众不同

骨头埂在喉咙里：吞不下，吐不出

兔子驾辕午打套：乱套了

蜗牛赴宴：不速之客

脚盆里撑船：内行(航)

矮子坐高凳：够不着

脑壳上的头发：一辈子难见面

兔子见了鹰：毛了

姐妹俩出嫁：各人忙各人的

抽风的公鸡：耋瞳歪歪道

周瑜的脾气：一急就上阵

棕树的一生：任人千刀万剜

开会呼口号：异口同志

周扒皮钻鸡窝：顾前不顾后

大家看**：有目共赌

江边卖水：多此一举

坐飞机旅游：世界观

稻草人救火：自身难保

带''竹''的

竹筒到水－－一咕咚到底

竹筛子盛稀饭－－漏洞百出

竹笋出土－－节节高

竹丝编的背篓－－眼多

竹枕头－－内中空

竹子当鼓－－敲竹杠

竹竿顶天－－差一大截

竹扁担挑竹筐－－碰上字家人

竹林里挂灯笼－－高风亮节

竹篓捉鱼－－逃不脱

把珍珠当泥丸--真不识货

靶场上练瞄准--睁只眼闭只眼

霸王请客--吃也得吃，不吃也得吃

白玻璃瓶装清水--看透了

白布进染缸--洗不清

白菜熬豆腐--谁也不沾谁的光

白菜长心--老了

白菜叶子炒大葱--亲(青)上加亲(青)

白菜煮豆腐--一清二白(白菜、白豆腐)

白痴的葫芦--傻瓜一个

白骨精唱歌--怪腔怪调

白骨精唱歌--怪腔怪调

白骨精的饭食--碰也不要碰

白骨精给唐僧送饭--假心假意

白骨精见了孙悟空--现原形了

白骨精开口--不讲人话

白骨精骗唐僧--一计不成，又生一计

白骨精照镜子--里外不是人

白骨精装袋新娘--妖里妖气

白灰店里买眼药--找错了门

白萝卜扎刀子--不出血的东西

白娘娘斗法海--精打光

搭起牌楼卖酸枣--买卖不大，架子不小

搭起戏台卖豆腐--买卖不大架子大

鲁迅作品的语言风格

赵燕婷

提要:鲁迅的作品具有凝练,简洁,顿挫而又富有回味的语言风格,是中国文学的精品本文通过对鲁迅作品的语言分析,试图寻找鲁迅的这种独特的语言风格的成因以此透视从文言到白话的转变在经典作家笔下是如何进行的,并且试图启发这样一种思考,即白话文的普及运用到今天,我们应该怎样地丰富它和发展它

关键词:鲁迅 作品 白话文 语言风格

鲁迅不但是伟大的文学家,思想家,革命家,而且是现代杰出的语言大师他的语言准确,简洁而又极为丰富,因而具备足够的弹性,恰到好处地表现种种思维的,情感的节奏,使行文富有韵味而魅力无穷

本文主要从虚词运用,文言句式和词汇的运用等方面考察鲁迅作品的语言风格

一 虚词的大量使用

虚词有助于表达深沉曲折的意思,妙用虚词,既能长话短说又别具韵味

例1 我才见她虑及母校前途,黯然至于泣下,此后似乎就不相见(《华盖集续编·记念刘和珍君》)

"至于"二字若不用,也通但"黯然泣下"四个字却不能表达尽"黯然……终于泣下"的动态,而这一动态恰恰重现了刘和珍君的情感过程,真切动人

"此后不曾相见",是普通自然的表达方式然而,鲁迅先生在这里是痛悼刘和珍君,苦苦追忆往事,连用虚词"似乎","就"显得何其认真!"似乎"二字又传达出了这种信息:刘和珍君并没有给他留下很深的印象,也许没见,也许见了但不曾注意尤显出刘和珍君的沉静而不凡同样的这几层意思,若不采用虚词表达,则不但用字太多,行文也会不够紧凑而显得"薄",当然无法锁定这种深沉的感情

2 但从别一方面来看,这书的再来,或者也不是无意义(《译文序跋集·序》)

大量地使用虚词是鲁迅作品的一大特色,很多人凭这一点就能认出他的作品来有人觉得他的作品因此而不顺口不通畅但事实上,鲁迅先生大量使用虚词恰恰是力求准确力求简洁的必然结果,也是使得文脉不被打断,有节奏有缓急地顺畅而下的重要手段

