京剧程派名家张火丁近况？

张火丁，女，京剧青衣演员，京剧著名程派艺术家赵荣琛的弟子。1971年1月生于吉林白城，汉族。张火丁原国家京剧院演员，曾成立张火丁京剧艺术工作室。现为中国戏曲学院教授。国家一级演员，文化部青联委员，中国京剧程派艺术研究会理事。

张火丁:我逃不脱京剧了在当今梨园，她被称为程派青衣第一人。她独特的人格魅力把越来越多的青年观众吸引进京剧剧场，甚至有评论说，她对于京剧就像王菲对于坛。新年伊始，大会堂第一次为一个京剧演员举办了个人交响京剧演唱会。她，创造了京剧界的又一个奇迹--

1月3日晚，银装素裹的大会堂灯火通明，来自全国各地的戏迷从四面八方早早赶来，他们中有拄着拐杖的老人、有系着红领巾的小学生，更多的是三四十岁的青年人。大会堂这座有着40余年历史的恢弘舞台，第一次专属于一位京剧演员--张火丁新年京剧交响个人演唱会正在这里。没有花哨舞台，没有嘉宾助阵，也没有主持人插科打诨，张火丁不说一句话从头唱到尾，冷艳的外表下，一曲曲程腔百转回肠，令人为之动容。她那独特的程腔张韵洞箫之音，让全场观众掌声雷动。张火丁，当今梨园程派青衣第一人，以传统艺术吸引了无数时尚青年的艺术家，以特立独行的个性行走在文化圈，在新年伊始，创造了京剧界的又一个奇迹。

艰难求学:

连考6年不中，自费求得出路

每一位成功者背后注定会有一段不平凡的奋斗史，张火丁也不例外。自小受到学戏的哥哥影响，对京剧艺术充满迷恋，迷恋舞台上漂亮的服装，也迷恋一个水袖一个眼神无声的表达。“哥哥比我大3岁，9岁那年我们一同去考吉林戏校，结果因为我年龄太小，生活自理能力差没考上。我常和爸爸妈妈去看他的汇报演出，慢慢就喜欢上了京剧，没有理由，就是喜欢。本来想年龄小还有机会，谁知后来学校几年都没招生。”

不知是不是命运有意捉弄，终于等来了招生的机会，张火丁却接连失利。此后她连考6年，从吉林戏校到锦州戏校，再到朝阳戏校，学校等级不断下降，结果却无一被录取。“我当时真是很受打击，怀疑自己根本不是学戏的料。但是越想学越学不上，欲望变得特别强烈，我发誓一定要干上这一行。”这段特殊的经历对日后张火丁性格的形成影响巨大。

转眼到了15岁，对于一个需要京剧启蒙的孩子来说已经很晚了，张火丁不甘心，她对父母说，如果还不能学上京剧，我这辈子就跟最喜欢的东西擦肩而过了。善良的父母做出了一个大胆的决定，自费送火丁去上学。“年，我成了天津戏校第一个自费生。那时一学期的学费是元，加上吃饭要元，是我父亲一年的工资。”终于学上了喜欢的京剧，火丁快乐得像只小燕子，她不知道自己毕业后将去向何方，也不知道京剧将怎么改变她的命运，她只是如饥似渴地练功学戏，因为这一切得来的太不容易了!

皈依程派:

真诚感动老师，终得亲点“我是插班生，入学的时候好多同学都能演折子戏了，可我什么都不会，感觉特别自卑。在戏校3年，除了吃饭、睡觉，我基本上都是在练功里度过的。别人半年学一出戏，我3年学了30多出戏。”回忆起过去的日子，张火丁总是淡淡的，仿佛是在说别人的故事。张火丁的程派启蒙老师孟宪荣也是她自己找来的。“我慕名找过孟老师，她说没有时间婉言谢绝了。恰巧她的一个学生学了一半回老家了，我的机会来了。她教了我一折《春秋亭》，彩排演出后反响很不错。我与程派从此结下不解之缘。”

毕业后的张火丁与哥哥一起考进了军区战友京剧团。军队剧团多是慰问演出，而程派以塑造悲苦的中年妇女为主，在战友6年，张火丁几乎没有什么演出的机会。但是，她与哥哥还是在排练厅里一身汗一身汗地练。“如果说我取得了一点成绩，我只不过比别人多付出了10倍、20倍的努力。”

功夫不负有心人。一个偶然的机会，张火丁被程派艺术研究会发现并推荐给了一直在寻找人的赵荣琛先生。“我很崇拜赵老师，却一直无缘见面，听说78岁的他不准备再收徒弟了，我也没敢多想。赵老师考验了我3个月，给我说了一出《荒山泪》，他是尽心尽力地教，我也是尽心尽力地学，老师对我很满意，我也有幸成为他的关门，得到很多真传。”

程腔张韵:

坚实继承传统，大胆创新求变

从战友京剧团调进中国京剧院，是张火丁想都不敢想的事。年，张火丁工作室正式成立，她步入艺术事业新的阶段。从《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》等程派经典到《江姐》、《白蛇传》、《梁祝》、《鸳鸯冢》等新创剧目，她在继承创新程派艺术的道路上孜孜以求。在张火丁看来，含蓄深沉、性格忧郁、庄重典雅的程派艺术，不是晴空日出，而是淡云遮月;不是不遗余力，而是游刃有余;不是震耳欲聋，而是韵味无穷。她说:“程派艺术的精髓在于细腻地传达人物的内心世界，在突出这一特点的同时，我也努力追求自己的个性，力争给大家一些新意。程腔张韵应该算是我的目标吧!”

张火丁一再强调，自己喜欢一个人物才会去演，才能演好，她是用心在与人物的精神世界沟通。无论是英雄江姐还是白素贞、祝英台，她们身上都承载着中国传统女性的端庄、善良以及脆弱的情感，而这多少也是火丁自己性格的写照。她说:“角色不打动我，我怎么能打动观众每一次的创作我都必须%地投入，不用心就演不好。程派演出的多是悲剧女性，我往往陷在里面很长时间都出不来。一场戏演下来真是前心贴后心。舞台上的我是最幸福的，也是最痛苦的。”

许多喜欢火丁的戏迷说，青衣是女人中的女人，而火丁是青衣中的青衣。

冷艳孤傲:

不善言辞表达，一切都在戏中

舞台上光彩照人的张火丁，台下却是一个极其不善言辞的人。她给人的感觉总是冷冷，有几分孤傲，有几分自闭，甚至还有几分对人本能的逃离。即使面对狂热的戏迷，面对他们送来的鲜花、礼物甚至是激动的泪水，她也只是淡淡地说:“我知道，谢谢你们。别给我送花了，太浪费了!”

除了哥哥，她几乎没有什么朋友，除了京剧，她几乎没有什么爱好。研究京剧，学习程派成了她生活的全部。作为她的同龄人，笔者就很不理解，“这世界色彩斑斓，生活五彩缤纷，京剧让你丧失了许多人生乐趣和体验，难道不觉得亏吗”火丁几乎是不假思索地回答:“我是付出了很多，但是也得到了别人没有得到的东西，所以就算失去也没什么可抱怨的。戏曲演员太难了，有些人付出的比我多，山后练鞭比我还苦，却不一定有我今天的成绩，我已经很知足了!”她一脸的平静，好像把一切看得极其自然，倒是我有些大惊小怪了。在这个充满各种诱惑的世界面前，一个人还能坚守自己的理想，不为名利所动，实在令人肃然起敬!

知道火丁的人都知道，她一向是低着头走路，从不说别人一个不字，不善表达的背后是她善良的内心。对于别人对她孤傲、冷艳甚至是不合的评价，火丁解释说:“我从小学戏，文化水平不高，生怕别人的问题回答不上来，其实我的一切都在戏里。”

承受压力:

艺术完美难求，太累无法解脱

张火丁是典型的A型血性格，追求完美，坚韧不拔，有时近乎偏执。为了保护嗓子，她总是轻声慢语。为了塑造江姐的英雄形象，她始终保留着齐耳短发。舞台上一个小小的闪失，会让她伤心流泪。找不到喜欢的角色，宁可不登台演出。如今，她找到了自己的爱情，希望尝试着去烫发，同时意味着今后一段时间她将与江姐告别。她说:“我知道自己活得太累，但是没有办法，已经被架到这份上了，不坚持不行啊!”

