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《他与月光为邻》为知名网络作家丁墨创作的都市浪漫幻想小说，2015年3月1日起连载于云起书院，6月完结 。

1庆余年

一部《庆余年》，缓缓道来的仿佛是一个异时空的灵魂的再生，却讲尽了这片大陆上几十年的风风雨雨。在这个叫范闲的年轻人的成长路程里，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。 几十年的历程里，我们看到的是三代风云人物的起起落落、轮转更替。两条线索，范闲的成长、叶轻眉的一生贯穿着整个小说，一明一暗，把几十年的庆国风雨尽揽其中。

2尘劫录 作者：赤军

一个中国神话故事，很有中国的味道。作者设定了一个很庞大的世界观。第一部已经完结，第二部正在连载中，不过很慢。不知道这个赤军是不是新战盟的那个赤军。从文风上来看很有可能是。如果是同一个人就太实在是太生猛了

3新宋 作者：阿越

架空历史类小说，二十一世纪的历史系大学生石越来到北宋，此时正直北宋盛世，王安石正在酝酿军事政治改革，主角不可避免的进入这一个历史事件中。这部书是架空历史小说的佳作，脱离了这类小说非常yy的特点。Y区有专版首发这部书。

4

英雄志 作者：孙晓

主角是四位个性鲜明的人物。因为他们的不同得追求，在乱世中走向了不同的道路。小说中除了四位主角以外还有更多刻画得入木三分的配角。个人比较喜欢剑神卓凌昭和娟儿。卓凌昭虽然满手血腥、手段残忍，但是他一生都痴迷于剑道，追究剑的及至。这点连宁不凡都未曾做到，宁不凡也曾经迷失过，而卓凌昭临死都不曾忘剑。悲怨是空，仁义是梦，只因信仰剑，所以贯彻道。娟儿则是属于那种天塌下来当被盖的类型。永远都是快快乐乐的，虽然也曾有过痛苦的记忆。但是她总是能想到快乐的事情。只要娟儿和秦仲海一出场准有笑料。孙晓没一卷总回有一章写的特别的恶搞。现在这部书终于出19卷了。希望早日能看到。

5

缥缈之旅 作者：萧潜

一部大有名气的书，不夸张的说，它开创了一个修真类小说的时代。本书建立了修真类小说的基本体系，这是这部书的最成功之处。

缥缈就想一部修真版的暗黑破坏神。主角遇到一个强大的敌人，打不过逃跑，遇到了种种奇遇和弄到了威力强大的法宝。打败了敌人。继续遇到更强大的敌人，继续这个循环。。。飘渺写到了现在小强已经成为最牛的人了，所向无敌，本书据说即将完结。

这是一封无法寄出的信，只希望你会记得我们彼此的曾经，或许正如你所说的：我只是你生命驿站中一个匆匆的过客！题记

今晚月光明静如水，隔壁的灯早已经熄了，或许早已睡的很熟了，仔细听去，只有表在嘀嗒声中走向深夜，也能微微的听到笔尖在纸上沙沙作响。我却失眠了，在这个夜晚，有泪水、有月光、更有深情的诗行

回首，往事一幕幕缠绕着你我，二零零六年带着我的泪水，伴着我的忧伤也即将走过！我真的是不明白，为什么老天总让我看到幸福的轮廓，却不给我留住她的权利？“我想不能留住你，一定是我不够完美！”

还记得在我同学录上写的那句话吗？“每个人的大脑记载量是有限的，所以人总会忘记一些事，我希望你能忘记忧伤的同时，拥有一些永恒的快乐。”真的很谢谢你，正是这句话让我找回了自己，我更会感谢那些所伤害过我的人，因为她们让我变得更加坚强！

还记得那1001只纸鹤吗？谢谢你的拒绝，让我有了这段美丽又忧伤的回忆，我把纸鹤一直留着，就放在我的写字桌上，时时刻刻都能看得到，我忘不了你，纸鹤便是我最痛的记忆！还是那首歌唱得好：“我的心不后悔，折折叠叠都是为了你，千纸鹤千颗心，在梦里飞！”

还记得“白丁香”那个故事吗？那是我们交往的见证，我相信你会永远记得，多少的相思呀，只为那株黯然独放的“白丁香”，在我灵魂的深处，流淌着生动的诗行，在我心中永远都散发着浓浓的芳香！