"或者也不是无意义"似乎和"也许有点意义"差不多但是前者包含了更多的疲惫,无奈和执着的希望与作者所说的"绝望之于虚妄,正与希望相同"合拍,道尽了一种欲语还休的沧桑和虚微但坚定的执着这与双重否定句的独特效果有关,下面再谈

3 暖国的雨,向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花博识的人们觉得他单调,他自己也以为不幸否耶 (《野草·雪》)

"……否耶 "是文言虚词运用的典型例证鲁迅在这里用,有和"博识的人们"开玩笑的调子,也暗暗地埋了讥讽的意思:你们博识的人认为他单调,他可并不以此为不幸啊!

鲁迅是白话文运动的一员大将,但他并不排斥文言的借鉴使用,使行文更加生辉

4正唯其皮不白,鼻不高而偏要"的呵吗呢",并且一句里有许多的"的"字,这才是为后世诟病的今日的中国的我辈(《而已集·当陶无庆君的绘画展览时》)

这句话的末尾,连用三个"的"字,使得句子变得笨拙并且滑稽,是鲁迅先生故意安排嘲弄那些一句话里用许多"的"字的人在同一句话中就安排了嘲讽,不但犀利,也是他行文凝练的原因这是鲁迅对虚词运用自如的一个结果

二 文言句法以及古语词的使用

白话文运动刚开始起步的时候,面对着极大的语言荒芜后人也许觉得那时只不过用话记下事情来就是了,实际却是极困难的有鲁迅当时的话为证:"现在的文学家,哲学家,政论家,以及一切普通人,要想表现现在中国社会已有的新的关系,新的现象,新的事物,新的观念,就差不多人人都要做仓颉这就是说,要天天创造新的字眼,新的句法实际生活的要求就是这样"(《二心集·关于翻译的通信》)

邹恬先生指出:"五四"小说语言与传统语言是两种迥然不同的小说语言"五四"小说以白话文代替文言文,其意义不在于白话通俗易懂,易于为读者接受,这一点传统白话小说也能做到,而且做得更好,而是创造了一种适应新的内容,反映新的审美要求,具有不同艺术功能和艺术表现力的语言它的出现是一种新的文学语言的诞生,标志着小说语言现代化的开始此外,"五四"小说还实现了一个变革,即以书面语言代替口头语言传统小说受说书影响,口语化程度比较高,它便于讲述,易于理解而"五四"小说语言有它所传递的内容规定,必须更精致,更含蓄,构造更复杂,层次更丰富它需要读者坐在案边反复仔细地思索领略,咀嚼回味[1]

邹恬先生所指出的这种变革,逼迫着"五四"作家们作出好的语言安排在运用着自己独特的语言策略时,文言句法和古汉语词汇是鲁迅语言表达的后备部队,因为他"不生造除自己之外,谁也不懂的形容词之类"(《二心集·答北斗杂志社问》),所以在表达不利的情况下,宁可向古人借用语言

有人认为鲁迅的文章"文言杂糅",且不谈这"文言杂糅"该如何定义,用今天的语言规范去衡量"五四"时期的语言,这本身是一种颠倒因为我们现在的汉语规范正是"五四"以及以后的作家们不断进行语言尝试的结果是他们历尽辛苦为我们开拓的语言天地,现在我们坐享其成,不但不努力去寻求汉语的更为美好的明天,在陷入日甚一日对汉语的麻木里的同时,置前辈的努力于不顾,甚至还指责他们的奋斗,实在值得深思!

下面是鲁迅作品中几个使用文言句法的例子:

仅在《记念刘和珍君》一文中就有:

1 我将深味这非人间的浓黑的悲凉

"味"名词活用如动词用"深味"这很经济的两个字就更能把读者的注意力引向句子的后部"这非人间的浓黑的悲凉",这里的两个"的"字拉长了句子的后部,使之成为句子的重心这种时而极省俭笔墨,时而多加字数使句子具有了一种时缓时急的节奏感,而文言的单音节字正有助于这种节奏的实现

2真的猛士,敢于直面惨淡的人生

"面"名词活用如动词,使句子紧凑

3其一是手枪,立仆

"立仆"两个单音节词,是文言用法

4她的姓名第一次为我所见……

"为……所……"被动用法属文言结构,但在现代汉语中也不时被用到这可能与现代作家们的使用有关

在《阿Q正传》中也有典型的文言用法:

5所以者何 就因为赵太爷是不会错的

这里用"所以者何 "比"为什么会这样呢 "更富有讽刺以及调侃意味

在鲁迅的作品中,常常会有点文言的影子,当然,本来文言与白话的分界就很难说有一些文言句式,虚词是在今天也常常用到的,再举两例:

6这伟大的抒情诗人,匈牙利的爱国者,为了祖国而死在可萨克兵的矛尖上,已经七十五年了悲哉死也,然而更可悲的是他的诗至今没有死(《野草·希望》)

7国粹家者,保存国粹者也;而国粹者,我的胡子是也(《坟·说胡须》)

鲁迅先生曾经说过,在找不到恰当的字眼的时候,宁可向古人学习,盼望总会有人读得懂这个倾向在小说语言里,比较突出这当然与小说这个文体更注重艺术性,也更与现实生活关系密切有关

1后来一想到,就使我很愧恧(《彷徨·伤逝》)

愧恧:惭愧宋司马光《为庞相公让官表》:"是用夙宵愧恧,寤寐兢忧"[2]

2只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟,都醉醺醺的在空中蹒跚,预备给鲁镇的人们以无限的幸福(《彷徨·祝福》)

歆享:神灵享受供物《史记·孝文本纪》:"上帝神明未歆享,天下人民未有嗛志"[3]

蹒跚:旋行貌,徘徊貌又写作" 跚"

五代范资《玉堂闲话·高辇》:"梦见一老僧著屐,於卧榻上 跚而行"[4]

3他两眼更发出闪闪的光来,钉一般看定阔亭的眼,使阔亭的眼光赶紧辟易了(《彷徨·长明灯》)

辟易:退避,避开《史记·项羽本纪》:"……赤泉侯人马俱惊,辟易数里"[5]

4"我知道的,熄了也还在"他忽又现出阴鸷的笑容,但是立即收敛了……(《长明灯》)

阴鸷:阴险凶狠《资治通鉴·汉宣帝神爵四年》:" 严延年为治阴鸷酷烈"[6]

5准此,可见如果将"差不多说"锻炼罗织起来……(《呐喊·端午节》)

准此:按照这样办理旧时常用于对下级及平级的公文明代亦用于诰命清俞樾《茶香室丛钞·钦此钦遵》:"今公牍中有'准此'二字,惟上司行属员用之"[7]

6我愕然了(《呐喊·故乡》)

愕然:惊讶貌 《 史记·黥布列传》:"楚使者在,方急责英布发兵,舍传舍……布愕然"[8]

7便是现在心目中的离奇和芜杂,我也还不能使他即刻幻化,转成离奇和芜杂的文章(《〈朝花夕拾〉小引》)

幻化:犹言变化,变幻《列子·周穆王》:"……知幻化之不异生死也,始可与学幻矣"[9]

8"我们上县去,送他忤逆!"

忤逆常含有两层意思:(1)冒犯,违抗《后汉书·陈蕃传》:"附从者升进,忤逆者中伤"

(2)不孝顺明沈榜《宛署杂记·圣谕》:"三月,说与百姓每:孝亲敬长,不许忤逆,犯了不饶"[10]

9 但他又立刻觉得对于孩子有些抱歉了,重复回头,目送她独自茕茕的出去;耳朵里听得木片声(《呐喊·幸福的家庭》)

茕茕 :孤零貌《左传·哀公十六年》"茕茕,余在疚"[11]

10 (1)而此后几个所谓学者文人的阴险论调,尤使我觉得悲哀我已经出离愤怒了(《记念刘和珍君》)

(2)我装作无所闻见模样,以图欺骗自己,总算已从地狱出离(《华盖集·碰壁之后》)

出离:(1)犹佛家所谓涅盘(2)犹超出(3)走出,离开金董解元《西厢记诸宫调》卷二:"一齐观瞻,见个书生,出离人群"[12]

上面所引用的鲁迅的两句话分别使用(2),(3)义项

由于鲁迅的学识广博,在行文的时候有多方得宜正如"出离"一词的使用,其独特给人以深刻印象鲁迅还同样用过几个令人印象深刻的"大"字,这里引用李瑞山先生的一段评论文字:

作者常以这样的词语用在诗中:《复仇(其二)》中的"大欢喜","大悲悯","大痛楚";《死火》中的"大火聚",特别是《失掉的好地狱》中的"醉心的大乐","遍身有大光辉","运大谋略,布大罗网","大威权"等这里用的"大"字,多是模仿古代汉译佛经的语气(据《野草》1979年人民文学出版社单行本《失掉的好地狱》注释2)这当然与有的诗作涉及到佛经的内容有关,但也可以说是作者喜欢这种构词方式并创造性地运用于散文诗中,以增强词语的表现力和感情色彩作者在写《自言自语》时就这样用过,如《我的父亲》中:"大安静大沉寂的死,应该听他慢慢到来谁敢乱嚷,是大过失";从而抒发了作者的愤激,悲慨,痛切的感情一个单字,习闻常见,但在特定的语言环境中与一定的词语相结合,就变得如此传神,能准确地表达出作者的感情看似单调平淡,实乃意蕴丰富,反映了作者锤炼语言的功力在《野草》中,这样严谨的句法结构和凝练而传神的词语是很多的这对于作品深沉含蓄的风格的形成,给了很大的助力[13]

三 双重否定的使用以及鲁迅语言的节奏

鲁迅喜欢说"不",即使在表达"是"的时候,他宁可用双重否定来代替一个肯定双重否定的使用有力地烘托出作者孤冷的心境,在自述心路历程的时候,作用尤其明显举《〈呐喊〉自序》中的几例如下:

1病死多少是不必以为不幸的

2只是我自己的寂寞是不可不驱除的

3在我自己,本以为现在是已经并非一个切迫而不能已于言的人了

双重否定句的运用,使句子读起来不那么顺畅,似乎有碍于好的表达然而事实上,作者在这里要表达的恰恰是那么一种讲不清楚又不得不讲的,伤心不愿示人的厚重的痛楚这种痛楚是时代与生存本身的悖论,是忘不掉丢不开的魔障这种感觉正是在这种不那么顺畅的表达中被淋漓尽致地表达了出来在行文的过程中设置障碍,让读者感受被迫停顿,再次被迫停顿;被否定,再次被否定的挫折,才能模拟出这样的一种心态,使之在阅读过程中短暂而又连续地发生,并且随着双重否定句的不断出现使得这种过程不断地被重复,逐渐强烈,表达的效果也就越来越显著;也正是由于这种不顺畅,使读者在阅读的不断停顿中得到思维以及感觉的逐渐扩大的空间

这种不顺畅的感觉,其实不仅是由双重否定句引起的前面提到的虚词的大量使用,古汉语句法和词汇的使用都使得鲁迅的文章缺少了让人眼睛一亮的明丽和一读到底的痛快而这种不顺畅不是因为炼字的功夫不够,而是因为鲁迅在表达的准确性和简洁程度上的苛刻要求

鲁迅的作品成为公认的中国语文的精品,很大程度上是因为他沿承了中国语文的传统——尽管他是新文化运动的急先锋——他深厚的学养和敏锐的艺术感使他的行文能够考虑到中国读者的传统的阅读习惯,而这种新与旧的连接点就是行文的节奏

周作人曾在《中国新文学的源流》中提到中国人是一个很爱音乐的民族,这在大众表现于对戏曲的喜爱;在知识阶层则还表现在行文的韵律,节奏

行文的节奏,有语言的节奏,有感情的节奏,有思维的节奏节奏的流驶,很容易让人进入一种跃动的游戏状态,使写作和阅读都变得富有趣味感情的节奏和思维的节奏与文章构思关系较大,也与作者的思想,感情的倾向关系密切而语言本身的节奏,则是由作者运用语言的自如程度所决定的下面仅举几例,略谈一谈鲁迅作品中语言所蕴有的节奏感:

1我因为常见些但愿不如所料,以为未必竟如所料的事,却每每恰如所料的起来,所以很恐怕这事也一律(《彷徨·祝福》)

"不如所料","竟如所料","恰如所料"三个词形成了一种节奏,使得这个复杂的表达显得悦人耳目一些,因此不那么讨厌

2所以凡有时髦女子所表现的神气,是在招摇,也在固守,在罗致,也在抵御,像一切异性的亲人,也像一切异性的敌人,她在喜欢,也正在恼怒(《南腔北调集·上海的少女》)

排比,对比的穿插使用,把这种矛盾性极强,戏剧性极强的性格特征大致概括了出来

3我诅咒吃人的人,先从他起头;要转劝吃人的人,也先从他下手(《呐喊·狂人日记》)

