揭示舒曼为何将肖邦的音乐比作大炮

为什么舒曼把肖邦的音乐比作大炮？

肖邦和舒曼同时是音乐大师。肖邦和舒曼关系很好，他们是同龄人。舒曼对肖邦的音乐天赋是相当认可的，他也在很多时候欣赏肖邦。但是为什么舒曼把肖邦的音乐比作大炮呢？

舒曼的雕像穿越柏林墙

准确的说，舒曼说肖邦的音乐是藏在花丛中的大炮。单纯从字面意思来看，花丛中的花很美，很醉人，但是大炮是致命的，很暴力的。舒曼的话也是这两个意思。肖邦的音乐优美动人，旋律能带给人最好的享受。沉浸在肖邦的音乐中，是一种享受，忘却了现实世界。但肖邦也是一位爱国的音乐家。卡农其实是指肖邦的音乐中隐藏着对祖国入侵的强烈反抗和不屈。

毫无疑问，肖邦是一位伟大的音乐家，但肖邦是波兰人。当时，波兰遭到了无情的侵略。波兰华沙起义失败后，波兰的形势不容乐观。肖邦对祖国的爱是亲切温暖的。他拒绝别人侵略他热爱的祖国，所以肖邦的作品中往往隐藏着深刻的东西。在优美的旋律表面下，是肖邦对祖国深深的爱，是他不向任何侵略者屈服的决心。

舒曼为什么把肖邦的音乐比作音乐大炮，是因为他欣赏肖邦的音乐，理解肖邦的音乐，支持肖邦的精神。舒曼把自己对肖邦音乐的理解简单的分成一句话，可见两位音乐大师的交流已经相当深刻了，音乐是没有国界的。从这句话也可以看出，舒曼对肖邦的音乐非常欣赏。

舒曼与勃拉姆斯的关系

舒曼和勃拉姆斯的相似之处如此之多，让人目瞪口呆。他们美妙的音乐，他们的故事，也渗透在每一个优美的音符里。他们关系密切，不仅因为他们有着相同的音乐风格和相同的思想境界，还因为他们有一个深爱着对方的女人。

勃拉姆斯

20岁的舒曼用他的才华和音乐吸引了一位优雅的女士。这是他后来的妻子克拉拉。虽然面临家人的巨大阻力，但克拉拉最终还是选择了在舒曼的乐坛立足。他们彼此深爱，彼此理解，分享自己对音乐的理解和知识，共同体验彼此浓浓的爱意。舒曼开始充分发挥自己的想象力，写出了许多优秀的作品，并逐渐成名。

也是在这个时候，舒曼认识了年轻而默默无闻的勃拉姆斯，当然还有克拉拉。在勃拉姆斯精湛的演奏中，勃拉姆斯开始逐渐被克拉拉所吸引，却无处表达自己。舒曼完全抑制不住对勃拉姆斯的欣赏，开始不断推荐勃拉姆斯。但谁也没有想到，舒曼过早地离开了他深爱的人和音乐。在此期间，勃拉姆斯压抑了对克拉拉的爱，但从未表达出来。直到舒曼去世，勃拉姆斯离开了他深爱的克拉拉。

舒曼和勃拉姆斯的认识源于一段音乐的演奏，交集在于对一个女人的爱。他们都把不同的故事和感受化为乐章中的每一个音符，表达和倾注着自己的故事情怀和无限眷恋。

舒曼对肖邦的评价是什么？

舒曼和肖邦都是世界著名的音乐家，对后世产生了巨大的影响。说到两者的关系，人们马上会想到舒曼对肖邦的评价。他说肖邦的音乐是“花丛中的大炮”。这是什么意思？舒曼为什么这么说？让我们看一看。

肖邦

这个评价来自舒曼对肖邦作品的演绎。肖邦是典型的浪漫主义音乐流派的代表。肖邦的《夜曲》是他的经典作品。其优雅的旋律非常适合在舒适安静的夜晚演奏。正因为如此，很多人对他有一些误解，比如说他是一个“沙龙音乐人”，甚至说他有太多的女人味。其实当人们看到《革命练习曲》00的时候，舒曼对肖邦的评价就来源于这样一种深刻的诠释。

在舒曼看来，肖邦不是表面上的软弱，而是藏在花丛中的大炮。他的国民性很强，反抗性也很强。一旦爆发，非常惊人。你可以在肖邦给沙皇国王的音乐的最后一部分感受到。

舒曼对肖邦本人及其作品的评价，是建立在他对肖邦本人及其音乐同行的了解之上的。舒曼深深懂得，能演奏女士们喜欢的沙龙音乐的音乐家，也是为民族而战的战士。

舒伯特他出生于1797年一月三十一号，生活在维也纳，家境不好。从小学习小提琴和钢琴，1813年他创作了《第一交响曲》，为了减轻家庭负担，他一边工作一边创作。1816年，他辞去教师的职务，专心从事作曲。趋于生活所逼，他没有固定收入，生活十分贫困，但他还是终于他的创作，长期下来，使舒伯特身心受到了极大的摧残1828年11月19日年近三十一岁的他在维也纳溘然长逝。他的交响性风格继承的是古典主义的传统，但他的艺术歌曲和钢琴作品却完全是浪漫主义的。我就喜欢舒伯特的那种随想性、自发性和意料不到的魅力。使我感觉到很大的震撼力。如果要我来评价舒伯特的话。怎么说呢。大师就是大师，如果都像网上发的那些帖子的话就没的意思了。失去它的神秘性了。我就不写太多恭维的话了。罗嗦。真正的崇拜敬仰不是说出来的。我崇拜他，我敬仰他。：：还有他的一首曲子的简介及评价。。。这我就不回答了。毕竟不是专业人士。免得说不好遭雷劈。嘻嘻

弗雷得利克·肖邦

又名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

职业：作曲

所属地区：波兰

生日：1810年3月1日

称号：钢琴诗人

代表作：马厝卡舞曲、圆舞曲

钢琴诗人

1810 年生於波兰华沙近郊小镇泽拉左瓦‧沃拉村，父亲是法国人，从事教师工作，母亲是波兰没落贵族后裔。因此虽然大多数人都认为萧邦是波兰人，但是从身世看来，萧邦其实具有法国血统，而且萧邦一生前二十年是在波兰度过，后二十年则生活在法国，波兰和法国两个国家对於萧邦的性格以及作品风格都具有相当程度影响。萧邦父母一共生了四个孩子，萧邦行二。虽然家境并不富有，但是父母总是想办法给孩子们舒适的生活，因此萧邦的童年非常愉快。萧邦在三、四岁时即经常自行玩弄家里的钢琴，父母见他对音乐如此有兴趣，开始教他一些基本音乐知识。