孤独是阵风，忧伤是阵雨，记忆才是那永久闪烁的星辰！着美好的一切，统统摄在眼里，装在心中，作为人生永远珍藏的记忆吧！

泡一杯花香的浪漫，挂在泪珠的梦里，我知道你早已甜甜的睡去，在你十八岁花季的梦里，我愿化作一颗流星为你悄悄的悄悄的坠落！

在我心中，永远都埋藏着一个如诗的你，在这个深夜里，当你忘记，便是我深深的想起

可心于2006127夜

有趣的爱情：《傲慢与偏见》

平等的爱情：《简笔》

扭曲的爱情：《呼啸山庄》

卑微的爱情：《一个陌生女人的来信》

精明的爱情：《飘》

迟来的爱情：《情人》

欲望的爱情：《洛丽塔》

苦涩的爱情：《茶花女》

等待的爱情：《霍乱时期的爱情》

肉欲的爱情：《查泰来夫人的情人》

普鲁斯特经典语录

1爱情确实也需要在与之相伴的种种乐趣之中证实自己的存在，保证自己的延绵。

2爱情之所以不可以永恒，大约正因为回忆不可能始终真实，因为生命就是细胞的不断更新。

3不可，就像某些人那样，走遍天下也要亲眼见见他们心目里的洞天仙府，总以为现实中能消受到梦境里的迷人景象。

4当您母亲在世的时候，您大约会更多地想到您失去母亲的现在的日子；而现在，则会经常想起您从前有母亲的日子。

5当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。

6当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一。

7当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记

8发现的真正旅程不在于发现一块新的土地，而在于从新的角度，用新的观点去看问题。

9好比头脑不健全的人在关门的时候尽量不去想别的事情，以便疑惑袭来时用关门时留下的回忆来战胜它。

10回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。

11尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。

12就像凡德伊的七重奏一样，其中的两个主题-毁灭一切的时间和拯救一切的记忆-对峙着

13磊落大度往往只是自私的情感在我们没有完全意识到它时所采取的表现形式。

14每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍只不过是一种光学仪器，帮助读者发现自己的内心。

15每天清晨有多少双眼睛睁开，有多少人的意识苏醒过来，便有多少个世界

16然而在教堂跟所有不是教堂的住所之间，始终存在着一条我的理智无法逾越的界限。

17生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

18所谓认识，只有对自身的认识可言。我们几乎也可以说，所谓嫉妒，只有对自身的嫉妒可言；别人的行为是无足轻重的；我们只有从自身感到的快乐中才能引出智慧和痛苦。

19伟大的艺术品不像生活那样令人失望，它们并不像生活那样总是在一开始就把所有最好的东西都给了我们

20我们冷静地在生活中进行这种对照，恰恰就是因为，我们目前的现状就是冷漠和遗忘

21我们长大成人后的惯常态度，也就是见到苦难和不平，扭过脸去以求得眼不见为净。

22我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。

23我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。

24习惯是人的第二本性。它使我们不能认识一个人的主要本性，就这一点而言，习惯既非残忍也不迷人。

25远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。

26这种对人对己的胸怀在她的目光中化为微笑，同我们在别人脸上见到的微笑绝然相反，它除了自我解嘲之外毫无嘲讽的意味。

27真正的发现之旅非发现新景观，而是有新的目光。

28真正的书籍应是黑夜和沉默的产物，而不是白昼和闲聊的果实

追忆似水年华优美句子

追忆似水年华优美句子

1、落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》

2、不如我们从头来过。——何宝荣《春光乍泄》

3、深爱你的人，会在默默爱着你，表面的虚华，不过毫秒，内心的朴素，海枯石烂，斗转星移，不会改变。

4、我在大雨中彷徨迷茫着迷茫从不曾有过的茫然无助只在那一刹水坑中是谁两鬓染霜小镇回首雾苍茫泪如雨下的青石小巷记录着的是年少轻狂

5、男主角永远也不想忘记，那个阳光灿烂的午后，第一次牵手时心仿佛要跳出来的感觉，夏夜操场上那颗一闪而逝的流星，背靠背在江边的耳语，校门外你最爱的地三鲜，那晚天台打瞌睡时你凝望的眼神，无数个夜晚你的泪痕……

6、男女主角在同一所大学念书，故事发生在寒假结束新学期伊始的一个午后：男主角从洗衣房出来，刚要进楼，身后忽然传来一阵女生谈笑的声音，记不得是下意识地转身还是因为其中一个同部门女生打了招呼，男主角见到了女主角。那一瞬间，阳光洒在她的脸上，整个世界都变得暗淡。男主角与女主角的故事就这样，在那个阳光灿烂的午后开始了……

7、疯狂的时候安静的时候装满回忆的那教学楼如果时光倒流让青春永垂不朽——SNH48《青春的花瓣》

8、岁暮赊醇度，吴江月、尽惹风絮。断梦不语，又引子规去。半砚雨，轻和松墨注，怎忍魂牵飞卿去。心错付，与泪述，得春同路。

9、心理学中，有一种首尾效应——永远忘不了初识你不经意的微笑，不甚灿烂；永远放不下诀别你不轻松的回首，不胜温柔。

10、多想时光从来一次这一次我会好好珍惜我们之间的点点滴滴，若时光如初，该有多好

11、啊，请把我那少年时代还来，在那时有诗的涌泉奔涌新酷，在那时有雾霭一层为我遮笼世界。未放的蓓蕾依含着奇胎，在那时我摘遍群花，群花开满山谷。我是一无所有又万事俱足。”——歌德《浮士德》

