跪求16次日出2018年由 Oleg Novitsky主演的百度云资源

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导演: Pierre-Emmanuel Le Goff

编剧: Pierre-Emmanuel Le Goff

主演: Oleg Novitsky、Thomas Pesquet、Peggy Whitson

类型: 纪录片

制片国家/地区: 法国

语言: 法语、英语

上映日期: 2018-08-24(法国昂古莱姆**节)

片长: 117分钟

又名: 16 Sunrises

2016年11月18日，38岁的菜鸟太空人佩斯凯首度上太空出任务。为了此次航程，他已接受七年训练。与他同行的是美国NASA资深太空人惠特森、俄罗斯太空人诺维茨基，三人搭乘联盟号火箭前往太空，准备执行第50与51探险任务，在国际太空站展开为期196天的无重力生活。这趟太空之旅，佩斯凯带上米其林三星级太空餐，还带了萨克斯风，以及一本圣修伯里的著作，并准备在太空上为前辈与自己庆生。本片将带领观众见证珍贵的太空任务过程、目睹惊心动魄的太空漫步，并在星际摇滚区尽览壮阔多变的地球美景！

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1、陈白露

陈白露二十出头，她从书香家庭走出，本来是要寻找自由的生活，却跌入了金钱的陷阱，不能自拔。她成了年轻、美丽、高傲、任性的交际花，由于贪图享受，成为金钱的奴隶，过着堕落的寄生生活。

但她的内心也有痛苦，她厌倦了上层社会的生活，鄙视周围的一切，但因为追求舒适的和有刺激性的生活，而不得不周旋于上层社会。这样，她就成了一个既清醒又糊涂、既热情又冷漠的人物。

2、潘月亭

潘月亭是大丰银行的经理，他会耍权术、善投机，心狠毒。从他的活动中，可以看到当时都市经济恐慌的面貌：工厂停工，银行倒闭，地皮跌价，公债投机盛行。

他为了挽救自己的厄运，在与李石清针锋相对的搏斗中，他笼络了对自己造成威胁的对方，但一旦投机得手，他又狠心地剪除心患；他裁员、克扣工钱等，也都显示出他丑恶的灵魂和挽救厄运的挣扎。

3、金八

《日出》里金八是社会恶势力的代表，无时无地不使人感到他在操纵着那个金融社会的一切，但作者有意不让他出场。这无影无踪的金八，却张开命运之网，使很多人不能摆脱他的控制。这个人物始终隐藏在幕后而不露“庐山真面目”，多少有些神秘色彩，是一个具有高度艺术概括性的典型形象。他性格残忍冷酷，手腕毒辣，流氓成性。

扩展资料：

创作背景

曹禺在写完《雷雨》之后，感到它有些“太象戏”了，同时思想上也受到了左翼文坛更多的影响，于是创作了思想意识更加明确、手法也较为自然的《日出》。

作品赏析

剧本通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。

描绘“不足”者的备受欺凌。“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。

——日出

《诺勒姆城堡日出》（Norham Castle, Sunrise）是英国浪漫主义风景画家，著名的水彩画家和版画家约瑟夫·玛罗德·威廉·透纳约在1845年创作的油画作品。

《诺勒姆城堡日出》为帆布油画，油画尺寸为： 908 x 1219 mm 。

该油画作品1856年收藏于英国泰特美术馆，并展出。

　　一。浪漫时期：肖邦 代表作品：降e大调小夜曲 风格:舒缓 浪漫 艺术贡献：有以他命名的钢琴比赛

　　古典时期：海顿 代表作品《惊愕交响曲》，《小夜曲》风格：幽默、明亮、轻快，含有宗教式的超脱 对古典音乐的主要贡献：是交响曲和四重奏，由于他对于交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献，因 弗朗茨·约瑟夫·海顿

　　此被人们称作“交响乐之父”。

　　莫扎特：歌剧《费加洛婚礼》、《魔笛》。 风格：无与伦比的流畅性与自如感。贡献：进一步完善了钢琴协奏曲这一体裁，并把四重奏这一个新形式推向高峰。市民阶层共享

　　二。非洲音乐具有一种自然多声性倾向。经常可以看到两声部结构的歌曲和器乐曲，有的是主调式的多声部，也有的是复调式的多声部。节奏感较强。

　　三。非洲 特殊的节奏是非洲黑人音乐中最重要的因素。非洲音乐的节奏强烈奔放，复杂多变。非洲音乐节奏可分为自由节奏和固定节奏两种。前者无明确的、有规律的律动感，一些地区的哀歌、赞美歌和少数宗教、历史歌曲属于这一类；而后者则具有规则的律动，并且可以借助于拍手、跺脚和敲击乐器，将其律动结构体现和强调出来。非洲音乐的节奏有单线型和多线型两种形式。非洲音乐的节奏具有一种丰富而独特的表现力。