萧邦六岁时随钢琴师齐尼夫学琴，萧邦进步神速，八岁时公开演奏了一首协奏曲，自此被视为音乐神童，成了华沙上流社会宠儿。

十二岁时萧邦拜华沙音乐院院长艾尔斯纳为师，原本想学作曲，但艾尔斯纳却看出萧邦具有独特天份，因此并未用传统刻板的作曲法限制他的思维，没多久艾尔斯纳便停止对萧邦传授，萧邦以后也就没再正式向其他老师学习过，一切都是靠自己摸索。萧邦日后被乐评家批评在管弦乐写作上有缺失，其实也正反映出他作曲技法训练不足。不过若从另一角度来看，萧邦能够跳出传统作曲法则的束缚，依著自己的天赋创造出与众不同的钢琴音乐，却也不能不归功於艾尔斯纳的慧眼。

十五岁时萧邦首次出版作品，并积极从事演奏活动。十七岁时以一首采自莫扎特歌剧 " 唐 乔凡尼 " 的变奏曲，赢得舒曼传颂至今的乐评：「绅士们，请脱帽……一位天才，……我在萧邦伟大的天分、高尚的目标和他的大师级作品前俯首」。十八岁前往柏林举行了几场演奏会，也弹奏一些自己的作品，获得相当好评。十九岁时首度前往向往已久的维也纳，维也纳音乐界对他颇表欢迎，使他对未来充满希望。

在他返回波兰途中，又游历了布拉格、德勒斯登等地，增广不少见闻。二十岁时萧邦再度拜访维也纳，当抵达维也纳没多久便爆发波兰抗俄战争，和他一同到维也纳的朋友都相继回国参战，萧邦希望随友人一起回国为祖国效力，但父母认为他体格太弱恐怕无法适应军旅生活，要他继续留在维也纳。

由於奥国支持俄国，维也纳人民多半不敢再和波兰人接近，萧邦因此失去举办演奏会的机会，也丧失了经济来源。萧邦在维也纳面临生活困境，亲友也都因身陷战争无法提供救济，所以生活相当拮倨。1831 年 7 月萧邦决定离开维也纳，当行经斯图卡特时听到波兰革命失败、华沙沦陷的消息，在悲痛下创作出 " 革命练习曲 "。

九月间抵达巴黎，并认识了麦亚白尔、罗西尼、贝里尼、白辽士及李斯特等作曲家。当萧邦初抵巴黎时，李斯特已是巴黎乐坛上的知名人物，他对萧邦非常友善，也颇为推崇萧邦的演奏和作品，李斯特曾赞扬萧邦说：『他是一位杰出的抒情钢琴家，他那轻巧、甜美的手法，以及作品中的独特魅力，都是无与伦此的』。1832 年在巴黎的首次演奏会上立刻获得乐界的注意与好评。更幸运的是萧邦遇到雷齐维王子，他将萧邦引介给巴黎的上流社会，使萧邦一夕成名，不少贵妇们著迷於萧邦风采，都要求跟他学琴，也使得萧邦在经济上无后顾之忧，可以更安心地从事创作。此后十年是萧邦一生中创作最丰富的时期。

在巴黎的最初几年，萧邦多半写作一些如夜曲、圆舞曲及马祖卡舞曲等具有沙龙性质的音乐，相当受到人们喜爱，可是当萧邦的名望日盛一日时，他也渐渐失去举行公开演奏会的兴趣。1835 年后，萧邦只有在 1841 年、1842 年、1848 年举办过演奏会，大多数时候他只喜欢在社交场合为朋友们弹奏。

萧邦终身未娶，不过气质出众、才华洋溢的萧邦，当然经历过许多次浪漫的爱情。从初恋情人蕾波狄娜到康斯坦彩、玛莉亚‧沃金斯卡 等，但都不持久，直到 1836 年女作家乔治桑的出现。乔治桑与萧邦是经由李斯特介绍认识，乔治桑大萧邦六岁，离过婚有两个小孩，喜欢做男性打扮，因此萧邦对她的第一印象并不好。可是另一方面，乔治桑拥有锐利的头脑与坚犟的个性，这些特质和阴柔的萧邦完全相反，所以也吸引著萧邦，尤其是那一年萧邦染上了肺病，虚弱的身体正好需要像乔治桑这样健康而又具有母性光辉的女性来照顾，不久两人便坠入情网，进而同居。

萧邦与乔治桑共同生活了九年，在乔治桑的照料下，萧邦一面可以安心养病，一面又可专心作曲，许多杰作都在这个时期完成。1846 年萧邦与乔治桑感情出现裂痕，到了 11 月中，争吵达到顶点，情缘已尽，两人分手。

此后萧邦的健康情况日益衰败，也几乎不曾再写出任何作品。1848 年 2 月萧邦举行了他在巴黎的最后一场演奏会，从演奏会后萧邦疲惫的神情，显示出他当时的身体状况已非常差，可是之后萧邦仍然抱病访问英国，在伦敦颇受英国上流社会欢迎，并在维多利亚女王御前演奏。然而伦敦潮湿多雾的气候，对他的健康造成了更不良的影响，咳嗽日益转剧，有时连呼吸都感到困难，11 月他又回到巴黎，几乎已病入膏肓，隔年 10 月 17 日终於溘然长逝，享年三十九岁。

作品简介:

1《夜曲》

《夜曲》为英国作曲家费尔德（1782—1837）所首创。他采用平静的和弦伴奏下的优美旋律这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。

肖邦的《夜曲》，几乎每一首都是那么迷人。其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。

2《前奏曲》

肖邦在24个大小调上写了24首《前奏曲》。关于这些乐曲，曾有各种不同的评说。有的认为是《练习曲》的雏形，甚至认为有些是草稿，有的认为是音乐的格言，有的认为是即兴式的音乐意念，类似“音乐瞬间”。有的钢琴家将24首当作一个套曲，从头至尾连续演奏，有的按自己的理解重新组合。的确，这些作品有长有短、情趣各异、手法多样，从哪个角度看都是五颜六色。

我们知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人将其出版后都公认是音乐的珍品。由此判断，肖邦对正式发表自己的作品是十分严肃的。既然肖邦于1839年将这批《前奏曲》出版，恐怕不会是草稿。事实上，随时间的推移，人们越来越珍爱这些《前奏曲》。下面介绍其中常被演奏的两首。