12、断掉的思绪断掉的时间中间隔着一束束光一束有龙胆花的香一束有你的微笑一束有我的怅惘隔岸有灯火却如那流水般冰凉跳跃闪动的是我的心脏明日的圆月在何方思念又飘在了谁的肩上那穿过灰云的点点星火又照在了谁的脸上你如庄公般化作蝶飞向山崖那下面有时光的瀑流有你心中奔腾的歌那旋律像你肆意的笑响你明媚的青春如阳光那样暖暖化我心谷中沉睡的坚冰化成柔水汇聚成奔流不止的泉如同活了一般再一次望你田际已丛生花朵你站在风中微笑笑靥点亮了四面晴空

13、与自己擦肩而过的东西，自己总想着去如何挽回，却忘了，错过了就不再是自己的了。

14、西风乍起，人间天上！除却我心而外，芸芸谁会秋凉。不忍见萧萧黄叶，匆忙忙闭锁疏窗。闭锁疏窗，几多旧事，几度思量。当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。与你诗词时垒，酒浓茶醉，胜若为你梳妆。而今只影空怀远，不解香魂何处。只道是当时笑语，当时乐事，非是寻常。——纳兰容若《如鱼饮水，冷暖自知》

15、潇潇的暮雨洒落初遇的游园寂寞的小径通向幽处的庭轩如画的美景都付与寂寂无言憔悴的断送只待销几个黄昏蓦然的回首佳人已来去无痕纷乱的红尘留不住散去的人相聚的时候只愿多几分纯真

16、期盼与思念往往最令人着迷，而回忆却是抓不到的月光握紧就变黑暗。

17、一日一味。秋天，大都感伤且容易犯追忆的毛病。感伤时过境迁，追忆学生时代。感伤物是人非，追忆梦想青春。然后，在而立之年打包好理想、收起回忆。付全部努力，完成普通的生活。——玉贩子《原创》

18、"那年雨季,你我相遇。虽然我们没有在一起,但仍然感谢你,让我遇见如此美好的自己…"

19、何时不盼星如今亦望月，今昔风仍寒还是月光凉。无了当时事傲骨立风中，记忆犹灼眉青春轻抚去。瞑目独夜行颔首顾来路，所行尚未远残虹看几遍。秋叶曾悠远冰心也释怀，过往莫能追无语对斜阳。

普鲁斯特名言

普鲁斯特名言

1、尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。

2、所谓认识，只有对自身的认识可言。我们几乎也可以说，所谓嫉妒，只有对自身的嫉妒可言；别人的行为是无足轻重的；我们只有从自身感到的快乐中才能引出智慧和痛苦。

3、我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。

4、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之间，始终存在着一条我的理智无法逾越的界限。

5、当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。

6、我们听到他的名字不会感到肉体的痛苦，看到他的笔迹也不会发抖，我们不会为了在街上遇见他而改变我们的行程，情感现实逐渐地变成心理现实，成为我们的精神现状：冷漠和遗忘 中跳跃的浪花。

7、有回忆才是完美人生。

8、生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

9、想想吧，因为我们的懒惰，总想着来日方长，做何事都能拖则拖，竟致那么多的计划、旅行、恋爱、对人生的探究未见实行！大难不至，我们就会什么也不做，我们会发现自己又回到日复一日的平庸生活，生活的欲望被消磨殆尽。

10、现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样。

11、在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。

12、惟一幸福的岁月是失去的岁月，惟一真实的乐园是失去的乐园。

13、我到威尼斯时，发觉我的梦已经变成我的地址了。

14、习惯是人的第二本性。它使我们不能认识一个人的主要本性，就这一点而言，习惯既非残忍也不迷人。

　　月光曲》（Piano Sonata No 14 in C sharp minor ("Moonlight")）

　　原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，又名《月光奏鸣曲》，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。

　　这部作品有三个乐章：

　　第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式（Piano Sonata Nr14 (Mondschein - Sonate) - 1 Adagio sostenuto）

　　这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。

　　第二乐章－小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式（Piano Sonata Nr14 (Mondschein - Sonate) - 2 Allegretto）

　　这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。 第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑。

　　第三乐章－激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式 （Piano Sonata Nr14 (Mondschein - Sonate) - 3 Presto agitato）

　　虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。 第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。一般来说，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。