你不拿观众当回事，观众也不会拿你当回事，火丁非常明白这一点。她说:“好多戏迷太可爱了，我们走到哪儿他们就跟到哪儿。坐着火车、飞机来，看完戏第二天一早就走，不管多贵的票，他们一准出现在现场，让你感受到他们的存在。他们那么辛苦，坐着火车晃荡两天一宿跑到剧场来不是为看漂亮的脸蛋，而是为得到真正的艺术享受，所以我不能怠慢。观众越多越紧张，名气越大越害怕，就担心出半点闪失差错，怕对不起观众，对不起自己。一个演员对自己要求不高，永远成不了好演员。”

放松身心:

暂别京剧舞台，向往家庭生活

张火丁深爱着京剧，得来不易的一切让她备感珍惜。但是，说到如果有机会重新选择，她却说:“不知道，也许不会再选择京剧。小时候是因为喜欢才学京剧，现在它是我的一份工作，我的事业，也是我的负担，我已经没有当初那么热爱了。很多事情跟我想象得不一样，有很多演戏以外的事情会突然冒出来，让人不知如何是好。这个行业太苦了!可是，我的命怕是逃不脱京剧了。”

有消息说，此次演唱会之后，张火丁将暂时告别舞台，去结婚生子。听到这样的问题，火丁笑了:“是准备好好放松一下，怎么放松还没想好，也许会暂时告别舞台。我今年已经35岁了，也该考虑结婚生子的事了。谁不想生孩子戏再重要也不能脱离一个女人正常生活。”此时的火丁显示出了一个小女人的可爱。“我对生活没什么要求，没想挣多少钱，开什么车，住多大的子，也没想争个可以炫耀的头衔，最大的心愿就是安安静静、平平淡淡地生活，高高兴兴、快快乐乐地唱戏。”采访手记

采访火丁非常困难，因为她实在太不爱说了。你问三句，她能回答一句，更多的时候是以微笑或是羞怯的低头来作答。惟一能让她兴奋的是戏，说起戏中的角色她会滔滔不绝，口若悬河。认识火丁7年，评奖不争，晚会不上，社会活动更是很少参加，她好像是个不食人间烟火的神仙姐姐，在传统的梨园行她绝对是个另类。有人说，火丁对于京剧就像王菲对于坛。

第一次见火丁是年，在剧场陈旧的贵宾室里，清瘦沉静的她被一袭黑衣包裹着，齐耳的短发已经是很多年前流行过的款式，她像个听话的乖学生坐在那里一言不发，骨子里的冷傲气质一目了然。那是中国京剧院破例为28岁的张火丁举办个人演唱会，在名家云集的中国京剧院，张火丁是享此殊荣最年轻的一位。时任副院长的著名京剧表演艺术家刘长瑜对这位学生钟爱有加，她说火丁的刻苦在今天的演员中已经不多见了。

再次遇见火丁是年在西安的第17届梅花奖颁奖活动上。与那些衣着光鲜、春风得意的梅花奖得主相比，火丁显得特别朴素，她总是有意无意躲避着一路说笑的人，有些孤僻有些自负。只有在深入到基层慰问演出的那一刻，她才找着点感觉。一段低回幽咽的程派唱腔，似洞箫之音令人难忘。

去年，在纪念程砚秋先生诞辰周年的纪念演出中又见到火丁。当晚的演出名角荟萃，程派的几代传人悉数登台献唱，包括火丁在内的“四小程旦”是当晚最耀眼的明星。火丁最后出场，依旧是天然去雕饰的朴素，与同台珠光宝气的女演员相比，简直不值一提。但是她一开口四座震惊，掌声雷动。一曲完毕，二楼后排一位小伙子站起来高喊:“张火丁，我爱你!”跑了这么多年戏曲，看了那么多场演出，这阵势还是第一次见。如今已记不清她唱的是什么了，但是那一幕却难以忘怀，京剧演员做到这份上真是绝无仅有。

因为要在大会堂办演唱会，火丁被哥哥“逼”着出来接受采访，为此她一宿一宿睡不着觉，能连说三句话已经算是超水平发挥了。与那些追着记者跑、围着镜头转的明比，火丁的个性充满魅力。出于好奇更出于敬重，我试图走近张火丁，通过她的亲人、朋友以及戏迷的眼睛去揭示一个神秘背后真实的火丁。相关链接

火丁戏迷故事

我认为真正的好演员都是自恋的，不是小情小调的那种，而是一种高境界的自我关照，由自我投射而生发的爱恋、眷恋、痴恋。他们表演真正的投射对象是理想中的那个自我，他们是表演给自己看的。正因为他们感动了自己，也因此理所当然感动了我们。一直以来，真正让我喜欢和欣赏的就是这样的演员，符合这种高层次审美需求的演员，而张火丁无疑就是其中之一。并且我也敢说，真正懂火丁的，骨子里都有文人气质。(剑囊泪梦)

我有时会不由自主地追问，为什么人们会对京剧、对火丁有了这样一种深沉的爱并几近狂热呢这里面一定有某些不得而知或者“虽知而不能名之”的因素。人的本质是孤独的，现实之苦闷无以排解，于是人们便自造空中楼阁，聊以潜心。火丁的艺术美得不可言说，引人入胜自是不言而喻了，我写了一首《摸鱼儿爱秋声》，形容自己和同道们喜爱火丁艺术的心情:“爱程派无限相思。衷肠百转只为哀婉缠绵几许。荡气回肠堪折，性情人，泣诉声，夜阑人散尚犹忆。仙音缈缈，更袖里春风，美不胜收，算人间能几

一时节，风云际会旖旎。梨园高谈兴议。喜看灯影绘秋声，温馨千万痴迷。长相期。乐不胜，欣慰平生聆此曲。又手舞足蹈，奉之和之，心神俱飘逸。”(佚名)

京剧中程派的东西“文人学士们最喜欢”，有人说真正懂火丁的骨子里都有文人气质。火丁古典端妍，眉目流盼，莲步蹁跹，唾珠吐玉哀而不伤，让人心弦欲断愁曲难拨，俏影姗姗，款款娉婷，堪为绝代青衣。像我一样，许多人为听火丁而听程派，为看火丁而看青衣，由火丁而爱上京剧。火丁让无数戏迷的郁闷和有的放矢，更让和我一样的人们产生了浓浓的挥之不去婉约无尽的缠绵情结。(郝文体)火丁骨子里那种要强的性格，沉静而淡定的神态，不张扬低调的做人风格深深地影响着我。在这个浮躁的、物欲横流的社会里是竟然还有一个叫张火丁的人安于戏曲演员的本分，扎扎实实的练功，认认真真的排戏，安安分分的唱戏，不被尘世所染孜孜以求地钻研着，从她的身上我看到了老一辈京剧表演的勤奋和刻苦，看到了老一辈京剧表演的影子。我想这也是现在这么多人喜欢她的一个原因吧。在我看来火丁是一个普通的人，她的不平凡在于她的坚持!这是多么的弥足珍贵啊!(肖然)

经常有人问为什么这么喜欢火丁她有那么好吗火之丁丁社区的每一位朋友对于这个问题都可以给出肯定的答案。如果总结一下可以集中在两点上:一是她的艺术，二是她的气质。而更重要的是她的气质与她所钟爱的程派艺术的完美结合而最终展现出来的京剧艺术魅力，使我们折服，这恰恰是我们最为欣赏的。我觉得她在舞台上演绎的青衣，正是我们理想中的青衣形象，青衣应该具备的品质。在我们心中，火丁是完美的青衣，火丁的青衣落在一个“正”字上，这不只是她在“唱念做舞”上的完美表现，也不只在她对人物的深入理解，而在于她最终不露痕迹地将自己的个性品质与人物浑然融为一体的功力。(朱秀亮)DearHuoding’sfans

SheisprettiestwonintheworldAimostpeoplewholoveherthinkitSheisthefirstonewhohassangthePekingOperainthePeopleOperaHouseHernameisZhangHuodingSheisverygoodlooking,sothepeoplewhohaveeverseenherthinksheisamythThoughsheisveryweak,herpowerisstongerthanabignIlovehersinceIcanspeakHervoiceisverytactfulandhasmoregicMostpeoplethinksheistheChengiangZhangYunSheisnotonlybeautifulandsingsyerl,butsheisveryniceSomemonthsago,inaperfornceofherself,shecouldn’tsingoutInreturnforthis,shesangthissongagainandfeltverysadShesaid,‘I’msorry,’andthenhadadeepbowAfterthissongforeightminutes,everybodystoodupwithalongclappingEveryonewasmovedOnNov24thevening,itwasrainingwhentheOperafinishedTherewasanoldwonstillstayedinthetheaterbecauseshedidn’thavetheumbrellaAboutthirtyminutespassedandMsZhangwentoutwithadriverShesawthewonandthengaveherselfumbrellatothewonAftershedidit,sheranoutoftherainTheoldwonwassogratefulthatshecrayedout