第15号《bD大调前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。这里又遇上了别人为乐曲起名的事情。说来耐人寻味，标题音乐是浪漫主义音乐的特征之一，但是肖邦这位伟大的浪漫主义作曲家却从不为自己的作品加上一个说明音乐内容的曲名。对于别人给他的乐曲命名，他也十分反感。可见，浪漫主义音乐，根本上在于音乐的气质本身，不在于有名无名。肖邦反对一个具体的名称，说明他的音乐有广泛的概括性。所以，我们欣赏那些已被命名的乐曲时，只能将名称作为理解的一个媒介，一个入门的途径，绝对不必限制自己联想、体验的自由。比如这首《雨滴》的得名，显然是伴奏部中一个bA（＃G）音，几乎从头至尾在八分音符平稳的律动上，持续不停，恰似从屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不绝于耳，行板：

雨滴声衬托出恬静，心中升出高尚、美丽的歌。随着雨滴声声，慢慢地，思绪转向沉重，在低音区出现了小调的曲调，雨滴声化为了宏亮的钟声，心情激动起来。最后又回到开头的安静，仍在雨滴声中结束。

第24首《d小调前奏曲》，有人称之为《雷雨时的祈祷》。这里确有雷雨闪电的气氛而“祈祷”，则绝无此事。这首作品与《革命练习曲》写于同时，也同样是沙皇俄国军队攻占华沙这一事件，在肖邦心中激起的惊涛骇浪。所以，音乐的性质与《革命练习曲》相似。所不同的，这里只有愤怒，“来不及”在悲哀中逗留；这里是慷慨激昂，不屈不挠，已经没有眼泪。左手低音从头至尾这样轰鸣，似沉雷，如战鼓：

主题音调坚定、果敢，一派英姿：冲击力直达末尾，最后三次猛击钢琴最低音区的主音D，以表达作曲家那义无反顾、钢铁般坚强的意志。

3《玛祖卡舞曲》

《玛祖卡舞曲》是肖邦另一个独特的创作领域。在整个钢琴音乐文献中，提起《玛祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《玛祖卡》。但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的《玛祖卡》。在肖邦本人的作品中，《玛祖卡》也很特殊。一是这批作品，最具波兰泥土的芳香。另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。

玛祖卡舞，是波兰玛祖维亚地方的民间舞蹈。它的音乐，都是三拍子的，典型的节奏是：

此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《玛祖卡舞曲》，是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。玛祖卡舞曲的典型节奏，在肖邦《玛祖卡舞曲》中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。尽管如此，《玛祖卡舞曲》的波兰乡土风格毫不减弱；相反，是以更高雅、更诗意的风度，婷婷玉立于钢琴音乐的百花园之中。评论家们说，《玛祖卡舞曲》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。

由于《玛祖卡舞曲》是这么波兰化的音乐，有位波兰钢琴家说只有波兰人才能弹好。然而，值得中国人自豪的一件事是，1955年在华沙举行了第五届肖邦国际钢琴比赛，中国钢琴家傅聪不但获得了第三名，而且还得了《玛祖卡》的最佳演奏奖。

肖邦的作品

Op代表作品编码，例如Op10-3表示作品十号的第三首。

圆舞曲(华尔滋) （Waltzes）

萧邦著名的圆舞曲，相信小朋友一定听过！这些圆舞曲是萧邦在维也纳时，运用维也纳华尔滋三拍的节奏，加上优美的曲调与抒情性，同时也发辉高度的钢琴技巧，因此萧邦的圆舞曲适合聆赏与演奏，比较不适合跳舞喔！

◎第1号圆舞曲降E大调Op 18

◎第3号华丽圆舞曲A小调Op 34-1

◎第6号圆舞曲降D大调「小狗」Op 64-1

小狗圆舞曲是描述乔治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因为曲子很短，因此也被称为「小圆舞曲」(Minute)

◎第7号圆舞曲升C小调Op 64-2

◎第8号圆舞曲降A大调Op 64-3

◎第9号圆舞曲降A大调Op 69-1

◎第10号圆舞曲B小调Op 69-2

◎第14号圆舞曲E小调OpPosth

钢琴协奏曲(Piano Concertos)

萧邦不太喜欢管弦乐器，所以他的钢琴协奏曲（以钢琴为主，管弦乐搭配的曲子）也只有两首而已。第二号协奏曲的第二乐章就是写给初恋情人的优美「情书」，大家可以听听看唷！

◎第2号钢琴协奏曲F小调Op21第一乐章

◎第2号钢琴协奏曲F小调Op21第二乐章

◎第2号钢琴协奏曲F小调Op21第三乐章

夜曲(Noctunes)

夜曲是英钢琴师兼作曲家菲尔德首创的曲式，以优美的旋律为主。萧邦受他的影响，第一首夜曲也已旋律为主，但后来的夜曲则加上更丰富的内容，不单是优美的旋律而已，所以是萧邦独特风格的夜曲。

◎第1号夜曲降B小调Op9-1

◎第2号夜曲降E大调Op9-2

练习曲(Etudes)

学钢琴的人，一定会弹到萧邦的练习曲！这些曲子运用了高度的钢琴技巧，包括快速的八度音程、还有三或六度的连续平行等等。不过这些练习曲并不只是教学用的，而是同时兼具艺术性，演奏者必须兼顾技巧、节奏、旋律、和声还有音乐的情绪表现，所以还是很到受乐迷的喜爱。

◎第3号练习曲E大调「离别」 Op10-3

这首练习曲是萧邦离开波兰前往巴黎时的创作，离开祖国与思念故乡的感情都表露无遗。

◎第4号练习曲降G小调「黑键」Black Key Op10-4

◎第12号练习曲C小调「革命」Revolutionary Op10-12

这首是萧邦在听到波兰遭俄国攻占时所创作的曲子。

前奏曲(Preludes) Op28

作品28的二十四首前奏曲集是萧邦晚年为了筹措疗养的旅费而创作的曲子。

◎第4号前奏曲E小调「窒息」Suffocation

◎第11号前奏曲B大调「蜻蜓」Dragon Fly

◎第15号前奏曲降D大调「雨滴」Raindrop

◎这首前奏曲左手规律的节奏像雨滴的声音，因此得名。

◎第23号前奏曲F大调「快乐之船」Pleasure Boat

◎第24号前奏曲降D大调「暴风雨」The Storm

波兰舞曲(Polonaises)