"起头"和"下手",由于用字相对而形成一种节奏感

4然而我又不愿意他们都如我的辛苦展转而生活,也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿意如别人的辛苦恣睢而生活(《故乡》)

排比的运用更有助于表达一种强烈的不满和无奈

此外,"在鲁迅作品中,反复这种形式得到了充分的发展" [14]王希杰先生在《鲁迅作品中的一种修辞手法——反复》一文中充分论述了这一问题

5 在现在的环境中,人们忙于生活,无暇来看长篇,自然也是短篇小说繁生的很大原因之一只顷刻间,而仍可借一斑略知全豹,以一目尽传精神,用数顷刻,遂知种种作风,种种作者,种种所写的人和物和事状,所得也颇不少的(《〈近代世界短篇小说集〉小引》)

划线句紧凑而具文言风采,句前,句后则相对有较缓之感这种近乎由白话渐入文言,由文言渐入白话的写法使得文章词句时缓时急,比一缓到底的白话要有回味些,简洁些鲁迅对于这种节奏感的把握,我认为是他的文章能够恰当表达出他的情感,他的想法的关键上面所提到的虚词运用,文言句法和词汇的使用,双重否定句式的运用也是服务于这种节奏的完善的

尽管鲁迅的作品并不算人见人爱,但是它独特,清新,丰富和有回味,这是中国语文的骄傲而鲁迅的这种把深沉,敏感,广博和热爱融入语言,为后人开拓新的美的语言空间,是中国人的骄傲而是否能把这种精神传承下去,对于中国语文的建设是具有十分重要的意义的

注释

[1]《邹恬中国现代文学论集》第一编鲁迅和"五四"小说,江苏教育出版社1998年版第97页

[2]《汉语大词典》汉语大词典出版社1990年版(以下同)第七册第664页"愧恧"条

[3]《汉语大词典》第六册第1462页"歆享"条

[4]《汉语大词典》第十册第538页"蹒跚"条,第五义项

[5]《汉语大词典》第十册第486页"辟易"条,第一义项

[6]《汉语大词典》第十一册第1038页"阴鸷"条

[7]《汉语大词典》第二册第427页"准此"条

[8]《汉语大词典》第七册第659页"愕然"条

[9]《汉语大词典》第四册第427页"幻化"条,第一义项

[10]《汉语大词典》第七册第432页"忤逆"条

[11]《汉语大词典》第七册第201页"茕茕"

[12]《汉语大词典》第二册第505页"出离"条

[13]《鲁迅创作艺术谈》,南开大学中文系鲁迅研究室编,天津人民出版社1982年6月版第250,251页

[14]《王希杰修辞学论集》,广东高等教育出版社2000年9月版第392页

参考文献

《邹恬中国现代文学论集》,江苏教育出版社1998年版

《汉语大词典》,汉语大词典出版社1990年版

《鲁迅创作艺术谈》,天津人民出版社1982年6月版

《王希杰修辞学论集》,广东高等教育出版社2000年9月版

南京大学中文系暑期课题研究培训班论文集

鲁迅作品的语言风格

周_回应朋友圈炫富：父亲并非副局长，言论夸大，事后十分后悔，你怎么看？

我觉得这种人就是虚荣心太强了，不过知道悔改说明他还是有救的，不会被虚荣心埋没了自己。

周树人的笔名有哪些？

周树人一生取用的笔名，多达一百四十多个。具体如下：

1898年：戛剑生。

1902年：树人。

1903年：庚辰、自树、索子、索士。

1907年：令飞、迅行、周_。

1910年：树。

1912年：黄棘、周豫才。

1913年：周树。

1918年：鲁迅、唐俟、俟、迅、神飞、庚言。

1921年：风声、尊古、巴人。

1922年：某生者、小孩子。

1923年：雪之。

1924年：敖者、宴之敖者、俟堂。

1925年：LS冥昭、杜斐。

1927年：楮冠、华约瑟、中拉。

1928年：旅沪一记者、旅沪记者、葛何德、记者、许霞、封余。

1929年：许霞。

1930年：L隋洛文、洛文、乐雯。

1931年：唐丰瑜、冬华、长庚、曼敖、它音、风瑜、阿二、佩韦、明瑟、不堂。

爱就是在一起，为你做好多好多顿饭

01

那一次，单位安排去成都出差，结束一天的行程，已是深夜十点。趁着夜色，我行色匆匆，去万年场，探访素未谋面的阿江老师。

阿江老师刚刚结束16年的西藏军旅生涯，带着一身的写作成就，回到故乡成都。之前，我被他笔下的喜马拉雅故事深深打动，才有幸结缘，认识这位“灵魂贴着西藏地平线独语写作者”。