　　亚洲。东亚音乐旋律十分丰富，多采用五声音阶，乐器种类繁多，并有多种多样民歌、戏曲、说唱和舞蹈等。如以吸收自中国传统音乐而后被民族化了的日本的雅乐、琴、筝、三味弦音乐，朝鲜的唐乐和乡乐，当然还包括丰富多彩的中国民族音乐，这些都是东方音乐艺术的瑰宝

　　拉丁美洲 民间音乐与欧洲民间音乐很大的不同点在于它那热情洋溢的风格，激荡人心的气氛和充满动力的节奏。但它同时又带有淡淡的忧郁、哀愁，然而并不悲痛，这是从祖先遗留下来的怀乡、思念祖国之情。它大多采用七声音阶，并常用变化音和转调，歌曲中的歌词为西班牙葡萄牙语。旋律的进行比较平稳、圆滑，声乐唱法较松弛，音色柔和抒情，重唱形式多，和声中喜用平行三度、六度。节奏以3/4、6/8拍居多，强调切分节奏。旋律与伴奏常为两种节奏。节拍的交错、交替很多。乐段结构对称方整，大量采用欧洲乐器，吉他、竖琴、手风琴、曼德林、萨克斯、小提琴、长笛用得很多。其中吉他是最重要的乐器，并在拉丁美洲各地形成了一个吉他家族，其中包括蒂波里（三弦）、瓜德罗（四弦）、恰朗戈（五对双弦）等小吉他和具有凸起背板的吉他（一种低音大吉他）。它们是声乐和器乐中不可缺少的乐器。来自西班牙的竖琴在拉美也流传很广，墨西哥、秘鲁、委内瑞拉、巴拉圭、……到处都有它的踪迹，而且已经成为一种真正的民间乐器。

　　欧洲 第一个，分节歌。分节的，分节歌就是一个曲调配上多段的诗句组成的歌词，并且歌词常常押韵，这个叫分节歌结构，现在我们都很常见的。

　　第二个，音阶是多样化的。他们儿童歌曲常常就用两三个音，五声音阶也不少，但主要是七声音阶。五声音阶不是中国独有的，中国当然五声音阶是它的很主要的特点，但是爱尔兰也是五声音阶，苏格兰也是五声音阶，匈牙利也是五声音阶，有很多。但是大多数来说，欧洲人还是以七声音阶为主

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导演: 斯科特·斯皮尔

编剧: 埃里克·克斯汀 / 坂东贤治

主演: 贝拉·索恩 / 帕特里克·施瓦辛格 / 罗伯·里格尔 / 奎恩·谢法德 / 詹·格里芬 / 尼古拉斯·库姆 / 提拉·斯考比 / 保罗·麦克吉莱恩 / 奥斯汀·奥比晶瓦 / 盖·克里斯蒂 / 艾娃·迪尤赫斯特 / 奥黛丽·斯莫尔曼 / 杰奎琳·金

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2018-03-23(美国)

片长: 91分钟

又名: 真爱趁现在(台) / 日出前让恋爱开始(港) / 美版《太阳之歌》                                     

该片讲述了凯蒂（贝拉·索恩 Bella Thorne 饰）自幼便患上了罕见的着色性干皮症，对于常人来说非常普通的紫外线，照在凯蒂的身上将会对她造成致命创伤。无奈之中，凯蒂只能在白天太阳还没落山的时候待在家中，靠着一把吉他弹奏谱曲为乐，但是一旦夜晚降临，凯蒂的时间就开始了，带着她心爱的吉他，凯蒂来到火车站，站在路边上自弹自唱。一天，一位名叫查理（帕特里克·施瓦辛格 Patrick Schwarzenegger 饰）的男子被凯蒂的歌声所吸引驻足观看，开朗活泼的凯蒂令他坠入了情网。让凯蒂没有想到的是，查理竟然是自己曾经暗恋过的人，为了能够抓住这段感情，凯蒂决定隐瞒自己的病情。    

