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79路;106路高峰快线;208路;271路;383路;517路;556路;579路;596路;597路;646路;654路;7龙阳大道王家湾站(公交站)

所在城市：武汉

详细地址：79路;106路高峰快线;208路;271路;383路;517路;556路;579路;596路;597路;646路;654路;7

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武汉德源宾馆

坐落于武汉国际博览中心/王家湾商圈，不论您是商务出差还是休闲旅游德源商务宾馆都是理想的下榻之处。酒店休闲区提供了各类设施，您可以在这里舒缓身心压力。

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武汉德源宾馆

武汉龙港商务酒店

武汉龙港商务酒店位于武汉市汉阳区芳草路十里景秀，紧邻地铁4号线，步行约3分钟即可到达龙阳村站，到达地处市中心，购物消费便利；周边休闲场所众多，生活剧场，冰雪奇缘等都汇聚于此；出门就可步行至丽艳超市，天富便利店，方便购买生活所需物品。

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武汉龙港商务酒店

山湘宾馆(武汉王家湾地铁站摩尔城店)

SHANXIANG HOTEL (WUHAN WANGJIAWAN METRO STATION)

武汉山湘宾馆地理位置优越，交通十分便利，酒店设施齐全，为宾客带来各类人性化的贴心服务，用真诚和热情欢迎您的下榻光临。

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山湘宾馆(武汉王家湾地铁站摩尔城店)

武汉上潮主题酒店

SHANGCHAO THEMED HOTEL

武汉上潮主题酒店位于汉阳繁华的王家湾商圈内，出门就是地铁3号线4号线换乘站—王家湾站，交通非常便捷。王家湾商圈商业发达，是汉阳地区成熟的商圈之一，周边汇聚了家乐福大洋百货、摩尔城、海天欢乐购等几大商城。无论是清新的地中海风情影院，或是浪漫如血的浴缸房，为爱奉献自由的鸟笼房、古典的一帘幽梦房，点滴细节，只为满足您对浪漫的无限遐想与追求! 率先引进的智能音乐系统，可以通过手机终端进行音量控制以及播放控制，自助播放模式更是通过蓝牙系统直接连接房间蓝牙播放，超品质CD级享受。新颖有趣的电动圆床，刺激好玩的电动红椅满足您无限的风情的想象。

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武汉上潮主题酒店

望鹤酒店(武汉王家湾店)

WANGHE HOTEL (WUHAN WANGJIAWAN)

汉商望鹤酒店（王家湾店）位于武汉市汉阳区王家湾商圈之心——汉商21世纪购物中心城市综合体，停车便利，交通紧临二环线，城市干线公交站点左右相拥，轨道3、4号线王家湾站J口出站即抵，是汉商集团倾心打造集住宿、宴会和会议功能为一体的综合性酒店！酒店拥有近百间多类主题套房，酒店的设计理念完美结合商务休闲与家庭亲子等现代消费需求，融合高品质的客房产品设施和细致温馨的服务，带给您“自然、静谧、温暖、朴实”的健康生活方式，为您提供自在、放松的旅居空间。酒店会议宴会功能突出，同时配备600平豪华宴会厅1间，中型多媒体会议厅1间和2间贵宾讨论室等多个不同功能的会议厅成为王家湾商业区数一数二的会议宴会中心；位……

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望鹤酒店(武汉王家湾店)

宋岗路公交站

299路;P106路;P141路;P142路

宋岗路公交站

金银湖公交枢纽站

71路;217路;602路

金银湖公交枢纽站

龙阳大道邱家大湾

208路;271路;306路;553路;579路;596路;654路;722路;791路;YX517路

龙阳大道邱家大湾

龙阳大道陶家岭

208路;271路;306路;553路;579路;596路;654路;722路;791路;YX517路

龙阳大道陶家岭

常青公交枢纽站

286路;317路;339路;358路;604路;713路;720路;721路;724路;792路;H95路;YX358路

常青公交枢纽站

龙阳大道郭茨口

208路;520路;531路;541路;575路;579路;589路;597路;646路;654路;720路;722路;791路;812路;YX649路;电5路内环;电5路外环