ShemustbeaChangEflyingfromtheskyIntheworld,shebringsthewarmthwhichiscoldandbringsthelightwhichisdarkManypeopleloveher,metoo

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1918年4月30日，农历戊午年三月二十日：程艳秋商量出师

1921年，农历辛酉年：时慧宝与程艳秋合作演出

1922年1月28日，农历壬戌年正月初一日：程艳秋组和声社

1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日：程艳秋首演《龙马姻缘》

1922年7月，农历壬戌年：程艳秋首次赴天津演出

1922年7月2日，农历壬戌年闰五月初八日：程艳秋首演《梨花计》

1922年7月8日，农历壬戌年闰五月十四日：程艳秋首演全本《芦花河》

1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次赴上海演出

1922年11月，农历壬戌年：程艳秋首次赴杭州演出

1923年，农历癸亥年：天津李士伟家堂会

1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总统府堂会第三天

1923年3月10日，农历癸亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》

1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋结婚

1923年5月12日，农历癸亥年三月廿七日：程艳秋首演《花舫缘》

1923年6月9日，农历癸亥年四月廿五日：程艳秋首演《花筵赚》

1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日：程艳秋首演《鸳鸯冢》

1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日：程艳秋首演《风流棒》

1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日：程艳秋二次赴上海演出

1924年2月19日，农历甲子年正月十五日：程艳秋首演《孔雀屏》

1924年3月，农历甲子年：和声社赴东北演出

1924年4月5日，农历甲子年三月初二日：程艳秋首演《赚文娟》

1924年4月13日，农历甲子年三月初十日：程艳秋首演《金锁记》

1924年5月3日，农历甲子年三月三十日：程艳秋首演《玉狮坠》

1924年6月28日，农历甲子年五月廿七日：程艳秋首演《青霜剑》

1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳秋组鸣盛社

1924年8月20日，农历甲子年七月二十日：鸣盛社在三庆园打泡

1924年12月14日，农历甲子年十一月十八日：程艳秋首演《碧玉簪》

1925年3月，农历乙丑年：程艳秋二次赴天津演出

1925年3月，农历乙丑年：鸣盛社赴东北演出

1925年3月3日，农历乙丑年二月初九日：鸣盛社为张作霖五十寿诞演堂会戏

1925年4月18日，农历乙丑年三月廿六日：程艳秋首演《聂隐娘》

1925年4月29日，农历乙丑年四月初七日：张宗昌为母祝寿堂会

1925年5月，农历乙丑年：程艳秋三次赴上海演出

1925年7月，农历乙丑年：中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏

1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社

1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳秋首演《文姬归汉》

1926年1月29日，农历乙丑年十二月十六日：程艳秋首演头二本《福寿镜》

1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日：程艳秋首演三四本《福寿镜》

1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》

1926年9月，农历丙寅年：程艳秋四次赴上海演出

1927年1月15日，农历丙寅年十二月十二日：程艳秋首演《斟情记》

1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋首演《朱痕记》

1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日：《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓

1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出

1928年9月20日，农历戊辰年八月初七日：程艳秋首演《梅妃》

1928年12月3日，农历戊辰年十月廿二日：程艳秋首次赴武汉演出

1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日：程艳秋为鄂北工赈会义演

1929年2月21日，农历己巳年正月十二日：程艳秋二次赴武汉演出

1929年3月23日，农历己巳年二月十二日：程艳秋二次赴武汉演出结束北返

1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演

1930年3月，农历庚午年：程艳秋首次重组鸣和社

1930年3月31日，农历庚午年三月初二日，晚：1930年3月31日华乐园演出

1930年4月，农历庚午年：鸣和社赴东北演出

1930年4月22日，农历庚午年三月廿四日：鸣和社特约王少楼同台

1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日：程艳秋首演全本《柳迎春》

1930年9月25日，农历庚午年八月初四日：程艳秋五次赴上海演出

1930年11月8日，农历庚午年九月十八日：程艳秋首演《陈丽卿》

1930年11月13日，农历庚午年九月廿三日：鸣和社首次赴南京演出

1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》

1931年1月26日，农历庚午年十二月初八日：程艳秋首演《荒山泪》

1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天

1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天

1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天

1931年8月，农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》

1932年1月1日，农历辛未年十一月廿四日：程艳秋改名并收荀令香为徒

1932年1月13日，农历辛未年十二月初六日：程砚秋离北平赴法国考察戏剧

1932年1月28日，农历辛未年十二月廿一日：程砚秋一行抵达法国巴黎

1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣和社

1933年10月，农历癸酉年：鸣和社二次赴南京演出

1934年10月26日，农历甲戌年九月十九日：陈丽芳拜程砚秋为师

1935年，农历乙亥年：鸣和社赴长沙、开封演出，并与豫剧皇后陈素真先生相识

1935年4月3日，农历乙亥年三月初一日：程砚秋三次赴武汉演出

1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日：程砚秋三次赴武汉演出第一天

1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋三次赴武汉演出第二天

1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日：程砚秋三次赴武汉演出第三天

1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天

1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：程砚秋首演《亡蜀鉴》

1936年，农历丙子年：谭富英在胜利公司灌制九张唱片

1936年4月，农历丙子年：鸣和社首次入川演出

1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢宴会举行

1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏

1937年3月，农历丁丑年：程砚秋六次赴上海演出

1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚秋在上海首演《费宫人》

1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日：程砚秋组秋声社

1937年6月4日，农历丁丑年四月廿六日：程砚秋在北京首演《费宫人》

1937年12月31日，农历丁丑年十一月廿九日：中华全国戏剧界抗敌协会成立

1938年，农历戊寅年：徐润生拜程砚秋为师

1938年2月16日，农历戊寅年正月十七日：杨小楼接三

1938年2月27日，农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式

1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北京伶界救济黄河水灾义务戏

1938年10月，农历戊寅年：程砚秋七次赴上海演出

1939年，农历己卯年：迟世恭加入秋声社

1939年，农历己卯年：袁世海加入秋声社

1939年，农历己卯年：刘连荣加入秋声社

1939年3月，农历己卯年：于世文加入秋声社

1939年5月，农历己卯年：林秋雯加入秋声社

1939年10月，农历己卯年：魏莲芳加入秋声社

1939年10月8日，农历己卯年八月廿六日：刘迎秋拜程砚秋为师

1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师

1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日：新民会贫民救济义务戏

1940年2月，农历庚辰年：陈少霖加入秋声社

1940年4月29日，农历庚辰年三月廿二日：程砚秋在上海首演《锁麟囊》

1940年8月16日，农历庚辰年七月十三日：程砚秋在北京首演《锁麟囊》

1941年，农历辛巳年：敌伪警宪以刺刀镪水毁坏秋声社戏箱

1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八次赴上海演出

1941年10月1日，农历辛巳年八月十一日：程砚秋八次赴上海演出第一天

1941年10月2日，农历辛巳年八月十二日：程砚秋八次赴上海演出第二天

1941年10月3日，农历辛巳年八月十三日：程砚秋八次赴上海演出第三天

1941年10月4日，农历辛巳年八月十四日：程砚秋八次赴上海演出第四天

1941年10月5日，农历辛巳年八月十五日：程砚秋八次赴上海演出第五天

1941年10月6日，农历辛巳年八月十六日：程砚秋八次赴上海演出第六天

1941年10月7日，农历辛巳年八月十七日：程砚秋八次赴上海演出第七天

1941年10月8日，农历辛巳年八月十八日：程砚秋八次赴上海演出第八天

1941年10月9日，农历辛巳年八月十九日：程砚秋八次赴上海演出第九天

1941年10月10日，农历辛巳年八月二十日：程砚秋八次赴上海演出第十天

1941年10月11日，农历辛巳年八月廿一日：程砚秋八次赴上海演出第十一天

1941年10月12日，农历辛巳年八月廿二日：程砚秋八次赴上海演出第十二天

1941年10月14日，农历辛巳年八月廿四日：程砚秋八次赴上海演出第十四天

1941年10月15日，农历辛巳年八月廿五日：程砚秋八次赴上海演出第十五天

1941年10月16日，农历辛巳年八月廿六日：程砚秋八次赴上海演出第十六天

1941年10月18日，农历辛巳年八月廿八日：程砚秋八次赴上海演出第十八天

1941年10月19日，农历辛巳年八月廿九日：程砚秋八次赴上海演出第十九天

1941年10月26日，农历辛巳年九月初七日：程砚秋八次赴上海演出第二十六天

1941年10月27日，农历辛巳年九月初八日：程砚秋八次赴上海演出第二十七天

1941年10月29日，农历辛巳年九月初十日：程砚秋八次赴上海演出第二十九天

1941年10月31日，农历辛巳年九月十二日：程砚秋八次赴上海演出第三十一天

1941年11月2日，农历辛巳年九月十四日：程砚秋八次赴上海演出第三十三天

1941年11月4日，农历辛巳年九月十六日：程砚秋八次赴上海演出第三十五天

1941年11月7日，农历辛巳年九月十九日：程砚秋八次赴上海演出第三十八天

1941年11月9日，农历辛巳年九月廿一日：程砚秋首演《女儿心》

1941年11月10日，农历辛巳年九月廿二日：程砚秋八次赴上海演出第四十一天

1941年11月13日，农历辛巳年九月廿五日：程砚秋八次赴上海演出第四十四天

1942年10月，农历壬午年：程砚秋击退敌伪特务

1943年5月21日，农历癸未年四月十八日：余叔岩迎三

1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时：余叔岩丧礼举行

1945年，农历乙酉年：程砚秋认李世济为干女

1945年8月15日，农历乙酉年七月初八日：程砚秋宣布结束“三闭主义”