在曹禺的四幕戏剧《日出》中，剧情大都发生在一个旅馆中。在那里，人们吃喝玩乐，过着纸醉金迷的生活，他们对未来没有期望，对生活没有目标，剧中的“书呆子”方达生却一直坚信光明会到来，整个剧中都充斥着令人心酸的朦胧的感觉。我情不自禁地联想到我们所生活的这个社会，《日出》中的每个人的一言一行都是现实社会会各类人的缩影，也许这就是“文学来源于生活”。因此，当我们阅读几十年前乃至几百年前的作品时，都会感同身受。整个《日出》，写出了几个阶层的、不同类型的人的悲剧人生，绘出了社会的惨烈与现实的无奈。在黑暗的时候，人们总会向往光明，人人都苟延残喘地活着，过着“起得比鸡早，睡得比狗晚，吃得比猪差，干得比驴多”的生活。也许，我们活在其中，并不感到悲哀，只是努力地活着，没有时间和精力去思索自己的苦难。在浊秽中发现美，在黑暗中向往光明。

从《北京人》、《雷雨》、《日出》等作品来看，曹禺无疑是个伟大的作家，把他誉为中国的“莎士比亚”或者“易卜生”也不为过。他是一个敢于承认自己心灵幽暗的人，敢于鞭笞孤独的灵魂，敢于揭露世间的不公和黑暗，这是许多人缺失的一点，这也是人类的终极关怀。他就是社会中的啄木鸟，拯救社会，不惧一切黑暗。鲁迅先生曾说过：“中国文学有最恶劣的传统——‘瞒和骗’。”的确，戏剧描写的真实性甚为重要，直面自己和别人的错误是高贵的。我相信“人的一半是天使，一半是魔鬼”，当我们意识到了这一点，就实现了自我的救赎！

总结剧中的人物，主要有一下几类：

一是陈白露，她是一个婀娜多姿但并不健全的女性，长期居住在旅馆，总是露出倦怠的神色。她爱生活，也憎恶生活。她憧憬美好的上层人物的生活，的这恰恰也桎梏了她，她就像一只难以飞出别人天空的鸟，没有自由，丧失了自我。她只有等待，只能依附五十几岁的生意人潘月亭，毫无追求地在旅馆夜夜欢歌，成为了男人的附庸。毫无疑问，当潘大款破产之后，陈白露**只有死路一条，她凄楚地吞下十片安眠药，在弥留之际说着：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。”就这样，一个失去依赖，经不起失败的风尘女子选择了长眠。在我看来，陈白露**的死是那个时代的女性的悲哀，关键是她一味地靠着大老板潘月亭过日子，虚荣心作祟，使她爱慕名利但是自己却又不努力挣钱，在经济上没有实现独立，浑浑噩噩地生活只会令人软弱。当我们拜摆脱了对别人的依赖，才会获得应有的平等。没有实力的人，自由与人生最终会被别人一点一点地蚕食。如果自身不努力，任何一次小挫折，都可以把我们打败，都将会成为压死我们的最后一根稻草！

方达生也是剧中一个特别的人物，像是不得志的诗人。他永远活在自己的心里，怀着一肚子的不合时宜，整日思索斟酌，自以为是救星，嘴里经常都嚷嚷着要就陈白露，要还回曾经单纯的陈白露，可是，如此无能的方达生怎么拯救一个同样无助的陈白露呢！可悲的是，跟方达生类似的人，在现实生活中很多很多，这类人空有一腔抱负，实际上什么都不能做，不会做。我们向往光明，崇拜正义，却不知道自己的力量只是杯水车薪，面对现实，我们总是那么无力与渺小。人是多么渺小，社会的残酷让我们清楚地感受到自己不自量力的可笑！

四幕剧中，李石清这个人物完全就是一个奇葩，但他的存在又很是合理。他是潘月亭的助理，为了巴结老板，他逼着自己不会打牌的老婆与那些老板、阔太太一起打牌，甚至是把没钱到把自己的东西当了，最后连自己孩子看病也没钱。他还很愤怒地说了这么一句：“为什么我们要生这么一大堆孩子呢！”这是心理扭曲到了一个什么程度，没了人性，底层人民痛苦的受着压榨，他们巴结别人，他们奉承别人，说一些言不由衷的话语，最后自己什么也没有了。今天的“房奴”、“孩奴”和“车奴”同样如此，他们为了物质的丰腴，在精神上瘦骨嶙峋，“以心为形役”！ 李石清那样的人听不招人待见，谁也不喜欢阿谀奉承的伪君子，子曰：“巧言令色，鲜矣仁！”能说会道的人终究会失其本心，得不偿失。但是，谁又能真正做到——“不义而富且贵，于我如浮云”？