波兰舞曲是以宫廷为中心，华丽而壮大的民族舞曲。萧邦七岁时就创作了两首波兰舞曲（G小调与降B大调），而后来的创作不但有舞曲，还有波兰语的诗喔！

◎第三号波兰舞曲A大调「军队」MilitaryOp40-1

象征波兰旗士精神的宏伟。

◎第六号波兰舞曲降A大调「英雄」HeroicOp53

马厝卡舞曲(Mazurkas)

马厝卡舞曲是波兰东普鲁士与俄国之间一带，属于农民的民族舞曲，热爱祖国的萧邦创作了55首马厝卡舞曲，将思乡的情感转化为丰富的旋律。

第五号马厝卡舞曲降B大调Op7-1

奏鸣曲(Sonatas)

萧邦不喜欢被固定的奏鸣曲曲式所拘束，所以他的创作当中只有二首奏鸣曲而已。其中第二号的第三乐章的「送葬」进行曲，是西方葬礼中的送葬曲。

◎第二号奏鸣曲降B小调Op35第三乐章「送葬」

（Marche Funebre）

其他名曲

以下曲子也是萧邦的名曲：

◎幻想即兴曲升C小调Fantaisie-ImpromptuOp66

◎船歌升F大调BarcarolleOp60

◎第4号叙事曲F小调BalladeOp52-4

萧邦 ( Frederic Chopin，1810-1849 )有「钢琴诗人」的美誉。父亲是法国人，侨居波兰多年，母亲是波兰人，很爱唱歌。萧邦一直把波兰视为自己的祖国，波兰人也把萧邦当作他们的民族伟人来崇拜。在十九世纪，华沙的一份报章刊登了一句话：「上帝把莫札特赐给了德国人，却把萧邦赐给了波兰人。」 由此可以证明萧邦在波兰人心中地位。

萧邦从四岁开始弹钢琴，八岁时首次华沙在公开演奏，十二岁 时，他已成为闻名波兰的小钢琴家了。人们惊异於他的才华，把他称许为 「第二位莫札特」 。当时华沙音乐院院长兼作曲家艾尔斯纳( Joseph Elsner ) 预言萧邦将来一定成为一个伟大的民族艺术家，留名於波兰的文化史册上。艾尔斯纳把萧邦收作自已的学生，教他音乐理论和作曲。后来，萧邦中学毕业后就进入了华沙音乐学院，继续学习音乐。萧邦十四岁便出版了钢琴四手联弹轮旋曲，并且经常在欧洲各城市演奏，所以到了十九岁时，萧邦已是位名满欧洲的青年天才钢琴家了。

由於萧邦的老师艾尔斯纳是一位爱国主义者，受到老师的影响，萧邦对祖国的文化也有深厚的感情，当时波兰饱受俄、奥、普等国家的侵略。一八三0年，萧邦二十岁，萧邦的父亲决定让萧邦出国举行旅行演出，临行前，他的朋友们送给他一只盛满祖国泥土的银杯。萧邦就带著这把祖国的泥土，离开华沙到维也纳去了。萧邦离开祖国只有一个星期就听到华沙起义的消息，革命风暴迅速展开。在旅行演奏的途中，萧邦以他的音乐来诉说他对波兰的怀念和对祖国革命前途的忧虑。第二年7月，萧邦返回波兰。但途中却得到起义失败、华沙沦陷的消息。从此，萧邦拒绝到俄国演奏，也没有再回到波兰，但他的作品裏却充满了对祖国的怀念。

在巴黎的期间，萧邦认识了许多当代伟大的音乐家、艺术家和作家，也成为贵族沙龙裏的热门人物。 由於萧邦患有肺结核，不能过於劳累，他便把演奏会减少，专注教学生及作曲，因此这时期他的作品相继面世。一八四八年，法国境内爆发革命，萧邦离开巴黎前往英国，但他的健康日渐恶化，所以他在一八四九年再返回巴黎。到了当年的十月十七日不治逝世，享年三十九岁。萧邦的朋友们遵照他的遗嘱，取出他从波兰带来的银杯，把裏面盛著的祖国泥土撒在他的棺木上。并且把他的心脏用一 个匣子装好运回波兰，安置在华沙的圣十字大教堂裏。

萧邦的音乐作品几乎全以钢琴曲为主，而且大多是小品形式。他擅长使用一种称为「弹性速度」的自然节奏来表现如歌的旋律，和声丰富，旋律清新而且充满波兰舞曲的风格，例如：刚勇豪迈的波洛涅兹舞曲(Polonaise)、60首以上开朗而感情丰富的马厝卡舞曲(mazurkas) 、F 小调幻想曲(Fantasie in F minor)、2首钢琴协奏曲(Piano Concerto)、、3首奏钢琴鸣曲(Piano Sonata)、大量前奏曲(Preludes) 、练 习曲(Etudes)、叙事曲(Ballade)、船歌(Barcarolle)、圆舞曲(waltzes)和许多优美动人，小巧玲珑的小夜曲(Nocturne)等。

肖邦是浪漫主义时期一位波兰钢琴音乐作曲家。他毕生致力于钢琴音乐创作，并被尊称为“浪漫主义抒情钢琴诗人”。华沙时期的肖邦创作了波兰主题幻想曲，大型波罗乃兹舞曲以及早期的两部钢琴协奏曲等作品。而巴黎时期的肖邦，他的音乐创作更为丰富。此时期肖邦的音乐创作更大程度上是纯粹抒情性较小的作品向大型音乐作品的转型。这一时期他的音乐内涵更为丰富深刻，也更强劲有力。音乐语言中的戏剧性力量与悲剧性冲突在更为庞大，复杂且富有动力性与内在张力的音乐结构中进一步迸发出来。以上作为简单总括，更为具体的音乐贡献在此。在叙事曲与谐谑曲方面：肖邦的这两种体裁的作品形式庞大，内容深刻，充分挖掘了钢琴的表现力，扩大了钢琴的表现范围。代表作品有《g小调叙事曲》与《第一谐谑曲》。

记载上和肖邦同时代的李斯特、舒曼演奏肖邦作品很出色，可惜我们听不到，无法评价。

由于肖邦的作品中有偏重于浪漫主义和偏重于古典主义两类风格，所以没有一位大师都能在这两个方面都演绎得十分到位的。一般认为，演奏浪漫主义风格最为出色的是法国人科尔托和弗朗索瓦，演奏古典主义最为出色的是波兰人鲁宾斯坦和弗里德曼。这其中以科尔托和鲁宾斯坦更为略胜一筹，势必要在两人中选出一个冠军那只能是仁者见仁了。