阿江老师比我年长，这场期盼已久的见面，一个简单的拥抱，化解所有的隔阂和陌生。很难想象，有着截然不同的背景和经历，那个夜晚，我们却能谈到星星都快睡着了。眼皮停息打架，嘴巴却还在蠕动着，发出不着边际的只言片语。

第二天一早，我在阿江老师的卧室醒来。知道我要赶早上路，阿江老师早早已起床。远远看到他在厨房里，猫着步子，轻手轻脚舞动锅碗瓢盆，生怕吵醒还在熟睡的我。

那道被灯光拖长的背影，像是父亲，又像母亲，那么熟悉。全然不觉得，我是在故乡千里之外的成都，是和阿江才刚刚见面几个小时。

“鸡蛋面来啦！”阿江老师大汗淋漓，两碗热气腾腾的鸡蛋面端了上来，青菜、鸡蛋、面条，三道鲜艳的色泽暖到了心里，香喷喷的味道已经飘满了整个屋子。

我面前的那一碗面，份量更足，明显多了一个鸡蛋，就连青菜也多了几片。阿江老师那双握过枪、握过笔的手，亲手烹制这碗面时，却无比偏袒眼前这位一个异乡青年。

筷子夹起面条时，腾起的水蒸气，模糊了眼镜镜片，我躲在镜片背后，衔着泪把面条吃完。

最坚韧的感动，输给了最细微的小事儿。一碗热气腾腾的面条，质朴无华，迎来的是上路前的热泪盈眶。

很多年过去了，那碗面条的味道，一直深深地暖在心里。

02

和安妮分手时，周树内心打翻了五味瓶，舌尖分泌出一股苦涩味。十三年轰轰烈烈的爱情，输给了生活的平平淡淡。

周树和安妮从校服走向婚纱，他们的爱情，就差一张结婚证，作为通行证。可这场爱情的长跑，最终敌不过这张纸的阻碍。

毕业后，安妮随周树回到家乡就业，校园同居生活很快过度到了过日子的柴米油盐。周树万万没有想到的是，平时娇柔可人的安妮，竟然先发制人：“我不会做饭”，宁愿不吃也不肯做。

就是到了周树家里，周树的母亲在厨房里忙前忙后，无论周树怎么努嘴，安妮也无动于衷，半点没有要给她未来的婆婆打下手的意思。

有时碰到单位加班，周树要晚点回到住处，饥肠辘辘，满心期待看到一桌香喷喷的晚餐，他甚至考虑要不要去定制几根蜡烛，营造二人世界的浪漫气氛。

很可惜，踏进房门，他却只看到安妮还在若无其事玩手机。不仅等他做饭，还等他买菜，等他洗菜，等他切菜，最后还是等他洗碗。

安妮说，她上班也很累，也不知道你想吃什么，最受不得厨房里的那阵油烟味。

周树愣在那里，半晌说不出一句话。上升不到柴米油盐的爱情，满心期待的惊喜，变为趋为平静的淡漠。

周树和安妮分手后不到半年，转身就和阿欢结婚了。阿欢学历和颜值都不如安妮，进入恋爱模式后，真正捕获周树的，只是一碗桂花红烧肉。

知道周树经常应酬，胃不好，阿欢总是有意少做凉菜，还专门到中医那里，要了一份暖胃食谱。

工作稍有闲暇，阿欢就在网上学着恋人食谱，鱼香蒸蛋、怪味茄子、苹果肉饼汤，尽管味道特殊，但周树还是乐呵呵的，很努力地吃个精光。

偶尔得知，周树最喜欢母亲做的红烧肉，于是，她去学了所有红烧肉的做法，还把同学同事请过来试菜，于是有了那道“桂花红烧肉”。

最打动周树的，还是阿欢每天早上的爱心早餐，让他一整天被爱包围，煎蛋、吐司面包、乌饭烧麦、虾仁馄饨从来不重样。

周树满脸疑惑地问阿欢：“为什么我值得你这么做？”