1945年11月2日，农历乙酉年九月廿八日：程砚秋收王吟秋为徒

1946年，农历丙戌年，秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出

1946年，农历丙戌年，春：程砚秋收赵荣琛为徒

1947年，农历丁亥年：高盛麟搭秋声社

1947年1月15日，农历丙戌年十二月廿四日：程砚秋、杨宝森义演《朱痕记》

1947年3月，农历丁亥年：程砚秋收李丹林为徒

1948年12月20日，农历戊子年十一月二十日：秋声社为河北大名旅泺同乡会救济难民义务筹款演剧

1949年，农历己丑年，秋：程砚秋收尚长麟为徒

1949年1月，农历戊子年：秋声社重组

1949年3月，农历己丑年：程砚秋赴捷克布拉格参加世界保卫和平大会

1949年3月27日，农历己丑年二月廿八日：秋声社应北平军管会邀出演《三击掌》

1949年7月2日，农历己丑年六月初七日：第一次中华全国文学艺术工作者代表大会召开

1949年9月，农历己丑年：第一届中国人民政治协商会议召开

1949年11月，农历己丑年：秋声社应赵清泉约入陕

1949年12月，农历己丑年，中旬：秋声社赴沈阳演剧兼作地方戏曲调查

1949年12月2日，农历己丑年十月十三日：程砚秋率领秋声社启程首次赴西北调查戏曲

1950年4月16日，农历庚寅年二月三十日：程砚秋发表《关于地方戏曲的调查计划》

1950年7月，农历庚寅年：程砚秋二次赴西北调查戏曲

1951年2月，农历辛卯年：秋声社赴中南及大西南地区演出及调查

1951年4月3日，农历辛卯年二月廿七日：中国戏曲研究院成立

1952年，农历壬辰年：李世济弃医从艺

1952年8月，农历壬辰年：秋声社末次赴沪演剧

1952年11月，农历壬辰年：程砚秋首演《英台抗婚》

1952年11月14日，农历壬辰年九月廿七日：第一届全国戏曲观摩演出大会结束

1953年2月，农历癸巳年：程砚秋剧团成立

1953年3月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴天津

1953年4月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴南京

1953年5月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴上海

1953年7月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴沈阳、哈尔滨

1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝

1954年，农历甲午年，秋：苏联专家干涉中国戏改工作

1954年4月，农历甲午年：程砚秋剧团赴舟山慰问中国人民解放军

1954年5月，农历甲午年：梅、程、马、杨竞演上海

1955年，农历乙未年：程砚秋收江新熔为徒

1955年，农历乙未年：程砚秋剧团准备排演拍摄《荒山泪》**

1955年，农历乙未年，冬：程砚秋赴河北调查戏曲

1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出

1956年3月，农历丙申年：京剧**《荒山泪》拍摄完毕

1957年7月，农历丁酉年：周信芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡议戏曲界不演坏戏

1957年11月，农历丁酉年：程砚秋、杨宝森合录《武家坡》

　　张火丁：我逃不脱京剧了

　　在当今梨园，她被称为程派青衣第一人。她独特的人格魅力把越来越多的青年观众吸引进京剧剧场，甚至有评论说，她对于京剧就像王菲对于歌坛。新年伊始，人民大会堂第一次为一个京剧演员举办了个人交响京剧演唱会。她，创造了京剧界的又一个奇迹——

　　1月3日晚，银装素裹的人民大会堂灯火通明，来自全国各地的戏迷从四面八方早早赶来，他们中有拄着拐杖的老人、有系着红领巾的小学生，更多的是三四十岁的青年人。人民大会堂这座有着40余年历史的恢弘舞台，第一次专属于一位京剧演员——张火丁新年京剧交响个人演唱会正在这里举行。没有花哨舞台，没有嘉宾助阵，也没有主持人插科打诨，张火丁不说一句话从头唱到尾，冷艳的外表下，一曲曲程腔百转回肠，令人为之动容。她那独特的程腔张韵洞箫之音，让全场观众掌声雷动。张火丁，当今梨园程派青衣第一人，以传统艺术吸引了无数时尚青年的艺术家，以特立独行的个性行走在文化圈，在2007新年伊始，创造了京剧界的又一个奇迹。

　　艰难求学:

　　连考6年不中，自费求得出路

　　每一位成功者背后注定会有一段不平凡的奋斗史，张火丁也不例外。自小受到学戏的哥哥影响，对京剧艺术充满迷恋，迷恋舞台上漂亮的服装，也迷恋一个水袖一个眼神无声的表达。“哥哥比我大3岁，9岁那年我们一同去考吉林戏校，结果因为我年龄太小，生活自理能力差没考上。我常和爸爸妈妈去看他的汇报演出，慢慢就喜欢上了京剧，没有理由，就是喜欢。本来想年龄小还有机会，谁知后来学校几年都没招生。”

　　不知是不是命运有意捉弄，终于等来了招生的机会，张火丁却接连失利。此后她连考6年，从吉林戏校到锦州戏校，再到朝阳戏校，学校等级不断下降，结果却无一被录取。“我当时真是很受打击，怀疑自己根本不是学戏的料。但是越想学越学不上，欲望变得特别强烈，我发誓一定要干上这一行。”这段特殊的经历对日后张火丁性格的形成影响巨大。

　　转眼到了15岁，对于一个需要京剧启蒙的孩子来说已经很晚了，张火丁不甘心，她对父母说，如果还不能学上京剧，我这辈子就跟最喜欢的东西擦肩而过了。善良的父母做出了一个大胆的决定，自费送火丁去上学。“1986年，我成了天津戏校第一个自费生。那时一学期的学费是650元，加上吃饭要1000元，是我父亲一年的工资。”终于学上了喜欢的京剧，火丁快乐得像只小燕子，她不知道自己毕业后将去向何方，也不知道京剧将怎么改变她的命运，她只是如饥似渴地练功学戏，因为这一切得来的太不容易了！

　　皈依程派:

　　真诚感动老师，终得大师亲点“我是插班生，入学的时候好多同学都能演折子戏了，可我什么都不会，感觉特别自卑。在戏校3年，除了吃饭、睡觉，我基本上都是在练功房里度过的。别人半年学一出戏，我3年学了30多出戏。”回忆起过去的日子，张火丁总是淡淡的，仿佛是在说别人的故事。张火丁的程派启蒙老师孟宪荣也是她自己找来的。“我慕名找过孟老师，她说没有时间婉言谢绝了。恰巧她的一个学生学了一半回老家了，我的机会来了。她教了我一折《春秋亭》，彩排演出后反响很不错。我与程派从此结下不解之缘。”

　　毕业后的张火丁与哥哥一起考进了北京军区战友京剧团。军队剧团多是慰问演出，而程派以塑造悲苦的中年妇女为主，在战友6年，张火丁几乎没有什么演出的机会。但是，她与哥哥还是在排练厅里一身汗一身汗地练。“如果说我取得了一点成绩，我只不过比别人多付出了10倍、20倍的努力。”

　　功夫不负有心人。一个偶然的机会，张火丁被程派艺术研究会发现并推荐给了一直在寻找接班人的赵荣琛先生。“我很崇拜赵老师，却一直无缘见面，听说78岁的他不准备再收徒弟了，我也没敢多想。赵老师考验了我3个月，给我说了一出《荒山泪》，他是尽心尽力地教，我也是尽心尽力地学，老师对我很满意，我也有幸成为他的关门弟子，得到很多真传。”

　　程腔张韵:

　　坚实继承传统，大胆创新求变

　　从战友京剧团调进中国京剧院，是张火丁想都不敢想的事。2004年，张火丁工作室正式成立，她步入艺术事业新的阶段。从《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》等程派经典到《江姐》、《白蛇传》、《梁祝》、《鸳鸯冢》等新创剧目，她在继承创新程派艺术的道路上孜孜以求。在张火丁看来，含蓄深沉、性格忧郁、庄重典雅的程派艺术，不是晴空日出，而是淡云遮月；不是不遗余力，而是游刃有余；不是震耳欲聋，而是韵味无穷。她说:“程派艺术的精髓在于细腻地传达人物的内心世界，在突出这一特点的同时，我也努力追求自己的个性，力争给大家一些新意。程腔张韵应该算是我的目标吧！”

　　张火丁一再强调，自己喜欢一个人物才会去演，才能演好，她是用心在与人物的精神世界沟通。无论是英雄江姐还是白素贞、祝英台，她们身上都承载着中国传统女性的端庄、善良以及脆弱的情感，而这多少也是火丁自己性格的写照。她说:“角色不打动我，我怎么能打动观众？每一次的创作我都必须100％地投入，不用心就演不好。程派演出的多是悲剧女性，我往往陷在里面很长时间都出不来。一场戏演下来真是前心贴后心。舞台上的我是最幸福的，也是最痛苦的。”

　　许多喜欢火丁的戏迷说，青衣是女人中的女人，而火丁是青衣中的青衣。

　　冷艳孤傲:

　　不善言辞表达，一切都在戏中

　　舞台上光彩照人的张火丁，台下却是一个极其不善言辞的人。她给人的感觉总是冷冷，有几分孤傲，有几分自闭，甚至还有几分对人本能的逃离。即使面对狂热的戏迷，面对他们送来的鲜花、礼物甚至是激动的泪水，她也只是淡淡地说:“我知道，谢谢你们。别给我送花了，太浪费了！”

　　除了哥哥，她几乎没有什么朋友，除了京剧，她几乎没有什么爱好。研究京剧，学习程派成了她生活的全部。作为她的同龄人，笔者就很不理解，“这世界色彩斑斓，生活五彩缤纷，京剧让你丧失了许多人生乐趣和体验，难道不觉得亏吗？”火丁几乎是不假思索地回答:“我是付出了很多，但是也得到了别人没有得到的东西，所以就算失去也没什么可抱怨的。戏曲演员太难了，有些人付出的比我多，山后练鞭比我还苦，却不一定有我今天的成绩，我已经很知足了！”她一脸的平静，好像把一切看得极其自然，倒是我有些大惊小怪了。在这个充满各种诱惑的世界面前，一个人还能坚守自己的理想，不为名利所动，实在令人肃然起敬！

　　知道火丁的人都知道，她一向是低着头走路，从不说别人一个不字，不善表达的背后是她善良的内心。对于别人对她孤傲、冷艳甚至是不合群的评价，火丁解释说:“我从小学戏，文化水平不高，生怕别人的问题回答不上来，其实我的一切都在戏里。”

　　承受压力:

　　艺术完美难求，太累无法解脱

　　张火丁是典型的A型血性格，追求完美，坚韧不拔，有时近乎偏执。为了保护嗓子，她总是轻声慢语。为了塑造江姐的英雄形象，她始终保留着齐耳短发。舞台上一个小小的闪失，会让她伤心流泪。找不到喜欢的角色，宁可不登台演出。如今，她找到了自己的爱情，希望尝试着去烫发，同时意味着今后一段时间她将与江姐告别。她说:“我知道自己活得太累，但是没有办法，已经被架到这份上了，不坚持不行啊！”

　　你不拿观众当回事，观众也不会拿你当回事，火丁非常明白这一点。她说:“好多戏迷太可爱了，我们走到哪儿他们就跟到哪儿。坐着火车、飞机来，看完戏第二天一早就走，不管多贵的票，他们一准出现在现场，让你感受到他们的存在。他们那么辛苦，坐着火车晃荡两天一宿跑到剧场来不是为看漂亮的脸蛋，而是为得到真正的艺术享受，所以我不能怠慢。观众越多越紧张，名气越大越害怕，就担心出半点闪失差错，怕对不起观众，对不起自己。一个演员对自己要求不高，永远成不了好演员。”

　　放松身心:

　　暂别京剧舞台，向往家庭生活

　　张火丁深爱着京剧，得来不易的一切让她备感珍惜。但是，说到如果有机会重新选择，她却说:“不知道，也许不会再选择京剧。小时候是因为喜欢才学京剧，现在它是我的一份工作，我的事业，也是我的负担，我已经没有当初那么热爱了。很多事情跟我想象得不一样，有很多演戏以外的事情会突然冒出来，让人不知如何是好。这个行业太苦了！可是，我的命怕是逃不脱京剧了。”

　　有消息说，此次演唱会之后，张火丁将暂时告别舞台，去结婚生子。听到这样的问题，火丁笑了:“是准备好好放松一下，怎么放松还没想好，也许会暂时告别舞台。我今年已经35岁了，也该考虑结婚生子的事了。谁不想生孩子？戏再重要也不能脱离一个女人正常生活。”此时的火丁显示出了一个小女人的可爱。“我对生活没什么要求，没想挣多少钱，开什么车，住多大的房子，也没想争个可以炫耀的头衔，最大的心愿就是安安静静、平平淡淡地生活，高高兴兴、快快乐乐地唱戏。”

　　采访手记

　　采访火丁非常困难，因为她实在太不爱说了。你问三句，她能回答一句，更多的时候是以微笑或是羞怯的低头来作答。惟一能让她兴奋的是戏，说起戏中的角色她会滔滔不绝，口若悬河。认识火丁7年，评奖不争，晚会不上，社会活动更是很少参加，她好像是个不食人间烟火的神仙姐姐，在传统的梨园行她绝对是个另类。有人说，火丁对于京剧就像王菲对于歌坛。

　　第一次见火丁是1999年，在人民剧场陈旧的贵宾室里，清瘦沉静的她被一袭黑衣包裹着，齐耳的短发已经是很多年前流行过的款式，她像个听话的乖学生坐在那里一言不发，骨子里的冷傲气质一目了然。那是中国京剧院破例为28岁的张火丁举办个人演唱会，在名家云集的中国京剧院，张火丁是享此殊荣最年轻的一位。时任副院长的著名京剧表演艺术家刘长瑜对这位学生钟爱有加，她说火丁的刻苦在今天的演员中已经不多见了。

　　再次遇见火丁是2000年在西安举行的第17届梅花奖颁奖活动上。与那些衣着光鲜、春风得意的梅花奖得主相比，火丁显得特别朴素，她总是有意无意躲避着一路说笑的人群，有些孤僻有些自负。只有在深入到基层慰问演出的那一刻，她才找着点感觉。一段低回幽咽的程派唱腔，似洞箫之音令人难忘。

　　去年，在纪念程砚秋先生诞辰100周年的纪念演出中又见到火丁。当晚的演出名角荟萃，程派的几代传人悉数登台献唱，包括火丁在内的“四小程旦”是当晚最耀眼的明星。火丁最后出场，依旧是天然去雕饰的朴素，与同台珠光宝气的女演员相比，简直不值一提。但是她一开口四座震惊，掌声雷动。一曲完毕，二楼后排一位小伙子站起来高喊:“张火丁，我爱你！”跑了这么多年戏曲，看了那么多场演出，这阵势还是第一次见。如今已记不清她唱的是什么了，但是那一幕却难以忘怀，京剧演员做到这份上真是绝无仅有。

　　因为要在人民大会堂办演唱会，火丁被哥哥“逼”着出来接受采访，为此她一宿一宿睡不着觉，能连说三句话已经算是超水平发挥了。与那些追着记者跑、围着镜头转的明星相比，火丁的个性充满魅力。出于好奇更出于敬重，我试图走近张火丁，通过她的亲人、朋友以及戏迷的眼睛去揭示一个神秘背后真实的火丁。

　　相关链接

　　火丁戏迷故事

　　我认为真正的好演员都是自恋的，不是小情小调的那种，而是一种高境界的自我关照，由自我投射而生发的爱恋、眷恋、痴恋。他们表演真正的投射对象是理想中的那个自我，他们是表演给自己看的。正因为他们感动了自己，也因此理所当然感动了我们。一直以来，真正让我喜欢和欣赏的就是这样的演员，符合这种高层次审美需求的演员，而张火丁无疑就是其中之一。并且我也敢说，真正懂火丁的，骨子里都有文人气质。 (剑囊泪梦)