本人更加喜欢科尔托的演奏，将肖邦的高贵浪漫、富有诗意演绎的淋漓尽致，当然鲁宾斯坦的也很喜欢，只是个人偏好浪漫主义风格的。

肖邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

职业 : 作曲

所属地区: 波兰

出生地 : 波兰

生日 : 1881年3月1日

人物介绍

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

波兰才子

一、又一个神童

肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。

肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡**的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。

二、“从一而终”的爱国音乐家

肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。

三、巴黎岁月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。

四、波兰节奏

肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的**的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。

钢琴诗人

一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲

肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。

二、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。

肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。

1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。”

在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主义时期波兰裔法国作曲家和钢琴家。他写的以钢琴曲为主的音乐以传统的波兰舞蹈主题为基础

作品:1《夜曲》No1

2《夜曲》No2

3《夜曲》No5

4《升C小调夜曲》编号外 阿劳

5《C小调夜曲》编号外 阿劳

6《叙事曲》霍洛维兹

7《降E大调回旋曲》 霍洛维兹

8《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦

9《夜曲》OP9-1 傅聪

10《夜曲》OP32-2 鲁宾斯坦

11《夜曲》OP72-1（遗作）鲁宾斯坦

12《夜曲》OP72-1（遗作）傅聪

13《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦

14《喜悦》阿劳

15《革命练习曲》 No12 Maurizio Pollini

16《革命练习曲》 No12 李赫特

17《E大调练习曲》（离别） Op12 No3 李赫特

18《E大调练习曲》 （离别） Op12 No3 Maurizio Pollini

19《第1号练习曲 》OP10 No1 李赫特

21《夜曲 》No20 In C Sharp Minor Op posthumous Pires

22《第2号练习曲》Op10 No2 李赫特

23《夜曲》NO8 皮尔斯

24《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉切尔卡斯基

25《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉切尔卡斯基

98《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉切尔卡斯基

26《F小调幻想曲》舒拉切尔卡斯基

27《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫

28《玛祖卡舞曲》NO1

29《玛祖卡舞曲》NO3

30《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号

31《圆舞曲第九号》李帕蒂

32《编号外圆舞曲1》阿劳

33《编号外圆舞曲2》阿劳

34《编号外圆舞曲3》阿劳

35《G小调波兰舞曲》Biret

36《军队波兰舞曲》Op40, No1 Maurizio Pollini

37《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret

38《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查

39《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪

40《船歌》 拉罗查

41《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret

42《摇篮曲》拉罗查

43《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

43《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨

43《第一钢琴叙事曲》基辛

44《第一钢琴叙事曲》波利尼

45《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret

46《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦

47《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

48《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

49《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

50《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇

51《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52《五首马祖卡》米凯兰杰里

53《前奏曲28号之24》阿格里奇

54《前奏曲op45》阿格里奇

55《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇

56《小狗圆舞曲》李帕蒂

57《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基

58《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦

59《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦

60《c小调即兴幻想曲》李云迪

61《降G大调第三号即兴曲》阿劳

62《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆

64《音乐会快板》阿什肯纳吉

65《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里

66《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy

68《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳

69《幻想波兰舞曲》布伦德尔

70《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基

71《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74《升f小调波兰舞曲》布伦德尔

75《第二号即兴曲》Claudio Arrau

76《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78《春天》科尔托

79《寂静的夜》科尔托

80《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy

81《第16号夜曲》科尔托

82《第4号夜曲》科尔托

83《三首新练习曲》科尔托

84《练习曲作品25之7》波利尼

85《冬风练习曲》波利尼

86《蝴蝶练习曲》波利尼

87《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦

88《c小调波兰舞曲》布伦德尔

89《英雄波兰舞曲》科尔托

90《夜曲》No1 Pires

91《夜曲》No9 Pires

92《夜曲》No13 Pires

93《夜曲》No15 Pires

94《马祖卡》作品33之4舒拉切尔卡斯基

95《夜曲》作品62之2舒拉切尔卡斯基

96《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉切尔卡斯基

97《夜曲》作品27之2 舒拉切尔卡斯基

98《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫

99《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫

100《第三钢琴协奏曲》基辛

101《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里

102《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103《波兰舞曲》Op 53 Ignacy Jan Paderewski

