红星照耀中国作者感情发生了怎样的变化

《红星照耀中国》的书和《红星照耀中国》肯定有不一样的地方，但内容应该比较纪实的，是根据埃德加·斯诺同名纪实作品《红星照耀中国》改编，通过美国青年记者斯诺的经历，讲述1928年至1941年间，中国发生的重大历史事件和变革，

由远明、刘涛、程皓枫、侯祥玲、黄海冰、赵文卓、蔡国庆、邓英、周海媚、孙茜、柳素英等主演的。

特点：

一、内容真实。真实是纪实作品的生命。因此纪实写作的第一大原则，就是要保证内容的绝对真实。它的内容完全符合客观事实、符合真实情感、符合实际存在，绝不允许随意夸张、掩盖、虚构、拔高。因此，纪实作品都是遵循事实，毕肖事实，客观再现的“纯事实的透明体”。

二 语言详实。纪实作品的语言特征是言之有物，它表达的内容详尽而确实。写人，则形象、举止、音容活脱；写事，则场面、氛围、情理显赫；写物，则形态、质地、质感真实自然，极力避免空话、废话、假话、套话的出现，字里行间闪现着形感、动感和情感。这就构成了纪实作品语言详实的艺术特征。

三、文风朴实。古人云，“文到高处，只是朴淡意多”。但凡纪实作品，都是朴实无华，不假雕饰的。它的写作是落笔原原本本，它的作品犹似人与事、情与物的缩影或再现，毫无变形、变味、变色、变性之处。这种朴素、实在而不浮华的运笔之道，就自然流露出纪实作品文风朴实的又一艺术特征。

传记文学要忠于生活中的真人真事：

这是所有传记文学的基本特点。若传记文学中的内容远离了真实生活，任意虚构，则就失去了传记文学的纪实性。

与此同时，传记文学并非一点都不能虚构。传记文学其实也是可以有一定虚构的，只是不能任意虚构，比如在一些次要人物、情节、或者细节上允许有一定可塑性空间。作者可以隐藏真人的姓名，或者添加一些情节、细节来丰富人物的形象。

另外传记文学中所刻画的人物可以是现代的，也可以是古代的，不一定要有时效性，选材比较广泛，既可以关注现实，也可以放眼历史，进行富于审美价值和阅读效果的写作。

　　纪实散文，纪什么实？

　　———《永隆杯》纪实散文征文感言

　　■伍松乔四川日报副刊 倡导纪实散文，已是“跨世纪”之举。1990年的首届大型纪实散文征文，历时半年，上千作者踊跃参加。评委会主任、茅盾文学奖得主周克芹，抱病撰写了《纪实散文大有可写》的总评，成为他一生文字的绝响。十余年间，川报副刊还举办过多次专题性的类似征文、笔会、专辑，为纪实散文摇旗呐喊，日常的文学版面中，纪实散文的刊发数量也名列前茅。

　　为一种文学体裁如此大动干戈，锲而不舍，有必要吗？

　　从媒体责任、读者需求以及文学传承、开拓的不同方面作探寻，答案是重迭的：很有必要。

　　纪实是与虚构相对应，与抒情、议论相区别的。在散文病泛滥，虚假、矫情、空话套话成风的背景下，我们甚至可以说：纪实就是力量。

　　选择纪实，就是选择与时代生活紧密贴近，选择对天下苍生的忠诚关注，选择对社会变迁的当下纪录。这样的作品，这样的副刊，才不至沦为“小我”的自娱自乐，痴人的文字游戏，或是固步自封的新旧八股。

　　进入选题、选材的操作性阶段，纪实散文的成功与否，与作者的视野、观念、见识乃至勇气息息相关。同是走三峡，谁都可以写一些“千里江陵一日还”之类描述，发一些山呀水呀云呀石呀的感慨，但如果有一双贾樟柯的眼睛，你就不会不关注蓄水线下的百万移民；如果有一颗陆川的赤子之心，你就会发现，进入21世纪的母亲河，岂止是没有了“两岸猿声”，早已是一江污水向东流！

　　此次征文，众多作品写到了交通的巨变、城乡的与时俱进，这是对现实生活的及时反映与记录。但总体而言，严重困扰政府与群众的大量热点题材，比如污染、“三农”、民工、腐败以及就医入学之难、楼市、股市沉浮等等，这些天天发生在自己身边的大“实”、芸芸众生的辛酸苦辣则几乎无人问津、无文涉及。这种“集体失语”是让人惊讶而遗憾的。它让人想到了“功夫在诗外”的那句名言。定语对于主语，非同小可，纪实，纪实，纪什么实？这实在是一个大问题。

　　以上所言，是纪实散文力量的基础，关乎其“活力”所在。

　　另一种力量，则关乎其影响力、感染力，可以叫做“魅力”。

　　并非一纪实就是好散文，除了纪什么实，还得看怎么写。文同此理，这和其它体裁别无二致。

　　“纪实”的界定，使纪实散文“天然”地具有某种质朴无华的特征。但如果将它僵化为唯一的模式，则适得其反。进入文化消费时代，“好看”、“好读”是不可或缺的要素，需要从选材、结构、语言直至题目、细节、手法等多方面认真讲究。

　　中国的“大散文”不是今天才发明的（以纪实为基础的《史记》便是公认的千古名作），自源头便是“大可随便”的。形式、表现上的不拘一格（用现在的话来说就是“多样化”），才能赋予它丰富多彩的魅力。

　　散文队伍自身的封闭、浮躁与眼下散文的式微互为因果。倡言纪实之风，让更多业余作者、基层作者的“原生态”清新之作不断涌现，无疑是一种有益的矫治和有为的操演。这，便是川报副刊同仁的热忱所在吧。

诗意纪录片。

诗意纪录片着力于节奏的创造，目的在于情绪、情调的传达，用纪实的方式抒发作者的主观情感。

纪录片总体上有两种风格：侧重主观意念表达及娱乐的写意性和侧重客观现实揭示及实用性的写实性两种风格。

红星照耀中国中，作者的采访经历和感受如下：

1 1936年6月，作者进入陕甘宁边区进行采访。在延安期间，他采访了许多******，如毛泽东、周恩来等。在采访中，作者深入了解了***人的生活、思想和精神风貌。

2 作者还通过与普通民众的接触，了解了他们的生活状况和思想感情。他对普通农民的关注和对他们遭受的苦难的描写，让人们更加深刻地认识到这个国家和民族所面临的问题。

3 在采访过程中，作者还目睹了许多社会现象，如农民因为苛捐杂税被赶出土地，长年干旱导致数百万人穷困潦倒等。这些现象让他深刻地感受到了这个国家所面临的困难和问题。

4 在采访过程中，作者还记录下了***人的工作和生活场景，如红军的军事训练、政治会议等。这些记录让人们更加真实地了解了***人的生活和工作状态。

5 通过采访，作者感受到了***人的精神风貌和追求真理的决心。他被***人的品质和追求所感染，深入思考了社会问题和民族精神的重要性。

总的来说，作者的采访经历和感受让他更加深入地了解了***人、普通民众和国家所面临的问题。同时，他也通过自己的笔触，将这些经历和感受真实地记录下来，让更多的人了解和关注这个国家的历史、现实和精神风貌。