红星照耀中国作者感情发生了怎样的变化

《红星照耀中国》的书和《红星照耀中国》肯定有不一样的地方，但内容应该比较纪实的，是根据埃德加·斯诺同名纪实作品《红星照耀中国》改编，通过美国青年记者斯诺的经历，讲述1928年至1941年间，中国发生的重大历史事件和变革，

由远明、刘涛、程皓枫、侯祥玲、黄海冰、赵文卓、蔡国庆、邓英、周海媚、孙茜、柳素英等主演的。

　　纪实散文，纪什么实？

　　———《永隆杯》纪实散文征文感言

　　■伍松乔四川日报副刊 倡导纪实散文，已是“跨世纪”之举。1990年的首届大型纪实散文征文，历时半年，上千作者踊跃参加。评委会主任、茅盾文学奖得主周克芹，抱病撰写了《纪实散文大有可写》的总评，成为他一生文字的绝响。十余年间，川报副刊还举办过多次专题性的类似征文、笔会、专辑，为纪实散文摇旗呐喊，日常的文学版面中，纪实散文的刊发数量也名列前茅。

　　为一种文学体裁如此大动干戈，锲而不舍，有必要吗？

　　从媒体责任、读者需求以及文学传承、开拓的不同方面作探寻，答案是重迭的：很有必要。

　　纪实是与虚构相对应，与抒情、议论相区别的。在散文病泛滥，虚假、矫情、空话套话成风的背景下，我们甚至可以说：纪实就是力量。

　　选择纪实，就是选择与时代生活紧密贴近，选择对天下苍生的忠诚关注，选择对社会变迁的当下纪录。这样的作品，这样的副刊，才不至沦为“小我”的自娱自乐，痴人的文字游戏，或是固步自封的新旧八股。

　　进入选题、选材的操作性阶段，纪实散文的成功与否，与作者的视野、观念、见识乃至勇气息息相关。同是走三峡，谁都可以写一些“千里江陵一日还”之类描述，发一些山呀水呀云呀石呀的感慨，但如果有一双贾樟柯的眼睛，你就不会不关注蓄水线下的百万移民；如果有一颗陆川的赤子之心，你就会发现，进入21世纪的母亲河，岂止是没有了“两岸猿声”，早已是一江污水向东流！

　　此次征文，众多作品写到了交通的巨变、城乡的与时俱进，这是对现实生活的及时反映与记录。但总体而言，严重困扰政府与群众的大量热点题材，比如污染、“三农”、民工、腐败以及就医入学之难、楼市、股市沉浮等等，这些天天发生在自己身边的大“实”、芸芸众生的辛酸苦辣则几乎无人问津、无文涉及。这种“集体失语”是让人惊讶而遗憾的。它让人想到了“功夫在诗外”的那句名言。定语对于主语，非同小可，纪实，纪实，纪什么实？这实在是一个大问题。

　　以上所言，是纪实散文力量的基础，关乎其“活力”所在。

　　另一种力量，则关乎其影响力、感染力，可以叫做“魅力”。

　　并非一纪实就是好散文，除了纪什么实，还得看怎么写。文同此理，这和其它体裁别无二致。

　　“纪实”的界定，使纪实散文“天然”地具有某种质朴无华的特征。但如果将它僵化为唯一的模式，则适得其反。进入文化消费时代，“好看”、“好读”是不可或缺的要素，需要从选材、结构、语言直至题目、细节、手法等多方面认真讲究。

　　中国的“大散文”不是今天才发明的（以纪实为基础的《史记》便是公认的千古名作），自源头便是“大可随便”的。形式、表现上的不拘一格（用现在的话来说就是“多样化”），才能赋予它丰富多彩的魅力。

　　散文队伍自身的封闭、浮躁与眼下散文的式微互为因果。倡言纪实之风，让更多业余作者、基层作者的“原生态”清新之作不断涌现，无疑是一种有益的矫治和有为的操演。这，便是川报副刊同仁的热忱所在吧。

如果说屈子流放始成《离骚》，那么司马受刑也才有《史记》。四是史家绝唱。《史记》开创了纪传体先例，记载上起黄帝，下至汉武帝年代的政治、经济、军事和文化等内容，由本纪、表、书、世家和列传五部分组成。本纪是纲，纪传是目，纲举目张。“自是世有著述，皆以班、马，以为正史”。

摆在面前的史书应有尽有，这就为司马迁研究史学提供了优越的条件。后来司马迁在狱中写作，条件简陋，能写出《史记》，可见司马迁精通历史，这也是《史记》内容具有真实性一个重要的原因。

这是作者人品的秉直、正义、人品的证明。为完成父亲遗愿，而苟且含冤选择宫刑，是不得一而为之。司马迁完成《史记》死后数年，才被外孙偶尔发现，阅读，而具冒死献给朝廷这是传承。

司马迁这部伟大的著作《史记》，使后人详细了解秦朝前后的历史。就从司马迁因坚持正义，爱说实话而遭遇“宫刑”的这件事，以及他的身份和从事的工作、正直的人品、认真严谨的求实态度来看，他所写的这部《史记》应该是真实可信的。

比如，这个书写到黄帝。黄帝和炎帝是中华民族的始祖，那要多少年？五千年前，几千年前的事情只能凭借传说和古代书籍记载来推论，毕竟年代太久远了，很多都不可考。

说尧舜高尚禅让王位，与《竹书纪年》完全不一致，都是被人为修改过的，用来说教天下人，也许他们用意是好的，但这种空洞的说教没有任何作用，司马迁之后的两千年，谁见过禅让？远古的时候王位更替，应该和非洲狮群狮王的更替一个样子。

历史中的人物有英雄也有恶魔，不是污黑一片。史记是一部充满纪实传记的作品，其内容基本可靠。而司马迁本人就是一位具有悲剧色彩的人物。看历史要去伪存真剥取内核，不能带有自己的主观臆断。学会多角度看问题，则是非常重要的。

黑白低调，一种沉重的感觉，这是总体的作品氛围。给观者造成视觉上的压抑感

第一幅作品的主题是这个孩子，面部娇嫩的孩子，但是眼神却透出一种忧伤，一种不应该属于这个年龄的孩子的忧伤，而抱着她的，是救援人员的头盔，表明这个作品的创作背景是在灾难现场拍摄的。第二幅作品也同样出现了手这个元素，不同的是，这是两双饱经风霜的老人的手，手上的皱纹和沟壑，包括指甲的残缺，说明这两双手是经历过各种劳作的手，为了生活，这两双手显出了更多的老态，更多的沧桑。而且，这很明显是两个老太太的手。

从她们手腕上的银质饰品上可以看出来。脚下的水泥地，也暴露出她们的居住环境，阴暗和潮湿，地上的水渍还隐约可见，地板的裂缝不断涌出潮气来，老人的手上有很多黑色的元素，指甲被磨平，甚至磨伤，说明她们在从事与脑力无关的工作，也就是体力劳作，或者在煤场刨煤，或者在分拣什么矿石之类的东西。总之，是一种极为耗费手的工作。两幅作品都说到了手。第一幅作品是儿童，第二幅作品是老人，她们的手，暴露出这样一个信息：无论是什么年龄段，威胁人类生存的因素都存在。无论 这种因素是突发的（第一幅）还是逐渐发生的（第二幅长期的不健康状况下的劳作）。

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