龙阳大道郭茨口

碧桂园公交场站

18路;118路;750路

碧桂园公交场站

恒大龙城公交场站

298路

恒大龙城公交场站

环湖路公交场站

207路

环湖路公交场站

汉口北大道地铁汉口北站

228路;230路区间;286路;287路;293路;298路;P103路;P110路;P3路;P3路快;P53路;P56路;P805路;P8路;YX298路

汉口北大道地铁汉口北站

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　　穿行在老汉口的法兰西

　　1860年，汉口开埠。1865年，法国在英租界以下建领事馆及领事馆官邸（武汉市城区的方位：除东南西北四方之外，另以长江流向为地段指示，例如：“往上走”，即往长江上游的方向走，“往下走”，即往江的下游方向走等等类推），是西方国家继英国之后第二个驻汉口的领事馆机构。三十年后（1896年），法租界于汉口划立。

　　老汉口法租界地图：位于俄租界和德租界之间，南自沿江大道起，北止于京汉铁路友益街街区，西自洞庭街法领事馆花园西围墙起，东止于一元路西侧街区——自此，英俄法德日五国在汉租界划定，有史料记载："当时，汉口旧城墙尚未拆除，这一带多为水坑；自租界划定、平土开路后，渐渐兴盛"——城市中心由汉水之滨移至长江之滨，昔日的荒滩和沼泽地上矗立起一座"新汉口"，这就是武汉城市近代化建设的开始。

　　一百年飞快过去，今天，我来到洞庭街中下段，一条并不宽阔的小街，清幽，清静，街的两侧几乎全是近百年的西式建筑（除一部分被现代人可耻地拆毁之外，关于这个问题我会马上提及），办公楼或是民居（公馆和公寓），被围墙圈起的花园内有高大的玉兰树和桂花树，婆娑的枝叶探出到街上。

　　站在当年法国驻汉口总领事馆院落大门的街边，仿佛时光遂道的一个开口，从这儿开始，你们将和我一道，浏览老汉口的法兰西风情图。

　　"洞庭街81号"（武汉市政府干部住宅）院落林木森森，绿荫掩映着当年的法领事馆，红色坡状瓦顶，灰色麻石墙面，方柱门楼，拱券大窗，二层透空廊台（现已封闭）——一幢式样简朴风格典雅的小楼，历经一百年的风霜（1865年始建，后被大水冲毁，1891年于原址重建），静静地坐落在花园的深处（如图）。

　　由法领事馆院门沿街朝前走，约100米处，便是法领事馆官邸，一幢建筑年代达135年（1865-1988）之久的南亚殖民风格的西式小楼（即今"洞庭街87号"，人民防空办公处），四面开拱券大窗，四围以游廊相连结，房屋三面的露台均以罗马立柱相间隔，建筑样式较领事馆华丽繁复许多，不幸于1988年被拆毁，改建成一幢毫无风格的方块形居民楼，令过往行人扼腕叹息。

　　洞庭街前行右转，自车站路口走出上沿江大道，法属东方汇理银行汉口分行（1901年建）沐浴在秋日阳光下：漂亮的红砖清水外墙，优雅的拱券门窗，二层及顶层围绕着透空的柱式石栏，墙面及廊檐凸浮着精美的巴洛克雕饰——典型的法兰西古典主义的建筑风格（如图）——此建筑位于汉口车站路尾端转角，汉口沿江大道的街边，建筑物正面左边隔街为美国驻汉口总领事馆（属俄租界地）——自法驻汉总领事馆门前开始，朝下走（长江流向），由洞庭街右转上车站路至沿江大道止的这一片街区，以两条街（洞庭街和车站路）街面中心线划分租界线，一边属法租界，另一边属俄租界。

　　沿江大道左转入蔡鄂路，前行直走，经过两家著名的老**院——解放**院，旧时的"中央大戏院；武汉**院，旧时的"汉口明星影院"——二十世纪初期和中期，好莱坞的黑白默片和有声片伴着汉口市民渡过闲暇散漫的日月。