　　这首钢琴曲之所以被称为《月光曲》，是由于德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后说：“听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。”以后，出版商根据这段话，加上了《月光曲》的标题，关于作曲家在月光下即兴演奏的种种传说便流行起来。其实触动贝多芬创作的不是皎洁如水的月光，而是贝多芬与朱丽叶塔·圭查蒂（1784—1856）第一次恋爱失败后的痛苦心情。

　　朱丽叶塔·圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小14岁，两人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以，这首曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并在家庭的驱使下于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和圭查蒂热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。

　　对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好像从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”

　　中国小学五年级课本第十课《月光曲》一文，是出版商以“月光曲”为标题杜撰的一个动人“故事”。

　　原文：

　　有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一所茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。

　　贝多芬走近茅屋，琴声突然停了，屋子里有人在谈话。一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好啊！”一个男的说∶“是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。”姑娘说∶“哥哥，你别难过，我不过随便说说罢了。”

　　贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛。在微弱的烛光下，男的正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。

　　皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问∶“先生，您找谁？走错门了吧？”贝多芬说∶“不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。”

　　姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前面，弹起盲姑娘刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说∶“弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？”

　　贝多芬没有回答，他问盲姑娘∶“您爱听吗？我再给您弹一首吧。”

　　一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好像披上了银纱，显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。

　　皮鞋匠静静地听着。他好像面对着大海，月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上，霎时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬静的脸上，照着她睁得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到过的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。

　　兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们苏醒过来，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才弹的曲子—《月光曲》记录了下来。

　　赏析：

　　开始部分只是叙述一件事，同时表现贝多芬悠闲的心情，读起来语气平和；而后面部分，写的则是一种优美的意境和兄妹俩的想像，其情景由静而动，语气、语速自然随之发生很大变化。用具体句子来说，“一阵风把蜡烛吹灭了，月光照进窗子来，茅屋里的一切好像披上了银纱，显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。”这几句话，表现的是那种朦胧的美，再想像一下当时人物的心情应该很平和，读起来，声音轻柔，语速稍慢，语气变化不大。读到“忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……”骤然加速，语调起伏变化很大，突出海面上波涛汹涌的样子，而至“她仿佛也看到了，看到了她从没看到过的景象，在月光照耀下的波涛汹涌大海。”语速又再次减慢，尤其注意在“月光照耀下的”后面要停顿，“波涛汹涌的大海”速度更慢，但每个字都极其有力，以表现出兄妹俩陶醉在乐曲中的心情。

　　直到现在，仍有许多人把上面这个优美感人的传说与事实本身等同起来，实际上，据音乐史学家研究，贝多芬从未有此经历。他的《#c小调第十四钢琴奏鸣曲》之所以被冠以“月光”的标题，是由于音乐评论家莱尔施塔伯认为，此曲的开头让人想起琉森湖面上的月光。精明的出版商即以“月光曲”为标题杜撰了一个动人的“故事”。

　　其实贝多芬写作这部作品时，正值1801年，当时他的耳聋疾患日渐严重，失恋的创痛尚未平复，在痛苦的心境中，他写出了这首钢琴奏鸣曲。

　　因此，在第一乐章中，那支叹息的主题融人了他的忧郁的思绪。有人曾借助想象力解释了这个乐章说：“第一乐章犹如月之初升，充满希望，但被浮云所掩，万影俱逝，令人悲从中来”。

　　第二乐章是个小快板。作为过渡性乐章，音乐情绪趋于柔和温馨，像是回忆昔日的甜梦，也像憧憬未来的蓝图。乐章中的两个音乐主题仿佛是抚慰着创伤的心灵。舒缓的过渡乐章会使人产生平静的月夜之感受。不过，这皓月般的恬静不过是贝多芬汹涌的心海中的短暂的憩息。

　　第三乐章如潮涌来，猛狮般的贝多芬又跃现在急驰奔突的黑白琴键之上。如果说，第二乐章正如李斯特评沦的那样：“它是两座悬崖中的一朵小花”，那么，终曲乐章就是从万丈悬崖上狂泻直下的洪水。激动的快板速度使音符势如暴风骤雨，融进了愤懑、申诉与抗争。坎坷的际遇给以贝多芬的，不是叹息和屈从，而是搏击与争斗。这个乐章有两个对比性主题，前者由十六分音符的分解和弦构成向；上冲击的乐句，显示了坚强的力；后者旋律优美，音调清丽，充满了对信念的憧憬与希冀。两个主题或交织、或对比、或发展、或重现，使作曲家的心境如大海，波涛汹涌，难以止息。

　　这首奏鸣曲是贝多芬的早期作品，其时正是古钢琴向现代钢琴发展转变时期，由于此曲第一乐章使用延音踏板非古钢琴所能企及，所以此曲是第一部只适用于钢琴演奏的作品。

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