104《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨

105《五首马祖卡》2 Michelangeli

106《夜曲》作品37之2 Novaes

107《夜曲》No8 Barenboim

108《夜曲》No20 Barenboim109《第14首圆舞曲》编号外 基辛

108《圆舞曲“小狗”》陈萨

109《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Bir

夜曲　一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引

　　我面无表情看孤独的风景

　　失去你爱恨开始分明

　　失去你还有什么事好关心

　　当鸽子不再象征和平

　　我终于被提醒

　　广场上喂食的是秃鹰

　　我用漂亮的押韵

　　形容被掠夺一空的爱情

　　啊乌云开始遮蔽夜色不干净

　　公园里葬礼的回音在漫天飞行

　　送你的白色玫瑰

　　在纯黑的环境凋零

　　乌鸦在树枝上诡异的很安静

　　静静听我黑色的大衣

　　想温暖你日渐冰冷的回忆

　　走过的走过的生命

　　啊四周弥漫雾气

　　我在空旷的墓地

　　老去后还爱你

　　为你弹奏肖邦的夜曲

　　纪念我死去的爱情

　　跟夜风一样的声音

　　心碎的很好听

　　手在键盘敲很轻

　　我给的思念很小心

　　你埋葬的地方叫幽冥

　　为你弹奏肖邦的夜曲

　　纪念我死去的爱情

　　而我为你隐姓埋名

　　在月光下弹琴

　　对你心跳的感应

　　还是如此温热亲近

　　怀念你那鲜红的唇印

　　那些断翅的蜻蜓散落在这森林

　　而我的眼睛没有丝毫同情

　　失去你泪水混浊不清

　　失去你我连笑容都有阴影

　　风在长满青苔的屋顶

　　嘲笑我的伤心

　　像一口没有水的枯井

　　我用凄美的字型

　　描绘后悔莫及的那爱情

　　为你弹奏肖邦的夜曲

　　纪念我死去的爱情

　　跟夜风一样的声音

　　心碎的很好听

　　手在键盘敲很轻

　　我给的思念很小心

　　你埋葬的地方叫幽冥

　　为你弹奏肖邦的夜曲

　　纪念我死去的爱情

　　而我为你隐姓埋名在月光下弹琴

　　对你心跳的感应还是如此温热亲近

　　怀念你那鲜红的唇印

　　一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引

　　我面无表情看孤独的风景

　　失去你爱恨开始分明

　　失去你还有什么事好关心

　　那鸽子不再象征和平

　　我终于被提醒广场上喂食的是兀鹰

　　我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情 蓝色风暴亘古长夜善恶交接

　　我终于懂得流眼泪

　　洪荒世界百分之七十都是水

　　湛蓝的旷野

　　在海平面渴望满月

　　于是我终于学会告解

　　弥赛亚被世人误解被分类

　　爱恨从此敌对

　　远离风暴浩劫

　　在第三章第四节

　　我正在改写这世界

　　用观念进行侵略

　　我们占领整条街

　　粉刷海洋蓝的季节

　　一列超高速的地铁

　　一路训练我的听觉

　　消灭那些太琐碎太异类

　　让问题尖锐 oh ~

　　一双狂奔中的球鞋

　　一路强壮着我的肺

　　面对这些太威胁太强烈

　　从来不喊累

　　九星联结排成一列

　　在感动中我们忏悔

　　生命珍贵

　　我用那十四行诗赞美年轻的一切

　　我们在地平线感谢

　　爱停止向另一边倾斜

　　这首部曲的管弦乐太凄美

　　终于被人了解

　　远离风暴浩劫

　　耍狠不是靠对嘴

　　我就是传说中的谁

　　你跟我们很对味

　　有同一挂的感觉

　　其它人我根本不屑

　　一列超高速的地铁

　　一路训练我的听觉

　　消灭那些太琐碎太异类

　　让问题尖锐 oh ~

　　一双狂奔中的球鞋

　　一路强壮着我的肺

　　面对这些太威胁太强烈

　　从来不喊累 oh ~

发如雪　　狼牙月 伊人憔悴

　　我举杯 饮尽了风雪

　　是谁打翻前世柜 惹尘埃是非

　　缘字诀 几番轮回

　　你锁眉 哭红颜唤不回

　　纵然青史已经成灰 我爱不灭

　　繁华如三千东流水

　　我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

　　你发如雪 凄美了离别

　　我焚香感动了谁

　　邀明月 让回忆皎洁

　　爱在月光下完美

　　你发如雪 纷飞了眼泪

　　我等待苍老了谁

　　红尘醉 微醺的岁月

　　我用无悔 刻永世爱你的碑

　　(读唱)

　　你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁

　　邀明月 让回忆皎洁

　　爱在月光下完美

　　你发如雪 纷飞了眼泪

　　我等待苍老了谁

　　红尘醉 微醺的岁月

　　狼牙月 伊人憔悴

　　我举杯 饮尽了风雪

　　是谁打翻前世柜 惹尘埃是非

　　缘字诀 几番轮回

　　你锁眉 哭红颜唤不回

　　纵然青史已经成灰 我爱不灭

　　繁华如三千东流水

　　我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

　　你发如雪 凄美了离别

　　我焚香感动了谁

　　邀明月 让回忆皎洁

　　爱在月光下完美

　　你发如雪 纷飞了眼泪

　　我等待苍老了谁

　　红尘醉 微醺的岁月

　　我用无悔 刻永世爱你的碑

　　(读唱)你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁

　　邀明月 让回忆皎洁

　　爱在月光下完美

　　你发如雪 纷飞了眼泪

　　我等待苍老了谁

　　红尘醉 微醺的岁月

　　你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁

　　邀明月 让回忆皎洁

　　爱在月光下完美

　　你发如雪 纷飞了眼泪

　　我等待苍老了谁

　　红尘醉 微醺的岁月

　　我用无悔 刻永世爱你的碑

　　啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦

　　啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦

　　铜镜映无邪 扎马尾

　　你若撒野 今生我把酒奉陪

　　啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦

　　啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦

　　铜镜映无邪 扎马尾

　　你若撒野 今生我把酒奉陪黑色毛衣一件黑色毛衣

　两个人的回忆

　　雨过之后更难忘记

　　忘记我还爱你

　　你不用在意

　　流泪也只是刚好而已

　　我早已经待在谷底

　　我知道不能再留住你

　　也知道不能没有骨气

　　感激你让我拥有秋天的美丽

　　看着那白色的蜻蜓

　　在空中忘了前进

　　还能不能重新编织

　　脑海中起毛球的记忆

　　再说我爱你

　　可能雨也不会停

　　黑色毛衣

　　藏在那里

　　就让回忆永远停在那里

　　一件黑色毛衣

　　两个人的回忆

　　雨过之后更难忘记

　　忘记我还爱你

　　你不用在意

　　流泪也只是刚好而已

　　我早已经待在谷底

　　我知道不能再留住你

　　也知道不能没有骨气

　　感激你让我拥有秋天的美丽

　　看着那白色的蜻蜓

　　在空中忘了前进

　　还能不能重新编织

　　脑海中起毛球的记忆

　　再说我爱你

　　可能雨也不会停

　　黑色毛衣

　　藏在那里

　　就让回忆永远停在那里

　　看着那白色的蜻蜓

　　在空中忘了前进

　　还能不能重新编织

　　脑海中起毛球的记忆

　　再说我爱你

　　可能雨也不会停

　　黑色毛衣

　　藏在那里

　　就让回忆永远停在那里

四面楚歌我的生活像 拍了一出戏

　　有超多导演跟编剧

　　只说了台词一句

　　而他们配了八百个语气

　　操控着我的情绪

　　那根本不是我的口气

　　想让观众看好戏

　　最后的目的

　　还不是在促进收视率

　　我不知道 我有没有勇气

　　拆下他们的面具

　　我只知道 好像

　　认真的男人最美丽

　　会不会一直演下去

　　到他们满意

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我不可能再回头

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我只能一直往前走

　　我在回家路上

　　看到路标指着演艺圈

　　如果选择往前走

　　我就必须强壮

　　走着走着 莫名其妙

　　冲出来好几只狗

　　我心想我什么时候 认养这么多只狗

　　他们咬着苹果 手里拿着长镜头

　　好像要对着我诉说什么~阴谋

　　会说话的狗 他说他是为了狗周刊

　　看能不能拍我 多换几根骨头

　　如果伤害我是你的天性

　　那怜悯是我的座右铭 狗～～

　　需要我照亮你回家的路

　　那我会送你们手电筒 狗～～

　　我告诉他们 八卦是会过去的

　　新闻是一时的 生活是永久的

　　音乐是会留下来的

　　我帮他们写了歌

　　因为我没写过保育动物之类的歌

　　我始终还是我 谁都改变不了我

　　虽然我知道很多弓箭手

　　想射下往上爬的我

　　当我到了山顶上头 谁都伤不了我

　　这些弓箭手 辛苦了你们提笔的手

　　我还是会把你们当朋友

　　因为我知道 这是你们大家的工作

　　加油~咬着苹果的狗

　　虽然不是我的对手

　　还是可以成为我的狗

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我不可能再回头

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我只能一直往前走

　　we~!ne tu ya da la o li ke du li yin na (yin na)