　　我有时会不由自主地追问，为什么人们会对京剧、对火丁有了这样一种深沉的爱并几近狂热呢？这里面一定有某些不得而知或者“虽知而不能名之”的因素。人的本质是孤独的，现实之苦闷无以排解，于是人们便自造空中楼阁，聊以潜心。火丁的艺术美得不可言说，引人入胜自是不言而喻了，我写了一首《摸鱼儿爱秋声》，形容自己和同道们喜爱火丁艺术的心情:“爱程派无限相思。衷肠百转只为哀婉缠绵几许。荡气回肠堪折，性情人，泣诉声，夜阑人散尚犹忆。仙音缈缈，更袖里春风，美不胜收，算人间能几？

　　一时节，风云际会旖旎。梨园高谈兴议。喜看灯影绘秋声，温馨千万痴迷。长相期。乐不胜，欣慰平生聆此曲。又手舞足蹈，奉之和之，心神俱飘逸。”(佚名)

　　京剧中程派的东西“文人学士们最喜欢”，有人说真正懂火丁的骨子里都有文人气质。火丁古典端妍，眉目流盼，莲步蹁跹，唾珠吐玉哀而不伤，让人心弦欲断愁曲难拨，俏影姗姗，款款娉婷，堪为绝代青衣。像我一样，许多人为听火丁而听程派，为看火丁而看青衣，由火丁而爱上京剧。火丁让无数戏迷的郁闷和激情有的放矢，更让和我一样的人们产生了浓浓的挥之不去婉约无尽的缠绵情结。 (郝文体)火丁骨子里那种要强的性格，沉静而淡定的神态，不张扬低调的做人风格深深地影响着我。在这个浮躁的、物欲横流的社会里是竟然还有一个叫张火丁的人安于戏曲演员的本分，扎扎实实的练功，认认真真的排戏，安安分分的唱戏，不被尘世所染孜孜以求地钻研着，从她的身上我看到了老一辈京剧表演大师的勤奋和刻苦，看到了老一辈京剧表演大师的影子。我想这也是现在这么多人喜欢她的一个原因吧。在我看来火丁是一个普通的人，她的不平凡在于她的坚持！这是多么的弥足珍贵啊！ (肖然)

　　经常有人问为什么这么喜欢火丁？她有那么好吗？火之丁丁社区的每一位朋友对于这个问题都可以给出肯定的答案。如果总结一下可以集中在两点上:一是她的艺术，二是她的气质。而更重要的是她的气质与她所钟爱的程派艺术的完美结合而最终展现出来的京剧艺术魅力，使我们折服，这恰恰是我们最为欣赏的。我觉得她在舞台上演绎的青衣，正是我们理想中的青衣形象，青衣应该具备的品质。在我们心中，火丁是完美的青衣，火丁的青衣落在一个“正”字上，这不只是她在“唱念做舞”上的完美表现，也不只在她对人物的深入理解，而在于她最终不露痕迹地将自己的个性品质与人物浑然融为一体的功力。 (朱秀亮)

　　Dear Huoding’s fans

　　She is prettiest woman in the world Aimost people who love her think it She is the first one who has sang the Peking Opera in the People Opera House Her name is Zhang Huoding She is very good looking, so the people who have ever seen her think she is a myth Though she is very weak, her power is stonger than a big man I love her since I can speak Her voice is very tactful and has more magic Most people think she is the Cheng Qiang Zhang Yun She is not only beautiful and sings yerl, but she is very nice Some months ago, in a performance of herself, she couldn’t sing out In return for this, she sang this song again and felt very sad She said,‘I’m sorry,’and then had a deep bow After this song for eight minutes, everybody stood up with a long clapping Every one was moved On Nov 24th evening, it was raining when the Opera finished There was an old woman still stayed in the theater because she didn’t have the umbrella About thirty minutes passed and Ms Zhang went out with a driver She saw the woman and then gave herself umbrella to the woman After she did it, she ran out of the rain The old woman was so grateful that she crayed out

　　She must be a Chang E flying from the sky In the world, she brings the warmth which is cold and brings the light which is dark Many people love her, me too

　　Can you be my lover

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程砚秋，男，京剧旦角，四大名旦之一，程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟，满族。后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。出生：1904年1月1日，光绪二十九年（癸卯）十一月十四日，酉时；逝世：1958年3月9日，农历戊戌年正月二十日，晚。

1918年4月30日，农历戊午年三月二十日：程艳秋商量出师

1921年，农历辛酉年：时慧宝与程艳秋合作演出

1922年1月28日，农历壬戌年正月初一日：程艳秋组和声社

1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日：程艳秋首演《龙马姻缘》

1922年7月，农历壬戌年：程艳秋首次赴天津演出

1922年7月2日，农历壬戌年闰五月初八日：程艳秋首演《梨花计》

1922年7月8日，农历壬戌年闰五月十四日：程艳秋首演全本《芦花河》

1922年10月，农历壬戌年：程艳秋首次赴上海演出

1922年11月，农历壬戌年：程艳秋首次赴杭州演出

1923年，农历癸亥年：天津李士伟家堂会

1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时：1923年春节黎元洪总统府堂会第三天

1923年3月10日，农历癸亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》

1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日：程艳秋结婚

1923年5月12日，农历癸亥年三月廿七日：程艳秋首演《花舫缘》

1923年6月9日，农历癸亥年四月廿五日：程艳秋首演《花筵赚》

1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日：程艳秋首演《鸳鸯冢》

1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日：程艳秋首演《风流棒》

1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日：程艳秋二次赴上海演出

1924年2月19日，农历甲子年正月十五日：程艳秋首演《孔雀屏》

1924年3月，农历甲子年：和声社赴东北演出

1924年4月5日，农历甲子年三月初二日：程艳秋首演《赚文娟》

1924年4月13日，农历甲子年三月初十日：程艳秋首演《金锁记》

1924年5月3日，农历甲子年三月三十日：程艳秋首演《玉狮坠》

1924年6月28日，农历甲子年五月廿七日：程艳秋首演《青霜剑》

1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳秋组鸣盛社

1924年8月20日，农历甲子年七月二十日：鸣盛社在三庆园打泡

1924年12月14日，农历甲子年十一月十八日：程艳秋首演《碧玉簪》

1925年3月，农历乙丑年：程艳秋二次赴天津演出

1925年3月，农历乙丑年：鸣盛社赴东北演出

1925年3月3日，农历乙丑年二月初九日：鸣盛社为张作霖五十寿诞演堂会戏

1925年4月18日，农历乙丑年三月廿六日：程艳秋首演《聂隐娘》

1925年4月29日，农历乙丑年四月初七日：张宗昌为母祝寿堂会

1925年5月，农历乙丑年：程艳秋三次赴上海演出

1925年7月，农历乙丑年：中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏

1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社

1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日：程艳秋首演《文姬归汉》

1926年1月29日，农历乙丑年十二月十六日：程艳秋首演头二本《福寿镜》

1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日：程艳秋首演三四本《福寿镜》

1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日：程艳秋首演《沈云英》

1926年9月，农历丙寅年：程艳秋四次赴上海演出

1927年1月15日，农历丙寅年十二月十二日：程艳秋首演《斟情记》

1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋首演《朱痕记》

1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日：《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓

1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出

1928年9月20日，农历戊辰年八月初七日：程艳秋首演《梅妃》

1928年12月3日，农历戊辰年十月廿二日：程艳秋首次赴武汉演出

1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日：程艳秋为鄂北工赈会义演

1929年2月21日，农历己巳年正月十二日：程艳秋二次赴武汉演出

1929年3月23日，农历己巳年二月十二日：程艳秋二次赴武汉演出结束北返

1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演

1930年3月，农历庚午年：程艳秋首次重组鸣和社

1930年3月31日，农历庚午年三月初二日，晚：1930年3月31日华乐园演出

1930年4月，农历庚午年：鸣和社赴东北演出

1930年4月22日，农历庚午年三月廿四日：鸣和社特约王少楼同台

1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日：程艳秋首演全本《柳迎春》

1930年9月25日，农历庚午年八月初四日：程艳秋五次赴上海演出

1930年11月8日，农历庚午年九月十八日：程艳秋首演《陈丽卿》

1930年11月13日，农历庚午年九月廿三日：鸣和社首次赴南京演出

1931年，农历辛未年：四大名旦合灌唱片《四五花洞》

1931年1月26日，农历庚午年十二月初八日：程艳秋首演《荒山泪》

1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演第一天

1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天

1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天

1931年8月，农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》

1932年1月1日，农历辛未年十一月廿四日：程艳秋改名并收荀令香为徒

1932年1月13日，农历辛未年十二月初六日：程砚秋离北平赴法国考察戏剧

1932年1月28日，农历辛未年十二月廿一日：程砚秋一行抵达法国巴黎

1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣和社

1933年10月，农历癸酉年：鸣和社二次赴南京演出

1934年10月26日，农历甲戌年九月十九日：陈丽芳拜程砚秋为师

1935年，农历乙亥年：鸣和社赴长沙、开封演出

1935年4月3日，农历乙亥年三月初一日：程砚秋三次赴武汉演出

1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日：程砚秋三次赴武汉演出第一天

1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋三次赴武汉演出第二天

1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日：程砚秋三次赴武汉演出第三天

1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天

1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：程砚秋首演《亡蜀鉴》

1936年，农历丙子年：谭富英在胜利公司灌制九张唱片

1936年4月，农历丙子年：鸣和社首次入川演出

1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢宴会举行

1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏

1937年3月，农历丁丑年：程砚秋六次赴上海演出

1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚秋在上海首演《费宫人》

1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日：程砚秋组秋声社

1937年6月4日，农历丁丑年四月廿六日：程砚秋在北京首演《费宫人》

1937年12月31日，农历丁丑年十一月廿九日：中华全国戏剧界抗敌协会成立

1938年，农历戊寅年：徐润生拜程砚秋为师

1938年2月16日，农历戊寅年正月十七日：杨小楼接三

1938年2月27日，农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式

1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日：北京伶界救济黄河水灾义务戏

1938年10月，农历戊寅年：程砚秋七次赴上海演出

1939年，农历己卯年：迟世恭加入秋声社

1939年，农历己卯年：袁世海加入秋声社

1939年，农历己卯年：刘连荣加入秋声社

1939年3月，农历己卯年：于世文加入秋声社

1939年5月，农历己卯年：林秋雯加入秋声社

1939年10月，农历己卯年：魏莲芳加入秋声社

1939年10月8日，农历己卯年八月廿六日：刘迎秋拜程砚秋为师

1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师

1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日：新民会贫民救济义务戏

1940年2月，农历庚辰年：陈少霖加入秋声社

1940年4月29日，农历庚辰年三月廿二日：程砚秋在上海首演《锁麟囊》

1940年8月16日，农历庚辰年七月十三日：程砚秋在北京首演《锁麟囊》

1941年，农历辛巳年：敌伪警宪以刺刀镪水毁坏秋声社戏箱

1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八次赴上海演出

1941年10月1日-11月13日,程砚秋八次赴上海演出

1941年11月9日，农历辛巳年九月廿一日：程砚秋首演《女儿心》

1942年10月，农历壬午年：程砚秋击退敌伪特务

1943年5月21日，农历癸未年四月十八日：余叔岩迎三

1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时：余叔岩丧礼举行

1945年，农历乙酉年：程砚秋认李世济为干女

1945年8月15日，农历乙酉年七月初八日：程砚秋宣布结束“三闭主义”

1945年11月2日，农历乙酉年九月廿八日：程砚秋收王吟秋为徒

1946年，农历丙戌年，秋：秋声社抗战胜利后赴沪演出

1946年，农历丙戌年，春：程砚秋收赵荣琛为徒

1947年，农历丁亥年：高盛麟搭秋声社

1947年1月15日，农历丙戌年十二月廿四日：程砚秋、杨宝森义演《朱痕记》

1947年3月，农历丁亥年：程砚秋收李丹林为徒

1948年12月20日，农历戊子年十一月二十日：秋声社为河北大名旅泺同乡会救济难民义务筹款演剧

1949年，农历己丑年，秋：程砚秋收尚长麟为徒

1949年1月，农历戊子年：秋声社重组

1949年3月，农历己丑年：程砚秋赴捷克布拉格参加世界保卫和平大会

1949年3月27日，农历己丑年二月廿八日：秋声社应北平军管会邀出演《三击掌》

1949年7月2日，农历己丑年六月初七日：第一次中华全国文学艺术工作者代表大会召开

1949年9月，农历己丑年：第一届中国人民政治协商会议召开

1949年11月，农历己丑年：秋声社应赵清泉约入陕

1949年12月，农历己丑年，中旬：秋声社赴沈阳演剧兼作地方戏曲调查

1949年12月2日，农历己丑年十月十三日：程砚秋率领秋声社启程首次赴西北调查戏曲

1950年4月16日，农历庚寅年二月三十日：程砚秋发表《关于地方戏曲的调查计划》

1950年7月，农历庚寅年：程砚秋二次赴西北调查戏曲

1951年2月，农历辛卯年：秋声社赴中南及大西南地区演出及调查

1951年4月3日，农历辛卯年二月廿七日：中国戏曲研究院成立

1952年，农历壬辰年：李世济弃医从艺

1952年8月，农历壬辰年：秋声社末次赴沪演剧

1952年11月，农历壬辰年：程砚秋首演《英台抗婚》

1952年11月14日，农历壬辰年九月廿七日：第一届全国戏曲观摩演出大会结束

1953年2月，农历癸巳年：程砚秋剧团成立

1953年3月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴天津

1953年4月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴南京

1953年5月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴上海

1953年7月，农历癸巳年：程砚秋剧团首次赴沈阳、哈尔滨

1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝

1954年，农历甲午年，秋：苏联专家干涉中国戏改工作

1954年4月，农历甲午年：程砚秋剧团赴舟山慰问中国人民解放军

1954年5月，农历甲午年：梅、程、马、杨竞演上海

1955年，农历乙未年：程砚秋收江新熔为徒

1955年，农历乙未年：程砚秋剧团准备排演拍摄《荒山泪》**

1955年，农历乙未年，冬：程砚秋赴河北调查戏曲

1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出

1956年3月，农历丙申年：京剧**《荒山泪》拍摄完毕

1957年7月，农历丁酉年：周信芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡议戏曲界不演坏戏

1957年11月，农历丁酉年：程砚秋、杨宝森合录《武家坡》

太多了。。。

要说全中国感情最复杂的圈子，相信大家听到这个问题的第一反应，答案肯定是—— 娱乐 圈。

这可真不能怪大家刻板印象，毕竟在大众眼里， 娱乐 圈里的那些明星，结婚离婚就跟说着玩似的。

比如说杨幂和刘恺威，赵丽颖和冯绍峰，黄晓明和Angelababy等等，当年他们官宣结婚的时候，那是何等盛况， 娱乐 圈乃至全国都争相祝福，但没过几年，就纷纷散场，落得个人走茶凉的结局。

不过，明星也是普通人，和普通人一样也有喜怒哀乐，所以，偶尔也会出现“旧情复燃”、“破镜重圆”、“吃回头草”之类的情况。

就比如王菲和谢霆锋，袁泉和夏雨，以及我们今天要说的这一对：张健和刘蓓。

说起张健这个名字，大家或许不太熟悉，但如果说起张若昀，相信在座的各位一定知道了。

毕竟张若昀可是近几年来， 娱乐 圈“大器晚成”的一颗新星，三年前的爆款电视剧《庆余年》，以及2022年的开年大戏《雪中悍刀行》，都是他担任主演。风头无量，炙手可热，说的就是他了。

而张健，就是张若昀的父亲。

但是，张若昀和父亲张健的关系可一点都不好，因为债务纠纷，父子两人几乎“反目成仇”。

这样的一个父亲，张若昀不待见他也是很正常的。

那么，问题来了，把张健迷得神魂颠倒的刘蓓，究竟是何许人也呢？

刘蓓可是说是 娱乐 圈的前辈了。

她从1987年就开始演戏，参演**17部，电视剧71部，拿过台湾**金马最佳女配角，提名过上海白玉兰最佳女主角，大众**百花奖最佳女主角……

总的来说，刘蓓是一个颜值与才华并有的女演员。

不过，有意思的是，刘蓓在最开始时，并不是专业的影视演员——她的起点，是京剧。

刘蓓出生在一个艺术世家，自幼就受到家庭艺术氛围熏陶的她，从懂事时就进入北京戏曲学院学习京剧，先学梅派，再学程派。

在这里简单介绍一下，京剧里旦角是分派系的，分别是梅派、程派、荀派、尚派。

梅派的创始人就是我们熟知的梅兰芳老师，而程派的创始人则是程砚秋老师。

学京剧是要拜师父的， 刘蓓学梅派时拜的师父是富连成“世”字辈的黄世襄老师，学程派时拜的师父是赵荣琛先生的高徒李文敏老师。

京剧可不比一般的演戏，有句俗话，叫做“台上一分钟，台下十年功”，说的就是京剧，唱念做打，每一样都要下狠功夫，光是基本功就要练上好些年。

1985年，刘蓓毕业于北京戏曲艺术职业学院京剧专业，在那个大学毕业还包分配的年代，她被分配到北京京剧院青年剧团，担任戏剧演员，算是有了个铁饭碗。

可是，谁都没想到，一年后，刘蓓就把这个“铁饭碗”丢了。

1986年，刘蓓辞去了自己在北京京剧院的工作，成为了一名“个体演员”。

或许在旁人看来，刘蓓的做法很“傻”，但刘蓓有她自己的想法。

中国的影视剧行业当时正在蓬勃发展，但戏剧却在逐渐走下坡路，她还年轻，不想待在京剧院里耗费青春，反正颜值才华她都不差，有着一身本事，出去以后，还愁找不到别的饭碗吗？