　　与两家影院隔街相对的德明饭店（"胜利街245号"，即今江汉饭店）——一幢呈L形的建筑物，淡**与白色相间的装饰墙面，四根雪白的爱立奥立柱托起拱券门廊，长形柱廊延伸至左侧花园（如图）——由法国商人圣保罗投资，法籍犹太人史德生夫妇设计，1910年建成开业，为汉口法租界内著名的法式建筑，当年在此间过往下榻的名人要人有：蒋介石、周恩来、董必武、唐生智、史沫特莱等。

　　往北走，胜利街、岳飞街、蔡鄂路，三条街在汉口中山大道交汇，成一块长三角街区，从这里朝上走，站在金源大厦的门口，往江边走，是安静的住宅区和写字楼；往大智门火车站方向走，是喧闹的商业区（如图：大智门车站前的旧时街景）和平民住宅区——法租界内大兴土木的建设自20世纪初开始：中山大道街边的法国巡捕房（1902年建，即今"金源大厦"址，原为一幢坚固美丽的古建筑，20世纪80年代末被炸毁改建），胜利街与车站路交汇处的法国波罗馆（类似"夜总会"性质，已毁）；车站路附近的法国天主堂（1910年建，哥特式建筑，已作它用）。

　　除上述之外，另有达官富户纷纷来这里建盖公馆，例如：湖北省省长兼督军萧耀南公馆（原"中山大道1号"，今车站路街办事处，如图），亚细亚洋行总卖办兼工商资产者涂堃山公馆（现"车站路10号"），叶开泰药店（中国四大中药名店之一）老板叶风池公馆（原"友益街1号"，现武汉市文化局，如图）等。在这些新古典主义建筑风格的西式公馆的周边兴建起大面积的"石库门"式平民住宅，例如：昌年里（如图）、尚德里、天声街住宅区等——洋楼建起来了，里弄建起来了，街道筑起来了，沿街的店铺、茶楼、酒楼、戏园子（例如："汉口大舞台"，今"人民剧院"；"天声舞台"，后称"天声剧场"）开起来了——商业区和居民区绵绵密密缠裹在一起，就这样，熙熙攘攘，人来车往，酒绿灯红，笙歌管弦，一直热闹了一百年

　　今天，我从洞庭街、沿江大道、蔡锷路、胜利街，走上中山大道，然后走过车站路、海寿街、天声街、友益街——穿行在老汉口的"法兰西"，老的街道，老的房屋，新的街市，新的人群，历史沧桑的旧影与时代鲜亮的色彩交叠交融，每走一步，都是一道风景

　　附注：法驻汉领事馆设立于1862年，时间仅次于英驻汉领事馆一年（1861年）。英租界于1861年在汉口划立，法租界于1892年划立，时间比英（租界）晚了三十年，其间原因有两个：

　　一、自中国历史上的第二次鸦片战争以后，法国本土面临了“内忧外患”：1869年巴黎暴动，1870年的普法战争开始，1871年巴黎公社革命（从史料上，我注意到这样一个信息：从1866年以后，直到1872年，这几年中，法国政府对派驻汉口的领事馆官员似乎存在着空缺），1873年德军才全部撤出法国，此后近十年一直与德国打打停停，停停打打，加上国内政局频繁更迭，自顾尚且不暇，的确腾不出精力顾及中国。至1883年，国内政局稍安，于是东南亚立即成为法国的海外殖民的重要目标……

　　二、法国当时全力倾注的海外殖民地是：北非——包括阿尔及利亚（参见加缪小说《鼠疫》）及摩洛哥（参见美片《卡萨布兰卡》）；东南亚——越南（参见杜拉斯小说《情人》，法片《印度支那》），及柬埔寨（参见法片《虎兄虎弟》）。以至于一时间内无暇顾及中国版图的利益瓜分。