　　ne me yin jie sa go pa lu pa pu la ji tua ma pi ye o da (o da)

　　yi no lie gu mo li jo ne ne ga po la po li chu ga mai ga

　　qiong zhu sa lang qi ne na ye pa pu xi no pu qio

　　pi ye pa ne na ye family yi qie ne mong qio

　　ko mai ha go go jie bo lie qio qio ni nan mu die lo

　　man dielu sa gu xi bo yo

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我不可能再回头

　　啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

　　oh~oh 我只能一直往前走

　　深怕没有了新闻

　　才学会开车 来跟踪别人

　　oh~oh 为了什么

　　oh~oh 为了骨头

　　偷窥别人的生活

　　自以为侦探 看太多柯南

　　oh~oh 拍了什么

　　oh~oh 什么都没有枫乌云在我们心里刻下一块阴影

　　我聆听沉寂已久的心情

　　清晰透明 就像美丽的风景

　　总在回忆里才看的清

　　被伤透的心能不能够继续爱我

　　我用力牵起没温度的双手

　　过往温柔 已经被时间上锁

　　只剩挥散不去的难过

　　缓缓飘落的枫叶像思念

　　我点燃烛火温暖岁末的秋天

　　极光掠夺天边

　　北风掠过想你的容颜

　　我把爱烧成了落叶

　　却换不回熟悉的那张脸

　　缓缓飘落的枫叶像思念

　　为何挽回要赶在冬天来之前

　　爱你穿越时间

　　两行来自秋末的眼泪

　　让爱渗透了地面

　　我要的只是你在我身边

　　被伤透的心能不能够继续爱我

　　我用力牵起没温度的双手

　　过往温柔已经被时间上锁

　　只剩挥散不去的难过

　　在山腰间飘逸的红雨

　　随著北风凋零我轻轻摇曳风铃

　　想唤醒被遗弃的爱情

　　雪花已铺满了地

　　深怕窗外枫叶已结成冰

　　缓缓飘落的枫叶像思念

　　我点燃烛火温暖岁末的秋天

　　极光掠夺天边

　　北风掠过想你的容颜

　　我把爱烧成了落叶

　　却换不回熟悉的那张脸

　　缓缓飘落的枫叶像思念

　　为何挽回要赶在冬天来之前

　　爱你穿越时间

　　两行来自秋末的眼泪

　　让爱渗透了地面

　　我要的只是你在我身边浪漫手机轻轻放

　　我就是卸不下对你的喜欢

　　原来爱会慢慢增加重量

　　想关上这城市所有的灯光

　　黑暗中专心闻你的发香

　　这夜晚 让暗恋很有画面感

　　回想

　　与你约会过的地方

　　都舍不得删

　　在脑海里储存欣赏

　　你微笑浏览手机里的浪漫

　　原来真心送出爱是这么简单

　　温习荧幕上

　　你可爱的模样

　　关于缘分的解释 我又多传了一行

　　你微笑浏览手机里的浪漫

　　原来爱情可以来得这么突然

　　短信的桥梁

　　将暧昧期拉长

　　我们的感情蔓延滋长用文字培养

　　在虚拟土壤

　　电视墙

　　吵杂的情歌还在拼命播放

　　我安静在闹区等来电铃响

　　有一些话打好了却不敢传

　　怕收到信息的你在为难

　　街道上 人潮衬托我的孤单

　　想象

　　谁幸运的陪在你身旁

　　却误会一场

　　你也在等你手机响

　　你微笑浏览 手机里的浪漫

　　原来真心送出爱是这么简单

　　温习荧幕上 你可爱的模样

　　关于缘份的解释我又多传了一行

　　你微笑浏览 手机里的浪漫

　　原来爱情可以来的这么突然

　　短信的桥梁 将暧昧期拉长

　　我们的感情蔓延滋长用文字培养

　　在虚拟土壤逆鳞这生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

　　突来的骤雨 这条街一路泥泞 就像人生 不过是一场即兴

　　整个世界 正在对我们挑衅 就算如此 还是得无惧前进

　　手中的邮报 封面的人在微笑 下个路口 生命在暗巷尖叫

　　活着只是 油墨上面的一角 明天之后 还有谁翻阅得到

　　我跟你用不同方式 踩过前方带刺荆棘 你嚣张不畏惧退缩 我低头沉默却坚定

　　用力的还击 发出声音 让他们安静 不敢相信

　　继续前进 他们畏惧 睁大眼睛 他们躲避 然后放弃 专心聆听 我的声音

　　而生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

　　如果生命 对每个人都不公平也没道理 那就让我带着孤寂继续前进直到光明

　　我 我 我只有一种容貌 我就是永远不会倒

　　我就算逆境环绕 我面对也要带着笑

　　我只有一种咆哮 我要让他们都知道

　　我生命再怎么粗糙 我都要活的很骄傲

　　我说自尊啊 看起来或许可笑 但它至少 撑着我 试着不让我跌倒

　　活着 如果只是不甘寂静的喧嚣 那就咆哮吧 让每个人都能听得到

　　用力的还击 发出声音 让他们安静 不敢相信

　　继续前进 他们畏惧 睁大眼睛 他们躲避 然后放弃 专心聆听 我的声音

　　而生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

　　如果生命 对每个人都不公平也没道理 那就让我带着孤寂继续前进直到光明

麦芽糖这蜿蜒的微笑拥抱山丘溪流跟风唱起歌

　　我像田园诗人般解读眼前的生活

　　麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手

　　我在哑口聆听传说跟着童话故事走

　　远方的风车 远距离诉说