刘蓓的判断是正确的。

1987年，她就参演了自己人生中的首部电视剧《格萨尔王》，同年，她又参演了首部**《两宫皇太后》。

两部戏的反响都不错，刘蓓很快就一炮而红，片约不断，接下来的几年里，她一直保持着高产。

《编辑部的故事》，《喋血嘉陵江》，《京都纪事》，《过把瘾》，《甲方乙方》，《红色康乃馨》……

她几乎没有什么间断期，每年都有几部作品问世，甚至还有几部拿过大奖，慢慢地全国观众都认识了这个长得端庄大气，既漂亮又有演技的女演员——刘蓓。

就在刘蓓的演艺事业一路高歌猛进之际，她也遇到了自己的爱情——张健。

刘蓓与张健是在拍摄《京都纪事》时认识的。刘蓓是演员，张健是导演，都是一个圈子里的，加之男帅女靓，两人一见如故，认识没多久，就发展成了男女朋友，相恋两年之后，两人领证结婚。

当时的张健已经结过了一次婚，而且还有一个儿子，那就是张若昀。

虽然张健对张若昀不怎么管，但刘蓓还是给予了这个从小就没了母亲的孩子一定的母爱。

张若昀在某种程度上还是很尊敬这个继母的，每逢节日，都不忘在社交平台上给刘蓓发祝福。

刘蓓的这段婚姻，一开始可以说是非常幸福圆满的。除了爱情，张健在刘蓓的演艺事业上给予了很多帮助，没有张健，刘蓓在成名的这条路上，还有很多坑要踩。

然而，遗憾的是，8年之后，两个人最后还是因为感情不合而离婚了。

和张健离婚后没多久，刘蓓又认识了自己的第二任丈夫——张黎。

张黎也是一名导演，而且他很有才华，拍过不少知名的好片子。

比如《横空出世》、《走向共和》、《大明王朝1566》、《人间正道是沧桑》等等，都是非常值得一看的作品。

不过，与他卓然超群的才华截然相反的是，张黎在感情上是一个花心的人。

他的一生中，拥有五段风流情史，在遇到刘蓓之前，他已经离过了四次婚。

刘蓓正是那第五个。

2003年，张黎邀请演员刘蓓出演电视剧《军人机密》，两人因此结识、相恋。

不得不说刘蓓在感情上，或许是一个容易“上头”的人。即便张黎这样“劣迹斑斑”，她也一点都不介意，两人迅速确定关系，携手迈进婚姻殿堂，几年后，两人的儿子“泰格”出生了。

但与此同时，刘蓓的第二段婚姻也出现了裂痕。

张黎还是没能改掉自己花心的毛病，在刘蓓怀孕期间，和演员小宋佳产生了感情纠葛。即便是儿子的到来，也没能拴住这个男人的心。

见此情形，刘蓓也没什么好说的，她又不是没有主见的家庭妇女，拿奖拿到手软、在中国有一定知名度的她，没了张黎自己一个人照样能过。

2007年，刘蓓与张黎离婚，儿子被判给了刘蓓。虽然刘蓓平时拍戏很忙，但她还是会拿出很多时间陪伴儿子，儿子的成长已经没有了父亲的陪伴，现在，她不能让母亲这个角色也缺席。

然而，等到那个答案揭晓之时，大家再一次傻眼了。

原来，刘蓓的第三任丈夫，居然就是她的前前夫——张健。

要说张健和刘蓓的感情，在当年其实是很好的，两人之所以闹到离婚，是因为彼此工作太忙缺少交流，后来产生矛盾，脾气一上来就去把民政局婚离了。

可等气消了之后，转过头来想想，又发觉自己心中还是爱着对方的，可惜那时对方已经再婚，继续有所纠缠，就不合适了。

因此，无论是张健还是刘蓓，都只能把这段感情深埋在心底。

但是现在，刘蓓离婚了，张健也是单身，两人又都在一个圈子，抬头不见低头见，再加上家人朋友的一撮合，旧情复燃、破镜重圆就是很合理的事情了。

现在，刘蓓与张健又再度组成了家庭，张健成为了刘蓓儿子的继父，而刘蓓也成了当红小生张若昀的继母。

现在，张健、刘蓓、泰格又成了其乐融融的一家人。张健爱屋及乌，把泰格当作自己的亲生孩子来对待，刘蓓也在尽力撮合张健和张若昀之间的关系。

可惜张健与张若昀之间早已是水火不容，张若昀结婚的时候，张健身为父亲没有到场。

不仅如此，就在婚礼当天，他还得知自己和父亲张健的名下的6000万资产，全部被冻结了！

原来，早在2016年左右，张健在拍摄《霍去病》时，去向华策影视借款。结果《霍去病》扑了没播，张健血本无归，不能按时还款，华策影视就一纸状书，把张健父子告上了法庭。

这还只是个开头，接下来，张健的梦都影业要向华策影业，还款197亿，张若昀被张健逼着一起捆绑还债。

这么不靠谱的父亲，张若昀终于忍不了了，把张健告上了法庭，亲父子公堂对簿。

张健这边的日子不太平坦，张黎也是跟着小宋佳合了又分，不过这回他再没结婚了，谈了几年的感情后，两人和平分手。

现在看来，张健和刘蓓他们两人之间的感情，就是一团乱账，说不清究竟谁欠谁的。

可人到中年，再度携手，也算得上是一种圆满，既然是当事人自己的选择，我们也只能祝福了。

只是，希望张健和刘蓓，以后能够好好抚养两人的孩子泰格。孩子是无辜的，上一个因为父亲不靠谱，而最终与之决裂的儿子——张若昀，他的前车之鉴，相信张健一定还历历在目。

曹世嘉，京剧老生。原名曹明，农历丁巳年（1917）九月十二日生人。父曹瑞石，弟曹世才。

自幼习老生，由舅父陈少五开蒙习老生，学了三四年，同时又跟祖父曹心泉学昆曲，如《扫花三醉》、《封王》、《十面》、《唐王游月宫》等。虚数12岁入富连成科班世字科 学生 ，由萧长华先生起艺名曹世嘉，意寓梨园世家，代代相传，工老生。入富社后主要从王喜秀、张连福、张盛禄等学戏，初随该社老生教授张盛禄学开场戏，如《渭水河》、《清河桥》等。

又从该社老生张连福学《捉放曹》之吕伯奢，《珠帘寨》之程敬思。并从教授沈春奎兼学老旦戏，如《钓金龟》及《探母》、《斩子》之太君，由该社教授萧连芳授以《激权激瑜》之吴国太，《岳家庄》之岳母。并从教授萧长华学《金水桥》、《敲骨求金》等剧，像《珠帘寨》、《定军山》、《桑园寄子》等亦都是这时学的。满科后又又留社效力四年。

20岁出科，累计学戏近百出，而且是老生、老旦两门抱。后又在科班唱了几年戏，直到24岁才正式脱离富社。经过老生学员张凤祥的介绍，常搭各班唱开场戏，一为积累舞台实践经验，二为多认识一些人，可为以后搭班演戏创造条件。后来由于嗓子条件的限制，多演一些二路老生配角。李宗义、荀慧生、许翰英、赵荣琛、王玉蓉、南铁生、黄玉华、金少山、杨宝森等均邀他助演。其中以傍杨宝森时间最长，对谭、余、杨各派戏颇有研究，且能戏极多。尤对谭、余的老生把子知之甚详。有些新戏、本戏，常常是接到剧本几天后就要公演，如果没有深厚的功底是很难适应的。不少配角是现演现“钻锅”赶出来的。

有人戏称曹世嘉先生是“钻锅”能手，这也是数十年舞台实践中锻炼出来的。今天像这样的全能配角已很少见了。20世纪50年代初，曹世嘉随杨宝森调到天津，成立了天津市京剧团，由杨宝森、厉慧良轮流担任主演。后又调到天津市京剧三团，1974年开始在天津市戏曲学校任教。主要弟子有陈少云、张光、张长海、王凤仪等人。担任天津市表演艺术咨讯委员会成员。晚年情绪乐观，身体健康，时常为求学者说戏。

曹世嘉于28岁结婚，娶高连奎之三女高晋卿女士，婚后生一女二男，均未入伶界。