　　十九世纪末尾，法属南亚殖民地稍稍稳固，回头一看，英俄德日势力已在中国境内确立，法国当然很不服气，1892年，法国和俄国在汉口英德租界地的空白处对分地域，所以出现了我上述的俄法租界线于一条街道中间对剖的滑稽局面。但是，法国仍嫌所划得的地面太狭窄，于是和当时中国政府商议，于1902年，越过在汉西方国家“约定俗成”的租界地边界线——中山大道——向汉口北部扩展，目标直抵大智门火车站，自然是因为京汉铁路这一条纵贯中国南北的交通大动脉。在汉口老地图上，将其租界地抵达至京汉铁路的，只有法国。

　　如我上述的文章和所示，法租界的1892年的划立以及1902年的扩张，对于武汉市近现代城市的建设和发展起着重要的推动作用。

1 起点到珞狮路

1) 沿二环线，行驶约144公里，右前转朝武珞路/珞喻路方向，进入匝道

2) 沿匝道，行驶277米，直行

2 珞狮路

1) 沿珞狮路，行驶174米，左转进入珞喻路

3 珞喻路到终点

1) 沿珞喻路向东，行驶812米，右转

2) 沿道路向西南，行驶7米，到达目的地华中师范大学

周国献先生是扎根武汉的知名纪实摄影家，多年来一直致力于纪实摄影题材的创作与探索，拍摄了“汉正街扁担”、“江城水上人家”、“吉庆街卖唱艺人”、“大武汉的工业记忆”等许多优秀的系列作品。他的摄影作品曾参加中国平遥国际摄影大展、中国丽水国际摄影节、大理国际影会、济南国际摄影双年展、中国摄影艺术节等国际国内摄影节个展，以及武汉博物馆、江汉关博物馆、卓尔书店、物外书店等摄影个展，并在《中国摄影报》、《人民摄影》报、《中国摄影家》杂志、《数码摄影》杂志等报刊媒体上发表；曾荣获2013年第13届中国平遥国际摄影大展优秀摄影师奖、2017年第六届侯登科纪实摄影奖提名奖、2019年度中国金融摄影家协会年度人物、湖北省2014年度摄影人物作品奖、2016年第三届“武汉市文学艺术奖”优秀文艺作品奖等奖项；2018年摄影项目《“大武汉”武汉工业遗产保护专题摄影项目》获湖北省文艺精品创作扶持资金项目资助。摄影作品/摄影作品集先后被武汉博物馆、武汉市档案馆和中国国家博物馆收藏。

珞珞看图  Q1►►►

提起“纪实摄影”，大家都不陌生。不过，您曾经在谈您的几个摄影阶段时，提到过几个名词，如传统纪实摄影、新纪实摄影、主观纪实摄影和文献摄影等几个概念，这让我们知道了其实“纪实摄影”有很深的内涵。您能不能结合您的拍摄实践与作品，为我们解读您对这几种摄影类型的理解？

周国献： 很难给出一个纪实摄影的准确定义。阿瑟·罗思坦在1986年出版的《纪实摄影》一书中对纪实摄影的概念解释如下：纪实这个词，源自拉丁文docere，意即“教导”。纪实照片的功能不仅止于传达信息，他还指导观看者从他所透露的真相认知社会的某些层面。“纪实”(documentary) 这个词描述的是一种风格与一种方法。曾经有过许多别的建议——写实的(realistic)、事实的(factual)、史实的(historical)—— 但是无一能传达纪实传统那种对真相的深刻尊敬以及对于我们这个世界加以积极诠释的创作欲望。阿瑟·罗思坦又指出：纪实摄影应该传达某种诉求，才能和风景、人像或街景照片有所分别。所记录的事情应该比随手可得的即兴照片(Snapshot)具有更多的意义，应该透露被摄者更多的心境而不只是形似。纪实照片能说出我们世界的一些事情，并且促使我们重新思考人与环境。

国内有研究者认为：“纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构，不粉饰，不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。”这个定义具有局限性，但可以算是一种狭义的传统纪实摄影的表述。