　　那幸福在深秋 满满的被收割

　　老仓库的角落

　　我们数着 一麻袋的爱跟快乐

　　初恋的颜色

　　我牵着你的手经过种麦芽糖的山坡

　　香浓的诱惑 你脸颊微热

　　吐气在我的耳朵

　　摘下麦芽糖熟透 我醒来还笑着

　　开心的 被黏手

　　我满嘴 都是糖果

　　牵着你的手经过种麦芽糖的山坡

　　甜蜜的四周 我低头害羞

　　我们愉快的梦游

　　我在草地上喝着

　　麦芽糖酿的酒

　　鲜嫩的 小时候

　　我好想 再咬一口

　　这蜿蜒的微笑拥抱山丘溪流跟风唱起歌

　　我像田园诗人般解读眼前的生活

　　麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手

　　我在哑口聆听传说跟着童话故事走

　　远方的风车 远距离诉说

　　那幸福在深秋 满满的被收割

　　老仓库的角落

　　我们数着 一麻袋的爱跟快乐

　　初恋的颜色

　　我牵着你的手经过种麦芽糖的山坡

　　香浓的诱惑 你脸颊微热

　　吐气在我的耳朵

　　摘下麦芽糖熟透 我醒来还笑着

　　开心的 被黏手

　　我满嘴 都是糖果

　　牵着你的手经过种麦芽糖的山坡

　　甜蜜的四周 我低头害羞

　　我们愉快的梦游

　　我在草地上喝着

　　麦芽糖酿的酒

　　鲜嫩的 小时候

　　我好想 再咬一口

　　牵着你的手经过种麦芽糖的山坡

　　甜蜜的四周 我低头害羞

　　我们愉快的梦游

　　我在草地上喝着

　　麦芽糖酿的酒

　　鲜嫩的 小时候

　　我好想 再咬一口

　　＜泰语＞我爱你～

　　我满嘴 都是糖果 我好想 再咬一口

珊瑚海　男：海平面远方开始阴霾

　　悲伤要怎么平静纯白

　　我的脸上 始终挟带

　　一抹浅浅的无奈

　　女：你用唇语说你要离开

　　男：心不在

　　男女：那难过无声慢了下来

　　男女：汹涌潮水 你听明白

　　不是浪而是泪海

　　男：转身离开 分手说不出来 女:你有话说不出来

　　男女：海鸟跟鱼相爱只是一场意外

　　男女：我们的爱 差异一直存在 女：给的爱

　　女：回不来

　　男：风中尘埃竟累积成伤害

　　女：等待竟累积成伤害

　　男女：转身离开 分手说不出来

　　男女：蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白

　　男：当初彼此不够成熟坦白

　　女：你我都不够成熟坦白

　　女：不应该

　　男女：热情不再你的笑容勉强不来

　　男女：爱深埋珊瑚海

　　男：毁坏的沙雕如何重盖

　　有裂痕的爱怎么重盖

　　只是一切 结束太快

　　你说你无法释怀

　　女：贝壳里隐藏什么期待

　　男：等花儿开

　　男女：我们也已经无心再猜

　　女男：面向海风 咸咸的爱

　　尝不出还有未来

　　男：转身离开 分手说不出来 女:你有话说不出来

　　男女：海鸟跟鱼相爱 只是一场意外

　　男女：我们的爱（给的爱）差异一直存在

　　女：回不来

　　男：风中尘埃竟累积成伤害

　　女：等待竟累积成伤害

　　男女：转身离开 分手说不出来

　　男女：蔚蓝的珊瑚海错过瞬间苍白

　　男：当初彼此不够成熟坦白

　　女：你我都不够成熟坦白

　　女：不应该

　　男：热情不在笑容勉强不来 女:你的笑容勉强不来

　　男女：爱深埋珊瑚海

飘移找支笔 写下日期 记录勇气

　　我可以 对着墙壁 让拳头叛逆

　　吸呼 天窗玻璃 打开我的身体

　　这里 引擎声就像是一种乐器

　　所以 风呼吸啸而过刺激

　　所以 我在转弯飘移

　　加足了马力 飙到底 看仔细

　　零到一百公里 谁敢与我为敌

　　我用第一人称 在飘移青春

　　输跟赢的分寸 计算的很精准

　　我踏上风火轮 在飘移青春

　　故事中的我们 在演自己的人生

　　胜败的对比 是残酷的可以

　　运气 从来就不在我这里

　　实力没办法模拟 飘移

　　人车一体 飘移

　　笑看后视镜的自己 啊

　　点火 继续 事关 荣誉

　　我除了第一 其他没有兴趣

　　得飘 得飘 得咿的飘

　　我安静的喝饮料 轻松的笑

　　我用第一人称 在飘移青春

　　输跟赢的分寸 计算得很精准

　　我踏上风火轮 在飘移青春

　　故事中的我们 在演自己的人生

　　得飘 得飘 得咿的飘

　　(得飘 得飘 得咿的飘)

　　我绕过山腰 雨声敲敲

　　(我绕过山腰 雨声敲敲)

　　得飘 得飘 得咿的飘

　　(得飘 得飘 得咿的飘)

　　再开进隧道 风声潇潇

　　(再开进隧道 风声潇潇)

一路向北后视镜里的世界

　　越来越远的道别

　　你转身向北

　　侧脸还是很美

　　我用眼光去追

　　竟听见你的泪

　　在车窗外面徘徊

　　是我错失的机会

　　你站的方位

　　跟我中间隔着泪

　　街景一直在后退

　　你的崩溃在窗外零碎

　　我一路向北

　　离开有你的季节

　　你说你好累

　　已无法再爱上谁

　　风在山路吹

　　过往的画面

　　全都是我不对

　　细数惭愧我伤你几回

　　后视镜里的世界

　　越来越远的道别

　　你转身向背

　　侧脸还是很美

　　我用眼光去追

　　竟听见你的泪

　　在车窗外面徘徊

　　是我错失的机会

　　你站的方位

　　跟我中间隔着泪

　　街景一直在后退

　　你的崩溃在窗外零碎

　　我一路向北

　　离开有你的季节

　　你说你好累

　　已无法再爱上谁

　　风在山路吹

　　过往的画面

　　全都是我不对

　　细数惭愧我伤你几回

　　我一路向北

　　离开有你的季节

　　方向盘周围

　　回转着我的后悔

　　我加速超越

　　却甩不掉紧紧跟随的伤悲

　　细数惭愧我伤你几回

　　停止狼狈就让错纯粹 谢谢 采纳