“我的厨艺不高，但为了你，我会努力的，要让你从饭菜中，品出最平淡最真实的爱！”

原来，真正打动味蕾的，是爱情。爱就是在一起，为你做最好吃的饭菜，就是要和你吃很多很多顿饭。

03

一个雨夜，大雨滂沱，女主人正在屋里给女儿张罗晚饭。

门口突然传来一阵急促的敲门声，女主人打开门。“您好，请问您是张玉莲的女儿吗？”一位警察同志扶着一位衣衫褴褛，风尘仆仆连鞋都没有的农村老妇问道。“妈，你怎么来了？警察同志谢谢你，这是我妈。”女主人赶忙把老妇迎进屋里。

进屋后，老妇没有一句言语。只是默默的从身后背着的破麻袋里一次掏出一只柴鸡，一把小葱，几朵蘑菇和几头大蒜，便径直向厨房走去，开始杀鸡，择葱，剥蒜那顿饭做的很费劲，厨房被弄得一团遭。

饭端上桌，外孙女吃了一口就哭了，因为米是夹生的，菜是糊状的。难得的团聚，她却只待了一晚。

女主人一再挽留，她却执意要走

三天前，张玉莲还在距这座城市上千公里外的一个小山村里。村头的公共电话前，传来了69岁的张玉莲沙哑但却充满关怀的满嘴土话：“闺女啊，生病了就要好好养身体，多吃点好的，多休息，别恁忙了”

放下电话，张玉莲立即回家，抓了家里唯一的一只老母鸡放进麻袋，又从自家菜园里摘了小葱、蘑菇和大蒜，就匆匆上路了。

这是她第一次一个人走出这座大山，她从别人那里打听到从村里出发到女儿所在的城市，要翻过两座山，趟过一条河，走近50公里的山路，转三次小客车然后再做36小时的长途大巴。

来到这个陌生的城市，她很无助。她对这个城市一无所知，她不认识字，没见过手机，分不清方向她唯一知道的就是女儿的名字。

在这个城市里“横冲直撞”了一天一夜，滴水未进，鞋都走丢了，还差点被车撞，她做的这一切的一切，只是想为女儿做顿饭，因为女儿小时候生病了就想吃她做的饭。

等女儿养好了病，决然回家看看母亲，当她回到家里的那一刻，她被眼前的一幕惊呆了，原来母亲患了白内障，眼睛几乎失明，母亲却一直在省吃俭用，瞒着女儿。

顿时，女儿和母亲紧紧地相拥在一起。

母亲的心愿最简单，就是要给女儿好好做顿饭。那种爱，一旦发生，就是倾其所有。

04

“为心爱的人做一份早餐，让他在奶油香里醒来，不准他说时间很赶，急着上班，我要他一口一口把我的爱吃完”

赵咏华的这首《早餐》，和她《最浪漫的事》一样，以一种日常的深情，直抵人心。

我们生活在嘈杂的世界中，却比任何时候都孤独。好好吃饭，不仅是

谁不期待无微不至的关怀，给心爱的人好好做一顿饭，记住的，都是爱的味道。

三个小故事，

回到餐桌旁，用心感受

周树是什么树

周树是樟树，周树又名樟树，不同地区有不同叫法。

香樟Presl），樟科樟属常绿大乔木，为亚热带常绿阔叶树种，在中国主要分布于长江以南及西南地区。

香樟性喜温暖湿润的气候条件，不耐寒冷。它高可达30米，直径可达3米，树冠广卵形，树冠广展，枝叶茂密，气势雄伟，散发樟树的特有清香气息，是优良的绿化树、行道树及庭荫树。

常绿大乔木，高可达30米，直径可达3米，树冠广卵形；枝、叶及木材均有樟脑气味；树皮黄褐色，有不规则的纵裂。顶芽广卵形或圆球形，鳞片宽卵形或近圆形，外面略被绢状毛。枝条圆柱形，淡褐色，无毛。叶互生，卵状椭圆形，长6～12厘米，宽25～55厘米，先端急尖。

基部宽楔形至近圆形，边缘全缘，软骨质，有时呈微波状，上面绿色或黄绿色，有光泽，下面黄绿色或灰绿色，晦暗，两面无毛或下面幼时略被微柔毛，具离基三出脉，有时过渡到基部具不显的5脉，中脉两面明显，上部每边有侧脉1～3～5条。