其实，“传统纪实摄影”是相对于“新纪实摄影”（见后面讨论）来说的，“传统纪实摄影”更加注重记录，而“新纪实摄影”更加注重表达。我80年代以及前些年拍摄的几组早期作品属于传统纪实摄影的范畴，大多以抓拍的方式，不干预拍摄对象，如实记录普通百姓的日常生活，偏重底层叙事，引发情感共鸣，但避免迎合大众猎奇、窥私的心理，而力图把被摄对象拍得有尊严。

（2012年第九届中国摄影艺术节摄影个展）

（2012年第九届中国摄影艺术节摄影个展）

（2011年丽水国际摄影节个展）

（2013年平遥国际摄影大展个展， 获第13届平遥国际摄影大展优秀摄影师奖）

（2013年武汉博物馆个展）

（2014年平遥国际摄影大展个展）

（2015年卓尔美术馆《浮生四记——周国献纪实摄影作品展》和 武汉物外书店摄影个展《百年老里分咸安坊》）

（2015年卓尔美术馆《浮生四记——周国献纪实摄影作品展》）

给“ 新纪实摄影 ”下个明确的定义更困难，它是个还在不断发展的事物或概念。台湾学者郭力昕认为，1967年由纽约现代美术馆当时的摄影部门主任约翰·萨考斯基（John Szarkowski）策划的“新纪实”（New Documents）摄影展，标志着新纪实摄影的兴起。（但新纪实摄影的开山之作当属罗伯特·弗兰克20世纪50年代拍摄的《美国人》。）

新纪实摄影与传统纪实摄影的不同，我觉得主要表现在： “新纪实摄影”拒绝崇高，力争以自己的视角观看事物；不再充当教化的工具，更多地融入对现实社会的主观感受；不再有道德制高点，不再有明确的价值观和价值判断，倾向于冷眼旁观，影像可能具有多义性或充满隐喻；不试图改变生活，只是想了解生活；不试图改变社会，但可能达成对自己的救赎或和解。

我从2018年开始创作，2021年在第2届沈阳当代摄影学术邀请展的个展作品《退场》是新纪实摄影的一个例子，它表现的是中国部队停止有偿服务后的城市景观，从一个侧面反映中国社会的现实。再早一些的作品，如2015年丽水摄影节的个展作品《自动售套机》，2016年第六届济南国际摄影双年展个展《汉正街相册》、2017年大理国际影会的个展作品《大武汉》（获第六届侯登科纪实摄影奖提名奖），以及2019年的画册《远去的轰鸣声——荆楚工业厂房类型学图录》等作品也可以归入“新纪实”的范畴。

(2016年第六届济南国际摄影双年展个展，获优秀摄影展览奖)

(2017年大理国际影会个展， 获第六届侯登科纪实摄影奖提名奖）

(2021年第二届沈阳当代摄影学术邀请展个展)

主观纪实摄影 其实是新纪实摄影的一种表现形式，主观纪实是相对客观纪实（传统纪实摄影）来说的。客观性纪实摄影重在真实的“再现”，主观纪实摄影重在“表现”，也就是在“真实”的原则下更加注重思想、情感、观念的表达。像王庆松的“别样纪实”系列编导型作品（《老栗夜宴图》等）是主观纪实摄影的例子；我从2013年开始拍摄、2015年在丽水摄影节展出的个展作品《自动售套机》是主观纪实的一个尝试，作品在电脑后期处理时特意加大了饱和度，试图强化题材的荒诞性。

（2015年丽水摄影节个展）

文献摄影 在英文里跟纪实摄影其实是同一个词（Documentary Photography）。国内使用“文献摄影”这个表述，主要是强调其作品的文献性、档案性和客观性。安德列·胡耶在《摄影：从文献到当代艺术》一书中指出：“文献摄影的一大功能应该是以摄影集的形式，对现实进行一次新的清点和存档。”我的工业题材的摄影项目，就是按照文献摄影的思路，试图对湖北的工业遗产进行全方位地扫描和存档。如今我拍摄的很多老厂已拆除，我的作品作为该厂的最后遗照，成为该厂重要的影像文献。

图源 | 珞珞看图（除特殊标注外）

摄影 | 周国献

口述 | 周国献

整理 | 雪里芭蕉

编审 |雪里芭蕉、Zoe